- Голливудский Охотник 1. Вестерос

- Голливудский Охотник 2. Эффект бабочки

- Голливудский Охотник 3. Рекомендация Кэтрин

- Голливудский Охотник 4. Агентство Уильяма Морриса

- Голливудский Охотник 5. Всего десять минут

- Голливудский Охотник 6. Сколько тебе лет?

- Голливудский Охотник 7. Тебя подвезти?

- Голливудский Охотник 8. Случайная встреча

- Голливудский Охотник 9. Сверхъестественное событие на Венис-Бич

- Голливудский Охотник 10. Изменения в сценарии

- Голливудский Охотник 11. Непонимание

- Голливудский Охотник 12. Вечеринка

- Голливудский Охотник 13. Конфликт

- Голливудский Охотник 14. Чужой

- Голливудский Охотник 15. Вредоносный

- Голливудский Охотник 16. Позаботьтесь об общей ситуации

- Голливудский Охотник 17. Основное соглашение

- Голливудский Охотник 18. Я не согласен

- Голливудский Охотник 19. Возвращение на вершину

- Голливудский Охотник 20. Поворот

- Голливудский Охотник 21. Упрощённая версия

- Голливудский Охотник 22. Стабилизация

- Голливудский Охотник 23. Спешка

- Голливудский Охотник 24. Недостаток Саймона

- Голливудский Охотник 25. Сандра

- Голливудский Охотник 26. Скрытый порог Голливуда

- Голливудский Охотник 27. Ясная цель

- Голливудский Охотник 28. Опционный контракт

- Голливудский Охотник 29. Нападение

- Голливудский Охотник 30. Бесполезный

- Голливудский Охотник 31. Слишком жестоко

- Голливудский Охотник 32. Новая игра

- Голливудский Охотник 33. Примирение

- Голливудский Охотник 34. Завершение

- Голливудский Охотник 35. Проблемы с рейтингом

- Голливудский Охотник 36. Пропустил нолик

- Голливудский Охотник 37. План сотрудничества

- Голливудский Охотник 38. Где мебель?

- Голливудский Охотник 39. Орион

- Голливудский Охотник 40. Ты согласен?

- Голливудский Охотник 41. Кто такая Дейенерис?

- Голливудский Охотник 42. Ипотека

- Голливудский Охотник 43. Главный герой

- Голливудский Охотник 44. Самоучка

- Голливудский Охотник 45. Это невозможно

- Голливудский Охотник 46. Это немного сложно

- Голливудский Охотник 47. Ситуация

- Голливудский Охотник 48. Хэллоуин

- Голливудский Охотник 49. Я не прощу

- Голливудский Охотник 50. Маленький человек

- Голливудский Охотник 51. Завершение съёмок

- Голливудский Охотник 52. Сочельник

- Голливудский Охотник 53. Превью

- Голливудский Охотник 54. Степень завершения

- Голливудский Охотник 55. Мне 18 лет

- Голливудский Охотник 56. Мне нужно успокоиться

- Голливудский Охотник 57. Церемония открытия

- Голливудский Охотник 58. Ослепление

- Голливудский Охотник 59. Ветер дует

- Голливудский Охотник 60. Маленькое действие

- Голливудский Охотник 61. 18-летний

- Голливудский Охотник 62. Достичь соглашения

- Голливудский Охотник 63. Детали контракта

- Голливудский Охотник 64. Проблемы с рейтингом

- Голливудский Охотник 65. Отзывы после премьеры

- Голливудский Охотник 66. Начало

- Голливудский Охотник 67. Подстава

- Голливудский Охотник 68. Событийный фильм

- Голливудский Охотник 69. Пункт назначения

- Голливудский Охотник 70. Один доллар

- Голливудский Охотник 71. Какое совпадение

- Голливудский Охотник 72. Барри Диллер

- Голливудский Охотник 73. Тук тук тук

- Голливудский Охотник 74. Ты наконец вернулся

- Голливудский Охотник 75. Создать команду

- Голливудский Охотник 76. Назови мне причину

- Голливудский Охотник 77. Эми Паскаль

- Голливудский Охотник 78. Афера

- Голливудский Охотник 79. Преднамеренная атака

- Голливудский Охотник 80. Зарплатный план

- Голливудский Охотник 81. Буря общественного мнения

- Голливудский Охотник 82. Завтра

- Голливудский Охотник 83. Ты мне должен

- Голливудский Охотник 84. Скрытое благословение

- Голливудский Охотник 85. Деньги

- Голливудский Охотник 86. Ресторан

- Голливудский Охотник 87. Не сложно

- Голливудский Охотник 88. Странные вырезки из газет

- Голливудский Охотник 89. Успешная Джанет

- Голливудский Охотник 90. Чрезвычайно плохие отзывы

- Голливудский Охотник 91. Недостатки Саймона

- Голливудский Охотник 92. Интриги

- Голливудский Охотник 93. Прикоснулся к фарфору

- Голливудский Охотник 94. Криминальное чтиво

- Голливудский Охотник 95. Де Ниро

- Голливудский Охотник 96. Второй раз

- Голливудский Охотник 97. На самом деле нет стойкости

- Голливудский Охотник 98. Кассовые сборы за следующие выходные

- Голливудский Охотник 99. Суждено быть противниками

- Голливудский Охотник 100. Это моя Мия

- Голливудский Охотник 101. Бухгалтерская книга Голливуда

- Голливудский Охотник 102. Ты такой скучный

- Голливудский Охотник 103. Ты не так знаменита, как я

- Голливудский Охотник 104. Монополия Большой семёрки

- Голливудский Охотник 105. Контроль акцента

- Голливудский Охотник 106. «Дисней»

- Голливудский Охотник 107. Сделка

- Голливудский Охотник 108. Фьючерсы на индекс S&amp;P500

- Голливудский Охотник 109. Мой парень не может быть нормальным

- Голливудский Охотник 110. Эпоха блокбастеров

- Голливудский Охотник 111. Водораздел

- Голливудский Охотник 112. Есть ли способ выжить?

- Голливудский Охотник 113. Такой ленивый

- Голливудский Охотник 114. Этот остров великоват

- Голливудский Охотник 115. Перенапрягся

- Голливудский Охотник 116. Не думай об этом как об игре

- Голливудский Охотник 117. Жар на щеках

- Голливудский Охотник 118. Август

- Голливудский Охотник 119. Американские горки

- Голливудский Охотник 120. Крах

- Голливудский Охотник 121. Я сожалею

- Голливудский Охотник 122. Визит

- Голливудский Охотник 123. Здание «Вестероса»

- Голливудский Охотник 124. Жирная овца

- Голливудский Охотник 125. Жучки

- Голливудский Охотник 126. Портфель Вестероса

- Голливудский Охотник 127. Попробуйте забрать мои деньги

- Голливудский Охотник 128. Празднование

- Голливудский Охотник 129. Помощница

- Голливудский Охотник 130. Звукозаписывающая компания

- Голливудский Охотник 131. Авторские права

- Голливудский Охотник 132. Два фильма о призраках

- Голливудский Охотник 133. Гейтс

- Голливудский Охотник 134. Человек дождя

- Голливудский Охотник 135. Я не могу позволить тебе добиться успеха

- Голливудский Охотник 136. Иррациональность

- Голливудский Охотник 137. «Нью Ворлд Энтертейнмент»

- Голливудский Охотник 138. Я вызову у вас страх

- Голливудский Охотник 139. Завершение подписания «Человека Дождя»

- Голливудский Охотник 140. Днем

- Голливудский Охотник 141. Приглашение в WGA

- Голливудский Охотник 142. Линда Фиорентино

- Голливудский Охотник 143. Слабость

- Голливудский Охотник 144. Сол Зэнц

- Голливудский Охотник 145. Хорошие вещи приходят парами

- Голливудский Охотник 146. Не могу сбавить обороты

- Голливудский Охотник 147. Бэтмен

- Голливудский Охотник 148. Прямая трансляция

- Голливудский Охотник 149. Хочу

- Голливудский Охотник 150. Русалки

- Голливудский Охотник 151. Кормить кошек

- Голливудский Охотник 152. Цель

- Голливудский Охотник 153. Джулия Робертс

- Голливудский Охотник 154. Когда Гарри встретил Салли

- Голливудский Охотник 155. Просто так получилось

- Голливудский Охотник 156. Никто не может предсказать?

- Голливудский Охотник 157. Последний компромисс

- Голливудский Охотник 158. Церемония награждения

- Голливудский Охотник 159. Неожиданный «Оскар»

- Голливудский Охотник 160. Стив Росс

- Голливудский Охотник 161. Шорт-лист Каннского кинофестиваля

- Голливудский Охотник 162. Финансовые проблемы

- Голливудский Охотник 163. Канны

- Голливудский Охотник 164. Настасья Кински

- Голливудский Охотник 165. Расписание кинофестиваля

- Голливудский Охотник 166. Премьера

- Голливудский Охотник 167. Отзывы СМИ

- Голливудский Охотник 168. Одолжи мне дом

- Голливудский Охотник 169. Саморазрушение

- Голливудский Охотник 170. Присуждение наград

- Голливудский Охотник 171. Экономка

- Голливудский Охотник 172. Обмен долга на капитал

- Голливудский Охотник 173. WTF

- Голливудский Охотник 174. Окончательный кандидат

- Голливудский Охотник 175. Женщина-кошка

- Голливудский Охотник 176. Основной инстинкт

- Голливудский Охотник 177. Вы получаете аудиторию, а мы - прибыль

- Голливудский Охотник 178. «Кто хочет стать миллионером?»

- Голливудский Охотник 179. Адам Болдуин

- Голливудский Охотник 180. Никаких уступок

- Голливудский Охотник 181. Съемки «Человека Дождя» закончены

- Голливудский Охотник 182. «Нью Ворлд Энтертейнмент»

- Голливудский Охотник 183. Роберт Рем

- Голливудский Охотник 184. Делить власть

- Голливудский Охотник 185. Сборы за первые выходные

- Голливудский Охотник 186. Спецэффекты

- Голливудский Охотник 187. Барри Левинсон

- Голливудский Охотник 188. Причина увольнения

- Голливудский Охотник 189. Новый контракт с Гильдией продюсеров

- Голливудский Охотник 190. HBO

- Голливудский Охотник 191. Неожиданный рейтинг «Форбс»

- Голливудский Охотник 192. Мне пригодятся несколько виноделен

- Голливудский Охотник 193. Сделка

- Голливудский Охотник 194. План на следующий год

- Голливудский Охотник 195. Аренда

- Голливудский Охотник 196. Скрытые заботы

- Голливудский Охотник 197. Нельзя запереть

- Голливудский Охотник 198. Разве тебе не стыдно?

- Голливудский Охотник 199. Семья Джонстон

Голливудский Охотник 1. Вестерос

Сложив в светло-серый рюкзак кое-какую одежду, две тетради и ручку, юноша перекинул его через плечо и в последний раз без всякой ностальгии взглянул на эту маленькую комнату.

Ведь это психиатрическая больница.

«Watsonville Mental Health and Wellness Center»

Старшая медсестра, стоявшая в дверях, взглянув на этого слегка расстроенного красивого парня, почувствовала некоторую жалость и одновременно радость за него. Она мягко сказала: «Саймон, ты хочешь попрощаться?»

Его зовут Саймон, Саймон Вестерос.

Имя было настоящим, но фамилия была изменена месяц назад.

Парню не нравилась прошлая фамилия, и привязанности к ней не было.

До своего возрождения он смотрел «Игру престолов», непредсказуемые ситуации на одноименном континенте сильно его увлекали, и теперь, после такого фантастического опыта, фамилия «Вестерос» казалась вполне подходящей.

Судя по сегодняшней дате, роман «Игра престолов» выйдет в свет только в 1996 году, то есть через 10 лет. Его не волновало, как старик Мартин теперь назовет свой континент.

Услышав слова старшей медсестры, Саймон пришел в себя и покачал головой: «Не надо».

Они вышли из палаты и пришли в кабинет доктора Генри Чепмена. Доктор Чепмен, добрый мужчина средних лет, был врачом Саймона. Еще один белый мужчина в очках, находившийся в кабинете, представился Джоном. Он из Стэнфордского университета и будет помогать Саймону в прохождении формальностей при выписке.

*/ «Фанатский» портрет доктора Чепмена

Парня отправили в эту психиатрическую больницу 9 месяцев назад. Этот инцидент в то время вызвал настоящий переполох.

Начинающий 17-летний подросток, выросший в Детском доме, был принят в Стэнфордский университет и получил полную стипендию. Но затем, менее чем через 2 месяца, внезапно сошел с ума.

Это была злокачественная шизофрения. Такой диагноз поставленный доктором Чепменом в медицинской карте Саймона.

Дело в том, что в его молодом теле существовало еще двенадцать душ. Как можно в такой ситуации оставаться нормальным?

В своем приступе сошедший с ума подросток разгромил читальный зал библиотеки Стэнфордского университета и даже ранил нескольких человек. Наконец его скрутили и отправили в психиатрическую больницу, расположенную в южном пригороде Сан-Франциско.

Что касается прошлого нового «Саймона».

На самом деле он был режиссером по ту сторону океана, который только что закончил первый в своей жизни фильм, собравший большие кассовые сборы. Его компания планировала сотрудничать с одной из шести крупных голливудских студий - «Универсал». Босс, за счет компании, отправил его вместе с переговорной командой в Лос-Анджелес.

Процветание Китайского кинорынка способствовало процветанию всего Голливуда, и деловые переговоры, естественно, были успешными.

После того, как они достигли соглашения, руководители «Универсал» пригласили переговорщиков посетить вечеринку для СМИ в Сан-Вэлли, штат Айдахо. Вместе со многими другими голливудскими кинематографистами, более 20 человек вылетели из Лос-Анджелеса на «Боинге 737».

Однако менее чем через полчаса после взлета двигатель «Боинга 737» вышел из строя, и самолет разбился во время аварийной посадки в аэропорту Сан-Франциско.

Придя в сознание, мужчина обнаружил что вернулся в 1985 год, и все еще находится в окрестностях Сан-Франциско. Более того, оказалось, что его душа вместе со многими другими душами слилась воедино и вселилась в молодого юношу. Затем были 9 месяцев в психиатрической больнице.

Он даже не знал как смог взять под контроль это тело.

Возможно это потому, что он был единственным иностранцем среди других душ. Перед крушением ему довелось покинуть роскошный передний салон, где находились руководители «Универсал» и переговорная группа компании, и направился в задний отсек, чтобы обсудить вопросы кинопроизводства со своими коллегами в Голливуде.

Или потому, что никто другой не захотел взять управление телом на себя. В течение 9 бесконечных месяцев он чувствовал сильное нежелание жить подростка. Пережив тяжёлое приютское детство мальчик не ожидал, что его жизнь закончится, только начав налаживаться. Он из будущего, тоже не хотел жить. Спустя столько лет он, наконец, начал продвигаться вперёд, и всё пошло прахом в одно мгновение.

В любом случае, в конце концов ему удалось взять под контроль это тело, а другие души погрузились в глубокое молчание.

И несмотря на то что эти души замолкли, у него в голове остались их воспоминания.

Хотя воспоминания были фрагментированы, он также понял, что эти оставшиеся фрагменты воспоминаний были для него огромным богатством.

В задней части салона была элита голливудской киноиндустрии, драматург высочайшего класса, оператор, монтажер, композитор и т. д. Эти люди фактически являются членами съемочной группы блокбастера компании «Универсал». Директора и актеры съемочной группы тоже находились в самолете, но их пригласили в переднюю кабину, и неизвестно, удалось ли им выжить или нет.

После завершения всех процедур выписки Саймон попрощался с доктором Чепменом и остальными, а затем сел в машину Джона со своим простым багажом.

Было видно что Джону его сегодняшнее поручение не очень понравилась. Он доставил Саймона до автобусной остановки недалеко от Уотсонвилля и в спешке уехал, выполнив последнее обязательство Стэнфордского университета.

За месяц до выписки из больницы доктор Чепмен несколько раз беседовал с юношей и интересовался его планами на будущее.

Вполне естественно было бы выбрать вернуться в университет. Специальность Саймона была самой популярной в Стэнфорде - компьютеры. Как человек из будущего, он знает, сколько удивительных чудес богатства создали студенты компьютерного факультета Стэнфордского университета в грядущей Интернет-волне.

Однако Саймон решил бросить учёбу без особых колебаний.

Он режиссер, и у него в голове воспоминания дюжины голливудской элиты. Можно сказать, в нем спрятана элитная съемочная группа с самыми передовыми навыками. Имея столько ресурсов, нет причин не поехать в Голливуд.

Что касается будущей Интернет-волны, не в характере Саймона упускать возможности. С его знаниями о будущем, он сможет принять участие в празднике богатства, вызванном этими технологическими изменениями, в качестве инвестора.

Конечно, в этот момент, стоя у автобусной остановки возле Калифорнийского шоссе в Уотсонвилле, юноша знал, что ему еще предстоит пройти долгий путь.

Сейчас он просто неизвестный бедный парень, благодарный за бесплатную федеральную медицинскую страховку. Без нее Саймону выставили бы убийственный счёт за 9 месяцев лечения.

В Соединенных Штатах для обычного гражданина обратиться к врачу без медицинской страховки - катастрофа.

Купив билет на междугородний автобус до Лос-Анджелеса, Саймон проверил свой кошелек. У него все еще оставалось 198 долларов, заработанных на летней подработке перед поступлением в университет.

Процесс смены имени стоил более двухсот долларов. Большую часть пришлось отдать за публикацию объявления об изменении имени в небольшой газете Уотсонвилля, что является необходимой процедурой при смене имени. Остальное пошло на подачу заявления для получения водительских прав. В Соединенных Штатах водительское удостоверение можно использовать в качестве удостоверения личности, и нужно всего лишь потратить несколько десятков долларов на экзамен. Поэтому, хотя он не мог позволить себе купить машину, Саймон получил водительские права в шестнадцать лет.

Судя по информации о ценах, хранящейся в его воспоминаниях, денег, оставшихся у него на руках, хватит на неделю. Ему этого достаточно.

Найти работу в Лос-Анджелесе за неделю несложно. Первоначальный владелец этого тела овладел множеством навыков, так как с 13 лет выполнял все виды подработок.

Думая об этом, Саймон почувствовал внутри себя немного горечи. Хотя память не полна, он может оценить потрясающую стойкость этого ребёнка.

В его памяти Саймона отправили в детский дом в Сан-Хосе, в 6 лет. Маленький ребенок был похож на зверёныша, упорно отклонявшего заявления об усыновлении от многих приемных семей. Поэтому с 13 лет он полагался на себя, зарабатывая на жизнь.

Думая об этом, на Саймона невольно нахлынули воспоминания до того, как ему исполнилось 6 лет, но он мог вспомнить только некоторые фрагментарные сцены и не мог соединить их вместе.

Затем…

Он оправился от своих беспорядочных мыслей.

Саймон с удивлением обнаружил, что по его лицу бессознательно потекли слезы.

Мать с сыном которые тоже ждали автобуса, смотрели на него странными глазами. Молодая мать притянула своего 4-5-летнего сына и немного отодвинулась от Саймона.

Смущённо вытерев слезы с лица, Саймон понял, что даже несмотря на то, что даже если некая злополучная душа полностью утратила контроль над телом, она всё равно упорно отказывалась вспоминать эти определенные переживания, настолько упрямо, что даже если она полностью потеряла сознание, всё равно плотно закрывает дверь памяти, чтобы посторонние не подглядывали.

Тогда забудь об этом.

Более того, теперь, когда он получил это тело, он обязательно сделает жизнь этого человека ярче чем у кого-либо другого.

Саймон пообещал это некой душе в глубине своего сердца.

Возможно, это сознание в темноте услышало его голос, и парень обнаружил, что его настроение постепенно успокаивается.

После получасового ожидания перед простой бетонной платформой, наконец прибыл проходящий автобус из центра Сан-Франциско.

Саймон отошел в сторону, чтобы мать и ее сын первыми зашли в автобус, а затем последовали за ними.

Автобус был почти полон пассажиров. Юноша прошел по проходу и нашел место в предпоследнем ряду. На сиденье у окна уже сидела женщина в клетчатой рубашке, с длинными каштановыми волосами, закрывающими большую часть её лица и смотрела в толстую переплетённую рукопись формата А4, одновременно держа ручку в руке.

Положив рюкзак на полку, Саймон сел на свободное место у прохода.

Почувствовав движение рядом, женщина подняла взгляд и вежливо кивнув юноше, снова отвернулась.

Саймон тоже кивнул ей, но выражение его лица было несколько удивлённым. Он знал эту женщину.

Если быть точным, Саймон знал женщину рядом, но, очевидно, для неё было невозможно узнать его.

Кэтрин Бигелоу

Первая женщина-режиссер в истории Голливуда, получившая Оскар за лучшую режиссуру. Одного только этого достижения достаточно, чтобы оставить присутствие в его теневой памяти.

*/ Саундтрек к сериалу «Игра престолов» 2011-2019гг. Автор - Рамин Джавади

https://www.youtube.com/watch?v=46oBN73TO_E

Голливудский Охотник 2. Эффект бабочки

Саймон впервые встретился с Кэтрин Бигелоу в 2010 году, когда она выиграла «Оскар» за фильм «Повелитель бури».

Кстати, его первым впечатлением от Кэтрин Бигелоу стала её красота.

На церемонии вручения премии «Оскар» 2010 года высокая Кэтрин Бигелоу в длинном платье из льняного шелка выглядела всего на 30 лет. И ее фигуры и темперамента хватило, чтобы разгромить большинство актрис на красной дорожке.

На самом деле она родилась в 1951 году. Даже сейчас, в 1986 году, ей уже 35 лет.

Саймону остаётся только сожалеть, что в этом мире недостаточно фей, способных противостоять эрозии времени.

Что до других работ Кэтрин.

После той премии «Оскар», он посмотрел еще несколько её фильмов.

Справедливости ради, большинство из них можно назвать только посредственными, но присущая этим работам жёсткость, напоминает высеченный топором древний каменный тотем. Эта женщина в своих фильмах, кажется, полна своего собственного мужского языка. Объектив её камеры говорит зрителям перед экраном, что я могу делать то, что могут делать мужчины, и я всё ещё могу делать то, что мужчины не могут.

Саймон чувствует некоторый экстаз от гендерной силы Кэтрин Бигелоу, показанной в её работах.

Автобус снова тронулся и направился на юг по Калифорнийскому шоссе

Кэтрин Бигелоу сосредоточила все свое внимание на рукописи в руках. Саймон с любопытством взглянул. Судя по формату текста на бумаге, это должен быть сценарий, требующий сосредоточенности при чтении.

Через час, когда Кэтрин дочитала последнюю страницу рукописи, Саймон наконец спросил: «Это сценарий?»

Шестое чувство женщины всегда было острым. В процессе чтения Кэтрин поняла, что молодой человек рядом с ней время от времени наблюдал за ней. Как красивая женщина, она никогда не испытывала недостатка в мужчинах, желающих пообщаться с нею, она к этому привыкла.

Но этот парень не беспокоил ее весь последний час, пока она не закончила читать сценарий. От этого Кэтрин почувствовала в своём сердце необъяснимую благодарность. Она улыбнулась и кивнула Саймону: «Да».

Хоть она и ответила, у Кэтрин не было особого желания продолжать общение.

Да, у него было мужественное и красивое лицо, а его темперамент более зрелый, чем у его сверстников. В любом случае это все еще большой мальчик, явно меньше 20 лет. Если друзья узнают, что к ней подкатывал такой юнец, они засмеют её до смерти.

Повернувшись к окну, намекая на незаинтересованность, Кэтрин услышала, как молодой человек продолжил: «На самом деле, у меня тоже есть сценарий. Мы можем скоротать время посмотрев сценарии друг друга. До Лос-Анджелеса ещё несколько часов».

Сказав это, Саймон аккуратно встал, снял рюкзак с верхней багажной полки, выбрал одну из двух рукописей и показал ее Кэтрин.

Кэтрин была немного удивлена тем, как Саймон небрежно вытащил сценарий, но все еще думала, что это всего лишь способ подката. Она хотела прямо отказаться, но прочитав название на обложке сценария в руке Саймона она не смогла сдержать любопытства и неосторожно спросила: «Эффект бабочки? Что это значит?»

«Это термин, предложенный профессором метеорологии Массачусетского технологического института Эдвардом Лоренцем, чтобы объяснить свою теорию», - сказал Саймон передавая сценарий Кэтрин, и продолжил: «Профессор Лоренц предполагает, что если бабочка в бассейне реки Амазонки в Южной Америке махнет крыльями, воздействие этого взмаха на окружающий воздух продолжит распространяться, вызывая серию цепных реакций, которые в конечном итоге могут привести к ужасающему торнадо в Техасе».

Кэтрин внимательно выслушала объяснение Саймона и не могла не качнуть головой: «Взмах крылышек бабочки вызывает торнадо? Как такое возможно? »

Саймон сказал: «Профессор Лоренц использует этот образ, чтобы описать огромное влияние, которое небольшая переменная может иметь на всю систему. Более того, я думаю, что это очень возможно, но мы не можем этого доказать».

Кэтрин хмыкнула, не споря с Саймоном, она не тот человек, который спорит с другими. Понимая, что она неосознанно приняла рукопись сценария под названием «Эффект бабочки», она с любопытством открыла её.

Затем, чувствуя что молодой человек рядом все еще смотрит на нее, она вспомнила его предыдущие слова.

Поколебавшись, она протянула свой сценарий.

В любом случае, как он и сказал, это просто чтобы убить время.

Открыв сценарий и взглянув на него, она кое-что заметила и перелистнула несколько страниц, получив подтверждение.

Весь сценарий, включая заголовок на первой странице, был написан от руки аккуратным английским шрифтом, похожим на печатный, что заставило ее взглянуть на молодого человека рядом с ней, который сосредоточился на чтении её сценария.

В эту эпоху пишущие машинки уже стали очень распространённым офисным инструментом. Для молодого человека написать от руки более 100 страниц текста, да еще и так красиво - большая редкость.

Саймон не знал, о чем думала Кэтрин. На самом деле, находясь в психиатрической больнице, у него не было другого выбора, кроме как писать от руки, потому что даже если бы врач разрешил ему использовать пишущую машинку, он не смог бы позволить себе её купить.

Положив сценарий Кэтрин на колени и открыв его, Саймон понял, что это должно быть первый фильм в карьере Кэтрин Бигелоу - «Почти полная тьма». Когда она получила премию «Оскар» за фильм «Повелитель бури», он из любопытства нашел информацию о её первой работе, но не нашёл времени для просмотра.

По ходу чтения, Саймон быстро понял суть истории в сценарии.

Кайлеб, молодой человек в небольшом городке в Оклахоме, встретил девушку по имени Мэй и влюбился в нее с первого взгляда. Но на самом деле Мэй была вампиром и импульсивно обратила Кайлеба в себе подобного.

Вскоре после этого Кайлеба похитил компаньон Мэй, и ему ничего не оставалось, кроме как скитаться по миру.

Несмотря на свое бессмертие, после нескольких жизненных поворотов Кайлеб обнаружил, что это не та жизнь, которой он хотел. Поэтому он попытался покинуть эту группу вампиров. После бегства он отправился на поиски своего отца и сестры.

С другой стороны, после прочтения последней страницы рукописи Кэтрин подняла голову, и обнаружила, что Саймон все еще медленно листает сценарий. Внезапно у женщины возник легкий импульс выхватить текст у него из рук.

Хотя ей не нравился излишне пессимистичный тон «Эффекта бабочки», но после полного прочтения всей истории Кэтрин пришлось признать, что «Эффект бабочки» сильнее, гениальнее и новее, чем «Почти полная тьма».

В конечном счете, «Почти полная тьма» это просто романтический фильм в вампирском антураже, и есть некоторые дыры в сценарии, с которыми даже она ничего не может сделать.

Тихо дожидаясь, пока юноша закончит читать, Кэтрин не могла не спросить: «Как вам?»

Саймон немного подумал и ответил: «Мне очень нравится сцена, когда Кайлеб становится на колени перед Мэй, чтобы выпить кровь из ее запястья, с ощущением аморальности происходящего. Это должно быть вдохновлено феноменом кормления ягненка выменем, думаю, эта сцена в фильме получится очень трогательной».

Кэтрин не ожидала, что юноша, размышляя о сценарии, сосредоточится именно на этом месте. Хотя «Почти полная тьма» не был полностью написан ею, сцена, которую описал Саймон, была точно от неё.

Многие киноманы после просмотра фильма чрезмерно разбирают его по деталям, даже выходя за рамки режиссерского замысла, но понимание Саймона совпадает с ее мнением. Она изучала изобразительное искусство, поэтому обычно добавляет в фильмы несколько символических сцен.

«Итак», - после небольшого колебания Кэтрин прямо спросила: «Как вы думаете, что можно улучшить в этом сценарии?»

Услышав вопрос женщины, Саймон немного удивился, но быстро ответил: «Ферму можно превратить в ранчо. Я вижу много сцен с фермы в сценарии. Однако, в каком бы состоянии ни находилась ферма, она никогда не будет более живописной, чем пастбище с зелеными лугами».

Кэтрин немного подумала, кивнула, а затем спросила: «А как насчет последней сцены, в которой Мэй и Кайлеб снова превращаются в людей? Как вы думаете, есть лучший способ закончить?»

В сценарии «Почти полная тьма» два главных героя снова превратились в людей посредством переливания крови, что на самом деле надуманно.

Однако Саймон покачал головой и сказал: «Вы наверняка много раз пересматривали сценарий, верно? Если вы не смогли что-то изменить, то и я определённо не вижу другого варианта. Если поменять что-то в конце, первая часть превратится в совершенно другую историю».

Кэтрин кивнула, понимая что слова Саймона были правильными, но на ее лице все еще отражалось разочарование.

Заметив выражение лица девушки, Саймон сказал: «На самом деле есть кое-что».

Кэтрин посмотрела на него: «Да?»

«Имя главного героя», - сказал Саймон с улыбкой в уголке рта: «Вы знаете, что имя Кайлеб на иврите означает свирепая охотничья собака. Это имя слишком грязное, лучше другое».

Кэтрин поняла по улыбке Саймона что он шутит, поэтому улыбнулась и пошутила сама: «Вы еще и иврит знаете».

«Да, я довольно бегло говорю. Поэтому, думаю, в Голливуде мне будет комфортно».

Иврит - национальный язык евреев, а Голливуд как всем известно - это еврейский мир. Возможность бегло говорить на иврите определённо принесёт Саймону расположение многих евреев в Голливуде.

Фактически, помимо иврита, он свободно говорит на английском, китайском, немецком, французском и испанском языках благодаря памяти других 12 человек. Поэтому, даже работая переводчиком, юноша был бы очень восстребованным.

Услышав слова Саймона, Кэтрин захотелось закатить глаза, но она почувствовала, что молодой человек немного сменил тему, чтобы больше не комментировать ее сценарий. Пожалуй, по сравнению с его «Эффектом бабочки» про ее работу действительно нечего сказать.

Не то чтобы Саймон не хотел давать больше советов Кэтрин, он знал все преимущества и недостатки серии ее работ.

Дело в том, что они только что познакомились. Возможно ли убедить её не подавлять своё гендерное самосознание в своих работах и побудить её продемонстрировать деликатную сторону того, что она женщина?

Откуда он знает, что фильм от такой красивой женщины, как она, не будет достаточно деликатным?

Угадал?

Чем больше он скажет, тем больше выдаст себя.

Однако Кэтрин не была доминирующим человеком, поэтому последовала за темой Саймона несколько болтливым тоном: «Итак, что касается Кайлеба, как вы думаете, на какое имя следует его изменить?»

«Как насчет Саймона?»

Кэтрин немного смутилась: «Саймон? Есть ли что-то особенное в этом имени?»

Саймон протянул руку  женщине и улыбнулся: «Саймон Вестерос, мэм, могу я узнать ваше имя?»

Кэтрин внезапно поняла, что это его имя.

«Я Кэтрин Бигелоу», мягко пожимая ему руку, Кэтрин также представилась с улыбкой и с любопытством спросила: «Вестерос - очень редкая фамилия, и вы говорите на иврите. Так это еврейская фамилия?»

«Нет», - покачал головой Саймон: «Это моя фамилия».

Вестерос - оригинальное слово, придуманное Джорджем Мартином, должно появиться только 10 лет спустя. Таким образом, Саймон теперь, несомненно, единственный «Вестерос» в мире.

Кэтрин смогла почувствовать слабое чувство превосходства в словах Саймона, но в её сердце не было отвращения.

Он умел создавать сценарии, такие как «Эффект бабочки», небрежно рассказывать о теории некоего профессора Массачусетского технологического института и владеть ивритом, очень специализированным языком. Гордость такого выдающегося молодого человека некоторые воспринимают как должное.

*/ Саундтрек к фильму «Повелитель бури». Автор Марко Белтрами

https://www.youtube.com/watch?v=bhzP9ZpjsVM

Голливудский Охотник 3. Рекомендация Кэтрин

После более семи часов пути, автобус к вечеру наконец прибыл на конечную остановку.

Выйдя из автобуса, Саймон остановился на улице и огляделся. Хотя он никогда здесь не был, согласно имеющейся информации, юноша быстро определил, что это должно быть центр Бербанка в долине Сан-Фернандо, к северо-западу от округа Лос-Анджелес. Чтобы добраться до места назначения, ему нужно будет пересечь горы Санта-Моника на юге.

«Burbank Town Center»

По ту сторону горы находится Голливуд, настоящий географический Голливуд.

В 1980-е годы, хотя многие голливудские киностудии начали мигрировать в периферийные районы, большинство продюсерских, издательских, брокерских и прочих компаний, связанных с киноиндустрией, по-прежнему собирались на всемирно известных улицах в центре Голливуда.

Кэтрин вышла из автобуса вслед за Саймоном, встала на обочине дороги и огляделась. За ней должна была заехать подруга, а пока женщина посмотрела на юношу рядом.

Поездка, которая должна была стать очень скучной, стала очень насыщенной из-за появления этого юноши. Прочитав сценарии друг друга, они вдвоём с удовольствием обсудили множество тем на протяжении оставшейся части путешествия.

Хотя он намного моложе ее, Кэтрин временами даже чувствовала себя молоденькой неопытной девочкой перед ним.

Трудно представить, как этот юноша накопил столько знаний. Будь то фильмы, музыка, хорошо знакомая ей живопись, и многое другое, он мог свободно говорить часами на любую тему. Она даже почерпнула немало полезного из общения с ним.

Собираясь расстаться, Кэтрин внезапно осознала, что помимо его имени и того, что он приехал в Лос-Анджелес чтобы стать сценаристом, она почти ничего о нем не знает. Наоборот, неосознанно доверившись, она много чего о себе рассказала. Например, что выросла в Сан-Франциско, и что в этот раз ездила туда, чтобы навестить своих родителей, и что она живет в Сохо на Манхэттене, и почему она заинтересовалась кино и захотела стать режиссером.

Если он скрывал сведения о себе намеренно, то это было бы ужасно.

Однако, подумав об этом, она, похоже, не спрашивала об этом, так как многие из тем которые они обсуждали, уже ошеломили её.

Саймон оглядел окружающую обстановку и повернулся к Кэтрин. Увидев, что женщина случайно смотрит на него, он кивнул и улыбнулся ей.

В пути Саймон обнаружил, что между личностью Кэтрин и стилем её фильмов существует сильный контраст. Женские персонажи её фильмов часто убивают людей, жгут, бессовестно ругаются и бессовестно живут, но Кэтрин в жизни очень тихая, мягко разговаривает с людьми и даже выглядит застенчивой.

Конечно, Саймон не думал что это странно. Такой сильный личностный, почти шизофренический, конфликт между реальной жизнью и личными работами, очень распространен среди всех типов художников.

Подумав об этом, Саймон спросил: «Кэтрин, тебя никто не встречает?»

«Она немного опаздывает», - Кэтрин не нашла слов, чтобы задать заинтересовавший её вопрос: «А тебя?»

Саймон пожал плечами: «Я думал, мы можем взять такси вместе и разделить стоимость проезда».

«Я живу в Малибу», - Кэтрин махнула рукой в сторону запада, и поинтересовалась: «Куда тебе нужно, если тебе по дороге, я могу подвезти».

«Малибу, это хороший город», - сказал Саймон с улыбкой на губах: «Почему бы тебе не подумать о том, чтобы взять меня к себе, я могу готовить, стирать, убирать. Я могу всё это делать за ночлег и еду».

Кэтрин бросила на юношу насмешливый взгляд, понимая какую пищу он хочет есть, но затем серьёзно объяснила: «Я живу с другом, но я не имею права принимать тебя».

Саймон улыбнулся. Конечно, он просто пошутил. Даже если бы Кэтрин действительно согласилась, он бы отказался.

Не потому, что он не может «съесть» Кэтрин, а потому, что у него глубоко укоренившееся сопротивление к жизни в чужом доме. Он больше привык иметь собственное жильё.

Конечно, собственный дом у него может появиться ещё очень не скоро.

Однако, услышав, что Кэтрин живет в доме друга, Саймон внезапно вспомнил.

Друг?

Это Джеймс Кэмерон?

В первоначальном времени и пространстве Кэтрин Бигелоу и Джеймс Кэмерон были мужем и женой. Эта история горячо вспыхнула в год, когда «Повелитель бури» получил «Оскар». «Повелитель бури» против «Аватара», бывшая жена против бывшего мужа.

«Джеймс Кэмерон и Гейл Энн Хёрд»

Покопавшись в воспоминаниях, Саймон быстро отверг это предположение.

Нынешняя жена Кэмерона по-прежнему Гейл Энн Херд, продюсер «Терминатора», а также бизнес-ангел Кэмерона. Они только что поженились в прошлом году. Хотя Кэмерон не стабильный мужчина, они не должны развестись раньше, чем через три или четыре года.

Кэтрин, естественно, не знала мыслей Саймона, и, объяснив свой отказ, сказала: «Саймон, раз ты никого не знаешь в Лос-Анджелесе и планируешь стать сценаристом, тогда тебе нужен агент, верно? Может быть, я смогу помочь».

Хотя у юноши были свои планы, когда он услышал слова Кэтрин, он посерьёзнел и сказал: «Было бы очень кстати, надеюсь, это не хлопотно для тебя?»

«Конечно, мне не трудно», - покачала головой Кэтрин и сказала: «Однако я могу только дать тебе рекомендацию. Сможешь ли ты убедить другую сторону стать твоим агентом, потребует твоих собственных усилий. Ты слышал об WMA? Это очень хорошая брокерская компания».

WMA (William Morris Agency), Агентство Уильяма Морриса, Саймон, естественно, знает, что это агентство талантов, созданное в конце 19 века, до сих пор является крупнейшим агентством в Голливуде.

Хотя, судя по его воспоминаниям, текущая ситуация с WMA определенно не очень хорошая, но, тощий верблюд больше лошади, не говоря уже о WMA, «тощего слона» способного убить большое количество верблюдов. Если бы ему удалось войти в такую брокерскую компанию, Саймон определённо смог бы избежать многих обходных путей.

Многие голливудские знаменитости утверждают, что случайно встретили своего агента во время шоппинга, ужина или прогулки и с тех пор стали такими популярными.

На самом деле 99% этих сплетен ложны. Если не верите, откройте страницу звезды в IMDb и посмотрите, сколько лет прошло между их первым выступлением и до популярного шедевра, и вы узнаете, насколько извилист был их путь к славе.

Хотя есть возможности и ресурсы, с которыми никто другой не может сравниться, Саймон уже запланировал от трёх до пяти лет до своего «первого популярного шедевра». Ему всего 18 лет, и времени у него немало.

Конечно, если в этот момент Кэтрин может оказать ему некоторую помощь в пределах своих возможностей, Саймон не станет лицемерно отказываться.

Они вместе пошли к ближайшей телефонной будке. Кэтрин взяла блокнот с телефонными контактами из своей сумки, и некоторое время его пролистывала, прежде чем набрать номер.

Саймон терпеливо ждал.

Кэтрин некоторое время поговорила с собеседником, затем повернулась и тихо спросила: «Саймон, как пишется твоё «Вестерос»?»

Парень медленно произнес свою фамилию по слогам: «Ве-сте-рос».

Кэтрин кивнула, повернулась, поговорила больше минуты, затем повесила трубку.

«К счастью, мистер Фридман все еще в офисе. Я забыла, что рабочий день закончился, но WMA в последнее время взбаламучено, поэтому неудивительно, что он работает сверхурочно», -  сказала Кэтрин немного смущенно. Женщина быстра нашла футляр с ручкой, написала что-то в блокноте, вырвала листок и передала его Саймону, пояснив: «Завтра в четыре часа дня в штаб-квартире WMA, не опоздай. Скажи на стойке регистрации, что тебе назначено и тебя проводят. Если не будешь успевать - позвони по этому номеру».

Саймон кивнул, взял записку и взглянул на нее.

Наверху имя «Джонатан Фридман», очевидно, это тот мистер Фридман, о котором она говорила. Далее идёт «Улица Камино, 150 Беверли-Хиллз», должно быть это адрес штаб-квартиры WMA. В конце серия телефонных номеров.

Положив записку в бумажник и наблюдая, как женщина поднимает свою сумку, Саймон внезапно вспомнил: «Кэтрин, а какой номер у тебя, я имею в виду, если мне негде будет жить, я буду умирать на улице с голоду, как мне попросить твоей помощи?»

Кэтрин насмешливо взглянула на него, снова достала блокнот и начав писать, проворчала: «У тебя есть руки и ноги, если ты умудришься при этом умереть с голоду, то меня это не заботит».

Пока двое разговаривали, на обочине дороги раздалось несколько громких гудков, и рядом с ними остановился бордовый «Форд». Девушка на водительском сиденье высунула голову из окна и сказала: «Кейт, я нашла тебя. Эй, малыш, садись в машину, не болтай со старшей сестрой на обочине дороги, тебя затащат в переулок, и сьедят».

Кэтрин передала контактные данные Саймону, и беспомощно сказала женщине в машине: «Дженни, ты снова опаздываешь».

«Возможно, мне не стоило приезжать. Судя по всему, я вас двоих побеспокоила, верно?», - женщина по имени Дженни толкнула дверцу машины, подошла с улыбкой  и протянула руку Саймону: «Я Джанет Джонстон, а тебя, малыш, как зовут?»

Саймон посмотрел на женщину перед ним, одетую в обтягивающую розовую футболку со связкой английских букв, и джинсы с высокой талией. Пушистые светлые волосы выбились из причёски, не такие красивые, как у Кэтрин. Она выглядела довольно высокой и элегантной на высоких каблуках. Ухоженная внешность также не позволяет определить ее возраст.

Однако Саймон явно чувствовал в характере этой женщины немного безумия.

Более того, удобно ли водить машину на высоких каблуках?

Думая об этом в глубине души, Саймон все же вежливо пожал ее руку и представился: «Саймон Вестерос».

«Странная фамилия», - проговорила Джанет, оглядела Саймона сверху донизу с очень довольным выражением лица, затем повернулась к Кэтрин и сказала: «Тогда, Кейт, давай заберём его домой!»

Кэтрин положила свой багаж на заднее сиденье машины, подошла и сказала: «Дженни, хватит шуток, поехали».

Джанет, очевидно, не собиралась так легко их отпускать. Она протянула руку и удержала Кэтрин, посмотрела на Саймона и с любопытством спросила: «Малыш, кажется, ты только что приехал в Лос-Анджелес и приехал с Кейт? А? Думаю, твой дом также в районе Сан-Франциско, да? Из какого ты города, ты уже сказал Кейт?»

Увидев, как Кэтрин с любопытством оглянулась, Саймон, поразмыслив, ответил: «Наверное, Сан-Хосе».

Джанет недовольно посмотрела на Саймона, и потянув фразу спросила: «Интересно, что ты имеешь в виду под «наверное»?»

Саймон пожал плечами и беззаботно ответил: «У меня нет дома, я просто вырос в Сан-Хосе».

«Как у кого-то может не быть дома», -  Джанет какое-то время не реагировала, игнорируя Кэтрин, подёргивающую её за руку, и спросила: «Где ты жил до того, как приехал в Лос-Анджелес?»

Юноша безобидно улыбнулся и сказал: «В психиатрической больнице Уотсонвилла».

*/ Саундтрек к фильму «Аватар». Карл Дженкинс, «Adiemus: Songs of Sanctuary»

https://www.youtube.com/watch?v=RlAb1q8PCuc

Голливудский Охотник 4. Агентство Уильяма Морриса

Уже смеркалось, и по обеим сторонам улицы загорелись огни.

Саймон посмотрел на двух ошеломленно застывших в нерешительности женщин и напомнил, что им нужно возвращаться в Малибу. Этот район находится к западу от Лос-Анджелеса, довольно далеко от Бербанка. Юноша посоветовал Кэтрин сесть за руль вместо Джанет Джонсон, ездить на высоких каблуках слишком опасно.

Видя, что с Саймоном все нормально и нет никаких признаков болезни, Кэтрин вздохнула с облегчением, и, по необъяснимой причине она не хотела исследовать прошлое Саймона.

Кэтрин захотелось рассмеяться, когда она увидела подругу, ошеломлённо пялившуюся на юношу.

Наконец-то кто-то смог превзойти её в безумии.

Хулиганка, притворяющаяся сумасшедшей, встретила настоящего сумасшедшего из психбольницы Уотсонвилла.

Посадив Джанет на пассажирское место, Кэтрин тоже села за руль, поколебалась перед запуском двигателя, затем всё же сказала Саймону, стоявшему за окном, чтобы он связался с ней, если у него возникнут какие-либо трудности.

Поворачивая на перекрестке неподалеку, Кэтрин в последний раз кивнула мальчику на обочине дороги, медленно нажала на педаль газа, и бордовый седан «Форд» постепенно растворился в семеречном городском транспортном потоке.

Проводив взглядом машину с двумя женщинами, Саймон закинул рюкзак за спину и повернулся, чтобы уйти.

Купив карту центра Лос-Анджелеса в ближайшем магазине, юноша присел на скамейку в уличном ресторане быстрого питания, заказал самый дешевый ужин и начал изучать карту.

Поскольку он унаследовал воспоминания двенадцати других людей, Саймон обнаружил, что он богат не только профессиональными навыками. Голливуд или весь Лос-Анджелес, от расположения домов и улиц, до развлекательных сплетен, его голова переполнена всевозможной информацией об этом городе на протяжении десятилетий.

Похоже, у него также есть отличный потенциал чтобы стать папарацци.

Размышляя так увлекательно, Саймон легко нашел на карте местонахождение штаб-квартиры WMA. Улица Камино находится недалеко от пересечения бульвара Уилшир и бульвара Санта-Моника, в самом процветающем районе Беверли-Хиллз. Рядом находится «Сенчури Сити» , где собираются медиа-компании, и расположена студия «20th Century Fox». Штаб-квартира CAA, конкурирующей с WMA также находится неподалёку.

Отметив местонахождение штаб-квартиры WMA, Саймон также нашел адрес штаб-квартиры Американской гильдии сценаристов и небрежно обвёл её кружком.

Официант принёс ужин, Саймон набил желудок и вышел из ресторана, оплатив счёт.

Затем начал беспокоиться о том, как покинуть Бербанк.

В 1980-х годах в Лос-Анджелесе не было автобусов и метро. Такси также было крайне мало, и его нужно было заказывать по телефону.

Бродя по улице более получаса и не сумев найти такси, Саймон понял, что все еще недооценил отсутствие общественного транспорта в это время в Лос-Анджелесе, и пожалел, что не был дерзким, когда Кэтрин предлагала его подвезти.

Похоже, не было альтернативы, кроме как остановиться в отеле в Бербанке.

Рано утром следующего дня Саймон с помощью владельца отеля заказал такси по телефону. Поторговался с приехавшим водителем и, наконец, получив 15 долларов чаевыми, водитель доставил его в Западный Голливуд на другой стороне гор Санта-Моника.

Хотя до пункта назначения еще было немалое расстояние, в целях экономии Саймону пришлось выйти на Мелроуз-авеню. К счастью, у Саймона есть целый день. Следуя указаниям на карте, юноша больше 20 минут шел по Фэйрфакс-авеню. У перекрёстка с 3-й стрит он вышел к зданию WGA (Гильдии писателей Америки).

«Здание Гильдии писателей американского запада (WGAW) на углу Запад 3-я Стрит и Юг Ферфакс-авеню в Лос-Анджелесе»

Саймон здесь, естественно, не для того чтобы вступать в союз сценаристов. У него еще нет для этого квалификации. В основном он пришел сюда для регистрации авторских прав на сценарии в рюкзаке.

Согласно федеральному закону об авторском праве, теоретически, создатели автоматически получают авторские права после завершения своей работы. Но на самом деле, как только возникает юридический спор, зарегистрированное авторское право становится очень важным доказательством.

В Соединенных Штатах существует множество способов регистрации авторских прав, есть даже несколько частных регистрационных агентств.

Самым авторитетным из них, естественно, является Бюро по авторским правам, но из-за крайне низкой эффективности работы правительственных учреждений США, создателям может потребоваться от четырех до шести месяцев, чтобы получить свидетельство об авторских правах, а процесс проверки идёт возмутительно медленно.

Поэтому в Голливуде регистрация авторских прав через WGA стала первым выбором для большинства сценаристов.

Все что нужно сделать, это подготовить материалы и регистрационный взнос, и вы сможете получить свидетельство о регистрации в тот же день.

Конечно, у регистрации в WGA есть свои недостатки, они сохранят зарегистрированные материалы для авторов только в течение пяти-десяти лет. По истечении срока требуется продление. Однако сама регистрация в Бюро регистрации авторских прав является постоянной, и в случае юридических споров можно получить более полную защиту.

После некоторого размышления Саймон все же решил зарегистрировать два своих завершенных сценария.

Регистрационный взнос за один сценарий составляет 20 долларов, а стоимость двух сценариев плюс печать материалов снова опустошила кошелек Саймона. Покидая здание WGA, он подумал о встрече во второй половине дня, поэтому сделал копию сценария «Эффект бабочки» и купил электронные часы за 2 доллара из придорожного ларька.

За всеми этими делами, незаметно наступил полдень.

Купив простой перекус, чтобы набить желудок, Саймон перепроверил свой кошелек, вчерашние 198 долларов быстро упали до уровня менее 97 долларов.

Он чувствовал себя немного беспомощным, но не слишком паниковал.

Самое худшее это жить на улице. Вероятность умереть от голода по-прежнему очень мала. Это небольшое дело - найти церковь, чтобы получить бесплатные талоны на питание.

Встреча в четыре часа дня, поэтому, чтобы быть уверенным что он не опоздает, Саймон прибыл к штаб-квартире WMA на полчаса раньше.

«Штаб-квартира WMA до 2009г на 151 El Camino в Беверли-Хиллз (слева). Справа - здание «Уильям Моррис Плаза»

Штаб-квартира WMA на улице Камино представляет собой современное здание из стекла и стали. Хотя этажей немного, оно выглядит великолепно по сравнению с другими посредственными коммерческими постройками вокруг него. Рядом со зданием расположена небольшая площадь, что, несомненно, свидетельствует о выдающемся статусе WMA в Голливуде в настоящее время.

Ближе к 4 часам Саймон вошел в штаб-квартиру WMA на пять минут раньше.

Объяснил свое намерение секретарю, и собеседник позвонил. Через некоторое время вышел белый молодой человек, на вид меньше тридцати лет. Молодой человек был одет в профессиональную белую рубашку и черные брюки, высокий и худой. Карие глаза мягко глядели через очки в золотой оправе.

Он представился как Оуэн Райт, помощник Джонатана Фридмана, и попросил следовать за ним внутрь здания.

Проходя по просторному коридору со стеклянной стеной, Саймон обнаружил, что окружающие сотрудники WMA либо торопливо шли, либо хмурились, некоторые проявили настороженность в глазах, заметив его незнакомое лицо.

Саймон не был слишком удивлен этой ситуации.

По информации, которую он знал, в последние месяцы WMA переживает очень серьезные потрясения.

В первой половине этого года один за другим скончались председатель и главный исполнительный директор WMA Моррис Столлер и президент Стэн Кармен.

Вакансии, вызванные смертью двух основных руководителей высшего звена, не только вызвали борьбу за власть внутри компании, но и брокерские компании - конкуренты, такие как CAA и ICM, бесцеремонно начали подкапывать фундамент WMA, усиливая общий беспорядок.

Особенно после смерти Стэна Кармена такие суперзвезды первого уровня, как Аль Пачино, Уоррен Битти, Барбара Стрейзанд, Голди Хоун и другие ведущие актёры, все перешли в CAA. Этот инцидент напрямую повредил жизнеспособности WMA.

Саймон последовал за Оуэном Райтом к входу в кабинет и некоторое время ждал в холле, когда белый мужчина со слегка седыми волосами вышел ему навстречу.

Мужчина выглядит на 40 или 50 лет. На нем серый костюм. Не слишком высокого роста, худощав, с глубокими глазницами, широким носом. У него типичная еврейская внешность.

На самом деле Фридман, очевидно, еврейская фамилия.

«Извините, встреча только что закончилась», - увидев, что Саймон встает, Джонатан Фридман подошел прямо к нему, мимолётно оглядел Саймона с мягкой улыбкой на лице, вежливо протянул ему руку, и спросил: «Итак, Саймон Вестерос?»

Саймон кивнул и пожал руку собеседнику: «Здравствуйте, мистер Фридман, приятно познакомиться».

Джонатан Фридман кивнул в ответ и сделал приглашающий жест.

Они вместе вошли в кабинет, и мужчина по-прежнему фамильярно сказал: «Я впервые слышу фамилию «Вестерос», поэтому сразу ее запомнил. Саймон, это ваше преимущество. В Голливуде нелегко запомнить фамилии».

Юноша просто улыбнулся и промолчал.

Джонатан Фридман жестом пригласил Саймона сесть напротив стола. После того, как он сел, расслабленно положил руки на столе и по привычной схеме начал выявлять десять отличительных черт молодого человека напротив.

Высота около 180 см, что очень стандартно.

Лицо острое и угловатое.

Каштановые волосы.

Нет милоты юного актёра.

Очень фотогеничен.

Черная футболка, джинсы, простая и однотонная одежда.

Спокоен и уверен в себе не по годам.

Очень привлекателен для противоположного пола.

Потенциальный зародыш популярной ниши кумира подростков.

Есть потенциал развития типажа Тома Круза, недавний блокбастер «Лучший стрелок» которого действительно привлёк слишком много внимания.

Однако этот мальчик - сценарист.

У Джонатана Фридмана внезапно не возникло никаких ожиданий.

Хорошему сценаристу нужен опыт, а Джонатан Фридман не думает, что молодой человек лет двадцати может написать отличную работу. Он даже задался вопросом, знает ли этот парень формат написания голливудских сценариев.

На самом деле, Джонатан Фридман не очень хорошо знаком с Кэтрин Бигелоу.

За исключением случайных встреч на некоторых голливудских вечеринках, последняя встреча между ними - всего лишь ради одного из клиентов Фридмана, который борется за место актёра в предстоящем фильме Кэтрин.

Именно по этой причине Джонатан согласился на сегодняшнюю встречу после звонка Кэтрин, это можно рассматривать как услугу красивой женщине, которая имеет определённое право выступать на кастинге фильма.

Первоначальное намерение Джонатана Фридмана состояло в том, что если человек, представленный Кэтрин, неплох, он с готовностью порекомендует его литературному агентству WMA. Ведь даже если это голливудский сценарист первой линии, доход, приносимый агенту, зачастую не так хорош, как от актера второй линии. Он не планировал лично выступать в роли агента сценариста. Если работа Саймон написана не очень, одолжения в любом случае достаточно, и нет ничего плохого в прямом отказе от работы с юношей.

Но в это время, встретившись с парнем лично, Джонатан уже задумал отослать Саймона как можно скорее. Его только что повысили до вице-президента WMA, и, учитывая всю неразбериху в компании, у мужчины не было настроения заботиться об этом амбициозном молодом человеке.

Конечно, Джонатан Фридман не показал на своем лице того, о чем думал. Он всегда считал, что для того, чтобы быть отличным агентом, необходимо сохранять скромное отношение к делу.

После краткой внутренней оценки Джонатан всё ещё сохранял мягкий тон, с небольшим ободрением и ожиданием: «Итак, Саймон, давайте сначала поговорим о вашем сценарии?»

*/ Саундтрек к фильму «Лучший стрелок» в исполнении Терри Нанн, группа «Берлин»

https://www.youtube.com/watch?v=fUis9yny_lI

Голливудский Охотник 5. Всего десять минут

Саймон достал из рюкзака сценарий «Эффекта бабочки» и протянул Джонатану Фридману.

Мужчина не стал его открывать, он просто взглянул на обложку, положил работу на стол и продолжал смотреть на юношу с улыбкой.

Саймон разобрался со своими мыслями и начал описание: «Это захватывающий триллер мягкой научной фантастики. С самого раннего возраста люди вокруг Эвана часто замечали, что этот ребенок совершает непонятные и странные поступки. Однако впоследствии Эван всегда заявлял, что вообще ничего не помнит. Врач классифицировал состояние Эвана как периодическую амнезию и рекомендовал ему вести дневник для дополнительного лечения».

Саймон заметил, что Джонатан проявил некоторое любопытство на лице, и продолжил.

«Общая сюжетная идея «Эффекта бабочки» - молодой человек, который имеет возможность вернуться в прошлое, прочитав свой дневник. Чтобы исправить свои сожаления, он снова и снова путешествует во времени, чтобы изменить свою жизнь».

«Просто каждый раз, после того как Эван меняет прошлое, и возвращается в то время, когда ему 20 лет, он обнаруживает, что все вокруг него не сложилось так, как он себе представлял, или даже ухудшилось».

Самая большая особенность «Эффекта бабочки» - это его строгий сюжет, который настолько взаимосвязан, что заставляет зрителей ловить малейшие нюансы в кадре. Вся история похожа на большую паутину хорошо продуманных идей, а детали головоломки можно найти в самых разных местах.

Поэтому этот фильм стал классикой в сердцах многих поклонников тревожных триллеров.

В первоначальном времени и пространстве производственной компанией «Эффекта бабочки» была «Нью Лайн Синема». Саймон слышал, что у фильма было много концовок в процессе монтажа, но в итоге он выбрал самый мрачный и эффектный. После многократных попыток главного героя изменить все к лучшему, но снова и снова терпя неудачу, он вернулся в утробу матери и задушил себя пуповиной.

Затем вся история резко оборвалась.

После того, как Саймон закончил свое описание, Джонатан Фридман, у которого раньше не было никаких ожиданий, замолчал.

Первая часть «Назад в будущее» Роберта Земекиса вышла на экраны в прошлом году и выиграла чемпионат по кассовым сборам 1985 года.

Таким образом, сценарий Саймона, в котором есть элементы путешествия во времени, похожие на «Назад в будущее», намного превосходит ожидания Джонатана Фридмана. Он даже считает, что эта история лучше, чем фильм Земекиса с точки зрения чистой концепции.

По крайней мере, на данный момент только идеи сценария романа достаточно, чтобы убедить его порекомендовать Саймона в литературный отдел WMA.

Голливуд полон последующих тенденций. Люди не догадываются, что во второй половине года выйдет много однотипных фильмов только из-за в целом длительного цикла производства голливудских кинокартин.

С «Назад в будущее», получившим лучшие кассовые сборы в прошлом году, сценарий Саймона, пока это относительно хороший сценарий, определенно может вызвать большой интерес голливудских студий.

Вдобавок, такой странно задуманный триллер оказался именно тем типовым проектом, который недавно искал Джонатан.

Ключевым моментом теперь является то, каково качество имеющегося сценария?

В конце концов, Голливуд никогда не испытывает недостатка в творчестве. Чего ему не хватает, так это просто идеального сценария истории, который можно превратить в прекрасный фильм на основе соответствующего творчества.

Многие голливудские фильмы обычно проходят несколько лет долгой доработки на этапе создания сценария. Основная причина заключается в том, что существует слишком много деталей, которые необходимо откорректировать и изменить между действующим сценарием и исходной идеей сюжета.

Быстро подумав, глядя на обложку сценария в своих руках, Джонатан Фридман подсознательно задал вопрос, аналогичный вчерашнему вопросу Кэтрин: «Саймон, вы можете сначала объяснить значение фразы «Эффект бабочки»?»

Саймон кивнул и еще раз объяснил теорию профессора Эдварда Лоренца из Массачусетского технологического института.

Выслушав ответ Саймона, Джонатан задал вопрос, который его удивил: «Итак, вы учились в Массачусетском технологическом институте?»

«Нет», - покачал головой Саймон, но тут же добавил: «Я поступил в Стэнфорд в прошлом году и получил полную стипендию, но рано бросил учебу из-за некоторых изменений».

Услышав то, что он сказал, выражение лица Джонатана Фридмана значительно изменилось.

Хотя Стэнфордский университет не принадлежит к школам Американской Лиги плюща, на самом деле, общая сила этого учебного заведения на западном побережье Соединенных Штатов превзошла большинство школ Лиги плюща и занимает заметное место в мировом рейтинге университетов.

Саймон смог поступить в Стэнфордский университет на полную стипендию. Несмотря на то, что в настоящее время он бросил учёбу, эта квалификация определенно подняла его оценку Джонатаном Фридманом на несколько уровней выше.

Саймон также в глубине души знал, что сейчас он на самом деле даёт интервью.

Западные люди не обращают внимания на скромность. Чем лучше человек выступает на собеседовании, тем более успешным он будет.

Поэтому Саймон, не колеблясь, использовал эту свою квалификацию в этот момент.

После того, как Саймон закончил говорить, увидев, что Джонатан Фридман смотрит на часы, а его лицо становится немного нерешительным, юноша предложил в нужное время: «Мистер Фридман, первые десять страниц сценария - это набросок моей истории. Вы можете взглянуть, это более подробно, чем то, что я только что сказал».

Джонатан Фридман кивнул, когда поступило конструктивное предложение вместо затянувшегося собеседования и открыл сценарий перед ним.

Однако содержание первой страницы сценария в очередной раз заморозило его, но это было свидетельство о регистрации авторских прав Американской гильдии сценаристов.

Слегка покачав головой и улыбаясь, Джонатан Фридман перевернул страницу, но его первоначальное восприятие Саймона полностью изменилось. Молодой человек напротив него явно не тот ошеломлённый парень, который врывается в Лос-Анджелес и думает, что легко покорит Голливуд.

Затем он увидел красивый аккуратный английский почерк. Хотя это была ксерокопия, Джонатан Фридман не слишком удивился. Конечно, оценка Саймона в его сознании неизбежно снова значительно улучшилась.

Голливуд может ежегодно подавать больше исков об авторских правах, чем выпускает фильмов. Это беспомощное действие Саймона - разместить свидетельство о регистрации авторских прав WGA прямо на титульной странице. Он не настолько наивен, чтобы думать, что такие гиганты индустрии, как WMA, не могут совершать мелкие действия по присвоению чужих сценариев.

Просто Саймон не хотел никаких недопониманий в будущем, поэтому просто отсекает возможность спора в корне.

На самом деле, как и подумал Джонатан Фридман, хотя он и унаследовал воспоминания двенадцати человек, Саймон определенно не из тех красавцев, которые думают, что он станет звездой блокбастеров в Голливуде.

С того момента, как парень задумал переехать в Лос-Анджелес, он начал очень детальное планирование.

Несмотря на довольно хорошее лицо, Саймон не собирался идти по актерской стезе. Его первой целью было стать режиссером, но без какой-либо квалификации и связей это, очевидно, маловероятно в краткосрочной перспективе.

Таким образом, это очень хороший выбор, чтобы начать со сценариста с более низким порогом входа в Голливуд.

Согласно некоторым сведениям, хранящимся в памяти Саймона, количество зарегистрированных сценариев в двух основных союзах сценаристов на восточном и западном побережьях Америки превышает 60 000 каждый год, это кажется очень большим числом. Но во всем Голливуде общее количество кинофильмов, телефильмов и недорогих независимых фильмов, которые напрямую распространяются на видеокассетах, составляет не более нескольких сотен.

По мнению Саймона, вероятность воплощения сценария в фильм в 1% уже очень высока.

Более того, среди десятков тысяч работ, которые появляются каждый год, посредственные по-прежнему составляют большинство. Но как путешественник во времени, сценарии, которые может придумать Саймон, идентичны сценариям успешных фильмов в будущем.

Более того, на начальном этапе выбора сценария Саймон тщательно взвесил различные факторы.

Как новичок в Голливуде, если он хочет быть уверенным, что его сценарий будет востребован кинокомпанией, прежде всего, это должна быть недорогая постановка. Если Саймон сейчас покажет сценарий «Титаника», то 99% шанс, что его выбросят прямо в мусорное ведро. Во-вторых, история должна быть достаточно новой, чтобы заинтересовать людей. Наконец, идея сценария должна наилучшим образом охватывать популярные элементы некоторых кассовых блокбастеров последних лет.

«Эффект бабочки» в точности соответствует трем вышеупомянутым пунктам: низкая стоимость, новые идеи, есть элементы фильма «Назад в будущее», чемпиона по кассовым сборам прошлого года.

В кабинете, пока Джонатан Фридман читал, вокруг него воцарилась тишина.

Когда раздался стук в дверь, Джонатан Фридман обнаружил, что вслед за синопсисом он бессознательно начал читать сам сценарий. Текст сценария в стандартном голливудском формате также безупречен. Красивый рукописный английский почерк не только не мешает, но и создаёт более комфортное впечатление от чтения.

Раздражённый тем, что кто-то прервал его погружение в чтение, Джонатан Фридман недовольно поднял голову и обнаружил, что его помощник Оуэн Райт стоит у двери и делает ему знак, а затем отреагировал.

Взглянув на своё расписание, Джонатан сказал ассистенту: «Если Кортни больше нечего делать, пусть она немного подождет. То же самое касается следующих встреч. Я закончу работу сегодня попозже».

Когда Оуэн Райт услышал эти слова, он несколько неожиданно посмотрел на Саймона, который сидел, повернувшись к нему спиной, кивнул и повернулся чтобы выйти из кабинета. Джонатан Фридман добавил ему вслед:  «Также принесите две чашки кофе».

Когда дверь снова закрылась, Джонатан улыбнулся Саймону, ничего не объяснил, просто снова обратил внимание на сценарий перед ним.

Саймон не возражал и небрежно взглянул на цифровые часы на своём запястье.

Текущее время 4:13.

Другими словами, Джонатан зарезервировал для него только 10 минут времени. Если бы он не проявил себя удовлетворительно, его, возможно, отправили бы сейчас.

По поводу этого у Саймона не было никаких обид в сердце, и он, вероятно, на месте Фридмана, поступил бы также.

Вежливость - это воспитание человека, но работа по-прежнему должна соответствовать правилам. Саймон всё ещё никому не известный голливудский новичок, который заслуживает только 10 минут времени Джонатана Фридмана.

Помощник быстро принес две чашки кофе. Саймон взял чашку, поблагодарил Оуэна и продолжил терпеливо ждать, пока Джонатан Фридман прочитает сценарий.

*/ Алан Сильвестре. Саундтрек из фильма «Назад в будущее»

https://www.youtube.com/watch?v=e8TZbze72Bc

Голливудский Охотник 6. Сколько тебе лет?

Двадцать минут спустя, прочитав половину истории, Джонатан Фридман насильственно отказался от мысли продолжать читать. Сегодня есть также другие дела, и сейчас не самое подходящее время для чтения.

Более того, хотя была прочитана только половина, Джонатан Фридман определил, что качество сценария «Эффекта бабочки» абсолютно не уступает его творческому замыслу. Если его удастся снять, он обязательно станет очень классическим фильмом.

Конечно, с профессиональным видением Джонатана недостатки этого сценария также очевидны.

Во-первых, название «Эффект бабочки» кажется слишком нишевым. Большинство обычных людей не смогут понять профессиональный теоретический термин, предложенный только в 1970-х годах, что, несомненно, будет препятствовать интересу многих людей к фильму. Но после того, как Саймон объяснил значение фразы «эффект бабочки», Джонатан какое-то время не мог найти более подходящего названия для фильма. Этот момент можно только временно отложить в сторону.

Во-вторых, общий стиль истории слишком мрачен. Особенно в финале истории главный герой возвращается в тело своей матери и душит себя пуповиной. Если хорошенько проникнуться этим, даже становится жутко.

Однако весь сценарий также соответствовует стилю работы его клиента.

В процессе чтения, Джонатан Фридман все еще обдумывал определённые идеи.

Из-за внутренних потрясений в WMA, большое количество клиентов уходило один за другим, и Джонатан также пострадал.

Брайан де Пальма, известный голливудский режиссер, снявший такие фильмы, как «Кэрри» и «Лицо со шрамом», недавно получил приглашение перейти в CAA. Согласно полученной информации, CAA даже подготовил проект в качестве встречного подарка.

Причина, по которой Брайан Де Пальма не ушел так легко, как Аль Пачино, Барбара Стрейзанд и другие, в некоторой привязанности, культивируемой благодаря сотрудничеству на протяжении многих лет.

Однако в последние годы Брайан де Пальма потерпел неудачу в двух последовательных крупномасштабных постановках с инвестициями более 10 миллионов долларов. Как агент, Джонатан Фридман считает, что если он не сможет как можно скорее найти качественный проект с достаточными кассовыми сборами, он скоро потеряет этого клиента.

Теперь «Эффект бабочки» казался идеальным вариантом.

Достаточно креативный сюжет, замечательный сценарий, и в то же время тот тип триллера, с которым Брайан де Пальма лучше всего справляется. Причём, судя по сюжету, бюджет фильма будет не слишком высоким, что, несомненно, облегчает студии запуск проекта.

Сложив все плюсы, Джонатан считает, что у «Эффекта бабочки» мало шансов на провал, возможно он будет не намного хуже знаменитой работы Брайана Де Пальмы «Кэрри».

Более того, как групповую пьесу с интересными ролями, этот фильм можно использовать для продвижения молодых артистов из списка клиентов Фридмана. Поскольку CAA смогла реализовать серию успешных групповых проектов, у отраслевого лидера WMA нет причин не повторить опыт конкурента.

Теперь малобюджетный и малорисковый «Эффект бабочки» - очевидно, можно попробовать как хороший комплексный проект.

Взвесив все детали, Джонатан Фридман взглянул на молодого человека напротив. Возможно, иногда нанять сценариста - тоже неплохой выбор.

Приняв решение, Джонатан спросил: «Итак, Саймон, у вас есть другие сценарии?»

Услышав тональность вопроса Джонатана, Саймон понял, что прошёл испытание.

Однако, поскольку «Эффект бабочки» вызвал интерес Джонатана Фридмана, он не намерен сразу показывать другую работу. Это только отвлечет внимание агента в процессе продвижения сценария.

Фактически, Саймон изначально планировал отправлять сценарий каждые один-два месяца, пока не найдет агента.

Тем не менее, чтобы и дальше увеличивать свою ценность в сознании Джонатана, он утвердительно ответил: «Да, но он все еще не завершен, потребуется некоторое время, чтобы его закончить. Это история о смерти с фаталистической точки зрения. Жители Востока верят, что если смерть утвердила дату смерти человека, то он не сможет избежать своей участи и смерть всё равно вскоре придёт за ним».

Сначала Фридман только небрежно спросил, но замечания Саймона снова пробудили его интерес.

Однако, поскольку парень не вдавался в подробности, Джонатан перестал спрашивать.

В будущем определённо будет много возможностей пообщаться, а сейчас им ещё предстоит решить текущие вопросы.

«В этом случае давайте поговорим о подписании контракта. Саймон, поскольку вы проделали так много подготовительной работы, вы должны кое-что знать о подписании контракта с агентской компанией. Позвольте мне сначала узнать ваши требования?»

Саймон кивнул и сказал: «Во-первых, я пишу только те сценарии, которые мне интересны. Я не принимаю сценарии по заказу или долгосрочную работу. Поэтому я надеюсь подписать простой агентский контракт сценариста».

Слушая первую просьбу Саймона, Джонатан не мог не покачать головой.

Ежегодно в Голливуде по оригинальным сценариям снимается всего несколько сотен фильмов и телепрограмм. Если полагаться только на оригинальные сценарии чтобы зарабатывать на жизнь, то два основных союза сценаристов на восточном и западном побережьях Северной Америки вместе получили бы 10 000 своих участников, умерших от голода. Поэтому, большинство американских сценаристов полагаются на порученные им задачи, такие как адаптация или корректировка сценария, а также на долгосрочную занятость в кино- и телевизионных производственных компаниях.

Просьба Саймона равносильна ограничению его личной карьеры очень узким кругом возможностей.

Первоначально он хотел объяснить, но, глядя на молодое лицо напротив, Джонатан решил развеять эту идею.

Поскольку вы молоды и легкомысленны, лучше пережить некоторые неудачи.

Саймон, вероятно, понял мысли собеседника по изменениям в выражении лица Джонатана, но не остановился и продолжил: «Во-вторых, если позволят условия, я надеюсь, что смогу попробовать себя в роли режиссера по своему же сценарию, поэтому надеюсь сохранить определённую степень автономии».

Джонатан Фридман почувствовал, как уголки его глаз дёргаются, он некоторое время разглядывал Саймона, прежде чем наконец спросить: «На самом деле, Саймон, мне очень любопытно, сколько вам лет?»

Саймон достал бумажник и передал водительские права, сказав: «Мистер Фридман, хотя я не собираюсь скрывать это от вас, я все же чувствую, что в процессе продвижения сценария вам нужно избегать того, чтобы руководство кинокомпании говорило о моём личном возрасте».

Взяв водительские права из рук Саймона, Джонатан взглянул на дату рождения.

22 февраля 1968 г.

Хотя Джонатан и знал это, он не мог не взглянуть на дату на дисплее настольного телефона. Сегодня 19 июня 1986 года.

Другими словами, этому парню только в начале этого года исполнилось 18 лет.

Джонатан покачал головой, безмолвно улыбнулся, и вернув водительские права Саймону, сказал: «Что ж, в следующий раз я буду игнорировать этот вопрос как можно больше. Однако, Саймон, вы должны знать, большинство режиссеров Голливуда получили первый шанс снять фильм только после тридцати лет, так что вы тоже...»

Не дожидаясь, пока Джонатан Фридман закончит, Саймон не мог не покачать головой, и прервал его: «Вы ошибаешься, Джо. Стивен Спилберг - нет, Мартин Скорсезе - нет, Джордж Лукас - нет, и Фрэнсис Форд Коппола - тоже нет. Почему я должен быть посредственным большинством?»

Джонатан Фридман был ошеломлён.

Много лет спустя Джонатан все еще отчетливо помнил, что этот парень сказал в его кабинете летом 1986 года.

Стивен Спилберг - нет.

Мартин Скорсезе - нет.

Джордж Лукас - нет.

И Фрэнсис Форд Коппола - тоже нет.

Почему я должен быть посредственным большинством?

Он даже не знал, что в тот момент у молодого человека не было даже 100 долларов в кармане. Если он не сможет найти работу в ближайшее время, ему, вероятно, придется ночевать на улице.

Через некоторое время, оправившись от шока, Джонатан Фридман продолжил обсуждение подписания контракта с Саймоном.

Саймон уже произвел на него глубокое впечатление во время этой встречи, и Джонатан Фридман не мог ничего с собой поделать, но больше не ставил для Саймона слишком жёсткие условия подписания контракта новичка.

На самом деле, в конечном счете, высота, которую может достичь сценарист в Голливуде, в конечном итоге ограничена, и преимущества работы со сценаристами не имеют значения для агентов на уровне Джонатана Фридмана.

Джонатан инстинктивно почувствовал, что, предоставив этому молодому человеку некоторые удобства сейчас, можно было бы получить неожиданные выгоды в будущем.

Таким образом, они быстро согласовали основные условия контракта.

Простой контракт агента сценариста со сроком действия три года и комиссией 10%. У Саймона есть определенная степень автономии в своих сценариях. Проще говоря, если он захочет что-то написать, ему не нужен агент на этапе подготовки.

Детальное содержание контракта, естественно, будет не таким простым, поэтому Саймон должен вернуться, чтобы подписать контракт завтра.

Наконец, чтобы облегчить Джонатану Фридманау ощущение некоторого испуга от нового клиента, Саймон также проявил инициативу объясниться, сказав, что его следующая цель - снять несколько сверхдешевых экспериментальных фильмов в качестве упражнения.

Для этого понадобится только 16-миллиметровая камера стоимостью в несколько тысяч долларов и два-три актера.

Джонатан Фридман с большой готовностью принял риторику Саймона, и предложил помощь в пределах его возможностей.

Эти двое очень счастливо поговорили. К концу встречи, время незаметно приблизилось к 5:40.

Попрощавшись с Джонатаном, который лично проводил его к двери офиса, Саймон обернулся и обнаружил, что в холле своей очереди ожидают трое: девушка и два молодых парня.

Когда дверь кабинета открылась, эти трое прекратили болтать, почтительно встали и не могли не взглянуть на Саймона, парня, заставившего их ждать больше часа. У двух молодых людей в глазах была явная зависть и настороженность, а девушка с короткими волосами смотрела на Саймона с любопытством.

Саймон лишь слегка кивнул троим. Хотя девушка с короткой стрижкой показалась знакомой, он ушёл, не особо задумываясь.

«Кортни Кокс в роли Моники Геллер в сериале «Друзья»

Только когда он покинул здание штаб-квартиры WMA, Саймон вспомнил имя, которое Джонатан произнес более часа назад, а затем понял, что девушкой с короткой стрижкой должна быть Кортни Кокс, та самая навязчивая чистюля Моника Геллер в знаменитом ситкоме «Друзья».

*/ Саундтрек к фильму «Лицо со шрамом»1983г «Scarface». Композитор Джорджо Мородер. Исполнитель Пол Эгеманн

https://www.youtube.com/watch?v=YDbuiG7dn8k

Голливудский Охотник 7. Тебя подвезти?

С любопытством наблюдая, как мальчик уходит, Кортни Кокс поспешила в кабинет Джонатана Фридмана.

Жестом пригласив ее сесть первой, Джонатан начал что-то шептать Оуэну Райту, которого вызвали вместе с ней.

Её оставалось только терпеливо ждать, не осмеливаясь выказывать недовольство, но в душе она глубоко завидовала тому юноше. Чем можно так серьёзно увлечь Джонатана? Неужели он сын какой-то голливудской звезды?

Эта идея была отвергнута ею, как только она возникла, ведь одежда парня не была похожа на одежду богатого человека.

Хотя она и притворялась беспечной, она все же слышала, что Джонатан попросил Оуэна подготовить контракт на основе его записки и скопировать сценарий, который, очевидно, имел отношение к юноше.

Действительно удачливый парень. К счастью, он парень, и не будет соревноваться с ней за ресурсы, но у ребят в приёмной  появился соперник.

При мысли об этом в её сердце зародилось небольшое злорадство. После ухода Оуэна, Джонатан заговорил с ней.

NBC режет «Семейные узы», это первый сериал, в котором она учавствует. Но она не была слишком разочарована. Она все еще хочет стать кинозвездой, участие в сериалах - это просто для повышения квалификации.

«Кортни Кокс и Майкл Фокс в 6 и 7-м сезонах сериала «Семейные узы» 1987-89»

Джонатана недавно повысили до вице-президента WMA. Хотя в кадровых агентствах по поиску талантов нетрудно получить должность вице-президента если есть звёздные клиенты, всё равно вице-президент WMA может предоставить ей больше возможностей чем простой агент.

И Джонатан её не разочаровал.

«Уорнер» готовит фантастическую комедию под названием «Битлджус», крупная постановка с бюджетом в 15 миллионов долларов и Джонатан помог ей попасть на прослушивание на одну из самых важных ролей второго плана. Также есть прослушивание на героиню телевизионного фильма MGM на следующей неделе.

Поговорив об этом, она с радостью ушла с материалами для двух прослушиваний.

Взяв машину со стоянки, она свернула на Камино-стрит, планируя вернуться по Олимпийскому бульвару в Санта-Монику. Сейчас час пик, поэтому на бульваре Уилшир на севере определенно может быть пробка.

Движение на Олимпийском бульваре действительно оказалось редким. Она проехала пару минут и собиралась покинуть пределы квартала Сенчури-сити, но неожиданно обнаружила недалеко перед собой фигуру. Дешевая черная футболка, потёртые джинсы и светло-серый рюкзак, очевидно, тот самый парень.

Более того, он шёл по обочине городской дороги в лучах заходящего солнца с потрёпанным видом человека издалёка, что создавало у людей ощущение одинокого странствующего поэта.

Её взгляд был прикован этой фигурой, она неосознанно притормозила и наклонилась в салоне машины чтобы лучше видеть обочину дороги.

У этого парня потрясающее тело.

Думая так поверхностно, она опустила стекло справа и поздоровалась с фигурой на обочине: «Привет».

Покидая штаб-квартиру WMA, Саймон позвонил по номеру телефона, который оставила Кэтрин Бигелоу, чтобы сказать ей, что он собирается подписать контракт с Джонатаном Фридманом.

Но никто не ответил на звонок, Саймону оставалось только оставить сообщение через автоответчик.

Затем он начал прикидывать, что делать дальше.

Снять комнату определенно невозможно, и он может выбрать только проживание в отеле.

Если учитывать только цену, то есть много мест, куда можно пойти.

Но в Лос-Анджелесе безопасность - это проблема, к которой нужно относиться очень осторожно. Более того, поскольку у него нет машины, он не может жить слишком далеко от штаб-квартиры WMA.

Выбирая между Голливудом на севере и Санта-Моникой на западе Саймон решил поехать в Санта-Монику. На его памяти по обе стороны шоссе 405, которое разделяет Беверли-Хиллз и Санта-Монику, расположено множество дешевых мотелей.

Приняв решение, Саймон направился на юг по улице Камино, затем свернул на Олимпийский бульвар. Санта-Моника находится примерно в шести-семи километрах отсюда, пара часов пешком, и он никуда не торопится.

Примерно через двадцать минут Саймон почувствовал, как к нему приближается белый автомобиль. Он был немного сбит с толку. Из-за опустившегося бокового стекла его приветствовала девушка.

Саймон заглянул в машину, обнаружил, что за рулём была Кортни Кокс, которую он только что встретил в WMA.

Войдя в Голливуд и подписывая контракт с брокерским гигантом, таким как WMA, Саймон знает, что в будущем он обязательно столкнется со многими лицами, которые в прошлом можно было увидеть только на большом экране, поэтому для «Моники» из «Друзей» особых чувств нет.

Увидев, что Кортни Кокс проявила инициативу, чтобы поприветствовать его, Саймон был немного удивлён, но всё же вежливо ответил: «Привет».

Кортни Кокс увидела юношу за окном машины, который удивлённо её разглядывал, неопределённо помахала рукой, а затем сказала: «Ну, мы только что встретились в офисе Джонатана. Я живу в Санта-Монике. Тебя подвезти?»

«Было бы здорово, спасибо».

Саймон улыбнулся и кивнул. Бордюры под его ногами были окрашены в ярко-красный цвет. Это был знак «парковка запрещена», поэтому он, не раздумывая, потянулся и открыл дверцу машины.

Кортни Кокс собрала материалы для прослушивания, которые она только что положила на пассажирское сиденье, и бросила их в задний ряд. Когда Саймон зашёл и сел, она сразу же нажала на педаль газа.

После того, как машина поехала ровно, Кортни подняла глаза, посмотрела на юношу рядом с ней через зеркало заднего вида и сказала: «Меня зовут Кортни Кокс, как насчёт тебя?»

«Саймон Вестерос»

Саймон ответил, глядя на девушку рядом с ним через зеркало заднего вида.

На тот момент Кортни Кокс было чуть больше двадцати, с короткой мальчишеской стрижкой и несколько худощавым лицом, поэтому ее глаза казались очень большими, придавая сияющий вид. Хотя в целом девушка очень красивая, но трудно скрыть молодость, и отсутствует более поздний стиль из «Друзей».

«О», - кивнула Кортни, отводя взгляд от зеркала на дорогу, и спросила, чтобы найти тему для разговора: «Итак, ты знаком с Джонатаном?»

Саймон покачал головой и сказал: «Нет, меня представил друг, это была наша первая встреча сегодня».

«Тогда ты действительно хорош. Ты смог болтать с Джонатаном больше часа при первой встрече. Ты только что приехал в Лос-Анджелес и собираешься стать актером?»

«Нет, я сценарист».

Кортни повернула голову и с удивлением посмотрела на Саймона, затем быстро отвела взгляд и сказала: «Это еще круче».

В  конце концов, это был их первый контакт и они просто непринуждённо болтали без остановки.

Через несколько минут машина пересекла шоссе 405 в сторону центра Санта-Моники и проехала вперёд менее километра. Саймон жестом попросил Кортни остановиться и дать ему выйти.

Попрощавшись с девушкой, Саймон начал искать ориентиры на улицах Мид-Сити Санта-Моники.

Как и помнил Саймон, поблизости действительно много мотелей.

Однако в большинстве отелей Саймону отказали, узнав, что у него нет банковской карты, и он хотел остаться надолго, но не смог внести достаточный залог заранее.

Обыскав несколько кварталов подряд, Саймон наконец нашел отель, готовый принять его, в переулке недалеко от южной окраины Мид-Сити.

Поскольку босс, представившийся как Диаго Салькадо, является латиноамериканцем, ему за шестьдесят, он всё ещё иммигрант в первом поколении. Услышав несколько слов на английском языке с сильным акцентом, Саймон попытался общаться с хозяином по-испански, и разговор пошёл гораздо лучше.

В конце концов хозяин согласился сдать Саймону одноместный номер на втором этаже отеля, с окнами на дорогу, за 100 долларов в неделю. Саймону нужно сначала внести залог в размере 50 долларов, а последующие платежи делать раз в неделю.

Очевидно, видя затруднительное состояние Саймона, хозяин любезно напомнил ему, что ему не нужно оставлять чаевые для человека, который убирает комнату, потому что этим занимается его жена.

Весь этот процесс еще раз подтвердил Саймону истину о том, как важно владеть иностранным языком.

На подписание договора ушёл весь следующий день.

Чтобы избежать в нем каких-либо оговорок, которые могли бы застать его врасплох, Саймон очень внимательно изучил содержание двадцатистраничного контракта несколько раз. Хотя он не мог позволить себе нанять адвоката прямо сейчас, было хорошо иметь в памяти достаточно нужной информации. Наконец, он вновь обсудил с Джонатаном Фридманом добавление и удаление некоторых деталей.

Агентский договор был подписан, и дальше оставалось только ждать.

Несмотря на то, что Джонатан Фридман был очень оптимистичен в отношении сценария «Эффекта бабочки», продажи сценариев не завершаются в одночасье. Многие сценарии даже задерживаются в руках агентов в течении нескольких лет. Саймон также психологически подготовлен к такой ситуации.

Однако, несмотря на подписание трехлетнего контракта с Джонатаном Фридманом, Саймон не связал себя безнадёжными цепями с WMA.

В подробном контракте есть ограничительная оговорка. Если Джонатан Фридман не сможет заключить сделку с киностудией после того, как Саймон подал три сценария подряд, то Саймон имеет право прекратить договорные отношения через три месяца после подачи третьего сценария и более чем через девять месяцев действия полного периода контракта.

Урегулировав подписание контракт с WMA, Саймон начал работать над вопросами обеспечения своих средств к существованию.

На самом деле для Саймона это легче, чем кому-либо другому.

Ему потребовалось всего два дня, чтобы найти работу в круглосуточном магазине «Гриффин» в центре Санта-Моники.

Когда Роджер Гриффин, полноватый владелец магазина средних лет, проводивший собеседование с Саймоном, увидел, как симпатичный юноша умело выполняет ряд задач, таких как пополнение запасов, инвентаризация, складирование и даже работа на кассе, он сразу почувствовал, что у Саймона многообещающее будущее, и был очень счастлив нанять его.

Однако с точки зрения заработной платы Роджер Гриффин определил Саймона как голливудского бродягу, который давно не может найти работу, поэтому оказался очень скуп и готов платить только базовую почасовую зарплату в размере 3,5 доллара.

Единственное преимущество заключается в том, что зарплата в круглосуточном магазине выплачивается еженедельно, и Саймон будет получать 140 долларов каждую неделю, чего ему как раз достаточно для оплаты самых элементарных расходов на проживание.

Однако на третий день работы в круглосуточном магазине Саймон столкнулся с непростой проблемой. Когда он поселился в отеле неделю назад, в его кармане оставалось менее 100 долларов, при этом также был внесен депозит в размере 50 долларов.

Но сейчас.

Пришло время платить деньги за гостиницу, но еще не наступил день, когда магазин должен выплачивать зарплату.

*/ Саундтрек с сериалу «Семейные узы» 1982 в исполнении Денис Уильямс и Джонни Мэтис

https://www.youtube.com/watch?v=7H3JuQUQTLQ

Голливудский Охотник 8. Случайная встреча

Добросердечный пожилой испанец уже предоставил Саймону массу удобств при заселении. Если он покинет этот отель, Саймону будет трудно найти лучшее место для проживания в ближайшее время.

Подумав об этом, Саймон подошел к Роджеру Гриффину по окончании дневной смены, чтобы обсудить возможность получения недельной зарплаты авансом.

Владелец магазина не разглядел в этом убытка и не стал упираться, но сказал, что все сотрудники магазина будут получать зарплату только еженедельно. На этой неделе Саймон работал всего три дня, поэтому, если бы ему пришлось рассчитаться заранее, то на этой неделе он получил бы зарплату только за три дня.

Саймон не собирался выпрашивать у Роджера Гриффина несколько десятков долларов и с готовностью согласился. Трехдневной зарплаты хватало, считая то, что осталось в кармане. Что касается увеличения срока до следующей зарплаты, Саймон планировал найти другую временную работу на неполный день с более гибким расчётом.

Затем Саймона совсем немного смутил толстяк средних лет, который оказался не так уж плох, придавил свою скупость и округлил аванс до 100 долларов.

Выйдя из магазина, Саймон пешком за двадцать минут вернулся в отель, где он остановился.

Это был мотель типичной «вогнутой» планировки, белое двухэтажное деревянное здание с дюжиной номеров и несколькими припаркованными во дворе машинами.

Солнце освещало двор как раз во второй половине дня.

Войдя во двор, Саймон увидел Диаго Салькадо, владельца мотеля, который в свободное время сидел под козырьком крыльца с гитарой в руках, играл и пел.

Саймон привык думать, что гитара - это в основном музыкальный инструмент молодого человека. Он некоторое время играл в колледже и никогда больше не прикасался к ней с тех пор, как начал работать. Но в глазах западных людей, музыка является частью жизни и такой концепции явно не существует.

Найдя стул и сев рядом со старым испанцем, Саймон некоторое время молча слушал.

Старик играл старую песню Элвиса «Blue-Suede-Shoes».

Если не учитывать сильный испанский акцент при напевании, почти не слышно фальшивых нот в самой музыке.

Саймон был немного удивлён, когда подсознательно сделал эту оценку.

Его собственный уровень владения был на уровне трёх аккордов и, конечно, далеко от старика-испанца. Хотя старомодная мелодия «Blue-Suede-Shoes» совершенно не соответствует вкусу Саймона, нельзя отрицать, что эту песню всё ещё очень сложно играть.

Однако, немного подумав, Саймон понял.

В остальных двенадцати фрагментах памяти все еще присутствовал лучший голливудский композитор, а гитара - инструмент необходимый почти в любой оркестровой композиции. Более того, среди талантливой голливудской элиты нет недостатка в любителях гитары.

Старик неторопливо допел песню, затем повернулся к Саймону и спросил по-испански: «Почему ты сегодня так рано вернулся?».

Саймон не ответил, просто улыбнулся, достал бумажник, вытащил из него стодолларовую купюру и протянул старику. Он также ответил по-испански: «Диаго, это мои деньги за номер на прошлой неделе, и спасибо тебе за заботу в это время».

Старик кивнул, взял деньги, затем взглянул на бумажник Саймона, и с обеспокоенным поддразниванием спросил: «Без этих 100 долларов ты скоро будешь голодать, верно?»

«Это неправда, - покачал головой Саймон и улыбнулся: «Я нашел церковь поблизости. Я могу получить талоны на питание».

Услышав план Саймона, старик засмеялся и сказал: «Ты мне нравишься, молодой человек, с тобой легко иметь дело, но было бы слишком безбожно мне поступить так с тобой. Итак, гитара хороша?»

Саймон был немного озадачен, когда старик передал ему гитару, но взял ее в руки и почти подсознательно перенастроил струны, прежде чем начать играть. Это все еще была песня старика «Blue-Suede-Shoes».

Мелодия только зазвучала, и хозяин отеля не мог не покачать головой. Парень, очевидно, немного владел гитарой, но очень неуверенно.

Однако, увидев сосредоточенность Саймона, старик не стал перебивать.

Затем старый испанец стал свидетелем маленького чуда, которое немного ошеломило его.

Всего за десять минут игра Саймона с ошеломляющей скоростью сменилась с дёрганой на умелую. Старик тоже на любительском уровне играет на гитаре, поэтому ему сложно описать уровень игры Саймона.

Однако старик помнил, что десять минут назад умение Саймона отставало от его собственного. Затем, всего через десять минут, навыки игры на гитаре этого молодого человека уже превзошли его на пару городов, десяток кварталов, два переулка и даже немного вошли в комнату.

Как только Саймон перестал играть, старый испанец сразу же спросил: «Сынок, ты раньше учился играть на гитаре?».

Саймон кивнул. Он также был очень удивлён своим выступлением только что. Но мог только неопределённо объяснить старику: «Я не прикасался к гитаре уже много лет».

Старый испанец, очевидно, не мог понять, что юноша имел в виду под этим «много лет», но, наконец, нашёл причину своего удивления.

«В таком случае, - сказал пожилой испанец, забирая свою гитару и кладя ее в чехол рядом с собой, только для того, чтобы передать ее обратно Саймону: «Дай мне свой рюкзак и возьми это на пляж. Сейчас туристический сезон. С твоим уровнем, нескольких часов игры будет достаточно, чтобы оплатить питание на следующие несколько дней».

Саймон был просто ошеломлён и с готовностью передал рюкзак, с которым был неразлучен в эти дни, взял чехол, перекинул его через плечо и улыбаясь спародировал голос старика: «Диаго уже одолжил гитару Гибсон. Отдай мне рюкзак и используй машину чтобы не идти до пляжа в темноте».

«Ты, маленький наглец», - покачал головой старик и всё же вынул ключ и протянул его Саймону, но затем нарочито нелепым тоном сказал: «Не забудь вернуться».

В Лос-Анджелесе с его длинной береговой линией есть много известных пляжей, и одним из самых оживленных из них, несомненно, является Венис-Бич, который примыкает к пляжу Санта-Моника.

Летом Венис-Бич еще более оживленный.

В дополнении к бесчисленным туристам со всего мира пешеходная улица Венис-Бич также собирает всевозможных уличных артистов, художников, музыкантов, велосипедистов, роллеров и других групп, превращая весь пляж в оживленный карнавал.

Саймон доехал за десять минут до Венис-Бич, заплатил два доллара за то, чтобы оставить машину на платной парковке, и отправился по знаменитой пешеходной улице на пляж с гитарой за спиной.

Через некоторое время Саймон остановился на довольно оживленном перекрестке.

Положив футляр у ног и взяв гитару в руки, чтобы подтвердить свои ощущения, Саймон наугад выбрал по памяти песню Элтона Джона «Rocket-man» и начал играть.

Когда две жизни уложились в голове, Саймон не испытывал никакого смущения по поводу уличных выступлений, его больше смущало, что взрослый мужчина не может себя содержать.

Великолепное мастерство игры на гитаре, которое он внезапно бессознательно проявил, привлекло внимание прохожих. Хотя Саймон, привыкший к сосредоточенности, редко обращал внимание на окружающих его людей, вокруг него постоянно находилось несколько туристов, которые слушали песню некоторое время, опускали мелочь и уходили.

Заходящее солнце неосознанно начало опускаться к уровню моря, оранжевый-красный свет исходил из-за спины Саймона, растягивая его тень всё длинее и длинее.

С четырёх часов до настоящего времени, почти три часа, Саймон не чувствовал усталости.

Взглянув на футляр с толстым слоем монет под глазами, Саймон подумал, что, наверное, ему не нужно искать вторую работу на неполный рабочий день, чтобы иметь возможность тратить свое время на другие дела.

Думая об этом он уже собирался допеть последнюю песню и закончить работу, когда сбоку к футляру с деньгами протянулась рука.

Очень красивая рука, тонкая, длинная, накрашенная огненно-красным лаком для ногтей.

Явно женская рука.

Эти мысли пронеслись в голове Саймона, и, опустив взгляд, он обнаружил, что рука красотки, похоже, не кладёт деньги в футляр, а вместо этого тянется к единственной десятидолларовой купюре.

Это уже слишком .

Поэтому Саймон поднял правую ногу и наступил на руку, которая хотела «сотворить зло».

Владелец руки, казалось, не ожидал движения Саймона, а Саймон не ожидал, что рука не увернется. Итак, пока нога Саймона не упала, рядом с ним раздался несколько преувеличенный женский голос.

«О, малыш, как ты можешь наступать на людей, черт возьми!».

Саймон неохотно приглушил струны, убрал ногу и повернул голову, чтобы посмотреть в сторону.

Джанет Джонстон, сидевшая на корточках рядом с футляром, осуждающе смотрела на него, совершенно не осознавая, что её приняли за воровку.

Кэтрин Бигелоу стояла рядом со своей подругой с беспомощным выражением лица и виновато улыбнулась Саймону.

Саймон прямо проигнорировал сумасшедшую женщину, которая всё ещё сидела на корточках, и счастливо посмотрел на Кэтрин. На прошлой неделе он уже звонил Кэтрин после встречи с Джонатаном Фридманом, но, к сожалению, никто не ответил, поэтому он мог только оставить сообщение.

Он не ожидал, что столкнется с ней случайно.

Сегодня Кэтрин все еще была одета просто, в рубашку и брюки, но всё так же неотразимо.

Саймон осмотрел женщину с ног до головы, а затем сказал: «Какое совпадение, Кэтрин, почему ты здесь?»

Хотя глаза юноши не были агрессивными, Кэтрин всё же чувствовала себя немного неестественно и слегка избегала взгляда Саймона, говоря: «Студия Дженни здесь. Днём я была на производственной конференции в Беверли и вернусь в Малибу с Дженни».

Саймон кивнул и сказал: «Итак, это «Почти полная тьма»? Как идут приготовления?»

«Кастинг скоро закончится, но у продюсерской компании возникли проблемы с финансированием. Возможно, через несколько месяцев начнутся съемки», - сказала Кэтрин, добавив: «Я видела твоё сообщение. Кроме того, мистер Фридман тоже звонил мне. Он очень оптимистичен в отношении тебя, но очень удивлён твоим возрастом».

Саймон улыбнулся, взглянул на часы, и сказал Кэтрин: «Спасибо тебе за эту рекомендацию. Раз уж мы встретились, не могли бы мы вместе поужинать?»

Всё время игнорируемая Саймоном, Джанет испытывала необъяснимую горечь в своем сердце. Услышав это, она указала на мелочь в футляре Саймона и пошутила: «Малыш, ты же не собираешься использовать эти деньги, чтобы пригласить нас на ужин?»

*/ Карл Перкинс, автор песни «Blue Suede Shoes» 1955г

https://www.youtube.com/watch?v=DRNyvO4QouY

Голливудский Охотник 9. Сверхъестественное событие на Венис-Бич

Наконец Саймон посмотрел на Джанет Джонстон с лёгкой улыбкой и серьезно сказал: «На самом деле, я просто хочу пригласить только Кэтрин, но ничего страшного, если ты пойдёшь тоже».

Услышав это, Джанет немедленно притянула Кэтрин к себе, как будто боялась, что Саймон уведёт женщину.

Но через мгновение она снова отреагировала и ткнула тонким указательным пальцем в сторону футляра под ногами: «Я имею в виду, что с такими деньгами ты даже не можешь купить бутылку хорошего красного вина за свои деньги».

Саймон небрежно пощипал струны и сказал: «На этот раз никакого вина. Я мальчик, который приглашает двух женщин и тоже пьёт красное вино. Это будет неправильно понято».

Джанет посмотрела на одежду Саймона и с презрением сказала: «Кто может тебя неправильно понять?»

Саймон также взглянул на сумку Hermes на плече Джанет и улыбнулся: «Да, так что, боюсь, вас двоих неправильно поймут».

Джанет несколько раз ошеломлённо моргнула, прежде чем поняла, и одарила Саймона свирепым взглядом: «Ах, ты!».

Когда она только что наткнулась на Саймона на улице, Кэтрин хотела молча пройти мимо.

Во время последней встречи Саймон произвёл на неё очень глубокое впечатление. Женщина подсознательно чувствовала, что он слишком горд чтобы зарабатывать с гитарой на улице, и, возможно, ей не хотелось видеть его смущённым в это время.

Кэтрин пришлось подойти к Саймону только после того, как её насильно подтащила подруга.

В этот момент, слушая, как Дженни бранится с Саймоном, Кэтрин хотела её остановить, но заметила слабую улыбку на лице юноши, и внезапно почувствовала ситуацию яснее.

Он от природы горд, в этом она смогла убедиться по многочисленным деталям их первой встречи.

Однако эта гордость, очевидно, не несёт в себе определённого рода паранойи, происходящей из глубокого чувства неполноценности. Поэтому он не чувствовал, как ему должно быть неловко в это время. Перед лицом подначек Дженни он вел себя больше как умудрёный опытом взрослый, угождающий непослушной маленькой девочке.

В большинстве случаев разве у неё не такой же темперамент, как у маленькой девочки Дженни?

Думая об этом таким образом, Кэтрин не могла не рассмеяться, когда её подруга, казалось, не просила никакой поддержки в словесной перепалке с Саймоном.

«На чьей ты стороне?» - Услышав хихиканье Кэтрин, Джанет недовольно посмотрела на неё, предупредила и немедленно повернулась к Саймону. Закатив на мгновение глаза, женщина внезапно изменила лицо с хулиганки на фею. В ней не было того гнева, который она только что показывала. Она медленно вынула бумажник из дорогой сумки, достала 100-долларовую купюру и встряхнула ею перед Саймоном. Положила её перед Саймоном в футляр и сказала: «Итак, малыш, я ещё недостаточно наслушалась. Давай сыграй ещё что-нибудь. Но если я не буду удовлетворена, я заберу деньги».

Саймон кивнул: «Ну, подожди, будет тебе вино».

«Эй, ты разве не слышал? Я имею в виду...», - Джанет только собиралась сделать еще одно заявление, когда юноша перед ней уже начал перебирать струны. На этот раз на дорогой гитаре Gibson с чистым звуком он играл быструю мелодию. Она показалась ей немного знакомой, с короткими нотами Диньдиньдиньдонгдонгдонг, но на какое-то время она не могла вспомнить, где она её слышала, и подсознательно сказала. «Это, я знаю, ну, это...».

Саймон некоторое время быстро бегал пальцами по струнам и знакомился с ощущениями. Он поднял голову, посмотрел на двух женщин перед ним, со слабой улыбкой в уголках губ, и сказал: «Полёт шмеля, Дженни».

Когда голос замолк, сложная и быстрая музыка прыгнула со струн гитары под руками Саймона.

Стремительная мелодия, начинающаяся с серии быстрых нисходящих гамм, сразу же вызвала в воображении образ проворной осы, жужащей и устремляющейся к злым ткачихе и поварихе из этой истории. Затем мелодия начала катиться вверх и вниз, как будто оса ловко уворачивалась и маневрировала.

Как самая известная мелодия из оперы русского композитора Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане», «Полёт шмеля» появилась в одноименном фильме «Полёт шмеля», в фильмах «Блеск», «Тайны, которые мы храним» и многих других фильмах и телевизионных постановках, а ее чрезвычайно быстрая мелодия постепенно стала демонстрационной для многих музыкантов, чтобы показать свое музыкальное мастерство.

По сравнению с гитаристами, которые слепо стремятся к скорости и совершают множество ошибок и даже загоняют шмеля в гнездо «диких пчёл», Саймон уделяет больше внимания цельности музыки, поэтому он не наращивает скорость преднамеренно.

Однако стандартная мелодия из шестнадцатых нот была благословлена скоростью руки Саймона около 170 ударов в минуту, а внезапно вырвавшаяся высокоскоростная мелодия мгновенно образовала замечательную стоп-сцену прохожих вокруг.

Пешеходы в зоне, охваченной звуком гитары, на мгновение замерли, а затем все взгляды сосредоточились на юноше с сосредоточенным выражением лица.

Мать, толкающая коляску, останавилась.

Пара, выбиравшая сувенир, застыла с куклой в руке девушки.

Мальчишка, пытающийся быстро проскочить сквозь толпу, резко тормознул скейтборд.

Мужчина средних лет на уличной скамейке свернул газету которую читал.

Некая сумасшедшая женщина, которая хотела продолжать что-то кричать, тоже широко открыла глаза и плотно закрыла рот.

В этот момент юноша сфокусированный перед ними, казался центром этой вселенной.

Мелодия звучала более десяти секунд, и стильно одетая молодая девушка, стоявшая перед прилавком рядом с Саймоном, казалось, очнулась от сна и в панике направила ультра-восьми миллиметровый объектив камеры в руке на музыканта.

На самом деле, она прошла мимо мальчика за полчаса до этого, слушая, как он поёт песню Джонни Митчелл «Big-Yellow-Taxi» в очень уникальной аранжировке, поэтому она подумала о своей юности и бунтарском подростковом периоде.

«Джонни Митчелл»

Под новый год, когда она перешла в девятый класс, чтобы подготовиться к школьной рождественской вечеринке, под строгим давлением родителей она репетировала эту песню Джонни Митчелл с друзьями в подвале дома своего друга.

*Рай закатали в асфальт.

*И устроили парковку.

*И бутик-магазин и розовый отель.

*И целый ряд детских площадок.

*...

Джони Митчелл действительно поэт, достойный восхищения.

Прошло столько лет.

Внезапно оглядываясь назад.

Это кажется далёким миром.

Ей нравится музыка, живопись и фильмы. Она мечтала стать художником, как Джони Митчелл, но позже поступила в Йельскую юридическую школу в соответствии с желанием родителей.

Внезапно это оказался юноша.

Случайно гуляя по улице, случайно услышав эту песню снова, ей вдруг пришло в голову так много мыслей о судьбе девушек.

Итак, она долго бродила по Венис-Бич, но потом неосознанно повернула назад, спряталась рядом с ним и притворяясь прохожим, желая снова услышать, как юноша поет «Big-Yellow- Taxi».

Для этого она даже достала из сумки камеру и хотела тайно записать видео, на котором он поет.

Потом она услышала разговор между ним и двумя женщинами.

И потрясающий «Полёт шмеля» сейчас.

Ее тоже зовут Дженни.

Когда она стояла рядом и слушала, как юноша произносит: «Полёт шмеля, Дженни», струна в её сердце даже оборвалась.

Многие люди на улице собрались в круг, и она шла тихо, прячась в толпе, направляя объектив камеры в руке, сосредоточившись на фигуре перед ней, которая была сосредоточена на том, чтобы перебирать струны, и в то же время его глубокие навыки игры на гитаре вызывают у неё небольшой шок.

Она училась игре на фортепиано, и лучший пианист, которого родители специально наняли для обучения, случайно продемонстрировал ей это произведение и объяснил многие детали. Поэтому она знала, что сыграть «Полет шмеля» не так уж сложно, но нелегко сыграть хорошо.

Более того, по сравнению с фортепиано, сложнее идеально выразить эту пьесу на гитаре с несколькими струнами.

Но в это время юноша перед ней не только сделал это, он даже создал яркий образ осы, летящей сквозь толпу в маленьком мире, окруженном звуками гитары, благодаря своей идеальной интерпретации.

Затем, что удивило её ещё больше, так это то, что после завершения первого выступления продолжительностью около 70 секунд юноша вообще не остановился, а сразу начал второй раз, и ритм был значительно быстрее, но мелодия не изменилась вообще.

«Это должно быть более 200 ударов в минуту, верно?» - подумала она про себя.

Одна минута пролетела быстро.

Цикл повторился, и мелодия снова ускорилась.

Потом ещё раз.

В пятый раз она почувствовала, что даже если скорость юноши была менее 300 ударов в минуту, мелодия, вероятно, не нарушилась.

Шестнадцатая нота «Полета шмеля» имеет четыре ноты на долю и скорость рук, близкая к 300 ударам в минуту, является уровнем, который может быть достигнут только лучшими гитаристами. Внезапно виртуозом оказался обычный уличный мальчишка.

Была ли это её галлюцинация? Или это было сверхъестественное событие на Венис-Бич?

Хотя это казалось немного невероятным, она все же инстинктивно чувствовала, что юноша определенно может играть быстрее.

Однако когда закончилась пятая попытка, звук гитары резко оборвался.

Она перевела взгляд с грифа гитары и обнаружила, что другая ладонь осторожно прижимает струны, явно не собираясь продолжать.

В воздухе пронеслась серия вздохов, полных сожаления.

Сразу же все пешеходы на улице восторженно зааплодировали.

Она тоже хотела аплодировать, но обнаружила, что все еще держит камеру в руке.

Поэтому она поспешно выключила её, спрятала в сумке и виновато посмотрела на него. Хотя она не смогла записать то «Big-Yellow-Taxi», которое хотела, этого видео определённо достаточно, чтобы хранить его и лелеять всю жизнь.

Под аплодисменты толпы юноша вежливо поблагодарил всех, и некоторые люди великодушно положили несколько крупных банкнот в гитарный футляр.

Она просканировала его, и 100 долларов, которые женщина недавно положила в него, все еще выделялись. Однако 10 долларов, которые она пыталась «похитить» полчаса назад уже были покрыты другими купюрами.

К необъяснимому сожалению, хотя в кошельке всё ещё было много денег, она инстинктивно не осмелилась сделать шаг.

Боялась, что он заметил её.

Она такая скромная девушка.

Пока она думала об этом, толпа зрителей вокруг, после некоторого волнения, всё же разошлась.

Понимая, что ей следует развернуться и уйти, но людей было еще немного вокруг, и, кажется, не имеет значения остаться на какое-то время.

Затем она услышала, как женщина, которая только что была очень груба с ним, спросила его несколько запинающимся тоном: «Гм, малыш, в прошлый раз ты сказал..., Ну, из какой психбольницы ты приехал?».

*/ Джонни Митчелл «Big Yellow Taxi»

https://www.youtube.com/watch?v=ratQlft_G5c

**/ «Полет шмеля» на акустической гитаре

https://www.youtube.com/watch?v=gocY9bT7wSA

Голливудский Охотник 10. Изменения в сценарии

Саймон не чувствовал, что девушка в толпе молча наблюдает за ним. Услышав слова Джанет, он только улыбнулся и сказал: «Что, планируешь пожить там какое-то время?»

Джанет честно кивнула: «Да, если я смогу стать таким, как ты, я не против пожить там несколько лет».

Кэтрин тоже пришла в себя в этот момент от удивления. Она также почувствовала сильное любопытство к прошлому Саймона. Однако, услышав слова Джанет, женщина предостерегающе посмотрела на подругу: «Дженни, не шути больше над такими вещами».

«Кэтрин Бигелоу»

Джанет почувствовала редкую серьезность в словах Кэтрин и вдруг съежилась, извиняясь взмахнула рукой и замолчала.

Саймон успокоил учащенное сердцебиение после быстрой игры на гитаре. Он заметил легкое движение Джанет, улыбнулся, протянул гитару Кэтрин, стоявшей перед ним, и сказал: «Ты можешь ее подержать?»

Кэтрин протянула руку, чтобы взять инструмент, все еще немного смущенная. Саймон уже опустился на колени и начал перебирать монеты в стоявшем перед ним гитарном футляре.

Собираясь шагнуть вперед, чтобы помочь собрать монеты, но почувствовав гитару в руке, Кэтрин пришлось встать, осторожно держа гитару в руках.

Джанет посмотрела на гитару перед собой, протянула руку, но Кэтрин отодвинулась. Подруга недовольно скривила губы. Она просто присела на корточки, чтобы помочь Саймону рассортировать монеты, и покрутила пятицентовую монету, критикуя кого-то за излишнюю скупость.

Вскоре все монеты в футляре были рассортированы. Даже если не считать стодолларовую купюру Джанет, там было больше 260 долларов, что намного превышало ожидания Саймона.

Пока Джанет держала в руках небольшую горстку монет, Саймон засунул бумажные деньги в карман джинсов, взял у Кэтрин гитару, аккуратно уложил ее в футляр, повесил на плечо и посмотрел на женщину: «Тогда идём ужинать?»

«Хорошо, - на этот раз Кэтрин не колеблясь, улыбнулась, кивнула и предложила: - Здесь неподалеку есть хороший мексиканский ресторан».

«Это недалеко, если идти пешком, верно?»

«Конечно, это к северу».

«О, как же ты потом вернешься?»

«Моя машина на парковке вон там».

«Это совпадение, моя тоже там, но это авто одного очень хорошего человека, владельца отеля».

«У него ты также взял гитару?»

«Да».

Джанет стояла, тупо глядя на мужчину и женщину, которые собирались уйти бок о бок, и смотрела на монеты, которые все еще держала в руках. «В чем дело? Обо мне просто забыли?»

Подумав об этом, Джанет внезапно рассердилась и закричала на всю улицу: «Саймон Вестерос, если ты посмеешь сделать еще хоть шаг, я выброшу эту кучу мусора!»

Глаза многих людей на пешеходной улице снова обернулись в их сторону.

Саймон и Кэтрин тоже обернулись и посмотрели на раздраженную Джанет. Саймон поспешил назад и сказал: «Извини, Дженни, позволь мне взять это».

Джанет швырнула все монеты в руку Саймона и обиженно посмотрела на Кэтрин.

Они оба немного смутились. Кэтрин шагнула вперед, чтобы обнять Джанет. Саймон спрятал деньги, и они втроем снова пошли на север.

Увидев Джанет, которая намеренно вклинилась между ними, Саймону ничего не оставалось, как найти подходящую тему для разговора и спросить: «Итак, Кэтрин, ты только что сказала, что студия Дженни здесь, какого рода студия?»

«Художественная студия,- ответила Кэтрин. - Дженни художница. В будущем, когда у тебя будут деньги, ты сможешь покупать ее картины».

«О, определенно».

«Я не продам ничего этому маленькому ублюдку».

«Я заплачу высокую цену».

«Не продается!»

«В два раза дороже».

«Чепуха!»

«Хи-хи, - рассмеялась Кэтрин и, увидев, что подруга смотрит на неё, быстро сказала Саймону: Дженни хороша не только в рисовании. На самом деле она окончила Колумбийскую школу бизнеса. Баффет также учился в Колумбийской школе бизнеса. Саймон, ты слышал о Баффете?»

Саймон кивнул и сказал: «Конечно».

Кэтрин продолжала: «В тот год Баффет вернулся в Колумбию, чтобы выступить с речью. Дженни спорила с Баффетом во время лекции. Если бы не декан бизнес-школы, Дженни не выпустила бы собеседника из аудитории».

«Круто, - улыбнулся Симон и продолжил расспросы: Тогда почему ты стала художницей?»

На этот раз Кэтрин просто взглянула на свою подругу, улыбнулась и перестала объяснять.

Заметив, что Саймон тоже с любопытством смотрит на нее, Джанет закатила глаза.

Непринужденно беседуя, они втроем зашли в ближайший мексиканский ресторан. Хотя у Саймона в кармане лежали сотни долларов, обе женщины заказали только комплексный обед за 25 долларов. Однако Саймон все же подчинился «воле» Дженни. Она заказала бутылку приличного красного вина за 100 долларов.

После ужина Саймон также оставил Кэтрин контактную информацию мотеля, прежде чем расстаться с двумя женщинами.

После оплаты счета за ужин у Саймона все еще оставалось более ста долларов, достаточно, чтобы поддержать оплату жилья до зарплаты в магазине на следующей неделе, поэтому он развеял мысль о поиске подработки.

Решив свои небольшие финансовые проблемы, Саймон полностью обосновался в Лос-Анджелесе.

Когда дни кажутся неизменными, они часто проходят быстро.

В мгновение ока для Саймона прошло в Лос-Анджелесе три недели, и наступил июль.

Вне работы Саймон в основном поддерживает частоту двух телефонных звонков с Джонатаном Фридманом каждую неделю. Агент не скрывал от него своей идеи сделать «Эффект бабочки» упакованным проектом.

В прошлую среду Саймон также примчался в штаб-квартиру WMA по приглашению Джонатана Фридмана и поболтал с режиссером Брайаном де Пальмой, которого его агент задержал ради этого на получаса.

«Брайан де Пальма»

Брайан де Пальма прославился постановкой фильма «Кэрри» в 1970-х годах, но Саймон знал, что он будет режиссером первой «Миссии невыполнимой» с Томом Крузом десять лет спустя. Можно сказать, что это самый известный постоянный голливудский режиссер кинокомпании «Парамаунт».

Поэтому, хотя приход Брайана де Пальмы к фильму «Эффект бабочки» в определенной степени затмит значение самого сценария, учитывая преимущество участия этого известного режиссера в продвижении всего проекта, Саймон тоже рад его видеть.

Изначально все казалось очень гладким.

Просто два дня назад по телефону с агентом другая сторона сказала ему, что что-то изменилось.

Первоначальная идея Фридмана состояла в том, чтобы использовать всех своих актёров, но после того, как сценарий «Эффекта бабочки» был распространен внутри компании, у некоторых других руководителей WMA также появились планы в отношении этого проекта.

На этот раз агент не объяснил достаточно внятно. Саймон не мог разобраться в скрытых факторах, но он также понимал, что должен продолжать терпеливо ждать некоторое время. Он новичок, который только что дебютировал, поэтому, естественно, он не может иметь никакого влияния на внутреннюю игру WMA.

С другой стороны, преодолев небольшие препятствия первой недели, Саймон только сохранил свою работу в круглосуточном магазине и начал реализовывать некоторые другие собственные планы.

Был еще один обычный день четверга, но завтра будет 4 июля, День независимости Соединенных Штатов, а затем и весь уик-энд. Поэтому многие уже заранее окунулись в атмосферу праздника, и пассажиропоток в круглосуточных магазинах явно увеличился.

«Как прошёл день?»

Стоя за кассой, Саймон увидел Кортни Кокс, приближающуюся с кучей закусок, и небрежно поздоровался с девушкой, проверяя корзину с ее покупками.

Через неделю работы в круглосуточном магазине Саймон обнаружил, что Кортни Кокс живет неподалеку и часто делает покупки в этом магазине. Кортни Кокс тоже нашла это совпадение очень интересным. Каждый раз, когда она приходила что-нибудь купить, она намеренно болтала с Саймоном, и они непринужденно познакомились.

Однако сегодня Кортни была в очень плохом настроении.

«Кортни Кокс»

Услышав приветствие Саймона, Кортни, чье лицо уже было немного мрачным, раздраженно сказала: «Я только что получила уведомление о провале прослушивания. Думаешь мне весело?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Не нужно так расстраиваться. Ты в такой хорошей форме, и возможностей, безусловно, будет больше. Кстати, сейчас я готовлю экспериментальный фильм. Хотела бы ты стать героиней?»

«Экспериментальный фильм?» - Кортни посмотрела на костюм клерка на теле Саймона и пошутила: «Давай не будем говорить, умеешь ли ты снимать фильмы. Во-первых, у тебя есть деньги?»

«Когда Джо продаст мой сценарий, у меня, вероятно, будут деньги», - сказал Саймон, упаковывая закуски Кортни, и сказал: «С тебя 19 и 75».

Кортни протянула ему две десятидолларовые купюры, и все еще немного ядовито сказала: «Ты здесь уже несколько недель, а нет никакого движения. Когда Джо продаст твой сценарий, возможно, я уже буду большой звездой как Мишель Пфайфер. За свой сценарий ты не сможешь позволить себе и доли моей зарплаты».

Саймон отдал Кортни сдачу и сказал: «Мишель Пфайфер не должна быть дорогой, верно? Тем не менее, отличная роль в моем фильме вполне может ей понравится».

Кортни взяла в руку несколько монет, скептически посмотрела на Саймона и сказала: «Это действительно редкость, мечтатель без денег».

После такого безжалостного выпада настроение у Кортни явно улучшилось. Уходя, она попрощалась с улыбкой, взяла сумку и вышла из магазина.

Саймон бросил маленький чек, который забыла Кортни, в мусорную коробку рядом с ним. Увидев, что у кассы пока нет посетителей, он собрался присесть и немного отдохнуть. Пухлое тело владельца круглосуточного магазина Роджера Гриффина подошло и присело рядом: «Эй, парень, это так плохо - кадрить девушек под предлогом съемок в кино. Если бы ты добивался ее прямо, за столько дней ты бы уже преуспел».

Саймон не ответил этому толстяку, который был абсолютно беспринципным и отвязным. Вместо этого он сказал: «Я не беспокоюсь об этом. Кстати, Роджер, могу я сделать несколько кадров в твоем магазине?»

«Да, - Роджер Гриффин по-прежнему очень бодр и прямолинеен: - До тех пор, пока ты платишь».

«Конечно, я не буду использовать его долго, - улыбнулся Саймон. - Но сначала я хочу сделать одно замечание. Это будет сцена ограбления».

Роджер прищурился, серьёзно посмотрел на Саймона и сказал: «Ничего страшного, но при съемке нужно временно заменить вывеску на магазине, а в объективе не может быть слишком много конкретной адресной информации».

На памяти Саймона потребовалось несколько недель, чтобы убедить супермаркет сотрудничать в съемках сцены ограбления.

Саймон не ожидал, что все пойдет хорошо в его случае, поэтому он сразу кивнул и поднял руку к Роджеру: «Договорились».

Несмотря на то, что в глубине души Роджер был так же «оптимистичен» в отношении идеи Саймона о съемках, как и Кортни, толстяк средних лет протянул руку и пожал ладонь юноши, сказав: «Парень, если ты действительно соберёшься когда-нибудь снять фильм, не забудь оставить мне роль».

У Саймона не было возражений, и он просто сказал: «Конечно, все в порядке».

Перекинувшись с Саймоном несколькими словами, Роджер неторопливо удалился.

Саймон продолжал работать больше получаса, а когда пришло время сменяться, вышел из магазина со своим светло-серым рюкзаком за спиной.

*/ Саундтрек к фильму «Керри». Композитор Пино Донаджио. Исполнительница Кэти Ирвинг

https://www.youtube.com/watch?v=uE8t7Q2l7Lw

Голливудский Охотник 11. Непонимание

Выйдя из магазина, Саймон не сразу вернулся в мотель, а проехал по улицам Санта-Моники, готовя сцены для своего первого фильма.

Первый фильм, который Саймон планирует снять, - «Беги Лола, беги».

Хотя место съемок оригинальной «Беги Лола, беги» находилось не в Лос-Анджелесе, у Саймона недостаточно капитала, чтобы выбирать. Поскольку он находился в Санта-Монике, он напрямую утвердил здесь местонахождение новой версии фильма.

Выбор «Беги Лола, беги» также является результатом размышлений Саймона.

Ведь этому телу всего 18 лет.

При нормальных обстоятельствах любые даже слабо вменяемые кинокомпании Голливуда не потратят миллионы долларов на то, чтобы позволить молодому человеку в возрасте до 20 лет рискнуть. Саймон же пока не имеет возможности лично вкладывать капитал в производство коммерческих фильмов.

Следовательно, он должен проявить достаточно силы, чтобы хотя бы в какой-то степени, развеять сомнения Голливуда по поводу своего возраста.

На самом деле, доказать это можно только делом.

Хотя некоторые изменения произошли на стороне WMA, уже можно ожидать преимущества сценария «Эффекта бабочки». Это первая ступенька для Саймона, и он должен использовать её, чтобы постучать в дверь Голливуда.

Конечно, цена сценария не может быть слишком высокой, какой бы он ни был. Поэтому Саймон может снимать только очень дешевый фильм. Более того, фильм в итоге должен иметь достаточную ценность, будь то кассовые сборы или награды.

Что касается кассовых сборов, то на самом деле в памяти Саймона есть много фильмов, которые просто творили чудеса с низкими затратами и высокими кассовыми сборами, такие как «Ведьма из Блэр» и «Паранормальное явление».

Но в конечном итоге более 90% успеха этих фильмов обусловлено удачей и правильной коммерческой эксплуатацией, которая не имеет ничего общего с качеством самого фильма.

Очевидным доказательством является то, что после успеха этих фильмов их режиссеры не проявляли большого присутствия в Голливуде.

Поэтому, когда этот фильм будет выпущен в это время, у Саймона есть шанс в 99%, что он выиграет игру. Даже если есть 1% шанс не получить финансовую выгоду, это не повлияет на признание Голливудом способностей Саймона в производстве фильмов.

Что касается наград, то это, несомненно, важнее трудового стажа.

Более того, так же сложно создать отличный художественный фильм, который мог бы достичь уровня, отмеченного наградами нескольких крупных кинофестивалей, просто потратив деньги, заработанные на сценарии.

После многократного выбора, «Беги Лола, беги», альтернативный и авангардный экспериментальный фильм, казался Саймону идеальным.

«Беги Лола, беги» также имеет очень низкую стоимость производства. На его памяти это 350 000 немецких марок, что соответствует 180 000 долларам, но это более чем десять лет спустя.

Саймон думает, что если он немного сэкономит, то в 100 000 долларов в принципе можно уложиться.

Несмотря на то, что это недорогая постановка, «Беги Лола, беги» также имеет достаточно художественную и коммерческую ценность. Фильм не только получил множество наград, но и сформировал тренд среди молодых немцев.

Конечно, для Саймона это не самое главное.

Что Саймон больше всего ценит, так это прекрасную демонстрацию творческих способностей режиссера в фильме «Беги Лола, беги».

После появления на свет в 1998 году «Беги Лола, беги» великолепное использование в фильме навыков редактирования, саундтрека, цвета, монтажа и съемочных техник быстро сделало его классическим примером для преподавания в киноакадемиях по всему миру, и он был хорошо известен многим режиссерам, оказав на них очень сильное влияние.

Даг Лайман, режиссер классических голливудских шпионских фильмов серии «Борн», публично признал, что уникальный стиль съемок «Борна» был вдохновлен фильмом «Беги Лола, беги». По этой причине он также специально пригласил героиню «Беги Лола, беги» Франку Потенте на роль номер один в «Борне».

Поэтому, выбрав «Беги Лола, беги», даже в худшем случае если этот фильм будет неудовлетворительным по наградам и кассовым сборам в будущем, для Саймона достаточно получить возможность продемонстрировать свои кинематографические способности крупным голливудским киностудиям.

Голливуд имеет свою крайне консервативную сторону, но в то же время это круг поклонников гения и чудес.

Пока человек может доказать свою силу и принести пользу кинокомпании, немногих будет волновать, ангел это, человек или дьявол. Возраст, естественно, представляет собой еще меньшую проблему.

На авеню HSD, к северу от центра Санта-Моники.

Саймон проезжал мимо этого перекрестка и случайно увидел через улицу темно-серое здание, похожее на замок, которое было клубом. В архитектурных цветах Лос-Анджелеса, как правило, преобладают светлые тона, такие как белый, что заставляет людей чувствовать однообразие и скуку.

В результате такое необычное темно-серое здание перед ним стало очень заметным, и Саймон быстро принял решение использовать это темно-серое здание в одной из уличных сцен, когда Лола быстро миновала здание во время её пробежки.

Без фотоаппарата Саймон мог использовать самый простой способ запечатлеть это место с помощью рисования.

Держа записную книжку из твердой кожи в ручном переплете, стоя на обочине дороги, Саймон сначала записал самую основную уличную информацию, повторно изучил уличную сцену перед ним, а затем начал быстро рисовать раскадровку.

Через несколько минут, сосредоточившись на работе, Саймон внезапно почувствовал похлопывание по плечу.

Вопросительно повернув голову, он увидел, что за его спиной стоят две девушки.

Одной из них была Кортни Кокс, а другая блондинка была довольно красивой, но Саймон ее не знал.

В этот момент Кортни настороженно смотрела на него, не говоря ни слова, словно ожидая, пока Саймон проявит инициативу и объяснит.

Саймон огляделся и обнаружил, что стоит перед пятиэтажным жилым домом, где должно быть живут Кортни и блондинка.

Почувствовав взгляд Кортни, Саймон сразу понял.

Понятно.

Быть расцененным как сталкер.

С кривой улыбкой Саймон закрыл свой блокнот и объяснил: «Кортни, если я скажу, что это совпадение, ты в это поверишь?»

«Нет», - немедленно покачала головой Кортни, но все же спросила: «Так что ты здесь делаешь?»

«Я сказал тебе сегодня днем, что готовлю свой собственный фильм», - сказал Саймон и просто передал блокнот из рук.

Кортни с подозрением взяла толстую тетрадь, небрежно открыла ее, и блондинка рядом с ней тоже с любопытством наклонилась.

В записной книжке собраны десятки страниц зарисовок по разным типам уличных сцен. Хотя это очень простые наброски, будь то Кортни или блондинка, они могут легко оценить твердые навыки рисования Саймона. Большинство эскизов также содержит множество профессиональных заметок по освещению и расположению камеры в деталях.

Перевернув несколько страниц подряд, внимание Кортни быстро привлекла бегущая девушка с короткими волосами на рисунке, и внезапно она выглядела немного смущенной и снова посмотрела на Саймона. Блондинка не стеснялась и тихо вздохнула от восхищения, затем подняла голову и сказала Саймону: «Ты действительно хорошо можешь рисовать, но разве девушка на рисунке не Кортни?»

Саймон был ошеломлен и посмотрел на короткую прическу Кортни в это время только для того, чтобы понять, почему другая сторона задала такой вопрос.

Честно говоря, Саймон не думал о каком-то конкретном объекте, когда рисовал Лолу, и он не испытывал особых чувств к оригинальной актрисе Лолы Франке Потенте.

Однако, возможно, это было в то время, когда он приехал в Лос-Анджелес. Кортни была единственной девушкой, которую знал Саймон, и чей образ больше соответствовал образу Лолы. Поэтому он подсознательно поместил фигуру Кортни в процесс рисования, что и привело к этому недоразумению.

На самом деле наброски очень простые. Если не имеется достаточных предпосылок, чтобы подразумевать, кому-либо трудно думать об этом аспекте. Но Кортни случайно оказалась перед Саймоном в это время, и, учитывая небольшое недоразумение только что, неудивительно, что блондинка задала такой вопрос.

Глядя на Кортни, которая смотрела на рисунок и ничего не говорила, две девушки перед ним, по-видимому, утвердились в очевидном факте, и Саймон перестал опровергать это маленькое недоразумение, а просто кивнул и признался: «Я приглашал Кортни стать моей героиней, но, к сожалению, она в это не верит».

«Хе-хе, Кортни не хочет, тогда я сделаю это, если ты изменишь всех девушек в рукописи, чтобы они были похожи на меня», - блондинка дразняще улыбнулась и протянула руку Саймону: «Привет, я Кристи Суонсон».

«Кристи Суонсон»

Саймон протянул руку, встряхнул руку девушки и сказал: «Саймон Вестерос».

Блондинка услышала эти слова и сразу же проявила ошеломленное выражение: «О, ты тот, о ком недавно говорила Кортни».

Прежде чем она закончила говорить, Кортни протянула руку и ударила подругу в талию, намекая Кристи закрыть рот, а затем протянула блокнот Саймону, сказав: «Хорошо, ты оправдан».

«Итак, - Саймон поднял палец и показал позади себя: - Могу я остаться здесь и закончить рисовать?»

Кристи вдруг рассмеялась.

Лицо Кортни покраснело, и она сердито посмотрела на Саймона: «Как хочешь, это общественное место».

Саймон также посчитал свой вопрос немного глупым, улыбнулся, снова открыл блокнот и перешел на следующую страницу.

Снова посмотрев на темно-серое здание напротив, Саймон взял ручку и начал рисовать. Увидев, что девушки не сразу ушли, он небрежно спросил: «Вы собираетесь обедать?»

/ Саундтрек из фильма «Беги Лола, беги». Композитор Райнхольд Хайль. «Believe»

https://www.youtube.com/watch?v=wJzYHMBqF6Y

Голливудский Охотник 12. Вечеринка

Кортни просто стояла рядом с Саймоном и сдержанно смотрела на него, но Кристи без смущения наклонилась вперед и прижалась к юноше. Прядь красивых светлых волос болталась у его щеки, когда она смотрела, как он рисует. Сказала: «Нет, мы собираемся пойти на вечеринку. Саймон, ты хочешь тоже пойти с нами?»

Саймон не оборачиваясь продолжал рисовать и спросил: «Какая вечеринка?»

«Она был организована Мэтью, чтобы отпраздновать отличные кассовые сборы его главной роли в «Феррис Бьюллер берёт выходной». О, Мэтью Бродерик, ты знаешь?»

«Мэтью Бродерик»

Саймон кивнул. Хотя у него есть память двенадцати других человек, но чтобы полностью улучшить свое понимание Голливуда в эту эпоху, он все это время читал два основных голливудских бумажных СМИ: «Варьете» и «Голливудский репортер», так что он хорошо знает новости о популярных фильмах, которые сейчас выпускаются.

Этим летом самым популярным фильмом в Голливуде, несомненно, является «Лучший стрелок» Тома Круза. Этот фильм, который был выпущен в середине мая, имел совокупные кассовые сборы в 75 миллионов долларов менее чем за два месяца.

В Голливуде 1980-х годов еще не появилась полномасштабная модель распространения, в которой одновременно были бы задействованы тысячи экранов. Основным методом распространения фильмов крупных кинокомпаний по-прежнему оставалось сочетание долгосрочного распространения и многократного просмотра.

Основные характеристики этой традиционной модели дистрибуции - малое количество экранов при открытии и долгое время показа.

Даже в «Звездных войнах: Возвращение джедая» три года назад количество открытых экранов составляло лишь около 1000. Но с другой стороны, поскольку это популярный горячий фильм, его можно показывать в кинотеатрах Северной Америки больше полугода.

«Лучший стрелок» также открывался с количеством экранов около 1000. Он заработал 75 миллионов долларов кассовых сборов менее чем через два месяца после его выпуска, временно заняв первое место в рейтинге кассовых сборов Северной Америки в 1986 году.

Судя по обычной кривой кассовых сборов при длительных показах и нынешней популярности «Лучшего стрелка» этот фильм сможет получить как минимум еще 75 миллионов долларов кассовых сборов в течение следующих нескольких месяцев показа.

В Голливуде в прошлом году только три фильма собрали более 100 миллионов долларов в местной кассе. Крупнейшие кассовые сборы в Северной Америке, которые, по оценкам, превысят 150 миллионов долларов, вероятно позволят фильму выиграть ежегодный чемпионат 1986 года по кассовым сборам.

Это правда. Саймон ясно помнит, что итоговая касса фильма «Лучший стрелок» в Северной Америке составила 179 миллионов долларов, заняв первое место в чартах Северной Америки в 1986 году.

Опираясь на популярность «Лучшего стрелка», Том Круз успешно продвинулся из голливудской популярности среднего уровня в кинозвезду мирового класса.

В дополнение к «Лучшему стрелку», вышедшая в июне комедия «Феррис Бьюллер берёт выходной» со стоимостью производства 6 миллионов долларов уже собрала более 30 миллионов долларов в прокате всего за три недели, что также делает её темной лошадкой в прокате этим летом.

В ближайшие несколько месяцев, даже если общие кассовые сборы «Феррис Бьюллер берёт выходной» не превысят 100 миллионов долларов, можно надеяться, что он войдет в первую десятку в североамериканском списке кассовых сборов этого года.

Саймон не знаком с актером Мэтью Бродериком в фильме «Феррис Бьюллер берёт выходной». Он смутно помнит, что Мэтью - актер голливудской версии «Годзиллы» 1998 года в оригинальном времени и пространстве. «Годзилла» в том году принесла почти все негативные эффекты основным создателям, а актерские карьеры ведущих актеров и актрис также сильно пострадали.

Однако Саймона в это время очень беспокоит фильм «Феррис Бьюллер берёт выходной», потому что режиссера фильма зовут Джон Хьюз и он знаменитый сценарист «Один дома».

«Один дома» - это суперблокбастер, который в начале 1990-х принес в мировом прокате почти 500 миллионов долларов, и Саймон, естественно, не хочет его пропустить.

Небрежно болтая с двумя девушками рядом с ним, заканчивая рисование, Саймон планировал уйти и вернуться в отель. Его не интересуют вечеринки, которые любят западные люди. Более того, после вечеринки должно быть поздно. Хотя центр Санта-Моники по-прежнему безопасен, у Саймона нет машины. Если он гуляет ночью один, нельзя гарантировать, что он не столкнется с какой-нибудь неожиданной ситуацией.

Однако Кристи не отпустила Саймона и затащила его в белую машину Кортни. В конце она тайно сделала Саймону выражение «будешь должен», очевидно утверждая, что у него были идеи в отношении Кортни Кокс.

С тех пор, как он сел в машину, Кортни не выказала никаких возражений, поэтому Саймон согласился.

Место проведения вечеринки - в баре «Дирижабль» возле пляжа Санта-Моника.

Все трое прибыли к выходу из бара на белой машине Кортни. С наступлением ночи у входа в бар выстроилась длинная очередь.

Кристи выступила вперед и сказала несколько слов высокому швейцару. Швейцар просмотрел список в руке и проверил водительские права троих. Саймон и Кристи, не достигшие возраста употребления алкоголя, получили штамп на тыльной стороне рук, прежде чем всех троих впустили.

Позже Саймон узнал, что Кристи также играла второстепенную роль в «Феррис Бьюллер берёт выходной», и сегодня у неё было официальное приглашение, в отличие от мужчин и женщин, которые выстраивались в очередь в надежде войти в круг общения Голливуда.

Пройдя по коридору в вестибюль бара, Саймон обнаружил, что овальная планировка вестибюля действительно совпадает с его названием «Дирижабль», а в оформлении также присутствует технологический смысл.

В это время зал был заполнен молодежью, мерцал свет и звучала оглушительная музыка.

Кристи не сразу присоединилась к толпе на танцполе, а сначала, следуя указаниям официанта, повела Саймона и Кортни на другую сторону бара, где находился герой вечеринки сегодня вечером.

Сделав полукруг в переполненном овальном зале, трое обнаружили, что несколько молодых мужчин и женщин сидят и болтают за круглым столом в глубине бара.

Несколько человек за круглым столом увидели, что кто-то идет, и не собирались вставать. Кристи протянула руку юноше с нежным лицом, пожала ему руку и с улыбкой сказала: «Мэтью, поздравляю. Кроме того, это мои друзья Кортни и Саймон».

После того, как Кристи закончила говорить, Саймон и Кортни также вышли вперед и обменялись рукопожатием. Мэтью Бродерик все еще сидел. Несмотря на улыбку, обмениваясь рукопожатием с обоими, он явно был холоден.

Они просто поздоровались с ним и увидели, что Мэтью Бродерик безразличен. Еему даже не было интересно знать имена Саймона и Кортни, поэтому юноша и две девушки планировали уйти. Однако, когда они собирались двинуться с места, юноша, сидящий напротив Мэтью Бродерика, жестом остановил Кристи и отодвинул стул сбоку.

Поначалу разочарованное выражение лица Кристи тут же исчезло. «Вы пока потанцуйте, я немного поговорю с Мэтью и остальными» - сказала она Саймону и Кортни и проводив их взглядом, села с улыбкой и спросила юношу: «Так о чем ты?»

«Новый фильм Мэтью», - ответил парень рядом с Кристи, протягивая ей бутылку напитка, а затем, глядя на Мэтью Бродерика напротив, спросил, пытаясь вспомнить: «Как он называется?»

«Эффект бабочки», очень крутой сценарий», - тон Мэтью Бродерика стал активным, посторонних поблизости не было, и он спросил: «Вы знаете, что означает эффект бабочки?»

Все покачали головами.

«На самом деле, я не очень хорошо знаю», - сказал Мэтью, посмеиваясь над всеобщим невежеством, - «Однако сейчас несколько руководителей высшего звена в WMA очень ценят этот сценарий и рассматривают возможность включения его в пакетный проект WMA, как это делает CAA»

Девушка рядом с Мэтью Бродериком увидела, что он что-то скрывает, и сжала его руку, притворившись недовольной: «Мэтью, что это за история?»

«Ну», - Мэтью наслаждался милотой девушки рядом с ним, но все же покачал головой: «На данный момент я не могу сказать, вы обязательно узнаете это через некоторое время. Более того, в сценарии много молодых персонажей. У вас есть возможность принять участие в прослушивании, и может быть, я смогу помочь».

Толпа собралась вокруг Мэтью Бродерика, естественно, с нетерпением ожидая такой возможности, поэтому, когда они услышали последние слова, выражение их лиц стало более нетерпеливым и лестным.

Кристи также вмешалась в это время и спросила: «Мэтью, когда начнутся съёмки фильма?»

«Проект все еще находится на согласовании, и скоро он должен быть продвинут в студию», - Мэтью Бродерик взглянул на красивое лицо Кристи и сказал: «Более того, Норман считает, что в сценарии слишком мало сцен, которые принадлежат мне. Он хочет, чтобы сценарист пересмотрел сценарий. Короче говоря, все знают, что хороший фильм не может быть сделан так легко».

Все кивнули и сказали «да», и некоторые люди завидовали имени человека, слегка упомянутого в словах Мэтью.

Норман Брокоу, упомянутый Мэтью, является его агентом и одним из легендарных агентов Голливуда. Много лет назад Норман Брокоу также представлял легендарных суперзвезд, таких как Мэрилин Монро.

Из-за смерти двух ветеранов WMA в первой половине года Норман Брокоу, которому только что исполнилось 60 лет в этом году, обладая многолетним опытом работы в WMA, успешно стал президентом этого брокерского гиганта.

Несколько человек здесь в баре тоже имеют своих хороших агентов.

Однако всем известно, что если им удастся найти такого агента, как Норман Брокоу, их актерская карьера определенно будет гладкой. Мэтью Бродерик также происходил из актерской семьи, что позволило ему подписать контракт с Норманом Брокоу в молодом возрасте.

Все держали в центре Мэтью Бродерика и болтали. Неподалеку на танцполе возникла какая-то суматоха. Наряду с оживленным шумом на танцполе быстро освободилось небольшое пространство и, кажется, кто-то ругается.

Кто-то создавал проблемы на его праздничной вечеринке, и лицо Мэтью Бродерика внезапно стало неконтролируемым, выражение его лица потемнело, он встал и пошел к танцполу, а несколько других быстро последовали за ним.

Подойдя ближе к танцполу, Кристи узнала две фигуры в центре суматохи, и ее красивое лицо внезапно приобрело страдальческое выражение.

/ Саундтрек к фильму «Феррис Бьюллер берет выходной» «I'm Afraid» - «Blue Room»

https://www.youtube.com/watch?v=oK2Gn2V7A5c

Голливудский Охотник 13. Конфликт

Отходя от Мэтью Бродерика и других, Кортни сделала несколько шагов и не могла не оглянуться, а затем сказала Саймону с некоторым сожалением: «Хотела бы я однажды быть как Мэтью. Устроить свой праздник и быть окруженной людьми, как принцесса».

Увидев предвкушающее выражение девушки, Саймон улыбнулся и припомнил сериал «Друзья»: «В будущем ты определённо станешь более известной, чем он».

«О, ты действительно умеешь уговаривать девочек», - Кортни взглянула на Саймона, а затем растерянно добавила: «Но это сложно. Агент Мэтью - Норман Брокоу, он когда-то работал на Мэрилин Монро и теперь президент WMA»

Саймон сказал: «Джонатан тоже хорош, верно?»

В тоне Кортни почувствовалось легкое неодобрение, и она была очень опытной: «Он всего лишь вице-президент, которого только что повысили. В такой компании, как WMA, много вице-президентов».

Когда Кортни сказала это, Саймон только улыбнулся.

Первоначально планировавший сначала пойти выпить, когда он вышел на танцпол, Саймон увидел, что Кортни непосредственно присоединилась к танцующей толпе, и последовал за нею.

Кортни, очевидно, очень типичная тусовщица. Когда она выходит на танцпол, она сразу становится активной. С возбужденным выражением на прекрасном лице, руки её были подняты, тело начало раскачиваться в такт музыке, а тонкая талия вырисовывалась в танце, как у красивой русалки под яркими огнями.

Саймон всегда был человеком, умеющим адаптироваться к окружающей среде. Глядя на девушку, которая танцует в свое удовольствие, он быстро отпустил свое тело и время от времени может наслаждаться дразнящими взглядами, которые естественно прилетают от Кортни во время танца.

Красивым девушкам всегда легко привлечь внимание окружающих. Красивые девушки, которые хорошо танцуют и одновременно достаточно сексуальны, становятся еще более привлекательными.

Вскоре к ней подошел высокий и худой белый парень в синей рубашке, встряхивая своим телом рядом с Кортни, пытаясь взаимодействовать с девушкой, полностью игнорируя присутствие Саймона. Кортни, очевидно, не первый раз имела дело с подобной сценой, и вежливо улыбнулась молодому человеку, но её тело слегка отклонилось в сторону.

Увидев, что Кортни уклоняется, молодой человек не сдавался и снова приблизился.

Кортни снова пришлось увернуться, она обошла вокруг и впилась взглядом в Саймона, который улыбался и наблюдал за оживлением.

Саймон шагнул вперед между молодым человеком и Кортни, намекая, что другой стороне следует благоразумно удалиться.

Просто сразу после этого кто-то хлопнул его по плечу, прежде чем повернуть голову, Саймон услышал громкий голос приставалы: «Эй, парень, это твоя девушка?»

Саймон почувствовал безжалостный шлепок по плечу и нахмурился, но также постарался успокоиться, покачал головой и сказал парню: «Нет».

Прежде чем он успел сказать вторую часть «Это мой друг», парень снова громко сказал: «Тогда не блокируй других, паршивый пёс».

Услышав эти слова, Саймон внезапно прищурился. Видя, что другая сторона, закончив говорить это, все еще хочет грубо оттолкнуть его, он поднял руку и ударил другую сторону кулаком.

Поскольку это было общественное место, а он в гостях, Саймон на самом деле не использовал все свои силы, он просто хотел сделать наглецу небольшой намёк.

Однако противник возможно был пьян или был слишком «слабым». Саймон ударил кулаком, и парень отшатнулся и упал в толпу.

Это был танцпол с летающими в воздухе гормональными флюидами. Увидев, как кто-то машет кулаками, юноши и девушки вокруг совсем не паниковали. Мало того, они быстро освободили место для разборки, и там ещё были люди, кричащие и освистывающие.

Сидевший на полу молодой человек коснулся горячей скулы и почувствовал снисходительные насмешливые взгляды окружавших его мужчин и женщин. Он рассердился, вскочил и бросился к Саймону.

Саймону не приходило в голову сражаться с другой стороной. Он протянул руку и схватил за воротник прыгнувшего вперед молодого человека. Затем выпрямил руку, чтобы уберечь себя от ударов собеседника. Он также уговаривал: «Друг, ты лучше успокойся».

Рост юноши почти такой же, хотя он и ниже Саймона.

Однако по сравнению с сильным телосложением Саймона, который с детства участвовал в драках, у худого тела противника не было сил сопротивляться. В это время Саймона держал его одной рукой, и парень сосредоточился. Он хотел контратаковать и схватить за воротник Саймона, но обнаружил, что его рука недостаточно длинна. Когда он хотел пнуть Саймона, его также легко заблокировали.

Почувствовав бесцеремонные насмешки окружающих, молодой человек покраснел, и как только он собирался как-то вывернуться, как у него над ухом раздался сердитый голос: «Кто, черт возьми, позволил вам здесь драться!»

Все искали источник звука, увидели, что это Мэтью Бродерик, и внезапно замолчали.

Из-за суматохи музыка на танцполе внезапно прекратилась, и охранники в баре тоже появились вокруг.

Увидев, что окружающая обстановка успокаивается, Саймон отпустил молодого человека, который все еще махал руками и брыкался, как обезьяна.

Когда расстроенного молодого человека отпустил Саймон, изначально он хотел броситься вперед и сразиться с ним. Но заметил, что Мэтью Бродерик пристально смотрит на него, немедленно прекратил свои движения, бесцеремонно указал на Саймона и сказал: «Мэтью, это он, он первым поднял руку».

Сказав это, молодой человек быстро подошел к Мэтью Бродерику и встал рядом с ним, немного притворно глядя на Саймона.

Хотя Мэтью знал, что его приятель был не слишком мирным парнем, но из-за предвзятого отношения к своему приспешнику, первым подавшего жалобу, Мэтью Бродерик, естественно, считал Саймона источником неприятностей

С отвращением взглянув на Саймона, Мэтью Бродерик повернулся к Кристи Суонсон, которая хотела бы провалиться сквозь землю, и сказал: «Кристи, это твой друг?»

Кристи Суонсон немного запнулась и сказала: «... это правда, но я встретила его только днем. Что ж, он друг Кортни».

Под наблюдением всех вокруг Мэтью Бродерик колебался, но все же чувствовал, что должен быть более великодушным, поэтому он сказал Саймону: «Давай сделаем следующее, ты извинись перед Марком, и забудем о драке».

Саймон взглянул на молодого человека рядом с Мэтью Бродериком, который триумфально ждал его извинений, улыбнулся, пожал плечами и сказал: «Я пойду».

После этого Саймон посмотрел на Кортни, стоявшую рядом с ним.

Кортни увидела, что Саймон оглянулся, сверкнула глазами, приоткрыла рот, но ничего не сказала.

Саймон тоже без разговоров повернулся и вышел.

Увидев, что его великодушие проигнорировано, Мэтью Бродерик был на мгновение ошеломлен, и его лицо внезапно не выдержало. Яростно глядя на фигуру Саймона, пока другая сторона не исчезла, он внезапно повернулась к Кортни, которая все еще стояла там, и безжалостно сказал: «Ты тоже, я не буду приветствовать тебя на моих вечеринках в будущем».

Кортни была ошеломлена и посмотрела на Кристи в поисках помощи, но ее подруга просто оперлась на юношу рядом с ней, даже не собираясь поддержать её. Ей пришлось развернуться и смущенно протиснуться из толпы.

Некоторое сожаление, что привела с собой Саймона, сразу превратилось в легкий гнев.

Черт возьми, ты умер, если бы извинился?

/ В это время хит-парад «Hot Dance Club Play» возглавляла Регина с синглом «Baby Love»

https://www.youtube.com/watch?v=hpdfwuWqGTA

Голливудский Охотник 14. Чужой

Саймон вышел из бара «Дирижабль» и остановился на обочине улицы, глядя на неоновое сияние в сумерках. Сейчас он не был разочарован выбором Кортни.

Простой девушке, которая не думает глубоко, сложно устоять на ярмарке тщеславия Голливуда.

Ночью улицы Санта-Моники были самым оживленными, и нет ничего плохого в том, чтобы вернуться пешком в отель, где он остановился.

Однако Саймон вдруг обнаружил, что его рюкзак все еще находится в машине Кортни.

В это время Саймона практически невозможно было отделить от светло-серого рюкзака. В сумке был контракт с WMA и несколько сценариев, а также раскадровка из «Беги Лола, беги», почти все имущество Саймона на этот момент.

Эти вещи не представляют ценности для посторонних, но если их потерять, будет очень хлопотно.

Саймон повернул голову и снова посмотрел на дверь бара. Всё еще стояла длинная очередь, мечтающих проникнуть внутрь, фигура Кортни тоже выскользнула из толпы у двери.

Глядя на подавленное выражение лица девушки, Саймон понял, что ее, должно быть, тоже выгнали.

Кортни заметила Саймона, но лишь злобно посмотрела на него и направилась прямо к парковке.

Саймон мог только последовать за Кортни на стоянку, а затем сказать девушке, которая взяла ключ, чтобы открыть дверь: «Мне очень жаль, Кортни, я не ожидал, что это произойдет».

«Что толку извиняться?».

Кортни взглянула на Саймона, молча открыла дверцу машины, села на водительское сиденье, положила руки на руль и какое-то время молчала, затем все же не могла не пнуть машину в гневе.

Сегодняшним вечером уже всё было спланировано, друг Мэтью Бродерика очень заинтересовался Кристи, Кристи тоже планировала согласиться, а затем воспользоваться этой тенденцией, чтобы втянуть Кортни в круг Мэтью.

Мэтью Бродерик был родом из актерской семьи, и его семья имеет глубокие связи в Голливуде.

Благодаря успеху фильмов «Феррис Бьюллер берет выходной» и «Военные игры», Мэтью Бродерик, на счету которого два блокбастера, в настоящее время поднялся на пик популярности в Голливуде. Даже можно сравнивать с Томом Крузом до «Лучшего стрелка».

Возможность втиснуться в круг общения Мэтью поможет её карьере в Голливуде даже больше, чем хороший агент.

А теперь всё пропало.

Может быть, даже Кристи затаит на неё злобу.

Саймон не знал расчетов Кортни. Даже если бы он знал, он не сожалел о только что нанесенном ударе. Он не тот человек, который не прощает обид, но он никогда не откажется от своего достоинства, не имея причины для компромисса.

Глядя на девушку, которая вышла из себя в машине, Саймон немного подождал, а затем указал на кресло пассажира с другой стороны и сказал: «Кортни, ты можешь передать мою сумку?»

Ей очень хочется выбросить рюкзак парня и уехать.

Но когда она успокоилась, Кортни также поняла, что Саймон создал проблемы, только чтобы остановить парня, который изводил её. Что её злило, так это то, что он просто отказался склонить голову после этого.

Так что, поколебавшись, Кортни все еще сердито сказала Саймону: «Садись в машину, тебе слишком далеко добираться пешком».

Больше чем в шести километрах отсюда до отеля и Саймон, естественно, не хотел идти пешком. Услышав неумолимый, но мягкий тон Кортни, он улыбнулся и пройдя к другой стороне машины, открыл дверь и сел на пассажирское сиденье, взглянул на девушку заводящую машину и сказал: «Не ждёшь Кристи?»

Кортни вырулила машину с парковки, вспомнила только что сложившуюся ситуацию, и покачала головой: «Она, вероятно, не вернется сегодня вечером».

Саймон хмыкнул, затем сказал: «Тогда давай сначала поищем ресторан, чтобы поужинать, и я тебя угощу».

С полуденной смены и до сих пор Саймон ничего не ел, и Кортни должна быть такой же.

Услышав, что сказал Саймон, Кортни снова поколебалась, не глядя на мальчика рядом с ним и отслеживая дорогу впереди: «Саймон, я должна сначала заявить об одном. Я не планирую заводить парня в ближайшие годы. Я хочу закрепиться в Голливуде, прежде чем думать о таких вещах».

«Понимаю», - кивнул Саймон, пошутил и сказал: «Так получается, что я могу выбрать более дешевый ресторан, и мне не придется оставаться у тебя и мыть посуду».

Кортни почувствовала расслабленный тон Саймона, чувствуя себя немного потерянной в своем сердце, но она беспечно улыбнулась и согласилась: «Я тоже хочу недорого покушать. Но я действительно хочу увидеть, как тебя заставляют мыть посуду».

При этом Кортни была хорошо осведомлена о финансовом положении Саймона, поэтому она выбрала дешевый ресторан быстрого питания.

Просто поужинав, Саймон просто попросил Кортни подбросить его до магазина, где он работал, отослал девушку и сам пошел обратно в отель.

В последующие дни Кортни все еще появлялась в магазине, где работал Саймон, но частота появлений была значительно меньше. Даже владелец круглосуточного магазина Роджер Гриффин почувствовал дистанцию между ними.

Изредка болтая, Кортни как-то пожаловалась, что Кристи переехала из квартиры, которую они делили, и ей пришлось искать новую соседку, чтобы разделить квартплату.

Последний инцидент в баре не повлиял на жизнь Саймона, неприметного маленького человека. Он все еще шаг за шагом продолжает свою работу, ожидая новостей от WMA по сценарию «Эффекта бабочки».

Еще через неделю Саймон купил подержанный велосипед на блошином рынке недалеко от Венис-Бич за 30 долларов. Это не только решило основную проблему путешествия, но и помогло в планировании. В «Беги Лола, беги» добавлен важный реквизит.

В то же время внутри компании WMA.

После почти месяца подготовки и согласования Джонатан Фридман наконец официально представил сценарий «Эффекта бабочки» крупным голливудским студиям вместе с полным пакетом проектов, тщательно спланированных WMA.

Поскольку «Эффект бабочки» привлек внимание высшего руководства, в том числе президента WMA Нормана Брокоу, этот проект больше не поднимается пошагово высшему руководству студии по традиционным каналам просмотра, но через внутренние контакты WMA был доставлен прямо на столы вице-президентов и выше, всем имевшим право принимать решения по проектам в крупных студиях.

«Эффект бабочки», с его прекрасной концепцией сюжета и законченным сценарием фильма, вкупе с серьёзными усилиями WMA по упаковке, быстро привлек пристальное внимание ведущих студий.

Если бы это было в другое время, такой сценарий фильма с прекрасным сюжетом, низким бюджетом и общими плохими продажами в последние годы, то уже через неделю после его распространения в Голливуде крупные студии начали бы делать предложения и даже делать ставки друг против друга.

Но на этот раз, поскольку WMA хотела сделать «Эффект бабочки» пакетным проектом, голливудские студии отреагировали иначе.

«Здание агентства по найму актёров WME с 2009 после объединения с Endeavour Talent Agency, переименования и переезда в Беверли-Хиллз»

/ Саундтрек к сериалу «Друзья» 1994г «The Rembrandts» - «I'll Be There for You»

https://www.youtube.com/watch?v=SCQGnVrTsAM

Голливудский Охотник 15. Вредоносный

Модель упаковки, впервые разработанная CAA, изначально была разработана для продвижения текущих телепрограмм.

В 1970-х только что созданное Creative Artists Agency (CAA или C +) не только подавлялось старым агентством WMA, но и имело очень мало артистов. Чтобы как можно скорее найти работу для клиентов и избежать распада недавно созданной небольшой компании, президент CAA Майкл Овиц и другие таланты применили другой подход: собрали всех подходящих артистов под компанию с помощью отличных сценариев, а затем продали их крупным телеканалам в целом.

«Майкл Овиц и Том Круз»

Эта модель упаковки, которая нарушила традицию отбора актеров и последующей адаптации сценариев для них, оказалась неожиданно успешной, а затем постепенно проникла в кинопроизводство.

В 1982 году упакованный проект фильма CAA «Тутси» занял второе место в рейтинге кассовых сборов Северной Америки в том же году (первое место было за «Инопланетянин»), полностью сделав упаковочный механизм ядром операционной модели CAA.

«Здание CAA на Авеню звезд в Беверли-Хиллз»

С развитием и ростом CAA под его эгидой появляется все больше и больше ведущих звезд, и эта брокерская компания также становится все более влиятельной в Голливуде. Она не только требует все более высоких вознаграждений для своих звезд, но также использует комиссионные из общего бюджета проекта, чтобы обойти правила Голливуда, запрещающие брокерским компаниям входить в сферу производства, что еще больше увеличивает затраты на производство фильмов и телепрограмм.

В результате крупные голливудские кинокомпании и телевизионные продюсерские компании также начали опасаться упакованной модели работы проекта, которая продолжает уменьшать их изначальную власть и интересы.

Как брокерская компания - ветеран, основанная почти столетие назад, WMA осознала угрозу новой операционной модели CAA в последние несколько лет. Однако из-за глубоко укоренившегося консервативного поведения компании и отсутствия механизмов координации и сотрудничества для внутренних брокеров, WMA вовремя не отреагировала.

WMA проснулась только после смерти двух основных руководителей в первой половине этого года и внутренних потрясений в компании, вызвавших уход большого количества ведущих звезд.

Затем «Эффект бабочки» Саймона, управляемый Джонатаном Фридманом, по совпадению стал первым пакетным проектом, запущенным WMA для голливудской студии.

Хотя в последние месяцы уехало большое количество лучших звезд, на самом деле общий масштаб WMA все еще далеко за пределами CAA.

CAA является самым быстрорастущим голливудским агентством по продвижению талантов в последние годы. Под её эгидой к этому моменту имеется только около 50 агентов, а количество клиентов только что достигло 600. Для сравнения, WMA, у которой более 180 агентов, имеет более 3000 артистов.

Механизм упаковки CAA уже заставил студии почувствовать угрозу. Если крупнейшее агентство талантов Голливуда также обратится к этой модели работы, нетрудно представить, что крупные кинокомпании в будущем станут все более и более пассивными в производстве фильмов и телевидения.

Из-за этого беспокойства, хотя «Эффект бабочки» завоевал оптимизм многих руководителей студий, неделя прошла без движения. Кинокомпаниям пришла пора принимать решения, но руководители нескольких крупных студий не дали однозначного ответа.

В мгновение ока уже середина июля.

Штаб-квартира «Парамаунт» в центре Голливуда, сегодня вторник.

«Здание «Paramount Pictures» в Голливуде»

Благодаря большому успеху двух фильмов «Лучший стрелок» и «Феррис Бьюллер берет выходной», выпущенных этим летом, президент «Парамаунт» Сидни Гарнис в последнее время также выглядел очень воодушевленным, потому что до этого компания была в смятении. За последние два года из компании вышли Барри Диллер, Майкл Эйснер, Джеффри Катценберг и другие руководители.

Под влиянием частых уходов топ-менеджеров компании, лучший фильм «Парамаунт» прошлого года, «Свидетель», собрал всего 68 миллионов долларов. Многие СМИ издеваются над председателем материнской компании «Парамаунт» Мартином Дэвисом и Барри. Из-за глупых действий Диллера и других высокопоставленных руководителей кое-кто также предсказывал, что «Парамаунт» никогда не оправится.

Теперь, когда жизнеспособность «Парамаунт» восстановилась, Мартин Дэвис, у которого дурной характер, на какое-то время перестал смотреть на своих подчинённых, как на баранов, и жизнь каждого стала немного комфортнее.

Сидни Гарнис с энтузиазмом встретил Джонатана Фридмана в офисе, а секретарь подал им обоим кофе. После нескольких приветствий он перешёл к теме разговора и сказал: «Джо, честно говоря, «Парамаунт» очень хочет сценарий «Эффекта бабочки», но нам трудно принять общий план, предложенный WMA».

Это не первая кинокомпания, которую посетил сегодня Джонатан Фридман. Он только что был сегодня утром на студии «Уорнер». Услышав аналогию в высказываниях, сделанных Сидни Гарнисом и президентом «Уорнер» Эдом Морли, Джонатан Фридман уже на 100% определил, что основные голливудские студии заранее договорились насчёт фильма «Эффект бабочки».

Однако не подавая вида, Джонатан Фридман все же мягко возразил: «Сидни, вы должны видеть, что это очень хороший проект, и WMA также создала лучшую творческую команду, которую мы можем предоставить».

«Нет, я так не думаю», - сказал Сидни Гарнис, качая головой. «Например Брайан де Пальма уже провалил два крупных производства с инвестициями более 10 миллионов долларов. «Парамаунт» очень трудно доверить ему постановку этого фильма».

Джонатан Фридман возразил: «Сидни, кассовые сборы Брайана за последние два фильма действительно недостаточно хороши, но это нельзя рассматривать как беспорядок. Более того, ответственность за кассовые потери фильма лежит не только на нем. Например «Толковые ребята». MGM не только подготовила фильм к непопулярному апрельскому графику, но и предоставила только около 300 экранов. Тем не менее этот фильм все равно собрал 8,5 миллионов долларов в прокате, что достаточно, чтобы доказать профессионализм Брайана. Более того, «Эффект бабочки» - это тот тип фильмов, в котором Брайан лучше всех разбирается».

Сидни Гарнис отхлебнул из чашки кофе и пожал плечами: «Ну, даже тогда 2 миллиона долларов режиссерского вознаграждения от WMA - слишком много. «Парамаунт» может заплатить максимум 1 миллион долларов. Кроме того, этот сценарист...»

С этими словами Сидни Гарнис поставил чашку, встал, взял со стола какой-то документ, откинулся на спинку дивана в приемной и протянул документ Джонатану: «Это, очевидно, новичок без всякой квалификации. Поэтому мы также не можем принять предложение сценария в размере 200 000 долларов, что слишком высоко. Снизьте гонорар до 100 000 долларов, и за два сценария: 80 000 долларов за «Эффект бабочки», 20 000 долларов... ну, это опционный депозит за «Пункт назначения». О, потребовалось немало усилий, чтобы проверить текст в союзе сценаристов. На самом деле сюжет есть, но качество слишком плохое. Это не может рассматриваться как история. Что касается «Пункта назначения», то, хотя там есть только наброски, идея действительно хороша. Кроме того, все это единовременные выкупные цены. Саймон Вестерос не является членом профсоюза, и «Парамаунт» не нужно следовать основному соглашению профсоюза, поэтому отсекаем его права на видеозапись и телевизионное вещание».

«Пункт назначения» фильм ужасов 2000г

Джонатан Фридман молча листал документы в руке, но в душе чувствовал явную злобу в этих условиях Сидни Гарниса.

Однако после того, как Сидни Гарнис замолчал, Джонатан Фридман все же неохотно спросил: «Итак, Сидни, а как насчет актера, что вы думаете о Мэтью?»

С необъяснимой улыбкой на лице Сидни Гарнис почти без колебаний кивнул головой и сказал: «Кассовые сборы «Феррис Бьюллер берет выходной» настолько хороши, что, конечно, мы очень готовы продолжить сотрудничество с Мэтью. Хотя 5 миллионов долларов долларов зарплаты многовато, Мэтью тоже стоит своей цены».

Слушая то, что сказал Сидни Гарнис, Джонатан Фридман наконец убедился, что «Парамаунт» явно нацелился на него, инициатора первого проекта упаковки WMA, и даже хотел использовать такие небольшие средства чтобы взбаламутить весь проект.

В конце концов, Брайан де Пальма и Саймон Вестерос - оба клиенты в его руках, и сумма их вознаграждения меньше половины гонорара Мэтью Бродерика. «Парамаунт» высокомерно относится к зарплате двоих, но решительно согласился на предложение Мэтью в 5 миллионов долларов, что явно было попыткой спровоцировать разлад в WMA.

/ саундтрек из фильма «Тутси». Поет Стивен Бишоп

https://www.youtube.com/watch?v=Y9AVoIROBt0

Голливудский Охотник 16. Позаботьтесь об общей ситуации

Покинув штаб-квартиру «Парамаунт», Джонатан Фридман отказался от плана посещения нескольких других студий и вместо этого решил поспешить обратно в WMA, чтобы обсудить контрмеры с высшим руководством компании.

Чтобы обуздать непрерывное развитие и рост CAA, WMA необходимо следовать за реализацией модели упаковки проектов другой стороной.

Теперь, когда несколько крупных голливудских кинокомпаний объединились, чтобы помешать WMA сделать это, WMA должна быть достаточно сильной, чтобы продвинуть дело вперед. Однако для этого руководство компании должно сначала прийти к согласию и работать сообща.

Хотя это очень ясно до глубины сердца, для WMA, которая за лесом гор не видит, нелегко это сделать. Вернувшись в компанию, Джонатан Фридман, все еще обдумывал риторику в деталях.

Однако сразу после возвращения в штаб-квартиру компании на улице Камино Джонатан Фридман был остановлен помощником Нормана Брокоу, который привел его в кабинет президента WMA.

«Норман Брокоу»

Когда он пришел к Норману Брокоу, пока старик за столом листал документ, Джонатан Фридман не смог вытерпеть, чтобы сказать: «Норман, все изменилось».

Норман Брокоу поднял руку и сделал жест мира и спокойствия, жестом пригласив Джонатана сесть первым, а затем сказал: «Я уже знаю, что студии связались друг с другом и хотят противостоять «Эффекту бабочки». Но... вопрос был решен».

Джонатан Фридман выглядел озадаченным: «Решен?»

Норман Брокоу кивнул, взял документ, протянул его Джонатану Фридману, который сел напротив него и сказал: «Я обедал с Леонардом Голдбергом в полдень. Он не возражает против пакетного соглашения. Итак, в полдень мы примерно согласовали план сотрудничества. Вы можете сначала взглянуть».

«Эффект бабочки» - это проект, который продвигает он сам. Услышав, что Норман Брокоу достиг соглашения с «Фоксом», не обсуждая его с ним вообще, Джонатан Фридман был немного расстроен, но взял документ и открыл его.

Просматривая план сотрудничества страницу за страницей, Джонатан Фридман нахмурился.

Первоначально WMA планировала очень полную производственную команду, от основных создателей, таких как продюсеры, режиссеры, ведущие актеры и актрисы, до периферийного персонала, такого как фотографы и инженеры по свету. Это также результат координации напряженных недель Джонатана Фридмана.

По плану бюджетная стоимость всего упакованного проекта составляет 15 миллионов долларов, и WMA равномерно получает 10% бюджета в качестве комиссии.

Теперь этот явно ужатый проект имеет бюджет всего 12 миллионов долларов. Пакет WMA не только остался у нескольких основных создателей, но и зарплата большинства клиентов была уменьшена.

Два клиента под его собственным именем, вознаграждение режиссера Брайана де Пальмы было уменьшено до 1,5 миллиона долларов, а вознаграждение Саймона за сценарий по-прежнему составляло 100 000 долларов за выкуп двух сценариев. Кроме того, WMA больше не взимает комиссию со всего проекта, а рассчитывается отдельно с каждым клиентом в соответствии с обычной практикой.

Более того, Джонатана Фридмана больше всего смущает то, что будучи звездой в руках Нормана Брокоу зарплата Мэтью Бродерика по-прежнему составляет 5 миллионов долларов.

Он бросил незаконченный план сотрудничества на стол Нормана Брокоу. Джонатан Фридман подавил недовольство в своем сердце и сказал: «Норман, такой план сотрудничества все еще является пакетным контрактом?»

Норман Брокоу покрутил ручку в руке и сказал: «Конечно, ты должен знать, что первоначальный контракт на упаковку, подписанный CAA со студией, намного уступает нашему».

Джонатан Фридман в молчании глубоко вздохнул, не зная, плакать ему или смеяться.

Даже сейчас масштабы WMA все еще далеко за пределами CAA.

Но человек перед ним, президент крупнейшего в мире кадрового агентства, сравнивает свою компанию с CAA, которая несколько лет назад была небольшой мастерской.

Норман Брокоу посмотрел на Джонатана Фридмана и увидел, что выражение его лица изменилось, тон его голоса стал чуть более серьезным, и сказал: «Джо, я знаю, что ты думаешь, но многие вещи нужно делать медленно. И, ты должен понимать, что текущая ситуация в компании очень плохая, поэтому я надеюсь, что ты сможешь позаботиться о ситуации в целом».

Правая рука Джонатана Фридмана на его колене невольно сжалась в кулак.

Позаботиться об общей ситуации?

Ах.

Если это не для общей ситуации, весь проект должен быть раздроблен.

Просто чтобы позаботиться об общей ситуации, я только сохранил режиссера и сценариста и отказался от всех остальных квот.

Прямо сейчас.

Как я могу позаботиться о ситуации в целом?

С горечью в сердце, Джонатан Фридман холодно сказал: «Норман, даже в этом случае, почему зарплата других людей снижена, а зарплата Мэтью все еще так высока? В любом случае, я не могу сообщить об этом своему клиенту».

Столкнувшись с прямым вопросом Джонатана, выражение лица Нормана Брока не изменилось, и он терпеливо сказал: «Джо, я думаю, ты знаешь положение Брайана лучше, чем кто-либо, поэтому я заплачу ему 1,5 миллиона долларов. В этом нет ничего плохого. А что касается этого… э-э… сценариста, разве ты не сказал, что ему всего восемнадцать? Для восемнадцатилетнего мальчика 100 000 долларов - это уже очень щедро. Теперь у тебя есть эта новость. Скажи ему, я полагаю этот маленький парень определенно запрыгает от радости».

Джонатан Фридман вспомнил своё общение с Саймоном в этот период и был совершенно уверен, что молодой человек не станет вскакивать после того, как услышит эту новость. Даже если он и вскочит, то точно не от счастья.

Норман Брокоу увидел, что Джонатан молчит, подумал и снова сказал: «Ну, Джо, в конце концов, это хорошее начало. Так что, если этот проект будет успешным, в конце года я одобрю для тебя дополнительный бонус, как насчет этого?»

Джонатан Фридман промолчал. Через некоторое время он встал и сказал: «Норман, мне нужно подумать об этом».

Норман Брокоу тоже встал, обошел стол, похлопал Джонатана Фридмана по плечу и сказал: «Фокс» хочет подписать как можно скорее, так что ты дашь мне ответ завтра. Хорошо?».

Джонатан Фридман машинально кивнул, повернулся и покинул кабинет Нормана Брокоу.

Когда дверь офиса закрылась, приятный румянец на лице Нормана Брокоу сразу же исчез. Что касается Джонатана, которого повысили до вице-президента благодаря отношениям с председателем WMA Лу Вайсом, то он на самом деле смотрел на него свысока.

Среди восьми вице-президентов WMA Джонатан Фридман занимает последнее место.

Плана упаковки, предложенного Джонатаном Фридманом, опасаются не только крупные голливудские студии, но и Норман Брокоу не хочет, чтобы проект был слишком успешным. Если Джонатан Фридман станет предшественником внутренних реформ компании из-за проекта упаковки «Эффект бабочки», его престиж и статус в WMA определенно значительно возрастут и даже поставят под угрозу статус самого Брокоу.

Джонатан Фридман не сразу согласился, и Норман Брокоу также примерно понимал, что сделает соперник после ухода.

Подойдя к столу и сев, Норман Брокоу немедленно взял трубку, нажал кнопку вызова и сказал секретарю снаружи: «Дайте мне Стивенса».

Джонатан Фридман вернулся в свой кабинет, откинувшись на спинку кожаного кресла, в некотором подавленном состоянии.

Спустя неизвестный период времени, Джонатан Фридман попытался поднять настроение и позвонить председателю WMA Лу Вайсу, который находится далеко, в штаб-квартире Восточного побережья в Нью-Йорке, в надежде получить поддержку от старого босса. К его некоторому облегчению телефон на его столе зазвонил сам.

Когда Джонатан поднял трубку, неожиданно оказалось что это Лу Вайс.

Они говорили больше десяти минут, и Джонатан Фридман задержал трубку в руке, и выражение его лица стало немного более разочарованным.

Качество первой попытки упаковки WMA. Об этом Джонатан Фридман только что думал и в течение короткого времени на самом деле разговаривал с Лу Вайсом по телефону. Хотя он и находится на восточном побережье, Лу Вайс тоже очень обеспокоен этим проектом.

Однако Лу Вайс не собирался сейчас поддерживать Джонатана Фридмана. Вместо этого он надеялся, что собеседник сможет завершить проект «Эффект бабочки» как можно скорее и не будет лишних проблем. В конце он также высказал надежду, что внутренние беспорядки в WMA не начнутся, и он все еще уверен, что Джонатан сможет позаботиться об общей ситуации.

Столкнувшись с таким ответом, Джонатан Фридман тоже понял.

Норман Брокоу должен был заранее связаться с несколькими другими руководителями высшего звена и даже с советом директоров. И, в конце концов, проработав столько лет в WMA, Джонатан Фридман даже смутно осознал, что Норман Брокоу не хотел видеть «Эффект бабочки» слишком успешным комплексным проектом.

Теперь, возможно, председатель компании Лу Вайс, генеральный директор Ли Стивенс и даже члены правления WMA пришли к единому мнению по этому поводу.

Перед лицом большой группы консерваторов, которые не слишком мотивированы, если он захочет заставить этот вопрос продолжаться, это может быть только контрпродуктивным, и он может даже потерять только что завоеванный пост вице-президента.

Внезапно он немного позавидовал CAA, там был только Майкл Овиц.

В таком случае.

Остаётся позаботиться об общей ситуации.

С несколько самоуничижительной улыбкой Джонатан Фридман снова нажал кнопку звонка со стационарного телефона и сказал своему помощнику позвонить Саймону, чтобы оставить сообщение и попросить его прийти завтра в WMA. Затем он лично набрал номер телефона Брайана де Пальмы.

Магазин «Гриффин» открыт круглосуточно. За это время Саймон уже приступил к работе.

Это была ночная смена во вторник.

Работа с 11 часов вечера до 7 часов утра следующего дня.

Утром после смены, позавтракав, Саймон поехал обратно в отель. Услышав из телефонного автоответчика сообщение из WMA, он сделал небольшой перерыв на час, прежде чем поспешить в Беверли-Хиллз.

Привычно добравшись до кабинета Джонатана, за несколько минут до 10 часов ему пришлось поболтать с Оуэном Райтом снаружи, и дверь кабинета Джонатана была открыта.

Саймон перестал разговаривать с Оуэном Райтом, повернулся и посмотрел на дверь, и неожиданно увидел молодого человека, который вышел первым, это был Мэтью Бродерик.

Джонатан также вышел и увидел Саймона, он тут же мягко улыбнулся и сказал: «Саймон, ты пришел как раз вовремя. Это Мэтью Бродерик. Он станет актером «Эффекта бабочки». Вы оба молодые люди, и в будущем определенно найдёте общий язык».

Саймон еще не ответил. Мэтью Бродерик, у которого было подозрительное выражение лица, в это время все понял, но он не показал никакого лица Джонатану Фридману. Он сказал с холодным лицом: «Джо, с этим человеком у меня не будет общего языка».

После этого Мэтью Бродерик снова взглянул на Саймона, повернулся и вышел в коридор.

/ саундтрек к фильму «Эффект бабочки». Группа «Oasis», «Stop Crying Your Heart Out»

https://www.youtube.com/watch?v=pwS39r771hE

Голливудский Охотник 17. Основное соглашение

Джонатан Фридман смотрел, как Мэтью Бродерик грубо уходит, слегка нахмурился, жестом пригласил Саймона войти в его кабинет и спросил: «Саймон, ты знаешь Мэтью?»

Саймон тоже этого не скрывал, а просто рассказал несколько слов об инциденте в баре «Дирижабль».

«О, это пустяк», - небрежно улыбнулся Джонатан, сел за свой стол и сказал: «Найдите минутку, чтобы назначить встречу с Мэтью, пообедайте вместе, пожмите руки, и все будет хорошо. Между вами, молодые люди, не должно быть никакого неразрешимого противоречия».

Саймон кивнул, он также не воспринимал последнее событие слишком серьезно. Чувствуя, что Джонатан явно отвлекся, когда говорил сегодня, а выражение его лица выглядело немного усталым, он спросил: «Джо, ты не отдыхал в последнее время?»

«Ничего особенного, просто в последнее время здесь немного оживлённо».

Слушая обеспокоенный тон молодого человека напротив, Джонатан заколебался, просматривая несколько документов на столе, и ему вдруг не захотелось вынимать черновик контракта.

После долгих колебаний Джонатан все-таки передал Саймону синюю папку и решил выплатить мальчику как можно большую компенсацию. Он мягко сказал: «Саймон, у сценария есть результат. Одна студия согласилась. Я заранее проверил твою информацию в WGA, зная, что ты новичок, поэтому цена не слишком высока. Кроме того, они хотят еще один сценарий от тебя. Вчера в «Парамаунт» я также видел наброски этой истории, и это очень интересно. Таким образом, ты можешь сначала просмотреть контракт».

Саймон чувствовал, что в словах Джонатана есть очевидные оговорки, и у него, вероятно, были какие-то предчувствия, но он раскрыл контракт и принялся внимательно его читать.

Глядя на Саймона, который внимательно читал документ, Джонатану действительно захотелось спрятаться.

Он очень хорошо знал, что Саймон определенно не был из тех новичков, которые будут радоваться, если он сможет продать сценарий, который у него в руках. Поэтому Джонатан действительно не хотел сталкиваться с реакцией этого мальчика после прочтения контракта.

Бог, казалось, услышал сердце Джонатана, и в дверь кабинета внезапно постучали, Оуэн Райт проник в комнату и сказал: «Мистер Фридман, мистер Брокоу здесь».

Как только голос ассистента упал, Норман Брокоу, стоявший за дверью, мельком взглянул на Саймона и поманил Джонатана: «Джо, ты можешь выйти? Мне есть о чем поговорить с тобой».

Хотя в эти дни Джонатану совсем не хотелось общаться с Норманом Брокоу, сейчас ему было ещё невыносимее общаться с Саймоном. Он непринуждённо поднялся, представил Саймона, который встал с ним с другой стороны: «Саймон, это президент нашего WMA, мистер Норман Брокоу. Продолжай читать контракт, а я перекинусь парой слов с Норманом и вернусь».

Саймон посмотрел на старика за дверью, который не собирался входить. У него был черный костюм, седые волосы, рост чуть ниже среднего и стандартный еврейский нос.

Кивнув, Саймон дождался, пока Джонатан покинет кабинет, прежде чем снова сесть и сосредоточиться на контракте перед ним.

Затем, по мере чтения, Саймон всё больше хмурился.

Честно говоря, Саймона не слишком беспокоит базовое вознаграждение в 100 000 долларов, задействованное в этом контракте.

Для новичка такое предложение на самом деле очень хорошее.

100 000 долларов, вероятно, хватит, чтобы самому закончить «Беги Лола, беги».

Однако это полный договор о выкупе.

80 000 долларов на выкуп всех авторских прав на «Эффект бабочки» и 20 000 долларов в качестве залога для покупки преимущественного права на «Пункт назначения» в следующие три года. Более того, поскольку «Фокс» намеревается снимать «Пункт назначения» в течение следующих трех лет, когда цена будет пересмотрена, это все равно будет полный контракт на выкуп авторских прав.

Взвешивая контракт в руке, Саймон даже не поверил, как Джонатан мог дать ему такое жесткое соглашение.

В Голливуде сценарист - очень нестабильная профессия. Даже члены профсоюзов WGA практически не имеют работы большую часть года, и многим людям приходится полагаться на поиск другого заработка, чтобы сводить концы с концами.

Следовательно, чтобы получить больше прав, голливудские сценаристы также являются группой, которая чаще всего наносит удары в отрасли.

После десятилетий конфронтации со студиями, Союз сценаристов постепенно достиг «Основного соглашения» с Союзом голливудских продюсеров о защите голливудских сценаристов фильмов и телевидения в плане базовых требований, минимальной заработной платы, медицинской страховки, пенсионных планов и других прав.

Для сценаристов фильмов наиболее важным пунктом «Основного соглашения» является не минимальное вознаграждение за сценарий, предусмотренное в нем, а соглашение о совместном использовании, которое может принести сценаристам долгосрочный доход.

Согласно последней версии «Основного соглашения», подписанного Союзом сценаристов и Союзом продюсеров в 1985 году, в дополнение к двум уровням минимального базового вознаграждения, предусмотренному разделением затрат на производство фильмов, сценаристы также могут получать права на получение соответствующей доли дохода с последующих видеозаписей и телетрансляций.

Среди них доля видеоленты составляет 0,3% от выручки от продаж в пределах 1 миллиона коробок и 0,36% от выручки от продаж после 1 миллиона коробок.

Кроме того, распределение доходов от прав на телевещание делится в соответствии с различными типами платформ, такими как сети общественного телевидения, базовые кабельные станции, платные кабельные станции, платные телевизионные станции и даже зарубежные телестанции.

С 1980-х годов, с бурным ростом рынка видеокассет и непрерывным развитием телевизионных сетей, доход от голливудских фильмов в этих двух областях продолжал расти и достиг уровня одной трети дохода от кинотеатров.

Следовательно, даже для фильма с мировыми кассовыми сборами всего 30 миллионов долларов его доход от видеоленты, вероятно, может достичь этой цифры.

Согласно средней цене продажи домашних видеокассет около 30 долларов, доход от продаж в размере 30 миллионов долларов в точности эквивалентен продажам 1 миллиона видеокассет. Согласно этой цифре, сценарист фильма может последовательно получить около 90 000 долларов выручки от продажи этих 1 миллиона видеокассет.

Последующая доля доходов от прав на телевизионное вещание будет в основном эквивалентна доле от продаж видеокассет.

Сумма двух предметов составляет почти 200 000 долларов.

Это намного выше, чем средняя цена транзакции голливудских сценариев в 1980-х годах, и обычно в несколько раз превышает базовое вознаграждение сценариста и кинокомпании.

Более того, оба аспекта доли продаж по-прежнему являются долгосрочным непрерывным доходом, а это означает, что даже если сценарист фильма вообще не сможет найти работу в ближайшие несколько лет, доля продаж, которую он получает через регулярные промежутки времени, может обеспечить его жизнь.

Саймон полностью доверяет «Эффекту бабочки» и «Пункту назначения», которые студия подобрала заранее.

В соответствии с обычными привычками потребителей популярных фильмов ужасов, качество этих двух фильмов на рынке видеокассет в будущем, вероятно, будет даже лучше, чем в кинотеатрах, а продажи даже намного превысят 1 миллион коробок.

Следовательно, если он сможет заключить соглашение о долевом участии и включить такую же шкалу дохода от прав на телетрансляцию, Саймон определенно получит сотни тысяч долларов в качестве последующего дохода от этих двух сценариев в будущем, что далеко от базовых 80 000 долларов в настоящее время.

Саймон не является членом WGA, в этом нет ничего плохого.

Фактически, Саймон не планировал присоединяться к WGA в будущем, поэтому он не мог пользоваться защитой полного «Основного соглашения» WGA.

Однако в Голливуде, где система киноиндустрии достаточно развита, положение о совместном использовании для сценаристов фактически является отраслевой практикой.

Пока сценарист может найти надежного агента или даже если он хоть немного в теме, его партнером всё равно будет обычная голливудская кинокомпания. Затем обе стороны могут фактически подписать условия соглашения о разделе залога.

Но теперь вице-президент крупнейшего голливудского агентства талантов который «боролся» за него с соглашением о выкупе, не иначе считает его дураком.

В какой-то момент Саймону действительно захотелось вскочить и бросить контракт в руке агенту в лицо.

Однако, обдумывая некоторые детали выражения лица Джонатана только что, Саймон успокоился, повернул голову и взглянул на дверь кабинета, терпеливо ожидая возвращения агента.

В то же время в кабинете Нормана Брокоу Джонатан Фридман, убитый горем со вчерашнего дня и до сих пор, не мог не повысить голос и не замахать руками, когда услышал просьбу своего непосредственного начальника: «Ему это не нравится? Просто потому, что ему это не понравилось, он выгнал Саймона? Это слишком неразумно. Норман, ты знаешь, как я был смущен, когда я только что вручил контракт тому парню? Я вице-президент WMA, но я дал своему клиенту дурацкое соглашение, которое даже третьесортный агент агентства не смог бы придумать. Теперь вы все еще позволяете мне сказать ему, что его выгнали, и что он никогда не будет иметь отношения к этому фильму. Поведай мне, как это сказать?»

Норман Брокоу посмотрел на Джонатана, который собирался потерять свою обычную изящную осанку, скрыл свое презрение, его тон был суровым, и сказал: «Джо, ты должен знать, что теперь ты вице-президент WMA. Как руководство, тебе необходимо учитывать интересы всей компании. Более того, это просто сопляк, который ничего не понимает. Если вы не можете справиться с такими вещами, как вы все еще можете занимать свою нынешнюю должность?

Вы должны учитывать это в ваших интересах!

Эта мысль мелькнула в голове Джонатана. Слова Нормана Брокоу начали угрожать его положению, его тон стал немного спокойнее, но он все еще возражал: «Саймон уже читает этот контракт. Общее вознаграждение за авторство «Эффекта бабочки» первоначально составляло всего 80 000 долларов, вознаграждение за первое издание в размере 50 000 долларов, 20 000 долларов в соответствии с запросом студии о плате за редактирование и 10 000 долларов на расходы на последующее редактирование. Эти условия четко написаны. Даже если он согласится уйти, как считать эти деньги? Могу я просто вернуться и сказать ему, что осталось только 50 000 долларов?»

«Конечно, осталось только 50 000 долларов. Сколько людей может заработать 50 000 долларов в возрасте 18 лет во всем Союзе, и чем он не доволен?».

Норман Брокоу увидел, что отношение Джонатана смягчилось, поэтому он укрепился.

Перед тем, как представить сценарий в студии на прошлой неделе, Норман Брокоу изначально хотел пересмотреть сценарий, чтобы добавить роль Мэтью Бродерика, но Джонатан отклонил его, поскольку сценарий был идеальным.

Теперь, воспользовавшись желанием Мэтью выгнать Саймона, он может просто позволить своему доверенному сценаристу сделать последующее редактирование.

/ «Оскар» за саундтрек к 1986г получил Джон Барри за музыку к фильму «Из Африки»

https://www.youtube.com/watch?v=eWZ2adCaKo4

Голливудский Охотник 18. Я не согласен

Джонатан Фридман тяжелым шагом вернулся в свой офис.

Когда он прошёл в кабинет, Саймон встал и повернулся к нему. Джонатан энергично кивнул, повернулся к своему столу и сел, а затем посмотрел на юношу напротив.

Саймон заметил сильную депрессию на лице агента и чувство вины в его глазах, и отказался от своего первоначального намерения допросить собеседника. Его тон все еще был озабоченным: «Джо, что случилось?»

Джонатан пошевелил губами и почувствовал на себе проницательный взгляд Саймона. Он поколебался, прежде чем сказать: «Саймон, появилась проблема. Мэтью не хочет сотрудничать с тобой, поэтому мистер Брокоу надеется, что ты сможешь полностью отказаться от проекта «Эффект бабочки».

Когда Саймон услышал эти слова, его выражение лица не сильно изменилось, и он спокойно спросил: «Итак, Джо, что ты хочешь?»

Джонатан слегка уклонился от взгляда Саймона и медленно сказал: «Саймон, на этот раз я надеюсь, что ты согласишься с этим. Однако я обещаю тебе, что я компенсирую тебе как можно больше, если у меня будет такая возможность в будущем. Кстати, разве ты не планируешь снимать экспериментальный фильм? Если тебе что-нибудь понадобится, ты можешь сказать мне об этом. Если денег не хватит, я могу одолжить тебе лично».

Услышав эти слова от агента, напряженное тело Саймона постепенно расслабилось. Он положил папку, которую только что держал, на стол перед собой, серьезно посмотрел на агента и сказал: «Джо, ты должен знать, насколько плох этот контракт. Так ты можешь рассказать мне, что происходит?»

Джонатан посмотрел на бумаги, который Саймон подтолкнул к нему, но, в конце концов, не дотронулся до них.

После минутного молчания Джонатан сказал: «Саймон, я уже говорил тебе раньше? Я надеюсь сделать этот фильм комплексным».

Саймон кивнул, но ничего не сказал.

Джонатан ненадолго остановился, взглянул на Саймона, а затем сказал: «Из контактов за это время, я думаю, что ты теперь хорошо понимаешь многие вещи в Голливуде. CAA угрожает нашей компании своей операционной стратегией упаковки проектов. Некоторое время назад многие ведущие звезды WMA перешли к CAA. Поэтому, чтобы избежать такой пассивности, WMA также намерена следовать бизнес-модели CAA. Твой «Эффект бабочки» оказался нашим первым упакованным проектом».

Саймон быстро сплетает в уме все, что он только что испытал, и многие подсказки из памяти, а затем горько улыбается: «Это очень неудачно, правда?»

Джонатан, не желая этого признавать, кивнул и сказал: «Стратегия упаковки CAA не только ведет к все более высоким бюджетным затратам студии, но и отбирает большую часть власти, которая изначально принадлежала кино- и телепроизводственным компаниям. Текущий масштаб WMA остался прежним. Он в несколько раз больше, чем CAA. Если у нас также будет реализована модель работы с упаковкой, прав студий выступить перед агентством будет все меньше и меньше. Поэтому несколько крупных кинокомпаний хотят вместе подавить проект».

Саймон посмотрел на договор с «Фокс», который все еще был перед ним, но не спросил, что происходит.

Хотя несколько крупных голливудских студий часто соглашаются в определенных вещах из-за общих интересов, в конечном итоге они все же являются конкурентами. Более того, размышляя о содержании этого контракта, Саймон не считает, что «Фокс» проявил великодушие, согласившись взять на себя упаковочный проект WMA.

Его мысли двигались быстро, зацепившись за только что появившегося Нормана Брокоу. Саймон поднял голову, снова посмотрел на агента напротив и сказал с некоторой уверенностью: «Джо, я внезапно почувствовал, что мистеру Брокоу не хочется, чтобы этот проект оказался слишком успешным?»

Учитывая, что WMA по-прежнему намного превосходит CAA, если это агентство намерено форсировать проект, крупные голливудские студии определенно вынуждены будут пойти на компромисс.

В конце концов, CAA вполне успешно продвигает модель упаковки. Несмотря на то, что крупные студии очень неохотно работают под давлением WMA, принять им это не так уж и сложно.

Однако, судя по содержанию скупого контракта только что, WMA, очевидно, является стороной, которая пошла на компромисс, в ущерб интересам своих клиентов.

Джонатан был ошеломлен, когда услышал слова Саймона. Он не ожидал, что инстинкт Саймона будет таким острым.

Однако через некоторое время Джонатан горько улыбнулся и, наконец, слегка кивнул. Конечно, Саймону он ничего не объяснил. Борьбу за власть в компании видел молодой человек, которому только что исполнилось 18 лет. В конце концов, это было не так уж и хорошо.

Видя, что Джонатан смирился с этим инцидентом, Саймон подумал о депрессии, охватившей агента после сегодняшней встречи. Подумав немного, он сказал: «Джо, раз никто не хочет видеть успех этого проекта, то, как ты думаешь, нужно ли продолжать? Судя по контракту, который лежит передо мной, зарплата Брайана также не должна быть очень высокой».

«Саймон, ты не понимаешь», - покачал головой Джонатан. Сам того не ведая, он больше не считал Саймона мальчиком, которому только что исполнилось восемнадцать. Он терпеливо объяснил: «Я только что сказал, что «Эффект бабочки» будет успешным. Многие люди в Голливуде смотрят первый упакованный проект WMA. Поэтому, если первая попытка не удастся, WMA станет труднее продвигать эту стратегию работы снова. Но, даже если «Эффект бабочки» не будет считаться успешным, Норман и другие не позволят этому проекту полностью провалиться. Иначе...»

Джонатан сказал это, но не продолжил. После паузы, глядя на энергичного молодого человека с противоположной стороны, он внезапно отвернул лицо, и с некоторой долей странности в его тоне сказал: «Саймон, ты знаешь? Я присоединился к WMA в 19 лет, и сейчас мне 46 лет. 27 лет ушло, чтобы добраться туда, где я сейчас. Это непростой процесс».

На самом деле Джонатан не сказал, что, хотя его повысили до вице-президента, он еще не получил никаких полномочий. Совет директоров WMA все это время обсуждает этот вопрос.

Он выдвинул идею превратить «Эффект бабочки» в пакетный проект, в том числе для того, чтобы добавить себе козырей в процессе распределения власти.

Однако он не ожидал, что проект поставил его перед дилеммой.

Это совершенно невозможно сделать хорошо.

Но если что-то пойдет не так, даже если он не потеряет должность вице-президента, которую он только что заработал, ему, вероятно, в дальнейшем, останется только пустой титул. Он даже не уверен, что старые люди в компании, которые очень хороши в борьбе за власть, прямо не вышвырнут его из WMA.

Поэтому, со вчерашнего дня и до сих пор у Джонатана не раз возникало побуждение полностью отказаться от проекта. Но, в конце концов, он вытерпел, и ему даже пришлось сознательно учесть требования своего босса Нормана Брокоу.

Саймон почувствовал желание объясниться в глазах Джонатана, очень искренне кивнул и сказал: «Джо, я действительно понимаю».

Саймон действительно понимает трудности Джонатана.

Как старейшая брокерская компания в Голливуде, WMA работает уже почти столетие. Внутренняя система долгое время была очень жесткой, а смена власти полностью зависит от стажа работы и происходит очень медленно.

Трем правителям WMA, умершим в первой половине года, на самом деле 70 или 80 лет. Эти люди похожи на древних императоров, до тех пор, пока они не умрут от старости, они не готовы полностью отказаться от своей власти.

В таком предприятии, даже если нет недостатка в личной силе и сетевой поддержке, человеку чрезвычайно сложно достичь высокого положения.

Именно из-за этого такие таланты, как Майкл Овиц, который вообще не видел для себя возможности подняться, решают покинуть WMA и встать на свои собственные ноги.

Однако не у всех есть храбрость Майкла Овица и других.

Более того, если вам не повезет создать более совершенную операционную модель упаковки, прежнее CAA может исчезнуть в безвестности, как и многие другие брокерские компании, которые пытались бросить вызов авторитету WMA в течение последнего столетия.

Саймон в своей прошлой жизни тоже занимал должность директора пришедшего с самого низа.

Таким образом, он может глубоко понять слабость и беспомощность отдельных лиц в высококонкурентной компании или отрасли, сталкивающихся с ограничениями правил.

Наблюдатели всегда задаются вопросом, почему люди в игре не сопротивляются несправедливости и почему они не стремятся к совершенству. Даже если вы не можете этого сделать, почему бы просто не выпрыгнуть из этого круга?

Они наивны и не знают, как человек может попасть в тупик, не бросив вызов правилам.

Чувствуя понимающий взгляд Саймона, расстроенное настроение Джонатана немного улучшилось.

Однако, взглянув на контракт на столе, Джонатан снова вздохнул про себя, но все же вынужден был продолжить: «Итак, Саймон, насчет этого контракта?»

Саймон на мгновение задумался и не ответил на вопрос Джонатана прямо. Вместо этого он посмотрел на агента и серьезно спросил: «Джо, если всё начать сначала, есть надежда, что этот проект будет продолжен?»

Джонатан сверкнул глазами, кое-что понял, немного поколебался и, наконец, сказал: «Нет, вообще-то, я бы не стал снова делать из этого сценария пакетный проект».

«Значит, этот вопрос будет действительно решен очень хорошо», - Саймон расслабленно откинулся на спинку стула позади него, покачал головой и твердо сказал: «Итак, я не согласен».

Джонатан сразу понял намерения Саймона.

Ведь сценарий «Эффекта бабочки» принадлежит Саймону. Если мальчик не примет контракт перед ним, весь проект все равно не может продолжаться.

Более того, Саймон с большой помпой отклонил контракт, в результате чего проект был прерван. Таким образом, пока Джонатан реагирует правильно, хотя некоторые изгибы и повороты в конце концов неизбежны, он может в значительной степени переложить ответственность за провал проекта на Саймона.

Джонатан мгновенно придумал риторику: «Что я могу сделать против человека, у которого итак ничего нет?»

Однако Саймон сделал это, и в ближайшее время он был обречен столкнуться с большим давлением. В конце концов, крупнейшее голливудское агентство по продвижению талантов захочет наказать маленького начинающего сценариста.

Однако для этого талантливого молодого человека Джонатан инстинктивно не хотел, чтобы он попадал в эту ситуацию.

Подумав об этом, Джонатан встал с кожаного кресла и посмотрел на мальчика перед ним, нетерпеливо убеждая его: «Саймон, тебе лучше не делать этого. На самом деле, даже для твоего собственного имиджа».

Саймон снова твердо покачал головой, встал и сказал: «Джо, я знаю, что тебе нелегко остановить всё сейчас, но у меня также есть собственная настойчивость. Ты должен знать, что человек не может обойтись без собственной настойчивости. Так что это единственное, чем я могу тебе помочь. Скажи этим людям, что я не согласен. Сделка расторгнута».

Саймон закончил говорить, снова кивнул Джонатану, повернулся и пошел к двери офиса.

Открыв дверь, Саймон снова остановился, повернулся, чтобы взглянуть на агента, который все еще стоял там, и сказал: «Кроме того, Джо, если возможно, я надеюсь, что расторгну агентский контракт с тобой в следующие несколько дней. Я не уверен, но надеюсь, что вас не побеспокоят убытки от расторжения контракта? Конечно, если это не сработает, я подумаю о других способах».

Наблюдая, как Саймон уходит, Джонатан долго молчал, повторяя в уме то, что Саймон только что сказал.

Нельзя жить без собственной настойчивости.

Эти годы.

Столько лет.

Сколько настойчивости осталось в немолодом человеке, который тоже когда-то был полон тоски по будущему.

Стоит ли упорствовать?

Снова усевшись, Джонатан оперся обеими руками о стол, чувствуя давно утерянную дрожь в конечностях, смешанную со страхом перед будущим и бесстрашием. Эти эмоции подобно палящему пламени, рассеяли все разочарование и депрессию, которые он накопил со вчерашнего дня до настоящего времени.

/ «Оскар» 1987г за лучший оригинальный саундтрек получил фильм «Полуночный джаз» и композитор Херби Хэнкок

https://www.youtube.com/watch?v=j2wj1xF8dUo

Голливудский Охотник 19. Возвращение на вершину

Джонатан Фридман ясно объяснил Саймону все сложности, связанные с проектом. Отказавшись от контракта, Саймон может предвидеть, что впереди его ждет очень трудный путь.

Это испортило первый проект, который WMA попыталось преобразовать. Как могло это крупнейшее агентство талантов Голливуда отпустить его. Учитывая ужас WMA, действующего в Голливуде уже сто лет, если он захочет что-то сделать, возможно, достаточно всего лишь телефонного звонка, чтобы ему, молодому сценаристу, который только что дебютировал, было трудно осуществить это в Голливуде.

Однако, Саймон нисколько не сожалел о принятом решении.

Он слишком много пережил в своей предыдущей жизни, и Саймон не хотел расслабляться с самого начала своей новой жизни.

Вернувшись в Санта-Монику, юноша шаг за шагом продолжал свой жизненный путь.

В эти дни он уже начал планировать бюджет съемок для «Беги Лола, беги», и он не изменил свой план из-за утренних пертурбаций.

Проведя день, Саймон посетил несколько компаний по аренде кинооборудования в центре Санта-Моники, подробно проконсультировался о стоимости аренды различных типов съемочного оборудования, необходимого для съемок «Беги Лола, беги», и сделал подробные заметки.

В 5 часов дня вернулся в мотель, чтобы поесть, принять ванну и поспать. В 10:50 вечера он поспешил в магазин «Гриффин» и начал ночную смену.

На следующее утро Саймон снова позвонил в офис Джонатана, надеясь договориться о следующей встрече.

К его удивлению, на звонок никто не ответил.

После нескольких последовательных безуспешных звонков Саймон планировал лично отправиться в WMA, но к нему подъехал помощник Джонатана Оуэн Райт.

Оуэн Райт, быстро оглядевшись, сказал Саймону, что Джонатан полностью отказался от пакетного проекта «Эффект бабочки» и вчера днем улетел в штаб-квартиру WMA в Нью-Йорке. В то же время он надеялся, что Саймон сможет терпеливо подождать несколько дней. Джонатан все еще надеется продолжить работу в качестве его агента.

Оуэн Райт, который также собирался навестить других клиентов, немного поболтал с Саймоном и ушел. Хотя в сердце Саймона была некоторая радость и удивление, решение Джонатана его не слишком удивило.

Агент, который вчера находился в крайне подавленном состоянии, был явно похож на пружину, доведённую до крайности. Саймон не знает, какое отношение он имеет к внезапному «взрыву» Джонатана, но до тех пор, пока агент не потеряет полностью свою «стойкость», это должно было произойти, рано или поздно.

WMA сначала было основано в Нью-Йорке, а затем переехало в Лос-Анджелес.

С 1950-х годов, с быстрым ростом американской телеиндустрии и тишиной голливудских фильмов на протяжении более двух десятилетий, работа WMA была сосредоточена на Восточном побережье. Даже сейчас, хотя голливудская киноиндустрия начала восстанавливаться и центр тяжести американской «фабрики грёз» снова переместился на запад, основные руководители WMA по-прежнему остаются в Нью-Йорке.

Манхэттен, 25-я улица, в здании рядом с Мэдисон-Сквер-Гарден, где расположена штаб-квартира WMA.

Когда Саймон и Оуэн Райт встретились, в Нью-Йорке на восточном побережье был почти полдень.

В это время в конференц-зале штаб-квартиры WMA продолжалась ссора, которая длилась все утро.

После того, как Джонатан Фридман вчера принял решение и подготовился к конфликту, он поспешил в Нью-Йорк. В любом случае, он не хотел отказываться от всего, что накопил за более чем 20 лет работы в WMA, поэтому он решил действовать упреждающе и активно искать поддержки высшего руководства WMA.

Различные предвзятые поступки Нормана Брокоу в отношении проекта «Эффект бабочки» также дали ему достаточно причин для этого.

Вдруг услышав, что Джонатан Фридман намерен полностью отказаться от упаковки «Эффекта бабочки», Норман Брокоу пришел в ярость. Все руководство WMA пришло к молчаливому пониманию этого вопроса, и Джонатан не может не знать об этом. Какие последствия ждёт WMA, если оно отменит пакетный план? Он даже самостоятельно осмелился это сделать!

Перезвонив безрезультатно, Норман Брокоу лично примчался в офис Джонатана, только чтобы узнать, что виновник покинул компанию.

В гневе Норман Брокоу просто попросил охрану опечатать офис Джонатана и даже выгнал Оуэна Райта из компании.

Поскольку ты ушел с таким взмахом рук, больше не возвращайся.

Вечером Норман Брокоу, гнев которого не рассеялся, внезапно получил звонок из Нью-Йорка и узнал, что Джонатан Фридман вылетел на Восточное побережье. Вскоре, чтобы понять, что собирается делать возмутитель спокойствия, Норман Брокоу, не колеблясь, отправился ночью в погоню в Нью-Йорк.

Когда он прибыл на Манхэттен, на Восточном побережье было уже 2 часа ночи.

Между двумя руководителями штаб-квартиры на Западном побережье возник такой острый конфликт, что все руководство WMA, естественно, быстро встревожилось.

В результате сегодня утром председатель WMA Лу Вайс, генеральный директор компании Ли Стивенс и некоторые другие члены правления поспешили в штаб-квартиру компании.

Последовала вышеупомянутая утренняя ссора.

Хотя Джонатан Фридман всегда вежлив, когда общается с клиентами, он также не лишен сильных сторон.

Перед лицом больших боссов компании Джонатан безжалостно обвинил Нормана Брокоу в слабом поведении в переговорах со студией, которое требовало лишь небольшого давления для компромисса, и в то же время раскритиковал своего начальника в эгоизме за то, что он рассматривал только себя в деталях последующего сотрудничества.

Норман Брокоу, естественно, сопротивлялся, утверждая, что он пытается реализовать первый пакетный проект компании как можно скорее, и он действительно защищает интересы WMA.

Что касается клиентов, которые предпочитали свои собственные условия в контрактах, Норман Брокоу не чувствовал, что в его решении было что-то неправильное.

Есть фильм «Военные игры», который занял пятое место в прокате в Северной Америке в 1983 году, и фильм «Феррис Бьюллер берет выходной», который также, как ожидается, принесет более 70 миллионов долларов в прокате в этом году. Прошло всего четыре года с дебюта в Голливуде Мэттью Бродерика, но у него уже есть два блокбастера в чартах североамериканских кассовых сборов.

Ожидается, что такая звезда станет следующей кинозвездой уровня Тома Круза, а значит компания не ошиблась ни в какой растрате ресурсов.

Норман Брокоу присоединился к компании с 15 лет с помощью своего дяди, который был вице-президентом WMA. После десятилетий контактов большинство членов совета директоров компании на его стороне.

Однако сторонником Джонатана Фридмана является председатель WMA Лу Вайс, и его силу нельзя недооценивать.

Хотя он был очень недоволен инициативой Джонатана обострить противоречие, Лу Вайс должен твердо стоять на его стороне, когда события развились до такой степени. В противном случае Джонатан Фридман будет подавлен, и сам Лу Вайс также может быть замешан.

Пока эти двое спорили все утро, во время обеда Лу Вайс начал выступать посредником, обсудив конфликт с несколькими другими членами совета директоров.

Джонатан еще не обнародовал свое решение отказаться от проекта упаковки «Эффект бабочки», и все еще есть место для маневра.

После обеда все остальные члены совета директоров ушли, и Лу Вайс также объявил им обоим результаты общих предварительных обсуждений.

В любом случае упаковочный проект «Эффекта бабочки» должен продолжаться. Однако Лу Вайс лично возьмет на себя руководство проектом и еще раз обсудит планы сотрудничества с кинокомпанией. Кроме того, Норман Брокоу и Джонатан Фридман должны полностью расслабиться и вообще перестать беспокоиться об этом. Все последующие мероприятия по проекту решаются непосредственно штаб-квартирой.

Теперь, когда все снова пошло своим чередом, Норман Брокоу знает, что продолжение конфликта не принесет ему никакой пользы. Джонатану Фридману также удалось избавиться от горячей картошки в руках, сохранив при этом свою позицию.

Итак, хотя оба кажутся очень неохотными на первый взгляд, они оба согласились.

Однако в этом мире всегда слишком много неожиданных изменений.

Рано утром следующего дня, прежде чем Норман Брокоу и Джонатан Фридман успели вернуться в Лос-Анджелес, они почти одновременно увидели новость из последнего номера «Голливуд Репортер», которая застала всех врасплох.

«Голливуд репортер» не указал, откуда он получил эту новость, но внезапно описал весь инцидент, произошедший недавно.

«Провал пакетного проекта привел к внутренним конфликтам в компании, и старое агентство-гигант столкнулось с трудностями при трансформации. Череда беспорядков в первом полугодии полностью не закончилась».

Внезапное разоблачение «Голливуд репортер» немедленно заставило WMA снова погрузиться в хаос.

/ саундтрек от группы «Crosby, Stills amp; Nash», «War Games» был специально написан для фильма «Военные игры», но так в него и не попал

https://www.youtube.com/watch?v=Um7OF_ltClc

Голливудский Охотник 20. Поворот

В заголовке статьи «Голливуд репортер» рассказ СМИ о пакетном проекте WMA даже содержал множество конкретных деталей.

Весь отчет начался с запуска Джонатаном Фридманом упаковочного проекта, включая процесс переговоров с несколькими крупными голливудскими студиями, которые боялись перехода WMA к упаковочным операциям и пытались сопротивляться, но Джонатан Фридман не был удовлетворен их отношением. Компромисс Брокоу и неравномерное распределение выгод от проекта, полный конфликт подчиненного с его непосредственным начальником и так далее. Написано так, как будто испытано все это на собственном опыте.

Фактически, кроме внутреннего раскрытия информации, очевидно, что эта статья не может быть взята из других источников.

Фракции в WMA всем хорошо известны.

Продолжение этого скандала будет иметь неизмеримое негативное влияние на WMA, но в то же время, если президенту Норману Брокоу и вице-президенту Джонатану Фридману не повезет, многие люди смогут извлечь из этого выгоду.

В конце концов, между Норманом Брокоу и Джонатаном Фридманом еще семь вице-президентов , которые ждут, чтобы пойти дальше. Есть бесчисленное множество других агентов WMA, которые все еще пытаются подняться наверх.

У любого из этих людей есть для этого достаточные основания.

Перед лицом внезапной новостной статьи «Голливуд репортер» было слишком поздно расследовать, кто допустил утечку, и руководству WMA пришлось начать разбираться с наплывом запросов СМИ.

Утром в день публикации статьи «Голливуд репортер» в интервью репортеру «Лос Анджелес Таймс» в Нью-Йорке председатель WMA Лу Вайс категорически опроверг все содержание разоблачений «Голливуд репортер», а также сообщил, что WMA достигла предварительного соглашения с «Фокс». Первый пакетный проект компании не провалился, и, естественно, не существовало внутренних боев на высоком уровне.

Однако, когда СМИ обратились к студии «Фокс» для проверки, ответ президента «Фокс» Леонарда Голдберга был неоднозначным, он не признал и не отрицал этого, но сообщил журналистам, что компания все еще поддерживает контакты с WMA и раскрывать подробные детали неудобно.

Фактически это результат срочных консультаций между руководителями WMA и «Фокс».

Студия «Фокс» нарушила молчаливое соглашение, достигнутое с несколькими другими крупными кинокомпаниями, и в частном порядке попыталась выиграть «Эффект бабочки». После того, как этот инцидент был спровоцирован, руководство «Фокс» очень смутилось перед своими коллегами. Но Леонард Голдберг лучше знает, что, если на этот раз полностью отрицает все это, так что WMA не сможет оправдаться, WMA в следующий раз не сделает «Фокс» услугу.

Помимо убеждения «Фокса» сотрудничать с их двойной игрой, руководители WMA также в частном порядке связались с Тайки Касселем, основным акционером «Голливуд репортер». В случае новых сенсаций газета не выпустит их без промедления и не застанет WMA врасплох неожиданными новостями.

После целого дня работы WMA изначально думала, что успешно перетащила все обратно в место, где ситуацию можно было заглушить.

На следующий день снова было опубликовано другое откровение.

Информатор, очевидно, проделал достаточно домашней работы, потому что статья фактически изменила платформу, сменив «Голливуд репортер», которым руководила WMA, и опубликовал ее в другой голливудской газете «Ежедневное варьете».

«Ежедневное варьете» принадлежит «Варьете Шоу Компани» и вместе с еженедельным журналом «Варьете» образует две основные бумажные медиа-платформы этой компании. Фактически, «Голливуд репортер» также имеет ежедневные газеты и еженедельные журналы, но не называет их по-разному, как «Варьете».

«Редакция «Variety» 11175 Santa Monica Blvd. Los Angeles»

Раскрытие «Ежедневным варьете» кажется более подробным и даже включает содержание пакетного плана после того, как президент WMA Норман Брокоу «пошел на компромисс» с «Фокс».

Среди них особо выделялись контракт Мэтью Бродерика на вознаграждение в размере 5 миллионов долларов и скупое соглашение о выкупе, полученное сценаристом проекта «Эффект бабочки», и отмечалось, что эти два условия взорвали конфликт Нормана Брокоу и Джонатана Фридмана.

После того, как новость появилась в «Ежедневном варьете», многие ежедневные газеты и средства массовой информации, включая «Лос Анджелес Таймс», также начали обращать внимание на этот вопрос, и ситуация имеет слабую тенденцию к дальнейшему расширению.

Столкнувшись с этой ситуацией, WMA и «Фокс» пришлось стиснуть зубы и по-прежнему отрицать многие новости в СМИ.

Однако всем также известно, что во избежание больших неудач неизбежно принятие решительных мер для быстрого и полного устранения шторма.

Это продолжается до 21 июля.

В понедельник после напряженных выходных председатель WMA Лу Вайс и генеральный директор Ли Стивенс последовали за Норманом Брокоу, который рано вернулся в Лос-Анджелес, чтобы стабилизировать ситуацию, и также помчались на Западное побережье.

В девять часов утра в штаб-квартире WMA на улице Камино в просторном конференц-зале сидело всего четыре человека. Это были два больших босса с восточного побережья и две конфликтующие стороны, затеявшие всё это.

«Вчера в Нью-Йорке я лично общался с господином Мердоком, председателем «Ньюс Корп». Сидевший во главе стола для совещаний Лу Вайс, которому в этом году исполнилось 75 лет, выглядел немного уставшим, но его глаза все еще были острыми. Посмотрев на трех подчиненных вокруг него, он сказал: «Мистер Мердок согласился, что «Фокс» попытается сотрудничать с нами, чтобы завершить проект «Эффект бабочки». Однако этот вопрос необходимо урегулировать. Более того, я заранее заявляю, что то, что я сейчас говорю, является окончательным решением. Вы двое не можете возражать, вам просто нужно это реализовать. Если вам это не удастся, вы можете упаковать свои вещи и уйти».

Сказав это, Лу Вайс посмотрел на свою записку, снова поднял глаза, взглянул на Нормана Брокоу и Джонатана Фридмана и сказал: «Поскольку мы опровергали многие средства массовой информации, а новость всё равно распространилась, первоначальный план необходимо скорректировать. Прежде всего, актера нужно заменить, и он больше не может быть Мэтью. Более того, Норман, я договорился «Фоксом», и Мэтью появится в одном из их фильмов под названием «Проект X». Они сказали, что уже передали сценарий вам раньше, верно?»

Норман Брокоу кивнул, но затем спросил: «Лу, какая зарплата Мэтью?»

Лу Вайс уставился на Нормана Брокоу и сказал: «3 миллиона долларов».

Услышав число, сообщенное Лу Вайсом, Норман Брокоу немедленно встал и сказал: «Это слишком мало!»

«Всего 3 миллиона долларов», - без сомнения в голосе сказал Лу Вейс: «Или ты можешь уйти».

Уголки рта Нормана Брока дрогнули, но, в конце концов, он кивнул и снова сел с неохотным выражением лица.

Джонатан Фридман может уйти из WMA, если потребуется. Норман Брокоу не может этого сделать. Он является вице-президентом крупнейшего агентства талантов в Северной Америке и даже в мире. Невозможно найти аналогичную позицию ни в одной другой брокерской компании.

Но если он решит стоять на своём, даже если он сможет увести группу звезд, Норман Брокоу больше не будет иметь такой власти в будущем.

Лу Вайс увидел, что Норман Брокоу сидит, удовлетворенно кивнул, а затем посмотрел на Джонатана Фридмана.

/ номинацию на «Оскар» за лучший саундтрек в 1986г получил в т.ч. фильм «Агнесса Божья». Композитор Жорж Делерю

https://www.youtube.com/watch?v=bfjm9a6NWYc

Голливудский Охотник 21. Упрощённая версия

Взглянув на этого подчиненного, который доставил ему столько неприятностей, Лу Вайс сказал: «Джо, что касается твоей стороны, Брайан де Пальма по-прежнему является режиссером, а также будет продюсером фильма «Эффект бабочки». «Фокс» выплатит ему 2 миллиона долларов вознаграждения и 10% прибыли от кассовых сборов Северной Америки».

Джонатан Фридман кивнул.

Если бы не два ранее провальных фильма, зарплата Брайана де Пальмы составила бы около 3 миллионов долларов.

Теперь, когда «Фокс» предлагает 2 миллиона долларов плюс 10% кассовых сборов Северной Америки, Джонатан Фридман не испытывает никакого недовольства. Раньше он хотел добиться для своих клиентов просто фиксированной зарплаты в 2 миллиона долларов.

Конечно, Джонатан Фридман также понимает, что причина, по которой Брайан де Пальма смог получить этот относительно щедрый контракт, заключалась в основном в том, что в последние дни была разоблачена серия жестких соглашений, которые спровоцировали междоусобицу в WMA.

И «Фокс», и WMA должны использовать «факты», чтобы опровергнуть соответствующие новости в СМИ.

Думая об этом, Джонатан Фридман с нетерпением ждал предложения «Фокс» для сценариста Саймона. Однако он не взял на себя инициативу говорить, терпеливо ожидая, когда Лу Вайс продолжит.

Поговорив о Брайане де Пальма Лу Вайс снова взглянул в свою памятку и поднял глаза: «Что касается сценария, цена была увеличена до 200 000 долларов: за сценарий «Эффекта бабочки» будет выплачено 160 000 долларов, 40 000 долларов зарезервированы для сценариста в качестве приоритета выкупа следующих двух сценариев».

Выслушав, Джонатан Фридман сделал паузу и спросил: «Лу, это все еще выкуп?»

Лу Вайс покачал головой и сказал: «Это базовое вознаграждение, и пункт о совместном использовании соответствует отраслевой практике».

Джонатан Фридман вздохнул с облегчением. Если бы это был все еще договор о выкупе, даже если «Фокс» удвоит базовую цену, он не уверен, согласится ли Саймон.

Теперь, просто добавив в приоритет ещё один сценарий, Джонатан считает, что Саймон должен знать, какой выбор сделать.

Увидев, что Джонатан не возражает, Лу Вайс продолжил: «Джо, помимо договоренностей с этими тремя, первоначальный пакетный план также был отменен. «Фокс» выделил новый бюджет в размере 10 миллионов долларов. Составь список актёров на место главного героя и отдайте его мне завтра. Есть вопросы?»

Джонатан Фридман понял, что Лу Вайс хочет как можно скорее подписать с «Фокс» контракт на упрощенную упаковку, в котором участвуют только основные создатели. Текущая ситуация, очевидно, не позволяет WMA иметь второй вариант. Поэтому снова кивнул: «Нет проблем».

Услышав ответ Джонатана, Лу Вайс закрыл перед ним папку, махнул ему рукой и сказал: «Вот и все, теперь ты можешь идти работать».

«Лу Вайс»

Джонатан Фридман встал и увидел, что остальные трое сидят неподвижно, и знал, что им обязательно придется обсудить новости последних дней.

При такой серьезной внутренней утечке необходимо до конца исследовать WMA.

Однако Джонатан не думает, что руководство может получить результат. Парень, который сообщил эту новость средствам массовой информации, должен хорошо осознавать серьезные последствия подобных действий. Если он полностью не скроется, то точно не выдержит последствий.

Выйдя из конференц-зала, Джонатан Фридман медленно прошел по внешнему коридору, чувствуя, как теплый утренний солнечный свет проникает сквозь стеклянную занавешенную стену, и внезапно почувствовал небывалое расслабление.

Обсуждение этого инцидента с WMA в СМИ продолжается.

Джонатан Фридман очень хорошо знает, что, хотя он временно преодолел нынешнее препятствие, на него повлиял этот инцидент, и для него почти невозможно продвинуться дальше в WMA в будущем.

Возможно, когда Лу Вайс, которому в этом году исполняется 75 лет, уйдет в отставку с поста председателя в ближайшие несколько лет и Джонатан потеряет этот уровень поддержки, Норман Брокоу, скорее всего, полностью вышвырнет его из компании.

Однако, отпустив мысль о том, как он был осторожен, старался не совершать ошибок и давно хотел подняться, Джонатан почувствовал, что депрессия и негодование, которые копились в его сердце столько лет, исчезли.

Джонатан даже обнаружил, что по сравнению со многими другими людьми в этой индустрии он на самом деле очень силен.

Опираясь на опыт и контакты, накопленные за последние два десятилетия, даже после ухода из WMA он все еще может жить хорошо, а то и лучше.

Теперь ему больше не нужно постоянно рассматривать различные компромиссы, ему нужно только целеустремленно и ответственно относиться к своим клиентам. Он верит, независимо от того, что произойдет в будущем, большая часть этих людей будет преданно следовать за ним.

Прежде чем он осознал это, Джонатан Фридман остановился и внезапно вспомнил о юноше, который побудил его все это сделать. Поэтому он подошел к внешнему помощнику и сказал: «Оуэн, помоги мне найти контактный адрес Саймона».

Под именем Джонатана Фридмана числится 37 клиентов. Жители Запада действительно не слишком изобретательны в придумывании имен, и более чем одного из этих клиентов зовут Саймон.

Однако Оуэн Райт сразу понял, что имел в виду Джонатан, умело вытащил лист из толстой стопки адресных книг и передал его своему боссу.

Джонатан Фридман взял его и внимательно просмотрел, прежде чем вернуть ассистенту со словами: «Я выйду ненадолго и вернусь в полдень».

Оуэн Райт кивнул и посмотрел, как уходит Джонатан, и невольно подумал, что в будущем ему следует больше общаться с мальчиком по имени Саймон Вестерос.

Покинув офисное здание штаб-квартиры WMA, Джонатан Фридман поехал прямо по адресу мини-маркета «Гриффин» в центре Санта-Моники.

На новой неделе Саймон снова перешёл на работу в утреннюю смену.

Время 9:40 утра.

Круглосуточные магазины работают в то время, когда пассажиропоток относительно невелик. Саймон проводит обычную инвентаризацию полок, за которые он отвечает. Кортни Кокс, одетая в розовую футболку и короткие шорты, равнодушно проходит мимо.

Почувствовав вокруг себя приятный запах туалетной воды, Саймон повернул голову и улыбнулся Кортни, наблюдая, как девушка держит несколько вещей голыми руками, и сказал: «Ты всегда так привыкла держать вещи, когда покупаешь?»

Увидев, что Саймон взял на себя инициативу поговорить, Кортни ответила, но все еще с некоторой привычной невежливостью: «Да, у тебя есть возражения?»

Саймон немедленно покачал головой и сказал: «Нет, если все покупатели станут поступать как ты, тележки в нашем магазине определенно можно использовать еще много лет».

«О, в следующий раз я воспользуюсь тележкой», - сказала Кортни, взяв бутылку кетчупа, все еще держа ее в руках, наблюдая, как Саймон снова обратил свое внимание на папку в руке, заколебалась: «То, что было в газете в последние дни, эм... «Эффект бабочки», ты написал это?»

В конце концов, между ними не было глубоких отношений. За исключением «Беги Лола, беги», которую она увидела случайно, Кортни не знала о других работах Саймона, и она не особо интересовалась этим вопросом.

Более того, в новостях этих дней информатор фактически не упомянул личную информацию сценариста «Эффекта бабочки», и у Саймона, если это он написал сценарий, очевидно, есть собственное намерение не раскрывать себя.

Если внешний мир узнает, что Саймон всего лишь 18-летний новичок, который только что дебютировал, аргумент в статье о том, что контракт «Фокс» о выкупе слишком суров, также может быть подвергнут сомнению. В конце концов, в эту эпоху, когда у большинства обычных людей годовая зарплата составляет от 10 до 20 тысяч долларов, многим людям суждено подумать, что молодой человек сумевший заработать 100 000 долларов сразу после того, как ему исполнилось 18 лет: «Что еще его не устраивает?»

Кортни на самом деле трудно поверить, что сценаристом «Эффекта бабочки», вызвавшим такую большую бурю в Голливуде, будет Саймон, который не выглядит каким-то особенным.

Однако она случайно узнала, что Саймон был единственным сценаристом в списке клиентов Джонатана Фридмана.

Саймон взглянул на девушку, улыбнулся, кивнул и небрежно ответил: «Да».

Хотя она уже была почти уверена, Кортни расширила глаза, когда услышала ответ Саймона и спросила: «Правда?»

На этот раз, прежде чем Саймон смог ответить, толстое тело Роджера Гриффина подошло с другой стороны полки и сказало: «Саймон, тебя кто-то спрашивает».

Саймон кивнул, сделал отметку в папке и вышел.

Кортни заколебалась и последовала за Саймоном с кучей вещей.

Как только он вышел из-за стеллажей, Саймон увидел, что его агент Джонатан Фридман стоит у кассы и кивает ему.

Кортни также быстро заметила фигуру агента, и удивленное выражение, которое не исчезло на ее лице, снова всплыло.

С момента подписания контракта, она ни разу не сталкивалась с агентом WMA, который пришел, чтобы найти её лично. Вначале в большинстве случаев она могла видеться только с помощником Джонатана.

Саймон прошел через кассу и подошел к Джонатану. Агент посмотрел на униформу продавца Саймона, с лёгкой улыбкой пожал ему руку и снова похлопал Саймона по плечу, сказав: «Я не ожидал, что ты будешь здесь. Если бы ты сказал мне раньше, я мог бы помочь тебе найти лучшую работу на неполный рабочий день».

Саймон пошутил: «Еще не поздно».

«Теперь, да, больше не надо», - улыбнулся Джонатан и покачал головой. Затем он повернулся к Кортни, которая подошла к нему. Он также протянул руку, потряс ладонь девушки и сказал: «Кортни, я не ожидал, что ты будешь здесь, ты знаешь Саймона?»

Кортни явно почувствовала разницу в отношении Джонатана к ней и Саймону, но послушно кивнула и сказала: «Да, я живу поблизости и часто приезжаю за покупками, поэтому я только что познакомилась с Саймоном».

«О, это совпадение», - ответил Джонатан, снова повернувшись к Саймону, и сказал: «Саймон, ты можешь попросить перерыв на несколько часов? Давай пойдем и поговорим».

«Хорошо», - кивнул Саймон, повернул голову, огляделся, подошел к Роджеру Гриффину, который с любопытством поглядывал на них, и сказал: «Роджер, мой агент что-то хочет со мной обсудить».

Помимо того, что он был очень скуп на зарплату, толстяк средних лет оказался очень простым в других аспектах. Он еще раз взглянул на элегантного мужчину средних лет неподалеку и охотно кивнул: «Нет проблем, возвращайся до 12 часов. У тебя всего два часа отгула».

/ Норман Брокоу был агентом в том числе «Королевы диско» Донны Саммер. «I feel love», 1977г

https://www.youtube.com/watch?v=vwyVRT8exsU

Голливудский Охотник 22. Стабилизация

Получив отгул, Саймон переоделся и вышел из раздевалки с рюкзаком на плече.

Кортни болтала с Джонатаном, держа в руке сумку. Увидев приближающегося Саймона, она с улыбкой сделал шаг вперед, но затем снова остановилась, застенчиво поприветствовала Саймона и вышла из магазина вместе с двумя мужчинами.

Черный автомобиль «Мерседес-Бенц» Джонатана Фридмана припаркован у тротуара. Двое сели в машину и кивнули Кортни, оставшейся на обочине улицы. Джонатан завел машину и повез Саймона на восток.

Улыбаясь и глядя, как «Мерседес-Бенц» Джонатана свернул за угол и исчез, Кортни немного растерялась и постаралась скрыть выражение лица, чувствуя легкое сожаление о том, что отвергла Саймона той ночью.

Если бы она ничего не сказала тогда, возможно, он просто пригласил бы её сегодня поехать с Джонатаном.

В отъезжающей машине Джонатан взглянул на девушку в зеркало заднего вида, которая все еще стояла на обочине дороги. Повернув за угол, улыбнулся и спросил Саймона: «Есть серьёзные планы в отношении Кортни?»

«Нет», - покачал головой Саймон и объяснил: «Она просто друг».

Джонатан улыбнулся и сказал: «На самом деле, если тебе нравится Кортни, я могу позволить ей стать героиней твоего фильма, так что у тебя будет возможность преследовать ее».

Саймон немного подумал и сказал: «Кортни действительно подходит на роль героини, но на самом деле мы просто друзья».

Джонатан кивнул, а затем снова сказал: «Кортни тебе действительно не подходит».

«Итак», - Саймон не стал продолжать тему, глядя на агента и спросил: «Есть ли результат?»

«Что ж», - сказал Джонатан, приподняв подбородок, - «впереди есть хорошая кофейня».

Автомобиль «Мерседес-Бенц» проехал некоторое расстояние, Джонатан Фридман остановил машину и отвел Саймона в кафе у дороги.

Они сели у окна, выходящего на улицу, и подождали, пока официант принесет кофе, прежде чем Джонатан кратко рассказал о новом предложении «Фокса» по сценарию Саймона и, наконец, спросил: «Итак, Саймон, как ты думаешь, все в порядке?»

Базовая заработная плата была удвоена, а пункт о совместном использовании сохранен. Хотя был добавлен пункт с опционом на сценарий, Саймон также знает, что этот контракт уже достаточно щедрый для новичка.

Однако, кивнув, Саймон все же спросил: «Джо, а как насчет конкретного плана упаковки, я думаю, что для WMA еще более невозможно отказаться от этого плана сейчас?»

Джонатан не был удивлен, что Саймон смог произнести последнее предложение, и не скрывая этого, сказал: «Брайан будет также продюсером на неполный рабочий день, работая режиссером. Кроме того, Мэтью вышел из проекта, и компания попросила меня взять на себя ответственность за главного героя».

Увидев улыбку в глазах Джонатана после того, как он это сказал, Саймон также понял, почему агент только что сказал, что Кортни может быть героиней.

Саймон не последовал совету Джонатана и снова спросил: «Когда я смогу расписаться?»

«Официальный план упаковки будет объявлен в ближайшие несколько дней, а конкретный контракт может быть заключен только на следующей неделе», - ответил Джонатан: «Однако, Саймон, ты можешь вернуться в магазин и уйти в отставку прямо сейчас. Если у тебя не хватает денег, я могу сначала одолжить тебе»

Саймон покачал головой и улыбнулся: «В этом нет необходимости».

Принимая предложение, Саймон согласился с владельцем круглосуточного магазина, что, если он захочет уйти в отставку, ему нужно будет уведомить его за несколько дней, чтобы другая сторона могла нанять замену.

Хотя толстяк очень скуп, они все в это время хорошо ладили. Более того, Саймон воспользуется магазином Роджера в следующих съемках «Беги Лола, беги». Ему не подобает уходить внезапно.

Джонатан не знал мыслей Саймона, но больше его не уговаривал. Вместо этого он сказал: «Еще кое-что, Саймон, по поводу WGA, ты хочешь вступить в профсоюз?»

Саймон озадаченно посмотрел, недоумевая, почему Джонатан внезапно об этом упомянул.

Джонатан заметил выражение сомнения Саймона и активно объяснил: «Присоединяясь к WGA, твой следующий контракт может быть основан на «Основном соглашении» профсоюза, которое будет более полно защищать твои личные права. Так что, если ты хочешь, я как можно скорее сделаю это за тебя, и, вероятно, это будет сделано до подписания контракта с «Фокс» на следующей неделе».

Существует порог для вступления в WGA. Кандидатам необходимо набрать достаточное количество баллов за различные работы в кино и на телевидении в течение трех лет, прежде чем подавать заявку, чтобы иметь право присоединиться.

Конечно, Саймон не сомневается, что Джонатан может сделать исключение для него в WGA.

Если Саймон просто хочет быть сценаристом, присоединение к WGA - действительно хороший выбор.

Однако амбиции Саймона - стать высшим классом голливудской пирамиды.

Присоединившись к профсоюзу WGA сейчас, он, вероятно, в будущем станет его противником.

WGA - это профсоюз, который чаще всего бастует в Голливуде. Как только WGA принимает решение о забастовке, все участники должны строго соблюдать правила забастовки и больше не работать в кино- и телевизионных производственных компаниях. В то время, если Саймон будет одновременно владельцем кинокомпании и членом WGA, это будет весело, невозможно же остановить его собственную компанию, верно?

Покачав головой, Саймон сказал Джонатану: «Джо, мне это больше не нужно. Если я захочу вступить в какой-либо профсоюз, я выберу только PGA (Гильдию продюсеров Америки)».

Джонатан услышал это, улыбнулся и сказал: «Я понял».

Они еще о чем-то поговорили, и когда Саймон вернулся в магазин, Джонатан Фридман поспешил в штаб-квартиру WMA.

Этот инцидент позволил ему многое узнать. Поскольку Лу Вайс дал ему задание повторно выбрать кандидата на главную роль в «Эффекте бабочки», Джонатан не стал делиться возможностями этого проекта с другими.

Джонатан дал все роли, которые подходят его клиентам, напрямую, и даже если он не смог найти подходящего человека из списка своих клиентов, он также выбрал клиентов брокеров, у которых были хорошие отношения с ним.

После такого напряженного дня Джонатан Фридман вечером представил Лу Вайсу вновь составленный список ролей.

После этого он снова обсудил ряд деталей с «Фокс». В среду WMA и «Фокс» совместно провели пресс-конференцию и объявили СМИ о конкретном плане пакетного проекта.

Саймон не присутствовал на этой пресс-конференции.

Фактически, только несколько руководителей WMA и «Фокс» участвовали в запуске проекта «Эффект бабочки», и никто из создателей фильма не присутствовал.

Однако вскоре Саймон узнал о новой творческой информации «Эффекта бабочки».

За исключением него и Брайана де Пальмы, исполнители главных ролей мужского и женского пола, выбранные Джонатаном Фридманом, Мэтт Диллон и Элизабет Шу, являются клиентами под его собственным именем. То же самое касается большинства других второстепенных ролей.

Саймон не знаком с Мэттом Диллоном и Элизабет Шу.

«Элизабет Шу в фильме «Назад в будущее 2» 1989г»

Или, для большинства людей, они оба действительно принадлежат к тому типу людей, который часто появляется в голливудских фильмах, но их трудно запомнить. Однако по состоянию на 1986 год им обоим чуть за двадцать, они уже являются перспективными новичками в Голливуде, которые снялись во многих картинах.

«Мэтт Диллон в фильме «Бойцовая рыбка» 1983г»

/ саундтрек из фильма «Бойцовая рыбка». Композитор Стюарт Коупленд, «Don't Box Me In»

https://www.youtube.com/watch?v=3Nc9jtqXvXI

Голливудский Охотник 23. Спешка

В четверг Саймон все же прибыл в круглосуточный магазин «Гриффин» рано утром.

После вчерашней пресс-конференции упаковочный проект «Эффекта бабочки» практически не претерпит изменений, а соответствующие контракты будут подписаны на следующей неделе.

Согласно процессу оплаты голливудского сценария, в течение одной недели после подписания контракта Саймон сможет получить 140 000 долларов за первую версию сценария и опционный депозит для следующих двух сценариев. Последующий платёж в размере 60 000 долларов требует, чтобы Саймон выполнил требования кинокомпании к сценарию, вносил соответствующие изменения и полировки, прежде чем можно будет произвести расчет.

Первых денег в размере 140 000 долларов Саймону хватало, чтобы начать производство «Беги Лола, беги». Поэтому Саймон уже предупредил Роджера, что он уволится из круглосуточного магазина «Гриффин», когда закончит свою работу на следующей неделе.

После более двух часов работы, около 9:30 Саймон, стоявший за кассой, увидел, как Роджер Гриффин поспешно вышел из офиса с газетой в руке.

Заметив, что Роджер Гриффин явно спешит к нему, когда толстяк средних лет приблизился, Саймон спросил: «Роджер, что случилось?»

Роджер Гриффин заговорил с ним не сразу. Он окинул Саймона странным взглядом с головы до ног, а затем передал газету, которую держал в руке, указал на одну из статей и спросил: «Саймон, здесь точно ничего не сказано. Это о тебе?»

Саймон взял газету и взглянул на нее. Это была копия «Лос-Анджелес Таймс», и тут он заметил заголовок статьи, на которую только что указал Роджер.

«Что означает «эффект бабочки»?»

Первая мысль Саймона, что он где-то уже слышал этот вопрос.

Затем он посмотрел на текст.

В статье вначале упоминается серия недавних инцидентов с WMA. Возможно, этот вопрос уже слишком заезжен, поэтому корреспондент «Лос-Анджелес Таймс» по имени Питер Батлер избрал другой подход и стал обращать внимание на содержание сценария «Эффекта бабочки».

К удивлению Саймона, Питер Батлер обнаружил происхождение термина «эффекта бабочки». В эту эпоху без поисковых систем в Интернете это сделать непросто.

Потратив некоторое время на объяснение значения словосочетания «эффект бабочки», Питер Батлер начал угадывать сюжетное содержание сценария «Эффекта бабочки». Объединив выбор WMA Брайана де Пальмы в качестве режиссера и другую информацию, он, наконец, пришел к выводу, что «Эффект бабочки», скорее всего, будет криминальным триллером, который описывает серию странным образом связанных серьезных инцидентов.

Если бы содержание статьи было только этим, Саймона это не слишком волновало бы. Предположения Питера Батлера не имеют ничего общего с реальной историей «Эффекта бабочки».

Однако, к удивлению Саймона, Питер Батлер также специально упомянул его имя в статье и заинтересовался фамилией «Вестерос», заявив, что он искал много информации, но не смог найти ничего связанного с этим словом. Поэтому он предположил, что «Вестерос», вероятно, оригинальная фамилия, очень интересная оригинальная фамилия.

Роджер Гриффин слегка нахмурился, когда Саймон смотрел на газету перед ним. Он долго молчал, щелкнул пальцами у него над ухом и сказал: «Саймон?»

Саймон оправился от своих мыслей, улыбнулся владельцу круглосуточного магазина и сказал: «Роджер, если ты не против, мне нужно попросить отгул завтра».

«Нет проблем, это не имеет значения, если ты не придешь на работу один раз», - покачал головой Роджер Гриффин. Хотя Саймона так и не ответил на его вопрос, он не мог не повторить: «Так это действительно ты?»

Саймон вернул газету Роджеру, кивнул и сказал: «Да».

Роджер Гриффин услышал подтверждение Саймона, свернул газету, которую он только что получил, издав шуршащий звук, и сказал: «Тогда мужчина, который несколько дней назад тебя искал... это вице-президент WMA? хм... и у тебя теперь 200 000 долларов?»

Саймон посмотрел на Роджера, который немного заикался от волнения, и улыбнулся: «200 000 долларов - не слишком много для тебя, этот магазин... этот...»

Сказав это, Саймон внезапно остановился и повернул голову, чтобы осмотреть мини-маркет «Гриффин», где он находился.

Круглосуточный магазин Роджера должен быть франчайзинговым, с собственным местом проведения, и он довольно масштабный. Кроме того, он расположен в центре Санта-Моники, и его бизнес также очень хорош.

Только.

Он внимательно вспоминал данные кассы в свои будни. Даже в дни с большим пассажиропотоком дневной оборот этого круглосуточного магазина составлял всего около десяти тысяч долларов.

Роджер посмотрел на Саймона, который внезапно снова стал задумчивым, опять протянул руку и щелкнул пальцами над его ухом: «Эй, что случилось?»

«Роджер, - беспомощно покачал головой Саймон, - я внезапно обнаружил, что твой магазин не подходит для моего фильма. Мне нужен магазин с ежедневным оборотом более 100 000 долларов».

Роджер не почувствовал потери, когда услышал это от Саймона. Вместо этого он сказал: «Ежедневный оборот составляет более 100 000 долларов? Это, вероятно, только уровень «Уоллмарт». Но они определенно не согласятся позволить тебе снимать какое-либо ограбление».

Саймон вспомнил, что ему посчастливилось найти место съемки несколько дней назад, с кривой улыбкой на губах, и сказал: «Это правда, но я должен попробовать».

Во время разговора подошло несколько клиентов. Двое увидели, что напротив кассового аппарата Саймона выстроилась очередь, и временно прекратили разговор. После того, как Саймон разобрался с волной посетителей, Роджер снова спросил: «Саймон, почему это должен быть магазин с ежедневным оборотом более 100 000 долларов?»

Саймон сказал: «Моему главному герою нужно украсть 100 000 долларов за раз».

«Украсть 100 000 долларов за раз?» - Роджер переспросил и продолжил: «Тогда выбор в пользу супермаркета слишком плох. Большинство супермаркетов не могут хранить столько наличных на кассе. Если бы это был я, я бы определенно выбрал ювелирный магазин. Даже если денег не хватит, золото и драгоценные камни можно продать».

Саймон в глубине души подумал, что такая осведомлённость подозрительна. Услышав это от Роджера, он улыбнулся и сказал: «Ты, кажется, знаком с такого рода вещами?»

«Кто еще в наше время не видел криминальных фильмов», - засмеялся Роджер и сказал: «И, по совпадению, мой брат владеет ювелирным магазином. Его магазин находится на 26-й улице по соседству. Конечно, маловероятно, что он согласится снять сцену ограбления в его магазине».

Саймон уже спланировал подробный план съемок вокруг круглосуточного магазина Роджера и беспокоился о том, как его скорректировать. Услышав это, он сразу же снова поправил многие идеи.

Магазин Роджера находится на 25-й улице, а ювелирный магазин его брата - на 26-й улице. Было бы очень просто отрегулировать один блок.

Однако, очевидно, сложнее заставить ювелирный магазин согласиться сотрудничать в съемках ограбления.

С такими расчетами Саймон действовал не слишком торопливо. Продав сценарий «Фоксу», ему придется поработать на него не менее одного месяца в плане модификации сценария. Чтобы начать съемки своего собственного «Беги Лола, беги», ему нужно подождать самое раннее до сентября, и у него достаточно времени, чтобы подготовиться.

Теперь ему еще предстоит решить текущую проблему.

В 3 часа дня Саймон закончил смену и на велосипеде поехал в штаб-квартиру WMA. По дороге он также купил экземпляр сегодняшней «Лос-Анджелес Таймс».

Когда он вошёл в офис Джонатана Фридмана, Саймон все же сначала поприветствовал Оуэна Райта.

«Саймон, почему ты здесь?», - Оуэн Райт приветствовал Саймона с восторженной улыбкой на лице. Затем он указал на дверь офиса Джонатана и сказал: «Подожди минутку, Джонатан разговаривает с Шон Янг».

«Шон Янг в фильме «Бегущий по лезвию» 1982г»

Саймон был неуверен: «Шон Янг… Рэйчел?»

Оуэн Райт встал, придвинул стул рядом с собой, жестом пригласил Саймона сесть за свой стол и подтвердил: «Да, это Рэйчел».

Саймон кивнул. Было удивительно, что Шон Янг стала клиентом Джонатана.

Однако, кроме роли Рэйчел в потрясающем фильме «Бегущий по лезвию», у Шон Янг нет других выдающихся шедевров.

Более того, говорят, что эта женщина очень любит громкие скандалы, и многие голливудские режиссеры не любят с ней работать. В конце концов, после «Бегущего по лезвию» актриса лишь ненадолго преуспела в течение нескольких лет, а затем быстро замолчала.

Саймон случайно вспомнил, что по мере того, как её карьера становилась все хуже и хуже, Шон Янг, которая пропустила роль Женщины-кошки во время съемок версии Майкла Китона «Бэтмен» из-за травмы в результате падения с лошади, сделала что-то, что произвело фурор во всём Голливуде.

После большого успеха «Бэтмена» «Уорнер» запустил производство сиквела «Бэтмен возвращается». Во время съемок фильма Шон Янг внезапно встала у студии «Уорнер» в самодельном некачественном костюме женщины-кошки и кричала, надеясь, что «Уорнер» снова даст ей роль Женщины-кошки, но в итоге получила только титул «голливудской сумасшедшей». Титул Дуры полностью разрушил образ Богини Рейчел в сердцах многих фанатов.

Вспомнив об этом, Саймон сказал Оуэну Райту: «Кстати, я не знаю точно, какие у Джонатана клиенты. Оуэн, можешь показать мне список?»

«Конечно, - кивнул Оуэн Райт, достал папку из ящика стола и протянул Саймону. - Можешь взглянуть».

Саймон взял папку и открыл ее.

Первая страница информации - это звезда-ветеран по имени Роберт Дюваль.

«Роберт Дюваль в фильме «Нежное милосердие» 1984г. «Оскар» за лучшую мужскую роль»

У Саймона есть некоторые впечатления от актера, но он по-прежнему относится к типу мало знакомого лица.

Однако Роберт Дюваль не только обладатель «Оскара» 1984 года за лучшую мужскую роль, но также имеет еще три номинации на «Оскар». Таким образом, актёр, вероятно, может считаться самой большой звездой в команде Джонатана.

Продолжая листать страницы, есть еще несколько звезд ветеранов-мужчин, которым, как правило, от 40 до 50 лет.

В этой ситуации Саймон не был слишком удивлен.

Под влиянием телеиндустрии голливудская киноиндустрия более двух десятилетий переживает молчание.

Когда кинобизнес вял, возможности, естественно, уменьшаются. Все старики борются за относительно небольшое количество ролей, что не только приводит к медленным темпам замены голливудских артистов, но и к тому, что возраст звезд, стоящих на вершине голливудской пирамиды, как правило, слишком стар.

Размышляя таким образом, Саймон просмотрел информацию почти наполовину, только чтобы найти актера, которого он очень хорошо знал, Билли Кристал.

«Билли Кристал в фильме «Когда Гарри встретил Салли» 1989».

Далее информация о самом Саймоне оказалась зажатой между звездами мужского и женского пола.

Затем появилась целая серия актрис-ветеранов. Саймон поспешно перевернул листы и обнаружил, что имя Кортни Кокс находится на относительно низком месте.

Так что долистывая резюме, Саймон изначально планировал вернуть папку Оуэну, но был пойман именем девушки на последней странице.

На копии фотографии с удостоверения личности это девушка с короткими волосами.

Он взглянул на описание биографии девушки. Под её именем нет кино- и телевизионных работ, а есть лишь некоторый опыт работы в театральных постановках. Похоже, Джонатан просто подписал новичка.

Поразмыслив над этим, Саймон терпеливо дождался, пока Оуэн Райт закончит телефонный звонок, выложил перед ним информацию и спросил: «Оуэн, как обстоят дела с этой девушкой?»

Оуэн Райт отложил микрофон и взглянул на имя девушки в профиле.

Сандра Буллок.

«Сандра Буллок в фильме «Скорость» 1994г»

«Сандра. Джонатан только что подписал с нею контракт на прошлой неделе, по рекомендации нью-йоркского драматурга Сэнфорда Месснера, очень хороший новичок», - дал комментарий Оуэн Райт и снова посмотрел на Саймона. Глупо пошутил: «Тебе нравятся такие девушки. У меня тут есть фотоальбом. Не хочешь взглянуть?»

Саймон улыбнулся, покачал головой и сказал: «Я просто думаю, что она вполне подходит для героини моего фильма».

«Вот оно как…», - Оуэн Райт также знал план Саймона по созданию экспериментального фильма в этот период времени и перешел на более серьезный тон. Он нашел в адресной книге контактную информацию Сандры Буллок и передал ее Саймону. Он также добавил: «Уже поздно для осеннего сезона. Джонатан договорился о том, что в следующем весеннем сезоне она возьмет некоторые сериалы, чтобы отточить навыки, а затем переквалифицируется, чтобы попробовать фильмы. Следовательно, в эти несколько месяцев она свободна. Однако, Саймон, если тебе нужна героиня, я могу помочь тебе выбрать несколько с большим опытом актерского мастерства. Если хорошо пообщаться, цена не будет завышенной».

«Нет», - покачал головой Саймон и сказал: «Сначала я попытаюсь связаться с этой девушкой».

Оуэн Райт не особо его уговаривал, кивнул и сказал: «Если тебе понадобится помощь, ты можешь позвонить мне в любое время».

Пока они разговаривали, дверь кабинета Джонатана открылась, и из нее вышла красивая женщина в черном платье-тунике. Это была Шон Янг.

Однако Шон Янг явно была в очень плохом настроении в это время. С лицом королевы айсбергов скосила глаза на привставшего Саймона, но пошла прочь, не останавливаясь, цокая высокими каблуками.

Джонатан последовал за Шон Янг из кабинета, глядя на фигуру девушки, которая свернула в коридор и исчезла, повернулся к Саймону, поднял руку, показывая на пустое место перед ним, и торжественно сказал: «Саймон, это мисс Янг».

Саймон подошел, улыбнулся, пожал руку Джонатану и сказал: «Неожиданно, ты все еще можешь шутить?»

«Иногда развлекаюсь», - криво улыбнулся Джонатан, но не стал объяснять, что только что произошло.

Поручив Оуэну приготовить кофе для них двоих, Джонатан отвел Саймона в кабинет, сел за свой стол и первым делом сказал: «Кстати, Саймон, я изначально планировал позволить ей быть героиней «Эффекта бабочки». Однако ей удалось пройти второе женское прослушивание для фильма «Властелины вселенной» от «Кэнон». Стоимость производства этого фильма составила 20 миллионов долларов, и женщина номер два также является хорошей возможностью. Так что я заменил главную героиню «Эффекта бабочки» на Элизабет Шу»

Саймон мало что знал о «Властелинах вселенной» и смутно помнил, что это должен быть фильм на основе мультсериала последних лет. Однако он просто улыбнулся, кивнул и сказал: «Это здорово, ни одна возможность не была упущена».

Джонатан привычно скрестил руки на груди, посмотрел на Саймона и сказал: «Итак, почему ты внезапно пришёл?»

Саймон показал Джонатану статью в «Лос-Анджелес Таймс» и сказал: «Джо, ты это читал?»

Джонатан взял газету, пробежал ее глазами, кивнул и сказал: «Оуэн тоже показывал мне ее утром. Я думаю, что это должно быть хорошо для тебя, верно?»

Саймон покачал головой, немного подумал и сказал: «Джо, есть кое-что, что я пережил до приезда в Лос-Анджелес. Думаю, мне нужно сначала объяснить это тебе».

/ саундтрек из фильма «Нежное милосердие». Лэйн Броди, «Over You»

https://www.youtube.com/watch?v=-Hh2JggNn38

Голливудский Охотник 24. Недостаток Саймона

Джонатан Фридман выслушал рассказ Саймона о его последних девяти месяцах лечения в психиатрической больнице. Он был удивлен, и его брови не могли не изогнуться.

В Голливуде, на Ярмарке тщеславия, которая склонна к большим взлетам и падениям, на самом деле много знаменитостей, страдающих психическими проблемами, и ещё больше знаменитостей, которые часто посещают психиатра для лечения психических проблем.

Однако немногие из них больны настолько серьёзно, чтобы требовать лечения в психиатрической больнице, как Саймон, на срок до девяти месяцев.

Когда Саймон закончил говорить, Джонатан Фридман посмотрел на юношу напротив и спросил: «Итак, Саймон, у тебя теперь нет проблем, верно?»

Хотя другие двенадцать сознаний замолчали, воспоминания об этих людях все еще оставались в уме Саймона. Честно говоря, Саймон действительно не знает, возникнут ли у него проблемы в будущем.

Джонатан заметил нерешительность на лице Саймона и, вероятно, что-то понял. Он также прекрасно понимает, что психическое заболевание обычно очень трудно вылечить полностью.

Более того, Джонатан также может понять, почему Саймон взял на себя инициативу, чтобы сказать ему об этом сегодня.

У Голливуда нет никаких предубеждений против людей с легкими психическими заболеваниями в своём кругу. Пока это не влияет на работу, каждый может только подумать, что этот человек немного странный. Тем не менее, по отношению к людям с тяжелыми психическими заболеваниями, Голливуд и даже общество в целом, хотя большинство людей не испытывают недостатка в сочувствии, они неизбежно проявляют дискриминационное отношение таким образом, чтобы держаться подальше.

Что касается Саймона, Джонатан не сомневается, что в будущем он добьется некоторых достижений в Голливуде благодаря выступлению этого юноши в последнее время.

Поэтому, если прошлое Саймона будет использовано теми, кто заинтересуется им в будущем, это, скорее всего, окажет серьезное влияние на его личный имидж. Тем более если психические проблемы Саймона повторятся, результат будет еще хуже.

С этим беспокойством Джонатан снова спросил: «Саймон, раз уж ты взял на себя инициативу поднять этот вопрос сегодня, у тебя уже есть какой-то план?»

Саймон кивнул и сказал: «Джо, во-первых, я надеюсь, ты поможешь мне заблокировать публичные мероприятия, которые «Фокс» организовал для продвижения «Эффекта бабочки», и возможные приглашения на интервью от средств массовой информации. Тем лучше это будет выглядеть в глазах общественности».

«Ничего страшного, я помогу тебе заблокировать эти вещи в максимально возможной степени», - кивнул Джонатан и согласился, вспомнив содержание газеты и улыбаясь: «Итак, ты изменили свою фамилию из-за этого, не так ли? Но ты взял оригинальное слово «Вестерос» в качестве фамилии, хотя это немного вводит в заблуждение, но слишком бросается в глаза».

Саймон просто засмеялся и ничего не сказал.

Джонатан тоже не стал вдаваться в подробности, но он не мог избавиться от ощущения, что мальчик напротив должен все еще скрывать много секретов.

Подумав об этом, Джонатан снова спросил: «Саймон, ты только что сказал первое, а что насчет второго?»

Саймон сказал: «Я хочу вернуться в Сан-Франциско и забрать свои предыдущие медицинские записи».

На самом деле, это главное намерение Саймона для внезапной встречи с Джонатаном.

Саймону немного повезло, что это тело болело шизофренией, а не раздвоением личности.

Если бы у Саймона сохранилось состояние раздвоения личности, то двенадцать душ из будущего по очереди владели бы этим телом, что-то говорили и что-то делали, не зная о ситуации.

Таким образом, даже если нынешнего Саймона не отправили бы в какой-нибудь грязный исследовательский институт, даже если бы он смог спокойно беспрепятственно покинуть психиатрическую больницу, слова и поступки, которые он сказал и сделал бы, определенно похоронили бы его будущее в бесчисленных скрытых и непредсказуемых опасностях.

Хотя по-факту состояние сейчас лучше, чем наихудший сценарий, даже в этом случае Саймон, который когда-то находился в состоянии шизофрении, навязанном его разуму двенадцатью сознаниями, он неизбежно проявит определенными словами и поступками какие-то подозрительные недостатки.

Многие из этих недостатков записаны в его медицинских записях.

Для Джонатана, естественно, невозможно узнать истинное намерение Саймона получить свои медицинские записи, но он также полностью согласен с тем, что Саймон должен сделать это.

Пока медицинские записи возвращаются и уничтожаются, даже если люди все еще захотят говорить о прошлом Саймона в будущем, без этого самого веского доказательства у Саймона будет слишком много возможностей для маневра.

Помня об этом, Джонатан быстро сказал: «Давай сделаем это, Саймон, завтра я позволю Оуэну сопровождать тебя в Сан-Франциско».

Услышав слова Джонатана, Саймон покачал головой и отказался: «Джо, я хочу поехать туда один. Если ты можешь, одолжи мне машину и я немедленно поеду. Если все пойдет хорошо, я могу уже завтра днем вернуться назад».

Джонатану больше нечего было сказать. Увидев решительное выражение лица Саймона, он замолчал, встал и сказал: «Тогда иди за мной».

Выйдя из кабинета, Джонатан перебросился несколькими словами с Оуэном Райтом, забрал связку ключей от машины и передал их Саймону, а затем вывел его из здания штаб-квартиры WMA.

Двое пришли на стоянку вместе. Джонатан указал на обычный серый седан «Форд» и сказал: «Это машина Оуэна. Просто поезжай туда. Я не одолжу тебе свою машину».

Саймон кивнул, естественно понимая намерения Джонатана.

Автомобиль Джонатана - новейший в эти годы Mercedes-Benz 500SEC. Будет ненужный шок и шумиха, когда кто-то увидит, что Саймон уехавший из Уотсонвилла нищим месяц назад, внезапно вернулся на роскошном «Мерседесе».

«Машина Джонатана Фридмана Mercedes-Benz 500SEC»

Закончив говорить, Джонатан подал Саймону знак садиться в машину, открыл дверь своего «Мерседес-Бенца» и снова сказал Саймону: «Следуй за мной».

Саймон проехал за «Мерседесом» Джонатана, покинул Камино-стрит и несколько минут ехал по улицам Беверли-Хиллз, прежде чем снова остановиться перед банком.

Джонатан просто попросил Саймона подождать, сам вошел в банк, вернулся через минуту, сел на пассажирское сидение автомобиля «Форд», вручил Саймону две пачки банкнот и сказал: «Это двадцать тысяч долларов, Я думаю, тебе стоит их использовать».

Саймон увидел, что Джонатан припарковал свою машину перед банком, и, вероятно, понял намерения брокера. Изначально планировал отказаться, но, подумав, деньги все же взял.

Попрощавшись с агентом, Саймон поехал на сером автомобиле «Форд» на запад через центр Лос-Анджелеса, на Калифорнийское шоссе, и направился на север вдоль береговой линии.

Ездить на частной машине намного быстрее, чем на рейсовом автобусе.

Однако Саймону все же потребовалось более пяти часов от Лос-Анджелеса до Уотсонвилла, к югу от Сан-Франциско.

«Watsonville. Парк Пинто Лейк Сити»

Остановился в мотеле в Уотсонвилле, уже в девять часов вечера.

Перед отъездом из Лос-Анджелеса Саймон уже позвонил, чтобы договориться о встрече.

Отдохнув в мотеле, Саймон на следующее утро в десять часов направился в психиатрическую больницу на окраине города.

Как государственная психиатрическая больница, которая в большинстве случаев требует федеральных финансовых субсидий, Психиатрическая больница Уотсонвилла, построенная несколько лет назад, все еще выглядит неуютно.

Саймон терпеливо ждал возле кабинета доктора Генри Чепмена, лечащего врача, и медсестра сообщила ему, что он может войти.

Доктор Чепмен был удивлен, что Саймон вернулся так скоро, и с беспокойством спросил его, как только увидел.

У Саймона, естественно, не было проблем. Он просто обменялся несколькими словами с доктором Чепменом, почувствовал слабый шум снаружи, и спросил: «Генри, у вас новый ремонт?»

Доктор Чепмен увидел, что Саймон не показал ничего необычного в своих словах, поэтому он расслабился, покачал головой и мягко объяснил: «В прошлую среду пациент поднял свою кровать и повесился. Это случайно обнаружили другие пациенты. Ещё двое умудрились это повторить. Три человека умерли подряд, и в больнице все кровати прибивают к полу».

Саймон услышав это, внезапно немного опешил.

Пациенты психиатрических больниц обычно послушны и отзывчивы, но, на врачей, особенно врачей государственных психиатрических больниц, давление также очень велико.

Самоубийство пациента не подходило для случайного признания одному из посетителей. Когда доктор Чепмен говорил об этом, он считал Саймона своим другом, и при этом испытывал некоторое желание довериться ему в этой репрессивной среде.

На какое-то время воцарилась тишина, и доктор Чепмен заговорил первым и спросил: «Саймон, раз у тебя нет вопросов, зачем ты пришёл сегодня сюда?»

Саймон немного систематизировал формулировку и сказал: «Генри, у меня действительно есть дело. Если возможно, я надеюсь, что смогу забрать свои оригинальные медицинские записи».

«О», - ответил доктор Чепмен, но в выражении его лица не было удивления. Он просто сказал: «Саймон, у тебя есть 500 долларов?»

Саймон был ошеломлен, немного сбит с толку, но быстро вынул из рюкзака 500 долларов и протянул их доктору Чепмену.

«Тогда подожди здесь минутку».

Доктор Чепмен взял деньги, положил их в карман, махнул Саймону рукой и покинул кабинет.

Саймон смотрел, как уходит доктор Чепмен, все еще немного озадаченный.

Однако Саймон не подвергал сомнению намерение доктора Чепмена попросить 500 долларов. Он по-прежнему полон уверенности в характере доктора Чепмена. Этот добрый мужчина средних лет даже взял отгул на полдня во время процесса смены имени Саймона и отвез его в окружной суд на слушание по делу об изменении имени.

Перед приездом в Уотсонвилл Саймон планировал взять лишь часть денег, которые он накопил за этот период на дорожные расходы, но к счастью его агент одолжил ему 20 000 долларов.

Через несколько минут доктор Чепмен вернулся, протянул Саймону очень толстый портфель и сказал: «Саймон, возьми его».

Саймон взял портфель в руки, но не смог удержаться от взгляда на доктора средних лет, который уже повернулся к столу и снова сел.

Доктор Чепмен заметил озадаченное выражение лица Саймона, улыбнулся и сказал: «Я не буду спрашивать, почему ты забираешь эти бумаги. На самом деле, ты не первый, кто хочет это сделать. Только 500 долларов это для Уэсли в архивах. Так что даже если кто-то позже спросит, он скажет, что архив пропал».

Саймон потер край крафт-бумаги портфеля и сказал: «Генри, будут ли проблемы?»

Доктор Чепмен покачал головой, посмотрел с улыбкой и сказал: «Саймон, в государственных психиатрических больницах, подобных нашей, или еще хуже, никому не будет дела, если потеряются медицинские записи одного или нескольких человек. Однако, помимо этого файла, во время твоего пребывания в больнице я регулярно предоставлял Стэнфорду отчет о твоем состоянии каждый месяц. Если ты хочешь получить эту информацию, тебе нужно ехать в Пало-Альто. И еще одно, все эти отчеты оформлены на твою предыдущую фамилию».

Саймон кивнул, он тоже это помнил.

Однако ежемесячные медицинские отчеты представляют собой лишь краткое изложение прогресса его лечения и не содержат некоторых деталей, огласки которых Саймон хотел бы избежать. Поэтому Саймон не собирался и дальше тратить время на эти материалы.

Они обменялись несколькими словами, и доктор Чепмен снова встал и сказал: «Тогда, Саймон, я провожу тебя, здесь ещё много дел».

Саймон кивнул, положил портфель в рюкзак, и они вместе вышли из кабинета.

По дороге, чтобы проводить Саймона на парковку, доктор Чепмен спросил о его недавней ситуации.

Саймон тоже этого не скрывал. Он кратко рассказал о событиях того периода и показал доктору Чепмену копию «Лос-Анджелес Таймс».

Врач средних лет увидел в газете статью о Саймоне и очень за него обрадовался. Когда они расстались, он также оставил свой домашний адрес и контактную информацию юноше, надеясь, что он приедет в Сан-Франциско в будущем и будет гостем в его доме в Уотсонвилле.

Покинув город Уотсонвилл, Саймон проехал по Калифорнийскому шоссе более часа, остановился на пустынном берегу, собственноручно зажег медицинскую карту, подтвердил, что все бумаги превратились в пепел, и выбросил в океан золу, смешанную с грязью и песком. На сердце у него стало совершенно спокойно.

Прошлое полностью уничтожено.

/ саундтрек из фильма «Мой парень - псих» 2012г. Боб Дилан и Джонни Кэш - «Girl from the North Country»

https://www.youtube.com/watch?v=HgovvJVgopk

Голливудский Охотник 25. Сандра

Поступил необъяснимый телефонный звонок, и незнакомый парень спросил, не хочет ли она сниматься в кино.

Саймон Вестерос.

Саймон, кто это?

Вестерос, кажется, где-то слышала об этом.

Кстати, на вечеринке Роберта.

Роберт Дюваль, получивший премию «Оскар» за лучшую мужскую роль, старше нее на тридцать лет.

Много лет назад Роберт Дюваль также изучал театральное искусство у Сэнфорда Мейснера. Ей посчастливилось подписать контракт с вице-президентом WMA Джонатаном Фридманом, и это произошло также из-за ходатайства Роберта.

«Остров Бекия в Карибском море, где с 1985 действует Школа актёрского мастерства Meisner/Carville»

Когда она переехала в Лос-Анджелес, этот полный энтузиазма старший брат также пригласил её на вечеринку в свой дом на прошлых выходных и познакомил ее со многими голливудскими звездами.

Иногда казалось, что кто-то говорит о парне по фамилии Вестерос.

Очень странная фамилия.

Так что она сразу это запомнила.

Но она точно не знала, чем он занимается.

Может быть, это другой человек.

Затем она бдительно спросила, откуда звонивший знает её контактную информацию.

Почувствовав ее бдительность, парень на другом конце телефонного провода объяснил причину.

Он также является клиентом Джонатана, и контактная информация также получена от агента.

В это не так-то просто поверить.

Позвонила агенту, Джонатан услышал ее рассказ, казалось, немного удивился, но все же подтвердил замечания Саймона и, наконец, предложил ей взять на себя роль у Вестероса, заявив, что это будет очень полезное время для её опыта.

Подписание контракта от имени агента, завоевавшего «золотую медаль Голливуда», имеет очевидные преимущества, но есть и выдающиеся недостатки.

По крайней мере, он, брокер с более чем 30 клиентами, в последнее время был очень занят, и у него нет времени беспокоиться о ней.

Поскольку она хочет произвести фурор в Голливуде, она также готова набраться терпения.

В то время она даже подумывала найти работу с частичной занятостью, чтобы заработать на жизнь.

Или вернуться в Нью-Йорк, чтобы поиграть на сцене.

Нельзя сидеть сложа руки.

У нее хорошее семейное прошлое, и ей не нужно беспокоиться о средствах к существованию.

Фактически, большинство мужчин и женщин, которые могут долгое время бродить по Голливуду, имеют хорошее семейное прошлое.

Тем, у кого нет основ исполнительского искусства, нужно научиться выступать, каждое прослушивание требует кропотливой подготовки. Чтобы сняться в фильме или сериале, им часто приходится посещать курсы обучения различным навыкам.

Все это требует много времени и денег.

Поэтому, хоть это и нельзя назвать абсолютным, людям из низов действительно сложно добиться успеха в Голливуде. Им часто приходится тратить большую часть своей энергии только на то, чтобы заработать на жизнь, и у них не так много свободного времени, чтобы гнаться за так называемыми мечтами.

Многие люди не могут продолжать и даже попадают в другую «киноиндустрию» такого же масштаба в Лос-Анджелесе.

В долине Сан-Фернандо.

Так же, как Сталлоне до того, как он стал знаменитым.

Однажды она тайно смотрела привезенное оттуда видео.

Стыд.

Жизнь «Рокки» запятнана.

Теперь, когда агент подтвердил, что проблем нет, после некоторого размышления она согласилась встретиться с Саймоном.

Воскресенье, два часа дня.

Отель расположен рядом с парком Дуглас в центре Санта-Моники.

«Дуглас парк, Санта Моника, Лос Анджелес»

Она вовремя приехала на своем новеньком автомобиле «Крайслер» но никого не встретила, кроме голубей на тротуаре.

Это уже слишком.

Она хотела уйти, но, подумав, набрала номер.

Трубку взял старик с сильным акцентом, а затем передал её парню.

Голос там был очень виноват, сказал, что у него лопнула шина и он ремонтировал колесо, а затем дал ей другой адрес и сказал, что может пригласить ее на ужин, чтобы извиниться.

После обдумывания нового адреса, кажется, что он не так уж и далек.

Забудь это.

Ради вашего искреннего тона.

Снова завела машину, какое-то время курсировала между улицами Санта-Моники и наконец нашла мотель в северной части Санта-Моники.

Она припарковала машину на открытом пространстве перед отелем, толкнула дверь, вышла из машины и осмотрелась.

Рядом было припарковано несколько машин, и ни одна из них не ремонтировалась. Под карнизом отеля стоял перевернутый велосипед рядом с непринужденным стариком в рубашке с цветочным рисунком и пляжных штанах.

Молодой человек за велосипедом.

ОК.

Это должен быть он.

Так что подошла.

Увидев ее появление, неторопливый старик похлопал молодого человека по плечу и напомнил ему об этом.

Парень поднял голову, увидел ее появление и с улыбкой встал.

Парень, который хорошо выглядит с улыбкой, высокий, красивый, с очень здоровой бронзовой кожей.

Он тоже должен быть актером.

Не знаю, зачем ему снимать фильм.

Во всяком случае, мальчики любят метаться.

«Привет, я Сандра Буллок», - протянула руку юноше, пожала ему руку и снова сказала: «Мы только что разговаривали по телефону».

«Саймон Вестерос», - он снова представился и снова сказал: «Мне очень жаль, но когда я собирался помчаться, я обнаружил, что шина лопнула. Я боялся, что пропущу вас, если опоздаю, поэтому я остался в отеле и ждал вашего звонка».

Юноши, как правило, очень щедры на внимание и обаяние перед красивыми девушками.

То же самое и с девушками перед красивыми парнями.

Хотя в старшей школе она была чирлидером, она знала, что не слишком хороша собой.

Поэтому в этот момент она чувствует себя великолепно.

«Все в порядке», - она ободряюще покачала головой и указала на велосипед собеседника: «Так ты сам его ремонтируешь?»

«У меня не было времени, чтобы купить новую камеру», - объяснил он, а затем жестом пригласил её: «Пойдем и поговорим».

Проследовала за ним до карниза мотеля и вежливо поприветствовала старика, принесшего ей табурет.

Собеседник улыбнулся и кивнул ей, что-то прошептал Саймону Вестеросу, а затем время от времени смотрел на нее, подмигивая, как старый плейбой.

Это звучит как кряхтение.

ОК.

Это должно быть по-испански.

Выросшая в Германии в детстве, она может говорить не только по-английски, но и по-немецки.

Испанский - нет.

Она могла только немного неловко сидеть, позволяя юноше рядом с нею также шептаться со стариком.

Это определенно не очень хорошо.

Однако, хотя тон кожи темнее, очевидно, что это следствие воздействия солнца. Судя по форме его лица, у него нет испанских корней, но он больше германец, и он неожиданно так свободно говорит по-испански.

Так же ремонтирует велосипед.

Неясно, сможет ли отремонтировать водопровод.

До сих пор помнит, когда она была ребенком, в доме прорвало водопроводную трубу, и отец очень суетился. Он знал только, как вызвать ремонтников, и он не мог даже для начала закрыть перекрывающий вентиль водопровода.

Думала об этом, сидя на табурете, наблюдая, как он расправляет камеру, трёт её рукой и разглядывает поближе.

Старик рядом с ним снова что-то прошептал, что должно было обвинить его в неправильных методах.

Затем последовало его опровержение.

Она не смогла удержаться от любопытства и спросила: «Что случилось?»

Он не ответил, на мгновение повернул камеру в руке, остановился, улыбнулся и сказал ей: «Посмотрим поближе».

Приблизив лицо, он надавил на камеру.

Небольшой воздушный поток ударил его в лицо.

По необъяснимым причинам ощущение комфорта.

Она еще не получила достаточно удовольствия, но он быстро отодвинулся и сказал: «Здесь утечка воздуха».

Как он и сказал, он взял зубочистку, осторожно вставил ее в только что обнаруженное отверстие и снова начал крутить шину.

На этот раз она поняла, что ему следует проверить другие утечки.

Глядя на внешний вид его серьезной работы, она вдруг вспомнила, что агент сказал ей вчера по телефону. Возможно, для нее это будет очень замечательный опыт.

/ саундтрек из фильма «Скорость» 1994г. Композитор Марк Манчина

https://www.youtube.com/watch?v=xMmg27YhYIE

Голливудский Охотник 26. Скрытый порог Голливуда

Когда они впервые встретились, ни один из них не спешил обсуждать деловые вопросы, а просто болтали небрежно.

По прошествии более десяти минут Саймон залатал шины и вернулся, вымыв руки, прежде чем заново оценить Сандру Буллок перед ним.

На временной шкале Сандру Буллок следует рассматривать как поздно расцветающую по сравнению с голливудскими актрисами, такими как Джулия Робертс и Николь Кидман.

Сандре Буллок, родившейся в 1964 году, было уже 30 лет, когда она снялась в своей знаменитой работе «Скорость».

Тем не менее, благодаря популярному имиджу «глупой национальной сестры», ее усердию и высокой продуктивности Сандра Буллок поддерживает активную актерскую карьеру более 20 лет с тех пор, как стала известной.

В 2013 году, когда актрисы-ветераны, такие как Джулия Робертс, постепенно исчезли из поля зрения поклонников, Сандра Буллок все еще смогла получить рекордный контракт на сумму до 70 миллионов долларов в «Гравитации» и стала настоящей королевой кассовых сборов Голливуда.

Сандре Буллок сейчас всего 22 года.

Она действительно появилась в Голливуде «только что».

Саймон позвонил Сандре Буллок после возвращения в Лос-Анджелес в пятницу вечером, но не назначил время встречи на вчерашний день. Потому что вчера было 26 июля, день рождения Сандры Буллок.

Это то, что Саймон увидел в резюме девушки в четверг.

Саймон также увидел из её резюме, что Сандра Буллок окончила университет Северной Каролины по специальности театральное искусство, поэтому он в основном был полон решимости позволить девушке сыграть героиню «Беги Лола, беги» без прослушивания.

Из-за сверхнизкого отраслевого порога голливудские звезды всегда создают иллюзию того, что они рождены, чтобы действовать без обучения, но на самом деле это далеко не так.

В Голливуде почти всем звездам необходимо активно или пассивно проходить различные тренинги, чтобы стать знаменитыми. Возьмем, к примеру, знаменитую «гвоздь Оскара» Мерил Стрип, большинство людей только видят, как тетя Мэй снова и снова номинируется на «Оскар», но мало кто замечает, что тетя Мэй - настоящий драматург Йельского университета, получившая диплом по актерскому мастерству.

«Мэрил Стрип в блокбастере 1985г «Из Африки»

Те невежды, которые хотят достичь вершины жизни в Голливуде, имея только смазливую внешность, с большей вероятностью окажутся в «долине».

Ни одна кинокомпания в Голливуде случайно не позволит новичку без актерского опыта участвовать в фильме, в который можно легко вложить миллионы долларов. Точно так же «Беги Лола, беги» очень важна для Саймона, который хочет постучать в дверь Голливуда, и он определенно не так легкомыслен в выборе героини.

Перед тем, как пригласить Кортни, Саймон узнал, что Кортни прожила в Голливуде три года и что Кортни только что появилась в сериале. Опыт и квалификация были достаточными.

Теперь то же самое делает и Сандра Буллок, прошедшая стандартное обучение.

В конце концов, это всего лишь ультра-дешевая продукция с бюджетом всего около 100 000 долларов. Саймон также надеется потратить больше денег на производство фильма и не думает о профессиональных актерах с более высокой квалификацией. Девушка перед ним, несомненно, в самый раз.

Тем более, что это достаточно знакомо.

Под карнизом мотеля для этой дневной встречи Сандра намеренно надела довольно строгую блузку и повседневные брюки. В это время Саймон бесцеремонно оглядел её. Зная, что прослушивание , возможно, уже началось, девушка не могла не выпрямить спину и попыталась посмотреть на Саймона.

Но.

У юноши красивые голубые глаза.

С этой мыслью она не могла не думать о шраме в углу своего левого глаза, который она случайно получила, когда была ребенком, поэтому она подсознательно наклонила голову.

Импульс внезапно полностью испарился.

Саймон не заметил этих деталей в выражении лица Сандры. В конце концов, он опустил голову и взглянул на сандалии на плоской подошве на ее ногах, подошел к своему велосипеду, похлопал по рулю и сказал Сандре: «Хорошо, мне нужно кое-что сделать, я расскажу тебе по дороге».

Услышав вступление Саймона, Сандра Буллок быстро кивнула, необъяснимо чувствуя, что ее реакция была немного глупой. Спустя короткое время она указала на велосипед Саймона: «Мы что? Поедем на велосипеде?»

Саймон кивнул и сказал: «Это недалеко от Дуглас-парка. Ты можешь пока оставить здесь свою машину».

Сандра Буллок вспомнила расстояние, которое она только что проехала, и больше не возражала.

Саймон попрощался со старым испанцем, который все еще наблюдал за происходящим рядом с ним, и повел Сандру к выходу из мотеля.

Несмотря на то, что это были выходные, движение на улице возле отеля было очень редким. Саймон столкнул велосипед на дорогу, сел в седло и передал рюкзак девушке позади него, а затем указал на задний багажник: «Давай».

Сандра Буллок подсознательно взяла рюкзак Саймона, почувствовав головокружение, и села на велосипед юноши.

Сидя боком на багажнике, держа в руках серый брезентовый рюкзак, Сандра смотрела на траву убегающую вместе с обочиной улицы, и через некоторое время хаотические мысли в ее голове повернулись и сошлись воедино: «Папа, твою дочь собирается похитить бедный мальчишка на велосипеде!»

Какой-то неуправляемый человечек в глубине души закричал так, что Сандра внезапно не смогла сдержаться и хихикнула.

Это действительно глупая идея.

Саймон услышал сзади смех и спросил: «Что случилось?»

«Нет, ничего», - Сандра быстро покачала головой, схватила его за подол футболки и взяла инициативу в свои руки: «Ты можешь называть меня Сэнди».

Саймон ответил: «Хорошо».

«Ну, Саймон, почему бы тебе не рассказать мне о фильме?»

«Это в основном потому, что одного или двух предложений недостаточно. Удобнее сделать в неторопливой обстановке, например во время ужина. У нас есть один день, не так ли?»

«Хорошо, но всегда должна быть какая-то история?»

«История очень проста. Гангстер Мэнни потерял 100 000 долларов. Его подруга Лола должна собрать для него эти деньги в течение 20 минут, иначе Мэнни будет убит его боссом».

«Это звучит захватывающе».

«Это будет более увлекательно и утомительно, поэтому тебе нужно быть морально подготовленной».

«Я еще не согласилась сниматься в твоём фильме, не так ли?»

«Представь, много лет спустя ты начала писать мемуары: когда Саймон Вестерос пригласил меня участвовать в своем первом фильме, словно по воле судьбы, я сразу согласилась. Существует много таких легенд, верно?»

Сандра снова не смогла удержаться от смеха и сказала: «Я не знаю, легенда ли это, но сегодня я, должно быть, встретила высокомерного человека».

«Ну, тогда не пиши это предложение».

«Ха-ха».

Теперь, когда они заговорили о фильме, они оба продолжали бессознательно говорить на эту тему.

По мере того, как Саймон более подробно рассказывал о «Беги Лола, беги», Сандра также постепенно поняла, что в любом случае это должен быть очень крутой фильм.

Ради девушки позади него Саймон едет не быстро.

Прошло около десяти минут, прежде чем Саймон отвел Сандру в магазин под названием «Strong Watch Shop» рядом с Дуглас-парком.

В отличие от других часовых магазинов, этот магазин может предоставить покупателям услуги индивидуального изготовления.

Саймон получил информацию о магазине от помощника Джонатана Оуэна Райта. Говорят, что многие голливудские фильмы также периодически заказывают здесь реквизит для часов.

/ свой «Оскар» Сандра Буллок получила в 2010г за фильм «Невидимая сторона». «Chances», Five for Fighting

https://www.youtube.com/watch?v=juVrASR8sU0

Голливудский Охотник 27. Ясная цель

«Винсон, это не черные шестеренки. Мне нужны яркие шестеренки с металлическим блеском, желательно из нержавеющей стали».

«Нужна ли боковая сторона с канавками? Я думаю, как те шестерни в «Новых временах» Чаплина, это было бы более артистично».

«Нет, боковые бороздки не нужны».

«Это будет выглядеть очень однообразно, Саймон, я покажу вам как сделать лучше».

«Конечно, я знаю, но перекрытие нескольких шестерен итак создаст ощущение трехмерности, поэтому оно не будет однообразным, как в моём эскизе».

«Саймон, хотя твои эскизы понятны, на самом деле они очень любительские».

«Итак, я клиент, а вы - продавец, Винсент. Это ваше дело - максимально реализовать мое видение. Более того, когда настенные часы работают, все шестеренки должны вращаться вместе с ними. Мне нужно дать людям очень сильное ощущение преходящего времени»

«Два варианта, Саймон. Если вам нужно только показать такой эффект, я могу настроить набор системы питания, который очень прост и очень дешев. Если вы хотите интегрировать этот набор шестерен вместе с механической структурой часов это может занять два-три месяца, и это очень дорого».

«Я выбираю первый вариант».

«Хорошо, тогда посмотрим на ваш следующий эскиз. Это бабочка?»

У прилавка магазина «Strong Watch Shop» Сандра Буллок тихо сидела рядом с юношей, с рюкзаком Саймона в руках, слушая переговоры между ним и Винсентом Стронгом, владельцем этого часового магазина. Хотя на её лице была улыбка, она чувствовала себя немного расстроенной из-за того, что вообще не могла ничего сказать.

В то же время Сандра посмотрела на два эскиза, которые Саймон не раз показывал продавцу.

Это двое настенных часов.

У первых есть маятник. Основной корпус состоит из множества плотно упакованных шестерен. Поскольку это всего лишь светло-серый карандашный рисунок, он действительно очень напоминает сцену из фильма «Новые времена» Чаплина.

Другие часы - бабочка с очень красивыми узорами. Узоры и текстуры на бабочке также тонко разделяют двенадцать секторов. Слушая разговор Саймона с продавцом, он, кажется, хочет сделать часы как можно красивее.

Саймон и владелец обсуждали двое настенных часов более десяти минут и подтвердили детали этих двух реквизитов и индивидуальные цены.

Наконец, заплатив задаток, Саймон вместе с Сандрой покинули часовой магазин.

Стоя на обочине улицы, Сандра наблюдала, как Саймон снова начал оглядываться, повеселела и небрежно улыбнулась: «Итак, куда мы идем дальше?»

Хотя девушка очень хорошо маскировалась, Саймон все же почувствовал легкую жалобу в тоне Сандры и указал пальцем на кафе по диагонали через улицу: «А теперь, пожалуй, выпьем кофе и, кстати, поговорим о фильме».

Некоторая неудовлетворенность, которая только что возникла в её сердце, сразу же исчезла.

Понимая, что она, кажется, счастливо следует за ним через улицу, она втайне посмеялась над собой.

Тупой парень.

Но.

Это не имеет значения.

Саймон заблокировал велосипед на обочине улицы, и они вместе вошли в кафе и нашли место, чтобы присесть.

Заказав кофе и тарелку кексов, Сандра сначала спросила: «Саймон, что делают эти двое настенных часов?»

Саймон терпеливо объяснил: «Два реквизита для съемок, настенные часы с шестеренкой используются для съемки начала фильма, а настенные часы с бабочкой - декорации в комнате Лолы. Как часы, конечно, все они отображают течение времени. Однако, настенные часы «бабочка» имеют также другое значение. Надеюсь, этот фильм проложит путь к еще одному моему фильму».

В оригинальной версии «Беги Лола, беги» два часовых реквизита, которые появлялись один за другим, были европейского ретро-стиля. Это действительно очень соответствует общему стилю старого европейского мегаполиса в Берлине.

Однако сейчас Саймон в Лос-Анджелесе.

Совершенно новый и яркий город.

Поэтому, если он продолжит копировать оригинальную версию, двое европейских ретро-часов в новой версии фильма будут выглядеть очень несовместимыми.

Поскольку время, место, сюжет и прочее в новой версии фильма нужно сильно откорректировать, Саймон фактически создаёт еще одну, совершенно другую «Беги Лола, беги».

В этом случае Саймон также намерен продемонстрировать несколько совершенно отличных от оригинала идей.

Фактически, оригинальная версия «Беги Лола, беги» не передавала слишком много глубоких философских размышлений или даже некоторых ложных истин.

Режиссер Том Тыквер просто хотел показать все мысли, которые он накопил как сумасшедший фанат видеоигр, через фильм, поэтому он быстро написал сценарий и быстро снял его. Главный герой-мужчина - его хороший друг, женщина-главный герой - его девушка, а большинство других персонажей - знакомые. Все с радостью сняли очень веселый фильм.

«Том Тыквер»

Цель Саймона в создании этого фильма также очень проста и ясна.

Первое: сделайте крутой фильм, чтобы показать Голливуду свои способности.

Второе: Создавая этот фильм, он познакомится с процессом производства голливудских фильмов в эту эпоху.

Третье: продвинуть концепцию «Эффекта бабочки», чтобы подготовить почву для будущего выпуска «Эффекта бабочки».

Среди них первые два пункта - это цели, которые должен выполнить Саймон, а третий пункт - случайный. Если этого удастся добиться, то, естественно, будет лучше. Неважно, если это не будет достигнуто.

Однако, хотя достижение третьей цели зависит от удачи, Саймон не пожалел сил на детали исполнения.

Из двух только что заказанных настенных часов, первые современные настенные часы с зубчатой передачей должны соответствовать новым условиям съемки. Вторые настенные часы «бабочка» явно подразумевают концепцию «эффекта бабочки».

Фактически, Саймон планировал использовать в фильме три образа «бабочки».

Если их всего один или два, непросто произвести глубокое впечатление на публику, а более трех покажутся слишком переполненными. Правильно установить три изображения.

Официант принес им двоим кофе. Сандра подождала, пока официант отойдет, и спросила: «Еще один фильм? Ты планируешь снять два фильма?»

«Нет», - покачал головой Саймон и сказал: «Другой - «Эффект бабочки». Ты должна была слышать о последних событиях? Я написал этот сценарий.

Сандра подписала контракт с Джонатаном буквально на прошлой неделе. В последующие дни шумиха в СМИ вокруг пакетного проекта WMA вызвала внутреннюю борьбу в компании. Девушка немного волновалась, найдет ли она другого агента сразу после подписания контракта. Как такое могло быть, что она не знала о фильме «Эффект бабочки».

Но, в любом случае, она не ожидала, что сценарий «Эффекта бабочки» напишет большой мальчик напротив.

Уставившись на Саймона, потребовалось некоторое время, прежде чем Сандра наконец, тихо воскликнула: «Вау!»

Саймон просто пожал плечами и продолжил: «Большинство людей, прочитавших сценарий « Эффекта бабочки », думают, что это словосочетание слишком непопулярное. Сюжет « Беги Лола, беги » очень ярко объясняет концепцию « эффекта бабочки ». Итак, благодаря четкому намеку на реквизит настенных часов-бабочек я надеюсь, что «Беги Лола, беги» позволит большему количеству людей узнать термин «эффект бабочки».

/ саундтрек из фильма «Новые времена». Музыка Чарли Чаплина

https://www.youtube.com/watch?v=t7jN5BVKDeo

Голливудский Охотник 28. Опционный контракт

Они просидели в кафе до вечера, и Саймон подробно объяснил Сандре Буллок все аспекты «Беги Лола, беги».

У Сандры Буллок очень прямолинейный темперамент. Она без колебаний согласилась на просьбу Саймона покрасить свои волосы. Она также сказала, что в это время начнет тренироваться, чтобы адаптироваться к предстоящим съемкам высокой интенсивности.

Наконец, Сандра не возражала против зарплаты Саймона в 5000 долларов.

Дела героини так улажены.

В мгновение ока наступает еще одна новая неделя.

После статьи в «Лос Анджелес Таймс» в прошлый четверг, в последующие дни некоторые СМИ обратили внимание на содержание сюжета «Эффекта бабочки».

Теперь, когда он взял на себя управление проектом, «Фокс» заметил эту ситуацию и начал предварительный разогрев «Эффекта бабочки». WMA с большей готовностью наблюдает, как средства массовой информации переключили свое внимание с борьбы внутри компании на сам пакетный проект.

В результате под руководством многих источников, группа слегка незнакомых слов «эффект бабочки» стала замечаться все большим количеством людей.

Однако, хотя многие СМИ начали включать имя Саймона в темы, связанные со сценарием «Эффекта бабочки», Джонатан успешно заблокировал некоторые приглашения взять интервью у самого Саймона.

Для новичка цена сделки за сценарий в размере 200 000 долларов действительно потрясающая, но в конце концов, это просто сценарист фильма, который не обращает на себя внимания слишком многих людей. Точно так же, как мало кто еще помнит, в прошлом году оригинальный сценарий новичка под названием «Смертельное оружие» также был продан по высокой цене в 250 000 долларов.

«Шейн Блэк, сценарист фильма «Смертельное оружие» 1987г»

В конечном итоге торговля сценариями на самом деле больше привлекает внимание коллег-сценаристов, которые также надеются продвинуться вперед. Даже если большинство обычных людей замечают, они часто удивляются и завидуют, но не более того.

В результате жизнь Саймона по-прежнему очень спокойна.

Теперь, когда это было согласовано с Роджером Гриффином, Саймон все еще не покинул магазин на новой неделе, и толстый босс также счастлив, что Саймон, молодой человек с низкой зарплатой, но все еще добросовестно продолжает работать на него

После нескольких дней интенсивных переговоров во вторник была определена окончательная дата подписания WMA и «Фокс» пакетного контракта «Эффекта бабочки».

Саймон прибыл в штаб-квартиру WMA примерно в 8:50 утра, и черный автомобиль «Мерседес» Джонатана случайно свернул на стоянку.

Заперев велосипед, Саймон подошел к Джонатану, который стоял неподалеку и ждал его, пожал руку своему агенту и сказал: «Доброе утро, Джо».

«Доброе утро, Саймон».

Джонатан улыбнулся и пожал руку Саймону, но затем посмотрел на его велосипед.

Джонатан одолжил ему 20 000 долларов до того, как Саймон уехал в Сан-Франциско на прошлой неделе, а Саймон потратил всего 500 долларов на весь процесс.

Однако после возвращения Джонатан так и не получил деньги. Он знал, что Саймон все еще живет в мотеле. Он только сказал Саймону как можно скорее выбрать подходящее место жительства. Эти деньги считались его авансом за авторство «Эффекта бабочки».

Джонатан изначально думал, что когда у Саймона внезапно окажется большая сумма денег в руках он определенно не станет ждать, чтобы улучшить свою жизнь. Неожиданно Саймон до сих пор ездит на этом подержанном велосипеде, и его одежда не сильно изменилась.

Несмотря на некоторое восхищение финансовым самообладанием юноши, Джонатан начал убеждать: «Саймон, тебе лучше купить машину как можно скорее. Это не нормально, если у тебя нет машины в Лос-Анджелесе. Даже если вознаграждение «Фокса» займет несколько дней, 20 000 долларов почти хватит».

Саймон улыбнулся, кивнул и сказал: «Я рассмотрю этот вопрос как можно скорее».

Саймон на самом деле хотел улучшить свою жизнь. Он назначил встречу с агентом по недвижимости и планирует снять квартиру как можно скорее в ближайшие несколько дней. В конце концов, слишком много неудобных вещей в проживании в мотеле.

Но кроме этого, Саймон не планирует покупать машину или добавлять другие наряды.

С одной стороны, Саймон слишком занят. Он очень хорошо распоряжается своим временем, и у него не так много свободного времени, чтобы ходить по магазинам.

С другой стороны, по мере того, как степень подготовки к «Беги Лола, беги» углубляется шаг за шагом, Саймон все больше и больше чувствует, что он, возможно, пропустил какую-то очень важную вещь, которая даже важнее, чем выбор мини-маркета Роджера для съемок. Также есть серьезные ошибки в месте проведения, что заставляет его осторожнее тратить деньги.

После того, как Саймон и Джонатан прибыли в штаб-квартиру WMA, прибыли еще несколько главных создателей «Эффекта бабочки»: режиссер Брайан де Пальма, актер Мэтт Диллон и исполнительница главной женской роли Элизабет Шу.

После того, как Лу Вайс и другие руководители ненадолго вмешались, Джонатан теперь несет полную ответственность за этот проект.

Все просто провели небольшое собрание и поспешили в студию «Фокс», недалеко от штаб-квартиры WMA.

«Здание «Fox Plaza» в которое в 1987 переехала штаб-квартира «20th Century Fox». В описываемое время штаб-квартира студии находилась где-то поблизости в том же квартале «Century City» в Вестсайде к югу от бульвара Санта-Моника»

Со стороны «Фокс» на церемонии подписания также присутствовали президент «Фокс» Леонард Голдберг и продюсер от «Фокс» фильма «Эффект бабочки» Дэвид Гайлер.

Церемония подписания начинается в десять часов.

Однако весь процесс довольно сдержанный, что на самом деле является общей волей обеих сторон.

В конференц-зале штаб-квартиры «Фокс», на глазах у юристов обеих сторон, Саймон, как и несколько других, быстро подписывал свое имя на толстом контракте в двух экземплярах. После того, как он был так занят более десяти минут, он, наконец, закончил.

Затем была простая встреча за обедом. Все вместе поели в ресторане киностудии «Фокс». Руководители двух компаний представили друг друга и представили персонал, который будет отвечать за проект «Эффект бабочки».

В течении этого процесса Саймону также сообщили, что в следующий понедельник состоится первое производственное собрание «Эффекта бабочки», на котором в основном будет обсуждаться вопрос модификации сценария.

Хотя Саймон очень уверен в себе, сценарий, который он предоставил, довольно полный.

Однако такого рода вещи неизбежны, и студия имеет право изменять сценарий в соответствии с реальной ситуацией и даже личными пожеланиями ответственного лица.

Конечно, Саймон действительно может отказаться.

Но если это произойдет, студия будет только счастливее. Они могут найти более послушного сценариста, который изменит сценарий, и Саймон больше не сможет получить оставшиеся 60 000 долларов по контракту.

Можно сказать, что сила последующей доработки сценария - это не только сила студии, но и сила самого сценариста. Ни один сценарист не захочет, чтобы его сценарий был изменен до неузнаваемости и в конечном итоге превратился в плохой фильм. Вместо того, чтобы позволять другим изменять его, лучше изменить его самостоятельно.

После обеда Брайан де Пальма и другие уехали прямо из «Фокс», но Саймон поехал с агентом, чтобы вернуться в штаб-квартиру WMA, где его велосипед все еще был там припаркован.

«Денежные выплаты «Фокс» делает всегда своевременно. Если все пойдет хорошо, ты можешь получить чек в ближайшие несколько дней», - в своём кабинете Джонатан посмотрел на юношу напротив и спросил: «Итак, Саймон, 200 000 долларов, да. Не планировал что-либо делать?»

Саймон улыбнулся и ответил: «Ты знаешь, снять фильм».

Джонатан также засмеялся и сказал: «Кстати об этом, кроме «Эффекта бабочки», ты никогда не показывал мне другие свои сценарии, особенно «Пункт назначения», который студия увидела первой».

Саймон достал сценарий «Пункт назначения» из своего рюкзака, протянул его Джонатану и сказал: «Я был слишком занят в эти дни, я чуть не забыл отдать его тебе».

Джонатан взял сценарий, но не спешил его открывать, сказав: «Фоксу» действительно понравилась эта история. Я также прочитал план. Совершенно особенная идея, не намного хуже, чем «Эффект бабочки». Саймон, теперь проблема. Да, ты хочешь передать сценарий «Фоксу» прямо сейчас за другую сумму денег или подождать, пока выйдет «Эффект бабочки»?»

Саймон, не колеблясь, сказал: «Конечно, после выпуска «Эффекта бабочки». У меня все еще есть уверенность в его успехе».

«Эффект бабочки» получил зеленый свет от «Фокс». Хотя график еще не определен, время выхода не превысит самое позднее следующего лета.

Если Саймон продаст сценарий «Фоксу» сейчас, он не получит слишком высокую цену из-за ограничений опционного контракта.

Но если он терпеливо дождется выхода «Эффекта бабочки» в следующем году, ситуация изменится.

Конечно, не обязательно, что дела пойдут в лучшую сторону.

Когда кассовые сборы «Эффекта бабочки» станут большим успехом, цена второго сценария Саймона, естественно, вырастет. Напротив, если «Эффект бабочки» провалится в прокате, «Фокс» не только еще больше подавит предложение, но, что более серьезно, может даже полностью отказаться от сценария Саймона.

Саймон и «Фокс» подписали опционный контракт на пять лет.

В течение пяти лет Фокс получит первый выбор из двух других сценариев Саймона. Так называемое право предпочтения - это просто синоним опциона, и «Фокс» имеет приоритет на получение сценария Саймона.

Более того, с годами у кинокомпаний действительно сформировалось негласное взаимопонимание.

Пока сценарист подписывает опционный контракт, другие студии, по сути, не будут участвовать в конкурсе сценариев друг друга, если компания добровольно не откажется от этого. Это также позволяет соответствующим сценаристам полагаться на исполнение и постановку своей предыдущей работы при переговорах о вознаграждении.

Конечно, если «Фокс» не устроит ни один из сценариев Саймона в течение пятилетнего контрактного периода, то по истечении срока действия контракта первоначальный депозит в размере 40 000 долларов не возвращается.

Обсудив этот вопрос, Саймон взял на себя инициативу упомянуть участие Сандры в «Беги Лола, беги».

Когда Джонатан услышал, что эти двое договорились о зарплате в 5000 долларов, он также не выразил никаких возражений. В эти дни, занятый пакетным проектом «Эффект бабочки», агент все еще мало знает о «Беги Лола, беги», и он даже чувствует, что предложение Саймона немного завышено.

Однако, как агенту Сандры, конечно, таких замечаний делать нельзя. В любом случае, после того, как эти двое договорились, Джонатан попросил Саймона найти Оуэна и позволить ему подготовить контракт для Сандры.

В любом случае брокерская деятельность по-прежнему требуется.

Саймону пришлось спешить в магазин Роджера. Последние несколько дней его смена в час пик с 15 дня до 11 часов утра. Поговорив об этом с Джонатаном, Саймон встал и ушел.

Выйдя из кабинета Джонатана, Саймон только что свернул в коридор и услышал быстрые шаги группы людей позади него, с неопределенно высокомерной аурой желания ударить любого, кто стоял перед ними.

Задавшись вопросом, кто будет так себя вести в штаб-квартире WMA, Саймон отступил в коридор, повернул голову и увидел Мэтью Бродерика с неохотой и гневом на лице, топотом нарушающего тишину офиса.

Более того, за Мэтью следовала группа мужчин и женщин, которые тоже были шумными.

Мэтью Бродерик явно не ожидал встретить Саймона в коридоре штаб-квартиры WMA в этот момент.

Когда он шел, он внезапно обнаружил, что перед ним появился Саймон. При мысли о последних нескольких событиях, в его недоброжелательных и злых глазах мелькнула ненависть. Он яростно уставился на Саймона, но его шаги не замедлялись. Прошел мимо Саймона и вышел из здания.

Саймон не знал, что WMA пожертвовала интересами Нормана Брокоу и Мэтью Бродерика, чтобы как можно скорее подавить инцидент.

Однако, чувствуя ненависть в глазах другого, Саймон все же немного насторожился..

Шесть или семь мужчин и женщин позади Мэтью Бродерика также прошли мимо Саймона. Парень в баре, которого Саймон когда-то схватил одной рукой, провокационно попытался врезаться в Саймона, но Саймон легко уклонился от этого.

Это не место для неприятностей.

Саймон также увидел в толпе первоначальную соседку Кортни по комнате Кристи Суонсон, но девушка очевидно сделала вид, что не видит Саймона вообще, вцепилась в руку одного из парней, затерялась в толпе с другими молодыми людьми, и ушла.

/ в июле 1986г на экраны вышел фильм «Клуб «Рай»

https://www.youtube.com/watch?v=m1_cDzbnNnI Музыка и исполнение Джимми Клиффа

Голливудский Охотник 29. Нападение

Бар «Дирижабль» недалеко от пляжа Санта-Моника.

Покинув штаб-квартиру WMA, Мэтью Бродерик примчался сюда с кучей приятелей.

В это время, сидя в кабинке на втором этаже бара с видом на танцпол внизу, размышляя о событиях последних нескольких дней, Мэтью Бродерик становился все более и более раздражительным, внезапно запрокинул голову и начал пить из банки темного пива

Потеряв роль в «Эффекте бабочки», он не слишком заботился об этом.

Это не более чем немного лучший сценарий. Самое заменимое в Голливуде - это сценарий. Если мальчишку нельзя было выгнать из команды, он уволился бы по собственному желанию. Он уже большая звезда. Конечно, ему не нужно работать с людьми, которых он ненавидит. Спилберг делает это часто.

Однако Мэтью Бродерик никак не ожидал, что, в конце концов выгонят его.

Если это так, то, возможно, он будет подавлен некоторое время.

Развитие дела в очередной раз превзошло его ожидания.

Из-за этого злополучного инцидента он не только был выгнан, но и был вынужден подписать контракт на съемку фильма с «Фокс» по низкой цене.

3 миллиона долларов.

После «Военных игр» три года назад его зарплата достигла огромных размеров.

Теперь, когда «Феррис Бьюллер берет выходной» настолько успешен в прокате, что он может даже протиснуться в первую десятку рейтинга кассовых сборов этого года, ему все еще нужно подписать контракт всего на 3 миллиона долларов.

Чертова WMA.

Днем в офисе Нормана Брокоу Мэтью Бродерик чуть не развернулся на месте и не уволил его прямо там.

Однако он все же не решился на это.

Контракт с WMA - это только самое главное. За последние шесть месяцев очень много людей перешли в CAA, и большинство из них еще не достигли завершения полного срока действия контракта. Дело в том, что он знает, что, если Норман Брокоу разозлится, он, скорее всего, погубит Мэтью.

В этом мире человек, который лучше всего знает частную жизнь знаменитости, часто является его агентом.

«Черт!»

Тихо выругавшись, Мэтью Бродерик бросил опустевшую пустую пивную банку вниз в толпу. Подавляемый гнев в груди почти сводил его с ума.

Отведя взгляд от танцпола внизу, Мэтью Бродерик хотел взять еще одну банку пива, но нечаянно заметил белокурую девушку, которая висела в объятиях его лучшего друга Алана Зеттлера и шепталась на противоположной стороне танцпола. Вдруг вспомнил парня, мимо которого проходил днем в штаб-квартире WMA.

Это все из-за гребаного «Эффекта бабочки».

Все из-за этого сопляка.

Протянув руку и оттолкнув прилипшую к нему девушку, Мэтью Бродерик поднялся и махнул рукой Кристи Суонсон, но затем просто встал и подошёл.

На другой стороне танцпола, увидев приближающегося Мэтью Бродерика, все остальные слегка отодвинулись в сторону.

Усевшись между Аланом Зеттлером и другим лучшим другом, Марком Штайном, Мэтью Бродерик беззастенчиво спросил Кристи Суонсон: «Кристи, разве ты не знаешь этого Саймона Вестероса?»

Услышав вопрос Мэтью, Марк Штайн слева от него внезапно напрягся.

Опыт на танцполе бара несколько дней назад оказался для Марка Штайна незабываемым. Из-за того, что Саймон Вестерос в то время легко удержал его за шкирку, некоторые люди в последнее время даже начали называть Штайна «обезьяной». Это неосознанное распространение прозвища сделало Марка Штайна посмешищем в глазах многих.

Как лучший друг Мэтью Бродерика, Марк Штайн хорошо осведомлен обо всех подробностях серии недавних событий в WMA.

В это время, когда Мэтью Бродерик взял на себя инициативу упомянуть Саймона Вестероса, он остро осознал, что его месть может наступить.

В отличие от обычных людей вне круга, за это время многие глаза в Голливуде начали бессознательно обращать внимание на юношу по имени Саймон Вестерос.

Несколько недель назад Кристи Суонсон также поняла, что Саймон больше не тот неизвестный человек, которого она знала несколько недель назад. Однако она не чувствовала, что другого парня можно сравнить с популярными голливудскими звёздами, такими как Мэтью.

Когда Мэтью Бродерик спросил о Саймоне, Кристи Суонсон даже не захотела упоминать этого человека и покачал головой: «Мэтью, я случайно наткнулась на него в тот день. Я знаю только, что он, вероятно, работает в круглосуточном магазине на 25-й улице в Мидтауне».

Мэтью Бродерик внезапно испытал разочарование.

Если бы Кристи Суонсон знала, где живет Саймон, он хотел бы немедленно привести кучу приятелей, отметелить этого парня и выплеснуть из своей груди депрессию и раздражительность.

Теперь этот парень заработал 200 000 долларов на сценарии, и очевидно, что работать в обычном магазине больше невозможно.

Марк Штайн заметил растерянное выражение лица Мэтью Бродерика и сказал: «Мэтью, может быть, мы можем пойти в магазин. Даже если он там больше не работает, все в магазине должны знать его местонахождение».

Мэтью Бродерик снова заколебался, он был человеком, который боялся неприятностей.

Когда Марк Штайн увидел это, он продолжил бормотать: «Мэтью, эти недавние беспорядки были сделаны Саймоном Вестеросом из-за сценария. Разве ты не хочешь наказать этого парня?»

В конце разговора Марка Штейна явно скрежетал зубами, и его голос не мог не стать громче.

Алан Зеттлер, обнимавший свою девушку, услышал слова Марка Штайна и громко рассмеялся: «Обезьяна, ты хочешь наказать этого Саймона Вестероса?»

Молодые люди вокруг громко смеялись.

Марк Штайн выпрямился с покрасневшим лицом, указал на Алана Зеттлера и сказал: «Ты, урод, осмелился назвать меня обезьяной».

Алан Зеттлер нисколько не был шокирован, демонстративно приподнял брови и повысил голос: «Обезьяна!»

Когда Мэтью Бродерик увидел, как Марк Штайн вскочил, собираясь наброситься на Алана Зеттлера, схватил приятеля и сказал: «Прекратите, черт возьми».

Сказав это, Мэтью Бродерик встал и сказал: «Идём отсюда, все женщины останутся, а мужчины последуют за мной».

Услышав разговор только что, несколько молодых людей уже поняли намерения Мэтью Бродерика. Прежде всего, снова вскочил Марк Штайн, и несколько других молодых людей тоже поднялись, смеясь, и вышли вслед за Мэтью Бродериком.

Кристи Суонсон, которую оставил в кабинке ее бойфренд, наблюдала, как группа парней раздраженно удалилась, фыркнула, но равнодушно пожала плечами.

Это просто борьба.

Другими словами, парня будут бить.

Но в этом нет ничего особенного.

Было уже девять часов вечера.

Мэтью Бродерик и его группа из шести человек выехали из бара «Дирижабль» на двух машинах и быстро нашли этот мини-маркет на 25-й улице в Мидтауне.

Первоначально думая о том, как узнать адрес Саймона Вестеро от клерка, молодой человек, которого послали узнать новости, только что вышел из машины и легко различил фигуру, стоящую за кассой за стеклянной дверью круглосуточного магазина.

Подтвердив цель, Марк Штайн, сидевший в машине сзади, сразу же подбежал к BMW впереди, постучал в окно, подождал, пока стекло опустится, и сказал Мэтью Бродерику на пассажирском сиденье: «Мэтью, может, мы войдем и вытащим этого парня?»

Прежде чем ответил Мэтью Бродерик, Алан Зеттлер, отвечавший за вождение, отругал: «Ты кретин, если ты это сделаешь, тебя будут рассматривать как грабителя. Конечно, мы ждём, пока этот парень уйдет с работы. И Марк, ты машешь бейсбольной битой хуже его мамочки».

Марк Штайн подумал, что за него скоро отомстят, и он больше не игнорировал Алана Зеттлера, махнул бейсбольной битой и сказал: «Я знаю, как драться. Тебе не нужно учить меня, черт возьми».

Есть много молодых людей с аналогичным опытом работы с частичной занятостью, которые знают, что круглосуточный магазин «Гриффин» закончит смену в 11 часов вечера.

Проведя скучая более часа, Мэтью Бродерик и другие снова поехали в магазин и вскоре увидели, как Саймон Вестерос едет на велосипеде из переулка за магазином.

Обе машины немедленно завелись и тихо последовали за ним.

«25-я улица Мидтаун, Лос Анджелес»

Проехав некоторое расстояние на юг по 25-й улице, Саймон Вестерос свернул прямо на авеню Санта-Моника, которая ранним вечером всё ещё была оживленной. Очевидно, это все еще было не то место, где можно было что-то делать.

Некоторое время они продолжали преследование, пока Саймон Вестеро не свернул в узкую улицу с несколькими редкими уличными фонарями между жилыми районами, и две машины несговариваясь притормозили.

«Я больше туда не пойду», - подумал Мэтью Бродерик, глядя на удаляющуюся фигуру, и осторожно сказал нескольким нетерпеливым приятелям в экипаже: «Вы его сильно изобьёте, я приглашаю вас всех поехать в Лас-Вегас на следующей неделе».

Услышав обещание Мэтью Бродерика, на лицах нескольких молодых людей в экипаже отразилось волнение.

Тут же Алан Зеттлер поднял ручной тормоз, дверь открылась, и четверо молодых людей помчались вслед Саймону Вестеросу, едущиму впереди.

Фигура последовавшая за ними казалась еще более нетерпеливой, размахивая бейсбольной битой обогнала всех, догнала Саймона Вестероса и сильно ударила Саймона Вестероса по спине с рюкзаком.

Мэтью Бродерик, который остался в машине, увидел как Саймон Вестерос на велосипеде перед ним был сброшен на дорогу Марком Штайном, и несколько других молодых людей немедленно набросились на молодого человека на землю одновременно. Люди скрылись за поворотом, в его сердце промелькнул след беспокойства, а затем он снова почувствовал волнение, и даже сожаление, что не пошёл с ними прямо сейчас.

В темном переулке продолжался приглушенный звук ударов кулаков и дубинки по плоти.

Удар бейсбольной битой чуть не лишила Саймона сознания.

Сработавший рефлекс заставил Саймона свернуться калачиком и защитить жизненно важные части головы руками.

Что происходит?

В его голове было такое сомнение.

Среди безжалостных ударов кулаками больнее всего от толстой деревянной дубинки.

Это бейсбольная бита.

Саймон смутно угадал.

Но.

Это было бы смертельно.

Есть такая большая ненависть?

Лужа воды просочилась на его одежду, и появилось чувство холода, которое немного охладило сознание Саймона.

В тусклом свете выражение лица Марка Штайна было уродливо отвратительным, и все унижения, которые он перенес в эти дни, были отмщены. Увидев, что юноша, лежащий в канаве, не оказал никакого сопротивления, Марк Штайн даже немного почувствовал себя круто.

Сопляк, вставай снова, если у тебя есть возможность!

С криком в сердце, бейсбольная бита в руке Марка Штайна снова замахнулась на Саймона, на этот раз прицелившись в плечо, и глухой удар был особенно очевиден в звуке удара.

Только на этот раз, когда Марк Штайн захотел снова размахнуться бейсбольной битой, он обнаружил, что его рука внезапно опустела.

Сразу после этого среди звуков беспорядочных ударов внезапно раздался чистый свистящий звук в воздухе.

Хум ...

Щелк!

Раздался отчетливый звук раздробленной кости.

Молодой человек, пинавший Саймона, немедленно упал на землю и закричал, держась за одну ногу, даже заплакав в голос.

«Ах, моя нога, ай, нога, моя нога сломана!»

Внезапная перемена ошеломила остальных четверых.

Марк Штайн отреагировал первым и бросился прямо на Саймона на земле, громко заорав: «Он вырвал мою бейсбольную биту!»

Нога одного товарища была перебита, что, очевидно, не испугало остальных четырех человек, а наоборот, вызвало свирепость этих молодых людей.

Итак, под напоминанием Марка Штайна вперед бросились еще трое.

«Держи его, держи его!»

«Сначала отбери бейсбольную биту!»

Хум ...

Щелк!

Другой молодой человек сразу же упал.

«Держи свой х.., … моя нога, поторопитесь и вызовите скорую, мне нужна скорая помощь!»

«Заткнись и перестань выть!».

«Убей его!»

В узком переулке трое молодых людей все еще осаждали парня, который пытался подняться с земли. Один давил на него всем телом, другой бил кулаками и ногами, а последний пытался вырвать бейсбольную биту из его руки.

Безуспешно пытаясь снова встать, Саймон решительно выпустил бейсбольную биту из руки, которой не мог воспользоваться. Марк Штайн, прижимавший его к земле, подставился и набрав размах, яростный локоть Саймона ударил противника в лицо.

Марк Штайн почувствовал, как будто ему в лицо ударили молотком, его голова внезапно наклонилась, и он выплюнул несколько зубов, сопровождаемых кровью.

Увидев, что Марк Штайн тоже упал на землю и завыл, у двух оставшихся юношей наконец появился след страха.

Саймон не колебался. Без объятий Марка Штейна он легко вернул себе бейсбольную биту.

Хум ...

Щелк!

«Нет!»

Хум ...

Щелк!

«Ах, мои ноги, убийца, ты убийца, я хочу подать на тебя в суд за убийство!».

Наконец встал.

Саймон поднял голову, чувствуя, как в глазах краснеет от ярости, прислушиваясь к воплям молодого человека у его ног, в его голове промелькнула мысль: убийство, это очень хорошее обвинение.

Но.

Один - два - три - четыре.

Ой.

Кажется, что одного не хватает.

Это не хорошо.

Позади него послышалась возня, и Саймон повернулся и погнался за последним нападавшим.

Первый крик раздался из переулка, и Мэтью Бродерик почувствовал, что что-то не так. Он смог разобрать, что кричали его собственные приятели.

Немедленно.

Второй звук.

Третий звук.

Четвертый крик.

Мэтью Бродерик почувствовал холод в руках и ногах, и часть его изначального алкогольного дурмана полностью исчезла.

Однако чем яснее ум, тем глубже страх.

Крики становятся все громче и громче, огни вспыхнули в домах некоторых жителей, слышен лай собак.

Мэтью Бродерик прикоснулся к дверце машины и хотел выйти из машины, чтобы проверить.

В конце концов, не удалось набраться храбрости.

Возможно, это просто иллюзия.

Он уставился на вход в переулок недалеко от него, ожидая, что приятели выйдут из него, смеясь и шутя, как обычно.

Затем.

Действительно, кто-то вышел.

Однако Мэтью Бродерик увидел ужасную сцену, которую не мог забыть долгие годы.

Фигура Марка Штайна с залитой кровью половиной лица появилась у входа в переулок, как будто его сбил грузовик, и упала на землю неподалеку.

После этого «существо», покрытое пятнами грязи и крови, похожее на зомби, вооружённое бейсбольной битой, молча последовало за «обезъяной» и молча подняло одну из ног Марка Штейна, снова затащив его на смерть в темную подворотню.

Через некоторое время подобный крик раздался снова.

Смерть с косой.

Такое слово промелькнуло в голове Мэтью Бродерика.

Бессознательно его руки и ноги начали дрожать.

Мозг на мгновение отключился, и Мэтью Бродерик внезапно вспомнил свою ситуацию в это время, обеспокоенный тем, что его обнаружит этот монстр, с дрожью перебрался на водительское сиденье, завел машину и сбежал смертельно перепуганный.

/ саундтрек к фильму «Леди-ястреб» 1985г в котором снялся Метью Бродерик. «The Alan Parsons Project»

https://www.youtube.com/watch?v=OSf60vdicbk

Голливудский Охотник 30. Бесполезный

Из Санта-Моники, Лос-Анджелес, двигайтесь на запад по Калифорнийскому шоссе более 20 километров, чтобы добраться до Малибу.

1990-е годы были на пике развития индустрии недвижимости в Соединенных Штатах, и прекрасный Малибу неизбежно стал центром внимания многих компаний, занимающихся недвижимостью. Именно в этот период вдоль побережья Малибу были построены бесчисленные особняки и виллы, что постепенно превратило этот небольшой город в страну сокровищ фэн-шуй, где собираются голливудские звезды и знаменитости.

Однако сейчас, в 1986 году, Малибу даже не был официально признан городом в составе округа Лос-Анджелес. Во всем регионе Малибу, от Санта-Моники на востоке до Вентуры на западе, на длинной 40-километровой береговой линии проживает менее 8000 постоянных жителей.

В остром углу в центре района Малибу находится знаменитый парк Пойнт Дам. На приморских скалах по обе стороны мыса Пойнт Дам расположены одни из самых роскошных особняков с видом на океан в районе Малибу.

«Вид на Малибу с мыса Пойнт Дам»

Было 11 часов утра, и свет все еще горел в вилле на утесе справа от мыса Пойнт Дам.

Только что вернувшись с вечеринки в городе, Джанет Джонстон удобно приняла ванну и вышла в легкой ночной рубашке.

В гостиной Кэтрин все еще была в рубашке и брюках с вечеринки, она сидела на софе и просматривала новую смету съемок фильма «Почти полная тьма». В связи с дальнейшим ухудшением финансового положения инвесторов инвестиции в фильм были сокращены с 6 до 5 миллионов долларов. Кэтрин только что получила новый бланк бюджета от продюсера на вечеринке сегодня вечером и смотрела на него хмуро.

Джанет наблюдала, как Кэтрин на диване привычно выпрямляет спину, тихое и сдержанное дыхание исходило от ее тела, и она подсознательно начала подкрадываться.

Кошка придвинулась к Кэтрин, пара маленьких лапок почти достигла талии женщины, когда Кэтрин повернула голову и беспомощно посмотрела на нее. Джанет хихикнула, не осознавая, что она хочет, чтобы шутка была раскрыта, что было для нее нехарактерно, и села рядом с Кэтрин.

Сжимая длинные волосы Кэтрин и играя с ними, Джанет сказала: «Кейт, мне совсем не нравится этот парень. Ты больше не будешь иметь с ним дело, хорошо?»

Кэтрин перевернула страницу с бюджетом и сказала: «Джим - хороший человек, а мы просто обычные друзья».

Джанет скривила губы: «Ты обращаешься со мной как со слепой. Сегодня на вечеринке призраки видят, что он проявляет к тебе обычную вежливость. Более того, у него есть жена».

Услышав слова Джанет, Кэтрин остановилась, ее глаза все еще были прикованы к бюджету, но ее взгляд немного сместился. Через некоторое время женщина мягко сказала: «Дженни, я понимаю».

Почувствовав внезапную депрессию Кэтрин, Джанет снова перекосилась. Она неосознанно легла, но, положив голову на колени Кэтрин, моргнула, посмотрела на женщину над собой и сказала: «Кейт, на самом деле нам двоим неплохо жить вместе вот так, нам вообще не нужен мужчина».

Кэтрин с улыбкой взяла бюджетный лист и сказала: «Дженни, ты снова начинаешь нести чушь».

«Нет», - Джанет повернула голову и торжественно пообещала Кэтрин. «Я официально признаюсь тебе. Если ты не согласишься, мне будет грустно».

Кэтрин нежно прикоснулась к белому лицу Джанет и сказала: «Если тебе грустно, ложись спать. Просто спи».

«Ууу, ты относишься ко мне как к девочке, я тебя ненавижу».

Глядя на Джанет, которая держалась за её пальцы и кусалась, как мышь, Кэтрин улыбнулась и спросила: «Ты никогда не думала о том, чтобы найти парня?»

«Моя требования слишком высоки, я не могу такого найти».

Кэтрин стало любопытно, и она сказала: «Я не знала о твоих требованиях к своему бойфренду. Скажи мне?»

«Ну», - простонала Джанет и сказала: «Во-первых, он должен быть красивым. Если мой парень некрасив, это повлияет на мое настроение. Во-вторых, он должен быть моложе меня. Восемнадцать лет - это нормально. Ужасно стареть с парнем своего возраста. Опять же, ну, он не должен быть слишком нормальным, лучше быть немного более сумасшедшим, чем я. Безумец в фильме должен быть убит главным героем, а двое сумасшедших могут разрушить мир. Наконец, чтобы уничтожить мир, его талант должен быть немного выше моего».

Слушая, как Джанет так непринуждённо говорила, улыбка на лице Кэтрин стала шире. Когда подруга закончила говорить, она сказала: «Кажется, я знаю такого человека, который полностью создан Богом для тебя».

«Саймон Вестерос?», - Джанет закатила глаза: «Ба, это не так».

Екатерина все еще улыбалась и сказала: «Саймон в точности соответствует твоим четырем требованиям, а как же иначе?»

«Он слишком стар, у него нет резкости», - Джанет рисовала в воздухе круги своими тонкими пальцами. «Он все еще утверждает, что из психбольницы. Я думаю, что это примерно то же самое, что из дома престарелых. Характер у него такой мягкий, что я даже сомневаюсь, дрался ли он когда-нибудь? Я не хочу, чтобы мой парень был моложе меня, но чтобы он относился ко мне как к старшей».

Кэтрин подумала о ситуации с Саймоном и не могла не возразить: «Саймон джентльмен, дело не в том, что у него нет характера. И, разве это не здорово? Ты все еще хочешь, чтобы твой парень бил тебя?»

«Конечно, - кивнула Джанет с безнадежным взглядом, - пока он действительно любит меня, можно допускать домашнее насилие один или два раза в месяц».

Кэтрин почувствовала себя немного ошеломлённой и ответила без уверенности: «Люди, которые искренне любят друг друга, не причинят друг другу вреда».

Джанет сразу сказала: «Нет, только два человека, абсолютно не испытывающие друг к другу чувств, презирают причинять друг другу боль».

«Хорошо», - Кэтрин была полностью побеждена и покачала головой: «Я уже не хочу больше с тобой общаться. Если ты продолжишь болтать, возможно, ты введёшь в заблуждение мое мировоззрение».

Джанет торжествующе усмехнулась, а затем с серьезным лицом взяла Кэтрин за руку и сказала: «Кейт, я серьезно. На самом деле, ты можешь делать все, что угодно, когда ты одна, но если ты замужем, то женщины не должны быть слишком сильными, иначе результат будет ужасен. Часто мы на самом деле слишком сильны».

Кэтрин внимательно слушала, но затем в шутку подтолкнула Джанет, которая все еще лежала у нее на коленях, и сказала: «Вставай, я не хочу слушать девчонку, которая никогда даже не признавалась в любви, которая учит меня этому».

«Ты предвзята», - Джанет внезапно стала и недовольно сказала: «Кто сказал, что я не могу сопереживать, не будучи в отношениях? Я незабываема в подобных вещах».

Кэтрин посмотрела на внешность Джанет и вдруг сказала: «Я внезапно поняла. Неудивительно, что ты так сопротивляешься поиску парня. Оказывается, у тебя в душе есть тень».

Даже в этом случае Екатерина сознательно не спрашивала.

Джанет тоже внезапно притихла, пристально глядя на дорогую хрустальную люстру на потолке гостиной. Плотные световые пятна, разделенные кристаллическими краями и углами, подобны фрагментам воспоминаний из прошлого.

После некоторого молчания телефон в гостиной внезапно зазвонил.

Джанет тут же изогнулась всем телом и пожаловалась: «Ну, это раздражает, уже так поздно, Кейт, можем мы не поднимать трубку?»

Кэтрин заколебалась, кивнула и сказала: «Ладно, в любом случае, скорее всего, это звонят тебе».

Тогда.

Продержавшись некоторое время, Джанет все же сказала: «Хорошо, хорошо, принеси это мне».

Кэтрин улыбнулась, взяла трубку телефона, стоявшего на кофейном столике рядом с ней, и передала её Джанет.

Однако, едва услышав, как другой человек что-то говорит, Джанет сердито вернула трубку: «Он, очевидно, ищет тебя».

Кэтрин была немного сбита с толку, кто будет искать её в это время.

Она поднесла телефон к уху, ответила и начала слушать.

Джанет заметила, что тело Кэтрин напряглось, услышав что-то, тут же села и прижалась ушами к трубке снаружи.

Однако, прежде чем подруга успела что-либо услышать, Кэтрин сказала: «Хорошо, я приеду как можно скорее, в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, 15-я улица, верно... ну, тогда пока».

Повесив трубку, Кэтрин посмотрела на Джанет с беспокойством и любопытством в глазах. Выражение ее лица было немного неясным. Она сказала: «Саймон с кем-то дрался и был пойман полицией. Сейчас он в больнице».

Джанет моргнула, затем с отвращением скривила губы и сказала: «Он действительно бесполезный».

Сказав это, наблюдая, как Кэтрин встает, Джанет в спешке переоделась, и две женщины вместе поехали в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, в центре Санта-Моники.

/ Малибу прославил сериал «Спасатели Малибу», ставший за 1989-2001 годы самым просматриваемым шоу в истории. Джими Джеймисон «I'm Always Here»

https://www.youtube.com/watch?v=Ad2E2zxn9z4

Голливудский Охотник 31. Слишком жестоко

Когда Кэтрин Бигелоу и Джанет Джонстон поспешно бросились в медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в центре Санта-Моники. Было около 12 часов ночи. На первом этаже больницы, где находится зона неотложной помощи медицинского центра, несколько полицейских машин и машин скорой помощи все еще мигают маячками, а несколько частных автомобилей беспорядочно припаркованы рядом с ними.

«Центр неотложной помощи Медицинского центра Калифорнийского университета в Санта-Монике на 15-й стрит»

Не сумев найти подходящее место для стоянки, Кэтрин также припарковала свою машину на открытом пространстве у больницы, вышла из машины вместе с Джанет и подошла к белому полицейскому неподалеку.

«Здравствуйте, офицер, мы друзья Саймона Вестероса», - Кэтрин и Джанет представились и нетерпеливо спросили: «Как сейчас Саймон?»

Услышав представление Кэтрин, полицейский средних лет посмотрел на двух элегантных женщин перед ним с неожиданным выражением лица и сказал: «Меня зовут Чарльз Хек. Дамы, пройдёмте со мной. Кроме того, вы знаете контактную информацию семьи Саймона Вестероса?»

Кэтрин и Джанет вошли в здание больницы с Чарльзом Хеком. Когда они услышали вопрос, переглянулись, Кэтрин поколебалась, прежде чем сказать: «Саймон должен быть сиротой. У него нет семьи».

Когда Кэтрин так сказала, Джанет и Чарльз Хек были озадачены.

Хотя в нескольких контактах Саймон раскрыл достаточно информации, Джанет все еще сложно поверить в то, что такой выдающийся юноша окажется сиротой. Она всегда чувствовала, что многое из сказанного Саймоном могло быть просто шуткой.

Полицейский не ожидал, что это будет так. Подумав об этом, он на ходу начал знакомить двух женщин с ситуацией: «Нам позвонили. Его нашли в переулке недалеко от Элмхерст-стрит. Судя по ситуации на месте происшествия, Саймон Вестерос ехал на велосипеде, и на него напали пятеро молодых людей. Однако, когда мы прибыли на место происшествия, Саймон Вестерос был без сознания. Итак, мэм, вы знаете, почему он ехал один поздно ночью?»

До этого по телефону Кэтрин только слышала, как полицейский сказал, что он видел ее контактную информацию в адресной книге Саймона, а Саймона отправили в больницу из-за драки.

Сейчас же, услышав, что Саймона избили пятеро отморозков, сердце Кэтрин внезапно сжалось, но она все равно терпеливо объяснила: «Саймон сказал мне, что недавно он работал в круглосуточном магазине».

Полицейский средних лет услышал эти слова, кивнул и сказал: «В этом есть смысл. Круглосуточный магазин меняет смену в 11 часов вечера, и время как раз подходящее».

«Итак», - снова спросила Кэтрин, - «мистер Гек, как Саймон?»

Полицейский средних лет покачал головой и сказал: «Когда мы прибыли на место, он был в очень избитом состоянии. Однако врач все еще проверяет конкретную ситуацию».

Наконец Джанет вмешалась в этот момент: «Убийц поймали?»

Полицейский средних лет взглянул на Джанет и кивнул. Выражение его лица было явно немного странным. Он сказал: «Я поймал их, и никто из пяти человек не убежал».

С этими словами все трое вместе прибыли в отделение неотложной помощи медицинского центра.

В вестибюле отделения неотложной помощи Кэтрин и Джанет посмотрели на пятерых молодых людей лежащих на носилках в ряд, у всех правые ноги перебинтованны. Женщины вдруг поняли, почему у полицейского средних лет только что было такое выражение лица.

Кэтрин посмотрела на ситуацию перед собой, но не могла найти Саймона ни слева ни справа, выражение ее лица стало более обеспокоенным.

Джанет широко открыла глаза, не обращая внимания на занятых врачей и медсестер перед носилками, а также на нескольких мужчин и женщин, которые, очевидно, должны быть членами семьи. Она причмокнула губами и наклонилась вперед, чтобы посмотреть на пять подвешенных правых ног.

Заметив, что у последний молодого человека не только подвешена нога, но и одна щека еще сильна распухла, а половина его губ опустилась, как у беззубого старика, Джанет внезапно похолодела.

Развернувшись и подбежав обратно к Кэтрин, Джанет раскраснелась от волнения на лице, и бормотала: «Слишком жестоко, слишком жестоко, слишком жестоко».

Кэтрин забрала рюкзак Саймона у полиции, увидела, что подошла Джанет, взяла ее за руку и сказала: «Хорошо, Дженни, пойдем в комнату компьютерной томографии, Саймон там».

Когда две женщины собирались покинуть отделение неотложной помощи, несколько врачей и медсестер вытолкнули из коридора тележку с носилками. Саймон лежал на носилках.

Кэтрин и Джанет поспешно подошли, собираясь спросить доктора о состоянии Саймона, когда мужчины и женщины среднего возраста, собравшиеся вокруг пятерых молодых людей, агрессивно собрались вместе.

Одна из женщин со слезами на лице кричала и ругалась и собиралась наброситься на Саймона. Увидев это, несколько полицейских, охранявших зал, бросились к ним. Видя, как женщина бросается к ней, Джанет не желала показывать свою слабость. Она протянула руку, грубо её толкнула и громко сказала: «Эй, что ты делаешь?»

Женщина отшатнулась на несколько шагов, ее поддержал муж, и увидев, что несколько полицейских отделились от толпы, ей пришлось отказаться от своего плана снова наброситься, но злобно посмотрела на Саймона на носилках и сказала: «Убийство, я его не отпущу, я отправлю в тюрьму».

«Ха, убийца? Ты шутишь?», - услышав эти слова, Джанет оторвала руку от Кэтрин и указала на пятерых молодых людей, лежащих на носилках неподалеку: «Вы убийцы, пятеро. Имея дело с одним, переломали себе ноги, но всё равно убийцы. Но и куча мусора. Не отпустишь, верно? Давай подождем и посмотрим, кто не отпустит»

Кэтрин увидела, что выражение лица Джанет становится все более и более возбужденным, поэтому ей пришлось сделать шаг вперед, чтобы снова обнять ее и прошептать несколько слов убеждения, прежде чем Джанет последовала за Кэтрин и ушла за носилками Саймона на тележке.

Только что произошла стычка, и врачи больше не осмеливались помещать всех в отделение неотложной помощи. Они быстро нашли палату и поместили Саймона внутрь.

После еще двух часов напряженной суеты Кэтрин и Джанет наконец сели у края кровати Саймона.

Увидев Саймона, который все еще не проснулся с капельницей у кровати, маленькая девочка Джанет легла на край кровати, положив подбородок на руку, и сказала: «Это действительно стойкий парень, с таким большим количеством травм, но совсем нет переломов. Все пять отбросов получили осколочные переломы. Все кости сломаны. Наш малыш такой сильный. Я слышала, что потребуется несколько операций, чтобы им выздороветь. Тск».

Кэтрин посмотрела на профиль спящего Саймона, но она не была так оптимистична, как Джанет.

Прошло уже несколько часов, а Саймон все еще не проснулся, что было плохим знаком.

Более того, врач только что сказал Кэтрин, что, хотя очевидные травмы Саймона не были серьезными, было трудно определить, будут ли симптомы внутреннего кровотечения из-за количества гематом, и что его необходимо госпитализировать для наблюдения в течение как минимум одной недели.

Видя, что Кэтрин с ней не согласна, Джанет проследила за ее взглядом и посмотрела на Саймона. Затем она с удовлетворением сказала: «К счастью, малыш все еще так красив, и не повредил своё лицо».

Сказав это, Джанет протянула руку, коснулась лица Саймона, а затем проскользнула под простыню: «Вау, такая сильная».

Кэтрин беспомощно взглянула: «Дженни, ты можешь перестать создавать проблемы?»

«Хорошо хорошо».

Джанет закивала и как-то странно убрала руку.

Подождав некоторое время, увидев, что Кэтрин больше не смотрит на неё, другая маленькая рука вошла прямо под края простыни.

Когда Саймона доставили в больницу в затруднительном положении, его одежда была разрезана непосредственно врачом и выброшена. В то время у юноши на теле была только пара временного бумажного нижнего белья.

Однако на этот раз Джанет только что дотронулась до Саймона своей маленькой ручкой, и внезапно она почувствовала, как большая рука крепко сжимает ее запястье.

Джанет была застигнута врасплох и закричала, пытаясь отдернуть руку, но только вытащила всю руку Саймона.

Чувствуя, что ее запястье было крепко зажато тисками, пока она боролась и ее сила становилась все сильнее, Джанет быстро покраснела от боли: «Вау, малыш, ты просыпаешься. Верно? Отпусти меня, мне больно, отпусти, или я тебя укушу, я действительно кусаюсь. Угу, Кейт, подойди и помоги мне, ох, это больно!»

Кэтрин посмотрела на ситуацию перед ней, первоначально думая, что Джанет снова разыгрывает шутку, пока у нее не потекли слезы, она быстро обошла с другой стороны кровати.

Проверив руку, которой Саймон держал Джанет, Кэтрин попыталась разжать ее, но обнаружила, что ее сила не может поколебать даже один палец Саймона, поэтому она повернулась к юноше на больничной койке: «Саймон, ты проснулся, верно? Отпусти Дженни, ей больно».

Саймон на больничной койке не ответил, очевидно, он не проснулся.

Вслед за суматохой сюда бросились врачи и медсестры, а в палате появились также двое полицейских, которые все еще охраняли больницу.

В маленькой палате вдруг стало оживленно.

«Кейт, оооо, я, наверное, умру. После того, как этот маленький ублюдок проснется, ты скажешь ему, что с этого момента я буду приходить с ним разговаривать каждую ночь как призрак. Ооо, и скажи моей семье, что я не вернусь в Мельбурн. Меня похоронят в Лос-Анджелесе, Мне здесь нравится солнце, ооо».

«Доктор, вы можете придумать решение?»

«Леди, расслабьтесь и не сопротивляйтесь. Это реакция пациента на стресс. Чем больше вы боретесь, тем крепче он сжимает».

«Когда мы нашли этого ребенка, он держал бейсбольную биту. Было непросто забрать бейсбольную биту из его рук».

«Уу, ублюдок, это моя рука, а не бейсбольная бита».

После долгих рывков, Саймон ничуть не ослабил руку, которая держала Джанет.

Увидев, как у Джанет дождем льются слёзы, Кэтрин снова повернулась к Саймону. Внезапно вспомнив что-то, она подняла руку, призывая всех к тишине.

После этого Кэтрин подошла к изголовью кровати, наклонилась к уху Саймона и тихо прошептала: «Саймон, ты меня слышишь? Я Кэтрин. Ты в безопасности. Все мы на твоей стороне. Все в порядке...»

Кэтрин очень терпеливо бормотала разные слова утешения, и все смотрели тихо.

Спустя несколько минут, когда Кэтрин перестала шептаться, все пришли в себя, и Джанет обнаружила, что незаметно избавилась от дьявольских когтей Саймона.

Однако первоначально белое запястье Джанет теперь превратилось в морковку.

Сбегав к врачу на обследование, Джанет вернулась обратно с двумя пакетами льда в руках, с горечью глядя на Саймона, который все еще спал, и, увидев Кэтрин, сидящую у кровати и небрежно просматривающую журнал, она была еще больше недовольна: «Этот маленький ублюдок, я должна просто укусить его, это ужасно».

Кэтрин подняла голову и взглянула на нее, затем улыбнулась и сказала: «Ты все также не винишь себя».

«Вау, ты приняла его сторону, Кейт, я завидую», - Джанет пожаловалась, увидев неотзывчивую внешность Кэтрин и «пробормотала»: «Я думаю, этот маленький ублюдок должно быть, жестокий маньяк до мозга костей, мы должны держаться от него подальше в будущем».

«Нет», - Кэтрин покачала головой, посмотрела на мальчика на кровати с нежным выражением лица и сказала с некоторой жалостью: «Он должен уже проснуться, но это слишком ненадёжно».

/ саундтрек из сериала «Скорая помощь». Музыка Джеймса Ховарда

https://www.youtube.com/watch?v=TjCnHJ8wIuM

Голливудский Охотник 32. Новая игра

Разрозненные сны длились долго.

Смотреть сны - это как проходить через жизни многих людей.

Кто-то сыграл «Гамлета» на маленькой сцене в роли злодея Клавдия. Кто-то редактировал фильм в тускло освещенной комнате старомодной машинкой с ручным приводом. Кто-то упражнялся на пианино в светлой комнате для фортепиано, рядом с ними сидела девушка с лицом, полным восхищения. Иногда мелькала маленькая фигурка, свернувшаяся в углу в страхе, закрывающая глаза и закрывающая уши, как бы избегая всего мира.

Он даже мечтал о выпуске в тот год, когда кто-то держал гитару и вместе мы пели.

* Начало - это когда мы поем.

* В конце концов, мы идем пешком.

* Самый любимый ты подобен пейзажу во сне.

* Сказал, что ты пойдешь после того, как проснешься, я верю

* ……

В конце песни многие разрыдались.

Затем.

Упал в красную пыль.

С воспоминаниями слишком многих людей, вероятно, так и будет. Однако найти объяснение не представляется возможным.

В конце концов, даже немного запутался, сон это или воспоминание.

Он не любит воспоминания.

Люди, которые всегда помнят прошлое, часто теряют надежды на будущее. Впереди такая широкая дорога, что оно того не стоит.

Итак, он проснулся.

После короткого периода замешательства, воспоминания о прошлой ночи нахлынули на него. Он мгновенно насторожился и внезапно повернул голову, чтобы посмотреть на фигуру рядом с ним.

Джанет Джонстон, с пушистыми светлыми волосами, лениво сидела у края кровати. Белая чаша, которую она держала в руке, закрывала большую часть ее лица. Её голубые глаза были открыты, и дыхание было слабым. Судя по запаху овсянки, женщина, очевидно, только что пила кашу.

Теперь, когда он проснулся, её должно поразить выражение его глаз.

Тело полностью расслабляется и немного смущается.

Заметив пурпурно-красный круг на белых руках Джанет, держащей маленькую чашу, он оглянулся и подсознательно пошутил: «Так, это новая ролевая игра, популярная в последнее время?»

Джанет несколько раз быстро моргнула, наконец, отреагировала холодным взглядом, который заставил его почувствовать, как его сердце сжалось.

Медленно поставила миску с кашей на боковой шкафчик, а затем протянула руку, чтобы поправитьь Саймону подушку под головой. Саймон был немного неуверен, поэтому поднял голову и помог.

После этого женщина схватила подушку и ударила ею его.

Бах Бах Бах.

«Маленький ублюдок, я покажу тебе новую игру, я покажу тебе новую игру, я покажу тебе новую игру».

Проснувшись, оглядев окрестности и измученный вид женщины, Саймон решил, что Джанет, вероятно, была занята всю ночь из-за него. Саймон всегда был благодарен тем, кто к нему хорошо относится.

В этот момент, столкнувшись с внезапной небольшой вспышкой гнева со стороны женщины, Саймон просто повернул голову и позволил Джанет погладить его по голове неагрессивной подушкой, прежде чем «умолять о пощаде»: «Моя леди Королева, пожалуйста, объясни как-нибудь, зачем драться?»

Услышав слова Саймона, поднятая Джанет подушка внезапно остановилась, снова напоследок упала на Саймона, и предупредила: «Не называй меня королевой. Я ненавижу такие обращения. Называй меня Дженни».

Саймон кивнул и поднял руку, чтобы самостоятельно положить подушку.

Но.

Кажется, что-то не так?

Джанет снова села рядом с кроватью, а затем протянула свое пурпурное правое запястье перед Саймоном: «Послушай, мальчик, это было то, что ты схватил прошлой ночью. Итак, что ты собираешься делать?»

Саймон присмотрелся и обнаружил, что действительно были отпечатки пальцев, но он не знал, что произошло прошлой ночью.

Изначально хотел пошутить еще раз, заметил яркий взгляд выжидающих глаз Джанет и вспомнил о безумии этой женщины, Саймон тут же остановился и торжественно ответил: «Прости, Дженни, я приглашаю тебя на ужин, когда у меня будет время. Кроме того, а как насчет Кэтрин?»

«Прошлой ночью ты чуть не убил меня, и просто пригласил ужинать, даже не задумываясь об этом», - Джанет недовольно покачала головой, а затем объяснила: «Кейт наблюдала за тобой всю ночь, я просто отослала её. Она пошла отдохнуть в моей студии, ты знаешь, это на Венис-Бич. Кроме того, я спала всего три часа. Видишь, как мы добры к тебе».

Саймон искренне сказал: «Спасибо вам, Дженни и Кэтрин».

Джанет удовлетворенно кивнула и взяла маленькую миску, которая только что держала в руках. Не используя ложку, она наклонила её ко рту и отхлебнула, а затем спросила: «Итак, что случилось прошлой ночью? А? Пять ног, все они имеют самые тяжелые оскольчатые переломы. Есть парень, которому ты выбил зубы, и это действительно ужасно».

Саймон почувствовал слабую боль по всему телу, покачал головой, посмотрел на потолок в палате и легкомысленно сказал: «Я тоже хочу знать, что произошло?»

Джанет сказала: «Полиция уже допросила пятерых парней вчера вечером, но они ничего не сказали, как будто собирались поговорить с адвокатом. Кстати, мой адвокат приедет сюда позже, очень влиятельный адвокат. Хотя эти ребята были сильно избиты, они нападавшие, и полиция прошлой ночью перешла на нашу сторону, так что мы все еще можем подать на них в суд».

Саймон просто кивнул: «Да».

Когда Джанет допила кашу в своей миске, она, казалось, внезапно подумала о Саймоне и спросила: «Эй, ты голоден? Я приготовила это до того, как ты очнулся»

Саймон покачал головой, чувствуя состояние своей простыни, повернул голову и огляделся. Это палата с ванной, и он сказал Джанет: «Дженни, ты не могла бы выйти ненадолго?»

Джанет подозрительно моргнула: «Зачем?»

Саймон посмотрел на явно притворяющуюся внешность женщины и вынужден был указать в сторону ванной.

«О, это не сработает», - тут же покачала головой Джанет и встала с озабоченным видом: «Ты очень сильно ранен, позвольте мне помочь тебе».

Саймон только что тайно ощупал свое тело и, не считая сильной боли, не замечал никаких неудобств в движениях рук и ног. В этот момент, глядя на серьезный вид Джанет, Саймон наконец показал такое же беспомощное выражение лица как у Кэтрин.

Джанет стояла рядом и смотрела, как Саймон смотрит на неё, не собираясь вставать, поэтому она улыбнулась. Протянула руку, взяла сумочку сбоку от кровати, положил ее рядом с кроватью Саймона и сказала: «Ну, ты такой жадный, не позволяешь мне подглядеть. Боишься что увижу у тебя какое-нибудь непотребство. Твою старую одежду я выбросила. И только что купила это. Однако у тебя есть травмы на теле, поэтому ты можешь пока носить шорты ».

После нескольких слов женщина нехотя вышла из палаты.

/ В конце июля 1986г хит-парад «Billboard Hot 100» возглавил Питер Габриел с синглом «Sledgehammer»

https://www.youtube.com/watch?v=OJWJE0x7T4Q

Голливудский Охотник 33. Примирение

Поскольку она живёт в доме дяди, она каждое утро вставала рано, и сегодняшний день не исключение.

В эти дни, проснувшись, она обычно несколько раз играла динь-динь-дон-дон на пианино в комнате двоюродной сестры, выбивая строку нот «Полет шмеля», а затем бежала, чтобы помочь тете приготовить завтрак.

Вышла из комнаты и прошла на кухню как обычно.

Дядя сидел в гостиной и читал газету, когда она вошла, он небрежно поздоровался: «Доброе утро, Дженни».

«Доброе утро, дядя», - вошла на кухню и нежно поцеловала тетю: «Доброе утро, тетя».

«Доброе утро, - сказала тетя с улыбкой, - «в последнее время я всегда слушаю, как ты играешь на пианино в эти дни, ты снова интересуешься музыкой?»

Помогая тете разложить по тарелкам приготовленный салат, она покачала головой и сказала: «Нет, это тебя беспокоило?»

«Конечно, нет. Лиза и Кларк оба съехали. Я очень надеюсь, что дома будет больше шума».

«Хи-хи, разве нет Карла?»

«Карл слишком застенчив и не любит иметь дело с людьми. Кстати, он встал?»

«Я этого не видела».

Итак, её тетя велела дяде в гостиной позвать ее маленького кузена Карла, чтобы он вставал.

После того, как некоторое время все были заняты, семья из четырех человек села в столовой и начала завтракать.

Тетя налила молоко и передала его ей, а затем спросила дядю напротив: «Кто звонил сегодня утром так рано?»

Дядя сказал: «Джанет Джонстон, очень важный клиент, попросила меня помочь ей с делом».

«Я помню эту женщину», - подумала тетя и сказала: «Я всегда чувствовала, что она немного ненормальна».

«Это твоё женское предубеждение? Почему я этого не почувствовал?»

Маленький двоюродный брат, который склонил голову, чтобы поесть, внезапно вмешался: «Папа, это показывает, что ты ненормальный».

Она вдруг рассмеялась.

Тетя притворилась рассерженной и хлопнула маленького кузена по голове: «Что ты говоришь о своем отце».

Дядя только улыбнулся, но снова повернулся к ней: «Дженни, это очень интересный случай. Поедем посмотрим его со мной позже».

Она училась в Йельской школе права, а в следующем году получит степень доктора юриспруденции. До этого она будет стажером в офисе своего дяди. В это время, когда ее дядя так сказал, она сразу же кивнула: «Хорошо».

После завтрака она переоделась в светло-серый женский профессиональный костюм с клетчатым рисунком, просто завязала хвост, попрощалась с тетей и двоюродным братом и покинула счастливое семейство с дядей в машине.

По дороге дядя рассказал ей об общей ситуации, связанной с этим делом: «Этот инцидент произошел в Санта-Монике прошлой ночью. Пятеро молодых людей напали на юношу, который работал в круглосуточном магазине. Дженни, угадай, что случилось?»

Что, если пять нападут на одного?

Она подумала о себе, ее беспокоило, что сегодня она будет защищать пятерых отморозков.

Дядя заметил изменение в ее выражении лица, ясно увидел ее мысли и сказал: «Дженни, с таким отношением, тебе трудно стать квалифицированным юристом. Однако мы представляем мальчика, которого сегодня избили».

Только тогда она расслабилась и спросила: «Дядя, что не так?».

«В результате», - улыбнулся дядя и сделал театральную паузу, прежде чем сказать: «У всех пяти молодых людей была сломана нога, серьезные оскольчатые переломы, и один из них потерял семь зубов. Юноша, на которого напали, на самом деле просто получил несколько незначительных травм».

Она все еще переживала за избитого мальчика. В это время, услышав, что сказал ее дядя, она внезапно открыла рот, демонстрируя ошеломление, и сказала: «Он, что, Брюс Ли?»

«Ой, давай доедем и посмотрим».

Затем, в Медицинском центре Калифорнийского университета в Санта-Монике, она снова увидела сосредоточенную фигуру, державшую гитару на Венис-Бич.

«Саймон, это адвокат Джордж Норман. Он очень хорош. Он определенно поможет нам убрать этот мусор. О, Джордж, это Саймон, Саймон Вестерос».

Саймон Вестерос.

Она сразу вспомнила это имя.

Дядя и юноша обменялись рукопожатием и повернулись к ней.

Не дожидаясь рекомендации дяди, она решительно шагнула вперед, протянула ему руку и сказала: «Привет, я Дженнифер Ребалд».

Саймон улыбнулся и пожал руку способной девушке с хвостиком перед ним, и сказал: «Ребалд, я знаю, это значит радуга, верно?»

Дженнифер Ребалд кивнула, с некоторым удивлением: «Да».

Raybould - синоним Радуги.

Неожиданно он имел понятие об этом редком небольшом знании, но она не знал происхождения «Вестерос». Казалось, что ей нужно будет внимательно поискать, когда она вернётся.

Однако он, очевидно, совсем не помнил её и она не могла не чувствовать себя немного потерянной.

Думая об этом, она продолжила пожимать руку стоящей рядом с ней Джанет Джонстон и приветствовать ее. Ей внезапно пришло в голову, что это должна быть женщина, которая в тот день хотела украсть деньги из его гитарного футляра. Оказалось, что они не только знали друг друга, но и были так близки. Было очевидно, что обычные друзья не будут так стараться сопровождать другого человека у больничной постели.

После приветствия Джордж Норман сел у кровати Саймона, достал свой блокнот и начал расспрашивать о более конкретных деталях происшествия прошлой ночью. Дженнифер Ребалд также держала блокнот, сидя рядом с дядей с серьезным выражением лица.

Саймон также старался сотрудничать в максимально возможной степени.

Поговорив таким образом более получаса, Джордж Норман временно ушел, намереваясь связаться с полицией, ведущей дело.

На время Саймона и Джанет оставили одних в палате Саймона.

Однако тишина длилось недолго, раздался стук в дверь, последовал ответ, и вошел высокий мужчина средних лет в очках без оправы.

«Мистер Вестерос?» - мужчина средних лет получил подтверждение и взял на себя инициативу передать свою визитку со словами: «Я Дерек Уиллер, адвокат Марка Штайна и других лиц».

Джанет, которая все еще улыбалась, сразу же напрягла лицо, как только мужчина представился.

Саймон был спокоен и сказал: «Здравствуйте, мистер Уиллер».

Дерек Уиллер не обратил внимания на холодность Джанет, но присаживаться не стал. Он по-прежнему стоял у кровати Саймона с долей снисходительности и сказал: «Мистер Вестерос, пообщавшись с моим клиентом, я обнаружил, что, когда они потеряли способность сопротивляться, вы по-прежнему причиняли им жестокий вред. Это очень серьезное преступление с умышленным причинением вреда. Если дело дойдет до суда, вам также грозит тюрьма. Более того, я наслышан о вас. Вы очень многообещающий сценарист. Вы только что подписали контракт с «Фокс». Если что-то пойдет не так, это может разрушить вашу личную карьеру».

Как только Дерек Уиллер закончил говорить, Джанет была уже недовольна: «Этот джентльмен, запугивание закончилось, вы можете идти, мы обязательно изложим вашу угрозу в суде».

Дерек Уиллер был немного ошеломлен. Он не ожидал, что сразу после того как он начал прокладывать путь, его вот-вот выгонят. Ему пришлось повернуться к Саймону на больничной койке, надеясь, что у юноши будет какое-то другое мнение.

Саймон на мгновение задумался и только собрался заговорить, как в дверь снова постучали, и адвокат Джордж Норман снова привел к нему Дженнифер Ребалд.

Дерек Уиллер увидел Джорджа Нормана с неожиданным выражением лица, и Саймон даже заметил явное чувство вины на лице другого.

Джордж Норман тоже был немного удивлен, но потом добавил немного насмешки в своем тоне: «Дерек, на этот раз мы снова будем противниками?»

Дерек Уиллер застыл и через мгновение сказал: «Джордж, это действительно удивительно. Однако я представляю интересы своего клиента и хочу разрешить этот вопрос мирным путем. Ваш клиент не может этого сделать. Сначала был избит, но и очень серьезное защитное поведение. Поэтому мой клиент надеется, что этот вопрос может быть урегулирован».

Джанет услышала эти слова и сразу сказала: «Примирение? Ха, это не то, что женщина сказала вчера вечером. Разве они не собираются расследовать до конца? Уже не хотят доводить до суда?»

Дерек Уиллер закончил объяснения, но проигнорировал остальных и снова посмотрел на Саймона.

В конце концов, решение все еще оставалось за юношей перед ним.

Саймон опустил взгляд и на мгновение замолчал. Затем он сказал Дереку Уиллеру: «Полмиллиона долларов, мне нужно увидеть чек до полудня, и на этом все закончится. В противном случае, я подам на них в суд за покушение на убийство».

Когда Саймон что-то сказал, все в палате были ошеломлены.

Джанет первой отреагировала и бросилась ущипнуть Саймона в лицо, очень недовольная: «Маленький ублюдок, забудь о деньгах, нам не нужны деньги, мы отправим этих отбросов в тюрьму».

Выражение лица Джорджа Нормана также было очень удивленным, но он ничего не сказал.

Дженнифер Ребалд посмотрела на мальчика на кровати, выражение ее лица было немного разочарованным.

Саймон проигнорировал изменения в выражениях лиц всех присутствующих. После выступления он повернулся к Джорджу Норману и сказал: «Адвокат Норман, могу ли я подать на них в суд за покушение на убийство?»

Джордж Норман помолчал и кивнул: «Конечно».

Дерек Уилер изменил выражение лица, когда услышал просьбу Саймона.

Первоначально он надеялся обойтись без взаимных компенсаций, но не ожидал, что мальчик попросит полмиллиона долларов, а это немалая сумма. Однако это как раз входит в поручение другого клиента.

Теперь этот клиент надеется, что вопрос можно будет закрыть быстро.

Более того, если юноша начнет подавать в суд на Марка Штейна и других за покушение на убийство, пятеро молодых людей, очевидно, не захотят нести такое серьезное обвинение, и вполне вероятно, что заказчик также будет замешан.

Тогда все станет больше.

После некоторого колебания Дерек Уиллер улыбнулся и кивнул: «Что ж, мистер Вестерос, я передам вашу просьбу моим клиентам».

Сказав это, Дерек Уиллер попрощался и покинул палату Саймона.

Затем атмосфера в комнате зашла в тупик.

Джордж Норман не ожидал, что все так быстро повернется. Глядя на Джанет, которая сидела спиной к Саймону, маленькому ублюдку по другую сторону больничной койки, он должен был сказать: «Мисс Джонстон, в этом случае давайте попрощаемся. Если понадобится, мы вернемся в полдень».

Джанет ничего не сказала.

Саймону пришлось сказать: «Спасибо, что пришли, мистер Норман».

«Это моя работа», - кивнул Джордж Норман и потянув племянницу за собой они вместе покинули палату Саймона.

В комнате было совершенно тихо. Саймон некоторое время терпеливо ждал. Видя, что Джанет по-прежнему молчит, ему пришлось проявить инициативу: «Дженни, ты хочешь послушать шутку?»

«...»

«Как насчет того, чтобы я спел для тебя песню?»

«...»

«Я планирую скоро снять фильм. Не хочешь ли поучаствовать в качестве гостя?»

«...»

После таких безрезультатных уговоров в течение некоторого времени, Саймон мог только сдаться.

Ближе к полудню Кэтрин, отдохнувшая несколько часов, снова приехала в больницу. Джанет, которая не разговаривала с Саймоном более часа, немедленно начала жаловаться, обвиняя Саймона в том, что он бедный червяк, которому нужны деньги, и нет позвоночника.

Прежде чем Кэтрин успела спросить еще что-то, вернулся Дерек Уиллер с чеком на 500 000 долларов и соглашением об урегулировании.

Хотя Джанет была очень недовольна поведением Саймона, она снова позвонила адвокату Джорджу Норману. Однако на этот раз он приехал без Дженнифер Ребалд.

Адвокат Джордж Норман серьезно подтвердил соглашение об урегулировании, принесенное Дереком Уилером, и сказал, что не было никаких проблем до того, как Саймон поставил свою подпись.

Когда Дерек Уилер ушел, Джанет бросила чек, оставленный другой стороной, Саймону, не забыв высмеять: «Ну, теперь ты богатый человек. Ты доволен?»

Саймон ничего не сказал. Он взял чек с простыни и какое-то время молча его разглядывал, затем протянул его сидящей рядом с ним женщине со словами: «Кэтрин, найди благотворительный фонд и пожертвуй эти деньги».

Кэтрин в изумлении взяла чек: «А?»

После слов Саймона Джанет, которая сидела, прислонившись к кровати спиной к нему, снова обернулась.

Джордж Норман, который хотел временно уйти, проглотил слова прощания.

Саймон посмотрел на Джанет с другой стороны больничной койки, улыбнулся и сказал: «Я не могу просить эти деньги, иначе Джанет больше не будет заботиться обо мне».

Джанет недовольно скривила губы: «Тогда для чего ты это затеял?».

Саймон снова опустил глаза, его мысли, казалось, запаздывали, и он прошептал: «Я просто хотел проверить одну вещь».

Джанет почувствовала, что голос Саймона немного приглушен, и наклонилась вперед: «Ты проверил?»

«Проверил».

«Проверил что?»

Саймон снова поднял глаза, все еще с безобидной улыбкой, но со странным безразличием в голосе, и легкомысленно сказал: «Есть еще одна не сломанная нога».

/ саундтрек из фильма «Игра смерти»1978г. Композитор Джон Барри

https://www.youtube.com/watch?v=UQVt6Sqegu4

Голливудский Охотник 34. Завершение

После слов Саймона палата снова погрузилась в краткую тишину.

Предложение Саймона уже очень очевидно. Ранее он просил полмиллиона долларов в качестве компенсации, просто чтобы проверить, есть ли за кулисами какой-то подстрекатель, которого он, возможно, примерно подтвердил.

Тогда, возможно, это было вызвано какими-то факторами. Возможно, парень, который был напуган инцидентом прошлой ночью, хотел покончить с этим делом как можно скорее, и Саймон успешно получил чек на 500 000 долларов.

Но эти деньги его явно не волновали.

Даже вызывали отвращение.

Он просто хотел получить результат.

Кэтрин не знала поговорки «седая голова такая же новая, как и старая». Но с первой встречи Саймон вызывал у нее чувство дежавю, и он всегда мог оставить у нее самое глубокое впечатление при каждом контакте.

В течение этого времени, хотя они лишь изредка встречались и время от времени разговаривали по телефону, Кэтрин неосознанно считала Саймона одним из своих лучших друзей.

В это время, слушая слова Саймона, Кэтрин не могла не испытывать сильного беспокойства.

Большие шрамы на теле Саймона прошлой ночью заставили ее совсем не заботиться о человеке, которому Саймон хотел сломать ногу, и она даже чувствовала, что не может быть слишком суровой, чтобы предостерегать его от этого.

Однако Кэтрин не хотела, чтобы Саймон попал в последующие неприятности.

Человек, который может легко выдать чек на 500 000 долларов, абсолютно не может быть неизвестным человеком. Перебив такому человеку ногу, Саймону будет очень трудно снова выкарабкаться.

Более того, Кэтрин слегка беспокоило психическое состояние Саймона.

В конечном счете, безумие Джанет - это всего лишь слегка беспринципный темперамент маленькой девочки, который был испорчен благоприятными условиями жизни.

Однако Кэтрин ясно помнила, что Саймон действительно был в автобусе из Уотсонвилла при первой встрече.

Затем он сказал, что он из психиатрической больницы Уотсонвилла.

Затем, новичок без квалификации, он случайно убедил Джонатана Фридмана подписать контракт и стать единственным сценаристом в его списке клиентов. Когда она познакомила их, она на самом деле только надеялась, что Джонатан Фридман, вице-президент WMA, сможет организовать для него обычного агента. Пока он может подписываться под флагом WMA, это уже очень редкая возможность для большинства людей.

Сразу же после этого она увидела исполнение удивительной мелодии «Полет шмеля» на Венис-Бич.

Сразу же, с первым контрактом с кинокомпанией, он получил 200 000 долларов. Хотя были какие-то подковёрные игры, но для 18-летнего мальчика этого достаточно, чтобы привлечь внимание слишком многих людей.

Наконец, даже пять ног, которые он сломал прошлой ночью.

Бейсбольная бита также ударила его, не причинив особого вреда, но он разнес кости ног молодых людей на куски, что также невозможно для обычных людей.

Все это позволило Кэтрин подтвердить, что Саймон - гений.

Однако.

Гения и сумасшедшего всегда разделяет тонкая грань.

Думая об этом, Кэтрин неосознанно взяла Саймона за руку, искренне посмотрела на юношу на кровати и прошептала: «Саймон, обещай мне, это положит конец всему этому делу?»

Саймон никогда не был снисходительным человеком.

Однако в этот момент, почувствовав легкую прохладу в ладони Кэтрин, Саймон обнаружил, что сильная враждебность, возникшая в его сердце со вчерашнего вечера, постепенно растаяла, как лед и снег.

После минутного молчания Саймон слегка кивнул ожидающей Кэтрин: «Хорошо, Кэтрин, я послушаю тебя».

Услышав то, что сказал Саймон, изначально замороженная атмосфера вокруг него разрядилась.

Стоя у изголовья кровати, Джанет тоже оправилась от холодного равнодушного взгляда Саймона и заметила, что руки двух людей перед ней все еще держались вместе. Джанет моргнула, внезапно ей захотелось шагнуть вперед, убрать руку Кэтрин и вложить на её место свою.

Джордж Норман, который молча выступал в роли стороннего наблюдателя, вспомнил только что произошедшую сцену и ситуацию перед ним, внезапно почувствовав, что его племянница действительно хотела бы услышать этот результат.

По какой-то причине Дженнифер, которая сегодня утром с большим интересом занялась этим делом, услышав, что мальчик просит 500 000 долларов в качестве компенсации, остаток утра была очень подавлена, и не поведала причину этого.

«Ну что ж, все», - Джордж Норман взял инициативу в свои руки, когда пыль улеглась, - «В этом случае, я думаю, мне следует уйти».

Кэтрин услышала, как заговорил Джордж Норман, а затем поняла, что долго держала руку юноши перед собой, и быстро отпустила ее. Не собираясь сидеть у Саймона на больничной койке, она встала и сказала: «Мистер Норман, спасибо вам».

Джордж Норман кивнул, достал из кармана пиджака визитную карточку и официально вручил ее Саймону на больничной койке, сказав: «Мистер Вестерос, это моя визитная карточка. Если вам понадобится в будущем моя помощь, вы можете позвонить мне в любое время».

Саймон взял визитку и кивнул: «Я сделаю это, мистер Норман. Кроме того, у меня еще нет постоянного адреса. Сначала вы можете отправить сегодняшний счет Кэтрин, и она передаст его мне».

Хотя из-за уговоров Кэтрин Саймон отказался от плана продолжить расследование.

Однако для людей из этого круга в Голливуде очень трудно скрывать секреты.

В ближайшие несколько дней все, кто должен был знать об этом происшествии, в основном поняли все тонкости этого инцидента.

Большинство людей, с которыми Саймон познакомился после приезда в Лос-Анджелес, также приходили в больницу навестить его. После того, как «Фокс» получил эту новость, Дэвид Гайлер, продюсер «Эффекта бабочки», также появился в больнице.

Кроме того, пятеро молодых людей, чьи ноги были сломаны Саймоном, также стали объектом внимания многих людей.

Многие люди знают, что эти пятеро юношей - лучшие друзья Мэтью Бродерика. В связи с рядом недавних событий каждому нетрудно сделать вывод об истинности некоторых фактов.

Когда Джонатан Фридман приехал в больницу навестить Саймона, он даже поболтал с ним об этом.

Говорят, что Норман Брокоу также издал не столь формальный запрет, но он совершенно неспособен предотвратить распространение различных спекуляций. В то же время слова агента также слегка убедили Саймона не продолжать дальнейшее расследование.

Теперь, когда решение принято, Саймон, естественно, не пожалеет об этом.

Хотя врач надеялся, что сможет наблюдать Саймона в больнице по крайней мере неделю, так как он был госпитализирован во вторник вечером, Саймон остался только до выходных и прошел процедуру выписки.

На новой неделе также состоится первое производственное совещание «Эффекта бабочки», которое также связано с доработкой сценария. Саймон сказал в тот день, когда Дэвид Гайлер посетил его, что ему не нужно специально подстраивать время под него и он будет пунктуален.

/ в  конце августа 1986г вышел альбом Пола Саймона «Graceland», который в начале следующего года получил премию «Грэмми» как Альбом года

https://www.youtube.com/watch?v=GP6a-7MP91g

Голливудский Охотник 35. Проблемы с рейтингом

Время незаметно подошло к концу июля.

Сегодня 28 июля, понедельник.

В девять часов утра Саймон вовремя прибыл в студию «Фокс» в Сенчури-Сити, Беверли-Хиллз.

Поскольку травма на его теле полностью не восстановилась, Саймон сегодня больше не ездил на велосипеде, а арендовал такси.

По прибытии в «Фокс» Саймон понял, что у него нет пропуска. Охранник подозрительно посмотрел на молодого человека, который утверждал, что участвует в конференции по производству фильмов, и ему потребовалось некоторое время, чтобы согласиться позвонить по его поводу.

Через несколько минут к выходу подошел ассистент продюсера «Эффекта бабочки» Дэвида Гайлера и провел Саймона.

Саймон последовал за помощником в кабинет Дэвида Гайлера, а Брайан де Пальма прибыл раньше, что заставило Саймона почувствовать себя немного неловко. Однако Дэвиду Гайлеру и Брайану де Пальма было все равно, и они с беспокойством поинтересовались, как восстановилась травма Саймона.

Коротко поздоровавшись, Питер Сандерс, вице-президент «Фокс», и Винсент Хилл, профессиональный аналитик сценариев «Фокс», также прибыли, и сегодняшняя встреча официально началась.

В небольшом конференц-зале административного здания «Фокс» за столом для совещаний сидели трое создателей фильма: Дэвид Гайлер, Брайан де Пальма и Саймон, а также двое других. Секретарь взял копию сценария и раздал памятную записку.

Предыдущий сценарий «Эффекта бабочки» совершенствовался 7 лет и оставался безупречным. Саймон не считает, что есть еще многое, что можно изменить в сценарии предыдущего фильма.

Однако, когда Саймон открыл записку, подготовленную аналитиком сценариев по имени Винсент Хилл, он почувствовал, что получить оставшиеся 60 000 долларов на балансе не так просто.

В прошлый четверг, когда Саймон еще находился в больнице, он получил свой первый чек на сумму 140 000 долларов по контракту с «Фокс».

В меморандуме перед ним, от названия сценария до финального конца истории, Винсент Хилл представил очень подробную оценку и соответствующие предложения по пересмотру. Саймон грубо просмотрел его и обнаружил, что количество комментариев превышает 50, что почти эквивалентно одной ревизии на каждые две страницы сценария.

Отложив записи в руках, Саймон поднял голову и посмотрел на остальных. За исключением Винсента Хилла, остальные трое также читали записку. Дэвид Гайлер и Питер Сандерс были спокойны и невозмутимы. Брайан де Пальма слегка нахмурился.

Как сценарист, который только что дебютировал, Саймон знает, что он не имеет большого права голоса при доработке сценария. Если он хочет получить дополнительный платеж в размере 60 000 долларов, он может только честно изменить сценарий в соответствии с требованиями кинокомпании или отказаться от этого права и позволить «Фокс» нанять других сценаристов.

Размышляя таким образом, Саймон снова обратил свое внимание на лежащую перед ним записку.

Даже если у него не было большого голоса, Саймон решил максимально сохранить целостность сценария.

Через некоторое время Брайан де Пальма заговорил первым, с явным неудовольствием в голосе, и прямо спросил вице-президента «Фокс» Питера Сандерса: «Питер, ты хочешь сделать этот фильм уровня PG-13, верно?»

Саймон снова поднял глаза, когда услышал, что говорит Брайан де Пальма.

Внимательно прочитав записку в руке, Саймон также обнаружил намерения «Фокс».

В первой версии сценария «Эффект бабочки» слишком много взрослых элементов с тяжелым привкусом, и тон фильма тоже мрачный, и в будущем он легко получит рейтинг R. Это означает, что подростки в возрасте до 17 лет должны сопровождаться взрослыми для просмотра, что фактически равносильно блокированию большой части юной аудитории от театра.

В этот момент, основываясь на рекомендациях в памятной записке, которую он держал в руке, Саймон понял, что «Фокс» явно хотел перевернуть большинство сюжетов, которые могли повлиять на рейтинг фильма.

Являясь крупнейшим кинорынком в мире, Соединенные Штаты с самого начала внедрили зрелую систему классификации фильмов.

Согласно правилам Американской ассоциации кинематографии (MPAA), кинофильмы в Северной Америке делятся на пять уровней: G, PG, PG-13, R и NC-17. Класс G является самым расслабленным популярным классом, что означает, что его могут смотреть люди любого возраста. Уровень NC-17 - самый строгий, и молодым людям до 17 лет смотреть запрещено. Остальные три варианта, чем ближе к уровню NC-17, тем уже аудитория.

С чисто деловой точки зрения такое поведение «Фокс» вполне понятно.

Если фильм можно будет отрегулировать с уровня R до уровня PG-13, что требует, чтобы родители сопровождали детей только до возраста 13 лет, тогда рыночная аудитория фильма значительно расширится в будущем.

Однако, с точки зрения самой истории «Эффекта бабочки», для «Фокс» это кажется очень неразумным.

«Брайан, ты должен знать, что инвестиции в этот фильм составляют 10 миллионов долларов», - ответил Питер Сандерс без изменений в голосе, услышав вопрос Брайана де Пальмы: «Итак, мы должны учитывать коммерческие перспективы фильма».

Брайан де Пальма покачал головой и сказал: «На мой взгляд, сценарий «Эффекта бабочки» вполне идеален. Если вы сделаете это, то только разрушите общую структуру сценария. Более того, начиная с «Кэрри», фильмы, которые я снимал, всегда имели рейтинг R. Пока это хорошие фильмы, они получат достаточную коммерческую отдачу, так что я не думаю, что в этом есть что-то неправильное».

«Поскольку Саймон может написать идеальный сценарий, он также может изменить более совершенный сценарий в соответствии с нашими требованиями», - ответил Питер Сандерс Брайану де Пальме, и воспользовался ситуацией фамильярно обратиться к Саймону: «Итак, Саймон, у тебя есть такая уверенность?»

Хотя тон Питера Сандерса был очень мягким и в нем также присутствовало ободрение старшего поколения, Саймон явно чувствовал, что слова собеседника в некоторой степени подавляют его.

Даже если он понимает, что не имеет большого права голоса в этом вопросе, Саймон не намеревался быть червем-эхом. Чувствуя слабую цель другой стороны, Саймон еще более бесцеремонен: «Мистер Сандерс, при всем уважении, сценарий «Эффект бабочки» сам по себе уже является очень тесно связанным сюжетом, как большая сеть, если затронуть какую-либо из нитей, появится хороший шанс получить совершенно другую историю. Так что, если «Фокс» хочет фильм с рейтингом PG-13, может быть, я смогу придумать другой сценарий».

Питер Сандерс не ожидал, что Саймон будет так резок, когда заговорит. Он вспомнил, что на прошлой неделе молодой человек только что сломал кости ног пяти юношам. Он подсознательно подавил опровержение, которое хотел выпалить, поднял брови и повернулся к Дэвиду Гайлеру: «Дэвид, что ты думаешь?»

С некоторой улыбкой на лице Дэвид Гайлер поднял записку в руке и сказал: «Питер, результат моего общения с Леонардом на прошлой неделе не такой. Говоря о классификации, «Фокс» - это летний файл. Два фильма, выпущенные в начале июня «Власть», уровень PG, бюджет 18 миллионов долларов, но в итоге получил лишь плохие кассовые сборы в 9 миллионов долларов. В прошлом месяце «Чужой 2», уровень R, аналогичный бюджет в 18,5 миллионов долларов, всего через две недели после релиза кассовые сборы достигли 25 миллионов долларов, поэтому я не думаю, что есть какие-либо проблемы с тем, чтобы в будущем «Эффект бабочки» был оценен как R. Если вы настаиваете на том, чтобы сегодняшнее обсуждение проводилось в соответствии с этой запиской, я могу отменить сегодняшнюю встречу и снова поговорить с Леонардом».

/ Дэвид Гайлер начинал свою карьеру в Голливуде тоже как сценарист, в т.ч. для фильма «Заговор «Параллакс» 1976г

https://www.youtube.com/watch?v=CuwZTe1qmR4

Голливудский Охотник 36. Пропустил нолик

Саймон посмотрел на ситуацию перед ним, задаваясь вопросом, почему первая производственная встреча «Эффекта бабочки» попала в такое неловкое положение.

Однако, учитывая обозначенную позицию Дэвида Гайлера и Брайана де Пальмы, Саймона не слишком беспокоит ситуация. Эти две голливудские знаменитости, которые также не лишены права ясно высказываться, придерживаются того же мнения, что и он сам.

Убедившись в этом, Саймон вздохнул с облегчением и не преминул тайно проанализировать расклад перед ним.

В Голливуде тоже очень сложная структура власти. Но в обычных условиях определить авторитет человека в Голливуде на самом деле очень просто. Достаточно только посмотреть на его принадлежность, то есть на то, перед каким классом Голливуда он отвечает.

Из слов Дэвида Гайлера только что, Саймон понял, что он должен нести прямую ответственность перед Леонардом Голдбергом, президентом студии «Фокс», а не находиться под контролем Питера Сандерса, вице-президента «Фокс». Их можно охарактеризовать как равных.

Даже по моменту обмена мнениями между ними Саймон также заметил, что Дэвид Гайлер явно одержал победу.

Поскольку Саймон хочет сотрудничать в проекте «Эффект бабочки», он, естественно, заранее сделал кое-какую домашнюю работу.

В этом году Дэвид Гайлер, которому за пятьдесят, является продюсером фильма «Чужой 2», который сейчас выпущен студией «Фокс». Саймон это очень хорошо знает. Итак, в сочетании с преднамеренным сравнением, только что приведенным Дэвидом Гайлером, Саймон понял, что Питер Сандерс, вероятно, был связан с проектом «Власть», который летом потерпел неудачу в прокате.

При бюджете в 18 миллионов долларов и самом качественном графике на начало июня, кассовые сборы составили лишь немногим более 9 миллионов долларов. Такой результат удручает.

Всё было так, как и догадался Саймон.

После последних слов Дэвида Гайлера лицо Питера Сандерса внезапно немного скривилось, а уголки его рта слегка дернулись. Затем он сказал: «Дэвид, я просто делаю это из-за того, что компания вложила 10 миллионов долларов, и это не означает, что я нацелен на кого-то».

Дэвид Гайлер почувствовал, что импульс Питера Сандерса смягчился, и он перестал преследовать его, сказав: «Конечно, это ваша ответственность. Но, Питер, все, что тебе нужно, это убедиться, что инвестиции в фильм находятся в нужном месте, вместо того, чтобы указывать пальцем на содержание фильма. Это моя работа с Брайаном».

Питер Сандерс почувствовал силу тона Дэвида Гайлера, на мгновение заколебался и пожал плечами: «Хорошо, я надеюсь, что вы не испортите этот фильм».

Захват власти провалился.

Саймон в глубине души втайне пришел к такому выводу, снова взглянул на Питера Сандерса и понял, что это парень, который очень хорошо умеет запугивать других, но и боится других.

Намерение Питера Сандерса захватить лидерство в создании «Эффекта бабочки» было заблокировано Дэвидом Гайлером, и последующая встреча, очевидно, была гораздо более нормальной.

Однако даже в этом случае Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма все равно сделали много комментариев по поводу пересмотра сценария.

Мнение Дэвида Гайлера в основном сосредоточилось на названии фильма и концовке истории и похоже на содержание только что рассмотренной записки.

Как продюсер, которому необходимо учитывать будущие коммерческие перспективы фильма, Дэвид Гайлер также надеется, что у фильма может быть более популярное название. В то же время Дэвид также надеялся, что Саймон сможет переписать более мягкий финал вместо того, чтобы главный герой задушил себя в утробе матери.

Это, несомненно, возврат к исходному финалу.

Брайан де Пальма считает, что он надеется сократить детские сцены главного героя до менее чем 20 минут и избежать того, чтобы эта часть была слишком длинной.

По сравнению с первоначальной запиской, которая была почти хаотичной, у них обоих в этот раз были очень профессиональные мнения. Хотя Саймон не мог полностью согласиться, он также очень серьезно относился к этому.

Три главных создателя вели обсуждение друг с другом, но Питер Сандерс, который остался в стороне, не ушел, все еще присутствовал в зале заседаний, иногда вставляя несколько слов. Наконец, перед обедом Питер Сандерс встал, чтобы уйти, и сказал, что днем у него другая работа, и что он больше не придет.

В собственном ресторане «Фокс», после нескольких контактов Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма получили хорошее впечатление о Саймоне, многообещающем молодом человеке. Заказав обед, Дэвид Гайлер проявил инициативу и раскрыл некоторые внутренние истории, которые не были секретом для Саймона.

Оказалось, что «Власть», потерпевшая фиаско в летней кассе, была проектом, сосватанным Питером Сандерсом. «Фокс» не только выделил фильму высококлассный производственный бюджет в 18 миллионов долларов, но и предоставил лучший график съемок. Леонард Голдберг, президент «Фокс» также сам стал исполнительным продюсером.

Все это благодаря героине «Власть» по имени Кейт Кэпшоу, невесте Стивена Спилберга.

Услышав это, Саймон сразу понял, что делает «Фокс».

В исходном времени и пространстве без преувеличения можно сказать, что в последние три десятилетия 20-го века Голливуд был почти миром Спилберга.

С большим успехом фильмов «Челюсти», «Инопланетянин», «Индиана Джонс», «Парк Юрского периода» и других картин Спилберг стал настоящей голливудской звездой. Хотя Спилберг работает в основном с «Уорнер», «Универсал» и «Парамаунт», другие киностудии также всячески пытаются наладить отношения со Спилбергом.

В дополнение к фильму «Власть» Саймон также недавно увидел в «Голливудском репортере», что Дисней в сотрудничестве с «Эмблин Энтертейнмент» Спилберга, только что одобрил анимационный фильм с живыми актерами, под названием «Кто подставил кролика Роджера».

Чтобы стать участником «лагеря Спилберга», «Дисней» выделил для этого фильма 45 миллионов долларов. В 1980-е годы бюджетные расходы на основные постановки Голливуда обычно не превышали 20 миллионов долларов. Только фильмы, связанные со Спилбергом, могут легко преодолеть этот тяжелый бюджетный лимит и даже увеличить среднюю бюджетную стоимость в несколько раз.

В ресторане, заметив слабую зависть и желание на лице Саймона, двое мужчин возрастом от 40 до 50 лет, улыбнулись друг другу.

Каждый год в Голливуде появляется бесчисленное множество молодых людей, мечтающих стать вторым Спилбергом, но мало кто может чего-то добиться в конце концов.

«Стивен Спилберг»

Но молодой человек перед ними, менее чем через два месяца после прибытия в Голливуд, привлек к себе много внимания. В сочетании с неоспоримыми талантами, продемонстрированными Саймоном, Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма понимают, что Саймон определенно сможет добиться успеха в Голливуде в будущем.

Поэтому в настоящее время две голливудские знаменитости, достигшие своей зрелой славы, не прочь дополнительно замотивировать молодого человека.

Дэвид Гайлер немного пробудил амбиции Саймона, и Брайан де Пальма, сидевший напротив Саймона, также спросил: «Саймон, я слышал, Джонатан сказал, что ты планируешь снять экспериментальный фильм. Расскажи нам подробности. Может быть, мы с Дэвидом дадим тебе несколько советов»

Саймон не осознавал, что двое людей среднего возраста перед ним намеренно или ненамеренно подбадривали его. Даже если бы он знал это, он бы только оценил доброту других. В своей предыдущей жизни он бродил в таком же кругу более десяти лет, и Саймон понимал важность социальных сетей для успеха.

«На самом деле, я хотел поговорить об этом на утреннем собрании», - Саймон услышал вопрос Брайана де Пальмы и достал сценарий и раскадровку «Беги Лола, беги» из рюкзака, поставленного на стул рядом с ним. Эскизы были переданы Дэвиду Гайлеру и Брайану де Пальма, соответственно, со словами: «Дэвид и Брайан, я не думаю, что нам нужно изменять название фильма «Эффект бабочки». Некоторое время назад, благодаря многочисленным сообщениям в СМИ, многие люди действительно заметили термин «эффект бабочки». Более того, экспериментальный фильм, который я собираюсь снять под названием «Беги Лола, беги», также может быть очень ярко объяснен концепцией «эффекта бабочки». В то время, если «Фокс» может предоставить некоторые медиаресурсы для поддержки, понятие «эффекта бабочки» получит более широкое распространение через этот фильм. В конце концов, даже если некоторые люди не понимают значения этого термина, пока сохраняется общая популярность фильма, этот набор слов может также стать фактором, который привлечёт зрителей в кинотеатры».

Хотя он понимал, что Саймон хотел использовать «Фокс» для продвижения тщательных размышлений о своем фильме, замечания Саймона о киномаркетинге с его уникальным личным пониманием все же заставили Дэвида Гайлера, который только что открыл сценарий «Беги Лола, беги», слегка кивнуть. Рядом с Дэвидом Гайлером, Брайана де Пальма привлекла высокопрофессиональная раскадровка Саймона.

Видя, что они оба заинтересовались, Саймон, естественно, переключил тему на свой фильм и продолжил: «Беги Лола, беги», это экспериментальный фильм с параллельной трехступенчатой структурой. История очень проста. Парень Лолы Мэнни случайно потерял 100 000 долларов. Чтобы предотвратить убийство своего парня его боссом, Лола должна собрать 100 000 долларов в течение 20 минут и домчаться к Мэнни. Тем не менее, я хочу использовать конструкцию видеоигры. В соответствии с настройками восстановления видеоигры, Лола сделала три разные попытки в одной и той же сцене, чтобы собрать 100 000 долларов и добежать к своему парню. Результаты этих трех попыток были разными. В то же время каждый раз, когда Лола бежит, это также оказывает очень тонкое влияние на жизнь некоторых людей, которые встречаются на дороге. Эти эффекты продолжают усиливаться и в конечном итоге приводят к совершенно другим тенденциям в жизни этих людей. Это и есть эффект бабочки».

Сценарий «Беги Лола, беги» не длинный. Слушая комментарий Саймона, Дэвид Гайлер быстро пролистал сюжет о том, как Лола сбивает женщину, толкающую коляску на первом перекрестке. Брайан де Пальма был привлечен раскадровкой Саймона и не проигнорировал его объяснения. В это время он поднял голову и спросил: «Саймон, как ты собираешься выразить этот «эффект бабочки»?»

«Фотомонтаж», - ответил Саймон просто: «Каждый раз, когда Лаура встречает подсказки, в фильме можно вставить быстрый фотомонтаж, чтобы показать последующие жизни этих людей».

Услышав объяснение Саймона, Брайан де Пальма на мгновение задумался, на его лице постепенно появилось выражение восхищения, он не мог не поднять руку и постучать ею по столу, сказав: «Потрясающая идея».

Хотя он уже увидел эту форму выражения в сценарии, Дэвид Гайлер все же кивнул в знак согласия и без колебаний похвалил: «Очень круто».

И Дэвид Гайлер, и Брайан де Пальма были погружены в Голливуд на протяжении десятилетий. Чем дольше они в нём варятся, тем лучше понимают, насколько сложно вводить новшества в этом кругу.

По мере того как Саймон продолжал объяснять, эти двое даже слабо чувствовали, что, если фильм Саймона будет сделан, он определенно станет объектом изучения и подражания для многих голливудских кинематографистов в будущем.

Официант в ресторане уже принес обед, но они трое не собирались обедать.

После более получаса внимательного разговора Дэвид Гайлер сказал: «Итак, Саймон, ты имеешь в виду, что планируешь использовать свой собственный гонорар за «Эффект бабочки» для завершения этого фильма?»

Саймон кивнул и сказал: «Да».

Дэвид Гайлер немного подумал и сказал: «Твое контрактное вознаграждение составляет 200 000 долларов. Без учета комиссии брокера и зарезервированных налогов останется только 150 000 долларов. Если ты снимешь камерой 16 мм, может быть, хватит, но это будет пустой тратой твоего сценария. Почему бы не снять стандартный 35-миллиметровый фильм?»

Саймон сделал паузу и сказал: «Дэвид, я изначально планировал использовать для съемки 35-миллиметровую пленку».

Дэвид Гайлер также сделал паузу на этот раз, сказав: «Ты имеешь в виду, 150 000 долларов за 35-миллиметровую пленку? Саймон, ты должен понимать, что, хотя кажется, что есть только два режима съемки с разными характеристиками, 16-миллиметровая пленка и 35-миллиметровая пленка определенно две совершенно разные производственные спецификации. Твой фильм также включает в себя большое количество локационных сцен. Без поддержки полноценной профессиональной команды очень сложно осуществить съемку. Итак, за 150 000 долларов этот фильм невозможно закончить».

«Дэвид Гайлер»

Услышав это от Дэвида Гайлера, известного голливудского продюсера с многолетним производственным опытом, Саймон, наконец, подтвердил определенные сомнения, которые не покидали его в течение этого периода времени.

В оригинальной версии «Беги Лола, беги» уровень производства во всех аспектах, будь то изображение, саундтрек, освещение, сеттинг или даже монтаж, не предвещает появления ещё одного из слишком большого количества дешевых фильмов. Саймон всегда думал, что это могло быть связано с гением режиссера Тома Тыквера. Стоимость производства в киноиндустрии всегда была очень гибкой.

Более того, Саймон мало знал об общих характеристиках немецкого кинопроизводства.

350 000 немецких марок на его памяти, в пересчете на доллары, равняются примерно 180 000. В пересчете на юани это почти 1,5 миллиона юаней, в 1998 году этого было более чем достаточно, чтобы снять фильм.

Однако, по мере углубления во все аспекты производства «Беги Лола, беги», Саймон все больше и больше чувствует, что средства, которые у него есть для завершения фильма, кажутся немного недостаточными, и Саймон даже начал подсознательно упрощать технические характеристики съемки некоторых сцен.

Теперь, когда Дэвид Гайлер озвучил свой вердикт, Саймон наконец подтвердил, что, вероятно, неправильно запомнил размер бюджета «Беги Лола, беги».

Возможно, в исходном времени и пространстве стоимость производства «Беги Лола, беги» вовсе не 350 000 немецких марок. Он должно быть пропустил нолик!

/ саундтрек к фильму «Инопланетянин». Композитор Джон Уильямс

https://www.youtube.com/watch?v=USZ7qVDQO5c

Голливудский Охотник 37. План сотрудничества

Внезапно подтвердив факт, о котором давно подозревал, Саймон не почувствовал ни огорчения, ни подавленности.

В любом случае «Беги Лола, беги» действительно очень подходящий фильм для него, чтобы показать свою силу. Даже если он неправильно запомнил бюджет производства, он может снять фильм.

Теперь, поскольку он закрепился в Голливуде менее чем за два месяца, Саймон достаточно уверен, чтобы продолжать продвигать проект вперед, не более чем добавляя несколько дополнительных поворотов.

Его предыдущий опыт работы в индустрии развлечений более десяти лет, оставил Саймону самое сильное впечатление, что ни у одной большой знаменитости в этом кругу нет гладкой дороги к славе.

Сейчас, прожив две жизни, Саймон не испытывает иллюзий, что неудачи обойдут его стороной.

Приняв решение, Саймон посмотрел на Дэвида Гайлера с противоположной стороны и сказал: «Итак, Дэвид, снимая в соответствии с официальными требованиями к 35-миллиметровой пленке, какой бюджет, по твоему мнению, потребуется для этого фильма?»

Дэвид Гиллер немного подумал и сказал: «Согласно только что описанной тобой концепции съемки, она должна стоить не менее 500 000 долларов. Более подробный бюджет необходимо подсчитывать в соответствии с более конкретным планом съемок. Однако это не проблема. Саймон, вопрос теперь в том, был ли у тебя раньше опыт работы в кино? Даже студенческие фильмы? Кстати, ни Брайан, ни я не знаем, где ты учился?»

До сих пор в Голливуде мало людей, знающих, что Саймону в этом году исполнилось всего 18 лет. Джонатан Фридман лишь изредка упоминал об этом президенту WMA Норману Брокоу. Из-за последовавшей серии событий Норман Брокоу невзлюбил Саймона, но он не стал повсюду афишировать этот вопрос.

В это время, благодаря талантам Саймона, Дэвид Гайлер подсознательно чувствовал, что ему, вероятно, было за двадцать, и он инстинктивно рассматривал Саймона как многообещающего студента, только что окончившего университет.

Услышав этот вопрос от Дэвида Гайлера, Саймон кое-что понял, но все же честно сказал: «Дэвид, я некоторое время изучал информатику в Стэнфорде, а затем бросил учебу. У меня нет опыта работы в кино. Однако раньше у меня также не было никакого опыта написания сценариев».

«Режиссеры и сценаристы - не одно и то же», - Дэвид Гайлер покачал головой и сказал: «Кстати, если ты сможешь придумать какие-то личные качества, достаточные, чтобы убедить инвесторов, например, студенческий фильм, я мог бы тебе помочь. К сожалению, ты этого не сделал. Саймон, хотя это всего лишь небольшая сумма денег, я также должен нести ответственность за свои связи».

Брайан де Пальма, который все еще с удовольствием смотрит раскадровку Саймона, тоже поднял глаза в это время и сказал: «Саймон, действительно нелегко быть режиссером. Однако этих рисунков также достаточно, чтобы проиллюстрировать твой личный талант. В съёмках «Эффекта бабочки» ты можешь быть моим помощником режиссера. После получения опыта работы над этим фильмом, даже если Дэвид не захочет помочь, я могу помочь тебе найти инвесторов в «Беги Лола, беги».

«Я говорил, что не хочу помогать?», - Дэвид Гайлер протестовал с недовольной ухмылкой, но он также сказал: «Саймон, идея Брайана действительно хороша. Если хочешь, этот вопрос можно уладить прямо сейчас».

Дэвид Гайлер является продюсером «Эффекта бабочки», а Брайан де Пальма является режиссером и продюсером одновременно. Временно нанять помощника режиссера полностью входит в компетенцию этих двух лиц.

Если бы Саймон действительно был новичком, который только что приехал в Голливуд с небольшим опытом, это безусловно редкая возможность поработать помощником известного голливудского режиссера, такого как Брайан де Пальма.

Однако, с более чем десятилетним опытом его предыдущей жизни, вкупе с воспоминаниями от других двенадцати человек в его сознании, Саймону хватает навыков и опыта, связанных с кинопроизводством. Что касается Брайана де Пальмы, единственное, что его предложение может принести Саймону, это, пожалуй, только квалификация.

Подумав немного, Саймон покачал головой и сказал: «Дэвид, Брайан, я благодарен вам за вашу доброту. Однако, хотя я не могу это доказать, я почти уверен, что у меня достаточно умения, чтобы самому снять фильм. Итак, Дэвид, ты не против посмотреть, как я это буду делать? У меня сейчас достаточно средств, чтобы начать съёмки «Беги Лола, беги». Тебе нужно только представить мне инвестора и подписать инвестиционное соглашение. Если они будут удовлетворены результатами моей предварительной съемки, они могут вливать последующие средства, плюс они могут вывести их в любой момент».

Саймон - очень напористый молодой человек, с которым Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма сталкивались в нескольких контактах.

Поэтому они не были слишком удивлены, услышав, что Саймон отверг предложение Брайана де Пальмы. Услышав план Саймона, Дэвид Гайлер не мог внутренне не восхищаться уверенностью молодого человека.

«Саймон, в Голливуде вкладывать собственные деньги в фильмы - всегда очень плохой выбор», - после небольшого размышления сказал Дэвид Гайлер с улыбкой, но быстро добавил: «Но поскольку ты выдвигаешь такой уверенный план сотрудничества, я могу помочь тебе. Конечно, я никогда не буду гарантировать успех или неудачу. Все зависит от тебя».

Саймон серьезно сказал: «Мне нужен только один шанс».

Дэвид Гайлер взволнованно кивнул и сказал: «В этом случае, Саймон, есть ли у тебя какие-либо другие требования, помимо вышеуказанного плана сотрудничества?»

Саймон на мгновение задумался и сказал: «Контракт между мной и «Фокс» можно будет использовать в качестве залога. Я могу занять определенную сумму денег в банке. Я смогу собрать около 250 000 долларов после включения остатка, который «Фокс» должен заплатить. Бюджет съемок «Беги Лола, беги» временно рассчитан на 500 000 долларов. Я и инвестор внесем по 250 000 долларов каждый, и на каждого будет приходиться 50% дохода в будущем. Зарплаты сценариста, режисера и других работников считаются символическими в размере 1 доллар, но я хочу абсолютной творческой автономии».

Выслушав, Дэвид Гайлер не мог не покачать головой снова, и сказал: «Саймон, полмиллиона долларов - это моя самая консервативная оценка на данный момент. На самом деле, я надеюсь, что ты сможешь использовать более профессиональный актёрский состав. Вдобавок, если быть более проработанным в декорациях, саундтреке и т. д., в конце концов, производственный бюджет в размере около 1 миллиона долларов будет более надежным».

Саймон сказал расслабленным тоном: «Дэвид, то, что я только что сказал, - это всего лишь общий план. Если бюджет будет превышен, пока инвесторы будут готовы добавлять, доля их доходов определенно будет выше. Единственное, что мне нужно, - это абсолютная творческая автономия. Я не хочу, чтобы другие вмешивались в мою работу».

«Хорошо, я найду время, чтобы связаться с тобой», - кивнул Дэвид Гайлер, а затем снова сказал: «Тем не менее, твоя сегодняшняя энергия все еще должна быть направлена на модификацию сценария «Эффекта бабочки».

Саймон улыбнулся и сказал: «Конечно, это моя работа».

«В этом случае», - Дэвид Гайлер сложил сценарий «Беги Лола, беги» в папку и сказал: «Я сделаю копию этого сценария, чтобы убедить инвесторов».

Хотя Саймон только что отверг его предложение, Брайан де Пальма не воспринял это слишком серьезно. В это время, когда Дэвид Гайлер так сказал, он передал Дэвиду рисунки раскадровки и посоветовал: «Сделай ещё одну копию этого, эти рисунки более убедительны, чем сценарий».

С некоторым удивлением Дэвид Гайлер перевернул несколько страниц рисунков, которые Брайан де Пальма только что держал в руке, кивнул головой, и сказал: «Это правда».

После разговора об этих вещах все трое отреагировали и обнаружили, что в ресторане, который все еще был оживлен, осталось мало людей, а обед, поданный официантом, был совершенно холодным. Всем пришлось посмеяться и заново заказывать обед, чтобы набить желудки. После этого они вернулись в утреннюю комнату для совещаний, чтобы продолжить обсуждение вопроса модификации сценария «Эффект бабочки».

Таким образом, до конца рабочего дня Саймон скопировал сценарий и раскадровку «Беги Лола, беги» Дэвиду Гайлеру. Он также взял длинный меморандум о пересмотре сценария, согласованный на сегодняшней встрече с Дэвидом Гайлером и покинул студию «Фокс» после того, как попрощался с Брайаном де Пальма, вернувшись на такси в свой недавно снятый дом в районе Монтана в Санта-Монике.

После окончания рабочего дня на дороге была небольшая пробка, и Саймон вернулся в свою резиденцию в Монтане примерно через полчаса.

«Загородный клуб Брентвуд в центре. Район Северная Монтана левее»

В районе Северная Монтана, перед виллой недалеко от Сент-Винсент-авеню, Саймон вышел из машины и отослал таксиста. Он еще раз посмотрел на особняк площадью более 800 квадратных метров перед ним. Начиная с субботнего полдня он уже в -цатый раз безмолвно выругался сквозь стиснутые зубы: «Чокнутая транжира!»

Саймон и агент по недвижимости наметили время осмотра дома в четверг на прошлой неделе, намереваясь снять квартиру.

Затем его злополучно отправили в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Первоначально Саймон планировал отменить встречу. Джанет Джонстон узнала о его планах и немедленно с большим интересом взялась найти для него жильё и уже в пятницу передала в руки Саймона договор аренды.

Вилла на одну семью с тремя спальнями и четырьмя ванными комнатами. Увидев информацию о договоре аренды, Саймон чуть не выпрыгнул из больничной койки.

Пожалуйста, ты издеваешься надо мной?

Зачем холостяку такая большая резиденция?

Более того, ежемесячная арендная плата в 2700 долларов не кажется слишком высокой по сравнению с роскошным домом в представлениях Саймона. Но сейчас 1986 год, даже в Лос-Анджелесе большинство людей зарабатывают менее 2700 долларов в месяц.

Затем, когда Саймон высказал возражения и не захотел подписывать договор аренды, добрая женщина действительно заплакала перед пухлым доктором и управляющим недвижимостью, хныкая и жалуясь, что скряга проигнорировал ее тяжелую работу в течение целого дня. Очень богатый, но отказался снимать дом получше.

Что еще можно сделать.

Только подписать договор.

Несмотря на то, что он был несправедлив по отношению к девушке, Саймон не мог придумать более подходящего прилагательного.

Наконец, что еще более раздражает, так это то, что после выписки из больницы Саймон посетил виллу, которую он арендовал, и обнаружил, что вся вилла пуста, как будто ее разграбили, и, за исключением самой элементарной отделки, всей остальной мебели нет.

О, технически еще есть мебель.

В главной спальне есть кровать.

Просто у неё нет матраса.

/ в конце июля 1986г вышел фильм "Ничего общего". Саундтрек к нему написала группа «Thompson Twins»

https://www.youtube.com/watch?v=_74MvboCB8M

Голливудский Охотник 38. Где мебель?

После посещения производственного совещания Саймон следующие дни посвятил пересмотру сценария.

Хотя Саймон остаётся дома и работает, он не расслабляется. Курьер приходит каждый день и забирает исправленные черновики Саймона. Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма часто обмениваются мнениями с Саймоном по телефону.

Основной производственный график «Эффекта бабочки» определен, инвестиции получены, так что производственный цикл очень плотный, и ожидается, что съемки начнутся в начале октября.

Саймону нужно завершить вторую редакцию сценария в течение следующих трех недель. Впоследствии, за неделю до начала съемок, в соответствии с конкретными подготовительными мероприятиями проекта Саймону ещё раз нужно будет снова откорректировать и пересмотреть некоторые детали сценария. Это были две задачи по доработке сценария, включенные в контракт между Саймоном и «Фокс».

После выполнения этих задач «Фокс» выплатит оставшиеся 60 000 долларов, и сторону Саймона можно считать полностью выполнившей свой контракт. В будущем съемочном процессе, если продюсеры снова захотят изменить сценарий, им нужно будет повторно подписать контракт и выплатить дополнительную компенсацию.

Занимаясь редактированием сценария «Эффекта бабочки», Саймон не прекращал подготовку к «Бегу Лола, беги».

По рекомендации Дэвида Гайлера Саймон потратил 3000 долларов на то, чтобы нанять помощника по производству, который помог бы ему составить подробный бюджет для «Беги Лола, беги».

Изначально Саймон хотел сделать эту работу сам и планировал накопить некоторый опыт.

Все его воспоминания связаны с профессиональными техническими талантами. Хотя Саймон в предыдущей жизни имел некоторый опыт в продюссировании, он не подходит для Голливуда. Можно сказать, что это недостаток Саймона.

Именно поэтому после того, как Саймон неправильно вспомнил о бюджетной стоимости «Беги Лола, беги», он, хотя и подозревал что что-то не так, продолжил это делать как новорожденный теленок.

К счастью, результат неплохой.

Также бессмысленно лично составлять бюджета фильма.

Последующие доработки «Эффекта бабочки» займут в общей сложности еще месяц. Если Саймон хочет самостоятельно заполнить очень банальный бюджет фильма, это также может занять еще месяц. Затем потребуется еще как минимум месяц или два, чтобы собрать средства, сформировать съемочную группу, подобрать актеров и так далее.

Даже если все будет хорошо и все будет готово, скорее всего, уже наступит декабрь, а затем Рождество и Новый год. Чтобы избежать частых остановок съёмок и увеличения бюджета, Саймон вынужден будет отложить съёмки только до конца новогодних праздников.

Чтобы избежать задержки нужно только потратить 3000 долларов.

Саймон проработает месяц и получит 60 000 долларов. Нанять помощника по производству на месяц, но всего за 3000 долларов.

Соотношение цена / качество довольно высокое.

Саймон также понял, что босс должен действовать как король.

Отказавшись от идеи делать все самостоятельно, нет никаких задержек в доработке сценария «Эффекта бабочки» и подготовке к «Беги Лола, беги». Если удастся собрать средства, фильм будет запущен в октябре, завершён до Рождества и будет представлен на кинофестивале «Сандэнс» в следующем году по плану Саймона.

Саймон усердно работал в течении двух недель, и получил хорошие новости от Дэвида Гайлера. «Орион Пикчерз» очень заинтересована в «Беги Лола, беги». Так уж получилось, что в эту субботу Брайан де Пальма планирует провести приём в своём доме. На приеме Майк Медавой, президент «Ориона», согласился потратить время на то, чтобы поговорить с Саймоном.

Поскольку он собирался присутствовать на официальном мероприятии, в субботу утром Саймон отправилась по магазинам, чтобы купить строгий костюм и кожаные туфли.

Около полудня Саймон только что вернулся на свою виллу в районе Монтана и примерял одежду, которую купил утром, когда раздался звонок в дверь.

Сегодня был нерабочий день, и адрес Саймона знало не так уж много людей. Он в некотором замешательстве побежал открывать, а затем увидел Джанет Джонстон, стоящую перед дверью с сумочкой в руках.

Женщина сегодня выглядит немного красивее. В розовом платье до колен и белых леггинсах она не может не чувствоваться немного более игривой.

Однако Саймон уже глубоко осознал тот маленький ужас который может обрушиться в любой момент из под этой изысканной внешности, взглянул на женщину перед ним, огляделся и подсознательно спросил: «А где Кэтрин?»

Джанет была очень недовольна рассеянным отношением Саймона, ведь она была так хорошо одета. Куда ты смотришь? Услышав вопрос Саймона, разозлилась еще больше: «Это действительно интересно. Мы с Кейт не ходим привязанными».

Саймон беспомощно кивнул, испытывая некое побуждение небрежно закрыть дверь, но подумав о последствиях, сдался, повернулся боком, впустил Джанет и вежливо спросил: «Дженни, чем я могу тебе помочь?»

Джанет ответила не сразу, она сделала небольшой круг в пустой гостиной, моргнула своими большими ресницами и невинно спросила Саймона: «Где мебель?»

Дом, арендованный за 2700 долларов в месяц, оказался пустым. Тётя, тебя так неловко спрашивать, не мучает ли тебя совесть?

Саймон пробормотал, сердито разводя руками: «Да, а где мебель?»

Если это ваш собственный дом, неважно, пуст ли он вообще, просто потихоньку отремонтируйте и купите. Но это был арендованный дом, а Саймон был холостяком, и он действительно не заботился об улучшении интерьера чужого дома.

После переезда, Саймон просто купил кое-какую необходимую мебель, такую как столы, стулья, шкафы, матрасы, а остальные места оставил пустыми.

За это время Саймон даже связался с агентом по недвижимости, чтобы попытаться сдать дом в субаренду, но несколько потенциальных арендаторов услышали, что на вилле не только не было мебели, но и цена была настолько высока, что они немедленно отказались от идеи субаренды.

Теперь Саймону остается только терпеливо ждать, пока истечет годичный контракт, а затем выписаться.

Джанет, казалось, не почувствовала обиды Саймона, но в мгновение ока она снова была счастлива: «Тем не менее, это прекрасно, просто так получилось, что мы можем перестроить это место вместе».

Саймон подозрительно ухватился за слово: «Мы?»

Джанет с энтузиазмом кивнула: «Да, Саймон и Джанет. Разве это не похоже на Бонни и Клайд?»

Саймон кивнул, шагнул вперед и потянулся, чтобы коснуться спины Джанет: «Давай».

Почувствовав, как широкая ладонь Саймона подталкивает ее, белое лицо Джанет тут же вспыхнуло, и она послушно двинулась вперед с силой Саймона, сказав: «Маленький ублюдок, сейчас полдень, тут слишком светло. Но, ммм, в подвале, на самом деле тоже неплохо».

Саймон почувствовал, как у него потемнело в глазах, подошел к двери, распахнул её, вытолкнул женщину, и сказал: «Дженни, я рад, что ты смогла прийти. До свидания».

Джанет тупо стояла у двери, несколько раз моргнула, затем повернулась и устремила взгляд на Саймона, который стоял в дверях, выдерживая её взгляд, но не осмеливаясь закрыть дверь.

Саймон действительно не осмелился закрыть дверь. После битвы взглядами какое-то время он все же был побежден, «начал снова» и сказал: «Привет, Дженни, почему ты здесь?»

Джанет презрительно посмотрела на Саймона, затем снова вошла в дверь, вытащила из своей сумочки 16-дюймовую фоторамку и протянула Саймону: «Вот, трус».

ОК.

Похоже, у меня есть новое прозвище.

Саймон так подумал. Он взял рамку и обнаружил, что это был очень неуклюжий карандашный рисунок. Несколько странных пришельцев держатся за руки на траве, окруженные цветами и деревьями, солнце и луна стояли высоко вверху над ними.

Вся картина нарисована детским стилем.

Позже, когда он заметил строчки мелким шрифтом в правом нижнем углу фоторамки, Саймон понял, что это особенное благодарственное письмо от ЮНИСЕФ. «Спасибо вам, Саймон, за щедрое пожертвование фонду 500 000 долларов. Эта картина написана тяжелобольным латиноамериканским ребенком, которого спасут благодаря вам».

Полмиллиона долларов - это, очевидно, компенсация, которую Саймон получил некоторое время назад от Мэтью Бродерика.

Саймон тогда передал чек Кэтрин и попросил ее пожертвовать от его имени. Хотя «Беги Лола, беги» сейчас не хватало средств, Саймон нисколько не пожалел о своих действиях. Он никогда не считал деньги чем-то, что ему следовало бы иметь. Если бы Джанет не прислала эту картину сегодня, Саймон не вспомнил бы о пожертвовании.

Джанет подождала, пока Саймон посмотрит на нее, прежде чем она снова заговорила намного более нормальным тоном: «На самом деле, есть некоторые квитанции, но я думаю, тебе это не интересно, так что просто выбросила их. Я сама вставила этот рисунок в рамку. Нравится?»

Саймон кивнул и сказал: «Это хорошо, когда я повешу её, в этой комнате появится хоть какое-то украшение».

«Вот и все, мои дела окончены».

Пока Джанет говорила, она снова взяла рамку из рук Саймона, огляделась и обнаружила небольшой крючок на стене напротив двери в гостиную, который должен был быть оставлен предыдущими жителями. Она подошла и повесила рамку на стену.

Сделав несколько шагов назад, чтобы быстро оценить вид, Джанет удовлетворенно кивнула и снова подошла к Саймону, взяла его за руку и сказала: «Хорошо, давай пообедаем, ты угощаешь».

Джанет насильно потащила Саймона из дома, и он слабо предположил: «На самом деле, на кухне все еще есть паста, которую я приготовил вчера вечером, хватит на нас двоих».

«Не волнуйся, я оставлю её тебе, когда вернусь».

«Э-э, ты не можешь вернуться?»

«Кейт уехала в Аризону. Я боюсь жить одна в Малибу. Я останусь с тобой на эти несколько дней».

«Дженни, это нехорошо для тебя».

Джанет слегка похлопала Саймона: «Шучу, отважный малыш».

Они вышли из виллы, и бордовый «Форд» женщины стоял у дороги. В эти дни Саймон редко выходил на улицу, поэтому у него не было времени на покупку машины. Времени хватало только сводить Джанет поужинать.

Открыв дверь автомобиля, Джанет уступила место водителя Саймону и направила юношу до французского ресторана рядом с загородным клубом Брентвуд.

«Ресторан Amici Brentwood, 2538 San Vicente Blvd»

Посидев в ресторане, Джанет внезапно осознала, что Саймон был одет в очень строгую рубашку, брюки и совершенно новые туфли. До этого Саймон всегда носил повседневную одежду из футболки и джинсов. Саймон - типичная вешалка для одежды. Прямо сейчас этот официальный костюм совсем не заставляет его выглядеть странно. Джанет, которая немного нервничает, просто не заметила этого сразу.

Теперь, когда это изменение было обнаружено, Джанет, естественно, придумала, чем занять вечер.

Затем у Саймона появилась дополнительная спутница, которая захотела сегодня вечером поехать с ним на прием.

/ саундтрек к фильму «Бонни и Клайд» 2013г «Bang Bang», кавер сингла Шер 1966г в исполнении группы «Nico Vega»

https://www.youtube.com/watch?v=mokx1ASJBXk

Голливудский Охотник 39. Орион

Около 7:30 вечера, возле особняка на полпути вверх по холму в Беверли-Хиллз.

Бордовый автомобиль «Форд» остановился на краю узкой горной дороги. Саймон вышел из машины, обошёл с другой стороны, открыл дверцу, посмотрел, как Джанет Джонстон, естественно выйдя, остановилась после выхода из машины, и прошептал ей: «Это не спокойствие перед бурей, я надеюсь?»

Из-за коктейльной вечеринки в свободной форме, хотя Саймон сменил рубашку и брюки, Джанет по-прежнему в том же розовом платье. Однако темперамент женщины в это время, кажется, полностью изменился, без привычного безумия и небрежности она выглядит как леди, безупречная в своих жестах.

Услышав насмешку, Джанет скользнула взглядом по Саймону и незаметно ущипнула его за руку.

Его руку ущипнули, и Саймон внезапно почувствовал облегчение.

Все в порядке.

Это нормально.

Войдя в особняк, Саймона и Джанет были отведены официантом к бассейну во дворе, и Брайан де Пальма и Дэвид Гайлер поприветствовали их двоих.

На приёме уже было много гостей. Они заметили, что Брайан де Пальма и Дэвид Гайлер одновременно направлялись к молодой паре. Они оба вызвали любопытные взгляды и вопросы с перешептыванием.

Обе стороны поприветствовали друг друга, и двое мужчин сразу же заинтересовались элегантной Джанет рядом с Саймоном. Они все еще хорошо знают его личную ситуацию, поэтому очень озадачены, каким образом он смог внезапно привести такую спутницу сегодня.

В конце концов, Джанет не маленькая неизвестная актриса, которая хочет проникнуть в Голливуд, а больше похожа на леди из богатой семьи.

Почувствовав любопытство обоих, Саймон выступил с инициативой представить: «Брайан, Дэвид, это Джанет Джонстон, она художник. Дженни, это мистер Брайан де Пальма, это мистер Дэвид Гайлер».

Джанет выслушала представление Саймона, изящно пожала руки двум мужчинам средних лет и сделала несколько правильных комплиментов.

После всех приветствий Брайан де Пальма отправился встречать других гостей. Дэвид Гайлер тихо прошептал юноше, что президент «Орион пикчерз» Майк Медавой прибудет через некоторое время. Затем он повёл Саймона и Джанет покурсировать между гостями, чтобы с энтузиазмом их представить.

Голливуд кажется очень большим, но на самом деле, когда попадаешь внутрь, круг становится очень маленьким.

Это был только первый раз, когда Саймон участвовал в собрании такого рода. Саймон встретил Аль Пачино, Майкла Кейна, Харви Кейтеля, Мелани Гриффит, которые когда-то были для него совершенно недостижимыми голливудскими Звездами.

Конечно, когда они встречаются впервые, они просто говорят несколько слов, и, естественно, сразу завязать дружбу невозможно. Но Саймон также знал, что именно такая возможность контакта - мечта многих людей, отчаянно желающих войти в этот круг.

Причина на самом деле очень проста.

Мы виделись и знакомы. Если есть возможность сотрудничества в будущем, сравните: «ХХХ, о, я видел его на вечеринке Брайана» и «ХХХ, кто это?» Результат должен быть совершенно разным.

После того, как Дэвид Гайлер ввёл Саймона в круг общения, он также временно ушел.

Саймон и Джанет вместе стояли у перил, откуда открывался вид на весь Лос-Анджелес, когда они сделали небольшой перерыв выпить коктейль.

Джанет изящно сделала глоток из бокала и увидела, что Саймон пристально смотрит на яркие огни ночного города у подножия горы, пошутила: «Малыш, у тебя вдруг появились амбиции?»

«Нет», - покачал головой Саймон и сказал: «Я только что подумал о фильме. Был парень, который был, гм, очень непрофессионален».

Джанет заметила необъяснимые эмоции, вспыхивающие в выражении лица Саймона, и уточнила: «А?»

Саймон поднял голову и выпил напиток из бокала залпом, возвращаясь к нормальному состоянию, и сказал с улыбкой: «Это ничего, фильм, который еще не был снят, поэтому я не могу тебе сказать».

Джанет посмотрела на Саймона, но внезапно кивнула. В ярких глазах на фоне огней скрывались два нетерпеливых зверя, которые повторяли: «Малыш, ты собираешься начать говорить безумно? Я буду с тобой».

Саймон посмотрел на серьезное выражение лица Джанет, блуждающее на грани безумия, и внезапно ему захотелось прикоснуться к белому лицу женщины. Он слегка приподнял руку, но тут же остановился и сказал: «Не будь такой, я надеюсь, ты будешь придерживаться этой элегантности. Эта благовоспитанность спасает лицо мужчин».

«Ха-ха, хорошо», - усмехнулась Джанет, часть только что собравшегося дыхания мгновенно исчезла, и она сказала: «На самом деле, я чувствую, что многие из них знают тебя».

Саймон, естественно, заметил игривость в глазах многих людей, когда Дэвид Гайлер представил его, и сказал с улыбкой: «Это не должно быть хорошей репутацией».

По сравнению с репутацией подающего надежды сценариста-новичка в последнем инциденте с упаковкой WMA, Саймон чувствовал, что эти люди с большей вероятностью запомнили его, потому что несколько дней назад он сломал кости ног этих пятерых парней. Даже Дэвид Гайлер, когда они беседовали наедине, поинтересовался изучал ли Саймон кунг-фу, как Брюс Ли.

Честно говоря, сам Саймон не помнил ситуации той ночи, он был полностью на грани потери себя.

Однако за это время Саймон также постепенно осознал, что его сила действительно намного больше, чем у обычных людей. Более того, хотя он и не прилагал особых усилий, у него также есть некоторые профессиональные боевые навыки. Однако Саймон понятия не имеет, насколько сильными будут эти факторы, когда они будут преобразованы в значение силы. Он не склонен к насилию, и ему лень делать такого рода проверки.

Некоторое время они болтали, и вскоре снова появился Дэвид Гайлер с высоким, но богатым мужчиной средних лет.

«Майк, это Саймон», - указал Дэвид Гайлер на Саймона, а затем сказал: «Саймон, это Майк Медавой, президент «Орион пикчерз».

«Майк Медавой»

Саймон вежливо пожал Медавому руку и кратко представил Джанет рядом с собой. Дэвид Гайлер вывел их на террасу на втором этаже виллы позади себя. На террасе стоит набор столов и стульев, и вид намного лучше, чем просто у перил.

Официанту было приказано принести напитки и закуски, и Дэвид Гайлер посидел с ними некоторое время, болтая, затем встал и ушел, оставив пространство для общения Саймону и Майку Медавому.

Следующее, о чем они будут говорить, не секрет. Саймон не подал Джанет знак об уходе, а только сосредоточился на искушении Майка Медавого.

В 1980-е годы в связи с общим восстановлением киноиндустрии, в Голливуде появилось большое количество выдающихся независимых продюсерских компаний.

По сравнению с более известными «Нью Лайн Синема» и «Мирамакс», такие кинокомпании, как «Орион», «Кэнон», «Карлок» и «Кастл Рок», на самом деле более могущественны в эти годы.

Среди них «Орион» и «Мирамакс» имеют много общего. Эта кинокомпания подготовила и выпустила фильмы «Молчание ягнят», «Танцующий с волками», «Амадей», «Взвод» и много других отличных картин, получивших признание на «Оскарах».

После банкротства «Орион» в начале девяностых братья Вайнштейны из «Мирамакс» постепенно начали оставлять свой след на «Оскаре».

Помимо «Ориона», другие кинокомпании, такие как «Кэнон», «Карлок» и «Кастл Рок», также пали одна за другой перед новым столетием, и большинство из них превратились в необязательные лейблы под названиями некоторых медиа-групп. В конце концов, благополучно выжили только новые линейки «Тайм Ворнер», «Дисней» и «Мирамакс».

На террасе Майк Медавой не разговорчивый человек, но, по его словам, он явно имеет детальное представление о самом Саймоне и сценарии «Беги Лола, беги» и даже прочитал сценарий «Эффекта бабочки».

Зная об этом, Саймон также понял, что «Орион» действительно заинтересован в «Беги Лола, беги», и вероятность сотрудничества между двумя сторонами все еще очень высока.

Однако, если задуматься, Дэвид Гайлер не стал бы торжественно устраивать эту встречу, если бы это было не так.

Некоторое время они обменивались мнениями, и Майк Медавой постепенно заговорил об основной теме сотрудничества: «Саймон, « Беги Лола, беги» - действительно очень новая история, и ее низкая стоимость также может компенсировать возможные недостатки коммерциализации этого фильма. Однако, мне трудно согласиться с твоей просьбой об абсолютной творческой автономии».

Саймон выслушал слова Майка Медавой и сказал: «Майк, хотя история «Беги Лола, беги» выглядит простой, детали очень последовательны и дотошны. Не думаю, что кто-то другой может раскрыть историю полностью, кроме меня. И, как я уже сказал, я могу начать производство фильма на свои деньги. Если «Орион» не будет удовлетворен результатами моих предыдущих съемок, он может немедленно отказаться. Но если «Орион» одобрит мою работу, я также надеюсь получить творческую среду без помех».

«Конечно, у меня нет никакого мнения о сценарии», - покачал головой Майк Медавой и сказал: «Саймон, я имею в виду актерский состав из фильмов и тому подобное. Кстати, «Орион» не заинтересован в небольшом независимом кинопроекте. Если ты не в курсе, мы не являемся продюсером фильмов уровня B, как Роджер Коман. Поэтому «Орион» может предоставить этому фильму производственный бюджет в 1 миллион долларов, но если ты решишь начать, «Орион» не сдастся на полпути».

Саймон заколебался и сказал: «Майк, что ты имеешь в виду?»

Майк Медавой сказал: «Саймон, в первую очередь не упоминай о твоем плане начать производство на собственные деньги. Тем не менее, я уважаю твою идею о желании самому снять фильм. Итак, «Орион» может инвестировать в этот фильм 1 миллион долларов. Актеры фильма должны быть выбраны «Орион». В то же время мы дадим тебе неделю съемочного времени. Если результаты твоей работы будут удовлетворительны, продолжайте. «Орион» постарается не мешать твоему творчеству. В противном случае мы заберём этот проект и сменим режиссера для продолжения съемок. Между прочим, я могу дать тебе 50 000 долларов за сценарий, а также долю за видео и телетрансляции. Кроме того, «Орион» также надеется получить от тебя еще один приоритет выбора сценариев. Я знаю, что ты подписал контракт с «Фокс», но это не противоречит. Ты ведь не собираешься останавливаться на трёх сценариях, верно?»

/ саундтрек к фильму «Амадей». Моцарт, «Турецкий марш»

https://www.youtube.com/watch?v=Cy10pGVmc20

Голливудский Охотник 40. Ты согласен?

Проведя два часа на приёме, Саймон забрал Джанет, чтобы уйти сразу после половины десятого.

На бульваре Сансет Джанет, покраснев, прислонилась к приоткрытому окну машины и некоторое время подставляла лицо ветру, затем посмотрела на Саймона рядом с ним и спросила: «Малыш, ты собираешься согласиться на это?»

Саймон кивнул и сказал: «Да, условия «Ориона» достаточно искренние».

«Но, - Джанет наклонила голову и сказала, - они дают тебе всего одну неделю на пробную съёмку. Ты не боишься, что они специально тебя выгонят?»

У Саймона, естественно, есть такое опасение. Он не наивный человек и знает, что Голливуд полон бесчисленных интриг. Однако, если он хочет начать «Беги Лола, беги» в ближайшее время, у него вряд ли найдутся варианты получше. Более того, только что на приеме Брайан де Пальма дал Саймону еще один уровень защиты.

«Разве ты не слышала только что? Брайан сказал, что до тех пор, пока «Орион» наконец решит позволить мне быть режиссером, он сам будет исполнительным продюсером этого фильма».

Хотя имя Брайана де Пальмы гораздо менее эффектно, чем имя Спилберга, и последние два года он переживает не лучшие времена, он по-прежнему является известным режиссером в Голливуде. Такая фигура в качестве исполнительного продюсера совершенно новой работы с новичком-режиссером все же может привлечь много внимания к этому фильму.

Кроме того, Саймон также достаточно уверен в своих силах. Пока «Орион» не намерен злонамеренно убрать его из этого фильма с самого начала, он считает, что у этого дела будет очень хороший результат.

Однако таким образом его долги будут становиться все больше и больше.

Более того, «Орион» выделил бюджет в 1 миллион долларов и, естественно, не согласился бы с Сандрой, таким неквалифицированным новичком, в качестве главной героини. Это тоже проблема.

Джанет, которая сидела рядом на пассажирском сиденье, заметила, как Саймон постепенно нахмурил брови, немного помолчала и спросила: «Если бы ты не пожертвовал эти деньги, ты определенно смог бы снять этот фильм, верно?»

Саймон услышал, как Джанет снова упомянула об этом, и искоса взглянул на женщину. Заметив легкое чувство вины на ее лице, Саймон сказал: «Это дело не имеет к тебе никакого отношения. Если бы я захотел сохранить эти деньги, ты не смогла бы на это повлиять».

Джанет моргнула, выражение ее лица стало немного более недовольным, и настаивала: «Как это не имеет отношения? Это должно быть связано со мной».

Саймон улыбнулся, перестал отвечать и сосредоточился на вождении.

Джанет повернула голову, как маленькая девочка, внезапно рассердившись на Саймона.

Автомобиль «Форд» ехал по извилистому бульвару Сансет у подножия гор Санта-Моника. Спустя более десяти минут Джанет заметила неоновую вывеску на обочине дороги, прежде чем снова повернуть голову и сказать: «Эй дальше уже Палисадес, ты заблудился?»

Район Палисадес расположен на склоне холмов и гор на самом западном краю городской части Лос-Анджелеса в горах Санта-Моника. Хотя он по-прежнему принадлежит городу Санта-Моника, он идет немного дальше и достигает конца бульвара Сансет, который сливается с первым Калифорнийским шоссе. Дальше уже начинается район Малибу.

Этот парень намеренно проехал мимо района Монтана, где живет Саймон.

Саймон покачал головой и сказал: «Разве ты не живешь в Малибу? Я верну тебя домой».

Джанет скривила губы и проговорила с презрением: «Трус, ты действительно боишься, что я останусь в твоем доме».

Саймон улыбнулся и сказал: «Ты пьяна».

Джанет была поражена, но немного не убеждена, и спросила: «Ты тоже пил?»

Саймон выпил только очень легкий коктейль в начале приема, который был не так слаб, как пиво, но Джанет попросила официанта смешать коктейль с водкой после того, как он поговорил с Майком Медавым, и Саймон, естественно, беспокоился о пьяной женщине за рулём.

Увидев, что Джанет все еще смотрит на него, Саймон пожал плечами и сказал: «Итак, я мужчина. Даже если меня поймает полиция, я всего лишь сяду в тюрьму».

Когда Джанет услышала слова Саймона, ее длинные ресницы несколько раз мигнули, и все ее тело, казалось, внезапно расплылось, и она свернулась боком на сиденье, ее глаза наполнились водой.

Саймон почувствовал, что женщина рядом с ним внезапно перестала двигаться, повернул голову и взглянул, и тут же притворился испуганным устроенной ею холодной войной, сказав: «Не смотри так, люди на самом деле совсем не хорошие».

Джанет снова моргнула, затем внезапно протянула руку, безжалостно ущипнула Саймона за талию и горько сказала: «Малыш, ты действительно маленький засранец».

С таким шумом седан «Форд» незаметно прибыл к особняку недалеко от парка Пойнт Дам в Малибу.

Саймон остановил машину и посмотрел на Джанет, которая все еще отворачивалась от него в пассажирском кресле, как маленькая девочка. Он отстегнул ремень безопасности, перегнулся набок, нежно поцеловал Джанет в щеку и сказал: «Хорошо, спокойной ночи. Возвращайся спать пораньше. Кроме того, одолжи мне машину, я верну ее тебе завтра».

Джанет почувствовала, когда Саймон приблизился, она очень дружелюбно приподняла щеку и позволила ему поцеловать себя, и вдруг поняла, что слишком разочарована. Однако, услышав инструкции Саймона, она кивнула, неохотно толкнула дверь и вышла из машины.

Увидев, что черная раздвижная железная дверь через дорогу открылась, а затем медленно закрылась, Саймон развернул машину и поехал обратно.

«Малибу. Район мыса Пойнт Дам»

В особняке Джанет почувствовала, что ее пьяный дух приключений еще не уснул и даже стал сильнее.

Включив весь свет в гостиной, она мягко упала на диван, чувствуя себя немного плавающей, она снова перекатилась влево и вправо, а затем упала на ковер.

Потёрла голову, кажется немного больно, и она естественно разозлилась на какого-то парня.

Тогда она вспомнила, что произошло сегодня вечером.

Поразмыслив немного, она быстро приняла решение.

Ей не хотелось вставать, поэтому он проползла по ковру мимо дивана, как ленивая кошка, протянула руку, чтобы снять телефон, обняла его, и медленно набрала серию цифр.

После нескольких гудков вызов был соединён.

«Привет, Айсберг, ты скучала по мне в последнее время?»

Качество трансокеанских междугородних звонков очень низкое, не только очевидное время ожидания, но и падение мощности электрического тока с расстоянием.

Через некоторое время последовал очень нелюбезный ответ.

Она не рассердилась и хихикнула.

«Конечно, я имею к тебе какое-то отношение. Ничего страшного. Кто хочет с тобой поговорить? Я боюсь замерзнуть... Ладно, к делу, одолжи мне 1 миллион. Кстати, это доллары США. И передай старику, что если он посмеет послать несколько каких-нибудь грязных мужчин на свидание вслепую со мной, я открыто найду женщину, за которую выйду замуж... Пожалуйста, если ты откажешься дать взаймы, я могу только продать акции... Ууу, ты хладнокровная женщина, ты даже считаешь мои акции, мы все еще родственники? Будь осторожна, чтобы я не разорвала с тобой отношения... Тогда сколько ты можешь одолжить мне .. 500 000? Как у тебя может быть только 500 000?... Ну, ну, в Мельбурне должно быть дневное время, перешли мне сейчас, я воспользуюсь ими завтра... Хорошо, до свидания, ой, я замерзну до смерти, если поговорю с тобой ещё немного».

Саймон проснулся на следующий день и приготовил завтрак.

В столовой нет столика, поэтому он мог есть только медленно, сидя за кухонной стойкой.

Несколько обеспокоен тем, как рассказать Сандре Буллок о том, что произошло прошлой ночью. За это время Сандра также потратила много энергии на этот фильм, и они первоначально договорились сегодня пройтись и исследовать все живописные места, которые будут задействованы в съёмках.

Майк Медавой сказал, что он может серьезно рассмотреть это в течение нескольких дней, но Саймон не собирался откладывать решение.

Похоже, что позже будет только возможность выплатить ей компенсацию.

Подумав об этом, после завтрака Саймон уже собирался позвонить Сандре Буллок, чтобы поболтать, как внезапно раздался звонок в дверь.

За порогом сегодня снова Джанет, переодевшаяся в повседневную одежду.

Саймон снова огляделся и спросил: «Как ты добралась?»

Джанет с презрением подняла свою сумку «Hermes» ограниченного выпуска: «Тебе не кажется, что у меня не только одна машина?»

«Понял», - Саймон пригласил Джанет войти и спросил: «Итак, что сегодня?»

Джанет ничего не сказала, она вытащила чек из своей сумки и протянула Саймону: «Теперь ты можешь снимать «Беги Лола, беги» именно так, как хочешь. Если этого недостаточно, я могу получить некоторую сумму снова в следующем месяце»

Саймон взглянул на чек. Это было 680 000 долларов. Согласно бюджету составленному помощником, которого он нанял, этого было почти достаточно.

Просто.

Саймон на мгновение поколебался, затем сказал: «Дженни, я все еще очень уверен в своем собственном фильме. Однако ты должна также знать, что фильм следует рассматривать как самую рискованную инвестицию в мире, и никто не может предсказать, сможет ли фильм добиться успеха».

Джанет не стала ждать, пока Саймон закончит, и нетерпеливо закатила глаза: «Это так многословно, малыш, ты согласен?»

«Да», - тут же кивнул Саймон, но быстро сказал: «Но если заплатишь, не плачь, особенно не плачь, как в тот день в больнице».

/ саундтрек к фильму «Взвод». Композитор Сэмюэл Барбер, «Adagio for Strings»

https://www.youtube.com/watch?v=kRCubAtPiKg

Голливудский Охотник 41. Кто такая Дейенерис?

Когда он припарковал машину на обочине дороги, адвокат Джордж Норман отстегнул ремень безопасности, снова посмотрел на племянницу, которая выглядела немного скованной в переднем пассажирском кресле, улыбнулся и спросил: «Дженни, что происходит? Ты знала его раньше? Саймона Вестероса?»

Дженнифер Ребальд, все еще с прической «хвост», покачал головой и сказала: «На самом деле нет, дядя, я просто, гм, я просто думаю, что он особенный».

Джордж Норман снова посмотрел на свою племянницу, улыбнулся, перестал спрашивать и сказал: «Возможно,ты сможешь официально представлять его со следующего года. Если бы не его отношения с Джанет Джонстон, я бы на твоём месте присмотрелся к этому юноше».

Сказав это, Джордж Норман вышел из машины, подошел к двери виллы и позвонил в дверной звонок.

Через некоторое время девушка с короткими волосами открыла дверь и с некоторым недоумением посмотрела на двух людей за дверью.

Джордж Норман улыбнулся и взглянул на свою племянницу, прежде чем представиться: «Здравствуйте, это дом Саймона Вестероса? Я Джордж Норман, адвокат Саймона. Мы договаривались».

«О, здравствуйте, мистер Норман, пожалуйста, входите», - девушка с короткой стрижкой уступила место и объяснила: «У нас просто закончилась копировальная бумага. Саймон пошел купить ее и пока не вернулся. Мне очень жаль. Кроме того, я Сандра Буллок, подруга Саймона».

«Всё в порядке, мы пришли на несколько минут раньше», - Джордж Норман пожал руку Сандре и представил свою племянницу: «Это Дженнифер, моя помощница».

Дженнифер Ребалд тоже пожала руку Сандре, затем посмотрела на пустую гостиную.

Джордж Норман огляделся, его лицо стало несколько странным.

«Это», - Сандра огляделась, немного смущенная, и сказала с улыбкой: «Саймон сказал, что его заставили снять этот дом».

Дженнифер Ребалд улыбнулась, заметила странную картину, висящую на стене неподалеку, и с любопытством подошла к ней.

Джордж Норман и Сандра последовали за девушкой.

Сандра снова взяла на себя инициативу представить картину: «Саймон сказал, что пожертвовал определенную сумму в ЮНИСЕФ, а затем получил эту вещь, это очень значимо».

Джордж Норман услышал эти слова, посмотрел на Сандру, затем перевёл взгляд на свою племянницу.

Прислушиваясь к тону Сандры, девушка очевидно не знала, что Саймон Вестерос на самом деле пожертвовал целых 500 000 долларов.

Что касается Дженнифер, увидев это, Джордж не знал, что подумала бы его племянница.

С этой идеей Джордж Норман не мог не заинтересоваться тем, что произошло между его племянницей и Саймоном Вестеросом. Однако ему нелегко разобраться во взаимоотношениях этих детей.

Все перекинулись парой слов, позади них послышался какой-то звук, и все трое обернулись и увидели Саймона, входящего с пакетом копировальной бумаги.

Увидев, что Джордж Норман прибыл рано, Саймон снова извинился, все несколько раз поздоровались, Саймон сказал: «Мистер Норман, мисс Ребалд, давайте выйдем».

С этими словами, пройдя через гостиную и коридор, все трое быстро вышли на задний двор.

По сравнению с пустой виллой задний двор намного более «заполнен». Это сад, полный жизни. Во дворе нет бассейна, как в других особняках. Вместо этого есть очень красивая беседка. Полуденное солнце в Лос-Анджелесе падает из просветов в переплетениях лозы и выглядит очень живописно. Под навесом стоит длинный простой деревянный стол и несколько простых деревянных стульев, купленных Саймоном.

Видя, как Сандра естественным образом вышла вперед и начинает собирать большое количество разложенных на столе рисунков, Дженнифер Ребалд также выступила с инициативой, чтобы помочь, но ее не могли не привлечь рисунки перед ней.

Они должны быть нарисованы им, верно?

Потрясающе.

Некоторое время она пристально рассматривала рисунок, только чтобы обнаружить, что на неё смотрит девушка с короткой стрижкой, а затем поняла, что все другие рисунки были собраны, кроме одного в её руке.

Смущённо передала его.

Но она не могла удержаться от мысли, неужели девушка на рисунке – это она?

Ей так повезло.

Саймон пригласил Джорджа Нормана и Дженнифер Ребалд присесть за длинный стол, и Сандра взяла на себя инициативу приготовить кофе.

Усевшись, Джордж Норман вынул из портфеля толстый пакет с документами и протянул его юноше напротив, сказав: «Саймон, это две компании, на которые ты поручил нам подать заявку. Ты можешь сначала взглянуть. Позже я объясню тебе некоторые детали».

Саймон кивнул, открыл пакет и вынул из нее все документы. Также было две коробки, в каждой коробке лежало несколько печатей.

Затем есть два аналогичных свидетельства о регистрации компании и другие документы.

Теперь, когда он решил сделать «Беги Лола, беги» самостоятельно, естественно создать специальную компанию. В Северной Америке, где бизнес-система очень развита, очень легко создать компанию.

Посоветовавшись с Джорджем Норманом, Саймон поручил его конторе зарегистрировать две фирмы.

В это время на двух сертификатах в его руке были написаны названия двух компаний.

«Вестерос» Корпорация.

Компания «Дейенерис Пикчерз».

Теперь, когда слово Вестерос было им присвоено, Саймон, естественно, был не против снова позаимствовать имя у Джорджа Мартина.

Фактически, производство «Беги Лола, беги» будет проходить под вывеской «Дейенерис Пикчерз».

Что касается компании «Вестерос», это был шаг предусмотрительности Саймона.

Судебный процесс между «Эппл», производящей электронную продукцию, и «Эппл Рекордс», выпускающей пластинки, длился десятилетия. Имя «Вестерос» зарегистрировано заранее, и в будущем он не будет бояться, что его фамилию захватят и начнут использовать без спроса.

Как бы то ни было, есть много людей, которые любят заниматься такими вещами, как киберсквоттинг.

Кроме того, по предложению Джорджа Нормана обе компании зарегистрированы в штате Делавэр на Восточном побережье.

По словам частных юристов, благодаря преимуществам Делавэра в налоговом и коммерческом законодательстве, предприниматели в Северной Америке и многих других странах мира любят регистрировать компании в Делавэре, и половина из 500 крупнейших компаний мира также зарегистрированы в этом штате.

Говорят, что тысячи зарегистрированных компаний находятся на каждой улице Уилмингтона, столицы Делавэра.

Пока Саймон смотрел бумаги, Сандра вернулась с подносом и налила всем кофе. Девушка села рядом с юношей и с интересом просмотрела два регистрационных материала компании.

«Вестерос», это легко понять.

Но «Дейенерис Пикчерз»?

Сандра бросила несколько взглядов, а затем спросила прямо: «Саймон, кто такая Дейенерис?»

/ «Apple Records» основана музыкантами «Beatles». В 1970г выпустала саундтрек к мексиканскому фильму «Крот». Группа «Shades Of Joy»

https://www.youtube.com/watch?v=x5AIrUs7Gqw

Голливудский Охотник 42. Ипотека

Кто такая Дейенерис?

Когда Саймон услышал этот вопрос, он внезапно вспомнил длинный список властного титула Матери Драконов.

Бурерождённая Дейенерис, Неопалимая, Королева Миэрина, Королева андалов, ройнаров и первых людей, правительница Семи Королевств и защитница всего мира, кхалиси Великого травяного моря, Разрушительница Оков, Матерь Драконов.

Просто.

Этого нельзя сказать.

Он боится их напугать.

Небрежно посмотрев на папки в своих руках, Саймон спокойно покачал головой и сказал: «Не помню, где я слышал это имя. Я думаю, что оно очень интересное, поэтому я использовал его».

Сандра заметила, что Саймон выглядел беспечным, когда сказал это, и поняла, что он несёт чепуху. Однако, увидев Джорджа Нормана и Дженнифер Ребалд с противоположной стороны, Сандра не возразила, а улыбнулась в знак согласия.

Дженнифер Ребалд, которая держала чашку с кофе, тоже молчала, с улыбкой на губах.

Джордж Норман особо не задумывался об этом. После того, как Саймон примерно прочитал регистрационную информацию двух компаний, он начал объяснять ему некоторые меры предосторожности.

Спустя более часа, убедившись, что у Саймона нет других проблем, Джордж Норман и Дженнифер Ребалд встали и ушли.

Саймон и Сандра проводили их с виллы вместе.

Все снова попрощались, и, подойдя к машине, Дженнифер Ребалд, наконец, набралась смелости и спросила Саймона: «Итак, Саймон, ты планируешь снимать фильм сам?»

Саймон улыбнулся и кивнул: «Да».

Почувствовав, как юноша смотрит на нее, Дженнифер внезапно не знала, что сказать, застенчиво улыбнулась и сказала: «Тогда я с нетерпением жду этого в будущем».

«Если тебе интересно», - ответил Саймон: «в следующем году на кинофестивале «Сандэнс», ты можешь приехать в Парк-Сити».

На лице Дженнифер появилось озадаченное выражение: «Сандэнс?»

Реакция девушки неудивительна. Кинофестиваль «Сандэнс», инициированный Робертом Редфордом, стартовал только в прошлом году, а в следующем году будет проводиться только третий раз. Фактически, кинофестиваль «Сандэнс» начал привлекать к себе все больше и больше внимания только более десяти лет спустя.

Саймон терпеливо объяснил: «Это кинофестиваль, инициированный Робертом Редфордом в поддержку независимых фильмов. Он состоится в середине января. На самом деле, даже если тебя не интересуют фильмы, поездка в Парк-Сити в январе - хороший выбор. Горнолыжные трассы там отличные».

Дженнифер, естественно, знала Роберта Редфорда. Услышав это от Саймона, она кивнула с улыбкой и сказала: «Ну, если у меня будет свободное время, я обязательно приеду».

Произнеся несколько таких слов, Дженнифер села в машину, ожидающую на обочине дороги.

Получив средства и зарегистрировав компанию, Билл Рок, помощник по производству, нанятый Саймоном, составил таблицу бюджета для «Беги Лола, беги».

Согласно спецификациям съемки, предоставленным Саймоном, ожидается, что в фильм будет вложено 650 000 долларов.

Таким образом, достаточно только чека от Джанет.

Однако, отказавшись от сотрудничества с «Орионом», сам Саймон также надеется вложить в него немного денег.

Прежде чем Джанет принесла чек, Саймон уже отправил свой контракт с «Фокс» в несколько банков для оценки ипотеки. Пункт этого контракта, касающийся совместного использования видеокассет и прав на телевещание, по-прежнему очень ценен.

После проверки, «Веллс Фарго» был готов предоставить Саймону ипотечный кредит на сумму до 100 000 долларов. Условия были лучше, чем у других банков и Саймон согласился без колебаний.

Крайний срок подачи федеральной налоговой декларации - 15 апреля, и он также может подать заявление на продление на полгода. Саймон пока не рассматривает вопрос о налоговом резервировании.

Таким образом, при базовом вознаграждении в размере 200 000 долларов по контракту, без учета комиссионных брокеров и своих ежедневных расходов, Саймон может вложить 150 000 долларов, а добавив ссуду «Веллс Фарго», в общей сложности 250 000 долларов.

После переговоров, Саймон внес 250 000 долларов, а Джанет внесла 400 000 долларов. Доли этих двоих в этом фильме полностью распределены в соответствии с инвестиционным соотношением, на Саймона приходилось 38,5%, а на Джанет приходилось 61,5%.

К тому же Саймон полностью отказался от выплат режиссера, сценариста и другой зарплаты. У Джанет был странный чек на 680 000 долларов, и, очевидно, она опустошила свой кошелек. Саймон был благодарен за это и не собирался бороться за дополнительные выгоды для себя.

Решив самую важную проблему с финансированием, Саймон также завершил модификацию сценария «Эффект бабочки» около 15 августа, а затем начал инвестировать в производство «Беги Лола, беги».

Затем Саймон еще раз глубоко осознал истину о том, что наличие голливудских контактов важнее способностей.

Благодаря помощи и руководству Джонатана Фридмана, Дэвида Гайлера, Брайана де Пальмы и других, формирование команды прошло намного более гладко, чем ожидал Саймон.

Санта Моника.

В напряженной работе время входит в сентябрь, даже не замечая этого.

Штаб-квартира «Дейенерис» находится в офисном здании на 16-й улице в Мидтауне.

В конце августа Саймон арендовал три помещения в этом пятиэтажном офисном здании.

«Офисное здание на перекрёстке Бродвея и 16-й стрит, где первоначально располагалась «Дейенерис Пикчерз»

По рекомендации Дэвида Гайлера Саймон на это время нанял другого продюсера по имени Рон Макмиллан.

Рон Макмиллан - худощавый белый мужчина около сорока лет. Говорят, что он также работал художником-декоратором в «Таксисте» Мартина Скорсезе, В этот раз вторым продюсером он выступал впервые.

Причина, по которой Дэвид Гайлер рекомендовал его, заключается в том, что Макмиллан очень хорошо координирует съемку локаций, что, очевидно, именно то, что «Беги Лола, беги» нужно больше всего.

Тем не менее, он работал с командой Мартина Скорсезе десять лет назад, и он все еще неизвестен в течение стольких лет, и Саймон изначально сомневался в его способностях. Рон Макмиллан также чувствовал, что Саймон, молодой человек, которому могло быть всего около двадцати лет, рисковал провалить фильм.

Таким образом, обеим сторонам потребовалась целая неделя, чтобы узнать друг друга.

Что касается зарплаты, Рон Макмиллан также бесцеремонен, прося 1000 долларов в неделю.

Бюджет команды не велик, Саймон предложил подписать договор о базовой зарплате и участии в прибыли, но был отклонен Роном Макмилланом. Человек средних лет явно не оптимистичен в отношении перспектив «Беги Лола, беги».

После некоторого торга недельная зарплата Рона Макмиллана была определена в 850 долларов.

Съемочный цикл «Беги Лола, беги» в основном определен как шесть недель, и предварительная подготовка, вероятно, займет столько же времени. Другими словами, Рон Макмиллан будет получать зарплату в размере 10 000 долларов за 12 недель работы.

По сравнению с теми официальными коммерческими фильмами, эта зарплата, очевидно, очень низка, но в «Беги Лола, беги» Рон Макмиллан определенно получает самую высокую зарплату среди закулисной съемочной группы.

К счастью, после подписания трудового договора Рон Макмиллан также проявил достаточные профессиональные способности.

В начале сентября основная задача съемочной группы - подбор актеров на роли в «Беги Лола, беги». Саймону предстоит еще неделю поработать над «Эффектом бабочки» в конце сентября. Поэтому кастинговая работа съемочной группы должна быть выполнена в течение трех недель.

Согласно плану, Саймон сделает последнюю редакцию сценария «Эффекта бабочки», а Рон Макмиллан также заменит Саймона, чтобы выбрать персонал за кулисами, отвечающий за освещение, декорации, реквизит и прочее.

Если все пойдет хорошо, скорее всего, в начале октября будут снимать «Беги Лола, беги», как и «Эффект бабочки».

Комнату для прослушивания временно устроили в кабинете.

За столом для прослушивания сидят четыре человека. Саймон и Рон Макмиллан находятся посередине. Рядом с Саймоном находится Сандра Буллок. В качестве героини она сегодня будет сотрудничать с потенциальным главным героем-мужчиной. Рядом с Роном Макмилланом была женщина лет тридцати по имени Линда Варгас. Она была директором по кастингу «Беги Лола, беги», а также была рекомендована Дэвидом Гайлером.

После интервью с очередным молодым человеком, который пробовался на парня Лолы, Рон Макмиллан еще раз упомянул одну проблему после того, как кандидат ушёл: «Саймон, в любом случае, я все же рекомендую тебе нанять профессионального кинооператора. Если ты хочешь научиться снимать, ты можешь практиковаться в частном порядке. Было бы слишком рискованно учиться с этим фильмом».

Саймон сделал несколько заметок в профиле актера и сказал Рону Макмиллану: «Рон, как ты думаешь, этот фильм предъявляет высокие требования к кинооператору?»

Рон Макмиллан кивнул и сказал: «Конечно, существует очень много объективов, требующих переменной светосилы, и есть много очень сложных движений объектива. Если бы это было не так, мне не нужно было бы повторно тебя уговаривать».

Саймон сказал: «Тогда, Рон, наш производственный бюджет составляет всего 650 000 долларов. В любом случае невозможно нанять очень хорошего кинооператора. Вместо того, чтобы позволить посредственному человеку занять эту должность, я должен сделать это сам. Я уже показал тебе много своих знаний о съемках различных сцен, так что давай как можно скорее возьмем интервью у актеров».

Сказав это, Саймон перевернул страницу с информацией в своей руке, взглянул на имя в резюме, выражение его лица стало немного странным, но он все же приказал Сьюзан Лэндис, первой официальной сотруднице «Дейенерис», которую только что наняли: «Скажите следующему кандидату, чтобы он пришел».

Увидев, что эти двое больше не спорят, Сандра Буллок и Линда Варгас с обеих сторон переориентировали свое внимание на список перед ними.

Когда в дверь вошел еще один молодой человек, все оглянулись.

Это красивый высокий молодой человек в повседневной футболке и джинсах, с длинными волосами и щетиной. Просто у молодого человека явно есть представление, кого он должен сегодня сыграть.

Саймон вспомнил «Беги Лола, беги» в своей голове и обнаружил, что первоначальная версия парня Лолы Мэнни, казалось, близка к идеальному воплощению.

Это совпадение?

Первоначально Саймон отправил это приглашение на прослушивание случайно, и не ожидал, что актер примет участие в прослушивании.

Линда Варгас, сидевшая рядом с Роном Макмилланом, подождала, пока молодой человек остановится, взглянула на Саймона и Рона, а затем сказала: «Тогда, мистер Киану Ривз, можете сначала рассказать о себе?»

/ саундтрек к фильму «Таксист» 1976г. Музыка Бернарда Херрманна A «Reluctant Hero/Betsy/End Credits»

https://www.youtube.com/watch?v=qaXWj0IHPkA

Голливудский Охотник 43. Главный герой

«Да, конечно, но этой сраной сумки уже не было. Я точно знаю, что она у этого бомжа. Этот пакетолюб сидит уже в самолёте во Флориду, или на Гавайи, или в Канаду, или в Гонконг или на Бермуды».

«А Ронни?»

«Он меня прикончит, Лола!».

«Ты должен ему рассказать».

«Забудь. Он не поверит ни одному моему слову».

«Почему?»

«Я как-то раз себе тайком пачку сигарет оставил, один единственный раз, так он сразу заметил! Он никому не верит. Всё это дело было для меня проверкой. Тест на доверие, понимаешь?».

«И сколько там было? В пакете?»

«100 000».

«Что?!»

«Сто тысяч долларов. Я же говорю, тест на доверие».

«О черт».

Прослушивание.

Саймон внимательно выслушал диалог между Сандрой Буллок и Киану Ривзом. После прослушивания сделал жест остановки: «Хорошо, достаточно».

Оба остановились.

Саймон дождался, пока Киану Ривз выйдет из образа, и спросил: «Итак, Киану, ты можешь сказать, почему тебя интересует этот фильм?»

«Я думаю, что это очень особенный фильм», - Киану Ривз слегка приподнял голову, подумал и сказал: «Особый режим, особая история, если я смогу принять участие, я верю, что это будет совершенно особенное время для получения опыта».

Саймон улыбнулся и сказал: «Тогда вы должны понять, что это фильм с абсолютной героиней, и он не сильно продвинет вашу карьеру».

Киану Ривз тоже улыбнулся и сказал: «По сравнению с карьерой, я хочу попробовать что-то интересное».

«Хорошо», - кивнул Саймон и сказал: «Последний вопрос, волосы главного героя-мужчины не должны быть длиннее, чем у главной героини, поэтому, если вы хотите участвовать в этом фильме, вам нужно обрезать волосы, есть ли проблема?»

Киану Ривз покачал головой: «Нет проблем».

Саймон с удовлетворением сказал: «Тогда, спасибо, что пришли сегодня, Киану, мы сообщим вам о результате как можно скорее».

Когда Киану Ривз ушел, Сандра сказала: «Саймон, ты, кажется, очень заинтересовался этим актером».

Саймон посмотрел на Сандру и с улыбкой спросил: «Разве ты не знаешь Киану? Он тоже из WMA».

Сандра слегка закатила глаза и сказала: «У WMA более 3000 клиентов, откуда мне их всех знать».

Саймон внезапно кивнул.

На его памяти Сандра Буллок и Киану Ривз были хорошими друзьями с тех пор, как вместе работали над фильмом «Скорость», но совпадение слишком странное. Однако теперь, когда он подумал об этом, то не случайно, что эти двое могут сотрудничать. Все они принадлежат WMA. В 1990-х годах модель упаковки проекта должна была стать основной операционной моделью нескольких крупных голливудских брокерских компаний.

Подумав об этом, Саймон взглянул на Рона Макмиллана с другой стороны: «Рон, что ты о нем думаешь?»

«Это, - улыбнулся Рон и сказал, - Саймон, на этот раз тебе решать».

Саймон почувствовал, что выражение лица Рона немного странное, и спросил: «В чём дело?»

Рон, не скрываясь, пожал плечами и сказал: «Мы с отчимом Киану Полом Аароном были знакомы. Пол позвонил мне сегодня утром».

Саймон был немного озадачен: «Пол Аарон?»

Рон объяснил: «Он режиссер, но в большинстве случаев он продюсирует телефильмы для нескольких крупных телеканалов. Мы несколько раз работали вместе и довольно хорошо знакомы».

ОК.

Саймон мысленно пожаловался.

Разве это не означало, что Киану Ривз не мог умереть от голода, когда с детства переживал взлеты и падения в Голливуде?

Пока однажды не стал вторым поколением Голливуда.

Слегка покачав головой, Саймон отбросил эти беспорядочные мысли и просто положился на выступление Киану Ривза, чтобы оценить его.

Киану Ривзу в этом году всего 22 года. Несмотря на щетину, он с трудом скрывает свою молодость. В целом актёр далек от мрачного и холодного темперамента много лет спустя. Хотя игра маленького воришки выглядит слишком красиво для некоторых, но это не так уж и плохо.

Фактически, первый голливудский фильм «Край реки», в котором Киану Ривз участвовал в оригинальном времени и пространстве, сыграл роль проблемного юноши. В последующие годы Киану Ривз также попробовал себя в комедийном жанре.

Только после «Матрицы» экранный образ Киану Ривза был окончательно оформлен, и было трудно избавиться от плаща Нео и внешнего вида мрачного избранного.

Подумав немного, Саймон быстро принял решение.

После просмотра предыдущих актёров осталось четыре претендента. Саймон не стал сразу останавливаться и жестом велел персоналу вызвать следующего соискателя.

На следующий день после кастинга съемочная группа «Беги Лола, беги» официально утвердила Киану Ривза на главную мужскую роль.

Как за новичка в Голливуде, хотя у него есть некоторый опыт работы в телесериалах, съемочная группа заплатила за Киану Ривза все еще невысоко, всего 2000 долларов.

В следующие дни, помимо главной роли, в «Беги Лола, беги» были отобраны исполнители других ролей.

С другой стороны, «Эффект бабочки» также завершил подбор актерского состава и предварительную подготовку. В эти дни Саймон также посетил несколько прослушиваний для фильма и внес несколько предложений по выбору ролей.

В конце сентября, согласно контракту, подписанному с «Фокс», Саймон также снова заперся дома и приступил к доработке сценария «Эффекта бабочки».

Напротив, в «Беги Лола, беги» нет такого строгого производственного процесса.

Однако малозатратное производство с инвестициями в 650 000 долларов и крупное производство с инвестициями в 10 миллионов долларов действительно несопоставимы.

Когда вице-президент «Фокс» по «Эффекту бабочки» Питер Сандерс узнал, что Саймон был сценаристом «Эффекта бабочки» и все еще заботился о «Беги Лола, беги», он даже выразил намерение высказать недовольство Саймону, что он не ведет дела должным образом.

И Дэвид Гайлер, и Брайан де Пальма просто предложили Питеру Сандерсу успокоиться и не обращать на Саймона особого внимания.

26 сентября.

Пятница.

Сегодня последний день доработки сценария. Саймон поспешил в «Фокс» рано утром, чтобы провести дневную встречу с такими создателями, как Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма.

Лишь в пять часов пополудни Саймон поехал домой с работы на черном внедорожнике «Шевроле».

«Chevrolet Blazer»

Это машина, которую Саймон купил недавно. По сравнению с квадратным внешним видом автомобилей той эпохи, такой же угловатый внедорожник чуть ближе соответствует эстетике Саймона, а цена не слишком высока. Вместе с различными налогами и сборами составляет всего более 3200 долларов.

Саймон не может получить деньги сейчас, поэтому взяв рассрочку на три года ему нужно платить менее 100 долларов в месяц по ипотеке.

Сразу после возвращения в свою резиденцию в районе Монтаны Саймону позвонила Джанет. Она прямо заявила, что они имеют удовольствие вместе поужинать. Она уже забронировала столик в ресторане и неохотно сказала, что Кэтрин приедет также с нею.

/ трейлер к фильму «Край реки»

https://www.youtube.com/watch?v=e44kb0lDpk4

Голливудский Охотник 44. Самоучка

Саймон поехал в ресторан рядом с загородным клубом в Брентвуде.

«Ресторан «Амичи Брентвуд»

Немного подождав Кэтрин и Джанет, они вместе вошли в ресторан.

Сидя за столом, Саймон посмотрел на Кэтрин, которая сегодня явно была не в духе, и осторожно спросил: «Начало съемок «Почти полной тьмы» снова отложили?»

Прежде чем Кэтрин заговорила, ответила Джанет: «Боюсь, это затянется до конца года».

Саймон недавно увидел некоторые новости о продюсерской компании фильма Кэтрин «De Laurentiis Entertainment Group (DEG)». Услышав это, он с беспокойством сказал: «Что конкретно произошло?»

В это время подошел официант в ресторане, и все трое прервали разговор.

Заказав ужин Кэтрин сказала: «Продюсер Эдвард Фельдман позвонил мне сегодня днем. У «DEG» полностью закончились деньги, и студии нужно дождаться конца года, чтобы получить выплаты за долю выпуска нескольких фильмов в этом году. Только мой фильм может начать съёмки».

«Эдвард С. Фельдман»

Когда Кэтрин так сказала, Саймон тоже немного помолчал.

Фильм, который откладывался на месяцы или даже годы из-за приостановки финансирования, необходимости поддержки киностудией текущих расходов и т. д., а затем был полностью отменен. Примеры можно найти повсюду в Голливуде, и опыт Кэтрин действительно неудивителен.

Через некоторое время Саймон сказал: «Итак, Кэтрин, ты снова осталась без работы в это время?»

Кэтрин рассеянно кивнула и сказала: «Да».

Саймон сказал: «В таком случае, почему бы тебе не помочь мне?»

Кэтрин неуверенно подняла голову: «А?»

Саймон сказал: «Беги Лола, беги», съемки этого фильма начнутся в следующем месяце».

«Но, наверное, мне все еще нужно...»

Кэтрин подняла руку и сделала жест, но какое-то время не могла найти подходящего оправдания, поэтому повернулась к Джанет рядом с ней.

Когда Джанет услышала слова Саймона, ее глаза начали невинно моргать.

Саймон тоже посмотрел на это. Ресницы у Джанет очень длинные. Накладывать накладные ресницы не нужно. Они трепещут и выглядят очень красиво: «Дженни, не хочешь ли заказать еще фуа-гра? Людям, которые часто моргают, часто не хватает витамина D. Печень животных богата им».

Услышав поддразнивания Саймона, Джанет перестала моргать и с горьким выражением лица схватила вилку и ткнула ею в Саймона.

Кэтрин улыбнулась, наблюдала за их взаимодействием и сказала: «Думаю, давайте забудем об этом».

«Почему я должна забыть?», - Джанет внезапно открыла рот, потянулась, чтобы взять Кэтрин за руку, и сказала: «Кейт, пойдем к нам. Я крупный инвестор. Если понадобится, может быть, я смогу уволить режиссёра и позволю тебе занять его место».

Саймон выслушал как Джанет «оскалила клыки», в ужасе молитвенно сцепил руки перед лицом и взмолился о пощаде: «Дженни, я был неправ. Хочешь заказать две фуа-гра?»

Джанет бросила стопку салфеток на голову Саймона и сказала: «Маленький ублюдок, ударь себя».

Посмеявшись и поссорившись некоторое время, с помощью Джанет Кэтрин наконец согласилась стать помощником режиссера Саймона. Окончательное «вознаграждение», о котором договорились, состоит в том, что Саймон также какое-то время будет помогать команде «Почти полной тьмы».

Джанет изначально не интересовала постановка «Беги Лола, беги». Саймон также предложил, чтобы женщины были продюсерами вместе. Это идея не прошла, но ленивая Джанет навела Саймона на мысль оформления сцены в казино. Работа по росписи фрески на тему бабочки в казино - один из трех тематических намеков на «эффект бабочки» в фильме.

С добавлением Кэтрин, Джанет также повеселела и приняла участие.

Затем.

Рано утром следующего дня Джанет радостно побежала на работу.

Время - восемь часов утра.

Хотя Саймон привык рано вставать, в это время он только что позавтракал.

Услышав дверной звонок, Саймон побежал открывать дверь и увидел Джанет, одетую как старая дева.

Увидев, как глаза Саймона забегали по сторонам, пара холодных маленьких рук протянулась прямо, удерживая лицо Саймона, чтобы он не отвернулся, а затем агрессивным голосом Джанет произнесла: «Я действительно злюсь, если ты так смотришь. Ах, последствия будут серьезны»

Саймон натянуто кивнул под «дьявольскими когтями» женщины, прежде чем Джанет отпустила его голову.

После того, как Саймон вошел на виллу, Джанет не могла дождаться, чтобы спросить: «Малыш, что мы делаем сегодня?»

Саймон пришел на кухню, только что взял столовые приборы, подошел к раковине и коротко сказал: «Отдыхаем».

Джанет наклонилась и недовольно спросила: «Как такое может быть? Как амбициозный человек, ты действительно не мотивирован».

Саймон ничего не объяснил.

Хотя до начала съемок еще больше недели, у Саймона больше не будет свободного времени со следующего понедельника до конца фильма. Эти выходные - также единственная возможность отдохнуть в ближайшие несколько месяцев.

Вымыв посуду, Саймон вышел из кухни и направился в спальню.

Перекрыв путь Джанет, которой не терпелось последовать за ним, Саймон переоделся и снова вышел, прежде чем сказать женщине: «Пойдем».

«Что ты собираешься делать?»

«Делать покупки»

Джанет внезапно заинтересовалась и перестала упоминать слова, которые заставили бы Саймона заняться работой. Она пододвинулась, схватила его за руку и сказала: «Ты собираешься покупать одежду? Я смогу тебе помочь. Кстати, ты очень плохо разбираешься в одежде. Верно, но хе-хе какая одежда на малыше выглядит плохо?»

«Дженни, я могу изменить свое имя?»

«Маленький ублюдок?»

«Забудь об этом, я этого не говорил».

«Ха-ха».

Эти двое вышли из виллы, Саймон указал на внедорожник «Шевроле», припаркованный на открытом пространстве, Джанет подошла к двери со стороны пассажира и ласково коснулась капота внедорожника, поздоровавшись: «Привет, здоровяк».

Саймон открыл дверцу машины и, услышав слова Джанет, беспомощно уставился на женщину с другой стороны.

Это так провокационно.

Покидая резиденцию, Саймон возил Джанет все утро, но в основном не покидал Санта-Монику, а постоянно переходил из одного книжного магазина в другой книжный магазин.

Пообедали в городе и вернулись в Монтану.

На длинном столе под листьями в саду на заднем дворе Джанет увидела десятки книг о кино, таких как «Основы режиссуры», «Дизайн кинообъективов» и «Техника монтажа». Переведя взгляд несколько раз с книг на подозрительное выражение лица Саймона, Джейн спросила: «Малыш, ты же не хочешь мне сказать, что фильм вот-вот начнется, и ты просто вспомнил, что кое-что ещё из этого не выучил, верно?»

Саймон небрежно взял книгу, удобно облокотился на спинку кресла рядом с ним, наслаждаясь послеполуденным солнцем сквозь просветы в лианах и листьях над головой, и кивнул: «Да, а как еще я мог бы снять фильм».

На самом деле это небольшая проблема, которую Саймон недавно осознал.

Саймон намеревается проделать большую часть работы в «Беги Лола, беги» самостоятельно. Если это так, он не может сказать другим, что его навыки кинопроизводства падают с неба.

Теперь, с этой огромной грудой книг, он может дать этим любопытным людям оправдание, которое едва ли может прийти в голову.

Самоучка.

Более вдохновляюще.

Джанет принадлежит к тому типу женщин, которых очень балуют, и, говоря прямо, она ленива. В будние дни маленькая голова может повернуться на полкруга и никогда не повернуть круг, но на самом деле она чрезвычайно умна, что видно из нескольких слов, сказанных Кэтрин и Саймону.

Поэтому, продолжая переводить взгляд между Саймоном и книгами, она кое-что смутно поняла.

Потом она больше не утруждала себя размышлениями об этом.

Увидев Саймона, удобно устроившегося в кресле, она наклонилась вперед, как кошка, втискивалась рядом и сжималась, и обнаружила, что Саймон вовсе не собирался жаться в кресле вместе с нею, а затем сердито выбежала.

Через полчаса мебельный магазин доставил еще один комплект кресел с откидной спинкой.

После чудесных выходных в Монтане приближается дата съемок «Беги Лола, беги».

На данный момент съемочная группа полностью сформирована.

Саймон Вестерос: режиссер, продюсер; Брайан де Пальма: исполнительный продюсер; Рон Макмиллан: продюсер; Джанет Джонстон: продюсер; Кэтрин Бигелоу: помощник режиссера; Линда Варгас, кастинг-директор.

Сандра Буллок: главная женская роль; Киану Ривз: главная мужская роль.

В дополнение к основной команде, после более чем месяца напряженной работы, в основном был завершен ряд исполнителей ролей второго плана и закулисного персонала.

Итак, 30 сентября новый понедельник.

Хотя официальных съемок все еще не было, рабочий график Саймона внезапно стал напряженным.

За неделю Саймону нужно определить слишком много вещей.

Грим главных действующих лиц.

Связаться с анимационной студией по вопросам производства анимации вставки фильма.

Координировать встречу актеров по чтению сценария.

Официально подать серию заявок на уличную съёмку в правительство Санта-Моники.

Прокат съемочного реквизита.

Знакомство с закулисным персоналом.

И т. д. и т. п.

Так занят, что ежедневное время отдыха Саймона сократилось до менее шести часов.

На выходных остальные сотрудники начали отдыхать, а Саймон все еще занимался оформлением комнаты Лолы.

Чувствуя все больше и больше профессионализма и преданности Саймона, несколько главных создателей команды постепенно развили чувство идентичности с «Беги Лола, беги».

Поэтому, когда Саймон был занят оформлением комнаты Лолы в многоквартирном доме в северо-западном углу Монтаны в выходные, три женщины, Кэтрин, Джанет и Сандра, приехали туда, и продюсер Рон Макмиллан тоже прибыл. Когда он приехал, он также заявил, что по выходным он слишком свободен, просто чтобы помочь, и что ему не нужно платить сверхурочные.

К удивлению Саймона, появился и актер Киану Ривз. В эти дни общения Саймон также понял, что Киану Ривз заинтересовался его фильмом из-за пяти костей ног, которые Саймон сломал.

Хотя прошло два месяца, кости ног пятерых юношей так и не восстановились.

Очевидно, чтобы не привлекать внимание слишком большого количества людей, когда Саймон был госпитализирован в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, пять человек поспешно прошли процедуры перевода, и, как говорят, их перевели в Сан-Диего в южной Калифорнии.

Однако это преднамеренное сокрытие заставило больше людей заинтересоваться тем, что произошло в тот день. На презентации фильма «Фокс» «Проект X» с Мэтью Бродериком в главной роли репортер смело спросил Мэтью Бродерика, каковы его взгляды на тот день. Сцена была очень неловкой.

Саймон полностью проигнорировал этот вопрос.

После очередных выходных.

В понедельник, 7 октября, «Эффект бабочки» был официально анонсирован на «Фокс».

Саймон также специально участвовал в церемонии открытия фильма в тот день.

Затем, во вторник, 8 октября, «Беги Лола, беги» начала съёмку в безвестности в квартире к северо-востоку от моря в районе Монтана в Санта-Монике.

/ саундтрек к фильму «Проект Х». Композитор Джеймс Хорнер «First Lesson»

https://www.youtube.com/watch?v=LxI6RohXz2A

Голливудский Охотник 45. Это невозможно

10 октября, четверг.

На третий день съемок «Беги Лола, беги» съемочная группа все еще работала в квартире в северо-западном углу Монтаны.

Со сцены в доме Лолы начинаются три истории, что особенно важно в фильме. Съемочная группа потратила три полных дня на съемку этой части фильма. Сегодня последний день.

Было уже больше трех часов дня.

В спальне Лолы после временной реконструкции осталась только комната размером менее 20 квадратных метров, но в это время в неё было втиснуто семь или восемь человек. Считая камеры, осветительные приборы, отражатели и другое оборудование, маленькая комната была настолько заполнена, что некоторые люди могут оставаться только снаружи.

Однако атмосфера в комнате казалась довольно спокойной.

На самом деле это единое чувство у всех членов съемочной группы с момента начала съемок.

С первого дня съемок все обнаружили, что режиссерский стиль Саймона очень характерный. Он не стал бы кричать, как некоторые режиссёры, и не стал бы подробно объяснять персоналу, каких результатов он хочет добиться.

Чаще Саймон сохранял спокойное состояние, спокойно осматривая окружающий пейзаж, спокойно используя видоискатель, чтобы рассмотреть кадры, которые должны были быть сделаны, спокойно держа фотоэкспонометр, чтобы наблюдать за каждым углом. Затем лаконично отдавал распоряжения.

Если бы это было только так, каждый мог бы насладиться этой расслабляющей съемкой.

По сравнению с бесчисленными разглагольствованиями и критикой, от которых страдали многие съемочные команды, кому не нужен тихий и не невротичный директор?

Однако, по прошествии трех дней большинство членов группы не только совсем не расслаблялись, но и давление нарастало.

Молодой режиссер съемочной группы слишком суров.

В первый день съемок для первого кадра Саймон более двух часов просто менял освещение.

Это типичная сцена с подсветкой, поэтому вполне понятно, что больше времени уделяется освещению.

Однако это не самая большая сцена, как в тех высокобюджетных фильмах. Это простой снимок крупным планом, на настройку которого ушло более двух часов. В любом случае это было уже слишком.

Более того, в силу возраста Саймона некоторые из членов съемочной группы даже начали задаваться вопросом, разбирается ли этот молодой человек в кинопроизводстве? Некоторые люди даже думают, что Саймон просто демонстрирует свою власть через этот повторяющийся метод перестановки.

За три дня накопились всевозможные сомнения и неудовлетворенность. Когда Саймон в течение более получаса еще раз настраивал камеру для съёмки телефона, для кадра который длился менее секунды, инженер по свету Джош Викман наконец взорвался.

Джошу Викману в этом году тридцать три года. Он был инженером по свету в Голливуде в течение семнадцати лет, с тех пор как он был учеником, когда ему было шестнадцать. Хотя из-за обычной личной квалификации и отсутствия возможностей он не сделал серьёзной карьеры на съемочных площадках, в любом случае он считается ветераном в этом кругу.

Справедливости ради, большую часть времени Джош Викман может слабо ощущать тонкости корректировок Саймона, но он с трудом переносит долгое и неоднократное рассмотрение Саймона.

Это слишком мучительно.

В это время Джош Викман уронил экспонометр, который держал в руке, повысил голос на молодого человека, который казался немного сбитым с толку его выражением лица, и воскликнул: «Саймон, я думаю, что этот набор уже очень хорош. Ты можешь не тратить время зря ».

Когда внезапно взбунтовался Джош Викман, все прекратили свою работу и вместе наблюдали.

Выслушав Джоша Уикмана, Саймон взял график съемок рядом с ним, посмотрел на него и сказал: «Я не терял время зря. График съемок здесь составляет три дня, и теперь остались только три последних кадра. Это нормально - хорошо закончить, прежде чем уйти с работы».

Когда Саймон так сказал, все опешили.

Сделав некоторые расчеты, все пришли к выводу, что, хотя Саймон казался слишком требовательным во многих деталях, прогресс съёмки нисколько не замедлился.

Этот молодой человек, казалось, очень чётко знал, какого эффекта он хочет. Поэтому существует очень мало случаев нерешительных повторных корректировок и съемки или преднамеренного создания еще нескольких дублей для резервного копирования. В большинстве случаев все тщательно готовятся к сцене, а затем начинают снимать. Пока нет несчастных случаев, обычно бывает всего три или четыре дубля, а потом все заканчивается. Такая чёткость незаметно ускоряет съемочный процесс.

Однако, возможно, эта компактная скорость продвижения без задержек незаметно оказывает большое давление на персонал.

Итак, Джош Викман услышал объяснение Саймона, но необъяснимо рассердился еще больше, сказав: «В любом случае, ты больше не можешь этого делать. Ты даже не знаешь, что делаешь, маленький новичок».

Увидев спор в комнате, Рон Макмиллан и Сандра Буллок, которые оставались снаружи, также быстро вошли.

Рон Макмиллан увидел Джоша Викмана, который возбуждался все больше и больше, и немедленно сказал с некоторым выговором: «Джош, что происходит?»

«Что происходит?» - Джош Викман почувствовал давление Рона Макмиллана, но сказал громче: «Я чертовски устал от этого». Он взглянул на отражатели, расположенные вокруг него, снова посмотрел на Саймона и сказал: «Парень, ты думаешь, что ты Мартин Скорсезе? Говорю тебе, я этого не буду делать».

После этого Джош Викман злобно пнул ногой отражатель, повернулся и вышел.

Рон Макмиллан был немного ошеломлен, когда увидел как взбунтовавшийся светотехник внезапно опрокинул отражатель и ушел.

Что за отношение к работе!

Однако когда Рон Макмиллан хотел вернуть инженера по свету, Саймон его удержал.

Выражение лица Саймона в это время также заледенело, он огляделся и сказал: «Может быть, я слишком строг с требованиями к съёмке, но я не планирую менять это состояние и дальше, поэтому, если вы не можете адаптироваться, сделайте это сейчас. Вы можете уйти».

Все молчат.

В течение этих трех дней Джошу Викману было действительно немного тяжелее, прежде чем он взбунтовался. Хотя другие люди тоже недовольны, они далеки от того, чтобы подать в отставку и уйти. В Голливуде люди за кадром такие же, как актеры. Во многих случаях они также безработные. Найти работу тоже не так-то просто.

Саймон немного подождал и снова сказал: «Только на этот раз вы можете уйти и мы расторгнем контракт очень мирно. Но в следующих съемках, если кто-то внезапно нанесет удар, студия подаст иск и будет требовать полного возмещения убытков».

После этого Саймон огляделся, пока все не кивнули, он наклонился и поднял отражатель, который Джош Викман уронил на пол, и сказал: «Хорошо, продолжаем съемку».

Светотехник ушёл, никто не светит, как можно снимать?

Это сомнение возникло у всех в голове.

Во время съемок другие рабочие места могут быть заменены неспециалистами, но требования к профессиональным навыкам светотехника очень высоки. Хотя помощник, предоставленный студией Джошу Уикману, остался, очевидно, что он не в состоянии выполнить эту работу.

Саймон проигнорировал все мысли и приказал молодому помощнику инженера по свету реорганизовать осветительное оборудование.

Рон Макмиллан посмотрел на ситуацию перед ним несколько беспомощно, потянул Кэтрин, которая хотела выйти вперед, чтобы помочь, и сказал ей несколько слов.

Кэтрин, услышав слова Рона Макмиллана, подошла к Саймону и прошептала: «Саймон, может быть, закончим на сегодня?»

«Все в порядке, Кэтрин, поверь мне», - Саймон с ободрением взглянул на женщину и указал на прожектор рядом с ним: «Ты сначала выключишь это для меня?»

Видя настойчивость Саймона, Кэтрин кивнула и начала помогать.

Рон Макмиллан наблюдал, как процесс съёмок снова набирает обороты, поэтому ему пришлось покинуть комнату и поспешить в соседнюю. Он поднял трубку телефона и хотел как можно скорее помочь команде найти инженера по свету, чтобы спасти сцену.

Просто Рон Макмиллан в конце концов не из тех известных продюсеров, и после нескольких телефонных звонков результата не последовало.

После некоторого колебания Рон Макмиллан все же вздохнул и бросился к месту происшествия, чтобы помочь.

Все сильно заняты, так как рабочий день подходит к концу.

Хотя некоторое время было потрачено на ремонт отражателя, следующие несколько дублей прошли гладко.

В результате все внезапно осознали, что без светотехника все последние кадры всё же были сделаны. Молодой режиссер, справился не хуже профессионального инженера по свету.

Хотя эффект пока не известен.

Но.

Учтите, что Саймон также одновременно кинооператор. Причина, кажется, в его загадочном прошлом, которое едва ли можно объяснить.

Кинооператор должен знать как работает свет.

Но.

Все еще совершенно ненормально для молодого человека в возрасте двадцати лет выступать в качестве кинооператора.

Некоторые даже не могли не подумать: если бы они просто ушли, как Джош Викман, заменил бы их также молодой режиссер?

Это невозможно!

Со всевозможными удивлениями и сомнениями все разошлись по домам после окончания работы.

Как продюсер, Рон Макмиллан не в своей тарелке, он также сомневается, можно ли использовать последние несколько кадров дня. На самом деле Рон Макмиллан даже немного беспокоится о том, пригодятся ли все кадры этих трех дней.

В любом случае Саймон был еще слишком молод.

Более того, Рон Макмиллан всегда хотел нанять профессионального кинооператора, но Саймон настоял на том, чтобы сделать это сам.

Это также тот момент, который беспокоит Рона больше всего.

Итак, после того, как работа была закончена, Саймон повел Джанет посмотреть завтрашнюю сцену съемок, но Рон Макмиллан отобрал Кэтрин из компании Саймона и Джанет, и они поспешили в студию «Фокс» с плёнками снятыми сегодня.

Поскольку это было в тот же период, что и съёмки «Эффекта бабочки», Брайан де Пальма предоставил Саймону удобство. Плёнки, снятые съемочной группой «Беги Лола, беги», можно отправить в лабораторию киностудии «Фокс», чтобы проявить фильмы вместе с плёнками «Эффекта бабочки».

Конечно, стоимость проявки будет оплачена отдельно.

Но даже в этом случае профессиональные условия обработки в студии «Фокс» несравнимы с условиями независимых лабораторий. Нет нужды говорить о важности оригинальных негативов для фильма. Чем профессиональнее среда обработки, тем более гарантировано качество негативов.

Поэтому это немалая услуга.

«Вчера я попросил лабораторию «Фокс» распечатать образцы негативов, снятых два дня назад, и мы можем увидеть результаты сегодня», - когда он пришел в студию «Фокс», Рон Макмиллан взял на себя инициативу объяснить Кэтрин и позвать ее вместе с собой. В его намерении подразумевались проблемы: «Кэтрин, если эффект от пробы не удовлетворителен, возможно, последующая режиссура должна быть сделана тобой. В конце концов, на кону 650 000 долларов».

Кэтрин слегка покачала головой и сказала: «Рон, тебе следует больше доверять Саймону».

«Я, конечно, все еще очень оптимистичен в отношении Саймона, если он проработает ещё несколько лет», - закулисный сюжет, чтобы сменить режиссёра, в конце концов, не так уж и очарователен, выражение Рона Макмиллана неуверенное, но он все же сказал: «Однако он все еще слишком молод, и ты видела ситуацию в эти дни».

Кэтрин улыбнулась и ничего не сказала.

Эти двое пришли в центр постпроизводства. Рон Макмиллан передал результаты сегодняшних съемок местному персоналу. Дэвид Гайлер, Брайан де Пальма и другие люди просто случайно зашли, разговаривая и смеясь.

Увидев Рона и Кэтрин, они подошли поздороваться.

Первоначально Рона познакомил с Саймоном Дэвид Гайлер, и все знали Кэтрин.

Итак, перекинувшись парой слов друг с другом, они узнали, что Рон и Кэтрин собираются посмотреть образцы киноматериалов, снятых Саймоном в предыдущие два дня, и Дэвид и Брайан заинтересовались.

Брайан де Пальма сказал: «Так уж получилось, что мы собираемся увидеть образцы, снятые за последние несколько дней, давайте пойдёмте вместе. Я с нетерпением жду фильма Саймона».

Рон и Кэтрин невольно переглянулись, когда услышали, как Брайан де Пальма сказал это.

Саймон, твои кадры должны быть нормальными.

Иначе.

Это было бы ужасно.

Поэтому, тайно молясь за определенного парня, Дэвид Гайлер поторопил свой персонал, и все пошли в зал для просмотра образцов в центре студии.

Когда они пришли в кинозал, внутри оказались люди, но это были еще один ветеран Голливуда Роберт Редфорд и несколько других сотрудников. Фильм, продюсируемый Робертом Редфордом, находился на поздней стадии производства.

Обменявшись приветствиями друг с другом, Роберт Редфорд планировал уйти. Услышав несколько слов от Дэвида Гайлера, он сразу же заинтересовался и сказал: «Дэвид, это тот молодой человек, который перебил чьи-то пять ног?»

Дэвид Гайлер кивнул и сказал: «Конечно, кстати, Саймон также надеется, что его фильм будет участвовать в кинофестивале «Сандэнс». Так что, может быть, ты сможешь прийти и посмотреть, как поживает этот молодой человек».

«Конечно», - неожиданно кивнул Роберт Редфорд, но все же сказал: «Однако меня больше интересует, как этот маленький парень перебил эти пять ног. Один против пятерых, очень круто. Он такой же, как Брюс Ли, выучил кунг-фу?»

Дэвид Гайлер улыбнулся и сказал: «Ну, тогда ты можешь спросить его лично».

Услышав, что Роберт Редфорд тоже планирует остаться, Рон и Кэтрин не могли не начать молиться за Саймона снова.

«Роберт Редфорд»

Говоря и смеясь, сотрудники быстро принесли несколько образцов.

Брайан де Пальма пропустил кадры «Эффекта бабочки» и напрямую дал знак персоналу сначала показать образцы «Беги Лола, беги», снятые Саймоном.

/ саундтрек из фильма, прославившего Роберта Редфорда «Бутч Кэссида и Сандэнс Кид». Поет Берт Бакарак «Raindrops Keep Fallin' on My Head»

https://www.youtube.com/watch?v=ZYwhvD2-fYw

Голливудский Охотник 46. Это немного сложно

Когда сотрудники услышали инструкции Брайана де Пальмы, они взяли копии образцов «Беги Лола, беги» и поместили их в проектор, нажали кнопку воспроизведения, и все собравшиеся посмотрели на большой экран.

На экране после удара хлопушки-нумератора первое, что появилось на картинке, - это пустой снимок.

С фиксированного угла обзора вверх яркий золотистый солнечный свет проецируется из окна между двух нитей полуоткрытых бамбуковых штор.

Под ярким светом узоры на бамбуковых занавесках, куклы Барби в углах и увядшие букеты на подоконнике - все элементы создают у людей ощущение тишины и совершенной гармонии.

О плюсах и минусах кинообъектива в основном судят на основе композиции, цвета, контраста и других элементов.

Объектив перед ними явно достиг безупречного уровня по композиции, цвету и использованию света.

В кинозале нет посторонних, не разбирающихся в фильмах. Поэтому хоть и не впервые видят не выступление актера, а просто пустой кадр, каждый не может втайне не восхищаться: красиво.

Пустой кадр с фиксированной точкой, просуществовавший около 5 секунд, продолжался трижды.

Сразу после этого второй кадр все еще остается пустым.

Однако на этот раз это уже не фиксированная точка, а медленное движение вперед.

На снимке Лола и ее парень изображены вместе на красной карточке в форме сердца, лежащей среди беспорядка на столе, а свет и композиция также очень хороши.

После этого третий кадр, всё ещё пустой, начал двигаться.

Слева - зеленые клетчатые брюки Лолы, справа - черная пивная бутылка, а посередине медленно ползет черепашка. По сравнению с двумя первыми пустыми кадрами этот снимок интереснее и слабо передает некое беспокойное настроение.

В это время все также поняли, что это должен быть набор непрерывных пустых кадров.

Однако три кадра и три совершенно разные композиции полны воображения, демонстрируя глубокие эстетические навыки создателя.

После серии пустых кадров на экране наконец-то появилась сама Лола.

Увидев интенсивный цветовой стиль Лолы в сочетании с огненно-рыжими волосами, светло-голубым жилетом и светло-зеленоватыми брюками, люди, впервые увидевшие этот фильм в студии, были немного удивлены, этот авангардный образ близкий к мультфильму, редко встречается в голливудских фильмах. Однако из-за набора идеальных пустых кадров только что, эти люди не могут не рассматривать эту альтернативу как нововведение.

Кадры, полученные с оригинальных негативов, естественно, молчат.

Безмолвная картина продолжалась более двух минут, и у всех в студии была разная реакция.

Рон Макмиллан, продюсер «Беги Лола, беги», в это время почувствовал полное облегчение. Проведя столько лет в Голливуде, Рон все еще может легко определять качество кадров перед ним. Съёмка Саймона во много раз сильнее, чем лучшая ситуация, которую он себе представлял.

Итак, очевидно, что режиссерский стиль Саймона отличается от стиля других режиссеров, и он вообще не пытается кого-то обмануть. Это молодой человек с очень высоким кинематографическим талантом.

Кэтрин Бигелоу не раз видела различные таланты Саймона. Поэтому она с самого начала достаточно доверяет Саймону. В это время она просто со всем удовольствием наслаждается образцами.

Простая мысль промелькнула в голове Дэвида Гайлера, и он не разочаровался в этом маленьком парне.

Что касается Брайана де Пальмы.

Во всей комнате он должен быть тем, у кого самый высокий профессионализм.

Хотя Роберт Редфорд и Кэтрин Бигелоу и раньше имели некоторый режиссерский опыт, у них очень мало квалификации в этой области.

Благодаря своему профессионализму Брайан де Пальма становился все более и более удивленным по мере воспроизведения образцов.

После того, как Саймон отказался от сотрудничества со студией «Орион», Брайан де Пальма не отказался от своего обещания стать исполнительным продюсером «Беги Лола, беги». Он действительно очень восхищается Саймоном, этим молодым человеком.

Однако в сердце Брайана де Пальмы не без беспокойства.

В кино- и телеиндустрии явление перехода сценаристов к режиссерам очень распространено, но часто это постепенный процесс.

Сценаристские способности Саймона только что привлекли внимание Голливуда, и ему не стерпелось переключиться на режиссуру. Брайан де Пальма считает, что это определенно неразумный выбор.

Поэтому, хотя были сделаны обещания, если будущая постановка «Беги Лола, беги» окажется слишком ужасной, Брайан де Пальма все равно не позволит своему имени появиться в титрах.

Но теперь Брайан де Пальма полностью избавился от своих забот.

Первый пустой кадр, появившийся на экране, позволил Брайану де Пальме дать очень высокую оценку.

С чисто технической точки зрения, если сцена с сильным контрастным освещением не обрабатывается должным образом, на изображении будут блики, туман и другие недостатки, но объектив Саймона вообще не обнаружил этих проблем.

Если только этот объектив идеален, это еще ничего. Позже серия кадров с задней подсветкой, когда Лола стояла перед окном, чтобы позвонить по телефону, были безупречны во всех аспектах технологий.

Более того, Брайан де Пальма также очень положительно оценивает теплый желтый тон фильма, определенный Саймоном. Можно сказать, что теплый желтый цвет - самый расслабляющий и комфортный цветовой тон. Эта цветовая гамма также выглядит более кинематографичной.

Кроме того, использование различных приемов съемки также показывает отличную способность Саймона планировать объектив. В частности, в последней серии кадров, Лола выбежала из комнаты и повернулась к спальне матери, а затем снова повернулась к экрану телевизора. Траектория камеры была просто дикой.

Однако.

Все это не то, что больше всего удивило Брайана де Пальму.

Сразу после того, как были показаны первые кадры, Брайан де Пальма немедленно спросил сидящего с другой стороны Рона Макмиллана с некоторой неуверенностью: «Рон, эта уже переработанная черновая версия кадра?»

В эпоху пленки, из-за различий в освещении, декорациях и качестве самой пленки, каждый образец-позитив полученный из первоначального негатива получал разные эффекты с точки зрения экспозиции цвета. Поэтому после съёмки кадра образцы должны быть оценены по одному профессиональным колористом, задана специальная цветовая схема для каждого объектива, а затем переданы сотрудникам лаборатории для обработки их по одному в соответствии с соответствующей схемой.

Более того, большинство фильмов, как правило, должны пройти, по крайней мере, три цветовых сопоставления, чтобы добиться финального экранного эффекта, который видит аудитория.

Нетрудно представить, насколько сложной может быть подбор цвета для фильма с тысячами объективов на каждом шагу. Однако даже в эпоху цифровых технологий, много лет спустя, ни один фильм не может избежать сложного процесса согласования цвета.

Но.

Прямо сейчас.

Брайан де Пальма обнаружил, что в четырех с половиной минутах кадров «Беги Лола, беги» нет большой очевидной разницы в экспозиции и тоне между разными кадрами.

Знаете, хотя все они относятся к одной сцене, цвет и освещение каждого объектива в образце совершенно разные. Поэтому, считая количество повторов, просто чудо, что однородность цвета и экспозиции может быть достигнута без подбора цветов между более чем двадцатью объективами.

Рон Макмиллан был ошеломлен, когда он услышал внезапный вопрос Брайана де Пальмы, и сказал с некоторым сомнением: «Мистер Пальма, разве подбор цвета не должен быть выполнен после редактирования?»

Услышав разговор между ними, Дэвид Гайлер, который первоначально обсуждал с Робертом Редфордом технику съемки последнего кадра, внезапно отреагировал, взглянул на затемненный экран и сразу же повернулся к персоналу у кинопроектора: «Быстро, поставь предыдущий образец снова».

Экран в комнате вскоре снова загорелся.

Практически все, кто что-то осознавал, обращали свой взор на большой экран на стене.

Из-за смещения внимания после повторного воспроизведения все обнаружили, что между разными снимками образца все еще есть некоторые различия в цвете.

Однако все должны признать, что на самом деле эта разница очень мала.

Если бы не начало каждого кадра, вся серия ощущалась бы практически так же, как при просмотре фильма.

Вполне возможно, что если все кадры фильма в будущем могут достичь текущего уровня, это означает, что после завершения редактирования в будущем, пленке может потребоваться только очень простое согласование цветов для достижения идеального эффекта.

Была ли такая ситуация в обычных голливудских коммерческих фильмах, когда для создания фильма требовалось только одно соответствие цвета?

Верно.

Было.

Название фильма - «Крестный отец».

Однако за съёмку «Крестного отца» отвечал Гордон Уиллис, ведущий голливудский кинооператор, который хорошо разбирался в освещении и декорациях. Более того, причина, по которой «Крестный отец» выполнил сопоставление цветов только один раз, в дополнение к превосходному качеству самого объектива, на самом деле связана с вынужденной спешкой.

«Гордон Уиллис»

Теперь, когда новая работа новичка стоит всего несколько сотен тысяч долларов, просто полагаясь на качество пробных снимков, можно почувствовать, что этот фильм, вероятно, сможет достичь окончательного эффекта с помощью простого подбор цвета.

Как это не назвать чудом?

После того, как были выпущена первая серия образцов, Дэвид Гайлер немедленно приказал персоналу воспроизвести другие коробки с образцами.

Более чем через двадцать минут.

Когда экран в студии снова погас, все на мгновение замолчали.

Затем Роберт Редфорд обратился прямо к Рону Макмиллану с некоторым нетерпением в голосе, сказав: «Рон, этот фильм, кинооператор, инженер по свету и художник по декорациям, познакомь меня с ними всеми, я должен пригласить их принять участие в моём следующем фильме».

Услышав слова Роберта Редфорда, Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма одновременно посмотрели на Рона Макмиллана.

Они также не хотят упускать такие выдающиеся таланты за кулисами. Оба они были заняты в «Эффекте бабочки» в течение этого периода, и они не очень ясно понимают некоторые проблемы команды «Беги Лола, беги».

На Рона Макмиллана смотрели трое очень влиятельных парней, но уголки его рта не могли не дергаться.

Это требование.

Это немного сложно.

Оператор - сам режиссер по совместительству.

Декорации, похоже, сделаны самим режиссером.

Что касается инженера по освещению.

Кого считать инженером по свету?

Голливудский Охотник 47. Ситуация

В следующие несколько дней беспокойство и недовольство съемочной группы «Беги Лола, беги» внезапно исчезли, все были полны энергии, и не было никакого мнения об альтернативном режиссерском стиле Саймона.

Что касается причины.

Вы видели Брайана де Пальму? «Кэрри», «Лицо со шрамом».

Видели.

Дэвида Гайлера видели? «Чужой», «Долговая яма».

Заходил.

Роберта Редфорда знаете? «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид», «Из Африки».

Бывал.

Для сотрудников, которые в прошлом могли участвовать только в недорогих независимых съемочных группах, все они - голливудские боссы. Но все они один за другим посещали скромную команду «Беги Лола, беги».

Более того, помимо Брайана де Пальмы, Дэвид Гайлер и Роберт Редфорд также заявили, что их можно назвать исполнительными продюсерами «Беги Лола, беги».

Это еще большая редкость.

Если бы они знали, что Брайан де Пальма будет исполнительным продюсером, не было бы вообще никакого недовольства, и этот идиот Джош Викман никогда бы не ушел опрометчиво.

Теперь ещё два тяжеловеса пришли один за другим.

Кто такой Саймон Вестерос?

Кого это волнует.

Но если вы участвуете в работе, которая привлекла исполнительными продюсерами три громких имени Голливуда, Брайана де Пальму, Дэвида Гайлера и Роберта Редфорда, это настоящая квалификация.

В будущем процессе поиска работы добавление такой строки в резюме может вскоре привести к участию в основном деловом круге.

Саймон также узнал от Рона и Кэтрин о том, что произошло в студии «Фокс» в тот день, и на следующий день сам поспешил посмотреть образец.

Саймон также был очень удивлен результатами своей съёмки. Он не ожидал, что сможет сделать так хорошо. В качестве своей первой режиссерской работы в Голливуде Саймон максимально выжал из своей памяти весь потенциал более чем десятка воспоминаний.

Глядя на фрагмент «Беги Лола, беги», Саймон даже слегка почувствовал, что его выступление кажется немного преувеличенным.

Однако потом решил не переживать по этому поводу.

Теперь, когда он стал режиссером, пусть его квалификация будет ещё более яркой.

Кроме того, благодаря поддержке трех старших братьев, руководство Саймоном своей небольшой командой быстро стало очень эффективным.

В напряжённые дни время всегда летит незаметно.

В мгновение ока наступил последний день октября, четвертая неделя съемок «Беги Лола, беги».

Сегодня Хэллоуин, очень важный праздник для американцев, и так сошлось, что это пятница, а следующие дни выходные.

Таким образом, атмосфера праздника становится сильнее.

Съемочная группа «Беги Лола, беги» в последние два дня была сценой входа Лолы в казино.

В Лос-Анджелесе есть казино, и Саймон пошел в казино в центре города, чтобы его увидеть.

Однако в городе Санта-Моника казино нет.

Конечно.

Это не является проблемой.

Директор сказал, что должно быть казино, значит, казино появится.

Съемочная группа арендовала банкетный зал в отеле в центре Санта-Моники и быстро открыла «казино».

По сравнению с другими сценами в «Беги Лола, беги» сцена казино определенно большая. За эти два дня количество людей в массовке превысило 50 человек.

Несмотря на это, с помощью Рона, Кэтрин и других Саймон все еще очень хорошо контролирует всю команду.

Однако с большим количеством людей некоторые ситуации естественно неизбежны.

Как только во второй половине дня началась съёмка, Сандра обнаружила, что пропало ее бутафорское кольцо.

В оригинальной «Беги Лола, беги» Лола носит на обеих руках всевозможные странные украшения. Но в новой версии Саймон разработал только версию широкого кольца для героини. Серебряное кольцо шириной в один сантиметр украшено гравировкой с ярким рисунком бабочки. Это также третий намек на «эффект бабочки», который заложил в фильме Саймон.

Значение такого типа реквизита, естественно, не только как украшение.

Сандре очень понравились изделия-кольца, и Саймон отдал все три кольца девушке на хранение и не планировал забирать их обратно после съёмок. Хотя они сделаны из чистого серебра, стоят недорого.

Теперь, когда эта мелочь потеряна, все становится немного хлопотным.

Никогда не думал, что кольцо, которое она носила, может потеряться, а запасного Сандра с собой не взяла.

Все дневные кадры были связаны с Сандрой. Саймон не хотел заниматься этими мелкими деталями, поэтому поспешно отправил помощника режиссера в квартиру Сандры в Западном Голливуде, чтобы забрать реквизит.

Сама Сандра должна остаться, чтобы подправить макияж.

Немедленно.

Все снова изменилось.

Сандра положила запасное кольцо в купленный ею небольшой сейф. Девушка не хотела сообщать посторонним пароль, поэтому попросила помощника режиссёра принести сейф непосредственно к месту съёмок.

Подумайте об этом.

Крепкий мужчина 35-летнего возраста ворвался в квартиру девушки и затем вышел с сейфом.

Что это за сцена?

Сосед позвонил в полицию.

После некоторых метаний, когда Рон и Сандра бросились в полицейское управление Голливуда, чтобы вернуть незадачливого помощника режиссера, прошел почти час.

Возможно, из-за этого изменения последующая съемка прошла не гладко.

В отчаянии съёмочной группе пришлось объявить о двух часах сверхурочной работы.

Остались только последние несколько простых кадров. Хотя за сверхурочную работу придется платить дорогие сверхурочные, это гораздо меньше, чем повторная аренда и настройка сцены на следующей неделе.

Если это в другие дни, то сверхурочные – это нормально.

Сегодня вечером Хэллоуин, которого многие с нетерпением ждут. Съёмочная группа в порядке, но многие люди из массовки не в восторге от задержки. После некоторого общения и обещаний дополнительного вознаграждения все неохотно согласились.

К счастью, около семи часов вечера все сцены в казино все-таки были успешно завершены.

По окончании работы Саймон наблюдал, как персонал разбирает арендованный реквизит для казино, но Рон подошел к нему с белым молодым человеком лет тридцати.

Молодой человек ростом 1,8 метра, одет в повседневную рубашку и брюки, с короткими каштановыми волосами, слегка небрит и выглядит немного потрепанным.

Они подошли, и прежде, чем Рон представил его, молодой человек проявил инициативу протянуть руку, улыбнулся и представился: «Саймон Вестерос, здравствуйте, я Питер Батлер, репортер «Лос-Анджелес Таймс».

«Старое здание «Лос-Анджелес Таймс»

Саймон опешив, пожал ему руку и сказал: «Я вас знаю, я случайно прочитал вашу статью об «Эффекте бабочки». Кроме того, Джо позвонил мне два дня назад, но я, кажется, отказался дать интервью?»

С Брайаном де Пальма и другими тремя исполнительными продюсерами, с масштабными местными съемками сегодня, плюс привлекательный стиль Сандры, фильм неизбежно привлек много внимания, и в Голливуде все больше и больше людей начали обращать внимание на картину «Беги Лола, беги».

Затем агент Джонатан Фридман позвонил Саймону два дня назад и сказал, что Питер Батлер, репортер «Лос-Анджелес Таймс», хочет взять интервью у него и команды «Беги Лола, беги».

Саймон так занят в эти дни, что не хочет заниматься этими вещами. Более того, сейчас далеко не время для разоблачения «Беги Лола, беги» в СМИ, поэтому он отказался.

Он не ожидал, что сегодня в команде внезапно появится журналист.

Питер Батлер услышал слова Саймона, его улыбка осталась прежней, и он неосознанно изменил подход, сказав: «Саймон, мистер Рон пригласил меня. На самом деле, я был с командой целый день. Просто ты этого не заметил. Кроме того, мне интересно, если у тебя найдется немного времени, может быть, мы сможем непринужденно поболтать?»

Саймон взглянул на своего продюсера.

Хотя он понимал, что Рон хотел дать фильму некоторую известность, он все же был немного недоволен его своеволием.

Почувствовав взгляд Саймона, Рон проявил инициативу: «Саймон, это действительно хорошая возможность, не так ли? Наш фильм все равно выйдет на экраны в будущем».

Саймон все еще настойчиво покачал головой, повернулся к журналисту и сказал: «Мистер Батлер, мне очень жаль, я очень занят в последнее время, так что давайте забудем об этом».

Питер Батлер не был обескуражен, когда услышал эти слова. Вместо этого он поднял камеру, висящую на груди, лукаво взглянув в глаза, и сказал: «На самом деле, Саймон, у меня достаточно материала, чтобы написать статью. Однако я также знаю, что сейчас не лучшее время для того, чтобы разоблачить «Беги Лола, беги». Так что, если вы согласны уделить время, чтобы принять мое интервью, я могу отложить публикацию этой статьи до кинофестиваля «Сандэнс» в следующем году».

Саймон услышал о предложении Питера Батлера, и его глаза сверкнули.

Скоро наступит ноябрь, а до кинофестиваля «Сандэнс» в январе следующего года осталось всего два месяца.

«Сандэнс», это как раз то время, когда Саймон хочет выдвинуть «Беги Лола, беги» на передний план.

Неожиданно репортер перед ним так точно угадал его мысли.

После некоторого колебания Саймон сказал: «Завтра в полдень, с 12 до часу дня, студия «Фокс», у вас есть только один час».

Питер Батлер тут же снова протянул правую руку и сказал с улыбкой: «Тогда я с нетерпением жду завтрашней встречи».

Голливудский Охотник 48. Хэллоуин

Когда всё было устроено, небо уже стало совершенно темным.

Саймон попрощался с Роном Макмилланом и остальными на стоянке и уже собирался сесть в машину и уехать, когда подбежала Сандра Буллок.

Почувствовав озадаченный взгляд Саймона, Сандра слегка смутилась, но все же сказала: «Саймон, сегодня вечером в Западном Голливуде карнавал, хочешь пойти вместе?»

Поскольку сегодня Хэллоуин, улицы за пределами парковки в это время уже полны странных толп, что очень оживленно. Фактически, достопримечательности Лос-Анджелеса, такие как «Универсал», Диснейленд и другие, сегодня вечером будут еще более грандиозными.

Хотя у него есть кое-какие воспоминания, Саймон все еще хочет лично пережить Хэллоуин в Северной Америке.

Однако, столкнувшись с приглашением Сандры, Саймон заколебался.

Несколько дней назад Джанет уже предложила всем провести Хэллоуин вместе. Чтобы подготовиться к празднику, она сегодня вообще не пришла на съемочную площадку. В полдень она позвонила и позвала Кэтрин, сказав, что она не справляется.

Теперь обе женщины находятся в его доме.

Заметив колебания Саймона, Сандра почувствовала легкое разочарование. Уже собираясь сказать, что это не имеет значения, если у него нет времени, когда Саймон неожиданно согласился: «Хорошо, но Кэтрин и Дженни тоже могут пойти с нами, хорошо?»

Похоже, у него действительно близкие отношения с этими двумя женщинами.

Однако, судя по сегодняшней ситуации, этот вопрос кажется очевидным.

Потерянность в ее сердце стала более сильной, но Сандра все еще кивала с улыбкой: «Конечно, будет веселее, если мы все объединимся».

Саймон кивнул в сторону города: «Итак, где?»

«Это на авеню Санта-Моника в Западном Голливуде. Ты можешь увидеть это по дороге отсюда. Я, эм, я буду ждать вас на Холлоуэй драйв, это у изгиба бульвара Санта Моника, как бы продолжает бульвар Санта Моника прямо на запад от изгиба. На Холлоуэй драйв есть большая парковка. Ты можешь оставить там свою машину в это время. Как насчет девяти часов?»

«Перекрёсток Холлоуэй драйв и бульвара Санта Моника днём»

Было семь часов вечера, Саймон подумал некоторое время. Двух часов для ужина должно быть достаточно, и кивнул в знак согласия.

Эти двое разошлись. Саймон проехал на своем внедорожнике по улицам Санта-Моники, где толпы постепенно увеличивались, и вернулся в район Монтана. Дома по обе стороны дороги сегодня освещены, и у каждого порога бросается в глаза тыквенный фонарь.

Когда он подошел к двери своего дома, перед виллой стояли два очень больших тыквенных фонаря высотой в один метр, как два странных звериных стража у порога. Также есть несколько красивых гирлянд, провисающих с обочины дороги до двери виллы.

Из-за праздничного оформления стало невозможно заехать на машине во двор, поэтому Саймон может припарковать внедорожник только на обочине дороги.

Выйдя из машины и подойдя к двери, Саймон пригляделся и обнаружил, что две очень большие тыквы у двери оказались настоящими.

Вдруг немного забеспокоился.

Тыква такого размера оценивается в одну-две сотни долларов. Как это можно есть? Невозможно же это выбросить, правда?

Блудная девочка!

Еще раз, пробормотал это, Саймон открыл дверь и вошел на виллу, чувствуя легкий запах еды, витающий в воздухе.

Услышав звук, Джанет немедленно выбежала из кухни, и Кэтрин также поприветствовала Саймона, высунув голову, но затем снова втянула свое тело, должно быть, она была чем-то занята.

«Саймон, подожди немного, скоро это будет сделано».

Джанет взяла мужскую сумку Саймона, как маленькая жена, подтолкнула его сесть на диван в гостиной и взяла пульт дистанционного управления, чтобы включить телевизор, прежде чем убежать обратно на кухню.

ОК.

В следующем месяце пейте тыквенный суп самостоятельно.

Тыква кажется довольно большой.

Облокотившись на спинку дивана, Саймон так подумал, и не смог удержаться, чтобы снова не оглядеться.

Теперь вилла больше не пустует, а вся необходимая мебель и техника в основном укомплектована.

У Саймона, естественно, не было сил, чтобы все это организовать.

Месяц назад, с тех пор, как она купила первое кресло, Джанет начала передвигаться по вилле, как муравей, и, наконец, она даже изготовила комплект запасных ключей, основательно устроившись хозяйкой в доме.

Не только гостиная, но и вся вилла была в основном оборудована женщиной.

Кроме того, под предлогом создания тематической фрески «Эффект бабочки» для «Беги Лола, беги» Джанет устроила себе на вилле студию. Когда она уставала от рисования, ей нужно было отдохнуть, поэтому она устроил еще одну спальню. Зная, что Саймон собирается лично сделать саундтрек к «Беги Лола, беги», женщина также привезла свое пианино из особняка в Малибу.

До сих пор вся вилла - это дыхание Джанет. Сам Саймон теперь обременен серией долговых расписок, принесённых женщиной. Он больше не знает, сколько, но по приблизительным оценкам, не менее ста тысяч долларов.

Поскольку она выросла в богатой семье, критерии выбора мебели и техники для Джанет были правильными и дорогими. У Саймона должно быть не хватит денег, чтобы заполнить виллу с шестнадцатью комнатами.

Поэтому каждый раз, когда Джанет покупала мебель, она открывала долговую расписку, а затем с радостью приставала к Саймону, чтобы он оставил ей отпечатки пальцев. У женщины теперь накопилась толстая стопка долговых расписок, и она часто торжествующе трясет ее в руке и смотрит на Саймона взглядом сборщика задолженностей.

Как человек двух жизней, хотя Саймон не лишен желания накапливать богатство, он будет тщательно планировать, когда это необходимо. Но в глубине души Саймон относился к деньгам безразлично, поэтому он позволил Джанет развлекаться.

Что касается мыслей Джанет, Саймон не наивный дурачок и, естественно, хорошо её понимает. Хотя он не готов к отношениям, Саймон не будет отказываться от женщины, которая произвела на него хорошее впечатление.

Саймон всегда чувствовал, что человеку нелегко встретить за всю свою жизнь несколько людей, которые действительно добры к нему, помимо его близких родственников.

Если вы столкнулись с этим, вы должны дорожить такими людьми.

Посидев немного на диване, чтобы отдохнуть, Саймон встал и направился на кухню.

Проходя мимо столовой, Саймон неожиданно увидел в центре стола потрясающую жареную индейку. Пришел на кухню, вымыл руки, умело взял кухонный нож из рук Кэтрин и нарезал морковь, при этом спросив: «Это ошибка? Это не День Благодарения, почему там индейка?»

Кэтрин дала Саймону задание нарезать овощи, отошла в сторону, открыла суповую кастрюлю, посмотрела в нее, осторожно помешала ложкой и улыбнулась: «Я не знаю, это должно быть ошибкой».

Джанет в термостойких перчатках достала из духовки тарелку яблочного пирога. Она взглянула на Саймона и сказала: «Мне нравится индейка, а тебе?»

«Конечно», - немедленно кивнул Саймон и сказал: «Кроме того, ты любишь тыкву? Ты вынесла две огромные за дверь».

Джанет просто покачала головой: «Мне тыква не нравится, но это для тебя, чтобы провести зиму».

«Забудь об этом, на зиму я впадаю в спячку».

«Я разбужу тебя».

«Я встаю очень злой и могу съесть людей, которые меня разбудят».

«Все в порядке, я возьму Кейт».

Кэтрин улыбнулась, прислушалась к препирательствам между ними и сказала в это время: «Почему ты возьмёшь меня, разве ты не прихватишь с собой дробовик?»

«Да, Кейт как всегда умна».

С очень обиженным выражением лица Саймон сказал прямо по-китайски: «Самое ядовитое женское сердце».

Джанет удивилась: «Эй, а это на каком языке?»

«Иврит, верно?» - Кэтрин повторила: «Я помню, Саймон сказал, что может говорить на иврите».

«Иврит не такой», - покачала головой Джанет, наклонила голову и на мгновение подумала, и сказала: «Я вспомнила, это китайский. Я слышала подобное, когда мой старик обсуждал дела с людьми, несколько лет тому назад».

Кэтрин услышала эти слова и посмотрела на Саймона в поисках подтверждения.

Саймон одобрительно кивнул.

Джанет снова взглянула на Саймона и сказала Кэтрин: «Кейт, малыш не знает, сколько интересных вещей спрятано в его голове, может быть, мы найдем время, чтобы немного покопаться».

«Не надо копать. На самом деле, меня забрали инопланетяне, когда я был ребенком».

«Чепуха».

«Ха-ха».

«Ну, без шуток», - улыбнулся Саймон и сказал: «Поторопись и поешь, а мы поедем в Западный Голливуд, чтобы принять участие в карнавале».

Джанет внезапно разочаровалась: «Но я хочу пойти в «Универсал».

«Это слишком далеко, и уже немного поздно. Если ты хочешь пойти, можешь пойти завтра днем пораньше», - уговаривал Саймон: «Кроме того, у меня назначена встреча с Сэнди, и она будет ждать нас там».

Джанет была еще больше недовольна, когда она услышала это, дважды фыркнула и сказала: «Черт возьми, мы с Кейт были дома, чтобы помочь тебе приготовить ужин, но ты побежал гулять с другими женщинами».

Тем не менее, после оживленного ужина Джанет не отказалась поехать в Западный Голливуд.

Однако три костюма на Хэллоуин, приготовленные женщиной, были временно изменены.

Первоначально это был рыцарский шлем, костюм принцессы и костюм ведьмы. Было очевидно, кому они предназначались.

Теперь же Кэтрин стала рыцарем, а Джанет по-прежнему принцесса. Саймон надел черную мантию и стал колдуном, о нет, ведьмой.

Бульвар Санта-Моника начинается в Голливуде, проходит через Западный Голливуд, Беверли-Хиллз и Санта-Монику и заканчивается у пляжа Санта-Моника общей протяженностью более 20 километров. Если смотреть на Лос-Анджелес сверху вниз, бульвар Санта-Моника похож на соломинку для коктейлей, поворотный момент которой очевиден только в той части Западного Голливуда, которая поворачивается к Беверли-Хиллз.

Все трое были готовы, выехали из района Монтаны, свернули на север от бульвара Сансет в Западный Голливуд и легко нашли согласованную улицу Холлоуэй Драйв.

Сандра уже ждала возле стоянки на Холлоуэй Драйв. Днем девушка была одета в костюм «Беги Лола, беги», с рыжими волосами, синей жилеткой, зелеными штанами и ботинками с большим подъёмом. Ей вообще не нужно было наряжаться, и одежда Лолы стала костюмом на Хэллоуин.

Хэллоуин уже начался. Небольшая компания просто обменялась простыми приветствиями и пошли к бульвару Санта-Моника недалеко впереди, и быстро растворились в густой толпе.

Саймон не знал, сколько людей собралось сегодня вечером в Западном Голливуде. Оглянувшись, он увидел, что посреди дороги были всевозможные «привидения». По обе стороны ограждения толпы, пришедшие посмотреть без макияжа, тоже были многолюдными, что казалось очень оживленным.

Перед перерождением всякие праздники становились все более унылыми.

В это время среди десятков тысяч или даже сотен тысяч празднующих толп, огней, аплодисментов, смеха... Сам того не ведая, Саймон снова испытал давно потерянную и чистую праздничную атмосферу.

Голливудский Охотник 49. Я не прощу

Следуя атмосфере карнавала Хэллоуина до раннего утра, Саймон отвез Сандру обратно в ее квартиру в Западном Голливуде, прежде чем вернуться в Монтану с двумя женщинами.

Поздняя ночь, гирлянды и большие тыквенные фонари возле виллы Саймона все еще горят.

Саймон припарковал внедорожник, и обе женщины слезли с заднего сиденья.

Машины Кэтрин и Джанет были припаркованы поблизости. Однако после того, как Джанет вышла из машины, она крепко ухватила Кэтрин за руку, глядя на Саймона яркими глазами, и не собиралась уходить, чтобы вернуться в Малибу.

Саймон просто улыбнулся, следуя желанию Джанет, посмотрел на Кэтрин и сказал: «Уже поздно, Кэтрин, если ты не против, можешь остаться сегодня вечером».

Выражение лица Кэтрин все еще было немного нерешительным, но Джанет уже потащила ее к двери: «Кейт, мы будем спать сегодня в моей комнате на моей недавно купленной большой кровати», - сказала это Джанет, внезапно вспомнив кое-что и повернув голову. «Эй, мальчик, кажется, я забыла подготовить зубные принадлежности. Ты можешь поехать, чтобы купить их. А также гель для душа, шампунь, ох, полотенце, несколько полотенец».

Саймон наблюдал, как Джанет затащила Кэтрин на виллу, пожал плечами и снова открыл дверь машины.

Он заехал в ближайший круглосуточный магазин, купил много предметов первой необходимости и отдал их двум женщинам. Саймон тоже умылся и быстро отправился отдыхать.

В другой спальне виллы.

Приняв душ, Кэтрин аккуратно расчёсывала волосы, которые только что были высушены феном. Увидев Джанет сидящей на большой кровати с подушкой на коленях и смотрящей на дверь, она с любопытством спросила: «Что случилось?»

Джанет сжала мягкую подушку в объятиях, широко открыла глаза, серьезно посмотрела на Кэтрин и сказала: «Кейт, подожди маленького ублюдка, если будет ночная атака, я ее заблокирую, ты должна поторопиться и сбежать».

Кэтрин не удержалась от смеха и спросила: «Тебе нужно, чтобы я позвонила в полицию?»

Джанет немедленно покачала головой: «Конечно, нет».

Кэтрин подошла к кровати, откинула одеяло, присела и сказала: «Хорошо, Дженни, уже поздно, ложись спать. Саймон не придет сюда ночью».

«Гм ...», - Джанет легла на кровать с обеспокоенным видом, перевернулась, прислонилась к Кэтрин и сказала: «Я просто волнуюсь, а что, если он не придет напасть ночью?»

Кэтрин протянула руку, чтобы помочь Джанет привести в порядок рассыпанные светлые волосы, все еще улыбаясь, и сказала: «Тогда ты можешь спать только одна».

«Вообще-то», - Джанет потерлась головой о Кэтрин и сказала: «Я просто подошла и понаблюдала. Маленький ублюдок запер дверь спальни».

Кэтрин протянула руку, коснулась лица Джанет и сказала: «Дженни, ты достаточно сильно преследовала Саймона. Если так будет продолжаться, будь осторожна, чтобы не напугать его».

«Тяжело любить мужчину, конечно, и зависеть от него», - сказала Джанет, а затем сказала: «Что ж, отпущу его сегодня ночью».

Кэтрин потянулась, чтобы выключить свет в комнате, сняла халат, легла на кровать и сказала: «Тогда ложись спать».

Джанет тоже какое-то время шуршала и вжималась в одеяло.

Затем, продолжала шуметь, ворочаться, шуршать.

Через некоторое время к Кэтрин протянулась маленькая рука.

Кэтрин схватила беспокойную руку Джанет: «Что случилось?»

В темноте Джанет прошептала: «Кейт, схвати пожалуйста мою руку».

Кэтрин была озадачена, но сжала запястье Джанет и сказала: «Ну, я не такая сильная, как Саймон».

«Ммм».

Хотя Кэтрин не применяла никакой силы, Джанет довольно застонала, когда она коснулась какой-то чувствительной точки.

Затем, наконец, утихла.

Кэтрин почувствовала, что Джанет успокоилась, но сама внезапно потеряла сонливость.

Хотя.

Но.

В случае.

Если бы он действительно внезапно ворвался, она действительно захотела бы убежать?

Но.

Что, если он первой поймает её?

Такой сильный парень, неужели она не сможет убежать?

Что ей тогда делать?

От таких сумасшедших несуразных мыслей Кэтрин вдруг стала еще менее сонной. Дженни, должно быть, не заперла дверь спальни, так что ей нужно встать с кровати и запереть дверь?

Хочешь?

Или нет?

Неосознанно, маленькая рука коснулась её снова, напугав Кэтрин, погружённую в свои мысли.

На этот раз Джанет заговорила первой: «Кейт, ты не можешь заснуть, верно?»

Кэтрин сделала вид, что недовольна: «Если бы ты не доставляла хлопот, я бы уже заснула».

«Хи-хи», - несколько раз хихикнула Джанет, ее голос стал вкрадчивым: «Кейт, я действительно вижу, что ты нравишься маленькому ублюдку».

Мысли Кэтрин стали ещё более беспорядочными, но она возразила: «Не говори ерунды. Вы двое можете это сделать, но это невозможно для меня и Саймона».

Кэтрин училась в Институте искусств Сан-Франциско, а затем переехала в Нью-Йорк. Проработав несколько лет, она подала заявку на получение степени магистра кино в Колумбийском университете. Когда они с Джанет познакомились в Нью-Йорке, Джанет была ещё студенткой.

Таким образом, хотя Джанет все еще старше Саймона, они по-прежнему хорошо подходят друг другу.

Что до неё, Кэтрин вздохнула в глубине души. Она человек, который категорически не желает приспосабливаться. Те немногие отношения, которые она пробовала установить за эти годы, закончились ничем. Если вы не встретите подходящего партнера, вы всегда будете одиноки. Иногда ей даже казалось, что, может быть, она останется одинокой навсегда.

Затем в этом году неожиданно встретила двух довольно хороших мужчин. Однако один уже женат и за это время у неё полностью развеялись некоторые мысли. Что касается другого, то он кажется еще более невозможным.

«Кажется, что я действительно буду одинокой всю жизнь», - Кэтрин подумала с некоторой жалостью к себе.

Джанет не услышала ее мыслей, но сказала: «Кейт, как ты думаешь, темперамент этого маленького ублюдка позволит ему волноваться о вашей разнице в возрасте? Но, теперь, когда мне впервые нравится мужчина, разве ты не можешь не мешать мне его схватить?»

Кэтрин кивнула, попыталась сделать свой голос более расслабленным, улыбнулась и сказала: «Хорошо».

«Я знала, Кейт, ты лучше всех», - Джанет внезапно придвинулась и обняла женщину рядом с собой, а затем снова сказала: «На самом деле, если ты не ограбишь меня, вы двое можете тайно сделать что-то плохое за моей спиной».

Кэтрин была ошеломлена и беспомощно сказала: «Я не буду этого делать».

Джанет тут же ответила: «Что ж, так даже лучше».

В результате в спальне какое-то время было тихо.

Через некоторое время Кэтрин не смогла удержаться не спросить: «Дженни, ты можешь терпеть, когда твой мужчина любит тебя, но делает плохие поступки за твоей спиной?»

Джанет без колебаний ответила: «Да».

«Но как это может быть?»

«Почему нет?»

Почему нет?

Какой странный ответ.

Что-то кажется не правильным?

Кэтрин посмотрела на темную комнату и сказала: «Я не могу этого принять. Разве влюбленная пара не должна быть верна друг другу?»

«Конечно», - кивнула Джанет, а затем сказала: «Однако верность и желание - это две разные вещи. Мужчина, который мне нравится, настолько хорош, конечно, что не может иметь только одну женщину. Ты когда-нибудь слышала о великом человеке, у которого в жизни была только одна женщина?»

Кэтрин немного подумала и сказала с некоторой неуверенностью: «Да, их должно быть много?»

«Люди, о которых ты думаешь, либо ты чего-то про них не знаешь, либо они просто поверхностные», - убеждённо ответила Джанет. – «В любом случае, у моего мужчины не может быть только одна женщина».

Слушая слова Джанет, Кэтрин внезапно вспомнила «теорию домашнего насилия», которую она рассказала ей несколько дней назад, и внезапно почувствовала, что ей не следует больше обсуждать такие вещи с этой девушкой, иначе она может быть введена в заблуждение.

Однако, поколебавшись мгновение, Кэтрин не могла не спросить: «Тогда ты, ты скажешь ему, что тебе наплевать на его измены?»

«Конечно, нет, я не дура», - сразу сказала Джанет: «Мало того, если я поймаю его за этим, я определенно очень разозлюсь».

«А потом?»

«Прогоню женщину, которую он найдёт».

Кэтрин снова сделала паузу и снова сказала: «Дженни, это плохо для тебя. Подумай об этом, если, эм, если мужчина, который тебе нравится, влюбится в другую женщину и будет настаивать на разрыве с тобой, что ты тогда будешь делать?»

Джанет нежно погладила Кэтрин своей маленькой ручкой и тихо сказала: «Бог простит его».

«Что?»

Джанет шепотом повторила: «Бог простит его».

Кэтрин была озадачена и спросила: «Тогда как насчёт тебя?»

Голос Джанет по-прежнему тихий, и она прошептала: «Я не прощу».

Кэтрин все еще сомневалась, но, как ее старшая сестра, она слегка похлопала Джанет по плечу и сказала: «Ну, я совсем тебя не понимаю».

Утреннее солнце бессознательно пробилось сквозь щели в занавесках спальни.

Возможно, из-за сна в незнакомой обстановке, хотя вчера она заснула очень поздно, Кэтрин проснулась очень рано.

Джанет все еще спала рядом с ней. Кэтрин посмотрела на нее немного, затем осторожно встала с постели и вышла из спальни.

Было уже восемь часов утра.

Умывшись, она хотел пойти на кухню приготовить для всех поесть, но неожиданно обнаружила, что Саймон уже сидит в столовой, читает газету во время еды, а на столе лежит карандаш.

«Доброе утро, Кэтрин», - увидев ее появление, Саймон встал и сказал: «Хочешь поесть? Я приготовил завтрак и подумывал разбудить тебя».

«Доброе утро», - ответила Кэтрин Саймону и сказала: «Я сделаю это сама».

Когда она сходила на кухню и принесла завтрак, Кэтрин села рядом с Саймоном и спросила: «Ты собираешься сегодня в «Фокс»?»

Саймон кивнул: «Да, черновая редакция должна быть примерно сделана в эти два дня».

Кэтрин посочувствовала: «Вообще-то, можно сделать перерыв. Сегодня ведь Хэллоуин, а еще выходные».

«О, когда фильм будет закончен, должно быть много времени для отдыха», - сказал Саймон, беря карандаш со стола и делая пометку на газете перед собой.

Кэтрин заметила движение Саймона, с любопытством взглянула на него и спросила: «Что ты делаешь?»

Голливудский Охотник 50. Маленький человек

Саймон подтолкнул газету «Голливуд репортер» к Кэтрин и сказал с улыбкой: «Кто-то объединил Джека Николсона и Мерил Стрип вместе, чтобы снять романтическую комедию. Парень, который принял это решение - гений».

Кэтрин прислушалась к сарказму Саймона и представила сцену любовного романа Джека Николсона и Мерил Стрип, что необъяснимо показалось немного забавным.

Из любопытства Кэтрин просто вытащила газету перед собой и обнаружила, что Саймон только что прочитал новость о предстоящем выпуске «Парамаунт» видеокассеты фильма «Ревность».

«Ревность» - романтическая комедия с Джеком Николсоном и Мерил Стрип в главных ролях, которая выйдет этим летом. В фильм вложено 20 миллионов долларов, но в прокате выручили только 25 миллионов долларов. Для скорейшего возврата средств «Парамаунт» планирует выпустить видеокассету в конце ноября.

После краткого обзора фильма «Ревность» эта статья в «Голливуд репортер» в основном обсуждает вопрос продолжительности проката фильмов, который беспокоит индустрию.

После просмотра новостей Кэтрин обнаружила, что отметка, которую только что сделал Саймон, была нанесена только на имени человека, случайно упомянутого в статье.

Это сценарист «Ревности» по имени Нора Эфрон.

Снова подняв глаза, Кэтрин с любопытством спросила: «Саймон, что случилось с Норой Эфрон?»

Саймон допил оставшееся молоко, поставил чашку и сказал: «Я видел обзор фильма «Ревность» несколько месяцев назад и очень заинтересовался сюжетом этого фильма. Так что, если у меня будет шанс в будущем, может быть, мы сможем сотрудничать друг с другом».

«Нора Эфрон»

О Норе Эфрон мало кто знает. Но если упомянуть «Неспящие в Сиэтле», это должно быть знакомо.

Нора Эфрон - режиссер и сценарист фильма «Неспящие в Сиэтле».

Конечно, этот фильм еще не появился. Причем в произведениях Норы Эфрон фаворит Саймона - не «Неспящие в Сиэтле», а другой не менее известный фильм под названием «Когда Гарри встретил Салли».

Саймон всегда считал, что «Когда Гарри встретил Салли» стал вершиной творчества Норы Эфрон.

Так уж получилось, что «Когда Гарри встретил Салли» выйдет в ближайшие годы. Саймон просто подумал, может ли у него быть возможность присвоить этот фильм, поэтому он оставил отметку на имени Норы Эфрон.

Однако такую мысль очевидно невозможно объяснить Кэтрин, поэтому он небрежно пошутил.

В любом случае, это действительно слишком нелепо заставлять Джека Николсона и Мерил Стрип изображать любовные чувства друг к другу.

Судя по списку создателей фильма, очевидно, что это очередной пакетный проект CAA.

Кэтрин почувствовала сдержанность Саймона, но не спросила. На самом деле она полностью согласна с точкой зрения Джанет. У юноши перед нею определенно было много спрятанных секретов в голове.

Думая о Джанет, ситуация в спальне прошлой ночью не могла не прийти снова в голову. Кэтрин взглянула на Саймона, который уже позавтракал, и настроение женщины внезапно стало немного рассеянным. Она быстро опустила глаза и взяла нож и вилку, притворившись, что расправляется с кусочком омлета.

Саймон упаковал посуду и заглянул женщине в лицо: «Кэтрин, не торопись. Сначала я поеду в «Фокс».

Кэтрин хмыкнула, заметила движение Саймона и сказала: «Саймон, я пока приберусь здесь, в любом случае, эм, там Дженни».

Саймон улыбнулся, кивнул: «Хорошо».

Сказав это, Саймон все же взял свои столовые приборы и отправил их в кухонную раковину, прежде чем вышел.

Увидев, как Саймон выходит из столовой, Кэтрин немного подумала, отложила нож и вилку, и вышла следом.

Уже ноябрь. Хотя это Лос-Анджелес, осенняя погода также несколько холодная.

Саймон снял пальто с вешалки, и подошедшая Кэтрин приняла пальто естественным движениием, развернула, чтобы помочь Саймону надеть его, и протянула руку, чтобы поправить сбившийся воротник. Саймон улыбнулся и позволил женщине сделать это. Наконец, он взял сумку и повесил ее на плечо, посмотрел на Кэтрин в бордовом свитере с высоким воротом и сказал: «Тогда до свидания».

Кэтрин почувствовала беспокоящий взгляд Саймона, но яркие глаза Джанет внезапно появились в ее сознании. Она сделала шаг назад, делая вид, что проверяет одежду Саймона на предмет каких-либо проблем, небрежно улыбнулась и сказала: «До свидания».

Саймон не стал её тревожить, кивнул и вышел из дома.

Чтобы успеть сделать как можно больше, основной рабочий ритм Саймона в этом месяце - снимать фильмы в будние дни, редактировать кадры - по выходным, уточнять различные планы съемок ночью, а также находить время, чтобы написать некоторые саундтреки.

Две трети съёмок «Беги Лола, беги» завершены, и редактирование всех кадров между началом фильма и первым появлением Лолы закончены. Работа Саймона была сосредоточена на черновом редактировании бегового участка фильма.

История развития монтажа фильмов - это, по сути, небольшой цикл от «монтажной склейки» к «линейному монтажу» и затем к «нелинейному монтажу».

Самый ранний монтаж фильмов был полностью направлен на склейку плёнок.

Редактор может удалять, укорачивать и заменять киноплёнку по желанию, поэтому это относится к нелинейному монтажу.

Но объем работы по этому простейшему нелинейному редактированию обычно велик.

Фильм, рассчитанный на основе 10 часов материала съёмок, совокупная длина всех плёнок составляет не несколько метров, а 20 километров. Вполне понятно, насколько сложен весь процесс монтажа фильма из плёнки длиной в десятки километров.

Затем появление линейного монтажа окончательно освободило редактора от окружения десятков километров пленки.

Принцип линейного монтажа состоит в том, чтобы записать содержание отснятого материала фильма на магнитофонную ленту, а затем транскрибировать материал с киноплёнки на другую киноплёнку в синхронизации с магнитной лентой.

Этот метод редактирования значительно снижает нагрузку на редактора, и это режим WYSIWYG, который может отслеживать результаты редактирования в любое время, поэтому он быстро стал популярным.

Однако недостатки линейного редактирования также очень очевидны. Редактор может редактировать изображения на ленте только в линейном порядке, т.е. просто вставлять и заменять фрагменты на ленте не меняя общего времени длины. Однако, если вы хотите удалить, уменьшить или вставить кадр другой длительности это невозможно.

Этот режим на самом деле похож на музыкальную ленту. Для пятиминутной песни, если человек нажмет кнопку записи и повоет, он впоследствии может заменить свой голос, но эта песня все равно будет длиться пять минут. Чтобы сделать из неё саундтрек в 4,5 минуты, можно только переделать и перезаписать.

После линейного редактирования в конце 1980-х годов появилось более продвинутое нелинейное редактирование.

Транскрибируя изображения пленки в цифровые изображения, вы можете выполнять нелинейные операции, аналогичные ручной монтажной склейке в программе редактирования.

В эпоху кино, будь то изначальный ручной монтаж, более поздний линейный монтаж или даже цифровой нелинейный монтаж, на самом деле это просто метод киномонтажа. После того, как фильм завершил монтаж, озвучивание и другие процессы постпроизводства, исходный негатив фильма должен быть смонтирован вручную в соответствии с результатом фильма, чтобы получить копию фильма, которая может быть показана в кинотеатре.

Сейчас, в 1986 году, цифровой нелинейный монтаж только появился, а технология еще далека от зрелости. Саймон может выполнить редактирование «Беги Лола, беги» только на линейном монтажном станке.

Хотя он не занимался линейным монтажом в своей предыдущей жизни, у него есть этот опыт в других воспоминаниях. Саймон нанял ассистента, который помог ему познакомиться с машиной для линейного монтажа в студии «Фокс» в первые выходные, и уже несколько недель работает один.

Независимо от того, в какую эпоху, монтажёры - одинокая профессия, требующая терпения.

Счета за оборудование для линейного монтажа в студии «Фокс» выставляются в почасовом режиме, и Саймон совершенно не желает тратить время зря.

Он приехал в «Фокс», сел перед монтажной площадкой, посмотрел на два старомодных ЭЛТ-монитора передо собой и прислушался к щелчкам машин, когда они работали. Прошло утро, прежде чем он осознал это.

Так было до тех пор, пока персонал не напомнил, что время вышло. Саймон оправился от своей сосредоточенной работы, вспомнив, что вчера у него была назначена встреча с репортером из «Лос Анджелес Таймс» для интервью в полдень.

Поспешив к воротам студии «Фокс», увидел ожидающего Питера Батлера и с извинениями поприветствовал его. Саймон не стал приводить журналиста в студию, а выбрал ресторан на улице за пределами штаб-квартиры «Фокс».

«Территория студии «20th Century Fox» с крыши необитаемого пока ещё в 1986г здания новой штаб-квартиры в Fox Plaza»

Они сели в зале и заказали обед. Питер Батлер включил диктофон, положил его на стол и с профессиональной фамильярностью спросил: «Итак, ты все еще работаешь по выходным?»

«Да», - кивнул Саймон, - «Как и ты, не так ли?»

Питер Батлер улыбнулся и сказал: «Кажется, у нас уже есть одна общая черта, и это здорово».

Саймон также улыбнулся: «Кстати, Питер, почему я тебя заинтересовал? По сравнению с «Лос Анджелес Таймс», я все еще скромный маленький человек, верно?»

Питер Батлер пожал плечами и сказал: «На самом деле, в газете «Лос Анджелес Таймс» я тоже маленький человек. Интервью со Спилбергом, должно быть, не имеет ко мне никакого отношения».

«Я понимаю, это еще одна общая черта».

«Жалко, что нет вина, иначе мы могли бы за это выпить», - улыбнулся Питер Батлер и продолжил: «Но, Саймон, честно говоря, я вовсе не считаю тебя скромным маленьким человеком».

Саймон только улыбнулся.

«Ты начал снимать свой первый фильм «Беги Лола, беги». Что ещё более удивительно, так это то, что несколько голливудских знаменитостей, Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер и Роберт Редфорд, заявили, что будут назначены исполнительными продюсерами этого фильма, что очень редко встречается в Голливуде. Итак, Саймон, чтобы ты не говорил, тебя нельзя считать маленьким человеком».

Голливудский Охотник 51. Завершение съёмок

Саймон с улыбкой выслушал Питера Батлера и сказал: «Питер, этого должно хватить, чтобы ты написал обо мне пресс-релиз?»

Питер Батлер, естественно, услышал подтекст Саймона, кивнул и ответил: «Конечно, но это только усилило мое любопытство к тебе».

«Что именно?»

«Во-первых, твоя фамилия», - начал вникать в тему Питер Батлер, говоря: «Саймон, было ли мое суждение правильным в моей статье? Это оригинальное придуманное тобой слово?»

Саймон признал: «Верно».

«Я проверил много информации и даже позвонил некоторым профессорам в моей альма-матер, но они не дали ответа», - сказал Питер Батлер: «Итак, слово «Вестерос» имеет какое-то особое значение?»

Саймон честно покачал головой и сказал: «Извини, я не могу сказать».

Питер Батлер не ожидал что Саймон откажется отвечать на самый простой вопрос и подсознательно спросил: «Почему?»

«Просто не могу сказать, - сказал Саймон, - и я не хочу придумывать поверхностную причину, чтобы тебе ответить».

Питер Батлер был ошеломлен на мгновение, затем кивнул: «Ну, тогда второй вопрос, Саймон, откуда ты? Это тоже меня очень смущает. Я звонил твоему агенту, но он не пожелал раскрывать информацию и я не смог найти эту информацию по другим каналам».

На этот раз Саймон не собирался больше этого скрывать, но сначала спросил: «Питер, мне нужно еще раз подтвердить это. Статья о «Беги Лола, беги» должна быть выпущена после кинофестиваля «Сандэнс» в следующем году, верно?»

Питер Батлер кивнул и сказал: «Конечно».

Саймон начал признаваться: «Итак, все очень просто. Я из Сан-Франциско, и я сирота. Вырос в детском доме в Сан-Хосе. Поступил в Стэнфорд в прошлом году и изучал информатику. Два месяца спустя меня отправили в психиатрическую больницу, где я лечился девять месяцев. После того, как меня выписали из больницы, я приехал в Лос-Анджелес. Ты знаешь, что было дальше».

Хотя он поспешил в Уотсонвилл, чтобы забрать свою медицинскую карту, Саймон не собирается скрывать общие детали своей биографии.

В конце концов, если он никому не интересен, такие секреты не будут иметь значения, даже если они вскроются.

Напротив, если в будущем он станет публичной фигурой, вместо того, чтобы быть застигнутым врасплох некоторыми СМИ, раскапывающими его прошлое, он с таким же успехом может признаться известному репортеру СМИ. Это также может сделать все немного более управляемым.

Питер Батлер снова был поражен, когда услышал что сказал Саймон.

Хотя повествование Саймона очень лаконично, нет сомнений в том, что объем информации довольно значителен.

После момента ошеломления Питер Батлер быстро схватил маленький ключик: «Саймон, если я правильно понял, тебе должно быть 19 в этом году?»

«18, если быть точным».

В 18 лет он подписал контракт на создание сценария с «Фокс» на сумму 200 000 долларов!

Питер Батлер почувствовал, что клеток его мозга сегодня недостаточно, поэтому он неохотно вернулся к теме и спросил: «Итак, «Фокс» знает твой возраст?»

Саймон покачал головой: «Я не знаю».

У американцев нет удостоверения личности. Это не из-за различий в национальных системах или законах штатов. Основная причина - защитить конфиденциальность. Когда Рузвельт вводил систему номеров социального страхования, её неохотно одобрили только когда он заверил Конгресс, что номер социального страхования не будет затрагивать не связанную с медициной личную информацию.

Саймон подписал контракт с «Фокс». Хотя он предоставил такую информацию, как номера социального страхования и кредитной карты, это также было сделано для обеспечения того, чтобы получить платёж по контракту. Что касается его личной информации, он не актер и не должен сообщать её киностудии.

На самом деле даже актеры в Голливуде часто скрывают свой возраст.

Питер Батлер снова расслабился.

18 летний.

Когда мне было 18 лет, я только поступил в университет.

Парень передо мной, которому 18 лет, уже начал снимать свой первый фильм.

Питер Батлер внимательно наблюдал вчера за Саймоном целый день. Съемки «Беги Лола, беги» не вызывали особого интереса, но деятельность Саймона и управление всей съемочной группой было совершенно непохоже на 18-летнего мальчика.

Верно.

Он также сам выступает в роли кинооператора.

Это не та работа, за которую может взяться 18-летний молодой человек. Однако вся съёмочная группа не возражала против этого, что говорит о том, что он уже получил признание своего авторитета.

О Боже.

С каким парнем я познакомился?

Официант принес обед, и Питер Батлер на мгновение остановился.

Когда официант ушел, и они двое съели несколько кусочков еды, Питер Батлер снова заговорил, но не продолжил тему о прошлом Саймона. В случае необходимости он предпочел бы проверить это лично.

«Саймон, давай поговорим о фильме. Что касается «Эффекта бабочки», это действительно очень интересный термин. В своей статье я также сделал некоторые предположения о сюжете. Насколько я прав?»

«Один момент», - сказал Саймон с улыбкой: «Это действительно сценарий, который подходит режиссёру Де Пальма. Кроме того, другие твои предположения в этой статье полностью неверны. И, я не могу тебе сказать больше, это предусмотрено пунктом о конфиденциальности в контракте».

Питер Батлер выразил свое понимание и добавил: «А как насчет «Беги Лола, беги»?

Саймон немного подумал и сказал: «Беги Лола, беги» - нетрадиционный антижанровый фильм, своего рода исследование жизни с бесчисленными возможностями. Кроме того, я снял этот фильм также для анносирования термина «эффект бабочки». С самого начала многие люди говорили мне, что термин «эффект бабочки» слишком необычен. «Фокс» также подумывал об изменении названия фильма. Однако, если зрители посмотрят «Беги Лола, беги», они определенно полностью поймут значение «эффекта бабочки».

Питер Батлер сказал: «Похоже, это литературный фильм».

«Это зависит от того, что ты определяешь как литературный фильм, - сказал Саймон. - Если ты думаешь, что все фильмы, кроме коммерческих, являются литературными, то это действительно так. Однако «Беги Лола, беги» будет одним из очень интересных фильмов».

Питер Батлер осторожно спросил: «Не мог бы ты раскрыть некоторые подробности?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Ты успел сфотографировать героиню вчера? Думаю, этого достаточно. Что касается содержания, если тебе интересно, я могу зарезервировать для тебя билет в кино на фестивале «Сандэнс».

Питер Батлер услышал отказ Саймона раскрыть подробности фильма, поэтому перестал спрашивать. Хранить сюжет в секрете до выхода фильма на экраны - это то, что делает каждый режиссер. Он не сообщил о больших ожиданиях, просто кивнул и сказал: «Буду признателен».

Затем они о чем-то поговорили, пообедали, Питер Батлер уехал, а Саймон вернулся в студию «Фокс», чтобы продолжить монтаж.

Благодаря тщательному и детальному планированию в следующие две недели съемок все прошло хорошо.

И так до 14 ноября.

Пятница.

Сейчас четыре часа дня у супермаркета Роджера Гриффина на 25-й улице в Санта-Монике.

«Два торговых центра на углу 25-й улицы и бульвара Санта-Моника. В одном из них в 1986г предположительно «находился» супермаркет Роджера Гриффина»

Закончив третий дубль последнего кадра, Саймон выключил камеру и сделал всем жест «ОК», пока команда ждала, затаив дыхание.

Наконец-то закончились напряженные полтора месяца.

Все вздохнули с облегчением, сопровождаемые тихими возгласами приветствия, и вскоре окружающие взорвались аплодисментами.

Саймон передал камеру помощнику режиссера рядом с ним и обнял всех по очереди, чтобы выразить свою благодарность.

Джанет откуда-то достала фотоаппарат, подала знак всем собраться у входа в супермаркет, передала фотоаппарат Роджеру Гриффину, толстому владельцу супермаркета, и втиснулась в толпу рядом с Саймоном.

Роджер Гриффин улыбнулся, поискал нужную позицию и резко нажал на затвор.

Улица в это время все еще была закрыта, и съёмочная группа не могла отвлекаться надолго. Сделав групповое фото, вскоре они начали убирать сцену.

Через полчаса движение по улице снова возобновилось.

Вечером была заключительная вечеринка, устроенная в доме Саймона. Все возвращались к себе домой, приводили себя в порядок, а потом подтягивались на встречу.

Как обычно, Саймон уходил последним. Когда большинство людей ушли, он вошел в супермаркет, который быстро возобновил работу, и вручил чек Роджеру Гриффину, стоявшему за кассой.

Роджер неуверенно, но аккуратно забрал чек. Глядя на Саймона, толстяк средних лет вздохнул и сказал: «Невероятно. Всего лишь несколько месяцев назад я услышал, что ты собираешься снять фильм»

«Жизнь иногда бывает немного странной», - улыбнулся Саймон и сказал: «У меня сегодня вечеринка в моем доме, Роджер, ты идешь?»

«Я несвободен», - грустно покачал головой Роджер и сказал: «Я завишу от магазина».

Они стояли у кассы и некоторое время болтали. Саймон собирался попрощаться, но неожиданно увидел Кортни Кокс, идущую из магазина. Девушка по-прежнему держала стопку вещей голыми руками.

Увидев Саймона, глаза Кортни вспыхнули, она кивнула ему с улыбкой и пошла прямо к кассе, поздоровавшись: «Привет, Саймон».

Саймон тоже улыбнулся и ответил: «Все еще не любишь пользоваться тележками?»

«Это раздражает?» - Кортни услышала, как Саймон упомянул об этом, и ее тон был немного более активным: «Я видела, как вы снимали здесь фильм. Как дела?»

Саймон сказал: «Просто завершили съёмки».

Кортни вынула банкноты из бумажника и протянула их Роджеру, который поглядывал на них обоих. Она улыбнулась и сказала: «О, поздравляю».

«А как насчет тебя, - спросил Саймон, - я слышал, что ты снималась в фильме от «Кэнон»?»

«Властелины вселенной», - сказала Кортни, складывая все в удобную сумку и держа в руках, говоря: «Фильм должен быть неплох, но выйдет не раньше следующего лета».

Увидев, что Кортни уходит, Саймон попрощался с Роджером и вышел из супермаркета с девушкой.

Попрощавшись с Кортни на улице, Саймон пошел на стоянку неподалеку. Джанет и Кэтрин уже приготовили вечеринку в его доме. Саймону пришлось срочно обратиться в арендную компанию, чтобы убедиться, что весь реквизит был возвращен на склад.

Голливудский Охотник 52. Сочельник

Съёмка была закончена и Саймон также сосредоточился на более поздней стадии производства фильма.

Кинофестиваль «Сандэнс» в следующем году начнется 16 января, а с 14 ноября останется всего два месяца для последней стадии производства «Беги, Лола, беги».

Во время съемок Саймон очень хорошо ладил с большинством членов съемочной группы и согласился снова сотрудничать в будущем. Однако в целях экономии сразу после окончания съёмок, Саймон сразу же распустил команду.

В последующие дни Кэтрин и Джанет были единственными, кто остался с Саймоном, чтобы помочь ему на заключительном этапе, а закулисный персонал для разных нужд нанимали лишь временно.

Несмотря на такие тщательные расчеты, на самом деле, поскольку работа оператора, монтажёра, композитора и другие работы в исходной таблице бюджета были выполнены Саймоном, средств на производство «Беги Лола, беги» на самом деле ещё очень много.

Джанет сознательно рассчитала это, и в результате при бюджете в 650 000 долларов фактическое использование может не достичь 600 000 в итоге.

Однако Саймон не придал этому особого значения.

Для того, чтобы фильм стал успешным, отличное производство – это один из аспектов, последующее продвижение не менее важно.

Саймон не думал о том, чтобы в одиночку объявить о выпуске «Беги Лола, беги» без других кинокомпаний, что для него сейчас просто нереально. Однако дополнительные десятки тысяч долларов обязательно будут использованы в будущем процессе рекламы.

Поскольку монтаж уже шёл во время съёмок, Саймон закончил черновой монтаж фильма всего за две недели. В начале декабря, продолжая редактировать, Саймон также начал работать над саундтреком к «Беги Лола, беги».

Музыкальное оформление «Беги Лола, беги» - это в основном динамичная электронная музыка. Хотя Саймон может закончить композицию, для завершения конкретной музыкальной записи по-прежнему нужна профессиональная группа. WMA также представляет интересы очень большой группы музыкантов, и Саймон не встретил особых препятствий в этом отношении.

Так занят, что время незаметно подошло к концу года.

Район Монтана, возле виллы Саймона.

Сегодня 23 декабря.

Кэтрин припарковала машину на обочине дороги и подошла к двери виллы. Она собиралась позвонить в дверь, но дверь открылась сама. Саймон и еще один слегка толстый мужчина лет тридцати с небольшим появились в дверях, непринуждённо разговаривая.

Кивнув Саймону, Кэтрин также поприветствовала мужчину: «Добрый день, Джон, я не ожидала, что ты будешь здесь сегодня»

Человек по имени Джон с портфелелем в руках кивнул с улыбкой: «Да, мисс Бигелоу, я ухожу. Кроме того, завтра канун Рождества, счастливых праздников».

Кэтрин кивнула: «Тебя тоже с праздником».

Сказав это, Кэтрин и Саймон проводили мужчину на обочину дороги и смотрели, как он уезжает, прежде чем вместе войти на виллу.

В прошлом месяце было завершено несколько анимационных вставок в «Беги Лола, беги», и каких-то проблем с этим не возникло. Саймона не удовлетворил эффект 2D-анимации толпы, собравшейся в начале фильма, чтобы сформировать название «Беги Лола, беги». Он планировал использовать для этого кадра 3D-технологию.

В это время не так много компаний, производящих 3D-анимацию.

После некоторых распросов Саймон наконец связался со студией 3D-анимации в Сан-Франциско, которая также известна под названием «Пиксар». Из дома Саймона только что вышел вице-президент «Пиксар» Джон Лассетер.

«Пиксар» изначально была анимационным отделом «Лукасфилм». Джордж Лукас затем участвовал в процессе о разводе и был вынужден продать собственное имущество. Так уж вышло, что Стив Джобс, основавший компьютерную компанию NeXT после ухода из «Эппл», очень заинтересовался «Пиксар» и купил компанию в начале этого года.

Первоначально Джобс надеялся, что технология производства анимации «Пиксар» может способствовать продажам графических компьютеров NeXT, но реальность оказалась неудовлетворительной. Чтобы поддерживать работу «Пиксар», студии приходилось принимать заказы на анимационную рекламу.

В начале месяца Саймон и «Пиксар» согласовали план производства 10-секундных 3D-титров. Джон Лассетер сам только что доставил готовый продукт.

Войдя в гостиную, Кэтрин увидела груду материалов и рисунков, разбросанных на журнальном столике, и, естественно, шагнула вперед, чтобы прибраться, сказав: «Я вернусь в Сан-Франциско позже, как насчет тебя?»

Саймон сидел на подлокотнике дивана, наблюдая за занятой женщиной, наслаждаясь этим чувством, и сказал с улыбкой: «Почему бы тебе не отвезти меня к себе домой? Можешь представить меня родителям любым образом».

Кэтрин посмотрела на Саймона пустым взглядом и сказала: «Дженни хотела на днях отвезти тебя обратно в Австралию, почему ты не поехал?»

«Я боюсь летать».

«Я тоже лечу в этот раз. Просто в прошлый раз я не достала билет».

«Ой, кажется, мне уже не так страшно».

Слушая негодяйский тон Саймона, Кэтрин подняла бумаги в руке и шлёпнула его по колену, прежде чем продолжить их прибирать. Однако после некоторого колебания женщина все же прошептала: «Ты действительно хочешь вернуться со мной?»

Саймон почувствовал серьезный тон Кэтрин, его лицо слегка покраснело, и он быстро покачал головой, говоря: «Мне это больше не нужно, я не готов».

Рождество - это день семейных праздников для жителей Запада. Саймон знал, что он далёк от того, чтобы вернуться домой с Кэтрин. Это было бы слишком резко.

Представив, что Саймон может быть один завтра вечером, Кэтрин смягчила свое сердце. Услышав его отказ, женщина вздохнула с облегчением, но в то же время была немного разочарована.

Отведя взгляд от маленького человечка рядом с ней, Кэтрин положила отсортированные листы на журнальный столик и сказала: «Что ж, я могу не вернуться до Нового года».

«Понятно», - кивнул Саймон и снова пафосно предупредил: «Кроме того, не общайся с соседями в самолете».

Кэтрин впилась взглядом в Саймона, но с улыбкой на губах: «Ты думаешь, что все остальные такие же негодяи, как ты».

Джанет вернулась в Австралию несколько дней назад. После отъезда Кэтрин, кажется, что Лос-Анджелес внезапно опустел.

Недавно он занимался редактированием звука, но на следующий день не работал.

Большинство людей уже отдыхали, а он все еще в студии, гулко пустой и мрачной.

После напряженного утра он нарядил виллу внутри и снаружи, как другие дома, даже крышу украсил разноцветными огнями, и купил елку.

Ему также несколько раз звонили, приглашая его провести Рождество вместе, но все предложения, одно за другим отклонялись.

Днем снова поехал на рынок и нашел время, чтобы посетить мотель, в котором остановился, когда впервые приехал в Лос-Анджелес, и принес коробку тыквенного пирога старикам-испанцам.

Дети старика уже поженились, а сейчас он празднует только вместе с женой. Он был очень рад появлению юноши, утверждая, что с нетерпением ждет его фильма. Открыл коробку тыквенного пирога и попробовал его на месте, снова и снова расхваливая вкус.

Он пошутил, что тыквенный пирог остался с Хэллоуина.

Увидев подозрительный взгляд старика, он быстро изменил выражение лица.

Кстати, две очень большие тыквы на Хэллоуин не были потрачены впустую, их отправили на переработку в тыквенный пирог и раздали всем членам съёмочной группы.

Эта коробка естественно куплена в магазине.

Совсем свежий пирог.

Пробыл в мотеле больше часа, болтал со стариком, поиграл на гитаре, а потом поехал домой.

До темноты.

Только что приготовил очень простой ужин на одного человека, не любит расточительство.

Насытившись, некоторое время скучно смотрел телевизор, а потом просто снова спрятался в комнате с фортепиано Steinway, которое привезла Джанет, «динг-донг», размышляя о последнем саундтреке к «Беги Лола, беги».

Фактически, саундтрек полностью завершён, он очень доволен и не планирует его изменять.

Просто убивает время.

Динг-динг-донг-донг, динг-динг-донг-донг.

В какой-то момент он внезапно подумал о вечеринке в доме Брайана той ночью.

Тот фильм.

Старый бандит, который тщательно поддерживает свою «карьеру» и бережно охраняет своих немногочисленных братьев. Иногда мечтает выйти на пенсию, состариться и переехать в ничем не примечательную островную страну в Тихом океане, чтобы смотреть на водоросли, которые светятся только раз в год.

Неожиданно встретил женщину, которую любил.

Но он держится.

Стойко.

Он один, но не одинок.

Как это может быть не одиноко?

Динг-динг-донг-донг, динг-динг-донг-донг.

В десять часов он наконец решил отдохнуть, но внезапно раздался звонок в дверь.

Динь-дон, динь-дон.

Это должна быть иллюзия.

Звонок все еще продолжался.

ОК.

Галлюцинации не должны длиться так долго.

Поэтому он покинул комнату с фортепиано.

Открыл дверь.

Джанет Джонстон стояла за дверью, в короткой футболке, коротких шортах, с пушистыми светлыми волосами, с раскрасневшимся лицом, двумя длинными прямыми белыми ногами, и розовыми туфлями на плоской подошве.

Как кукла Барби.

Увидев его в оцепенении, она привычно взмахнула длинными ресницами, смотря горящими глазами, спросила тихим голосом: «Мальчик, ты только что подумал, кто сейчас может стучатся к тебе в дверь? Это твоя девушка?»

Он покачал головой, улыбнулся уголком рта и сказал: «Нет, слишком рискованно так думать. Было бы ужасно, если бы это оказался мужчина».

Она тоже засмеялась.

Затем.

Она подняла руку: «Давай, обними меня».

Без колебаний Саймон шагнул вперед и поднял легкое тело женщины.

Вся замёрзшая.

Так что он почувствовал жалость и сделал неубедительный выговор: «Сейчас зима. Ты так одеваешься и играешь в перформанс?»

Джанет обняла его за шею и прижалась к мужчине, чувствуя тепло, но чтобы не уступать: «Глупый, в Австралии - лето».

При этом бумажник выпал из кармана коротких шорт Джанет и упал на пол. Саймон опустил голову и посмотрел вниз. Из бумажника выпали паспорт и авиабилеты, но он проигнорировал эти вещи и пошел прямо с женщиной на руках в её спальню.

Обернув Джанет одеялом, достала из шкафа какую-то одежду, протянула ей и побежал вскипятить воду.

После некоторых хлопот Джанет переоделась, держа в руках горячее какао, и все еще сидела на кровати, очень довольная.

Саймон сел рядом, посмотрел на женщину и спросил: «Почему ты здесь в это время?»

«Побоялась, что ты слишком одинок. Посмотри, какая я хорошая».

Саймон улыбнулся и сказал: «Я всегда был один, это не имеет значения. Но твоим родителям определенно будет грустно после твоего бегства на Рождество».

Джанет услышала, как Саймона легко сказал, что он всегда был один, ее сердце необъяснимо сжалось, протянула руку, коснулась его щеки и сказала: «Я видела маму. Что касается старика, он не будет грустить. Более того, с ними еще куча людей, неважно, если меня там не будет».

Саймон повернул лицо и уколол ладонь Джанет щетиной. «У тебя большая семья», - сказал он.

Джанет отдёрнула руку и сказала: «Да, два старших брата и два младших брата. Я единственная девочка в семье. Поэтому, если ты будешь обижать меня в будущем, ты будешь сильно избит».

Саймон улыбнулся и сказал: «Что ж, неизвестно, кто кого побьет».

Джанет недоуменно посмотрела на него, допила горячее какао, протянула пустую чашку Саймону и сказала: «Я слышала звук фортепиано, когда была у двери. Ты играл на нём?»

Саймон отставил чашку и кивнул.

Джанет внезапно снова заинтересовалась и подняла руку к Саймону: «Неси меня, я хочу услышать, как ты играешь».

Увидев, что женщина уже прыгнула на него, Саймон протянул руки, чтобы поймать ее, но сказал: «Можешь дойти сама?»

Джанет обернулась вокруг Саймона: «Тяжело носить туфли, поторопись».

Саймону пришлось снова поднять Джанет, пройти в комнату с фортепиано, посадить ее на скамейку и присесть самому.

Сядя за фортепиано, Джанет несколько раз умело пробежалась по клавишам «динг-донг», затем остановилась и сказала: «Иди теперь ты».

«Что ты хочешь услышать?»

«Я не знаю, играй что хочешь».

Саймон посмотрел на Джанет, которая по-девичьи выгнула спину, немного подумал и сказал: «Пой, я играю, ты поешь».

«Ага».

Саймон нажал на клавишу и выбил первые ноты.

Джанет на мгновение задумалась, затем улыбнулась, протянула палец и продолжила, динг-динг-донг-донг-донг, но полностью угадала мелодию.

Затем слегка хриплый женский голос запел нежно с особым шармом.

* Когда я была маленькой девочкой, я спросила свою маму.

* Кем же я стану?

* Я буду красивой? Стану ли я богатой?

* На что последовал её ответ.

* Будь что будет.

* Чему быть, того не миновать.

* Нам не дано видеть будущее.

* Когда я выросла и влюбилась.

* Я спросила любимого.

* Что же ждёт нас впереди?

* Будет ли радуга каждый день?

* На что последовал его ответ.

* Будь что будет.

* Чему быть, того не миновать.

* ...

Тихий певческий голос разносился по вилле со звуком пианино, отгоняя одиночество, скрывавшееся за каждым углом в канун Рождества.

/ саундтрек из фильма «Человек, который слишком много знал» 1956г, Дорис Дей, «Que Sera, Sera»

https://www.youtube.com/watch?v=xZbKHDPPrrc

Голливудский Охотник 53. Превью

После Рождества ушла и последняя неделя 1986 года.

В мгновение ока наступил 1987 год

В начале нового года работы по монтажу видео и звука «Беги Лола, беги» были успешно завершены. Благодаря превосходному качеству подбора линз при съёмке, Саймон завершил подбор цвета кадров всего за неделю.

Впоследствии «Беги Лола, беги» приступила к финальному процессу печати.

С другой стороны, "Эффект бабочки" также был завершен в середине декабря, прежде чем перейти на стадию постпродакшна.

Саймон узнал от Дэвида Гайлера и Брайана де Пальмы, что «Фокс» еще не доработала окончательно график выхода для «Эффекта бабочки» и его необходимо определить на основе качества фильма.

Однако два наиболее вероятных периода - либо лето, либо Пасха.

В эту эпоху популярность пасхального расписания в Северной Америке не так высока, как это было позже. Самыми важными расписаниями в Голливуде по-прежнему остаются лето и конец года.

Кассовые сборы «Эффекта бабочки» очень важны для дальнейшего развития Саймона в Голливуде. Он, естественно, надеется, что действие этого фильма можно будет найти в популярном летнем архиве. Однако, очевидно, это не то, что он может решить.

Теперь Саймон может управлять автономностью только «Беги Лола, беги».

В соответствии с планируемым графиком 13 января Саймон наконец получил последнюю копию «Беги Лола, беги».

14 января.

Студия «Фокс», время уже после полудня.

В кинозале студии Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма вместе вошли в дверь и обнаружили, что здесь собралась большая группа людей. Они были в основном членами съёмочной группы «Беги Лола, беги».

Заметив прибытие этих двоих, Саймон, который болтал со всеми, быстро встал, чтобы поприветствовать их, а остальные кивнули.

Поскольку они был заняты последней частью «Эффекта бабочки», Саймон и эти двое не часто встречались в последние дни. Поздоровавшись и немного поболтав, Дэвид Гайлер спросил: «Саймон, ты можешь начать?»

«Извини, Дэвид, мне нужно подождать», - покачал головой Саймон и сказал: «Мистер Сандерс тоже обещал подойти, но он еще не прибыл».

Дэвид Гайлер услышал эти слова и понимающе кивнул.

Саймон пригласил Питера Сандерса, вице-президента «Фокс», очевидно связанного с выпуском «Беги Лола, беги». Дэвид Гайлер также знал порядок проведения превью фильмов и кого следует ждать.

Закончив говорить, Саймон поднял запястье и взглянул на часы. По прошествии назначенного времени он просто встал и собрался выйти из зала для просмотра.

Прождав почти десять минут, Саймон колебался, идти ли лично в административное здание, как фигура Питера Сандерса вышла из бокового коридора. Увидев Саймона, ждущего за пределами кинозала, Питера Сандерс с извиняющимся выражением лица протянул руку и сказал: «Прости, Саймон, только что закончилось совещание».

«Все в порядке», - ответил Саймон с улыбкой: «Тогда, Питер, пойдем внутрь».

«Конечно, я с нетерпением жду твоего фильма».

Они вошли в кинозал, Питер Сандерс тепло поприветствовал всех и огляделся. В этом кинозале было шесть рядов сидений, разделенных слева и справа. Слева в первом ряду находятся Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма, а справа - Джанет и Кэтрин, по одному свободному месту с каждой стороны.

После некоторого колебания Питер Сандерс сел рядом с Дэвидом Гайлером.

Саймон стоял рядом с Питером Сандерсом, замечая детали нерешительного поведения вице-президента «Фокс», и просто улыбался.

Хотя он и холёный, но с этой точки зрения Питер Сандерс явно не большой человек.

Как старший исполнительный директор студии «Фокс», который непосредственно отвечал за проект «Эффект бабочки», он, очевидно, не хотел сидеть с Дэвид Гайлером и Брайаном де Пальма во время процесса производства фильма. Однако Питер Сандерс не решился публично продемонстрировать это противоречие.

Когда Питер Сандерс сел, Саймон сказал аудитории несколько слов, прежде чем сесть рядом с Джанет.

Свет в проекционной комнате быстро потускнел.

Хотя он уже заранее просмотрел фильм, после полугода работы и, наконец, принимая зрительский тест, Саймон все еще немного нервничал и не мог не сжать кулаки.

Маленькая прохладная рука протянулась в полумраке и похлопала Саймона по тыльной стороне кулака.

Саймон повернул голову, заметил сияющие глаза Джанет, улыбнулся ей и, в свою очередь, взял холодную ручонку своей большой рукой.

Поскольку это был первый пробный показ «Беги Лола, беги», Кэтрин, которая собиралась ехать в Аризону, чтобы снимать «Почти полную тьму», тоже нашла время приехать сюда сегодня.

Сейчас, сидя по другую сторону от Джанет, Кэтрин заметила, как Саймон держал маленькую ручку Джанет в своей ладони, и в ее глазах мелькнуло чувство легкого одиночества. После Нового года, сразу после возвращения в Лос-Анджелес, Кэтрин отчетливо почувствовала сближение между Саймоном и Джанет.

Прежде чем Кэтрин спросила, Джанет взяла на себя инициативу рассказать о сочельнике.

Она вообще не знала, как это заблокировать.

Только когда Кэтрин не выдержала и прикрыла рот Джанет, словесное извержение остановилось.

Она хотела заставить себя забыть как можно быстрее все детали повествования Джанет, но, нечаянно взглянув на профиль Саймона с другой стороны, Кэтрин все еще вспомнила «трагический опыт» Джанет, когда она потрясала пятью белыми и нежными пальцами, чтобы описать первый раз в своей жизни и как её всю ночь «бросали».

Щёки Кэтрин неосознанно начали гореть, и она быстро сосредоточила свое внимание на большом экране перед собой.

Хотя, основываясь на ее понимании личностей двух людей рядом с ней, она чувствовала, что это может быть пикантное преувеличение Дженни.

Однако.

Где женщинам не нужно быть рассудительными.

Хорошо.

Кто это сказал?

Подумав об этом, Кэтрин покраснела еще от одного слова, которое использовала Джанет, когда критиковала парня.

В глубине её сердца много негодования.

Животное!

В её воображении её рука тоже неосознанно коснулась его, пытаясь вырваться.

Схвачена.

По-настоящему жадный, ему недостаточно держать одну руку.

Смотреть фильм.

Подождав некоторое время, когда загорелся большой экран, в сопровождении слабого звука работающего проектора, фильм начал воспроизводиться.

Вначале строфа стихов.

В будущем фильме «Эффект бабочки» в начале будет объяснение термина «Эффект бабочки», и Саймон не будет добавлять такое начало в «Беги Лола, беги».

Тем не менее, Саймон все же внес изменения в начальные кадры оригинальной версии, сохранив отрывок из британского поэта Т.С.Эллиота.

Когда стихи закончились, начал быстро щёлкать звук секундной стрелки, и когда яркий серебряный маятник качался, новые строки титров появлялись одна за другой.

Кинокомпания: «Daenerys Pictures».

Исполнительные продюсеры: Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер, Роберт Редфорд.

Режиссер: Саймон Вестерос.

Поскольку Брайан и другие готовы подписать свои имена, Саймон, естественно, не стал скромничать и прямо поставил имена трех больших людей на самом видном месте в начале.

Когда маятник остановился, камера переместилась на изготовленные на заказ металлические шестеренчатые часы Саймона, и начала звучать динамичная электронная музыка, которая будет проходить через весь фильм. Заразительная музыка бессознательно направляет эмоции каждого в кинозале.

Затем идут ходячие призраки, и повествование, сосредоточеное на философском утверждении: «Кто я, где я, что я собираюсь делать».

Однако, несмотря на столь глубокомысленное рассуждение, фильм не оставлял зрителям времени на раздумья.

Динамичная электронная музыка, кажется, побуждает всех торопиться.

Затем.

Мультяшная Лола начинает бежать.

До самого начала всей истории.

Инерция движения стремительно втягивает в экран, и появляется звонящий красный телефон.

Молодой воришка Мэнни получил задание, порученное боссом, и все шло хорошо. Его девушка Лола не приехала за ним вовремя, потому что какой-то парень украл у неё велосипед, поэтому Мэнни пришлось найти другой способ вернуться в город, а затем он потерял деньги за сделку.

100 000 долларов.

Хватит боссу, чтобы сжечь его дотла и сбросить в море.

В панике, Мэнни со слезами на глазах жалуется Лоле по телефону.

Чтобы спасти жизнь своего парня, Лоле нужно за короткий промежуток времени собрать 100 000 долларов и доставить их в телефонную будку в центре Санта-Моники.

У нее всего 20 минут.

Не долго думая, она без колебаний выбежала из дома.

Бегом всю дорогу.

Когда она пришла в офис своего отца - управляющего банком, она не только не получила помощи, но и узнала что тот бросает их семью.

Денег получить не удалось, все равно бежала до финиша, не сдаваясь.

Бойфренд вошел в супермаркет с пистолетом.

Что ж, если ты настаиваешь на том, чтобы быть Клайдом, я буду твоей Бонни.

Ограбление прошло успешно.

Но отступление не удалось.

Была застрелена перепуганным полицейским-новичком.

Не примирилась.

Тогда сделай это еще раз.

Падение красной телефонной трубки снова стало отправной точкой.

На этот раз я Бонни, тебе не обязательно быть Клайдом.

Вроде получилось.

До последнего момента.

Богу, кажется, не нравятся люди, которые получают что-то даром, поэтому он забрал его.

Продолжай и начинай снова.

В коридоре соседи и злобные собаки, которые пытаются встать на пути, что может сэкономить секунду или потерять секунду впустую.

Кто знает.

Как бы то ни было, она бежала к отцу, но встретила казино.

Затем.

Вроде все пошло хорошо.

Она выиграла 100 000 долларов и успешно помчалась к месту назначения.

Нищий, случайно поднявший 100 000 долларов, случайно выкупил велосипед у вора, а также случайно наткнулся снова на её парня, чтобы «вернуть» деньги.

Хэппи-энд.

Голливудский Охотник 54. Степень завершения

Титры падают, снова загорелся свет, и у многих людей в зале было ощущение, что они просыпаются ото сна.

После короткого молчания в проекционном зале раздались аплодисменты. Поскольку людей было немного, аплодисменты не были оглушительными, но казались ровными.

Из-за бюджета и других факторов те, кто присоединился к съемочной группе вначале, были в основном людьми за кадром, которые круглый год участвовали в недорогих независимых фильмах.

Как кинопрактики, они, естественно, очень переживают о картинах, которые снимают. Однако в прошлом они участвовали в нескольких посредственных фильмах и постепенно потеряли все ожидания.

Несмотря на поддержку Брайана де Пальмы, большая часть съемочной группы не думала, что такой молодой человек, как Саймон, сможет снять отличный фильм. Причина, по которой на этот раз для участия в превью пришло много людей, заключалась еще и в том, что на нем также присутствовали несколько крупных знаменитостей.

Неожиданно результат превзошёл все ожидания.

По цене в сотни тысяч долларов сравнимой с фильмами уровня B, в которых они участвовали в прошлом, которые могут полагаться только на продажу мяса и уловок, «Беги Лола, беги» также, не являясь масштабным коммерческим фильмом, но определенно превзошла его как небо землю.

Даже многим людям не может не прийти в голову: это настоящее кино.

В первом ряду кинозала Дэвид Гайлер, хотя талант Саймона в кино ему известен, он уже не раз видел кадры из «Беги Лола, беги», но в этот момент, вспоминая отличный саундтрек в фильме только что, Дэвид Гайлер снова был удивлен.

Режиссер, сценарист, оператор, освещение, монтаж ...

Теперь также саундтрек.

В душе Дэвида Гайлера оставалось только любопытство, что ещё мог сделать юноша сидевший недалеко от него.

Рядом с Дэвидом Гайлером, Брайан де Пальма тоже взволнован.

Фильм должен пройти слишком много этапов от появления идеи до финального завершения фильма. Любое отклонение на любом шаге может привести к тому, что конечный результат фильма будет сильно отличаться от расчётов создателя.

Многие зрители всегда критикуют плохие фильмы за грубый сюжет и отсутствие логики.

Однако у этих плохих фильмов вначале определенно будет отличная идея или сценарий, иначе ни одна кинокомпания не станет легко вкладывать десятки миллионов долларов.

Из идеального сценария получается плохой фильм, что связано с вопросом о степени завершенности фильма.

Степень завершенности фильма включает не только то, полностью ли в фильме показано содержание истории, которую сценарий хочет выразить, но также качество специальных эффектов, редактирования, музыки и других аспектов.

После просмотра фильма целиком и сравнения его со сценарием, которые он видел в своей памяти, Брайан де Пальма понял, что «Беги, Лола, беги», безусловно, очень законченный фильм.

Если «Беги Лола, беги» будет коммерческим фильмом, Брайан де Пальма уверен, что этот фильм обязательно получит очень хорошие кассовые сборы.

Однако, хотя это не коммерческий фильм, и его тематика отличается от общепринятой, до тех пор, пока вы смотрели фильм, даже если вас не интересует вся история, большинство зрителей определенно дадут очень положительную оценку.

В этом преимущество «Беги, Лола, беги».

В проекционном зале.

После просмотра фильма все были полны мыслей.

Однако, кто больше всех шокирован, то это определенно вице-президент «Фокс» Питер Сандерс.

Несколько месяцев назад, когда ему довелось узнать об удивительных эффектах съёмок Саймона, Питер Сандерс не воспринял это всерьёз.

Даже если у него более высокий талант кинооператора, он всего лишь неопытный юноша, только что приехавший в Голливуд. Питер Сандерс думал, что такой молодой человек, как Саймон, сможет снять только такой фильм, который он с трудом сможет смотреть.

Он слышал, что этот парень также позаботился о монтаже и саундтреке.

Это еще более ненадежно.

Это полная несуразица.

Жалко только, что в фильм вбухано 650 000 долларов инвестиций.

Он, вице-президент «Фокс», вряд ли сможет получить эту сумму только тогда, когда постареет, а его зарплата и бонусы станут большими.

Питер Сандерс, работавший в этом кругу на протяжении десятилетий, глубоко понимает, что в киноиндустрии важен талант, но самое главное - это опыт. Невозможно сделать фильм, который признают люди, без закалки несколькими обычными фильмами за десять-восемь лет.

Затем, всего за восемьдесят минут, он полностью разрушил свое прежнее понимание.

Изначальное неодобрение за это время превратилось в глубокий шок.

Хотя его способности не превосходны, Питер Сандерс определенно не испытывает недостатка в понимании, чтобы судить о плюсах и минусах фильма, чтобы иметь возможность достичь своего нынешнего положения.

Как и Брайан де Пальма, Питер Сандерс также осознал, что «Беги Лола, беги» определенно очень законченный фильм.

Такой фильм, даже если аудитория ограничена, но пока он показывается должным образом, добиться коммерческого успеха абсолютно несложно.

В конце концов, человеческая природа - это стремление к совершенству.

Хорошо завершенный фильм подобен куску нефрита, тщательно вырезанному скульптором. По сравнению с разными грубо обработанными продуктами, даже если потребителей запутывает разнообразие предложения, они, очевидно, предпочитают более тонкий и деликатный.

Пока он размышлял об этом, все встали и нетерпеливо заговорили с Саймоном Вестеро. Питер Сандерс также выступил вперед, и с рассеянным видом сказал: «Саймон, мне нужно вернуться в офис. Давай договоримся, в половине пятого, ты подойдёшь ко мне и мы поговорим».

Саймон услышал, что сказал Питер Сандерс, кивнул с улыбкой и вежливо вывел его из зала для просмотра.

После этого все какое-то время увлеченно болтали, и все актёры, участвовавшие в превью, один за другим ушли.

В качестве главных героев мужского и женского пола Сандра Буллок и Киану Ривз также извинились перед Саймоном. У них обоих новая встреча, и они не могут ехать с ним на «Сандэнс» в ближайшие несколько дней.

Саймон естественно понимает, что, не говоря уже об Оскарах, даже те традиционные старые кинофестивали не сравнимы с нынешним «Сандэнс». Более того, на кинофестивале «Сандэнс» нет наград за выступления, и у ведущих актеров фильмов-участников нет мотивации спешить в Парк-Сити.

Проводив всех, одного за другим, на этот раз Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма неожиданно остались до конца.

Видя, что рядом с Саймоном снова остались только две женщины, Дэвид Гайлер не стал секретничать и сказал Саймону: «Сандерс только что занял позицию, ты должен почувствовать, что он такой человек. Так что подожди и не соглашайся с его условиями немедленно. Если возможно, лучше подождать после «Сандэнс». На самом деле, Саймон, я думаю, тебе следует взять «Беги Лола, беги», чтобы участвовать в некоторых более влиятельных кинофестивалях, в Каннах, Берлине, Венеции, они намного лучше, чем «Сандэнс». С качеством твоего фильма они обязательно его примут».

«Я понимаю, Дэвид», - кивнул Саймон и добавил: «На самом деле, я тоже думал об участии в Каннском кинофестивале. Но фильм только что закончили и я пропустил регистрацию на недавний Берлинский кинофестиваль. Два других находятся слишком далеко. Более того, я действительно надеюсь, что «Беги Лола, беги» сможет сосредоточиться на внутреннем американском рынке ».

Дэвид Гайлер понимающе кивнул. Он действительно знал, что Саймон отказался от участия в зарубежных кинофестивалях не только по этим причинам. Финансирование также является очень важным фактором.

Более того, даже если поспешить участвовать, с качеством «Беги Лола, беги», конечно, не проблема привлечь внимание, но шанс на победу очень мал, а вероятность вернуться с пустыми руками большая.

Несколько человек немного поболтали, и Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма ушли.

Саймон достал копию «Беги Лола, беги» и покинул кинозал с двумя женщинами.

/ Серебрянного медведя на Берлинском кинофестивале 1986 года получил фильм «Караваджо». Композитор Луис Бакалов, «Caravaggio's Love»

https://www.youtube.com/watch?v=4OD84LZhkQg

Голливудский Охотник 55. Мне 18 лет

«Из-за того, что всё это слишком затянулось, некоторые первоначальные актёры снялись, и в настоящее время проходит повторный кастинг на их роли. Я, вероятно, поеду в Аризону 20-го числа», - В студии «Фокс» они втроем шли бок о бок по аккуратному асфальтированному тротуару. Кэтрин, рассказывая о своих планах Саймону, нечаянно взглянула на Джанет, которая цепко висела на руке Саймона с другой стороны, немного подумала и добавила: «Я разговаривала с мистером Фельдманом. Саймон, если ты приедешь, чтобы помочь, ты можешь быть моим помощником режиссера. Однако, если ты занят другими делами, ничего страшного. Объявление «Беги Лола, беги» должно быть очень хлопотным».

После подтверждения отношений с Джанет у Саймона не было особых мыслей о Кэтрин. Он также понял, почему Кэтрин сказала, но когда услышал это, покачал головой и улыбнулся: «Я не планирою сам рекламировать «Беги Лола, беги». Пока контракт на выпуск с кинокомпанией заключен только для объявления. Я не буду слишком занят в следующие несколько месяцев после того, как закончу это. Так что до конца месяца я определенно смогу присоединиться к вашей команде ».

Когда Кэтрин сказала то, что только что хотела, в её голове закрутились всякие беспокойные мысли. Услышав, что ответил Саймон, женщина просто слегка кивнула, ее глаза уплыли в сторону и согласилась: «Тогда хорошо».

Рабочий день заканчивается, Кэтрин и Джанет вместе возвращаются в Малибу.

Саймон проводил двух женщин до парковки, отделился от них и повернул к административному зданию, где его ждал Питер Сандерс.

Идя вместе к парковке, увидев, что Джанет оторвалась от Саймона, Кэтрин нежно взяла ее за руку и небрежно спросила: «Разве ты не собираешься переехать жить с Саймоном?»

Джанет покачала головой: «Нет, конечно, я живу в собственном большом доме на берегу моря. А ему там совсем не комфортно».

Кэтрин не могла не пошутить: «Тебя так сложно содержать, Саймону обязательно настрадается в будущем».

«Хе-хе, это судьба мужчин».

Кэтрин тоже улыбнулась, но вместо этого предложила: «Когда будут закончены съемки « Почти полной тьмы », я найду дом в Лос-Анджелесе. Тогда ты можешь попросить Саймона переехать в Малибу».

«Я уже говорила об этом Саймону. Дом в Малибу такой большой, даже для нас троих, но он не хочет», - ответила Джанет с небольшой депрессией в голосе и, наконец, сердито воскликнула: «Мачизм».

«Ты не хочешь переезжать к нему, и он не хочет переезжать к тебе, тогда что ты собираешься делать?»

«Жду, когда он заработает деньги, чтобы купить большой дом», - промурлыкала Джанет, потираясь о Кэтрин, и с улыбкой сказала: «Однако жить отдельно - неплохо. Если я перееду жить вместе слишком рано, я думаю, это животное замучает меня до смерти».

Увидев, что Джанет снова начинает говорить об интимном, Кэтрин сообразила, что щеки у нее слегка теплые, подняла руку, постучала подругу по голове и бесцеремонно сказала: «Заткнись, я не буду слушать все эти грязные вещи».

«Ууу, это больно, хи-хи».

Саймон вошёл в приёмную Питера Сандерса. Секретарь попросила его, чтобы он немного подождал, прежде чем войти.

Когда секретарь открыла дверь, Саймон мельком увидел, как Питер Сандерс разговаривает по телефону. При его появлении, мужчина положил трубку, встал, пожал руку через стол и снова сел.

После приветствия Саймон поставил чемоданчик с кодовым замком, содержащий копию «Беги Лола, беги», к своим ногам и сел напротив Питера Сандерса.

«Саймон, рабочий день скоро закончится, так что давай сразу перейдем к делу», - сказал Питер Сандерс, когда Саймон уселся. «Очень редко молодой человек твоего возраста, снимает такой фильм, как «Беги Лола, беги». Тем не менее, тематика этого фильма слишком непопулярна. У него трехступенчатая структура и те же настройки, что и в видеоигре. Несмотря на новизну, аудитория определенно мала. Вероятность выхода в кинопрокат невелика, и скорее всего, фильм будет продвигаться напрямую на рынок видеокассет».

Дела должны обсуждаться.

Хотя Питер Сандерс критиковал коммерческие перспективы «Беги Лола, беги», Саймон просто молча слушал, терпеливо ожидая, пока другая сторона сделает предложение.

Питер Сандерс говорил и украдкой поглядывал на молодого человека напротив. Видя, что он слушает его нравоучения, но не меняет выражение лица, Сандерс перестал бесполезно болтать и сказал: «Я только что разговаривал с мистером Голдбергом по телефону. Так как Брайан и другие двое подписаны, и этот фильм действительно может помочь в продвижении концепции «эффекта бабочки», поэтому «Фокс» готов купить его за 800 000 долларов. Что ты думаешь? "

Услышав цифру в 800 000 долларов, Саймон не стал возмущаться, но серьезно спросил: «Мистер Сандерс, 800 000 долларов, это со всеми авторскими правами?»

Питер Сандерс кивнул и сказал: «Конечно, за 800 000 долларов «Фокс» выкупает все авторские права на « Беги Лола, беги» сроком на 20 лет. Через 20 лет авторские права на фильм вернутся в ваши руки».

В Голливуде очень мало постоянных сделок с авторским правами, но десятилетнего контрактного периода достаточно, чтобы кинокомпания выжала всю прибыль от произведения.

В конце концов Саймон покачал головой и сказал: «Это не сработает, мистер Сандерс, цена слишком низкая».

Питер Сандерс не был удивлен отказом Саймона и терпеливо сказал: «Саймон, 800 000 долларов - очень разумная цена. Вы потратили только 650 000 долларов, чтобы снять этот фильм? Прибыль в размере 150 000 долларов намного превышает средний уровень доходности голливудских фильмов ».

Фактически, на данный момент окончательный производственный бюджет « Беги Лола, беги» составляет 597 000 долларов, а оставшиеся средства в размере около 53 000 долларов хранятся на счету «Дейенерис».

Однако Саймон, естественно, не стал спорить с Питером Сандерсом, но сказал: «Мистер Сандерс, я думаю, что ваш расчет проблематичен, 20% прибыли для фильма с бюджетом в 10 миллионов долларов и фильма с бюджетом в 650 000 долларов - совершенно разные концепции ".

Питер Сандерс слегка улыбнулся и сказал: «Конечно, вы прекрасно знаете, что фильм с бюджетом в 10 миллионов долларов и фильм с бюджетом в 650 000 долларов - это две разные концепции».

«Что ж, - пожал плечами Саймон и сказал, - мистер Сандерс, вообще-то, мне было бы интересно, можем ли мы подписать договор разделения прибыли».

Питер Сандерс просто отказался: «Невозможно, Саймон, это «Фокс». У нас нет возможности распространять фильм уровня B, стоимость производства которого составляет всего несколько сотен тысяч долларов».

«Мистер Сандерс, « Беги Лола, беги » - это просто фильм с бюджетом B-уровня, но это определенно не дрянной фильм B-уровня».

«Возможно, но ты должен понять, Саймон, для такой большой компании, как наша, стоимость рекламы очень высока. Возможно, небольшая операция будет стоить больше, чем ваш бюджет на создание « Беги Лола, беги ». Так что мы можем предоставить вам только договор о выкупе этого фильма ".

Саймон немного подумал и сказал: «Тогда, мистер Сандерс, можно выкупить. Однако я надеюсь, что пока я продам только права на кинопрокат « Беги Лола, беги » в Северной Америке».

«Я только что сказал, Саймон, этот фильм может не попасть в кинотеатр».

«Это предварительное условие для сотрудничества», - сказал Саймон с несколько более решительным настроем: «Если «Фокс» не желает выпускать в кинотеатрах « Беги Лола, беги », то какие бы условия вы ни предлагали, я не соглашусь».

«Фокс» не даст вам такой гарантии», - твердым тоном сказал Питер Сандерс, - «Саймон, вы не имеете права просить «Фокс» предоставить вам такую гарантию. Ни одна из шести других компаний не сделает этого».

«Что ж, - Саймон встал с выражением сожаления на лице, - в любом случае, мистер Сандерс, спасибо, что уделили время сегодня днем».

Питер Сандерс немного поколебался, когда увидел, что Саймон поднял чемоданчик, его лицо стало несколько смущённым, а затем сделал жест юноше успокоиться и не спешить.

Саймон не стал настаивать и снова сел.

Питер Сандерс сказал: «Саймон, я знаю, что скоро ты примешь участие в кинофестивале « Сандэнс », но по сравнению с « Оскаром » или несколькими крупными зарубежными кинофестивалями «Сандэнс» не имеет никакого влияния. Даже если ты получишь его награду, это не окажет большого влияния на известность «Беги Лола, беги». Итак, 1 миллион долларов - это самое высокое предложение, которое я могу тебе дать ».

В любом случае Саймон по-прежнему очень надеется на сотрудничество с крупной кинокомпанией, и Питер Сандерс перед ним также является единственным старшим руководителем крупной кинокомпании, к которому у него есть доступ.

Все ранние приготовления выполнены, и некоторые вещи скрывать не нужно.

Саймон на мгновение задумался. Вместо того, чтобы принять новое предложение Питера Сандерса, он сказал: «Мистер Сандерс, «Сандэнс» может не иметь большого влияния. Однако трюк самого молодого режиссера Голливуда должен быть в состоянии привлечь некоторое внимание?»

Питер Сандерс услышал эти слова, посмотрел на Саймона на мгновение, но рассмеялся и сказал: «Саймон, если ты молод, то Спилберг начал снимать фильмы в 13 лет, как ты думаешь, он был моложе тебя сегодняшнего?»

«К сожалению, когда мне было 13 лет, у меня не было возможности получить доступ к ультра-восьмимиллиметровой камере, иначе я мог бы снимать кино», - Саймон равнодушно улыбнулся и сказал: «Но если я правильно помню, стандартный студийный фильм Спилберга - «Шугарлендский экспресс» был выпущен в 1974 году, когда ему было 28 лет ».

Питер Сандерс все еще шутил: «Так что насчет тебя? Саймон, тебе 18 лет?»

Люди, которые плохо знают Саймона, видя то, что он сделал, склонны думать о его возрасте.

Так обстоит дело с Питером Сандерсом, особенно после того, как он только что посмотрел «Беги Лола, беги». Он даже считал, что для создания такого превосходного фильма Саймон, скорее всего, будет выпускником высшей художественной школы, такой как USC Film School.

«USC School of Cinematic Arts. 900W 34th St, Los Angeles»

Если так, то Саймону должно быть не менее 22 лет.

Успевающий студент из высшей академии снял фильм в возрасте 22 лет. Хотя такая ситуация все еще редка в Голливуде, это не такая уж особенная новость.

Столкнувшись с насмешками Питера Сандерса, Саймон просто медленно вынул свои водительские права, отдал их и сказал: «Вы правы, мистер Сандерс, мне 18 лет».

Голливудский Охотник 56. Мне нужно успокоиться

Рано утром следующего дня Саймон и Джанет вместе вылетели в Юту.

Когда самолет взлетел, Джанет спросила о том, что произошло вчера: «Итак, как прошёл разговор с «Фоксом»?

Почувствовав, что самолет больше не трясёт, Саймон отстегнул ремень безопасности, и в памяти всплыла серия быстро меняющихся выражений лица, когда Питер Сандерс вчера днем увидел информацию о возрасте в водительских правах юноши. Он улыбнулся и покачал головой: «Знаешь, я надеюсь подписать договор о долевом участии. Сандерс настаивает на выкупе. Так что, возможно, это произойдёт после «Сандэнса». Я надеюсь, что тогда ситуация изменится к лучшему».

Вчера, хотя Саймон подробно объяснил Питеру Сандерсу стратегию распространения с использованием своего возраста в качестве рекламного трюка, Питер Сандерс, очевидно, был немного взволнован, но в конце концов всё равно не согласился с юношей и даже не назвал новую цену.

Саймон также понял, что это, вероятно, произошло из-за отсутствия у Сандерса достаточных полномочий.

Структура власти крупных голливудских студий в основном определяется человеком, стоящим у руля. Хотя Питер Сандерс является вице-президентом и имеет определенные полномочия, что касается фильмов, власть принимать решения по-прежнему находится в руках президента Рональда Голдберга.

Джанет, очевидно, просто небрежно спросила. Услышав ответ Саймона, она нисколько не разочаровалась: «Подумаешь, мы можем сами заняться распространением, может быть, мы накопим некоторый опыт».

Саймон улыбнулся и согласно кивнул.

Распределение по кинотеатрам самостоятельно осуществить не невозможно, но это пустая трата времени.

Саймону потребовалось всего четыре месяца, чтобы снять «Беги Лола, беги», но понадобится один или два года, чтобы лично закончить распространение фильма. Более того, конечная прибыль, может оказаться не такой высокой, как продажа фильма напрямую кинокомпании, что полностью перевешивается убытками.

Поговорив немного, Саймон открыл копию «Голливудского репортера», которую он принес в самолет, и собирался ее прочитать. Вдруг он кое-что вспомнил и спросил Джанет рядом с ним: «О, мне вдруг стало немного любопытно. Почему последние дни Кэтрин так странно смотрит на меня?»

Джанет невинно моргнула: "А?"

Заметив, как выглядела Джанет, Саймон стал еще подозрительнее, уставился на нее и сказал: «Ты что-то сказала Кэтрин?»

Глаза Джанет моргнули еще несколько раз, и она стала казаться ещё более невинной: «Что я могла сказать ей, я не собираюсь рассказывать тебе».

«Это должно быть что-то обо мне», - сказал Саймон, пристальнее разглядывая внешность Джанет. Свернул газету в руках и поднял: «Признавайся, что со мной не так?»

Увидев, что Саймон поднял газету, Джанет съежилась на сиденье, но снова подняла свою тонкую белую шею. Она скорее умрет, чем сдастся, и закричала своим тонким голосом: «Нет!»

С этим криком все пассажиры в салоне оглянулись.

Почувствовав на себе взгляды борцов с домашним насилием, Саймону пришлось сесть спокойно, снова открыть газету, делая вид, что ничего не произошло.

Через некоторое время Джанет снова наклонилась и погладила тело Саймона своей маленькой лапкой. Увидев, что он не ответил, она заколебалась, а затем наклонилась к уху мужчины: «Я… я рассказала Кейт о той ночи, когда ты издевался надо мной в Сочельник».

Саймон выглядел озадаченным: "Издевался над тобой?"

Джанет растопырила свою красивую ладошку, показала ее Саймону и сказала: «Да, да, пять раз».

Мысли Саймона несколько раз проциркулировали в его мозговом контуре, прежде чем он понял, что означает «пять раз». Он внезапно откинулся на сиденье с разочарованным выражением лица, и ему захотелось выпрыгнуть с самолета.

Фу.

Он в дерьме.

Все в дерьме.

Нехорошо знакомиться с людьми.

Должно быть, в сердце Кэтрин он стал чрезмерно похотливым животным.

Хотя женщина рядом с ним была приручена, никто не хочет так выглядеть в сердцах других женщин.

Почему я такой несчастный.

Джанет увидела угрюмый вид Саймона, затем чмокнула в щёку и прошептала: «Саймон, не волнуйся, я уже сказал Кейт, что я не против».

Саймон слабо сказал: «Ты не сказала Кейт, что ты внезапно простудилась посреди ночи, у тебя сильно поднялась температура, и ты была расстроена и отказалась ехать в больницу. Я сутки просидел у твоей кровати. Это был хороший пример настоящего друга».

Джанет моргнула: «Эй, а я разве простудилась?»

Саймон слабо поднял руку проходящей мимо стюардессе: «Мисс, вы можете изменить моё место? Мне нужно успокоиться».

...

В Солт-Лейк-Сити только что выпал снег, и самолет приземлился на взлетно-посадочной полосе, посреди белизны гор. Затем Саймон и Джанет арендовали машину и почти час ехали на восток по горной дороге, прежде чем прибыли в Парк-Сити, место проведения кинофестиваля «Сандэнс».

Кинофестиваль «Сандэнс» возник как кинофестиваль в Солт-Лейк-Сити в конце 1970-х годов, а затем переехал в Парк-Сити.

Первоначальное намерение основателя Роберта Редфорда запустить кинофестиваль «Сандэнс» не так уж и просто. Голливудская суперзвезда купила горнолыжный курорт в Парк-Сити и вложила много денег, но это не сработало. Чтобы изменить статус-кво, Роберт Редфорд решил подражать опыту другого горнолыжного города в Соединенных Штатах, Аспена, проведя фестиваль искусств, одновременно стимулируя местный рынок туризма и поддерживая развитие независимых фильмов.

Спустя более чем два десятилетия развития кинофестиваль «Сандэнс» становился все более влиятельным, и многие голливудские режиссеры, которые позже стали известны во всем мире, появились благодаря платформе «Сандэнс».

Конечно, это произойдёт ещё не скоро.

Сейчас, в 1987 году, Парк-Сити все еще неизвестен, а кинофестиваль «Сандэнс» гораздо менее влиятельный, чем позже.

Юта относится к горному часовому поясу Америки, на час раньше, чем Калифорния.

Саймон и Джанет прибыли в Парк-Сити уже после 12 часов дня.

Джанет забронировала место на курорте заранее. Место расположено на восточной стороне Парк-Сити. Более десятка изысканных деревянных особняков разбросаны среди гор и леса. Их соединяют ровные асфальтированные дороги. Каждый дом красивый, и транспорт очень удобен.

Конечно, это недешево.

Саймон сейчас практически без гроша, и все его кредитные карты перерасходованы. Однако ему все равно пришлось оплатить проживание в курортной квартире, просто поставив отпечаток руки на долговую расписку Джанет.

Иногда он думал, что если он не сможет заработать деньги как можно скорее, ему действительно придется использовать свою кровь, чтобы расплатиться с его долгами.

Устроившись и пообедав, они поспешили в «Институт Сандэнс» у подножия Западного горнолыжного курорта в Парк-Сити, чтобы пройти некоторые необходимые процедуры для участия в кинофестивале и доставить копию фильма «Беги Лола, беги» организатору.

Кстати, сегодня 15 января, Саймон определенно последний участник, представивший копию фильма.

Еще в декабре прошлого года кинофестиваль «Сандэнс» объявил фильмы, вошедшие в шорт-лист по двум основным жанрам художественного и документального кино. Если бы не личная рекомендация Роберта Редфорда, председателя кинофестиваля, и того, что нынешний конкурс «Сандэнс» гораздо менее ожесточенный, чем стал позже, «Беги Лола, беги» определенно не был бы допущен к участию.

Пройдя регистрацию, Саймон только что вышел из ворот института, как случайно наткнулся на Роберта Редфорда игруппу людей, идущих со стоянки.

«Привет, Саймон, ты наконец пришел. Дэвид только что спросил о тебе».

С энтузиазмом приветствуя Саймона, Роберт Редфорд познакомил его и Джанет с несколькими людьми, которые были рядом с ним. Все они были судьями этого кинофестиваля.

Саймон заранее узнал, что в текущем «Сандэнсе» каждый из двух жанров имеет пять рецензентов, всего десять человек. За Робертом Редфордом следовали всего четыре человека, явно не все.

И послушайте имена четырех человек: Дэвида Энсона, Рэнды Хейнс, Кита Карсона, Джейн Беникс.

«Рэнда Хейнс, режиссер»

Эти люди должны быть практиками кино и телевидения.

Однако Саймон никого не знал.

На самом деле это не удивительно. Даже более чем десять лет спустя судьи кинофестиваля «Сандэнс», как правило, «непопулярны», и гораздо меньше крупных кинофестивалей имеют ряд судей-знаменитостей.

После представления Роберта Редфорда Саймон и Джанет пожали руки нескольким людям один за другим.

Услышав, что судья по имени Дэвид Энсон только что упомянул его, во время приветствия Саймон также специально посмотрел на оппонента и обнаружил, что Дэвид Энсон тоже смотрит на него с любопытством.

«Мы собираемся посмотреть фильмы, вошедший в шорт-лист. Поскольку вы привезли копию, мы можем сначала взглянуть на нее. Все очень интересуются вашим фильмом».

Сказав это, Роберт Редфорд, снова похлопал Саймона по плечу и после нескольких слов отвел остальных четырех человек в институт.

Голливудский Охотник 57. Церемония открытия

На следующий день была пятница, 16 января.

День открытия третьего кинофестиваля "Сандэнс".

В полдень Саймон пообедал с репортером «Лос Анджелес Таймс» Питером Батлером. Около 12:30 все направились в «Египетский кинотеатр» в Парк-Сити, где проходила церемония открытия Сандэнса.

Много лет спустя, на кинофестивале «Сандэнс», маленький Парк-Сити часто переполнен людьми и очень оживлен. Любители кино, которые хотят посмотреть фильм, вынуждены бороться за билеты.

Но сейчас Саймон мог за день побывать везде в Парк-Сити. Хотя в городке действительно больше людей из-за лыжного сезона, в нём практически не чувствуется атмосфера кинофестиваля.

Более того, из расписания показов Саймон обнаружил, что было только три кинотеатра, демонстрирующие фильмы, участвующие в фестивале.

В конце концов, это всё-таки церемония открытия, и за пределами «Египетского кинотеатра» довольно оживленно.

Конечно, красной ковровой дорожки нет.

Как только Саймон вошел в кинотеатр, его остановил Роберт Редфорд, который лично поприветствовал гостей.

После краткого знакомства с Питером Батлером рядом с ним Саймон почувствовал, что Роберт Редфорд хочет что-то ему сказать, поэтому он дал знак Джанет и Питеру войти первыми, и Роберт отвел его в сторону.

«Саймон, мы все смотрели твой фильм вчера днем. Он потрясающий. Он лучше, чем я думал», - Роберт сказал это, а затем добавил: «Итак, я просто хочу спросить, ты нашёл дистрибьютора? Если нет, может быть, я смогу помочь».

«Спасибо, Боб», - Саймон, естественно, понял доброту Редфорда, поблагодарил его и объяснил: «Перед приездом в Парк-Сити я связался с «Фокс». Они очень интересовались этим фильмом, но условия еще не согласованы».

«Всё в порядке, «Фокс» - очень хороший выбор, Саймон, это твой первый фильм. Не беспокойся слишком сильно о прибылях и убытках. Самое главное - прославиться», - сказал Роберт, оглядываясь по сторонам и понизив голос: «Кроме того, если нет ничего слишком важного, просто оставайся в Парк-сити в эти дни до конца фестиваля».

Этот намек все еще очень очевиден.

После нескольких месяцев напряженной работы Саймон планировал несколько дней отдохнуть в Парк-Сити. Он кивнул и сказал: «Боб, я сделаю это».

Роберт улыбнулся, похлопал Саймона по плечу и сказал: «Тогда заходи первым, скоро начнется церемония открытия».

«Египетский кинотеатр» - это старомодное большое здание с одним залом более чем на 400 мест.

Саймон вошел в зал и огляделся. Несмотря на то, что в театре было много людей, до заполнения еще далеко.

Найдя Джанет, Саймон сел на краю прохода в пятом ряду.

В час дня церемония открытия началась вовремя.

Роберт Редфорд вышел на сцену с улыбкой на лице, поправил микрофон и посмотрел на толпу с некоторой печалью в голосе, сказав: «Я помню, два года назад был этот же зал, и когда зрители пришли, было всего сто человек. В течение следующих десяти дней я стоял перед единственным местом показа кинофестиваля и приглашал всех посмотреть фильм, как зазывала перед баром. В следующем году «Сандэнс» успешно продал свой первый фильм «Свобода». В то время я лично много раз звонил генеральному директору «Коламбия пикчерз» Дэвиду Пунанту, приглашал его в Парк-Сити и лично тащил в кинотеатр. Сейчас, в третий раз, мы снова в этом зале, но передо мной более 300 зрителей. Я очень доволен этим прогрессом и я надеюсь, что этот импульс будет продолжаться. Однажды «Сандэнс» будет полон гостей».

Под горячие аплодисменты всех присутствующих Роберт Редфорд на мгновение оглядел аудиторию, некоторое время не в силах определить цель, затем продолжил: «Несколько месяцев назад я столкнулся с очень интересной вещью. Я был в «Фоксе». Студия занималась постобработкой фильма, за который я отвечал, и мне случайно встретились несколько старых друзей, которые собирались посмотреть отрывок другого фильма. Из любопытства я остался. Затем я увидел потрясающий объектив, идеальную съёмку, идеальное освещение, идеальную композицию, идеальную настройку цвета, настолько идеальную, что образцы могут быть отредактированы в фильм, даже не сопоставляя цвета. Я был очень взволнован в то время и громко попросил продюсера этого фильма представить меня фотографу, инженеру по свету и декоратору этого фильма, чтобы позвать их участвовать в моем следующем фильме. Затем, угадайте, каков оказался результат? "

Публика оставалась тихой, и большинству людей было любопытно.

Некоторые более профессиональные кинематографисты даже подозрительны. Все они прекрасно знают, насколько сложно снимать кадры, так восторженно описанные Робертом Редфордом. Многие думают, что Роберт уже преувеличивает.

Саймон тоже выглядел удивленным, он не ожидал, что Роберт Редфорд внезапно упомянет о нём. Однако Джанет с гордостью наклонилась и крепко обняла за руку своего парня. Ее белое лицо было немного румяным.

Роберт Редфорд после короткой паузы сказал: «В конце концов, оператор и монтажёр этих кадров - одно и то же лицо. Он одновременно не только режиссер, но после того, как неожиданно уволился светотехник, он сам выполнил его работу».

Когда речь Роберта прервалась, в аудитории поднялся небольшой шум.

Кто?

Роберт, ты уверен, что в Голливуде кто-то обладает такой силой?

Можно ли посмотреть этот фильм?

Когда бесчисленные вопросительные знаки возникли в сознании сотен людей в зале, Роберт Редфорд наконец нашел фигуру Саймона и прямо поднял палец: «Эй, Саймон, встань и поздоровайся со всеми».

Саймон был немного застигнут врасплох, но при виде сотен пар глаз, одновременно смотрящих на него, он быстро встал и сдержанно поклонился всем.

Когда Саймон снова сел, Роберт Редфорд продолжил: «Этот молодой человек, у него очень особенная фамилия, Вестерос, Саймон Вестерос. Я уверен, что все вы будете хорошо знакомы с этим именем в будущем. Конечно, что касается его фильма, в воскресенье в 9 утра он будет показываться в этом кинотеатре. Уверяю вас, что вы не будете разочарованы. Более того, вы также можете внимательно просмотреть список создателей в конце фильма. В финальных титрах вы обнаружите, что Саймон сам проделал большую работу, чем даже я только что перечислил».

Саймон больше не неизвестный в Голливуде человек. Большинство кинематографистов, которые хотят войти в число основной производственной группы сидящих в первых рядах зала, в основном очень обеспокоены отраслевыми тенденциями. Поэтому, после гудения и перешептывания некоторые дела Саймона быстро распространились.

На сцене Роберт Редфорд специально выждал момент, прежде чем продолжить: «Говоря о Саймоне, я просто хочу сказать, что действительно непросто быть независимым режиссёром. Многие очень талантливые молодые творцы, такие как Саймон, бесчисленное количество раз натыкались на стену и потеряли свои мечты за прошедшие годы из-за консервативных стереотипов Голливуда. Поэтому я очень надеюсь, что «Сандэнс» сможет стать платформой для кинематографистов, чтобы продемонстрировать свои таланты и стать отправной точкой для осуществления их мечты. Для этого я сделаю всё возможное, что в моих силах».

Под аплодисменты, которые снова прозвучали в проекционном зале, Роберт Редфорд сказал: «Наконец-то, добро пожаловать на фестиваль Сандэнс».

После простой церемонии открытия есть вступительное видео.

В фильме-открытии кинофестиваля обычно выбираются работы тяжеловесов. Однако «Сандэнс» явно не в состоянии привлечь голливудских знаменитостей для отправки собственных работ. На этот раз фильм открытия - новый фильм братьев Коэн «Воспитывая Аризону».

Фильм братьев Коэн «Просто кровь» был удостоен награды за лучший полнометражный фильм на первом кинофестивале «Сандэнс», а также приобрел известность в последние годы. Новая работа братьев, ставшая фильмом-открытием третьего кинофестиваля «Сандэнс», тоже считается фаворитом.

«Воспитывая Аризону» рассказывает историю глупого вора, который хочет украсть чужого ребенка, потому что его жена не может родить. Исполнители двух главных ролей фильма также известны, Николас Кейдж и Холли Хантер.

Однако на этот раз двух главных актёров не было, и только появились братья Коэны.

«Джоэл и Итан Коэны»

Только что выпал снег, и ночная температура в Парк-Сити близка к минус 10 градусам. Джанет человек, который боится холода. После церемонии открытия женщина потащила Саймона, чтобы тот поспешил обратно в гостиничный домик, и Саймону пришлось отказаться от посещения вечеринки. Во всяком случае, он думал, что знаменитостей, заинтересованных в участии в вечеринке, не было.

На следующий день, как только небо посветлело, Саймон выехал из Парк-Сити, чтобы забрать людей в аэропорту Солт-Лейк-Сити.

Сначала это было просто случайное приглашение, Саймон не ожидал, что племянница Джорджа Нормана Дженнифер Ребальд действительно прилетит в Юту. Девушка не сказала, откуда у нее номер телефона курортного домика Джанет, но вчера вечером позвонила, надеясь, что Саймон сможет забрать ее сегодня из аэропорта. Она никогда раньше не была в Юте.

Аэропорт Солт-Лейк-Сити.

Саймон только что прибыл, и примерно в то же время в терминале появились Дженнифер Ребальд и еще одна девушка. Увидев Саймона с табличкой в руке, обе девушки подбежали к нему. Более того, хотя две женщины были одеты в зимнюю одежду, они явно недооценили холод Юты. Они даже шапок не надели. Сейчас они были похожи на двух маленьких озябших перепелок.

Прежде чем они смогли представиться друг другу, Саймон указал на выход из зала ожидания и сказал: «Давайте сначала сядем в машину».

Обе девушки согласно кивнули. Было так холодно, что у них даже не хватило смелости заговорить.

Только когда они сели в нагретую машину, подруга Дженнифер сказала: «Здесь так холодно. Я бы не прилетела, если бы знала об этом. Дженни, ты солгала. Почему я чувствую подвох в твоём «кататься на лыжах?» Выговорившись, девушка внезапно протянула свою маленькую ручку из заднего ряда и сказала с улыбкой: «Привет, красавчик, я Лиза Коллинз».

«Саймон Вестерос», - Саймон и девушка обменялись рукопожатием и представились. Он посмотрел на двух девушек в заднем ряду, которые носили только короткие плащи, и сказали: «Сначала я отвезу вас купить одежду».

«Что ж, ты действительно внимательный парень. Неудивительно, что Дженни прилетела к тебе в такую ужасную погоду».

Дженнифер, которая с момента встречи видела смущение Саймона, услышала эти слова и сказала: «Лиза, о чем ты говоришь!»

«Хи-хи, ты недавно отвергла признание Эдварда, разве это не из-за него?»

«Это не правда!»

Саймон завел машину, услышал, как это сказала Лиза Коллинз, посмотрел в зеркало заднего вида. Красивое лицо Дженнифер побагровело, и она повернулась боком, чтобы подруга перестала говорить ерунду, и золотой хвостик волос качнулся.

Увидев двух смеющихся девушек, Саймон почувствовал, что ему нужно сначала объясниться, поэтому он сказал: «Лиза, Дженни и я просто обычные друзья, и у меня есть девушка».

Лиза Коллинз перестала смеяться и удивлённо открыла рот: «А?»

Дженнифер тоже оглянулась.

Саймон взглянул на Дженнифер в зеркало заднего вида и сказал: «Это Джанет, Дженни, ты помнишь?»

Дженнифер вспомнила, что Джанет сопровождала спящего Саймона в больнице, слегка кивнула, улыбнулась и сказала: «Конечно, она клиентка моего дяди».

«Еще кое-что», - Саймон снова посмотрел в зеркало заднего вида и сказал: «Мы с Дженни сняли коттедж на курорте в Парк-Сити. Там есть две спальни. Если вы не возражаете, вам двоим придется жить в одной комнате. Погода слишком холодная, и условия в отеле определенно не такие хорошие, как в коттедже ».

Дженнифер заколебалась: "Это будет хлопотно?"

Саймон покачал головой и с улыбкой сказал: «Конечно, нет. Кстати, твой дядя теперь мой личный адвокат. Если я не позабочусь о тебе, он может в будущем проиграть судебный процесс».

Дженнифер посмеялась, когда услышала слова Саймона, и сказала: «Хорошо-хорошо... Но дядя не стал бы этого делать».

Лиза Коллинз не возражала против решения, принятого ими двумя. Она улыбнулась и наклонилась, чтобы обнять Дженнифер, и сказала: «Я действительно собираюсь покататься с горы. Но, Дженни, ты, кажется, не умеешь кататься на лыжах, верно?»

Дженнифер двинулась своим телом, пытаясь оттолкнуть подругу, которая держала ее за руки, и сказала: «Разве ты не знаешь, как это делать? Научи меня. Иначе, зачем я тебя с собой взяла?»

«Но я не умею учить других», - сказала Лиза Коллинз, поворачиваясь к переднему ряду: «Саймон, ты можешь научить кататься на лыжах?»

Саймон немного подумал и сказал: «Это должно быть, возможно».

«Хи-хи, тогда я оставлю Дженни тебе».

Голливудский Охотник 58. Ослепление

Проснулась очень рано. Небо яркое. Может быть, это из-за смены часовых поясов. Между восточным и западным побережьями есть разница во времени

Тупо глядя на потолок деревянного дома, я вдруг почувствовала, что сошла с ума.

На выходных я прилетела из Нью-Хейвена в небольшой странный городок за тысячи километров от дома и жила в спальне, предоставленной юношей с множеством талантов.

Более того, у юноши есть девушка.

Увы.

Это не имеет ничего общего со мной.

Возможно, с тех пор, как я однажды услышала сумасшедший звук гитары одного юноши на берегу океана, я всегда хотела сделать что-нибудь безумное.

Если мы не сойдем с ума молодыми, мы состаримся.

Я впервые каталась на лыжах вчера днем.

Увидев, как он мчится с вершины к подножию горы, Лиза, которая также любит кататься на лыжах, казалось, встретила кумира. Ах, ах, она кричала, чтобы объяснить мне, насколько он могущественен, а затем бросилась следом вниз по склону.

Затем, на вершине горы остались две идиотки Дженни, которые могут только держать лыжи и смотреть вниз.

Какой позор.

К счастью, вдвоём не так стыдно.

Я очень усердно училась, неизбежно несколько раз падала, и все еще чувствую небольшую боль от синяков.

Однако волнение в моем сердце все еще продолжается до сих пор.

Жаль, что в спешке придётся уезжать уже сегодня.

Завтра будут занятия.

Тем более, что нельзя об этом рассказывать родителям, иначе меня точно до смерти отругают. Я хорошая девочка и упорствовала в учёбе много лет.

Я могу только молча хранить эти дни в своём сердце.

Не знаю, как долго я была в оцепенении, и мне кажется, что уже достаточно светло, поэтому я осторожно сажусь, беру часы с прикроватной тумбочки и смотрю на них: 7:30.

Премьера его фильма в 9 часов, время ещё есть.

Не знаю, встал ли он.

Наверное, мне стоит пойти и приготовить для всех завтрак.

Хорошо.

Не должно быть никаких других мыслей.

Я хорошая девочка.

Одевшись и умывшись, я поправил волосы перед зеркалом.

Я, несомненно, должна надевать шапку, когда выхожу на улицу.

Однако.

Иногда он тайком поглядывал на мой "конский хвостик".

Ах.

Показать себя.

Когда ещё я смогу это сделать?

Не разбудив Лизу, я тихо вышла из спальни и прошла на кухню.

Потом я опешила. Он уже был занят на кухне. Услышала его приветствие и поспешно ответила, как будто собиралась сделать что-то плохое, и была поймана.

Всё же набралась смелости, чтобы сделать шаг вперед и помочь.

Джанет и Лиза тоже вскоре встали.

После завтрака, в 8:10, группа из четырех человек выехала из курортной квартиры и подъехала к «Египетскому кинотеатру» в центре Парк-Сити.

Я заранее узнала, что это всего лишь очень маленький кинофестиваль, не очень популярный. Подумав про 400-местный зал «Египетского кинотеатра», я втайне забеспокоилась. Вчера заметила, что улицы Парк-Сити не оживленные, а по утрам тем более. В такой холодный день все меньше людей хотят встать, чтобы посмотреть фильм.

Если слишком мало людей придет посмотреть фильм, будет неловко.

Поэтому я взяла на себя инициативу получить от сотрудников толстую пачку листовок кинофестиваля и планирую раздать их за пределами кинотеатра.

Я довольно хорошенькая, и я смогу привлечь еще несколько парней.

Как и я, Лиза и Джанет тоже вышли со стопкой листовок. Лиза считала его кумиром, и она была очень увлеченным человеком, так что это было понятно.

Джанет меня немного удивила.

На первый взгляд, она избалованная женщина, но она готова на это, кажется, она действительно любит его.

Затем я вскоре обнаружила, что мое беспокойство оказалось немного излишним.

С 8:30 люди продолжали собираться к «Египетскому кинотеатру» по двое и по трое. Около девяти часов очередь, ожидающая фильма, выстроилась более чем на десять метров от кинотеатра, когда внезапно из кассы пришло известие о том, что билеты распроданы.

Стоя на обочине улицы, обернулась и заглянула в фойе кинотеатра. Зал был переполнен людьми, некоторые громко задавали вопросы.

Пара, стоявшая рядом, сказала об этом несколько слов. Я подслушала, что вчера они посмотрели два фильма, а посещаемость составила всего 20–30%. Итак, парень подумал о том, что можно не торопиться и остаться в постели до последнего.

Неожиданно они не смогли войти.

Глядя на время, было почти девять часов, и показ должен был вот-вот начаться, поэтому я посмотрела на Лизу и Джанет.

Зал кинотеатра полон людей, как мы втроем попадём в него?

Застыв на мгновение, мы бросились внутрь.

Объяснили ситуацию сотрудникам, нас троих пропустили, и из очереди сразу же послышались жалобы неудачников.

Войдя в проекционный зал, можно увидеть, что он полон людей. Болтовня собравшихся гудящая и очень оживленная.

Думая о словах пары только что, я не могла избавиться от чувства гордости.

Он по-прежнему не такой как все.

Немного нервничая, мы вышли с Джанет в первый ряд. К счастью, он зарезервировал для нас места рядом с собой, три подряд.

Я также увидела Роберта Редфорда, сидевшего по другую сторону от него и весело разговаривавшего.

Хотя я знала, что Роберт Редфорд является основателем этого кинофестиваля, я была очень удивлена, когда его увидела. Два года назад мне очень понравился его фильм «Из Африки», и я даже специально купила видеокассету.

Мерил Стрип и Роберт Редфорд.

Карен и Деннис.

Он и она.

Накатила необъяснимая грусть и меланхолия.

Тихо вздохнула.

Джанет села рядом с ним, я села рядом с Джанет, а Лиза села рядом со мной счастливая и очень взволнованная.

Беспечная девчонка.

Девять часов.

Свет в проекционном зале вовремя потускнел.

Что-то неожиданное, это все равно кинофестиваль, никакого представления не будет? В мгновение ока я поняла, что, может быть, обсуждение будет после фильма. Премьера длится с 9 до 12, это три часа, а сам фильм короче.

Вначале строки стихотворения британского поэта Т.С. Элиота: «Мы никогда не перестаём искать. И всё же в конце всех наших поисков мы оказываемся в исходной точке и созерцаем это место как в первый раз».

«Т.С.Элиот»

Я кое-что знаю из Элиота, лауреата Нобелевской премии по литературе. Однако его произведения всегда малопонятны, и мне не очень нравятся.

Однако, поскольку он использовал это здесь, я все еще намерена обдумать это.

Затем.

Звук маятника, стремительная секундная стрелка, энергичная музыка и сумасшедший крик Лолы полностью прервали мою попытку остановиться и подумать. В моей памяти осталась только фигура, быстро бегающая по улицам Санта-Моники в Лос-Анджелесе.

Рыжие волосы, голубоватый жилет, зеленоватые штаны, ботинки с большим подъёмом.

Ее зовут Лола.

Бегущая Лола.

Совершенно экстравагантный образ.

Совершенно экстравагантный фильм.

Удивительно, но я вдруг поняла, что в целом фильмы все еще можно снимать таким образом, анимацию можно использовать вот так, краски могут быть таким контрастными, а ракурс может быть таким хитрым.

И музыка.

Есть также быстрые слайд-шоу.

Лишь в конце последнего кадра я оправилась от стремительного путешествия и не могла не ждать с нетерпением возможности посмотреть фильм второй раз.

Тут же появилось некоторое сожаление.

В ближайшее время я точно не смогу посмотреть его второй раз, если только этот фильм не будет запущен в кинотеатрах.

Такой отличный фильм точно можно поставить в кинотеатры.

В этом я не сомневалась.

Однако я кое-что знаю о Голливуде. Даже если он будет зарегистрирован в кинотеатрах, такой альтернативный фильм точно не выйдет в массовый показ.

Хорошо.

Даже если в Нью-Хейвене его не покажут, в Нью-Йорке обязательно будет.

Некоторые мысли увлекли, и я не уделяла слишком много внимания медленно падающим на большой экран титрам, но окружающая публика явно начала шептаться.

Я не возражала и особо не думала.

В любом случае фильм окончен, он им точно очень понравится.

Позже Лиза неожиданно ткнула меня: «Дженни, ты заметила?»

«Что?»

«Финальные титры», - сказала Лиза, недовольно к ней повернувшись: «Такой отличный фильм, ты отвлекаешься?»

«Я, конечно, нет», - я тут же покачала головой с угрызениями совести и возразила: «Я просто задумалась, когда я увижу этот фильм еще раз».

«Хорошо», - пожала плечами Лиза, но снова сказала: «Ты правда не обратила внимания на титры?»

Обеспокоившись, что Джанет на другой стороне её услышит, я намекнула Лизе, чтобы она была тише, а затем спросила: «В чем дело?»

Лиза подняла руку и жестом показала: «Много имен, имен Саймона».

Все еще немного сбита с толку.

Тон Лизы явно подозревал, что я наверное что-то не уловила, и она повторила: «Продюсер, режиссер, сценарист, оператор, освещение, саундтрек, декорации, монтаж, во всяком случае, есть еще несколько других. Они все под именем Саймона».

На этот раз я, наконец, поняла.

Но я также чувствовала, что Лиза, вероятно, была ослеплена своим кумиром.

Как только я собиралась подразнить ее, все титры закончились, и свет в зале снова включился.

При ярком свете дискуссия в полумраке внезапно немного ослабла. После небольшой паузы раздались теплые аплодисменты.

Более чем через десять секунд персонал расставил стулья на сцене, Роберт Редфорд вывел Саймона и Джанет на сцену, и ослабевшие аплодисменты снова усилились.

Только когда Роберт Редфорд поднял руки и с улыбкой помахал ими вниз, в зале постепенно стало тихо.

Впоследствии Роберт Редфорд лично выступил в роли ведущего, взял микрофон и сказал: «На церемонии открытия в пятницу я пообещал всем, что вы никогда не будете разочарованы, посмотрев фильм сегодня. Сейчас не должно остаться людей сомневающихся в моем суждении, верно? Однако, если вам все еще не понравился этот фильм, вы можете только попросить Саймона вернуть деньги».

После смешков в проекционном зале, Роберт непонятно пошутил: «Конечно, прежде чем это сделать, ты должен убедиться, что сможешь побить юношу рядом со мной… Теперь, если у вас есть какие-либо вопросы, вы можете поднять руки»

Вау!

Голос Роберта Редфорда стих, и в зале почти одновременно поднялись десятки рук. Некоторые заколебались, наполовину подняв руки, и им пришлось временно опустить их, чтобы оценить ситуацию.

Взглянув со сцены, Роберт Редфорд указал на шатенку в очках, сидящую впереди.

Девушка встала, по привычке поправила очки, посмотрела на Саймона на сцене и сказала: «Мистер Вестерос, я Джейн Тревор из «Варьете». Для меня большая честь смотреть такой новый антижанровый фильм, как «Беги Лола, беги». Однако я только что подсчитала в финальных титрах как минимум десять позиций с вашей фамилией. Хотя это немного самонадеянно, я все же не могу поверить, что все эти работы произведены вами лично? »

Голливудский Охотник 59. Ветер дует

Саймон услышал вопрос от женщины-репортера журнала «Варьете», но просто слегка кивнул и сказал: «Да, правда на самом деле очень проста. Если бы я не проделал эту работу сам, но написал бы своё имя на ней, то обязательно будет большой шум в будущем, когда много людей начнёт меня беспокоить».

Услышав такие слова Саймона, многие зрители, у которых изначально были подобные сомнения, были немного удивлены.

Налётчики есть в любом кругу, и Голливуд не исключение.

Однако, судя по качеству «Беги Лола, беги», есть не более десятка голливудских режиссеров, способных сделать фильм такого уровня. Наличие у них таких же дополнительных навыков, как у Саймона не исключение. Соответственно, кому интересно его разоблачать?

Более того, хотя большинство людей не знают подробностей о Саймоне, независимо от его личности, в этом нет необходимости. Требуются профессиональные навыки кинопроизводства, и его слишком легко разоблачить.

Просто.

Если бы большая часть закулисной работы «Беги Лола, беги» была проделана молодым человеком на сцене лично, это было бы в любом случае невероятно.

Репортер "Варьете" явно была в таком настроении. Услышав ответ Саймона, она сразу же спросила: «Так как вы это сделали?»

Саймон сказал с улыбкой на лице: «Мисс Тревор, на ваш вопрос трудно ответить. Однако, с тех пор как я начал писать сценарий, я был занят этим фильмом в течение шести месяцев. За это время я пережил много препятствий и поворотов, и я также встретил много людей, которые готовы были мне помочь, таких как Боб, Дженни, Кэтрин, режиссёр Брайан де Пальма, мистер Дэвид Гайлер, мой агент Джонатан и т. д. Оглядываясь назад, я могу сказать, что на самом деле мне очень повезло, потому что многим режиссёрам с мечтами трудно получить такую возможность. Здесь я надеюсь еще раз поблагодарить их всех. В то же время я также надеюсь, что у меня будет возможность помочь некоторым людям в будущем ».

Хотя она и не получила удовлетворительного ответа, Джейн Тревор серьезно кивнула и снова села.

Сразу же, благодаря жесту Роберта Редфорда, многие люди снова подняли руки.

Журналистов, которые могут приехать в Парк-Сити, не так много. Роберт в основном знает их всех и никуда не торопится. На этот раз он пригласил юношу сидевшего в заднем ряду.

Юноша не смог дождаться передачи микрофона, и нетерпеливо крикнул: «Саймон, твой фильм такой классный. Я очень надеюсь, что однажды смогу снять такой фильм. Итак, я хочу знать, как ты этому научился или в какую киношколу ты ходил?»

Саймон покачал головой и с улыбкой сказал: «Я не учился в киноакадемии. Что касается навыков кино, это следует считать самообучением. Однако моя личная ситуация немного отличается от всех. Так что, если ты хочешь стать режиссером, я все равно рекомендую тебе поступить в профессиональную киношколу ».

В Голливуде много известных режиссеров-самоучок, даже Роберта Редфорда, сидящего на сцене в этот момент, можно считать одним из них.

Однако, услышав ответ Саймона, многие в зале все же были удивлены.

Хотя возраст Саймона не ясен, на первый взгляд он очень молод. Если он овладел рядом навыков после систематического изучения кино и телевидения в ведущей киношколе, для него было бы логично поставить «Беги Лола, беги».

Но только путем самообучения любой, кто предпринял такую попытку, понимает, сколько трудностей ждёт и сколько обходных путей придётся пройти. Поэтому невероятно иметь возможность сделать это таким образом.

Все были удивлены, но Джанет, которая тихо сидела рядом с Саймоном, моргнула и внезапно вспомнила большую стопку профессиональных книг по фильмам, которые Саймон выкупил несколько месяцев назад.

Маленький ублюдок, он, должно быть, несёт чушь.

Но.

Это действительно странно.

Юноша сел, и Роберт Редфорд снова дал право задавать вопросы репортеру СМИ.

Последующая сессия вопросов и ответов длилась до 12 часов дня, когда было объявлено о премьере «Беги Лола, беги» на Сандэнсе.

Планируется, что в оставшиеся дни фестиваля у фильма будет еще несколько показов, но Саймону не обязательно присутствовать. Фактически, многие кинематографисты покидают Парк-Сити после премьеры на выходных. На церемонию закрытия кинофестиваля, если студия получит известие о награде, её представители будут отправлены повторно.

В воскресенье днем Саймон возобновил общение с Питером Батлером по поводу своего интервью. Вечером Дженнифер Ребальд и Лиза Коллинз были отправлены самолетом в Нью-Хейвен, штат Коннектикут, где расположен Йельский университет.

Однако у Саймона совсем не было свободного времени.

Как только закончилась премьера «Беги Лола, беги», его окружили несколько независимых кинопрокатчиков, которые приехали в Сандэнс, чтобы попытаться найти интересные новинки, сделать различные предварительные предложения и обменяться взаимной контактной информацией.

Один толстяк даже предложил цену выкупа в 2 миллиона долларов, что было более щедрым, чем у «Фокс», но при этом хотела внести залог только в 200 000 долларов, а оставшуюся сумму выплатить только после выхода фильма.

Саймон улыбнулся в своем сердце и проклял парня про себя лжецом, а затем проигнорировал его.

В понедельник, встав рано утром, Саймон созванивался с Кэтрин из Лос-Анджелеса. Сразу после этого позвонил Роберт Редфорд и попросил его пойти в Институт Сандэнс. Юноша поехал в город, привез из института толстую пачку газет с обзором фильма «Беги Лола, беги» и, кстати, купил завтрак.

Когда вернулся в курортную квартиру, было уже девять утра.

Погода в Парк-Сити была по-прежнему холодной, и посторонних больше не было. Джанет начала показывать свою истинную форму, как ленивая кошка лежала на кровати и отказывалась вставать. Увидев газету, которую принес Саймон, она почувствовала себя немного более энергичной, криком «Ах!» попросила Саймона дать газету ей и просмотрела ее с интересом.

«Варьете», ммм, малоизвестный фестиваль Сандэнс, внезапно представил удивительный антижанровый шедевр «Беги Лола, беги». Этот фильм, написанный и снятый молодым сценаристом и режиссером Саймоном Вестеросом, с помощью очень интересного трёхэтапного режима фильма показывает зрителям значение термина «эффект бабочки». В то же время фильм о существовании бесчисленных возможностей в жизни также запоминается. Бла-бла-бла… я возьму другую ».

Прочитав несколько предложений, Джанет быстро просмотрела десять строк и не вытерпев, взяла еще одну газету: «Ну, «Голливудский репортёр», кажется, тоже влиятелен: «Больше всего автора удивил Саймон Вестерос. Благодаря умелому использованию ряда навыков в области кино, весь фильм достиг высочайшего уровня с точки зрения объектива, цвета, саундтрека, монтажа и т. д. Это не похоже на дешёвый фильм с производственным бюджетом менее 1 миллиона долларов. Говорят, что большая часть этой работы была проделана самим Саймоном Вестеросом. Кажется, я увидел появление еще одного талантливого голливудского режиссера». Написано хорошо и разумно. Дай мне взглянуть еще одну газету. Эй, это Питер написал обзор фильма. Разве ты не договорился с ним выпустить твой интервью после окончания кинофестиваля? О, это всего лишь рецензия на фильм ».

Прочитав обзор фильма Питера Батлера, опубликованный в «Лос-Анджелес Таймс», и пролистав оставшиеся газеты, Джанет отбросила их и взволнованно высунулась из кровати стройным белым телом: «Малыш, ты будешь знаменит. Поторопись, позволь своей сестре тебя поцеловать».

Саймон затолкал Джанет обратно в кровать и сказал: «Я не целую ленивую женщину, которая даже не чистит зубы».

«Ууу, это начинает мне не нравиться, будь осторожен, я вызову своих четырех братьев, чтобы они вместе побили тебя».

Саймон улыбнулся, помог женщине прикрыть откинувшееся одеяло и сказал: «Позови ещё одного кузена или кого-то в этом роде, набери пятёрку и возьми бейсбольную биту».

«Хм, у меня нет кузена, ты издеваешься надо мной».

Пока они развлекались так некоторое время, телефон в гостиной снова зазвонил. Саймон увидел, как женщина зарылась лицом в подушку, наклонился, поцеловала ее круглое плечо и сказал: «Вставай, я пойду отвечу на звонок».

Звонил Джонатан Фридман, который только что добрался до работы в Лос-Анджелесе. Агент также видел высокую оценку «Беги Лола, беги» в нескольких основных печатных СМИ Голливуда, поздравил Саймона и в то же время передал ему, что Майк Медавой, президент «Ориона», позвонил ему рано утром, чтобы узнать некоторые новости о фильме Саймона. Он должен быть очень заинтересован в выпуске «Беги Лола, беги».

После более чем десяти минут разговора, когда они оба уже собирались повесить трубку, Сандра Буллок прибыла в офис Джонатана, поэтому он сказал еще несколько слов.

Лос-Анджелес, штаб-квартира WMA на Камино-стрит.

Сандра попрощалась с Саймоном, осторожно положила трубку и села напротив стола Джонатана.

«Что ж», - Джонатан Фридман вручил ей лист с информацией и сказал: «Подготовка к съёмкам «Назад в будущее 2» началась, и недавно начался кастинг. Ваша квалификация пока недостаточна, но утром я увидел восхищение от вашего выступления в «Беги Лола, беги» в нескольких газетах. Итак, вы должны сначала подготовиться, а я найду способ провести вас через первый тур прослушиваний. Позже это будет зависеть от конкретной ситуации ».

«Назад в будущее», первое место в прокате в Северной Америке в прошлом году, Стивен Спилберг был продюсером, а Роберт Земикис - режиссером, Сандра, естественно, заинтересована.

Однако, снявшись в «Беги Лола, беги», Сандра совсем недавно получила роль второго плана в весеннем телесериале.

Перелистывая материал для прослушивания и быстро просматривая его, Сандра все еще была не слишком уверена: «Джо, это прослушивание для главной героини?»

«Конечно», - улыбнулся и кивнул Джонатан Фридман, - «однако не ожидайте слишком многого. В первом раунде кастинга на эту роль будет претендовать как минимум несколько сотен девушек. За этим последует соревнование. Это ещё более захватывающе. Кроме того, поговорите с Саймоном и попросите его вырезать отрывок вашего выступления в «Беги Лола, беги». Дайте мне его до пятницы и я передам его съемочной группе «Назад в будущее 2».

Сандра кивнула, но выглядела смущенной, и сказала: «Джо, Саймон не вернется из Парк-Сити до следующей недели. И, я… я не знаю его нынешнего телефонного номера».

Джонатан улыбнулся и написал на стикере цепочку цифр, протянул его Сандре и сказал: «Так как это кинофестиваль, в Парк-Сити не должно быть недостатка во всевозможном оборудовании, и копия фильма тоже есть. Он может отправить твой клип мне курьером после того, как закончит, или попросить кого-нибудь подвезти».

Поговорив еще немного, Сандра встала и вышла из офиса Джонатана, только чтобы обнаружить, что Кортни Кокс, еще одна клиентка агента, уже сидела снаружи.

Сандра знала, что Саймон сначала пригласил Кортни участвовать в «Беги Лола, беги», и Кортни, естественно, знала, что роль Лолы в конечном итоге досталась Сандре. Теперь, когда они неожиданно встретили друг друга, они обе были необъяснимо смущены, и лишь небрежно кивнули друг другу перед тем, как Сандра прошла мимо.

Кортни точно знала, зачем Джонатан позвал ее сегодня. На «Назад в будущее 2» начался кастинг, что является большим событием в Голливуде.

Заметив материал для прослушивания в руке Сандры только что, Кортни вспомнила рецензию на фильм «Беги Лола, беги», которую она увидела в «Голливудском репортере» за завтраком, и почему-то у неё возникло сильное чувство кризиса.

Главным героем «Назад в будущее 2» по-прежнему должен быть Майкл Фокс. Только под именем Джонатана есть как минимум три человека, которые подходят на роль главной героини «Назад в будущее 2»: Элизабет Шу, она сама и только что ушедшая Сандра Буллок.

Подумав об этом, Кортни внезапно обнаружила, что Элизабет Шу снялась в «Эффекте бабочки», а Сандра Буллок - в «Беги Лола, беги». Оба фильма на самом деле связаны с ним.

И она.

Шанс тоже был.

Сейчас.

Она надеется, что «Беги Лола, беги» не окажет большого влияния.

Если хорошенько подумать, это всего лишь недорогой независимый фильм, а его тематика далека от мейнстрима. Даже если он получит какую-то похвалу, он не должен вызвать много шума в Голливуде.

Глубоко вздохнув и перестав позволять себе думать об этих беспорядочных вещах, Кортни Кокс толкнула дверь офиса агента Оуэна Райта.

Примерно в то же время.

Студия «Фокс» недалеко от штаб-квартиры WMA.

Леонард Голдберг, президент «Фокс», рано утром вызвал Питера Сандерса в свой кабинет.

«Леонард Голдберг»

Они сели в приемной, и Леонард Голдберг вручил Питеру Сандерсу вырезки рецензий на фильм «Беги Лола, беги», которые только что собрал секретарь, и сказал: «Это должна быть работа сценариста « Эффекта бабочки » о которой ты говорил мне по телефону на прошлой неделе?»

Питер Сандерс действительно видел обзор фильма «Беги Лола, беги», он взял несколько вырезок, развернул, кивнул и сказал: «Да, это так».

Леонард Голдберг услышал подтверждение Питера Сандерса и сказал: «Разве ты уже не говорил с ним? Почему я не увидел результата?»

Питер Сандерс положил рецензию на фильм на кофейном столике перед ним и сказал: «Этот молодой человек хочет долю от прибыли».

Леонард Голдберг медленно достал сигару и подрезал ее. Услышав это, он покачал головой и улыбнулся: «Конечно, это маленький парень, который не знает высоты неба. В таком случае, забудь об этом и позволь ему пойти поискать кого-нибудь еще».

Питер Сандерс сделал паузу и сказал: «Леонард, в нем есть кое-что ещё».

При этом Питер Сандерс кратко рассказал о возрасте Саймона и некоторых рекламных возможностях, о которых они говорили в тот день.

Леонард Голдберг услышал это и обнаружил, что в какой-то момент пепел с сигары в его руке упал на пол. Он отложил сигару в сторону, но его глаза все еще были прикованы к Питеру Сандерсу: «18 лет, ты уверен, что это правда?"

Голливудский Охотник 60. Маленькое действие

Питер Сандерс кивнул, но осторожно сказал: «По крайней мере, водительские права Саймона Вестероса показывают, что ему сейчас 18 лет. Леонард, если необходимо, я могу провести расследование».

Голдберг замолчал и облокотился на диван, чтобы подумать.

Как президент крупной голливудской кинокомпании, Леонард Голдберг накопил многолетний опыт работы в рекламе фильмов. Для него естественно знать, какое внимание привлечет работа молодого 18-летнего режиссера.

Несколько лет назад голливудский актер Стивен Пол, начавший карьёру с 7 лет, снял свой первый фильм «Пропадая от любви», когда ему было 20 лет. Хотя качество фильма было ужасным, и он получил всего несколько сотен тысяч долларов в кинотеатрах, его кассовые сборы по-прежнему привлекли внимание многих крупных СМИ, включая «Нью-Йорк Таймс».

Сейчас Саймону Вестеросу всего 18 лет, а вес этого факта даже тяжелее 20 лет. Не думайте, что до этого всего два года, но для большинства людей 18 - это всего лишь подросток, а 20 - уже взрослый.

Что еще более важно, судя по обзорам фильмов таких СМИ, как «Варьете» и «Голливудский репортер», качество «Беги, Лола беги» также намного превосходит работы Стивена Пола.

Если «Фокс» выиграет этот фильм, вместе с «Эффектом бабочки», сценарий которого написан Саймоном Вестеросом, эти две работы будут работать вместе. Переработанный объединённый рекламный план определенно принесёт неожиданные выгоды.

Когда его мысли пришли до этой точки, Леонард Голдберг внезапно вспомнил еще одну вещь: «Питер, если я правильно помню, в контракте, который Саймон Вестеро подписал с нами, есть еще два приоритетных сценария, верно?»

Согласно опционному контракту, сценариям, созданным Саймоном Вестеросом, должен отдаваться приоритет «Фокс». Только когда «Фокс» добровольно сдастся, он сможет вести переговоры о сотрудничестве с другими кинокомпаниями.

Большая часть постпроизводства «Беги Лола, беги» была сделана в студии «Фокс», даже Леонард Голдберг слышал о нём. Однако никого не беспокоил экспериментальный фильм молодого человека, поэтому никто и никогда не возражал против него.

Однако, когда немыслимое станет реальностью, все точно будет по-другому.

Когда Леонард Голдберг сказал так, Питер Сандерс понимающе кивнул, но тут же покачал головой и сказал: «Леонард, я пересмотрел этот контракт, в нём есть исключение. Фильмы, снятые Саймоном Вестеросом, не подлежат опциону его сценариев. Следовательно, он не нарушает контракт».

Питер Сандерс отвечал за административную работу, такую как составление контракта для «Эффекта бабочки». Услышав это, Леонард Голдберг недовольно взглянул на него: «Как вы могли согласиться с таким пунктом?»

Питер Сандерс беспомощно объяснил: «Эффект бабочки» получил зелёный свет от мистера Мердока. Леонард, ты тоже знаешь ситуацию в то время. Мы должны были начать этот проект как можно скорее. Более того, в то время никто не думал, что Саймон Вестерос, молодой и неизвестный человек сможет снять достойный фильм ».

Леонард Голдберг махнул рукой, не намереваясь слушать неприятные слова Питера Сандерса, и сказал: «Хорошо, пусть Саймон Вестерос отправит копию. Послезавтра, у меня будет время. Я сначала посмотрю фильм, а потом поговорим о других вещах ».

Независимо от рецензий фильмов, Леонард Голдберг по-прежнему более склонен доверять собственному суждению.

Питер Сандерс кивнул. Увидев, что Леонард Голдберг собирается его выпроводить, он поколебался и сказал: «Есть еще кое-что о «Сандэнсе». На этот раз судьей оказался Дэвид Энсон. Это мой друг. Я позвонил ему на днях».

Леонард Голдберг очень хорошо знает характер Питера Сандерса. Он не влиятельный человек, поэтому не сможет помешать Саймону Вестеросу получить награды.

Взглянув на рецензии фильмов, разбросанные на кофейном столике, Голдберг покачал головой и сказал: «Как ты думаешь, «Сандэнс» позволит «Беги Лола, беги» уйти домой с пустыми руками? Скажи другу, что нет необходимости делать этим маленькие движения. Рост популярности Саймона Вестероса также полезен для «Эффекта бабочки».

...

После долгих утренних телефонных переговоров, узнав, что Леонард Голдберг хочет лично посмотреть фильм «Беги Лола, беги», Саймон во вторник во второй половине дня временно вернулся в Лос-Анджелес.

В среду утром президент «Фокс» посмотрел готовый фильм и не дал особых комментариев, а только удвоил цену, указанную Питером Сандерсом, до 2 миллионов долларов.

Очевидно, что это все еще не то, что Саймон готов принять.

Поэтому он просто отклонил это предложение. Днём Саймон снова вылетел в Юту и решил дождаться завершения Сандэнса, прежде чем рассматривать этот вопрос.

С другой стороны, после того, как в начале этой недели «Беги Лола, беги» была высоко оценена различными СМИ, внимание к этому фильму постепенно возросло.

Хотя кинофестиваль «Сандэнс» является некоммерческим, в проекте по-прежнему используются стандартные процедуры коммерциализации. И правительство штата Юта и рекламные спонсоры, естественно, надеются, что кинофестиваль может привлечь больше внимания.

Поэтому, когда «Беги, Лола, беги» начал привлекать внимание, оргкомитет кинофестиваля продолжал подливать масла в огонь и, сознательно или неосознанно, активно связывался с другими СМИ для освещения.

Затем были похвала Роберта Редфорда "Беги Лола, беги", нехватка билетов на премьерный показ, победитель контракта на создание сценария для «Фокс» на 200 000 и молодой режиссер, который в одиночку завершил всю закулисную работу. Благодаря различным новостям в СМИ, популярность самого Саймона и «Беги Лола, беги» постоянно растет.

Парк-Сити.

Быстро пришло время для второго уик-энда кинофестиваля «Сандэнс».

В конференц-зале «Института Сандэнс» у подножия горнолыжного курорта к западу от города собрались судьи группы художественных фильмов кинофестиваля Сандэнс. Дэвид Энсон, Рэнда Хейнс, Джейн Беникс, Кит Карсон и Эми Робинсон обсуждают окончательные результаты награждения.

Хотя Роберт Редфорд является председателем кинофестиваля «Сандэнс», он не имеет права вмешиваться в результаты оценки.

Конечно, по крайней мере, на первый взгляд.

Роберт Редфорд ждал решения в другом кабинете.

Однако первоначально Роберт думал, что он заранее достиг молчаливого взаимопонимания со всеми пятью судьями, но обсуждение наград в конференц-зале четко разделили судей на две фракции.

С одной стороны - Рэнда Хейнс и Джейн Беникс, которые очень одобряют присуждение приза жюри фильму «Беги Лола, беги».

С другой стороны, Кит Карсон и Эми Робинсон больше склоняются к другому фильму: «В ожидании луны». Что касается «Беги Лола, беги», то оба сочли, что Саймон слишком молод, и достаточно было только специальной награды жюри. Конечно, в качестве компенсации, единственная техническая награда «Сандэнс» «Премия в области фотографии» также может быть вручена другой стороне, её «Беги Лола, беги» также абсолютно заслуживает.

Вне четверки Дэвид Энсон всё время молчал.

После спора, Кит Карсон внезапно посмотрел на Дэвида Энсона и сказал: «Рэнда, Джейн, давайте проголосуем».

Рэнда Хейнс и Джейн Беникс тоже взглянули на Дэвида Энсона, заколебались и согласились.

Тогда вообще нет необходимости поднимать руки. Уже два-два. Все, что нужно, это решение Дэвида Энсона.

Дэвид Энсон посмотрел на нескольких человек, но в глубине души подумал о недавних событиях.

Перед открытием «Сандэнс» ему позвонил хороший друг Питер Сандерс, вице-президент «Фокс», надеясь, что он сможет подавить «Беги Лола, беги» Саймона Вестероса в процессе получения наград.

Затем, когда прошли первые выходные кинофестиваля, возможно, из-за молвы о «Беги Лола, беги» или чего-то еще, Питер Сандерс позвонил снова и сказал, что в этом нет необходимости.

Однако это еще не конец. В среду днем ему позвонил Питер Сандерс.

Тон Питера Сандерса казался очень беспомощным, но он сказал, что Саймон Вестерос бесцеремонно отверг очень искренние условия сотрудничества Леонарда Голдберга, Президент «Фокс» также был немного рассержен и узнав, что Саймон Вестерос хотел дождаться церемонии награждения «Сандэнс», поэтому он снова надеялся, что Дэвид Энсон сможет повлиять на результаты награждения.

После таких метаний, кто ты, по-твоему, такой?

Хотя Дэвид Энсон также является сценаристом, на самом деле его работа - специальный корреспондент «Ньюсуик», и он не слишком полагается на Голливуд.

Поэтому Дэвид Энсон уже решил вообще не вмешиваться в эти вещи, намереваясь позволить остальным четырем людям принять решение.

В итоге он не ожидал, что все отдадут окончательное решение прямо в его руки.

После некоторого колебания Дэвид Энсон оглядел остальных, а затем медленно сказал: «Я выбираю «Беги Лола, беги».

Голливудский Охотник 61. 18-летний

В Голливуде в последнюю неделю января 1987 года наибольшее внимание привлекла уже не предстоящая церемония вручения премии «Золотой глобус», а подросток и первый фильм, снятый подростком.

«Третий «Сандэнс» успешно завершился, «Беги Лола, беги» вернулся с полной загрузкой.

Эта статья опубликована на первой полосе «Голливудского репортера» 27 января.

26 января, на церемонии закрытия кинофестиваля «Сандэнс», основанного голливудской суперзвездой Робертом Редфордом, фильм «Беги Лола, беги» получил «Приз жюри» и «Приз фотографии», как все и надеялись.

За десять дней до этого оргкомитет кинофестиваля «Сандэнс» был вынужден временно удвоить количество показов «Беги Лола, беги», но спрос на билеты все еще оставался неудовлетворённым.

На церемонию награждения в тот день явно повлияла «Беги Лола, беги», и «Египетский кинотеатр» в Парк-Сити также был переполнен.

Только.

В любом случае «Сандэнс» - это только появившийся кинофестиваль.

Любой, у кого проницательный взгляд, может увидеть, что за этот период не столько кинофестиваль «Сандэнс» повысил известность «Беги Лола, беги», лучше сказать, что освещение этого фильма в СМИ, в свою очередь, усилило внимание к кинофестивалю «Сандэнс».

При нормальных обстоятельствах, после участия в такого рода кинофестивале, который не столь влиятелен, последствия непродолжительны, и вскоре все нормализуется.

Однако для Саймона, для «Беги Лола, беги» многое только начинается.

28 января. Среда.

Статья в «Лос-Анджелес Таймс» полностью осветила определенное имя, которое в последние дни регулярно появлялось в глазах многих людей, делая его таким ослепительным.

"18-летний"

Название статьи лаконичное и даже интригующее.

Снимок сделан во время съемок фильма в казино. Молодой человек, положив руки на край игрового стола, слегка нахмурился и уставился на рулетку перед ним, очевидно, о чем-то задумавшись. Десятки мужчин и женщин стоят, сидят, прислоняются к стене или болтают, но все они, очевидно, обращают внимание на подростка за столом.

Идеальный захват кадра чётко демонстрирует отчётливое и сильное доминирование. Любой, кто видит фотографию, может сразу определить, кто является центром фотомира.

Питер Батлер, очевидно, также очень хороший фотограф.

И отличный журналист.

«Прежде всего, подумайте, чем вы занимались, когда вам было 18?»

«Затем давайте посмотрим на другого человека. Ему было 18 лет, и он начал свою деятельность в государственной психиатрической больнице Уотсонвилла, округ Сан-Франциско. Обветшалость и глубокий холод - это самое глубокое чувство которое я испытал, когда специально приезжал туда. Однако, там юноша получил еще одно просветление в своей жизни. Вы хотите спросить, почему еще одно? Потому что его жизнь, кажется, наполнена бесчисленным количеством неизвестных просветлений. Я посетил много людей вокруг него, и все говорят, что он очень трудолюбивый человек».

«Однако я скажу только, что сегодня ему 18 лет».

«В первые четыре месяца после достижения 18 летнего возраста, он оправился от психического заболевания, упавшего с неба, поэтому он сменил фамилию на Вестерос. Саймон Вестерос».

«Я спросил его, что означает «Вестерос»? Он сказал, что не может сказать и не хочет придумывать причину, чтобы солгать мне. Затем я спросил его, откуда он, и он рассказал мне все, даже опыт психиатрической больницы. Очевидно, «Вестерос» имеет скрытое значение, но мы, возможно, никогда не узнаем».

«На пятом месяце 18-летнего возраста он приехал в Лос-Анджелес с двумя сценариями и успешно убедил вице-президента WMA подписать себя и стать единственным клиентом-сценаристом под его именем».

«На шестом месяце он работал в круглосуточном магазине с почасовой зарплатой в 3,50 доллара и 140 долларов в неделю. Владелец круглосуточного магазина сказал, что он был многообещающим кассиром, но его зарплаты было недостаточно, чтобы заплатить за проживание, поэтому владелец магазина одолжил ему немного. В тот же вечер он заработал несколько сотен долларов играя на гитаре в Венис-Бич. Хозяин отеля сказал, что он многообещающий гитарист».

«На 7-м месяце он успешно продал свой первый сценарий за 200 000 долларов, что эквивалентно десяти годам работы большинства сценаристов».

«На восьмом месяце он приступил к съемкам первого фильма в своей жизни».

«Итак, он стал продюсером, режиссером, сценаристом, оператором, монтажёром, инженером по свету, композитором. Наконец, создал потрясающий фильм «Беги Лола, беги». Удивительно, это самое подходящее слово, которое я могу придумать».

«Я впервые увидел его в банкетном зале отеля в Санта-Монике. Это была сцена в казино. В Санта-Монике нет казино. Я спросил продюсера фильма г-на Рона Макмиллана, это ошибка? Рон был немного сбит с толку и на мгновение взмахнул рукой, словно имитируя чью-то манеру, говоря мне: «Режиссёр сказал, что должно быть казино, значит, будет казино».

«Эта фраза похожа на шутку, но заставляет меня глубоко задуматься. Теперь я понимаю это лучше, это похоже на какую-то замечательную метафору».

«Затем я остался в его студии на весь день, наблюдая, как он управляет всей съемочной группой совершенно иначе, чем другие режиссеры. Он не кричит и не объясняет терпеливо. Кажется, что весь фильм прочно засел в его голове, и ему нужно только скопировать его из своего разума в реальность. Что касается остальных, они просто исполнители».

«Даже он сам».

«Инженер по свету не вынес его резкости. Проработав всего три дня, он уволился и ушел, и юноша сам взял на себя роль светотехника. До этого он уже был продюсером, сценаристом и режиссером. После этого он уже композитор, монтажёр и колорист. В Парк-Сити я спросил его: не устал ли так много работать? Он сказал, что не устал и может таким образом сэкономить деньги».

«Конечно, он действительно экономит деньги, снимая фильм. При бюджетных затратах в 650 000 долларов он в конечном итоге потратил всего 597 000 долларов. Очевидно, что в Голливуде, где контроль над расходами всегда неуправляемый, все владельцы кинокомпаний будут с нетерпением ждать такого режиссёра».

«Однако я чувствую, что это даже больше желания сэкономить, потому что он слишком горд и чувствует, что работа других людей не так хороша, как его собственная».

«Хотя все, кого я спрашивал, считали, что он должен гордиться, в том числе и я, но в то же время каждому трудно почувствовать его высокомерие. Он всегда кажется очень обычным и мирным молодым человеком. Но несколько слов его подруги Дженни, кажется, что-то объясняют: Он парень, который так горд, что презирает гордость, как Бог другого мира, который внезапно пришёл к нам, чтобы завоевать этот мир»

«В то время мы были в маленьком ресторанчике в Парк-Сити, и мы все только что видели премьеру «Беги Лола, беги». Я был настолько потрясён фильмом, что сомневался, что юноше, который смог его снять, действительно 18 лет».

«Потом обед закончился, и я, наконец, не смог сдержаться, поэтому я спросил его: Саймон, ты бог?»

«Он сказал, что нет, я человек. Мужчина, которому нравятся женщины».

Голливудский Охотник 62. Достичь соглашения

«Лос Анджелес Таймс» - самая влиятельная еженедельная газета на западном побережье США, выпускается только после воскресенья. Блок новостей и информации обычно превышает 50 страниц. По сравнению с ранее спрятанной в скромном уголке малозаметной рецензией на «Беги Лола, беги», статья Питера Батлера о Саймоне попала прямо на первую полосу газеты.

Несмотря на то, что это все еще не новости на первой странице, эта часть газеты почти обязательна к прочтению для большинства подписчиков.

В эту эпоху газеты можно назвать самым важным каналом для получения информации обычными людьми. Мощные бумажные СМИ, такие как «Лос Анджелес Таймс», играют определенную роль в формировании общественного мнения.

Более того.

Молодой человек выписался из психбольницы.

Псих?

Уникальная фамилия.

За сценарий заработал 200 000 долларов.

В 18 лет он снял высоко оценённый независимый фильм.

Мальчик-гений.

Питер Батлер перечислил серию личных ярлыков Саймона в своей статье. Для американцев, которые восхищаются чудесами, приключениями и индивидуальным героизмом, это просто идеальное воплощение американской мечты.

В результате этой статьей в «Лос Анджелес Таймс» внимание к Саймону, которое постепенно накапливалось в некоторых материалах СМИ после подписания в прошлом году контракта сценариста «Эффекта бабочки» с студией «Фокс», полностью взорвалось.

Как будто внезапно многие начали обсуждать, кто такой Саймон Вестерос?

Затем.

Серия новостей с упоминанием Саймона в прошлом году была повторно раскопана вездесущими журналистами. Каждая деталь статьи Питера Батлера также стала предметом обсуждения в СМИ.

Даже местный таблоид Лос-Анджелеса сообщил на первой полосе о нападении на Саймона в Санта-Монике поздно ночью в прошлом году.

Хотя было заявлено, что это был реальный случай, подтвержденный полицейским управлением Санта-Моники, таблоид полностью передал этот случай в шутливом тоне, как если бы автор видел это собственными глазами. Саймон, как возрождённый Брюс Ли, храбро сломал пятерым гангстерам правые ноги и выбил одному семь зубов с одного удара локтя.

Сразу после этого, обнаружив прославившегося земляка, «Сан Франциско Кроникл», которая также имеет влияние в Сан-Франциско, опубликовала биографию Саймона, завершившую весь его жизненный опыт до 18 лет.

«Здание «San Francisco Chronicle» на перекрёстке Mission St. и 5-й стрит в Сан Франциско»

Вырос в Детском доме в Сан-Хосе.

Первоначальная фамилия.

Общественная средняя школа - единственный лучший ученик, принятый в Стэнфорд за много лет.

Через два месяца после поступления в Стэнфорд он заболел шизофренией.

«Сан Франциско Кроникл» очень сочувственно описала опыт взросления Саймона и поставила под сомнение детский дом в Сан-Хосе, основываясь на том, что Саймону в 13 лет пришлось начать работать и полагаться на собственные силы. Также предполагалось, что психическое заболевание Саймона, вероятно, было вызвано сильным давлением, вызванным годами тяжелой жизни.

Что же до того, почему такой молодой человек из самых низов вдруг смог снять высоко оцененный независимый фильм, то «Сан Франциско Кроникл» не смогли найти первопричину. Однако эта газета также не показала особого удивления, а процитировала фразу учителя средней школы Саймона, у которого взяло интервью: «Саймон очень трудолюбивый ребенок, и я не удивляюсь, что он сотворил какое-то чудо».

Эта точка зрения почти такая же, как и в статье Питера Батлера, и она также неосознанно создает реалистичную основу объяснения того, что Саймон внезапно стал гением кино.

Конечно, среди шума нет недостатка в голосах скептиков.

После того, как статья о Саймоне была опубликована в «Лос Анджелес Таймс», многие люди сделали бесчисленное количество телефонных звонков в редакцию газеты. Они были удивлены, что Питер Батлер так высоко оценил молодого человека, и даже подумали, что газета раздувает сенсацию.

Ведущий ночного ток-шоу на местном телевидении высмеял новость о битве Саймона против пятерых, опубликованную в таблоиде.

По мере непрерывной накачки общественного мнения, внимание публики постепенно смещается на фильм Саймона «Беги Лола, беги».

Раз уж ты так хорошо говоришь о мальчике, тогда покажи нам фильм, верно?

В результате, поскольку самым прямым партнёром Саймона в Голливуде был «Фокс», в студию было сделано много телефонных звонков, чтобы узнать дату выхода «Беги Лола, беги». Многие газеты, которые смотрели и не присоединялись пока к шумихе, искренне или в шутку призвали голливудские кинокомпании как можно скорее продвинуть «Беги Лола, беги» в кинотеатры.

Лос-Анджелес.

Теперь, когда продвижение общественного мнения стало успешным, после того, как Саймон вернулся из Парк-Сити, он просто попросил своего агента Джонатана Фридмана помочь провести предварительный просмотр для различных голливудских кинокомпаний в кинозале в Сенчури-Сити.

В последующие несколько дней Саймон часто лично вел переговоры с высшими руководителями крупных кинокомпаний.

Однако результат не является удовлетворительным.

Пятница, 30 января.

Ближе к концу рабочего дня, возвращаясь из студии Warner Bros. в Бербанке, внедорожник «Шевроле» остановился перед виллой в районе Монтана.

Джанет толкнула дверь, вышла из машины и посмотрела на своего разочарованного прошедшими переговорами парня. Женщина подошла, обняла Саймона за руку и погладила его по плечу со словами: «Рано или поздно кинокомпании начнут гоняться за нами, как за Спилбергом ».

Саймон подвел женщину к дому, вынул ключ, чтобы открыть дверь, и сказал с улыбкой: «Прямо как Спилберг? Почему мы не можем быть собственными боссами и позволить этим руководителям работать на нас».

«Ммм», - кивнула Джанет, как птичка, клюющая рис, и уверенно сказала: «В будущем «Дейенерис Пикчерз» определенно разовьется в большую компанию, подобную «Фокс» или «Уорнер».

Саймон толкнул дверь, увидел, что Джанет все еще висит на нём, протянул руки, поднял легкое тело женщины, и осторожно положил его на диван в гостиной, затем улыбнулся: «Для моего воображения этого все еще недостаточно. В будущем я стану хозяином Голливуда как Морган и Рокфеллер когда-то».

Он помнил, как видел древовидную схему корпоративных отношений крупных голливудских кинокомпаний в начале двадцатого века. Из восьми крупных кинокомпаний того времени, половина принадлежала Моргану, а половина - Рокфеллеру.

Это был золотой век капитала.

Саймон оставил Джанет на диване. Слушая то, что он только что сказал, она была мягкой, немного приподнялась, лицо ее пылало взглядом на мужчину, который повесил ее сумку на вешалку: «Саймон, я помогу тебе».

«Хорошо», - согласился Саймон. Увидев сообщение в телефоне в гостиной, он подошел, чтобы нажать на автоответчик, и сказал: «Почему бы тебе не начать с приготовления ужина для меня?»

"Ага."

Дженни кивнула, но обняла подушку покрепче и не двинулась с места.

С другой стороны, сообщение по телефону пришло от Майка Медавого, президента «Орион», с вопросом, есть ли у него сегодня время, и он хотел бы поужинать вместе.

Саймон, естественно, понимал намерения Майка Медавого и он не мог не думать об этом.

В последние дни Саймон связался практически со всеми семью крупными голливудскими кинокомпаниями. Однако ему трудно согласиться с условиями предлагаемыми «Большой семёркой».

Саймон не жадный.

Нынешние горячие дискуссии в СМИ о возрасте, в котором он снял «Беги Лола, беги», похожи на «Ведьму из Блэр», которая опиралась на вирусный интернет-маркетинг в первоначальном времени и пространстве. Такой подход можно использовать только один раз в этой жизни.

Если он сделает всё правильно и ему повезет, «Беги Лола, беги», скорее всего, сотворит маленькое кассовое чудо. Саймон также может использовать эту возможность, чтобы накопить хорошую сумму первоначального капитала.

Только.

Долгосрочные отраслевые преимущества сделали семь крупных кинокомпаний очень сильными в переговорах о сотрудничестве. Кроме того, в «Беги Лола, беги» отсутствуют стандартные атрибуты коммерческого фильма, и условия предлагаемые каждой кинокомпанией, как правило, ниже ожиданий Саймона. Очевидно, здесь не так много места для торга.

Покинув студию «Уорнер» во второй половине дня, Саймон уже подтвердил реальность в своем сердце.

По крайней мере, на данный момент.

Семь крупных кинокомпаний - не идеальные партнеры.

Реорганизовав свои мысли, Саймон посмотрел на Джанет, которая все еще лежала на диване, и улыбнулся: «Вставай, тебе больше не нужно готовить ужин. Пойдем, нас пригласили в ресторан».

Теперь, когда решение принято, Саймон больше не возлагает надежды на Большую семёрку.

Майк Медавой, президент «Орион пикчерз», очень заинтересовался этим проектом после того, как увидел сценарий и раскадровку «Беги Лола, беги». По сравнению с семью крупными кинокомпаниями, «Орион пикчерз» может занимать относительно равную позицию в переговорах с Саймоном.

Обе стороны склонны к сотрудничеству, поэтому они поладили на последовавшем ужине. После двух дней интенсивных переговоров на выходных Саймон быстро достиг дистрибьюторского соглашения с «Орион».

Понедельник, 2 февраля.

Объявление на «Голливудском репортере» быстро привлекло внимание многих людей.

«Орион Пикчерз и Саймон Вестеро достигли соглашения о том, что « Беги Лола, беги » будет официально запущен в кинотеатрах Северной Америки 13 февраля.

Голливудский Охотник 63. Детали контракта

Аризона.

Кулидж - небольшой южный пригород Феникса.

3 февраля.

«Центр Кулиджа»

В два часа дня Кэтрин Бигелоу стояла перед отелем, где остановилась съёмочная группа, и увидела черный внедорожник «Шевроле», приближающийся с дальнего конца улицы. Когда машина остановилась, она подсознательно шагнула вперед.

Саймон толкнул дверь, вышел из машины и посмотрел на Кэтрин, которая была в облегающем черном кардигане и джинсах перед ним. Затем он раскрыл руки, обнял женщину и сказал: «Ты выглядишь более изысканно в черном».

Кэтрин посмотрела на Саймона слегка раздраженным взглядом, а затем сказала: «Я смотрела вчера новости в «Голливудском репортере». Разве ты не слишком занят сейчас, чтобы сюда приехать?»

«Конечно, нет. В основном все сделано. Я жду релиза. Более того, думаю, что мне следует ненадолго уехать. Некоторые вещи ещё слишком рано делать».

Кэтрин неопределённо кивнула, и махнула рукой за спину: «Я приготовила для тебя комнату. Кроме того, ты обедал?»

Саймон покачал головой и с улыбкой сказал: «Еще нет, я хотел приехать и позволить тебе угостить меня».

Кэтрин еще раз взглянула на него, огляделась и указала на небольшое расстояние через дорогу: «Пойдем туда, там ресторан».

Эти двое пересекли широкую асфальтовую дорогу в маленьком городке. Саймон посмотрел на улицу, где было мало людей. Он вспомнил бесконечную пустыню по обе стороны межконтинентального шоссе, когда проехал сюда весь путь, и с волнением сказал: «Здесь вакуум».

«В Кулидже около 6000 человек. Это уже много», - сказала Кэтрин, идя рядом с Саймоном, добавив: «Разве ты изначально не собирался сотрудничать с «Фокс»? Почему ты снова с «Орионом»?

«Не могу об этом говорить, - сказал Саймон несколько беспомощным тоном, - с «Орионом» легче общаться».

Кэтрин понимающе кивнула, а затем спросила: «Какие условия даёт «Орион»?

Саймон помог женщине открыть дверь в ресторан и ответил: «На данный момент они забирают права на распространение только в североамериканских кинотеатрах, и опцион на другие каналы. Наша доля составляет 15%»

Кэтрин вошла в ресторан и была немного удивлена, когда услышала, как Саймон сказал это: «15%, это очень хорошо».

Голливудские кинокомпании, у которых есть каналы для рекламы, очень сильны. Когда дистрибьютор распространяет фильм, он забирает более 30% кассовых сборов на рекламу, распространение и комиссионные.

С другой стороны, из-за низкой посещаемости неосновные художественные фильмы обычно получают низкую долю от операторов кинотеатров, а некоторые фильмы могут получить только менее 30% кассовых сборов в кинотеатрах.

Объединив эти две вещи, Саймон смог выиграть 15% кассовых сборов за такой недорогой фильм, как «Беги Лола, беги», что немного удивило Кэтрин.

Двое сели за стол. Саймон заказал обед и попросил официанта принести кофейник. Затем он объяснил: «Это не так хорошо, как ты думаешь. Это условно. Стоимость копирования должна быть оплачена нами. Я сделал это сам. Более того, я подписал пакетный контракт с «Орион» на сценариста и режиссера».

Чтобы выиграть контракт на 15% акций, Саймон и Майк Медавой потратили целый день в прошлую субботу и чуть не переместили еще одну десятичную точку.

Даже с двумя дополнительными условиями это настоящие качели.

Майк Медавой считает, что, поскольку Саймон готов нести расходы на копирование, он должен сначала оплатить их. Саймон вообще не мог получить деньги сейчас, поэтому, естественно, было невозможно договориться, и, в конце концов, «Орион» авансировала их ему и вычтет из кассовых сборов в будущем.

Что касается контракта на упаковку, Майк Медавой сначала положил глаз на «Пункт назначения» и хотел подписать его за 500 000 долларов.

Среди них 300 000 долларов - это вознаграждение режиссера Саймона, а 200 000 долларов - это стоимость сценария «Пункт назначения». Конечно, несмотря на то, что он не является членом двух основных профсоюзов, режиссеров и сценаристов, согласно отраслевой практике, Саймон все еще может пользоваться теми же условиями распределения, что и члены профсоюза.

«Пункт назначения» на самом деле взяла кинокомпания «Фокс», но она все еще ожидает ответа от «Эффект бабочки» и не сделала предложения. Конечно, согласно пункту об исключении в контракте Саймона с «Фоксом», если он желает сам быть режиссёром, действительно не проблема передать «Пункт назначения» «Ориону».

Просто Саймон не заинтересован в том, чтобы лично снимать этот фильм. Он просто надеется подписать пустой контракт, который пока не содержит никаких деталей, и когда у него появится интересующий сценарий, он может говорить о конкретном сотрудничестве.

Майк Медавой, естественно, не может согласиться.

В конце концов, обе стороны пошли на компромисс. Саймон подписал пустой контракт с базовой зарплатой в 500 000 долларов США, но оставил за собой право пересмотреть положение о доле участия.

В ресторане Кэтрин держала чашку кофе, слушая, как Саймон объясняет детали своей «битвы ума и наглости» с Майком Медавым, улыбнулась и сказала: «Полмиллиона долларов, чем еще ты недоволен, у меня только 150 000 долларов»

Саймон убрал руки со стола, попросил официанта поставить обед, взял посуду, попробовал спагетти и сказал: «Когда я разбогатею, я дам тебе пустой контракт. Сколько инвестиций ты хочешь и сколько зарплаты, заполнишь самостоятельно ».

Кэтрин уклонилась от взгляда Саймона и сказала: «Мне не нужны твои деньги».

«Тогда я помогу тебе получить инвестиции в будущем».

«Я могу сделать это сама».

Саймон быстро кивнул: «О, да».

Кэтрин смотрела, как Саймон опустил голову, чтобы поесть, поджала губы и сказала: «Ты думаешь, я не умею снимать фильмы?»

Саймон тут же покачал головой: «Конечно, нет, ты обязательно станешь первой женщиной-режиссёром получившим «Оскар».

Кэтрин по-прежнему смотрит на Саймона, совсем ему не верит и настаивает: «Ты просто думаешь, что я не умею снимать фильмы».

Саймон не ожидал, что у женщины будет такой острый инстинкт, что действительно хотел проглотить несколько слов, которые он только что сказал.

Снова подняв глаза, Саймон серьезно посмотрел на Кэтрин и сказал: «Никто не может ходить, когда рождается. Так что, даже если ты не можешь хорошо снимать сейчас, ты определенно сможешь хорошо снимать в будущем».

Кэтрин снова встретила взгляд Саймона и внезапно почувствовала себя запальчивой девочкой.

Боже мой, я сошла с ума.

Подняла чашку с кофе, опустила глаза и сделала глоток, что-то неумолимое в глазах юноши пугало её. Когда Саймон снова начал есть, она почувствовала облегчение.

После минутного молчания она нашла новую тему и прошептала: «Ну, сколько экранов «Орион» может дать «Беги Лола, Беги »?

Саймон тоже, похоже, забыл об этом разговоре только что, и, как ни в чём ни бывало, продолжил: «Около 200, столько можно получить в ближайшие две недели. Это потому, что сейчас межсезонье. Более того, эти экраны в основном сосредоточены на западном побережье. В настоящее время на востоке только в Нью-Йорке будут проходить некоторые показы ».

Киноиндустрия в 1980-х годах была гораздо менее развита, чем позже. Текущая популярность Саймона и «Беги Лола, беги» в основном сосредоточена в нескольких штатах и округах Западного побережья, которые может освещать «Лос Анджелес Таймс».

Поэтому «Орион» также временно решил сосредоточить свои рекламные ресурсы на западном побережье.

Начальные 200 экранов действительно превзошли ожидания Саймона.

В эту эпоху, когда у «Звездных войн» всего 1000 экранов, Саймон, естественно, не может требовать слишком многого. Даже если он будет сотрудничать с Большой семёркой, они дадут только триста или четыреста экранов, но Саймон точно не получит 15% доли и не сохранит права на распространение через другие каналы.

После простого обеда Саймон и Кэтрин вместе вышли из ресторана, а затем он спросил о фильме «Почти полная тьма»: «Каков ваш план съемок?»

«В ближайшие дни будут ночные съемки, начиная с 18 часов дня и до 2 часов ночи», - ответила Кэтрин. Двое перешли асфальтированную дорогу и вернулись к машине. После паузы женщина вдруг сказала: «Ты больше со мной не разговариваешь?»

Саймон притворился глупым: "Что?"

Кэтрин не оглянулась на Саймона и слегка пригрозила: «Иначе я расскажу Дженни».

Саймон тут же поднял руки: «Хорошо, обещаю».

Слушая неискренний тон Саймона, Кэтрин только сердито посмотрела на него.

Вернувшись в отель, Кэтрин отвела Саймона в его номер, а затем познакомила его с некоторыми другими основными членами съёмочной группы «Почти полная тьма».

Главную мужскую роль исполняет Эдриан Пасдар, который оказался клиентом Джонатана Фридмана. Главная героиня Дженни Райт - девочка с детским лицом и короткими волосами. Она очень красива, но у нее чистый темперамент, и ей не хватает гламура и очарования, которые должны быть у вампира.

«Эдриан Пасдар и Дженни Райт в фильме «Почти полная тьма»

Саймон также встретил продюсера фильма Эдварда Фельдмана, мужчину лет пятидесяти. Он, видимо, тоже слышал о некоторых недавних событиях в Голливуде. Увидев Саймона, он вел себя очень вежливо и не выразил недовольства тем, что он вошел в группу на полпути. Также он лично подписал с ним трудовой договор.

Познакомившись друг с другом, Саймон с вечера быстро включился в работу съемочной группы.

Позиция Саймона - помощник режиссера. Для позиции обычного закулисного персонала у него неплохая зарплата, 500 долларов в неделю. Конечно, Саймон был здесь, чтобы помочь, поэтому, естественно, его не волновали деньги.

Когда Саймон начал вечернюю работу в Аризоне, фильм «Беги Лола, беги» также быстро продвигался в Лос-Анджелесе.

Хотя у «Ориона» есть некоторые мнения о внезапном уходе Саймона в этот момент, он не просил его вернуться.

Потому что это не настолько необходимо.

Перед отъездом Саймон уже закончил плакаты и трейлеры, которые могут понадобиться при продвижении фильма, а премьера фильма не планировалась.

Работа «Ориона» в основном состоит в том, чтобы связаться с кинотеатрами, развернуть плакаты и выпустить трейлер «Беги Лола, беги» на местных телеканалах в Лос-Анджелесе, Сан-Франциско, Сан-Диего и других городах за неделю до релиза.

Это кажется простым, но без опыта и связей, начинающая кинокомпания точно не сможет этого сделать.

Более того, в двухнедельном процессе выпуска «Ориона» весь вложенный рекламный бюджет легко достиг 500 000 долларов, что все еще учитывает стоимость копирования «Беги Лола, беги» авансированную Саймону.

Общая стоимость около 200 копий «Беги Лола, беги» также достигла порядка 150 000 долларов.

Это показывает, насколько дорого обходится кинопрокат в эпоху кино, и именно поэтому многие недорогие фильмы практически не могут быть показаны в кинотеатрах, а только перетекают прямо на видеокассеты.

Из-за плотного графика «Беги Лола, беги» вкупе с соответствующими методами рекламы «Ориона», от подъема темы Саймона в СМИ до выхода фильма, соответствующие дискуссии в СМИ поддерживаются в очень активном состоянии.

Это продлилось до пятницы, 13 февраля.

«Беги Лола, беги» вышла на 207 экранах в крупных городах западного побережья и Нью-Йорке на восточном побережье.

Голливудский Охотник 64. Проблемы с рейтингом

Невероятно.

Кажется, как только я приехала в Голливуд, уже выйдет мой первый фильм.

Я думала, что ждать этого дня нужно как минимум два-три года.

Жалко, что мама и папа не увидят его в числе первых. На восточном побережье только нью-йоркские кинотеатры начинают показ.

К счастью, я раньше отправила им постер фильма, а с вырезанного Саймоном клипа, который был использован для передачи съемочной группе «Назад в будущее 2», я тайно сделала копию и в письме серьезно напомнила родителям не показывать никому видеокассету с клипом, особенно чтобы помешать сестре сделать это. Джесси в том возрасте, в котором любят выпендриваться, она все еще такая беспокойная.

Закончив работу во второй половине дня, я покинула студию «Уорнер» и поехала обратно в Западный Голливуд.

Киану уже ждал меня на бульваре Санта-Моника, и он пришёл с группой мужчин и женщин, очень популярных ребят. Несмотря на то, что у него уже есть многолетний актерский опыт, «Беги Лола, беги» также оказалась первым крупным студийным фильмом, в котором участвовал Киану.

Конечно, роль этого парня не слишком заметна.

Познакомившись поближе, они поспешили в ближайший кинотеатр, о котором заранее договорились.

Не знаю, наверное из-за пятницы в кинотеатре собралось много людей, и есть очередь. Глядя на привлекательный плакат «Беги Лола, беги» в фойе, молча молюсь, чтобы все эти люди пришли посмотреть наш фильм.

Я была с группой из семи человек, поэтому, естественно, не нужно, чтобы мы все выстраивались в очередь. Я вызвалась взять билеты. В толпе внимательно прислушиваюсь к названиям фильмов, на которые купили билеты передо мной.

«Взвод», ну я знаю, тоже выпустил «Орион».

«Беги Лола, беги», хех, еще один зритель.

«Беги Лола, беги», есть, добавь второго.

«Изо всех сил», а? Повернула голову и посмотрел на плакат в холле: о, новый фильм Сталлоне, я не могу это сравнивать.

«Беги Лола, беги», Динь, добавь третьего.

«Черная вдова», это кажется паук?

Вскоре я оказалась второй в очереди, слушая мужчину средних лет с мальчиком впереди: «Мисс, каков рейтинг «Беги Лола, беги»?

Я внезапно вздрогнула.

Кстати, почему я этого не заметила и быстро навострила уши.

Продавец билетов тоже увидел мальчика перед окошком и ответил: «Сэр, это R-класс, он вам еще нужен?»

Мужчина внезапно заколебался.

Заметив колебания отца, мальчик был очень недоволен: «Папа, я больше не ребенок».

Мужчина посмотрел на сына и был вынужден снова спросить продавца: «Мисс, в этом фильме, как вы думаете, эээ, есть что-то слишком неподобающее?»

Продавец покачала головой, улыбнулась и сказала: «Простите, сэр, фильм только что вышел сегодня, и я его тоже не видела».

Я стояла позади, прислушиваясь, немного сбитая с толку.

Как это может быть класс R, даже если он не может достичь уровня PG, PG-13 определенно не проблема?

Глядя на отца перед собой, я все еще колебалась, и хотела посоветовать ему прямо, что все в порядке, могу обещать. Не веришь мне, посмотри на моё лицо.

В конце концов, я не решилась заговорить.

Отец и сын окончательно остановились на «Изо всех сил» Сталлоне.

Поэтому я шагнула вперед и спросила: «Ну, а какой рейтинг у «Изо всех сил»?»

Чтобы не попасть в неловкую ситуацию узнавания другими, сегодня я специально надела очки в черной оправе, те что с обычным стеклом, а волосы уже были давно перекрашены.

Продавец взглянула на меня. Не похоже, что узнала и вежливо ответила: «Мисс, это PG».

Фильм Сильвестра Сталлоне имеет рейтинг PG, он полон плоти и крови, ты издеваешься надо мной?

Увидев меня в оцепенении, продавец терпеливо спросила: «Мисс, вам это нужно?»

Хорошо-хорошо.

Почему такая несправедливость?

Следующий фильм Арнольда Шварценеггера должен иметь рейтинг G.

Я кивнула и передала стопку мелких банкнот: «Да, семь, последний ряд «Беги Лола, беги».

На этот раз продавец была ошеломлена, затем улыбнулась, посмотрела в ведомость, но с сожалением подняла глаза и сказала: «Извините, мисс, на сеанс 6:20 осталось всего 3 билета».

Как насчет трех билетов?

Я сразу спросила: «Когда следующий?»

Продавец снова проверила и сказала: «8:10».

Мои глаза распахнулись: «Почему так долго?»

На этот раз продавец тут же ответила: «Мисс, в нашем кинотеатре только один проекционный зал, показывающий «Беги Лола, беги».

Я сразу стала еще более недовольной: «Раз билеты так хорошо продаются, почему не добавить еще сеансов?»

Продавец всё ещё вежливо улыбается: «Мисс, это не мне решать. Вы можете позвонить нашему менеджеру, чтобы сообщить об этом».

Я, конечно, так и сделаю.

Я сказала это про себя и отошла от кассы.

Эй, Киану, почему ты так торопишься купить попкорн? Хотите сидеть на обочине дороги и смотреть уличные сцены?

Услышав, что следующий сеанс нужно ждать до восьми часов, группа молодых людей развернулась, проехала два кинотеатра подряд и, наконец, успешно купила семь билетов.

Это большой кинозал, вмещающий около 150 человек. Как только я вошла, вокруг послышалось жужжание большого количества людей.

Семеро человек взяли на себя инициативу сесть в последний ряд и некоторое время терпеливо ждали пока были заняты последние места в зале.

Вдруг снова стала счастливой.

Однако, учитывая оживленные дискуссии в СМИ в последнее время, это совсем не удивительно.

Кто не хочет посмотреть, что за фильм снял 18-летний «сумасшедший»?

Потом я подумала о нем.

Удивительно, что у него есть такой опыт. Просто его безумия вообще не видно, он выглядит нормальнее, чем кто-либо другой.

Подумай об этом.

Это неправильно, он ненормальный.

Нормальные люди в таком молодом возрасте не могут снимать такие фильмы, как «Беги Лола, беги».

Более того, иногда я действительно чувствую отчуждённость от людей в его глазах.

«Это парень, который настолько горд, что презирает гордость, как бог из другого мира, внезапно явившийся к нам, чтобы завоевать этот мир».

На ум пришли слова его подруги Дженни, сказанные в интервью «Лос-Анджелес Таймс».

Да уж.

Как это может быть так преувеличено.

Конечно же, влюбленные видят друг в друге лучших на свете.

Однако.

Хорошо подумай...

А?

Баааа, я не думаю об этом, и я не его девушка.

Внезапно я почувствовала легкое сожаление, что не могу вместе с ним поехать в Парк-Сити. Я слышала, что это место стало очень оживленным из-за «Беги Лола, беги».

Думая об этом, я на первый взгляд кажусь равнодушной, небрежно болтаю с Киану, как будто мне было все равно.

Свет в проекционном зале потускнел, и все замолчали.

Как обычно, все началось с заставки.

Вначале это были титры, и обычно их можно полностью игнорировать. Однако, кажется, что если отрезать, действительно почувствуешь, что чего-то не хватает.

Затем.

Маятник, секундная стрелка, музыка, крик ... Больше никакого времени на размышления, быстрые и компактные 80 минут.

Когда титры начали медленно падать, я огляделась, и зал, казалось, наполнился какими-то необъяснимыми эмоциями.

Кто я?

Где я?

Что я только что увидел?

Ха-ха.

Потом я стала с удовольствием смотреть титры.

Когда снимали фильм, я ничего особенного не чувствовала, но когда я посмотрела на падающий список, я поняла, что он сидел на очень многих вещах.

Пока не зажегся свет, казалось, что все в зале все еще погружены в атмосферу.

Потом.

Мальчик, сидящий по другую сторону от Киану, внезапно громко закричал: «Это так чертовски круто !!!»

Потом он начал хлопать в ладоши.

Стыд.

Вы хотите быть таким преувеличенным?

Если тебя узнают, тебя побьют.

Однако крик парня словно зажег атмосферу в зале.

Все постепенно начали аплодировать.

После такого оживленного момента толпа с шумом начала покидать зал.

Следуя за потоком людей, я вышла из кинозала и некоторое время задержалась у кассы кинотеатра. Я обнаружила, что многие люди, которые только что вышли вместе, снова подошли к кассе, и изначально немногие желающие купить билеты внезапно снова выстроились в очередь.

Осознав что-то, мое сердце сразу же наполнилось удовлетворением.

Когда вышли из кинотеатра, уже наступила ночь, и улицы Лос-Анджелеса сверкают неоновыми огнями.

Все вместе пошли ужинать и поблагодарили парня, который только что кричал в шутливой манере, но тот сказал, что он действительно думает, что это круто, и утверждал, что найдёт время, чтобы посмотреть это второй раз.

Ну, когда ты так серьезен.

Тогда я подумала о рейтинге и до сих пор чувствую несправедливость.

Большинство из присутствующих живут в Голливуде дольше, чем я, и знают больше. Обсудив это, я поняла, что MPAA, отвечающая за рейтинги фильмов, контролируется семью крупными кинокомпаниями, и эти люди часто дают некоторым независимым продюсерам необоснованные рейтинги фильмов, чтобы подавить конкурентов.

Это определенно так.

Я слышала, что семь крупных кинокомпаний были очень заинтересованы в «Беги Лола, беги», но он передал права на распространение «Ориону». Невозможно ожидать, что эти люди не станут подавлять вас.

Только.

Это нечестно.

Затем я подумала о том, что все три кинотеатра, показывающие сегодня «Беги Лола, беги», были переполнены и, похоже, фильм не сильно пострадал.

Это небольшое облегчение.

Я общалась со всеми до одиннадцати часов вечера, а потом вернулась в квартиру помыться и почистить зубы. Я планировала отдохнуть, но внезапно подумала о нем.

Я слышала, что он уехал в Аризону.

Увы, жаль, что я не знаю номер телефона. В противном случае я позвонила бы, чтобы поздравить его.

Конечно, я должна осудить рейтинг MPAA «Беги Лола, беги».

У нас общая ненависть.

Думая об этом так, я внезапно не могу уснуть.

Поэтому я взяла телефон и положил его на диван, выключив телевизор. Взяв трубку, я вдруг не знаю, кому звонить.

Мои родители и друзья с восточного побережья определенно плохой выбор. Разница во времени - три часа, и там сейчас больше двух часов ночи. В Лос-Анджелесе у меня появилось много друзей за последние шесть месяцев, но мы еще не так близки, что можно разговаривать по телефону поздно ночью.

После некоторого колебания я набрала номер его виллы в районе Монтана.

После гудка никто, естественно, не ответил, а затем прозвучал голос автоответчика.

Его действительно нет.

Однако, раз уж это так, я все же начал надиктовывать: «Привет, Саймон, это Сэнди. Сегодня вечером я пошла смотреть «Беги Лола, беги» с Киану. Людей так много, мы обошли три кинотеатра, чтобы найти место. Кроме того, каков рейтинг фильма, ты знаешь? Оказалось, что это оценка R. Я думаю, должно было быть PG-13».

Бла-бла-бла в течение нескольких минут, я наконец вспомнила, что его больше нет в Лос-Анджелесе, поэтому попрощалась, а затем положила трубку.

Потом я снова пожалела об этом.

Так глупо.

Просто после такого звонка исчезнувшая сонливость внезапно вернулась.

Пойду спать.

Во всяком случае, что там говорилось?

Ага.

Завтра будет новый день.

Голливудский Охотник 65. Отзывы после премьеры

Я всегда была свободным человеком.

Как кошка.

Можно быть элегантной, озорной и вести себя как ребёнок. Когда ты одна, ты можешь жить хорошо и быть свободной.

Я думала, так будет и дальше.

До одного дня, одной ночи, может быть, того момента, когда какой-то парень схватил меня за запястье.

Внезапно меня приручили.

Он достаточно силен, достаточно гениален, достаточно загадочен, но он может терпеть моё небольшое баловство, немного угрюмо потакать моему маленькому злу.

Просто идеальный любовник.

Тогда поторопись.

Гул самолетных двигателей.

Наблюдая, как он улетает в Аризону, я не останавливала его, все еще думая об оригинальной шутке и задаваясь вопросом, сможет ли Кейт, которую он неоднократно провоцировал, противостоять его искушению.

Только.

Когда я снова одинока, мне внезапно стало не по себе.

Поэтому я просто оставалась в его доме в эти дни, тихонько гуляя по вилле каждый день, как кошка после того, как хозяин ушел из дома.

Ночью сплю в его спальне.

Не знаю когда, кажется, я услышала звонок телефона.

Ненавижу отвечать на телефонные звонки, особенно такие звонки посреди ночи, ненавижу, ненавижу, ненавижу.

Разве ты не знаешь, что дома никого нет?

Потянула за подушку и накрыла голову, сообщение было быстро переадресовано через автоответчик.

В замешательстве прозвучал женский голос.

Она засмеялась и заговорила сама с собой.

Неохотно насторожилась и прислушалась: о, это Сандра Буллок.

Позвонила мне в это время.

Не знаю, брать ли внезапно трубку, чтобы ее смутить.

Подумала об этом и выбросила из головы.

Слушая, как девушка рассказывает по телефону о полном зале «Беги Лола, беги», я очень гордилась. К сожалению, я не люблю ходить в кино, чтобы смотреть фильмы, и больше привыкла находиться в частном кинозале.

Сандра также упомянула несправедливую классификацию «Беги Лола, беги».

Также немного рассердилась.

Саймон уехал. В последнее время я связывалась с «Орионом» в качестве представителя продюсера, поэтому знаю подробности.

Очевидно, проблема была вызвана Большой семёркой.

«Беги Лола, беги» изначально получила рейтинг PG-13, что определенно не было проблемой, но в конечном итоге ей была присвоена оценка R. Более того, поскольку график выпуска слишком плотный, и нет времени на апелляцию, мы можем только поспешно выбрать выпуск с рейтингом R.

Подумав об этом, когда Сандра повесила трубку, я слишком разозлилась, чтобы спать.

Хорошо.

Какая веская причина, малыш, ты должен быстро меня утешить, иначе у тебя тоже будет бессонница.

Когда я легла на кровать и просто взяла трубку, я вспомнила, что в его недавнем телефонном звонке говорилось, что съемочная группа снимает ночью и должна работать до двух часов каждый день. Сейчас его определенно ещё нет в отеле.

Пришлось сдаться.

Обернувшись и уткнувшись лицом в подушку, я фыркнула. Недавно он очень старательно выстирал постельное белье, но все же чувствуется его запах.

Внезапно я перестала сильно злиться.

Спать.

Просыпаюсь снова, небо уже яркое.

После завтрака я переоделась в бордовый профессиональный костюм и поехала в «Орион» на своем бордовом седане «Форд».

В центре внимания недавних операций «Ориона» был «Взвод» Оливера Стоуна.

Этот политически сильный фильм, отражающий войну во Вьетнаме, в прошлом месяце получил несколько важных наград на церемонии вручения премии «Золотой глобус», в том числе за лучшую картину и лучшего режиссера, а также получил несколько номинаций на предстоящий «Оскар».

К тому же кассовые сборы «Взвода» тоже очень хорошие. С момента первого просмотра до настоящего времени совокупные кассовые сборы этого фильма, стоимость производства которого составляет всего 6 миллионов долларов, превысили 40 миллионов долларов.

Хотя основное внимание уделяется «Взводу», «Орион» не ослабил рекламы «Беги Лола, беги» и вел сбор статистики.

Я прибыла в штаб-квартиру «Ориона» и провела напряженное утро с несколькими сотрудниками, прежде чем разбираться с отзывами по всем аспектам после вчерашнего выпуска «Беги Лола, беги», в основном с обзорами фильмов в крупных газетах и исследованиями аудитории.

Что касается кассовых сборов, то нужно подождать до следующего понедельника, чтобы получить результаты кассовых сборов за первые три дня выходных.

Первые отзывы о фильме оказались лучше, чем все ожидали. Рецензии крупных газет – это почти односторонняя похвала. Информация опроса аудитории также показала популярность фильма.

Некоторые директора кинотеатров даже звонили, надеясь на следующей неделе соответствующим образом увеличить масштаб показа.

Так занята до полудня, затем я лично отправила по факсу собранную информацию в Аризону.

...

В этот период, хотя съёмочная группа прекращала работу в два часа ночи, в основном они останавливались только в три или четыре часа. Некоторые сотрудники уволились, потому что не могли долго не ложиться спать. Саймон был здоров, и особого дискомфорта не чувствовал.

Вчера официально вышла «Беги Лола, беги», но Саймон ее не увидел.

Хотя Аризона также соседствует с Калифорнией, только в столице штата Фениксе есть небольшое количество кинотеатров с «Беги Лола, беги». Люди живущие в Кулидже, не имеют возможности его посмотреть, не выезжая из города.

Хотя это его первый фильм с тех пор, как он вернулся в эту эпоху, Саймон полон уверенности, но все еще немного нервничает.

Вчера вечером он лег спать в три часа ночи и проснулся менее чем в девять часов утра.

Он сначала хотел позвонить в Лос-Анджелес, но подумал, что это на час позже, чем здесь, и она еще не приступила к работе, поэтому ему пришлось отказаться. Просто поехал в Феникс, что более чем в пятидесяти километрах к северу, и в спешке купил кучу газет.

Возвращаясь в Кулидж, было одиннадцать часов.

Члены группы уже встали один за другим и по двое - по трое собрались в назначенный им ресторан на обед. Саймон припарковал машину на обочине дороги и случайно увидел, как Кэтрин и еще несколько человек выходили из отеля, разговаривая и смеясь.

Увидев Саймона, который только что вышел из машины, Кэтрин улыбнулась, поприветствовала его и сказала: «Саймон, как проходит выпуск « Беги Лола, беги »? Ну, и все собираются пообедать. Пойдем вместе и поговорим между делом»

Саймон кивнул, взял в руки пачку газет и поприветствовал Дженни Райт, Эдриана Пасдара и других рядом с Кэтрин.

Дженни Райт держит за руку красивого молодого человека, это ее парень, который случайно навещал группу в последние дни, к удивлению Саймона, молодого человека зовут Николас Кейдж.

«Николас Кейдж в фильме «Пегги Сью вышла замуж» 1986г»

Итак, Голливуд действительно маленький.

За это время они очень хорошо познакомились друг с другом. Всем известна новость о том, что вчера вышел фильм Саймона.

Придя в ресторан, чтобы сесть, Кэтрин и другие посмотрели на газеты в руке Саймона.

Саймон просто раздал газеты всем желающим.

Хотя Дженни Райт выглядит пай девочкой, у нее дикий темперамент, и она любит рок-н-ролл. Девушка достала номер «Аризона Дейли Стар», быстро осмотрела его и тут же с интересом закричала: «Я нашла, «Беги Лола, беги». «От начала до конца я не верил, насколько хороший фильм может снять 18-летний юноша. Однако вчера я вошел в кинотеатр с сомнениями, но был шокирован великолепным наслаждением при просмотре. Отличные кадры, отличный саундтрек, отличный монтаж, а что еще реже - отличная концепция фильма. «Беги Лола, беги» имеет право быть занесенным в историю кино. В то же время Саймон Вестерос несомненно станет одним из лучших режиссеров Голливуда». Ух ты, это такое преувеличение? Саймон, послушай, мне необходимо посмотреть этот фильм как можно скорее. Кроме того, пригласи меня в героини твоего следующего фильма».

В ресторане, послушав чтение Дженни Райт, все заинтересовались другими газетами, которые Саймон раздал. Они разворачивали экземпляры по двое и по трое и вместе смотрели.

Наконец, к всеобщему удивлению, из дюжины газет которые принёс Саймон, за исключением одной, в которой задавался вопрос, был ли фильм снят самим Саймоном, все остальные дали положительную оценку.

Дженни Райт даже пошутила, что Саймон, должно быть, выбросил все газеты с плохими отзывами по дороге.

Поскольку это была суббота, все сразу же согласились поехать в Феникс, чтобы сегодня вечером посмотреть «Беги Лола, беги».

После обеда Саймон наконец почувствовал облегчение относительно кассовых перспектив «Беги Лола, беги», когда увидел официальные документы «Ориона», отправленные по факсу из Лос-Анджелеса.

Голливудский Охотник 66. Начало

В СМИ хвалят «Беги Лола, беги», уик-энд пролетел незаметно.

Однако, поскольку 16 февраля - третий понедельник февраля, День президента - один из федеральных праздников. По соглашению кассовые сборы выходного дня новой недели рассчитываются с 13 по 16 февраля за четыре дня. На самом деле это важная причина, по которой «Орион» решил запустить фильм в прокат 13 февраля.

Вторник, 17 февраля.

В связи с большой загрузкой президент «Орион пикчерз» Майк Медавой мало отдыхал в течение последних трех дней. Однако сегодня он все же поспешил в киностудию рано утром.

Сидя в своём кабинете и думая о передрягах «Ориона» в прошлом году, Майк Медавой даже почувствовал небольшие последствия в своем сердце.

В 1985 году «Орион» спродюсировал и выпустил 12 фильмов, 9 из которых понесли убытки, а лучший фильм «Отчаянно ищу Сьюзен» получил только 27 миллионов долларов США в прокате в Северной Америке.

Из-за серии провалов «Орион», который в начале 1986 года оказался в тяжелом финансовом кризисе, оказался перед угрозой поглощения известной «Warburg Pincus Investment Group» на Уолл-стрит. Как только поглощение состоится, все первоначальное руководство компании было бы уволено.

В критический момент генеральный директор компании Артур Крим убедил своего друга Джона Клюге купить 6,5% акций «Орион», что принесло компании самый необходимый оборотный капитал и спасло все рабочие места.

«Артур Крим и Джон Клюге»

Сразу после этого все, казалось, пошло на лад.

«Снова в школу», выпущенный летом, полностью избавил компанию от финансового кризиса, ее кассовые сборы в Северной Америке превысили 90 миллионов долларов. В конце прошлого года компания сосредоточилась на релизе «Взвода» По состоянию на прошлую неделю его сборы составили уже более 40 миллионов долларов. Согласно прогнозам, кассовые сборы этого фильма в Северной Америке могут легко достичь отметки в 100 миллионов долларов.

Кроме того, что касается наград, «Орион» также многого добился в этом году. Благодаря отличной репутации трех фильмов: «Взвод», «Команда из штата Индиана», «Ханна и её сёстры», «Орион» выиграл в общей сложности 18 номинаций на предстоящем 59-м «Оскаре», больше, чем любой из Большой семёрки.

Теперь, в 1987 году, «Орион», кажется, полностью унаследовал удачу прошлого года.

В начале нового года компания отобрала у Большой семерки небольшую кассовую «темную лошадку».

«Беги Лола, беги».

Хотя он не видел данных о кассовых сборах за первые выходные, согласно различным отзывам за последние несколько дней, Майк Медавой не сомневается, что этот фильм станет хорошим началом для «Ориона» в 1987 году.

Небрежно проглядывал документы, думая об этом, когда секретарь постучала в дверь: «Мистер Медавой, мисс Джонстон здесь».

«Пусть войдет», - ответил Майк Медова, подумал немного, затем встал и спросил: «Кстати, а кассовые сборы за прошлые выходные пришли?»

Секретарь покачала головой: «Вам нужно, чтобы я поторопила их?»

«Нет, просто отошли их прямо в офис как появятся, а также сделай две чашки кофе», - сказал Майк Медавой, который уже встал из-за стола и обратился к вошедшей Джанет: «Мисс Джонстон, вы так рано сегодня».

Джанет улыбнулась, пожала руку Майку Медавому и парировала: «А ты тоже?»

«Это моя работа, конечно, я должен работать усерднее», - сказал Майк Медавой, жестом приглашая Джанет присесть в приемной напротив журнального столика, сказав: «Обычно данные доставляют в половине десятого. Уже почти пора ».

Джанет также услышала разговор, который Майк Медавой только что вел с секретарем, и лишь слегка кивнула.

Двое сели. Майк Медавой собирался спросить о недавней ситуации с Саймоном, но дверь кабинета снова распахнулась. Секретарь принёсла факс и сказала: «Мистер Медавой, прислали кассовые сборы».

Майк Медавой почувствовал, что голос секретаря немного запинался, её лицо выражало сомнение, и у него даже возникли какие-то неприятные предчувствия в сердце, поэтому он просто встал и подошёл, чтобы взять отчет о кассовых сборах.

После беглого взгляда выражение лица Майка Медавого также изменилось, и он повернулся, чтобы спросить секретаря: «Вы уверены, что это правда?»

Секретарь, похоже, продолжала волноваться и ответила: «Да, мистер Медавой, вы хотите, чтобы я позвонила и спросила?»

Хотя вряд ли есть проблема с данными в его руке, президент «Ориона» кивнул.

Джанет тоже встала, подошла и протянула руку: «Мистер Медавой, могу я взглянуть?»

«О, конечно, - сказал мужчина, передавая отчет о кассовых сборах Джанет, - данные должны быть в порядке, но они действительно невероятны, намного выше, чем я думал».

Джанет не ответила, но ее взгляд упал на отчет о кассовых сборах в ее руке, и она сразу увидела название «Беги Лола, беги» и число кассовых сборов.

5,51 миллиона долларов.

Неплохо.

Это была первая мысль в голове Джанет. Затем она начала подсчитывать 5,11 миллиона долларов, исходя из фиксированной доли кассовых сборов в размере 15%, о которой договорились Саймон и «Орион», только кассовые сборы за последние четыре дня позволяют получить обратно более 800000 долларов. Даже если посчитать возврат аванса за копирование, все вложения уже окупаются.

Майк Медавой заметил, что Джанет лишь слегка приподняла брови и показала довольную улыбку в уголках рта. Хотя он знала, что она только вступила в контакт с индустрией, и ей было трудно понять, что означают сегодняшние данные кассовых сборов «Беги Лола, беги», он все же захотел растормошить женщину перед собой: «Это вот так вы реагируете?»

В то же время, в Беверли-Хиллз Сенчури-Сити, в киностудии «Фокс», что менее чем в одном километре от штаб-квартиры «Ориона», Леонард Голдберг помахал кассовым отчетом в руке перед якобы оплошавшем помощником, и громко спросил: «5,51 миллиона долларов! Как такое возможно, это ошибка на телефонной линии?»

Помощник держал папку в руке, но он не был так взволнован, как секретарь Майк Медавого, и утвердительно ответил: «Мистер Голдберг, я звонил, чтобы подтвердить это, всё верно».

Слушая спокойный тон ассистента, Леонард Голдберг глубоко вздохнул и взмахом руки отпустил его.

Помощник ушел, а Голдберг, который снова сел, открыл ящик рядом со столом, взглянул на коробку для сигар внутри, но снова закрыл ее, взял отчет о кассовых сборах и просмотрел его строка за строкой.

Данные по кассовым сборам в Северной Америке за седьмой уик-энд 1987 года.

Первое место: «Взвод»; 12,87 миллиона долларов; «Орион».

Второе место, «Бешенные деньги»; 6,31 миллиона долларов; «Дисней».

Третье место, «Манекен»; 5,99 миллиона долларов; «Фокс».

Четвертое место «Беги Лола, Беги»; 5,51 миллиона долларов; «Орион».

Пятое место, «Изо всех сил»; 5,15 миллиона долларов; «Уорнер».

За исключением лидера – фильма «Взвод» собравшего 10 миллионов долларов, кассовые сборы остальных четырех фильмов в топе, похоже, не сильно отличаются. Однако, если продолжать сравнивать количество экранов нескольких фильмов, легко обнаружить, насколько велик разрыв.

Среди пяти фильмов, помимо «Беги Лола, беги», даже у «Манекена» «Фокса» количество экранов достигло 932. Все три других фильма имеют более 1000 экранов, а релиз новой работы Сталлоне «Изо всех сил» на этот раз достиг 1758 единиц.

Для сравнения, количество экранов «Беги Лола, беги» составляет всего 207, что меньше четверти «Манекена» и одной восьмой «Изо всех сил».

Однако только с такими банальными 207 экранами «Беги Лола, беги» дико собрала 5,51 миллиона долларов, резко втиснувшись в пятерку фильмов с самыми высокими кассовыми сборами в Северной Америке на выходных.

Как тут не удивляться.

Более того, что будет дальше с такими хорошими кассовыми сборами вначале?

Ему известно, что «Орион» в настоящее время выпускает эту картину только в нескольких штатах и округах Западного побережья, включая Калифорнию. Даже если эта независимая кинокомпания второго уровня не может выйти на зарубежные рынки, однако в центральных и восточных штатах и даже в северной Канаде «Беги Лола, беги» до сих пор не выпущена.

Таким образом, кассовые сборы продолжат увеличиваться.

Леонард Голдберг внезапно вздрогнул, не решаясь больше об этом думать. Многое из последних месяцев также всплывало в его голове.

Когда Саймон Вестеро закончил «Беги Лола, беги», он сначала связался с «Фокс». После того, как фильм был хорошо принят на кинофестивале «Сандэнс», Вестерос по-прежнему склонен отдать права на распространение «Фокс». Пока фильм не выиграл кинофестиваль «Сандэнс», у «Фокса» все еще была возможность выиграть фильм.

Только.

Все эти возможности были упущены по ошибке.

Прямо сейчас.

О Боже.

Что я упустил?

Откинувшись на спинку стула и быстро подумав, Голдберг нажал кнопку вызова стационарного телефона на столе, и его помощник вскоре вошел снова.

«Передай привет Дэвиду Гайлеру. Я собираюсь посмотреть черновой отрывок из «Эффекта бабочки» во второй половине дня. А также еще один сценарий Саймона Вестероса, эм, как он называется?»

Помощник мастерски напомнил: «Пункт назначения».

«Да, это «Пункт назначения». Пожалуйста, свяжитесь с WMA и получите сценарий. Кроме того, Саймон Вестерос ...»

Мужчина на мгновение задумался, прежде чем принять решение, помощник уже проявил инициативу, чтобы подсказать: «Мистер Голдберг, Саймон Вестерос в настоящее время находится в Аризоне, участвует в съемках одного из фильмов «De Laurentiis Entertainment Investment», называется «Почти полная тьма».

Леонард Голдберг внезапно растерялся: «Есть ли что-нибудь особенное в этом фильме?»

«Нет», - покачал головой помощник и сказал: «Однако режиссером фильма является Кэтрин Бигелоу. Во время съемок «Беги Лола, беги» Бигелоу была помощником режиссера Саймона Вестероса. Он должен отплатить услугу».

Услышав слова ассистента, в голове президента «Фокс» мелькнул вопрос, кто такая Кэтрин Бигелоу, но он больше не спрашивал, просто махнул рукой и сказал: «В таком случае, забудь на время. Вы можете сделать то, что я сказал, в первую очередь».

Какими бы удивленными, мрачными и опечаленными ни были руководители кинокомпаний, которые имели возможность получить права на распространение «Беги Лола, беги» в Голливуде, потрясающие данные о кассовых сборах первых выходных «Беги Лола, беги» продолжали быстро распространяться днем и к вечеру попали во многие важные разделы ежедневных газет.

Голливудский Охотник 67. Подстава

Деньги - это всегда элемент, который может больше всего будоражить эмоции обычных людей.

По сравнению с более профессиональными и детальными обзорами фильмов, обычные люди судят о качестве фильма по его кассовым сборам, и их больше привлекают успешные в этом отношении картины.

Небольшое кассовое чудо, созданное «Беги Лола, беги» в первые выходные с 207 экранами, естественно, быстро оказалось на газетных страницах крупных бумажных СМИ, которые очень хорошо разбираются в читательских интересах. Более того, новости о «Беги Лола, беги» в целом уже отошли от развлекательной тематики и вошли в тематику текущих событий с повышенным вниманием.

Привычка к чтению вечерних новостей в Лос-Анджелесе постепенно падает.

Чтобы привлечь внимание аудитории, численность которой в последние годы сокращалась, вечерняя газета группы Херста «Лос Анджелес Геральд» напрямую выдвинула кассовые сборы «Беги Лола, беги» на первую полосу, обеспечив тяжеловесную поддержку.

«Здание бывшей редакции «Los Angeles Herald» на 146 W. 11th Street в центре Лос Анджелеса. Газета закрыта с 1989г, здание не используется»

«Средний кинотеатр собрал 26 000 долларов с фильма «Беги Лола, беги» и превзошел новый фильм Сталлоне!».

В прошлую пятницу фильм нового режиссера Саймона Вестероса «Беги Лола, беги» в небольших масштабах стартовал в штатах Западного побережья и в Нью-Йорке. До этого Саймон Вестерос, 18-летняя восходящая звезда Голливуда, вызвал широкие споры и дискуссии в СМИ».

«Беги Лола, беги» оправдала ожидания и получила высокую оценку кинокритиков после выхода на экраны. После публикации данных о кассовых сборах за четыре дня выходных в День президента «Беги Лола, беги» собрала 5,51 миллиона долларов, заняла четвёртое место и превзошла новый фильм Сталлоне «Изо всех сил».

«Однако более удивительно сравнивать все аспекты данных между «Беги Лола, беги» и «Изо всех сил».

«Стоимость производства «Беги Лола, беги» составляет 650 000 долларов, а у «Изо всех сил» произведённом совместно «Уорнер» и «Кэнон пикчерз» стоимость производства достигает 25 миллионов долларов, что в 38 раз превышает бюджет «Беги Лола, беги». Количество экранов для фильма Вестероса составляет 207, а количество экранов для «Изо всех сил» достигло 1758, что в 8,5 раз превышает масштаб проката «Беги Лола, беги».

«При таком огромном контрасте «Беги Лола, беги», тем не менее, легко подавила «Изо всех сил» с кассовыми сборами в 5,51 миллиона долларов, а средние данные по одному кинозалу достигли поразительных 26 600 долларов, что намного превышает показатели всех фильмов находящихся сейчас в прокате».

«Можно предвидеть, что, опираясь на свою безупречную репутацию и высокую актуальность, по мере того, как «Орион» продвигает «Беги Лола, беги» на более широкий рынок центральных и восточных штатов и Канады, чудо кассовых сборов «Беги Лола, беги» только начинается. Этот недорогой независимый фильм в ближайшие шесть месяцев, вероятно, станет первым фильмом с кассовыми сборами более 100 миллионов долларов в 1987 году».

«В то же время, наличие сарафанного радио и кассовые сборы «Изо всех сил», возможно, заставят Голливуд задуматься о постоянно растущей стоимости кинопроизводства».

Содержание этой статьи «Лос Анджелес Геральд» оказалось в центре внимания средств массовой информации Западного побережья в тот день и даже в последующие дни.

Благодаря многочисленным дискуссиям и даже насмешкам в СМИ Сталлоне, чей опыт стал вдохновляющим примером успеха, на какое-то время даже стал трагическим примером того, как «передняя волна умирает на пляже».

Наступило время самых оживленных вечеринок перед вручением «Оскара», репортеры и папарацци из таблоидов, не могли упустить эту прекрасную возможность. Так как они не смогли найти другую центральную фигуру в мероприятии, Саймона Вестероса, они сосредоточились на преследовании и перехвате Сталлоне.

Нынешнее положение Сталлоне, очевидно, не может быть поколеблено провалом фильма. Перед лицом преследований и вопросов СМИ Сталлоне также старался сохранять сдержанную манеру поведения, в основном отвечая должным образом.

Однако капля камень точит и несколько дней подряд за героем боевиков гонялась группа людей. Перед вечеринкой в Беверли-Хиллз в четверг вечером из-за проблем с папарацци, которые стали слишком назойливыми, Сталлоне попытался их просто игнорировать. Однако папарацци отказались сдаваться и перекрыли проход Сталлоне.

Не вытерпев, Сталлоне поднял руку, чтобы оттолкнуть репортёра.

Затем стало очевидно, что Рокки владеет ударом, и после легкого толчка Сталлоне папарацци упал на землю и изобразил потерю сознания.

Хотя многие люди могут видеть, что это очевидная подстава, такая горячая новость – то, что нужно для продажи. Кого волнует правда?

В результате на следующий день в СМИ поднялась шумиха о том, что «Сталлоне в гневе нокаутировал папарацци». Причина всего этого очень ясна, но «Беги Лола, беги» по-прежнему остается горячей темой, как будто снова плеснули бензина в бочку с огнём её популярности.

Вскоре для «Беги Лола, беги» пришла вторая неделя кинопроката.

Несмотря на максимально возможное ускорение процесса распространения, количество экранов для «Беги Лола, беги» на второй неделе увеличилось только до 265. Это в основном связано с добавлением залов в кинотеатрах уже подписавших контракт.

В контрактах с этими кинотеатрами, сами они могут получить только 43% кассовых сборов, Саймон может получить 15%, а «Орион» 28%.

Теперь, когда популярность «Беги Лола, беги» так высока, «Орион», естественно, желает увеличить свою долю, поэтому все еще ведет переговоры с другими кинотеатрами. Конечно, поскольку подписание является контрактом с фиксированной долей, даже если доля «Ориона» в прокате увеличится в будущем, это не имеет ничего общего с Саймоном.

Однако Саймон очень доволен сложившейся ситуацией. В конце концов, если бы он сотрудничал с Большой Семёркой, даже если бы удалось выторговать условие о совместном использовании, Саймон мог получить только около 10%.

Более того, Саймон по-прежнему сохраняет за собой все авторские права на распространение «Беги Лола, беги» за пределами североамериканских кинотеатров. При большом успехе фильма в кинопрокате, последующие продажи авторских прав, естественно, могут принести более существенную прибыль.

С другой стороны, кассовые сборы «Беги Лола, беги» за первую неделю больше чем за первые 4 выходных дня и окончательная цифра была зафиксирована на уровне 6,97 миллиона долларов, еще сильнее превысив «Изо всех сил» Сталлоне. По сравнению с данными за четыре дня уик-энда, фильм Саймона вытеснил с третьего места «Манекен».

Многие СМИ заговорили о кассовых перспективах «Беги Лола, беги».

При нынешней репутации и популярности «Беги Лола, беги», в сочетании с долгосрочным прокатом и режимом работы с многократным показом, в эту эпоху жизненный цикл фильма в кинотеатрах Северной Америки, вероятно, достигнет примерно полугода.

Через шесть месяцев это примерно 26 недель.

«Беги Лола, беги» может достичь 6,97 миллиона долларов США с 207 экранами в первую неделю. Комбинируя репутацию и популярность фильма, а также другую информацию и аналогию с кривой кассовых сборов некоторых популярных голливудских фильмов, СМИ обычно предсказывают, что финальные кассовые сборы «Беги Лола, беги» в Северной Америке, вероятно, достигнут ошеломляющих 150-200 миллионов долларов.

Голливудский Охотник 68. Событийный фильм

Кулидж, штат Аризона.

Когда «Беги Лола, беги» был только выпущен, большая часть съемочной группы все еще считала Саймона немного более талантливым молодым человеком, несмотря на похвалы в средствах массовой информации.

Однако с появлением данных о кассовых сборах фильма в последние дни все взгляды на Саймона стали совершенно другими, даже у Кэтрин.

Кассовые сборы за первую неделю составили 6,97 миллиона долларов.

Такие данные, размещенные двадцать лет спустя, могут не иметь даже доли кассовых сборов за первую неделю суперблокбастера. Но в 80-е годы, особенно когда у фильма было всего 207 экранов, этого было достаточно, чтобы удивить многих.

В прошлом 1986 году из 451 фильма, показанных в кинотеатрах Северной Америки, менее 90 картин имели кассовые сборы более 6,97 миллиона долларов. Другими словами у более 80% голливудских фильмов общие кассовые сборы в Северной Америке не превышают недели проката «Беги Лола, беги».

Более того, для «Беги Лола, беги» первая неделя - это, очевидно, только начало.

Судя по молве о фильме и популярности в СМИ, «Беги Лола, беги» успешно превратилась в «событийный фильм», что является общим термином для голливудских фильмов, получивших гораздо большие кассовые сборы и социальное воздействие, чем ожидалось.

До «Беги Лола, беги» только «Экзорцист», «Звездные войны», «Челюсти», «Инопланетянин» и некоторые другие фильмы можно было назвать «событийным», но «Звездные войны» и остальные фильмы по-прежнему относятся к стандартным голливудским коммерческим фильмам.

Хотя в Голливуде также были успешные фильмы с низкой стоимостью, например «Безумный Макс», общие кассовые сборы которого в Северной Америке составили всего более 8 миллионов долларов, что впечатляет, но намного меньше того чуда, что кассовые сборы «Беги Лола, беги» за первую неделю превысили себестоимость постановки в 10 раз.

«Беги Лола, беги» создало прецедент, предшествующий появлению недорогих и прибыльных фильмов, например «Ведьма из Блэр» или «Паранормальное явление».

Кроме того, некоторых людей пугает прогноз кассовых сборов «Беги Лола, беги» некоторыми СМИ.

От 150 миллионов до 200 миллионов долларов.

Это опять же число, которое двадцать лет спустя не станет слишком особенным.

Однако в Северной Америке в целом, даже с учетом «Взвода», который, как ожидается, превысит 100 миллионов в кассе, в 1986 году только пять голливудских фильмов преодолели 100-миллионную отметку в Северной Америке.

Среди них «Лучший стрелок», благодаря которому Том Круз стал звездой мирового уровня, собрал в прокате в Северной Америке всего 176 миллионов долларов.

А теперь, смотрите «Беги Лола, беги».

Общий прогноз кассовых сборов в Северной Америке составляет от 150 до 200 миллионов долларов США, а это означает, что если следующий голливудский блокбастер, который выйдет в этом году, будет немного менее успешным, то стоимость производства чемпиона Северной Америки в 1987 году, вероятно, составит всего 650 000 долларов США.

18 летний.

650 000 долларов.

Первый фильм в жизни.

Чемпион Северной Америки по кассовым сборам.

Многие люди, кажется, наблюдают за рождением легенды.

Отель, в котором остановилась съемочная группа фильма «Почти полная тьма».

Время суббота, 21 февраля.

В минимально оборудованном кинозале несколько создателей фильма смотрят образец кадра, сделанный на этой неделе.

Как помощник режиссера с фиксированной еженедельной зарплатой Саймон изначально не должен был и не был квалифицирован для участия в этом мероприятии.

Тем не менее, на прошлой неделе Кэтрин лично взяла его на просмотр пробы. Однако в то время Саймон не имел права голоса, в основном просто наблюдал.

На этой неделе продюсер Эдвард Фельдман лично пригласил Саймона на просмотр, а также предложил сменить его должность помощника режиссера на заместителя режиссера, как и Кэтрин в «Беги Лола, беги».

Саймон, естественно, не против помочь, но он также понимает, что Эдвард Фельдман хочет использовать его имя в процессе продвижения будущего фильма. Хотя он согласился посмотреть образец и принять участие в обсуждении, он не согласился переподписать контракт.

В кинозале, проиграв сцену, в которой Кайлеб переливает Мэй кровь, Кэтрин остановилась и подсознательно посмотрела на Саймона, сидящего по другую сторону от камеры.

«По-прежнему есть некоторые незначительные проблемы с освещением, но это можно исправить позже», - сказал Саймон, но затем сказал: «Просто я думаю, что эмоциональные изменения между этими двумя в этой сцене слишком часты, и для зрителя будет сложно понять какие эмоции ты хочешь показать ».

Выслушав, Кэтрин ответила: «Это развитие и сублимация чувств между Кайлебом и Мэй».

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Тогда есть еще большая потребность передать сильные эмоции аудитории. Может быть, стоит сделать сцену более интимной».

Кэтрин услышала «Может быть» Саймона не первый раз после того, как он вошёл в съёмочную команду, и почувствовала необъяснимые эмоции в своем сердце, но сказала, глядя на продюсера Эдварда Фельдмана: «Боюсь, это невозможно. Контракт Эдриана и Дженни не предусматривает интимных сцен».

Эдвард Фельдман также с сожалением покачал головой и сказал: «Саймон, бюджет очень сжатый. Изменение контракта определенно потребует больше денег, и их двоих нелегко будет убедить».

Саймон улыбнулся и сказал: «Я не имею в виду что кого-то нужно раздевать. Это просто поцелуи, объятия, ощущение света восходящего солнца, как у пары, которая вот-вот умрет вместе. Они делают это до тех пор, пока темнота не скроет их».

Сказав это, Саймон взял ручку и просто нарисовал в блокноте набросок.

Кэтрин и Эдвард Фельдман внимательно выслушали и вскоре согласились с планом Саймона и решили добавить сцену прямо сейчас.

Обсуждение продолжалось до вечера, когда кто-то постучал в дверь кинозала, и у входа появилась Джанет.

Саймон был немного удивлен. Джанет не упомянула о своём приезде, и быстро встал ей навстречу. Кэтрин, Эдвард Фельдман и другие тоже встали.

Саймон обнял Джанет и спросил с улыбкой: «Почему ты захотела внезапно сюда приехать?»

Джанет моргнула и посмотрела на Саймона: «Разве ты не знаешь?»

У Саймона появились некоторые сомнения: «Что я не знаю?»

Джанет некотрое время разглядывала Саймона, подтверждая, что он действительно ничего не знает, и со вспышкой лукавства сменила тему: «Я не одна, здесь мистер Питер Сандерс из «Фокс».

Сказав это, Дженни махнула себе за спину, отпустила Саймона и пошла поприветствовать Кэтрин и остальных.

Саймона не так уж удивил приезд вице-президента «Фокс» Питера Сандерса. Намерение другой стороны также было легко угадать, поэтому он просто шагнул вперед и с улыбкой пожал руку визитёру.

Голливудский Охотник 69. Пункт назначения

Питер Сандерс выглядел немного нетерпеливым и после приветствия предложил найти место для разговора.

Саймон не отказался, поприветствовал Джанет и остальных, увел Питера Сандерса из отеля, где остановилась команда, и отправился в ближайшую кофейню.

Они сели и наугад заказали кофе. Питер Сандерс сказал: «Саймон, на этот раз я здесь, чтобы обсудить контракт между тобой и «Фоксом».

Саймон лишь слегка кивнул и спокойно ждал, пока мужчина продолжит.

Питер Сандерс посмотрел на выражение лица Саймона, сделал паузу, но временно сменил тему, сказав: «Саймон, мистер Голдберг устроил пробный просмотр «Эффекта бабочки» во вторник, но эффект не очень хорош, сочли, что фильм был немного грязным».

Саймон осторожно покрутил чашку с кофе, который только что подал официант, и непринуждённо сказал: «Если это так, мистер Сандерс, я могу только сказать, что мне очень жаль. Однако я считаю, что мой сценарий - очень замечательный история. Я также верю, что у Брайана достаточно сил, чтобы показать эту историю в совершенстве. Возможно, вам стоит проявить больше терпения и дождаться завершения фильма».

Почувствовав уверенность Саймона, Питер Сандерс, который изначально хотел получить преимущество в переговорах, вспомнил просьбу Леонард Голдберга и был вынужден сказать: «Ну, так и должно быть».

Саймон прислушался к тону Питера Сандерса, но не хотел, чтобы собеседник смутился, поэтому он взял на себя инициативу изменить тему и спросил: «Питер, ты только что говорил о контракте?»

Питер Сандерс сделал глоток кофе перед собой, поставил чашку и затем ответил: «Да, Саймон, мы планируем выполнить приоритет в контракте сейчас и купить твой сценарий «Пункт назначения». Гольдберг также надеется, что ты сможешь сам снять фильм. Если ты согласен, проект можно начать сейчас, а график будет установлен на конец года».

Самое замечательное в «Пункте назначения» - это очень новая идея, но фильм представляет собой обычный триллер с ограниченным кассовым потенциалом. Саймон не намерен тратить слишком много сил на этот фильм. Более того, Саймон подписал свой очередной режиссерский контракт с «Орионом», и сотрудничать с «Фоксом» сразу невозможно.

Однако Саймон не сразу отказался, а спросил: «Питер, а как насчет условий «Фокса?»

Питер Сандерс заколебался, но на этот раз он не пошел дальше и прямо назвал цену, предложенную президентом «Фокс»: «Саймон, если ты будешь руководить лично, мы можем дать 2 миллиона долларов плюс10% от доли прибыли североамериканских кассовых сборов. Это очень щедрое предложение, Саймон, при нормальных обстоятельствах новичку вроде тебя невозможно получить долю прибыли. Более того, я могу тебе сказать, что это предложение такое же, как и зарплата Брайана в качестве режиссера «Эффекта бабочки». Он был известным режиссером в течение долгого времени. Кроме того, цена сценария составляет 300 000 долларов, и ты можешь пользоваться теми же условиями участия, что и члены профсоюза».

Саймон слегка кивнул. На этот раз «Фокс» предложил более искренние условия.

В эту эпоху, за исключением нескольких человек на вершине пирамиды, таких как Спилберг, самое высокое вознаграждение других режиссеров первой линии составляло около 5 миллионов долларов.

Такое отношение «Фокса» также является подтверждением его режиссерских навыков в «Беги Лола, беги».

Знаете, в Голливуде, где киноиндустрия уже очень развита, студии очень точно оценивают способности режиссера в зависимости от его работ.

Если Саймон сейчас случайно выиграет высокие кассовые сборы с недорогими фильмами вроде «Ведьмы из Блэр», кинокомпания «Фокс» определенно будет удивлена. Но если они не захотят рисковать и пользоваться его популярностью, ни одна студия не захотела бы заключить с ним режиссерский контракт, не говоря уже о таком плане вознаграждения, который предлагается режиссерам первой линии.

Кстати, это тот результат, которого изначально добивался Саймон.

Несмотря на это, Саймон мог только с сожалением покачать головой и сказал: «Извини, Питер, я подписал режиссерский контракт с «Орионом». На самом деле это является побочным условием готовности «Ориона» выпустить для меня «Беги Лола, беги».

Когда Питер Сандерс услышал это, он какое-то время не знал, что сказать.

Если бы было известно, что «Беги Лола, беги» может достичь текущих кассовых сборов, «Фокс» определенно был бы готов подписать такой же контракт с Саймоном.

К сожалению.

В этом мире всегда было бесчисленное множество «если», но результат будет только один.

Сандерсу неизвестны конкретные детали соглашения Саймоном и «Орионом», однако соответствующие условия на самом деле не трудно угадать. Теперь, когда он согласился с условиями Саймона, «Орион» определенно сохранит свою долю в прокате в Северной Америке примерно на уровне 30%.

Таким образом, даже если судить по совокупным кассовым сборам «Беги Лола, беги» в 150 миллионов долларов в Северной Америке, «Орион» сможет получить 50 миллионов долларов кассовых сборов в ближайшем будущем.

Что касается затрат на рекламу, то, по наблюдениям Питера Сандерса, кассовые сборы «Беги Лола, беги» в основном поддерживаются только шумом СМИ и отзывами зрителей, а расходы «Ориона» в этой области просто ничтожны. Даже если они возьмут на себя инициативу по увеличению своих инвестиций в рекламу, чтобы впоследствии получить больше прибыли, в любом случае невозможно будет превысить 10 миллионов долларов.

Если рассчитать таким образом, то кинопрокат «Беги Лола, беги» принесет «Ориону» чистую прибыль в размере 40 миллионов долларов.

40 миллионов долларов.

Очевидно, это все еще очень консервативная оценка.

Однако вся индустрия «Фокс» не получила в прошлом году прибыли в размере 40 миллионов долларов. Другими словами, кинобизнес «Фокс» в прошлом году был просто убытком.

Как вице-президент «Фокс», Питер Сандерс очень хорошо знает, что среди фильмов, выпущенных его компанией в прошлом году, лучший кассовый результат составил всего 85 миллионов долларов для «Чужого 2».

Более того, из 16 фильмов, выпущенных в течение года, ни один из них не имел кассовых сборов более 100 миллионов долларов, и только пять - более 10 миллионов долларов США. Из них 12 принесли убыток. Материнская компания News Corporation даже обсуждает сокращение бюджета кинобизнеса в этом году.

«Руперт Мёрдок, глава News Corporation и владелец «20th Century Fox»

Питеру Сандерсу сейчас просто повезло, и человеком, который, наконец, принял решение отказаться от «Беги Лола, беги», был Леонард Голдберг. В противном случае в ближайшие несколько месяцев его, скорее всего, уволили бы.

Увидев, что Питер Сандерс молчит, Саймон продолжил: «Питер, честно говоря, я не заинтересован в том, чтобы лично снимать «Пункт назначения». Однако, если «Фокс» хочет получить этот сценарий сейчас, у меня также есть свои требования. Я хочу сам быть продюсером».

Голливудский Охотник 70. Один доллар

Услышав просьбу Саймона, Питер Сандерс чуть не выпалил: «Ты знаешь, чем занимается продюсер?»

Обычные люди получают превратное впечатление от голливудских кинематографистов: такой-то известный киноактёр, такой-то большой режиссер. Но на самом деле, с момента возникновения американской киноиндустрии в начале двадцатого века, Голливуд всегда был системой, ориентированной на продюсеров.

За исключением нескольких достаточно сильных режиссеров и кинозвёзд, в большинстве случаев самый влиятельный в съёмочной группе - это продюсер, который принимает окончательные решения в производстве фильма.

Даже те влиятельные режиссеры и звезды, которые хотят оказать собственное влияние на фильм, часто нуждаются в должности номинального продюсера, что равносильно тому, чтобы по-прежнему не ломать систему, ориентированную на продюсера.

Саймон посмотрел на меняющееся выражение лица Питера Сандерса, мгновение терпеливо подождал, а затем сказал: «Питер, я знаю, о чем ты думаешь. Однако, поскольку я закончил «Беги Лола, беги», я, естественно, также могу хорошо сделать «Пункт назначения». Более того, в Голливуде определенно нет другого человека, который лучше меня знает, как сделать фильм «Пункт назначения».

Питер Сандерс немного успокоился и спросил: «В таком случае, Саймон, почему бы тебе самому не взять на себя роль режиссера? С «Орионом» можно договориться».

«Потому что оно того не стоит, я хочу сосредоточиться на фильмах, которые мне более интересны. Тем не менее, «Пункт назначения» - это мой сценарий, и я также надеюсь, что смогу лично контролировать производство этого фильма».

Питер Сандерс немного подумал, покачал головой и сказал: «Саймон, ты должен знать ситуацию в Голливуде. «Фокс» не отдаст контроль над фильмом такому молодому человеку, как ты».

Саймон равнодушно пожал плечами: «Если это так, может быть, другие кинокомпании согласятся на это».

Питер Сандерс даже потерял дар речи.

Контракт, подписанный Саймоном и «Фоксом», в конечном счете, является лишь правом предпочтения. С ростом кассовых сборов «Беги Лола, беги» и славы Саймона наверняка найдутся кинокомпании в Голливуде, готовые нарушить молчаливое соглашение об опционном контракте, с целью получения прибыли.

Если другие студии согласятся позволить Саймону взять под свой контроль фильм, но «Фокс» не желает уступать, они могут только отказаться.

«Фокс» уже отказался от «Беги Лола, беги» раньше, а теперь отказаться от «Пункт назначения»? Если в будущем этот фильм получит большой успех, то «Фокс» обязательно станет посмешищем для Голливуда.

После некоторого колебания Питер Сандерс поинтересовался: «Саймон, каковы твои условия?»

«Включая производство, написание сценария и т. д., мне нужна только базовая зарплата в один доллар», - не замедлил с ответом Саймон, и, прежде чем Питер Сандерс отреагировал, продолжил: «Однако после того, как фильм выйдет на экраны, мне нужно будет получить 10% от кассовых сборов в Северной Америке и долю продаж видеокассет в размере 5%, рабочий цикл прав на телевещание слишком длинный, поэтому мне это не нужно».

Услышав предложение Саймона о базовой зарплате в 1 доллар, Питер Сандерс был уже удивлен. Когда Саймон закончил говорить о доплнительных условиях, выражение лица Питера Сандерса превратилось в ошеломленное.

Этот маленький парень действительно смелый.

Питер Сандерс очень ясно слышал, что Саймон просил не долю прибыли с большим пространством для манёвра, а долю прямых кассовых сборов и комиссию за продажу видеокассет.

В Голливуде в целом, наверное, только Спилберг осмелится предложить такие условия.

Ошеломленный на несколько десятков секунд Питер Сандерс сказал: «Саймон, это невозможно».

Саймон посмотрел на Питера Сандерса, сделал успокаивающий жест и сказал: «Питер, на самом деле, я уже сделал оценку бюджета этого проекта заранее. «Пункт назначения» можно сделать за 8 миллионами долларов. Что касается затрат на рекламу и распространение, то это, конечно, зависит от вас. Более того, мне лень точно рассчитывать точку безубыточности «Пункта назначения». Итак, давай упростим. Точкой безубыточности будем считать кассовые сборы в Северной Америке в два раза превышающие производственные затраты, то есть 16 миллионов долларов. С «Фокс», обеспечивающим график, количество экранов и затраты на рекламу, если кассовые сборы фильма в Северной Америке будут меньше 16 миллионов, то я получаю только базовую зарплату в 1 доллар. Более 16 миллионов долларов, мне платят на тех условиях, что я озвучил.

Питер Сандерс немного успокоился, когда услышал слова Саймона.

Однако в мгновение ока, подумав, что «Беги Лола, беги» в Северной Америке, вероятно, принесет более 150 миллионов долларов кассовых сборов, он быстро покачал головой: «Саймон, если ты хочешь получить долю на таких условиях, то 16 миллионов долларов - это определенно недостаточно, по крайней мере, 50 миллионов долларов».

Основываясь на информации, хранящейся в его памяти, и на популярности, накопленной с помощью «Беги Лола, беги», ожидания Саймона от «Пункта назначения» в североамериканском прокате действительно составляют 50 миллионов долларов. Просто в этом мире фильмы всегда были самым трудным делом для предсказания успеха или неудачи. Естественно, он не станет ставить себе такой высокий порог.

Более того, «Пункт назначения» рассчитана на производственную стоимость в 8 миллионов долларов США. Пока кассовые сборы в Северной Америке могут достигать 10 миллионов долларов, «Фокс» может легко достичь прибыльности за счет последующего зарубежного распространения, продажи видеокассет и телевизионных прав.

Саймон дал гарантию в 16 миллионов долларов, что уже очень много.

«Питер, если я правильно помню, только пять из 16 фильмов, выпущенных «Фокс» в прошлом году, имели кассовые сборы более 10 миллионов долларов. Другие, такие как «Власть» с Кейт Кэпшоу, имеют бюджет в 20 миллионов долларов и кассовые сборы в Северной Америке 9,69 миллионов. «Имя розы» с Шоном Коннери, тот же бюджет 20 млн долларов, кассовые сборы Северной Америки 7,15 млн. «Манхэттенский проект», бюджет 18 млн долларов, сборы 3,9 миллионов. Послушайте, вы вложились в столько мусорных проектов, почему не готовы потратить меньше денег, чтобы инвестировать в очень безопасный фильм?»

Питер Сандерс услышал, как Саймон внезапно упомянул «Власть», его рот дернулся. Не зная, специально ли это сделал молодой человек, но он тут же возразил: «Саймон, до того, как фильм выйдет на экраны, никто не может гарантировать его успех».

Саймон кивнул и сказал: «Конечно, Питер. Но я могу гарантировать, что, если фильм окажется неудачным, мне понадобится всего один доллар вместо 5 миллионов».

Питер Сандерс настаивал: «Саймон, в Голливуде на самом деле много людей, которые готовы взять только 1 доллар за возможность».

«Согласно результатам кассовых сборов «Беги Лола, беги», фильм имеет хороший шанс стать чемпионом в этом году: «Лучший стрелок» в 1986 году, « Назад в будущее » в 1985 году и «Полицейский из Беверли-Хиллз» в 1984 году. Том Круз, который готов взять один доллар, или Роберт Земикис, который готов взять один доллар, или Эдди Мерфи за один доллар?» Саймон посмотрел на Питера Сандерса, встал и подвёл итог: «Питер, мои условия такие. Вы можете обсудить это с мистером Голдбергом, и вам лучше дать мне ответ на следующей неделе. Кстати, отель забронирован командой, если ты хочешь остаться на ночь, я могу попросить кого-нибудь помочь тебе убрать комнату».

Саймон закончил говорить, позвал официанта оплатить счет, встал и ушел.

Питер Сандерс не двигался, все еще сидел в кафе, хмурясь и размышляя. Он прилетел сюда в субботу днем. В дополнение к обсуждению контракта с Саймоном на «Пункт назначения», у него было намерение установить отношения с восходящим голливудским новичком, поэтому он первоначально планировал жить в Кулидже в течение двух дней.

Однако, вспоминая уверенность Саймона во время переговоров, Питер Сандерс понял, что для него не имело большого смысла оставаться здесь.

Что касается условий Саймона, то, когда он успокоился, Питер Сандерс понял, что контракт другой стороны, строго говоря, не был чрезмерным.

Хотя он еще слишком молод, хотя фильм только что был снят, хотя в успехе этого фильма есть элементы удачи. Но ожидаемые кассовые сборы «Беги Лола, беги» действительно поражают. Даже если этот фильм не выиграет в этом году чемпионат Северной Америки по кассовым сборам, если сборы достигнут 100-миллионного рубежа, Саймон будет иметь право сделать им такое предложение, как сегодня.

Питер Сандерс также понимает, что, опираясь на набранную популярность «Беги Лола, беги», «Пункт назначения», креативный, романтический и коммерческий фильм ужасов очень легко получит 16 миллионов долларов в прокате в Северной Америке.

Более того, даже если результат превысит ожидания и североамериканские кассовые сборы «Пункта назначения» достигнут 50 миллионов, доля Саймона в прокате составит всего 5 миллионов долларов. Участие Шона Коннери в «Имя розы» было оплачено 5 миллионам долларов, но местные кассовые сборы фильма в Северной Америке составили чуть более 7 миллионов долларов и оставили «Фокса» проигравшим.

Конечно, доля продаж видеокассет составляет 5%, и это тоже цена, которую нельзя недооценивать. Согласно «Основному соглашению» союза сценаристов, сценаристы могут извлекать только 0,3% доли продаж из дохода от видеокассет фильма.

В прошлом 1986 году выручка от продаж видеокассет голливудских кинолент успешно превысила кассовые сборы в Северной Америке. В сочетании с тем фактом, что фильмы ужасов обычно более популярны на рынке видеокассет, чем другие жанры, 5% доли Саймона, вероятно, будут равны 10% кассовых сборов в будущем.

Но.

Что Питер Сандерс не может игнорировать, так это то, что предложение Саймона полностью направлено на обеспечение прибыльности «Фокс».

Честно говоря, это честно.

Питер Сандерс просто с трудом принимает тот факт, что восемнадцатилетний подросток вот-вот заберётся на вершину голливудской пирамиды и сам станет равным ему по классу.

Это слишком сложно принять.

Голливудский Охотник 71. Какое совпадение

Национальный парк «Сагуаро» северо-западнее Тусона, Аризона.

Был уже следующий вечер.

Солнце садится.

Саймон прислонился к передней части внедорожника «Шевроле», улыбаясь и глядя в сторону Джанет, которая с интересом фотографировала несколько гигантских кактусов сагуаро высотой семь или восемь метров.

С самого утра Саймон катался с женщиной.

Они выехали из Кулиджа и направились на север, в знаменитый национальный парк Гранд-Каньон, где развлекались целый день. Вернувшись днем, Джанет, очевидно, все еще была не удовлетворена и захотела увидеть гигантский сагуаро, поэтому они добралась сюда.

Всего за весь день они проехали более 700 километров и пересекли большую часть Аризоны.

Чувствуя, что Саймон смотрел на неё, Джанет быстро вернулась и сказала: «Какой большой кактус, я действительно хочу забрать один домой. Наверное, круто посадить во дворе».

Саймон представил, что у него во дворе появился кактус высотой семь-восемь метров. Он улыбнулся и сказал: «Я не знаю, круто это или нет, но кому-то это обязательно не понравится. Ну что ж, денёк погуляли, может пора вернуться?»

Джанет оставила камеру в машине, вернулась и взобралась на капот.

Саймон посмотрел на Джанет, сидящую на капоте, похлопал ее по ноге и сказал: «Садись, я поеду».

Джанет с улыбкой схватила Саймона и возразила: «Малыш, ты тоже присядь».

Саймон не стал возражать и запрыгнув, присел рядом.

Капот внедорожника «Шевроле» очень широкий, более чем достаточно, чтобы вместить двух человек.

Саймон полулежал на капоте, прислонившись к лобовому стеклу, наблюдая сквозь несколько высоких кактусов за заходящим солнцем, которое вот-вот упадёт за горизонт на краю бескрайней пустыни, в душе крутились какие-то необъяснимые эмоции

Джанет кошкой прижалась к нему, дотронулась до щеки Саймона и мурлыкнула: «Малыш, ты думаешь, я слишком раздражающая?»

«Нет», - покачал головой Саймон и сказал: «Мне все еще нравится это чувство».

Джанет прилегла рядом, прислонив голову к плечу Саймона, и прошептала: «Вообще-то, я не хочу, но ничего не могу с собой поделать. И разве ты не помнишь, какой сегодня день?»

Саймон немного подумал, но все равно покачал головой.

Джанет протянула руку, вынула бумажник из кармана Саймона, открыла и показала ему.

Саймон внимательно посмотрел на водительские права перед собой и сказал: «Я забыл, сегодня мой день рождения».

В прошлой жизни Саймона не особо волновал его день рождения, и он не особо заботился о нём после того, как переродился. Неожиданно Джанет вспомнила и прилетела из Лос-Анджелеса.

Несколько тронутый, он слегка обнял женщину.

Джанет согласно наклонилась, и они поцеловались.

Спустя какое-то время Джанет отодвинулась и снова коснулась его щеки, говоря: «После сегодняшнего дня я больше не могу называть тебя малышом. На самом деле, я хотела тщательно подготовиться. Но так как тебе все равно, то не стала. Мне всегда казалось, что задувать свечи на торте - это глупо».

Саймон просто улыбнулся, почувствовал мягкое тело Джанет и вдруг кое-что вспомнил и сказал: «Кстати, я еще не знаю твоего возраста, покажи мне свои водительские права».

«Грубо спрашивать о возрасте женщины», - Джанет вздёрнула нос, но просто вынула карточку из кармана и протянула ему.

Саймон взял её, поднял перед глазами и посмотрел.

Дата рождения: 22.02.68.

Что-то кажется неправильным.

Поэтому он снова поднял свои водительские права.

Дата рождения: 22.02.68.

Джанет также посмотрела на две карточки, а затем сказала с притворным удивлением: «Вау, какое совпадение, наши дни рождения совпадают».

«Да, какое совпадение».

С беспомощным видом Саймон прижал женщину и дважды ударил ее по попе.

«Ха-ха, это больно, так жестоко».

Джанет ухмыльнулась и изогнулась, чтобы вернуть водительские права.

Саймона никогда не заботил возраст Джанет, и он просто спросил небрежно. Поскольку женщина не хотела давать о себе знать, он не будет ее преследовать.

После перерождения Саймон обнаружил, что ему безразлично слишком многое. Хотя внешне это может быть незаметно. Но в своей душе он нес неописуемую отчужденность и безразличие ко всему, что его окружало.

Джанет прижалась щекой к груди Саймона, какое-то время тихо прислушивалась к сильному сердцебиению мужчины и вдруг пробормотала: «Малыш, я люблю тебя, ты знаешь?»

Саймон посмотрел на горящее облако, оставшееся после заката, и кивнул: «Я знаю».

«Но я также знаю, что ты меня не любишь», - продолжала бормотать Джанет, подняла руку и прижала ее к сердцу Саймона, шепча: «Здесь так холодно, я действительно хочу помочь тебе растаять».

Саймон обнял женщину и сказал: «Уже темнеет, давай вернемся. Можешь попробовать на ночь горячий компресс».

«Это совсем не смешно», - Джанет слегка шлепнула Саймона и прошептала: «На самом деле, я действительно хочу знать о тебе все, но ты не скажешь мне, правда?»

«Верно».

Джанет потерлась щекой о грудь Саймона и сказала: «Малыш, я ни в коем случае не буду тебе помехой. Но ты должен гарантировать, что даже если ты не любишь меня в своем сердце, ты всегда будешь потакать мне, баловать меня и жалеть меня».

«Конечно, я буду», - кивнул Саймон и сказал: «Однако я думаю, что тебе лучше быть моей помехой. Если мне не мешать, я могу сбежать, чтобы разрушить мир».

Джанет усмехнулась, когда Саймон сказал это, и сказала: «Малыш, ты знаешь, о чем я мечтала в детстве?»

«О чём?»

Джанет подняла голову, посмотрела на Саймона и серьезно сказала: «Подобно большим злодеям из фильма, уничтожить мир».

Саймон вытянул лицо и сказал: «К счастью, ты слишком ленива, иначе нам будет плохо».

Джанет скривила рот и прижалась к груди Саймона, говоря: «Но теперь ты можешь помочь мне осуществить эту мечту».

«Ну, это немного сложно. Более того, этот мир достаточно плох, давай оставим его в покое».

Джанет внезапно стала немного упрямой и настаивала: «Ни за что».

«Почему бы нам не перейти к менее сложной цели и сначала покорить мир?»

«Ага».

Саймон улыбнулся, посмотрел на потемневшее небо и сказал: «Тогда, прежде чем завоевать мир, давай поспешим обратно? Это пустыня. Я не знаю, есть ли в Аризоне волки».

«Ха-ха», - усмехнулась Джанет, но она обняла Саймона, чтобы он не двинулся с места, и сказала: «Нет, я недостаточно нагулялась».

Саймон снисходительно сжал нежное лицо Джанет и сказал: «Ну, у кого сегодня день рождения?»

Джанет открыла рот и укусила Саймона за палец, прежде чем повторить: «Саймон, есть еще кое-что. Что касается контракта, который мы подписали ранее, на этот раз будет много денег. Я подумала об этом. Я не могу этого принять. Ты просто должен вернуть 400 000 долларов, которые у меня были изначально».

Саймон не ответил, а вместо этого спросил: «Ты подсчитала, сколько денег «Орион» может заработать на этот раз?»

Дженни кивнула и снова скривила губы, сказав: «Только кассовых сборов они могут получить 50 миллионов долларов. Даже деньги за копирование оплачиваются нами. «Орион» вообще не вкладывает много денег. Это так дешево для них».

Саймон провел пальцем по губам Джанет, не позволяя ей скривить губы, и сказал с улыбкой: «Но я не думаю, что они берут слишком много, потому что они этого заслуживают. Если бы я решил сотрудничать с Большой семёркой, то не смог бы получить условия, данные «Орионом». Точно так же, если ты изначально вложила деньги, ты должна получить будущую долю».

Джанет снова посмотрела и сказала: «Но я всегда чувствую, что это несправедливо по отношению к тебе. Ты сделал больше всего, но получишь меньше всех».

Саймон слегка наклонил голову, поцеловал женщину в губы и сказал: «Я не смог бы сделать это всё без тебя. Так что всё честно. Более того, дело не только в деньгах, я действительно получаю больше, чем ты думаешь. Ты помнишь Сандерса, который улетел вчера вечером? «Эффект бабочки», который все еще в производстве, возможно, я получу от него полмиллиона дохода, включая долю от последующих поступлений. Но на этот раз «Пункт назначения», если все будет решено, я смогу получить более 5 миллионов долларов. Смотри, вот что я получаю».

Джанет наконец кивнула: «Хорошо, в таком случае я возьму деньги».

Саймон немного подумал и сказал: «Прежде чем забрать их, позволь мне использовать деньги в течение некоторого времени. На этот раз я возьму их в долг. Когда придут деньги, я не отдам их тебе. Хорошо?»

«Хорошо», - кивнула Дженни и спросила: «Что ты собираешься делать?»

Саймон посмотрел на женщину и улыбнулся: «Я внезапно вспомнил. Кэтрин сказала, что ты окончила Колумбийскую школу бизнеса. Ты умеешь играть фьючерсами на фондовые индексы?»

Это был 1987 год. В памяти Саймона самым глубоким впечатлением от этого года, несомненно, стал крах фондового рынка США. В таком случае совершенно неразумно не воспользоваться такой хорошей возможностью накопить себе немного капитала.

«Да, я заработала немного денег на карманные расходы, когда училась в колледже», - услышала Джанет, слова Саймона. Из глаз исчезла обычная лень, она ярко взглянула на него и заинтересовалась: «Сейчас много людей заходят на этот рынок, так что, Нью-Йорк или Токио, какую сторону ты собираешься давить?»

Саймон посмотрел на Джанет, у которой внезапно изменился темперамент, протянул руку, чтобы ущипнуть ее носик, и улыбнулся: «Мы не давим ни на одну из сторон, подожди немного. Но раз тебе так интересно, ты можешь помочь мне».

Джанет обняла руку Саймона и лениво прислонившись к нему, отказалась: «Я не буду тебе помогать. Я так устала. Многие из моих бывших однокашников сейчас на Уолл-стрит. Пусть они придут, когда придет время, я могу позвать их для тебя. Однако, Саймон, фьючерсы на фондовые индексы непредсказуемы. Это нервный и тяжёлый бизнес».

Саймон сжал в объятиях женщину, рождённую в богатой семье, и сказал: «Может быть, я действительно смогу предсказать».

Джанет внезапно снова заинтересовалась и спросила: «Ты знаешь, когда люди вымрут?»

Саймон опешил и честно покачал головой.

«Когда астероид, подобный упавшему 65 миллионов лет назад снова упадёт на Землю?»

Саймон продолжал качать головой.

"А как насчет Третьей мировой войны?"

Саймон по-прежнему покачал головой.

Джанет ухмыльнулась: «Обманщик».

Саймон почувствовал разрушительные стремления женщины, протянул руку к ее тонкой белой шее и с улыбкой сказал: «Дженни, я думаю, ты слишком опасна для этой планеты».

Джанет протянула шею Саймону и сказала: «Угу, задуши меня пока не поздно».

Саймон, естественно, не стал напрягаться, убрал руку и сказал: «Раз уж мы заговорили об этом, Дженни, я надеюсь, что чем больше денег на этот раз, тем лучше. Итак, завтра возвращайся в Лос-Анджелес и отнеси контракт с «Орионом» в банк для оценки. Возьми ссуду как можно скорее ».

«Хорошо», - кивнула Дженни, а затем хитро посмотрела на Саймона: «Я напишу тебе долговую расписку. На этот раз она будет крупной. Не забудь оставить отпечатки пальцев когда вернёшься».

«Я подумал о том, стоит ли мне украсть эти расписки, как это делают некоторые люди».

«Тебе не сбежать», - Джанет протянула палец, ткнула Саймона в сердце и сказала: «Ты будешь мне должен вечно».

Тон Саймона сразу стал твердым: «Забудь, это неплохо».

"Ха-ха".

Глядя на окружающую темноту, Саймон не собирался больше оставаться в дикой природе, спрыгнул с капота, протянул руки, отнёс гибкое тело Джанет до пассажирского сиденья и поехал обратно в Кулидж на север.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: идёт перевод

Голливудский Охотник 72. Барри Диллер

После того, как Питер Сандерс поспешно вернулся в Лос-Анджелес в субботу вечером, Саймон не слышал больше новостей от «Фокс» в течение трех дней.

Этот результат не превзошел ожиданий Саймона, его квалификация в Голливуде все-таки слишком мала.

Молодой человек в возрасте до двадцати лет не только просит у крупной кинокомпании пункт о высокой доле участия, но и требует абсолютного контроля над производством фильмов. Такого никогда не было в Голливуде.

Однако с успехом «Беги Лола, беги» в прокате у Саймона больше нет недостатка в возможностях, как несколько месяцев назад.

Помогая команде «Почти полной тьмы», Саймон также в частном порядке строил планы на «Пункт назначения». Этот остросюжетный триллер очень подходит для расписания Хэллоуина в конце года. С конца февраля до конца октября 8-месячный период подготовки, производства и рекламы также оказался в самый раз.

Поэтому Саймон не намерен связывать себя с «Фоксом». Если «Фокс» не ответит до выходных, Саймон планирует выпустить эту новость и найти другого партнёра.

В то же время, поскольку популярность и молва продолжают бродить, кассовые сборы «Беги Лола, беги» на второй неделе его выхода не упали, а снова выросли.

С 20 по 22 февраля, в течение трех дней второй недели, из-за увеличения количества экранов «Беги Лола, беги» все же добился увеличения кассовых сборов на 21% по сравнению с четырьмя днями первой недели, достигнув 6,69 миллиона долларов.

Затем, по прошествии следующих четырех рабочих дней, кассовые сборы «Беги, беги» за вторую неделю достигли 9,56 миллиона долларов, уступая только «Взводу» с 11,1 миллионами долларов, и успешно заняли второе место в североамериканском прокате.

Два фильма, выпущенные компанией, одновременно занимают две верхние позиции в рейтинге кассовых сборов недели, а кассовые сборы двух фильмов в Северной Америке, как ожидается, превысят 100 миллионов долларов. На какое-то время «Орион» стал центром внимания.

«Беги Лола, беги», фильм, попавший в центр внимания всей страны, естественно, не имеет препятствий для его последующего выхода.

Майк Медавой, президент «Орион», изначально планировал как можно скорее развернуть показ фильма, но после телефонного разговора с Саймоном он согласился с его концепцией «голодного маркетинга». В конце концов, «Орион» все же не спешил сильно увеличивать масштаб показа «Беги Лола, беги» на третьей неделе, но увеличил количество экранов до 536, а соответствующие кинотеатры по-прежнему были сосредоточены на западном побережье США.

Много лет спустя за три недели проката или популярность фильма сходит на нет, или пиратские копии разлетаются по всему миру, и нет смысла продолжать увеличивать масштаб шоу.

Однако в середине 80-х годов скорость распространения информации была не такой высокой, как в эпоху Интернета, а пиратство в сфере кино и телевидения не было таким безудержным, как позже. Существовали также многочисленные раунды показов из больших городов в маленькие. Маленьким городкам часто требуется месяц или два, чтобы посмотреть какие-нибудь блокбастеры.

Поэтому, трехнедельное сарафанное радио не кажется долгим сроком для «Беги Лола, беги» и только увеличит ожидания аудитории.

С другой стороны, Саймон терпеливо ждал до пятницы, но «Фокс» так и не ответил. Он позвонил Джонатану Фридману и поручил агенту обнародовать новость, что он ищет партнера для «Пункта назначения».

Лос-Анджелес, Беверли-Хиллз.

Время - понедельник, 2 марта.

Леонард Голдберг, президент «Фокс», зашел в ресторан «Мортон», где голливудские кинематографисты часто обедают по вечерам. Как только он вошел, он почувствовал, что многие люди, которые изначально ели, смотрят на него любопытными глазами.

«Ресторан «Morton's The Steakhouse» на 435 S La Cienega Blvd, Лос-Анджелес»

Несмотря на необъяснимое чувство некоторого смущения, Голдберг небрежно сказал несколько слов официанту, который подошел к нему, и затем его отвели к столику.

В это время за обеденным столом сидел мужчина лет сорока, немного лысый, не красивый, и с таким же стандартным еврейским носом. Однако никто в ресторане не стал бы унижать этого человека из-за его внешности. Мужчина средних лет - Барри Диллер, нынешний председатель совета директоров и главный исполнительный директор «Фокс».

Когда он заметил подходящего Леонарда Голдберга, Барри Диллер, который читал газету, немедленно встал, улыбнулся и пожал ему руку, прежде чем они вернулись к столу и сели.

Заказав ужин, Голдберг взглянул на газету перед Барри Диллером. Это газета «Лос Анджелес Геральд» с ярким изображением бабочки на странице. Вечерняя газета, которая также более предвзято относится к динамике голливудской индустрии, Голдберг легко догадался, что эта картина должна быть связана с «Эффектом бабочки».

Барри Диллер проследил за взглядом Рональда Голдберга, взглянул на газету перед ним и спросил: «Я слышал, что пробный просмотр этого фильма был не очень хорош?»

Леонард Голдберг ответил с некоторым сомнением: «Все думают, что история полная и захватывающая, но нескольким критикам, участвовавшим в просмотре, она не очень понравилась. Они полагают, что сюжет фильма слишком фрагментирован, а основная линия недостаточно ясна».

Услышав это, Барри Диллер слегка нахмурился. В эту эпоху наиболее непосредственным восприятием фильма обычными людьми является его обзор в газетах. Плохая оценка кинокритика, несомненно, будет препятствовать энтузиазму зрителей пойти в кино.

Поразмыслив, Барри Диллер спросил: «Тогда что ты собираешься делать?»

Леонард Голдберг сказал: «В среду будет внутренний просмотр аудитории, и в планы будут внесены некоторые корректировки в зависимости от ситуации. Затем я планирую составить расписание на Пасху».

Голдберг сказал так, но его тон был явно горьким.

Неделю назад Питер Сандерс привез из Аризоны требования Саймона для проекта «Пункт назначения», и президент «Фокс» чуть не рассмеялся от злости.

Этот молодой человек так осмеливался говорить. Леонард Голдберг проработал в медиаиндустрии 30 лет и никогда не видел парня, который осмелился бы обратиться с такой просьбой к кинокомпании. Он думает, что он Спилберг?

Итак, мужчина просто решил проигнорировать амбициозного юнца.

Однако, узнав на выходных, что Саймон Вестерос повторно ищет партнера для «Пункт назначения», а утром получив данные кассовых сборов за три дня прошлых выходных, Голдберг снова почувствовал себя неуверенно.

Ответ Вестеросу пока не дан. Пока «Фокс» не отпустит, Саймон не сможет наладить сотрудничество с другими кинокомпаниями.

Но.

Данные кассовых сборов «Беги, Лола, беги» за последние три дня действительно привлекли большое внимание.

На третьей неделе количество экранов увеличилось до 536 единиц, и кассовые сборы трехдневного уик-энда «Беги, Лола, беги» все же достигли 20 110 долларов на один зал.

Согласно отчету в Голливуде, благодаря серии недавних горячих дискуссий в СМИ, «Беги, Лола, беги» не только вызвала интерес публики всех возрастов, но и вызвала волну просмотра фильмов среди молодежи. Все эти молодые люди думают, что «Беги, Лола, беги» - очень крутой фильм, поэтому часто предпочитают смотреть его неоднократно.

Результаты отчета даже показали, что нехватка кинотеатров побудила многих людей стоять в очереди за билетами, чтобы посмотреть фильм.

В конце концов, в третий уик-энд «Беги, Лола, беги» достигла кассовых сборов в 10,78 миллиона долларов, легко потеснив «Кошмар на улице Вязов 3» от «Нью Лайн Пикчерз», которая открылась на 1343 экранах на этой неделе, и заняла первое место по итогам уик-энда в рейтинге кассовых сборов.

К настоящему времени общие кассовые сборы картины «Беги Лола, беги» в Северной Америке достигли 27,31 миллиона долларов. Уже даже такая цифра недосягаема для большинства голливудских фильмов.

Более того, теперь, когда «Беги Лола, беги» достигла вершины кассовых сборов уик-энда в текущем межсезонье фильмов, она может надолго сохранить свои позиции чемпиона.

Первое место всегда притягивает большинство зрителей.

«Беги Лола, беги» уже имеет очень высокую степень актуальности, и тогда продолжение удержания позиции чемпиона еженедельных кассовых сборов определенно привлечет дополнительный интерес к этому фильму у большего количества людей, а затем сформируется самоподдерживающийся добродетельный цикл.

Кассовые сборы фильма за две с половиной недели достигли 27,31 миллиона долларов. Затем, если «цикл» запустится, итоговые кассовые сборы этого фильма, вероятно, будут даже лучше, чем общие ожидания СМИ.

Мысли Леонарда Голдберга дошли до этой точки, и он даже не хотел продолжать думать об этом.

Мне жаль.

В это время официант принес обед, но Барри Диллер не взял столовые приборы и посмотрел на коллегу напротив, не зная, что сказать.

Барри Диллера и Леонарда Голдберга разделяют два десятилетия возраста.

Именно Голдберг, который тогда работал в производственном отделе ABC, продвинул Барри Диллера. Это привело к постоянному успеху Барри Диллера на телеканале ABC и в «Парамаунт пикчерз».

Три года назад Барри Диллера выгнал из компании Мартин Дэвис, ревнивый председатель материнской компании «Парамаунт». В этот сложный момент Леонард Голдберг помог ему стать председателем совета директоров «20th Century Fox».

В компании он отвечал за только что созданную телесеть «Фокс», а Леонард Голдберг посодействовал избранию своего бывшего подчиненного своим непосредственным начальником.

Это причина быть дважды благодарным.

Поэтому Барри Диллер всегда был признателен Леонарду Голдбергу.

Однако, как руководитель киностудии «Фокс», Леонард Голдберг не сумел добиться для кинокомпании удовлетворительных результатов. Студия «Фокс» уже три года не выпускала блокбастеров с кассовыми сборами в Северной Америке более 100 миллионов долларов.

Из-за своих глубоких личных отношений Барри Диллер никогда не выгнал бы Леонарда Голдберга из компании, и он редко даже вмешивается в управление студии «Фокс». Но обе стороны совершенно ясно понимают, что если ситуация не изменится, главный акционер компании Руперт Мердок не потерпит такой слабой работы «Фокс пикчерз».

После минутного молчания Барри Диллер сказал: «Леонард, я слышал об этом молодом человеке, и есть вчерашние новости из газет».

Голдберг горько улыбнулся и сказал: «Барри, как ты думаешь, я должен согласиться с ним? Это всего лишь юноша, которому меньше двадцати лет, но он выдвинул суровые условия, на которые даже Спилберг не решится».

"Разве нет дополнительного пункта?" - Барри Диллер напомнил: «16 миллионов долларов США, хотя эта гарантия немного недостаточна, но если потребуются только 8 миллионов долларов производственных затрат, «Фокс» определенно сможет получить прибыль».

Леонард Голдберг сказал: «Если это так, конечно, это можно обсудить. Однако он также требует абсолютного контроля над проектом. Режиссер, актеры, съемка и окончательный монтаж - все в его голове. Как я могу быть настолько в нём уверенным».

«Я только что смотрел «Беги Лола, беги» днем, - сказал Барри Диллер, - Для 18-летнего молодого человека это действительно очень хороший фильм. Итак, Леонард, если ты можешь быть уверен, что «Беги Лола, беги» действительно был сделан им самим, может быть, тебе стоит согласиться на это».

Голдберг все еще колебался: «Несомненно. Но, Барри, ты знаешь, такого никогда не случалось в Голливуде».

«В будущем это можно будет использовать как рекламный трюк», - улыбнулся Барри Диллер. «Как и его возраст 18 лет. Кстати, это действительно замечательный киномаркетинг. Если бы он был старше, фильм заработал бы 10 или 20 миллионов долларов в прокате. Но теперь он может получить 120 миллионов долларов. Если соответствующий маркетинговый план также спланирован им, то это потрясающе. Итак, Леонард, я предлагаю тебе как можно сильнее тянуть этого молодого человека в «Фокс». Есть хороший шанс, что ты получишь второго Спилберга».

Голдберг так много услышал от Барри Диллера, что, естественно, понимал его добрые намерения и точно понял, в каком положении находится он сам. Если ситуация в «Фокс пикчерз» не может быть улучшена как можно скорее, ему не только придется уйти после истечения контракта в следующем году, но ему также будет сложно найти аналогичную должность в других студиях в будущем.

Привлечь молодого человека, который только что вышел на первый план в Голливуде, хотя ему немного неловко этим заниматься, у Леонарда Голдберга действительно нет лучшего выбора.

Он очень хотел привлечь Стивена Спилберга. Фактически, он уже пытался это сделать с помощью фильма «Власть» с невестой Спилберга в прошлом году. Поскольку фильм провалился в прокате, выбора больше не было.

Подумав об этом и кивнув, Леонард Голдберг сказал: «Что ж, тогда я поговорю с ним как можно скорее».

Голливудский Охотник 73. Тук тук тук

С выпуском «Беги Лола, беги» в эти дни Саймону было трудно оставаться в команде «Почти полная тьма».

Потому что в Кулидже появлялось все больше и больше репортеров СМИ.

Вначале это были местные репортеры из Аризоны. Позже начали прибывать журналисты из близлежащей Калифорнии, Невады, Нью-Мексико и других штатов, и они беспокойно окружили съёмочную группу, либо желая взять интервью у Саймона, либо прямо интервьюируя других участников съёмки.

Много раз, когда съемочная группа снимала ночью, внезапно загорались окружающие вспышки, и результат был предсказуем.

Хотя нет никаких доказательств, Саймон в основном уверен, что этот инцидент, вероятно, был спровоцирован продюсером «Почти полной тьмы» Эдвардом Фельдманом. Цель другой стороны не могла быть более очевидной, это увеличение известности съёмочной группы «Почти полной тьмы». В первые несколько дней Эдвард Фельдман был явно очень взволнован появлением репортеров и взял на себя инициативу дать интервью журналисту «Аризона Дейли Стар».

В течение этого периода, согласно новостям, распространившимся в команде, «DEG», инвестор «Почти полной тьмы», все ближе приближался к банкротству из-за продолжающегося ухудшения своего финансового положения.

Из-за внезапной популярности «Беги Лола, беги» Эдвард Фельдман или руководители «DEG», по-видимому, рассматривают «Почти полную тьму» с участием Саймона как последний шанс, надеясь, что выход этого фильма в будущем сможет облегчить тяжелое положение компании. Поэтому они взяли на себя инициативу раскрыть дела Саймона в команде в частном порядке.

Теперь название «Почти полная тьма» использует попутный ветер популярности «Беги Лола, беги», чтобы часто появляться во многих газетах, и какое-то время привлекать внимание.

Однако Эдвард Фельдман, очевидно, не ожидал, что, поскольку большинство сцен «Почти полной тьмы» были сценами вне студии, у съемочной группы не хватало персонала, чтобы перекрыть все подходы к месту съёмок, и множество репортеров окружали их каждый день и ночь, лишая возможности продолжать съемки фильма.

Автостоянка на западе городка, 2 марта, понедельник.

11 часов ночи.

Сегодня была сцена взрыва, в которой главный герой Кайлеб сбил вампира с бензовоза, а затем бензовоз взорвался.

Экипаж готовился к нынешней сцене все выходные до этого. Саймон изначально планировал уехать в прошлую пятницу. Чтобы помочь Кэтрин подготовиться к этому более сложному набору сцен, он задержался.

На стоянке Кэтрин и Саймон перепроверили план. Юноша ободряюще посмотрел на женщину, поднял руку, указал вдаль и сказал с улыбкой: «Вы начинайте, а я пойду туда и посмотрю».

Кэтрин кивнула и наблюдала, как Саймон идет к группе репортеров, которых остановили за шлагбаумом на краю стоянки. Затем она попросила всех занять свои места.

С другой стороны, Саймон подошел к журналистам, увидел, как кто-то поднял камеру, поспешно сделал жест и крикнул: «Ребята, эта серия снимков стоит не менее 100000 долларов. Если она будет уничтожена вспышкой, мы отправим вам письмо от адвоката. Итак, все, отложите фотоаппараты, я могу немного поболтать с вами ».

Они все приехали в Кулидж, чтобы торчать здесь больше недели ради молодого человека перед ними, который уже вызвал бурную дискуссию по всей Федерации, но никогда напрямую не контактировал со СМИ.

В это время они услышали, как Саймон сказал, что он может побыть здесь, чтобы какое-то время поболтать, хотя было ясно, что он делает это чтобы избежать помех в следующих кадрах, репортеры все же отложили идею фотографирования и достали магнитофоны. Репортер, который отреагировал быстрее всех, громко спросил: «Саймон, я слышал, что ты получаешь только 500 долларов в неделю в этом фильме. Это правда?»

Саймон стоял перед шлагбаумом и с улыбкой ответил: «Я просто пришел помочь, зарплата значения не имеет».

Только что репортер тут же добавил: «Так ты действительно ухаживаешь за Кэтрин Бигелоу?»

Саймон не удивился, когда услышал этот вопрос.

В эти дни более чем одна газета высказывает различные предположения об отношениях между Саймоном и Кэтрин. Саймон может только беспомощно покачать головой и возразить: «Конечно, нет, у меня уже есть девушка. Как вы знаете, Кэтрин была заместителем режиссерам «Беги Лола, беги». Мы договорились помочь друг другу, поэтому я здесь».

Когда Саймон признался, что у него уже есть девушка, репортеры внезапно обрадовались еще больше.

Звездный роман всегда был самой популярной развлекательной новостью для любителей посплетничать. Саймон сейчас более известен, чем многие крупные звёзды, а его возраст и внешность призваны привлечь внимание многих читательниц.

Так что на этот раз почти все начали задавать вопросы.

«Саймон, ты можешь сказать мне, кто твоя девушка?», «Саймон, расскажи мне о своей девушке?», «Саймон, это Сандра Буллок?», «Саймон ...»

Саймон почувствовал звон в ушах от криков, поднял руки, закрыл шуточно уши и сказал: «Извините, я не знаю, хочет ли она, чтобы вы заметили ее. Так что я не могу пока ничего добавить».

Репортеры, естественно, не примирились и продолжали кричать и менять методы, чтобы задавать вопросы.

На самом деле, Саймон чувствовал движение позади себя. Следуя «действию» Кэтрин, он поднял руку и сделал всем жест тишины, затем повернулся и посмотрел на площадку.

На глазах у многих пар глаз раздался громкий шум, и огромное оранжево-красное пламя поднялось над большой нефтеналивной цистерной.

Однако, несмотря на шокирующую динамику, Саймон знал, что такой взрыв действительно безопасен. В это время, стоя на расстоянии более десяти метров от автоцистерны, Саймон чувствовал только легкую волну воздуха, несущуюся ему навстречу.

Внимательно осмотрев несколько заранее подготовленных реквизитов, Саймон подтвердил, что все были заняты своей работой упорядоченно, и почувствовал облегчение.

Примерно через десять минут съёмок рядом с горящей цистерной, Кэтрин, наконец, издали показала Саймону «ОК».

Сегодня вечером будет только этот набор кадров. Поскольку съёмка была успешно завершена, Саймону, естественно, не нужно больше заботиться о вопросах репортеров позади него, поэтому он развернулся и пошел на съёмочную площадку.

Репортеры оправились от взрыва и обнаружили, что Саймон уходит, крича, чтобы его задержать, и некоторые люди хотели его догнать, но были остановлены охраной, которые до этого были подготовлены в сторонке.

Десять минут съемок, предварительная подготовка заняла три дня, а доработка - более двух часов. После того, как все было сделано, съёмочная группа вернулась в отель. Было уже два часа ночи 3 марта.

Пожелав всем спокойной ночи и умывшись, Кэтрин в пижаме сидела на кровати в номере отеля, слыша тишину вокруг себя, но совсем не желая спать.

Поэтому она взяла собственные режиссёрские записи, прислонилась к спинке кровати и открыла их.

На титульном листе написано: «Приключение для Кайлеба, возрождение Мэй».

Вот что он сказал.

Съемки «Почти полной тьмы» стартовали в конце января. В то время он не входил в группу. Она руководила съёмочной группой одна первые две недели съемок.

Затем, хотя она очень неохотно признавала это, она обнаружила, что чувствует себя гораздо менее способной, чем он. Несмотря на то, что она очень тщательно подготовилась, она все равно была сбита с толку, когда съёмка фильма действительно была начата.

В течение первых двух недель съемок ей всегда было интересно, что бы он сделал, если бы пришел снимать этот кадр?

Потом она обнаружила, что совсем не может ему подражать.

Он точно знает, какого эффекта он хочет, и у него достаточно уверенности, чтобы напрямую отдавать приказы персоналу. Но ей нужно быть очень осторожной и приходится обсуждать большинство деталей с остальной съёмочной группой.

Потому что она не так хорошо разбирается в операторской работе, освещении, декорациях, монтаже, звуковом сопровождении.

Помимо кинопроизводства, он, кажется, тоже много знает.

Он просто незаконнорожденный ребенок богини мудрости.

Хотя сначала он был довольно высокомерным и сказал, что пришел не для того, чтобы помочь, но после того, как он присоединился к группе, все, кажется, пошло гладко.

Чувствуя ее замешательство по поводу основной сюжетной линии, он помог ей резюмировать это предложение на титульном листе записной книжки.

«Приключение Кайлеба, возрождение Мэй».

По его мнению, и сюжет, и суть персонажей «Ночи кровавых трупов» должны быть сосредоточены на этих двух моментах. Получив это понимание от него, она действительно постепенно многое уладила.

Когда она была в команде «Беги Лола, беги», она просто помогала ему с тривиальной логистической работой. Но в команде «Почти полной тьмы», он похож на терпеливого учителя, который лично держит маленькую ручку ребенка, чтобы помочь ему научиться рисовать.

Всякий раз, когда возникает проблема, он всегда говорит предлагающим тоном: «Может быть, это возможно ...»

Очень терпеливый.

Она действительно получила от этого много пользы за это время.

Однако она очень хорошо знала, насколько он мог контролировал себя. Возможно, в его сердце уже несчетное количество раз витала идея сместить эту глупую женщину с должности режиссёра, чтобы сделать это лично.

Маленький ублюдок.

Должно быть, я думала об этом именно так.

Я так необоснованно думала, но поняла, что завтра он уезжает. Вскоре съемочная группа перейдет на обычную дневную съемку, а локаций еще много. Если он продолжит оставаться в съемочной группе в окружении большой группы репортеров СМИ, то съемки не смогут продолжаться.

Фу.

Она тихо вздохнула от всего сердца.

Во всяком случае, с большим успехом «Беги Лола, беги» он уже является ведущим голливудским режиссером. Ожидается, что сборы в Северной Америке, превысят 150 миллионов долларо. Если он смог добиться этого, никто не станет отрицать его способности и статус.

Одинокий юноша, которого она впервые встретила в автобусе в прошлом году, казалось, в мгновение ока всех бросил, оставив ее смотреть снизу вверх.

Эти мысли промелькнули в её сердце, и ей внезапно захотелось с ним поговорить.

Он спит по соседству с нею.

Однако, даже если у нее не было никаких других намерений, она сразу же развеяла эту идею, когда подумала о журналистах.

Хотя сейчас уже три часа ночи, никто не может гарантировать, что репортеры, которые готовы совершить что-нибудь безумное для новостей, все равно не останутся снаружи. Отель имеет очень открытую вогнутую планировку, с дюжиной номеров, выходящих прямо на широкую дорогу, и любой входящий или выходящий из номера будет легко замечен.

Если её заметят у номера Саймона, совершенно неясно во что это выльется.

За это время многие СМИ уже начали распространять сплетни о ней и Саймоне. Она случайно прочитала несколько статей, и чувствует себя странно и обеспокоена реакцией Дженни, но может только притвориться беспечной перед другими.

Поэтому она снова вздохнула.

В конце концов, она все еще уступает Дженни.

Лениво поймала мужчину, которого хотела, когда она только робела.

При мысли об этом внезапно возник какой-то небольшой импульс.

Подняла руку.

Осторожно постучала по деревянной стене.

Тук тук тук.

Сердце забилось быстрее.

Однако.

Подождите минутку.

Другая сторона не ответила.

Она немного растерялась, но бунтарский порыв не был удовлетворён.

Снова подняла руку.

Тук тук тук.

Наконец послышался голос по соседству, явно с улыбкой: «Долгая ночь, бессонница, мэм, вам нужно, чтобы я пробил стену и вошёл?»

Причудливый тон похожий на чтение стихотворения, незнание, откуда эта строфа с насмешкой, сразу заставило ее покраснеть. Услышав, что он собирается пробить стену, её сердце внезапно застыло, и она выпалила: «Не смей!»

«Тогда пойду спать, уже так поздно, я думал, что это крыса».

«Ты сам мышь».

«Очевидно, это очень деликатная мышь, которая никак не пробьёт дырку».

«Фу».

«Ладно, перестань создавать проблемы, скорее ложись спать».

Она легла с необъяснимым удовлетворением, натянул одеяло и выключила лампу. Думая о его голосе, как будто уговаривающем маленькую девочку, она тихо прошептала: «Маленький ублюдок».

Голливудский Охотник 74. Ты наконец вернулся

Саймон отдыхал меньше пяти часов, а на следующий день встал рано в восемь.

В целях экономии времени в этот раз он не планирует возвращаться домой на автомобиле. Съёмочная группа наймет водителя, чтобы отправить внедорожник обратно в Лос-Анджелес. После короткого завтрака и прощания со всеми Эдвард Фельдман, продюсер «Почти полной тьмы», отвез его в аэропорт Феникса.

Из-за разницы во времени, когда он прилетел в Лос-Анджелес, здесь было всего девять часов утра.

Международный аэропорт Лос-Анджелеса.

Саймон вышел из самолета и прошел в терминал, оглядываясь по сторонам.

Вчера вечером он позвонил Джанет, чтобы она его забрала, но в это время появился помощник Джонатана Оуэн Райт. Оуэн Райт также быстро нашел Саймона и поспешил к нему. Перед приветствием он вручил ему солнцезащитные очки и сказал: «Саймон, тебе лучше надеть их».

Людей в зале ожидания в этот время было немного. Прежде чем Оуэн Райт продолжил напоминать, Саймон увидел семь или восемь парней с фотоаппаратами бегущих к нему. Некоторые люди даже поднимали камеру и нажимали на бегу, вокруг него внезапно загорелась серия вспышек.

Эта суета привлекла внимание множества глаз.

Хотя он впервые за две жизни столкнулся с такой ситуацией, Саймон не запаниковал, надел солнцезащитные очки, поднял чемодан, который изначально катился за ним, и поспешил из зала вместе с Оуэном Райтом.

Папарацци увидели, как Саймон и Оуэн ускоряются и собираются уйти, снова побежали за ними, окружили и продолжали фотографировать, одновременно задавая вопросы.

"Саймон, ты можешь остановиться и сказать несколько слов?», «Саймон, «Беги Лола, беги», выиграл в прошлые выходные чемпионат по кассовым сборам. Что ты чувствуешь, узнав об этом?», «Саймон, я слышал, что вы ищете партнера для своего нового сценария за 10% кассовых сборов в Северной Америке. Как вы думаете, это возможно?», «Саймон ...»

Тррреск, тррреск.

В беспорядочных вопросах Саймон просто молча наклонил голову, втиснулся в щель между папарацци и Оуэном Райтом и аккуратно выскользнул, не решаясь использовать слишком много силы. Он слышал в Аризоне, как Сталлоне «тронул» папарацци и не хочет столкнуться с такой неразберихой, когда только вернулся в Лос-Анджелес.

На парковку они попали с трудом. Саймон почувствовал небольшое облегчение, только когда они выехали на шоссе вокруг аэропорта, но вскоре обнаружил, что папарацци в машинах преследуют автомобиль Оуэна Райта.

Оуэн, сидевший на переднем водительском сиденье, посмотрел в зеркало заднего вида, и спросил с улыбкой: «Саймон, каково это - быть знаменитым?»

Саймон сказал правду: «Я хочу кого-нибудь стукнуть».

«О, ты привыкнешь к этому в будущем. Возможности этих людей на самом деле не так велики. Просто о твоём внезапном возвращении должно быть сообщил какой-то репортер из Аризоны». Оуэн нажал на педаль газа и немного увеличил скорость, прежде чем продолжить: «Изначально мисс Джонстон планировала заехать за тобой, но когда она вышла из дома, она обнаружила, что дверь окружена, поэтому она могла только позвонить Джо, и потому приехал я».

Саймон услышал это и сразу же с беспокойством спросил: «Что случилось с Джанет?»

Оуэн полуобернулся назад, сделал успокаивающий жест и пояснил: «Разве ты не сказал репортеру вчера вечером, что у тебя есть девушка?»

Саймон был удивлен: «Я не назвал имя Дженни, и как они вычислили её так быстро?»

«Во всей Федерации есть тысячи газет. Как они могут продаваться, если не станут спешить? Но не волнуйся, эти папарацци в основном соблюдают правила. Пока мисс Джонстон не выйдет, проблем не будет. Через несколько дней, эта новость устареет, а папарацци, застрявшие перед ее домом, разойдутся», - объяснил Оуэн, а затем спросил: «Саймон, куда ты сейчас поедешь? Я предлагаю тебе лучше не ехать к мисс Джонстон, это приведет только к большему количеству репортёров».

Саймон немного подумал, раз Дженни заблокировали дома, должно быть, кто-то также сидит на корточках возле его собственной виллы в районе Монтана.

Подумав немного, Саймон принял решение и сказал: «Езжай в штаб-квартиру WMA. Так уж случилось, что мне тоже есть о чем поговорить с Джо».

Оуэн кивнул и сказал: «Джо на самом деле хочет поговорить с тобой как можно скорее. Тебя не было целый месяц, в последние две недели особенно много тех, кто ищет сотрудничества, просят об интервью, спрашивают информацию, всё подряд. Так как они не могут найти тебя, то звонят нам. Джо скоро сойдёт с ума, даже мне приходится блокировать десятки звонков о тебе каждый день».

Хотя он явно почувствовал перемены вокруг себя в Аризоне, Саймон услышал слова Оуэна, улыбнулся и сказал: «Это не так уж и преувеличено, правда?»

Оуэн снова взглянул на Саймона в зеркало заднего вида, а затем сказал: «Кажется, ты, очевидно, не понимаешь ситуацию. Саймон, «Беги Лола, беги» очень вероятно победит в чемпионате Северной Америки по кассовым сборам в этом году. Подумай о том, как прославился Том Круз после победы его фильма «Лучший стрелок» в прошлом году.

Саймон заметил, что папарацци, едущим на мотоцикле за окном автомобиля, было очень трудно управлять камерой одной рукой, чтобы напрасно сфотографировать стекло машины, кивнул, замолчал и снова начал просчитывать свои дальнейшие действия.

Двадцать минут спустя Оуэн припарковал свою машину на стоянке перед штаб-квартирой WMA. Прежде чем папарацци снова их окружили, они поспешили в здание.

Рабочий день только начался, люди приходят и уходят в агентство.

Когда кто-то заметил, что Оуэн Райт вошел с молодым человеком, большинство из них сначала растерялись. Затем некоторые люди, узнавшие Саймона, нетерпеливо вышли вперед, чтобы поздороваться, все быстро осознали личность юноши, поэтому они либо кивали, либо брали инициативу поговорить.

После того, как они так оживленно подошли к офису Джонатана Фридмана, он уже сам вышел навстречу.

«Саймон, ты наконец вернулся».

Поздоровавшись, Джонатан шагнул вперед, обнял Саймона и похлопал его по плечу после того, как отпустил его. Затем он провёл гостя в свой офис под завистливыми взглядами окружающих его сотрудников и клиентов WMA.

Пройдя в кабинет, Джонатан жестом пригласил Саймона присесть на диван, вернулся к своему столу и достал из тумбочки толстую стопку файлов.

Саймон увидел, что агент занят, но не стал садиться, а подошел поближе и указал на стационарный телефон на столе: «Джо, я хочу сначала позвонить Дженни».

«Конечно», - понимающе кивнул Джонатан, положил стопку папок на стол, небрежно нажал на нее и сказал: «Сначала позвони, я ненадолго выйду. В почтовом отделении только что сказали, что есть документ, который я должен подписать лично».

Саймон улыбнулся и дождавшись, когда агент покинет кабинет, взял трубку и набрал номер Джанет.

После столь долгого знакомства, Саймон уже понял, что Джанет ненавидит отвечать на телефонные звонки, и прошло много времени, прежде чем кто-то поднял трубку и лениво ответил.

Саймон улыбнулся уголком рта и сказал: «Дженни, это я».

Услышав голос Саймона, Джанет по другую сторону телефона оживилась, но сразу же начала обвинять Саймона за то, что тот привел к ней много папарацци.

После долгого выслушивания словесного водопада женщины, хотя он знал, что спешка в Малибу определенно приведет к большему количеству репортёров, Саймон, наконец, пообещал Джанет приехать к ней, как только он закончит разговор с Джонатаном.

Когда он положил трубку, Джонатан, который, очевидно, некоторое время ждал снаружи, открыл дверь и вошел.

Они подошли к журнальному столику и присели вместе, а Оуэн Райт принес еще две чашки кофе. После того, как Оуэн ушел, Джонатан представил Саймону стопку папок одну за другой, говоря: «Саймон, вот несколько документов и записок, связанных с тобой за последние несколько недель, из СМИ, из студии, от других режиссеров. Я рассказывал тебе о них по телефону. Но тебе лучше взглянуть самому».

Саймон кивнул, открыл папку и углубился в чтение.

Джонатан подождал, пока Саймон перевернет несколько страниц документа, затем передал два сценария и сказал: «Кроме того, у сценариста Норы Эфрон, о которой ты просил меня выяснить, есть два сценария под её именем. Криминальная комедия под названием «Мои голубые небеса», я думаю, неплохой, но его купила «Уорнер». Другая романтическая комедия под названием «Когда Гарри встречает Салли» имеет очень особенный сюжет. Однако структура может быть слишком сложной, отклонилась от мейнстрима, и пока что ни одна студия не увлеклась этой историей».

Саймон взял два сценария и небрежно пролистал их, все еще улыбаясь.

Джонатан посмотрел на выражение лица Саймона, прежде чем передать последнюю папку и сказал: «Наконец, после того, как ты разрешил мне опубликовать новости о «Пункт назначения», в последние дни «Уорнер», MGM, «Коламбия» и компании второго уровня, такие как «Кэнон» и «Тристар» задавали вопросы по этому поводу. Хотя они не дали окончательного ответа, лица, ответственное за эти компании, выразили надежду, что они смогут поговорить с тобой лично».

Саймон взял последнюю папку и открыл ее, но это была оценка Джонатаном возможности сотрудничества с «Уорнер» и другими компаниями над проектом «Пункт назначения».

Бросив беглый взгляд, Саймон положил перед собой документ, затем посмотрел на Джонатана и сказал: «Джо, я думаю, давай сначала поговорим о новом контракте».

Саймон и Джонатан изначально подписали простой договор на создание сценария на три года.

Но теперь, с быстрым успехом Саймона в Голливуде с «Беги Лола, беги», если эти двое хотят продолжить сотрудничество, первоначальное соглашение определенно больше не подходит.

В это время Джонатан сложил эту большую стопку записок сценария перед Саймоном, не только чтобы показать, что он вложил достаточно энергии для него, но и чтобы напомнить Саймону, что им двоим необходимо пересмотреть контракт.

Поэтому Джонатан прислушался к инициативе Саймона, просто улыбнулся и кивнул, ожидая, что он продолжит.

Саймон не скупердяй и, естественно, не позволит Джонатану взять на себя комиссию сценариста, чтобы он выполнял работу полноценного агента. Однако, учитывая его планы развития на следующие несколько лет, Саймон больше не может подписывать договор о совместном использовании с Джонатаном.

Реорганизовав свои мысли, Саймон сказал: «Джо, я подумал об этом перед тем, как вернуться. Затем, я надеюсь, мы сможем подписать контракт с фиксированной заработной платой на три года и 500 000 долларов. Как ты думаешь?»

Когда Джонатан услышал предложение Саймона, в его глазах вспыхнуло разочарование, но он некоторое время молчал.

Саймон заметил изменение в выражении лица Джонатана и понял, что только что в его словах была двусмысленность, и быстро объяснил: «Ты неправильно понял, Джо, это 500 000 долларов в год, а не 500 000 долларов в течение трех лет.

Джонатан все еще имеет некоторое представление о предстоящих преимуществах Саймона от «Беги Лола, беги».

Судя по известным ему подробностям, личный будущий доход Саймона от распространения «Беги Лола, беги» по различным каналам определенно составит не менее 20 миллионов долларов. Имея такую огромную сумму денег, он не желает подписывать с агентом долевое соглашение, что и понятно.

Однако сначала он подумал, что Саймон даст ему фиксированную зарплату в размере 500 000 долларов за три года. Хотя это предложение, строго говоря, не слишком высокое, но если Саймон будет настаивать, то чтобы иметь возможность поддерживать сотрудничество с юношей перед ним и получать возможности для других своих клиентов, Джонатан также согласится, но разочарование в Саймоне должно быть неизбежным.

Теперь, имея полмиллиона долларов в год, Джонатан Фридман не испытывает недовольства.

В эту эпоху только несколько суперзвезд первой линии могут получать зарплату в 5 миллионов долларов, и эти люди часто берут на себя главную роль в кино через один или два года. Следовательно, в среднем ежегодная комиссия, которую они приносят брокерам, должна составлять менее 500 000 долларов.

Предложение Саймона равносильно прямому позиционированию себя в положение ведущей суперзвезды, которая получает в среднем полностью оплачиваемый фильм в год. Хотя Джонатан предвидит, что будущий годовой доход этого молодого человека определенно не ограничится, как агент, Джонатан также понимает, что он не может просить большего.

С улыбкой на лице Джонатан с радостью протянул руку Саймону и сказал: «Тогда удачного сотрудничества».

Саймон пожал агенту руку и повторил: «Удачного сотрудничества».

Естественно, немедленно менять контракт не нужно, и Джонатан начал подробно объяснять Саймону серию документов. Однако менее чем через полчаса разговора зазвонил телефон на столе Джонатана.

Сделав жест Саймону подождать, Джонатан подошел, чтобы снять трубку, и поговорил с собеседником. Затем он прикрыл микрофон и быстро прошептал Саймону «Голдберг», прежде чем продолжить с ним разговор.

Саймон не вставал, просто тихо подслушивал разговор Джонатана с президентом «Фокс» Леонардом Голдбергом.

Через некоторое время, повесив трубку, Джонатан сказал Саймону, который имел общее представление о ситуации: «Голдберг хотел бы пригласить тебя на обед в полдень. Более того, после того, как он выслушал то, что я только что сказал, Фокс должен согласиться на твои условия ".

Джонатан сказал так с некоторым недоверием на лице.

10% кассовых сборов в Северной Америке, 5% продаж видеокассет.

Было невероятно, что Фоксу пришлось согласиться на суровые условия, которые даже Спилберг не стал бы опрометчиво выдвигать.

Хотя он изо всех сил пытался найти сговорчивую кинокомпанию, Джонатан изначально думал, что, сколько ни торгуйся, будет очень сложно получить половину из запрошенных им условий.

Голливудский Охотник 75. Создать команду

Леонард Голдберг лишь выразил свои намерения по телефону, но не принял окончательного решения. Чтобы избежать очередного перетягивания каната и даже повторной тупиковой ситуации, Саймон просто отказался от приглашения другой стороны на обед, но попросил вместо этого присутствовать Джонатана Фридмана.

Агент часто выступает в роли буфера между кинематографистами и студиями.

Ближе к полудню Джонатан поехал на встречу с президентом «Фокс пикчерз». Саймон позаимствовал машину у WMA и вернулся на виллу в Монтане.

Конечно же, перед виллой сторожат папарацци.

Саймон загнал машину на парковку перед виллой. Выйдя из автомобиля, он все еще беспокоился, что на него набросятся репортёры. К счастью, эти люди просто стояли на обочине дороги и дико фотографировали. Некоторые пытались с ним общаться, естественно безрезультатно.

Вынув ключ, чтобы открыть дверь, и услышав позади себя интенсивные щелчки, Саймон решил как можно скорее сменить место жительства. В Соединенных Штатах такое открытое сообщество, что планировка жилого дома и заднего двора не позволяли ему чувствовать себя в безопасности. Если он продолжит здесь жить, у него совершенно не останется уединения.

Войдя в гостиную и поставив чемодан, Саймон сразу заметил, что индикатор сообщений на телефоне мигает.

Подошел и посмотрел, память автоответчика была переполнена.

Нажал кнопку воспроизведения, и прозвучал голос Майка Медавого, президента «Ориона». Никаких дел, только несколько слов случайных приветствий в надежде, что Саймон перезвонит ему, когда он вернется домой. Второй звонок был от Рона Макмиллана. Рон поздравил с недавними кассовыми сборами «Беги Лола, беги» и спросил Саймона, будет ли он свободен в последнее время. Люди, которые участвовали в съемках «Беги Лола, беги» хотят устроить вечеринку, это празднование больших продаж фильма.

Саймону нужно спешить в Малибу. Выслушав два сообщения, он понял, что следующие сообщения не будут слишком важными, поэтому он позволил им проигрываться автоматически, поднял чемодан и пошёл в кабинет.

На этой вилле даже не была установлена система домашней безопасности, и Саймон не планировал возвращаться к жизни в ней в будущем. Значит нужно собрать все важные вещи.

Выложив одежду из чемодана, он положил в него тщательно накопленные за последние шесть месяцев рукописи, записи, вырезки из газет и т. д. Убедившись, что упущений нет, Саймон взял чемодан и вернулся в гостиную. Сандра как раз говорила по телефону. Бла-бла-бла получили рейтинг R за «Беги, Лола, беги».

Саймон был в Аризоне, когда была определена классификация «Беги, Лола, беги». Услышав эту новость, он тоже какое-то время был очень подавлен, но к сегодняшнему дню уже не заботился об этом.

В конце концов, фильмы - это бизнес, а деловая конкуренция никогда не бывает мирной. Поскольку Саймон отверг Большую семёрку и выбрал «Орион», он должен быть готов к атаке.

Более того.

После столкновения все должны продолжать говорить о делах.

Так устроен мир.

Покидая район Монтаны, Саймон продолжал игнорировать последовавших за ним папарацци и поехал в сторону Малибу.

Прибыв в особняк Джанет возле парка Пойнт Дам в Малибу, Саймон действительно увидел более дюжины репортёров на узкой обочине дороги. Папарацци, пришедшие с Саймоном, тоже к ним присоединились. Эти люди просто припарковали машину на общественной стоянке за пределами поселка.

В настоящее время парковка на асфальтированной дороге в этом населенном пункте запрещена.

Саймон изначально думал, что если папарацци погонятся за ним на машине, он позвонит кому-нибудь, чтобы они эвакуировали их. Судя по ситуации, он все же недооценил этих ребят, которые явно имели опыт преследования.

Прежде чем репортёры позади него приблизились, он подошел к воротам особняка Джанет. Саймон быстро вышел из машины, протолкался мимо фотографов, интенсивно щёлкающих затворами и несколько раз нажал кнопку домофона. Не дожидаясь ответа Джанет снова вернулся в машину, надел солнцезащитные очки и позволил окружающим папарацци пофотографировать лобовое стекло автомобиля.

Внутри особняка.

Джанет, одетая в очень домашний свитер и джинсы, держала большую кружку, помешивая, и кокетливо разговаривала с зажатым на шее телефоном: «Мама, я знаю, я не ребенок ... Как это можно сделать? ... В любом случае, не позволяй Энтони и остальным приходить, не позволяй моему отцу приходить, не позволяй Айсбергу приходить. Вы же не хотите, чтобы я, наконец, найдя себе парня, так быстро с ним рассталась ... Хе-хе, не называть ее Айсбергом? Я делаю это уже много лет... О, раздался звонок в дверь, должно быть, это Саймон, я собираюсь открыть дверь. Вот и все. Пока, люблю тебя».

Быстро попрощавшись, Джанет поставила кружку, положила трубку и выбежала из дома.

За пределами особняка.

Черная металлическая дверь медленно открылась, и Саймон по-прежнему игнорировал папарацци, которые даже блокировали переднюю часть машины, слегка нажал на педаль газа и медленно двинулся во двор. Репортёры настояли на том, чтобы проследовать за автомобилем до дверей. Видя, что скорость Саймона все еще была хоть и медленной но устойчивой, и он не беспокоился о том, чтобы кого-нибудь ударить, им пришлось отступить.

Машина въехала во двор, и глухие стальные ворота снова закрылись.

Саймон вышел из машины и взглянул на целый ряд камер над воротами, которые были подняты, чтобы слепо сфотографировать двор. Вынимая багаж из машины, он сказал Джанет, которая пряталась в слепой зоне: «Ворота хорошие, прочнее калитки. Было бы идеально, если бы они были выше».

Джанет улыбнулась и сказала: «Я позвоню рабочим, чтобы они их заменили».

Саймон покачал головой и сказал: «Забудь об этом, это станет уродливо, если их сделать выше».

С этими словами, Саймон взял стопку папок, принесенных из WMA, вытащил чемодан и спрятался там, где стояла Джанет. Джанет протянула руку, чтобы взять пачку документов, и они вошли на виллу.

Как только они оказались внутри, Джанет слегка приподняла подбородок и кивнула вокруг, говоря: «Как насчет пожить здесь?»

Саймон посмотрел на простой декор виллы в теплых тонах, прислушался к слабому шуму волн, доносящихся с террасы, кивнул и сказал: «Хорошо, я не хочу сейчас уезжать».

«Ха-ха», - засмеялась Джанет, положила стопку бумаг на журнальный столик и сказала: «Тогда женись на мне как можно скорее. После этого половина виллы будет твоей».

Саймон взглянул на Джанет и сказал: «Только половина?»

«Ага», - Джанет наклонилась и обняла Саймона, мягко меняя тон: «Это все твое, даже я твоя».

Саймон опустил голову, чмокнул женщину в губы и сказал: «Сначала помоги мне найти кабинет. Прежде чем я найду дом, я, вероятно, смогу жить только здесь. Заодно присмотрю за тобой, пока на улице толпа папарацци, мне не по себе».

Джанет отпустила Саймона и повела его в другую комнату, но она была немного недовольна: «Почему ты все еще ищешь дом? Разве здесь не хорошо жить?»

Саймон покачал головой и сказал: «Я не привык к такому».

Джанет скривила губы: «Хм, мачо».

«Это не имеет ничего общего с мачизмом. Львы не будут жить на чужих территориях. Котёнку этого не понять».

«Хорошо, хорошо, я котенок», - Джанет показала, что ей лень с ним спорить, и она отвела его в комнату с видом на море: «Как насчет здесь?»

Саймон посмотрел на очень просторный кабинет. На востоке стеллаж во всю стену, на котором размещены различные поделки. Рядом со стеллажом стоит большой письменный стол, а на юге - окно от пола до потолка, ведущее на террасу. На террасе стоит набор диванов для принятия солнечных ванн.

«Неплохо, просто нужен ещё один телефон».

«Да», - указала Джанет на шкаф под книжной полкой и сказала: «В шкафу есть телефонный интерфейс. Ты можешь использовать его при установке».

«Тогда всё в порядке», - кивнул Саймон, поставил чемодан рядом с собой и сказал: «Ты приготовила обед?»

«Я планирую испечь маленькие пирожные. Дома у меня мало что осталось, поэтому я могу приготовить только это».

Саймон вытолкнул Джанет и сказал: «На первый раз хватит, пусть кто-нибудь купит для нас что-нибудь сегодня днем».

После короткого перекуса Саймон вошел в кабинет и занялся делом.

Поскольку «Беги Лола, беги» намного успешнее, чем ожидалось, Саймон также планирует перепланировать свои следующие действия.

Перед этим он должен сначала создать команду, посвятившую себя служению ему.

Сейчас у Саймона есть только агент и личный адвокат. Джонатана Фридмана и Джорджа Нормана хватит, чтобы занять две должности рядом с ним.

Но этого далеко не достаточно.

Помимо агента и частного юриста, Саймону также нужен специальный менеджер по связям с общественностью, который будет заниматься вопросами СМИ; для управления личными активами Саймону также нужен надежный финансовый менеджер; и в «Дейенерис Пикчерз», Саймон также хочет найти профессионального менеджера с достаточной квалификацией; наконец, есть проблемы с безопасностью. Хотя ему не нравится, когда рядом всегда находятся люди, по крайней мере, когда он появляется в общественных местах, присутствие телохранителей определенно может помочь ему избежать многих проблем.

Некоторых из них.

Во второй половине дня Саймон обзванивал некоторых из знакомых, которых он встретил за последние шесть месяцев, либо обращался за помощью, либо в поисках совета, и иногда выносил суждения, основываясь на некоторой информации, хранящейся в его памяти, но проявляя осторожность.

Он также должен был быть очень осторожным.

Возьмем, к примеру, финансового менеджера. Саймон помнит, что не одна голливудская звезда была обманом доведена до банкротства из-за злого умысла. После некоторых раздумий Саймон даже отменил свой план нанять финансового менеджера и планировал только найти бухгалтерскую фирму, которая поможет ему и двум компаниям в его руках разобраться с деталями бухгалтерского учета и вопросами подачи налоговой декларации.

Что касается управления личными активами, он не беспокоился об этом. Более того, хотя его собственная женщина и ленива, она все-таки окончила настоящую бизнес-школу, и можно иногда стимулировать её небольшим кнутом.

Тем временем позвонил Джонатан Фридман и сказал, что разговаривал с Леонардом Голдбергом.

«Фокс» в основном согласен с долевым участием Саймона и абсолютным контролем над проектом, но попросил увеличить минимальную кассовую гарантию для перехода к долевому участию до 20 миллионов долларов.

Только когда Саймон согласится с этим, две стороны могут продолжить обсуждение конкретных деталей контракта.

На самом деле разница между 16 и 20 миллионами долларов не так уж велика.

Саймон понял, что «Фокс» сделал это только для того, чтобы сохранить немного лица, поэтому не стал настаивать и с готовностью согласился.

Когда занят, время всегда летит быстро, незаметно наступил закат.

Джанет также помогала Саймону с персоналом, но потеряла интерес менее чем через час. Взяла кучу документов и материалов, которые он принес, и с удовольствием просматривала их лежа на диване на террасе.

Положив трубку снова, Саймон взглянул на контактный номер компании по связям с общественностью «ПMK» перед ним. Это было очень интересно, потому что владельцем «ПМК» была Пэт Кингсли, известная королева связей с общественностью в Голливуде.

«Пэт Кингсли»

Самым известным клиентом Пэт Кингсли, естественно, является Том Круз. Конечно, в памяти Саймона такие звезды, как Джуди Фостер, Аль Пачино и Уилл Смит, также являются клиентами Пэт Кингсли.

Что касается того, почему её сотрудничество с Томом Крузом является самым известным?

Очевидно, что из-за того, что имидж Круза слишком сложно поддерживать, Пэт Кингсли совершенствовала эту работу более десяти лет.

В первоначальном времени и пространстве, в 2004 году, Круз уволил Пэт Кингсли и опрометчиво назначил свою сестру отвечать за работу с общественностью. В результате вскоре Том превратился в клоуна, прыгающего на диване.

Собираясь позвонить в «ПМК», чтобы договориться о встрече, Саймон услышал, что Джанет, лежащая на софе, внезапно безумно рассмеялась.

Подняв глаза, Саймон тоже улыбнулся и спросил: «Что случилось?»

Джанет подняла в руке сценарий, все еще улыбаясь: «Ха-ха, это так интересно».

Сказав это, Джанет встала, подбежала к Саймону, сжалась в его объятиях и села, показала страницу сценария и сказала: «Саймон, ты сделаешь это своим следующим фильмом?»

«Сначала ты должна показать мне сценарий».

Саймон взял маленькую ручку Джанет, которая все еще тряслась, потому что она была слишком счастлива, и посмотрел на сценарий перед ним. Это оказалась «Когда Гарри встречает Салли» и самая запоминающаяся часть истории.

Гарри и Салли обедают в кафе, и внезапно обсуждают правду о реакции женщины в постели.

Гарри настаивал на том, что женщина не может обмануть в постели, по крайней мере, он с этим не сталкивался. Салли это презрительно отвергла, и ярко симулировала оргазм на глазах у всех в кафе.

Саймон посмотрел на краткое описание сюжета в сценарии, но соответствующие сцены сразу же возникли у него в голове.

Благодаря великолепной игре Мег Райан и Билли Кристал сюжет совсем не кажется непристойным, но вызывает у людей чувство смеха.

На его памяти есть еще одна старушка. После того как Салли громко кончила, она указала на еду перед собой и приказала официанту: «Мне то же, что и ей».

Эффект еще веселее.

Однако в сценарии перед ним такой детали нет. Это должна быть импровизация режиссера во время съемок.

Саймон сделал пометку на сценарии карандашом, напомнив себе добавить этот абзац в будущем, и с интересом спросил Джанет: «Разве ты не притворяешься в постели?»

«Хм, как такое могло случиться, ты такой потрясающий», - прижалась Джанет к Саймону, наблюдая, как он рисует пятиконечную звезду на сценарии, а затем сказала: «Саймон, мне очень нравится эта история».

Саймон решительно кивнул и сказал: «Значит сделаем фильм!»

«Хе-хе, ты такой добрый», - Джанет обернулась, поцеловала Саймона в губы, обняла его за шею и сказала: «Или, пойдём попробуем сейчас, ты посмотришь внимательно, притворяюсь ли я?»

«Нет, я все еще очень уверен».

Джанет потянула Саймона за воротник рубашки и сказала: «Вы, мужчины, такие высокомерные».

Саймон улыбнулся и промолчал, а затем небрежно пролистал лежащий перед ним сценарий, сказав: «Однако, Дженни, это роман, и он не подходит для моего следующего фильма. Даже если я хочу его снять, я буду, вероятно, только продюсером».

«Хорошо», - кивнула Дженни, она развернулась на стуле и повернулась лицом к Саймону, помогая ему привести в порядок воротник, и спросила: «Тогда, Саймон, что ты собираешься сделать в своём следующем фильме? Ах, ты ведь не всегда будешь продюсером?»

Саймон протянул руку, чтобы обнять тонкую талию женщины, и сказал: «Я буду какое-то время работать над фильмом «Пункт назначения», и может быть уже в ближайшие дни. Что касается моего следующего фильма, я пока не скажу тебе. Но для того, чтобы сохранить мою популярность, полученную от «Беги Лола, беги», прежде всего, он будет ещё более потрясающим.

Голливудский Охотник 76. Назови мне причину

Сняв маленькое черное платье, Сандра Буллок снова надела клетчатую рубашку и джинсы, и посмотрела в зеркало. С небольшим огорчением обнаружила, что в этом костюме ей удобнее.

Однако, если она в этом пойдет на вечеринку по случаю праздника «Беги Лола, беги», СМИ неизбежно раскрутят её как сорванца, и даже могут заподозрить что-то в её сексуальности.

Внезапно став известной, она неожиданно обнаружила, что СМИ настолько полны воображения. Каждое её действие, каждое слово и поступок можно истолковать самым превратным образом.

Однако подумайте об этом парне, его собственный опыт очень хорош.

Вспомнив что-то, она выбежала из спальни, достала из сетки под журнальным столиком в гостиной большую стопку свежих газет и с интересом просмотрела.

«Саймон Вестерос рано покинул команду «Почти полная тьма». Продюсер Эдвард Фельдман поблагодарил его за вклад в создание фильма».

«Саймон Вестерос переехал в особняк своей загадочной подруги в Малибу и начал сладкое сожительство».

«Раскрыта личность Джанет Джонстон, дочери горного магната, а состояние ее семьи превышает 2 миллиарда долларов».

«Саймон Вестерос и «Фокс пикчерз» достигли соглашения о новом сотрудничестве в области кино с гарантией кассовых сборов в 20 миллионов долларов».

«По слухам, внутренний пробный показ «Эффекта бабочки» был неудовлетворительным. Саймон Вестерос промолчал в ответ на вопросы СМИ».

«Эффект бабочки» запланирован на Пасху, и Саймон Вестерос присутствовал на пресс-конференции».

«Саймон Вестерос познакомился с Пэт Кингсли, известной голливудской пиарщицей».

«Умное вложение девушки, Джанет Джонстон владеет 61,5%«Беги Лола, беги» и, как ожидается, заработает более 30 миллионов долларов».

«Саймон Вестерос посетил дом в Палисадес и планирует переехать из особняка своей девушки. Отношения между ними могут измениться».

«...»

«...»

Сандра с интересом просматривала газеты, когда дверь открылась, и вошла невзрачная шатенка с коробкой из-под обуви. Увидев, что Сандра все еще была в оригинальной рубашке и брюках, она уставилась на нее и возмутилась: «Сэнди, почему ты не переоделась? Уже шесть часов, а вечеринка начинается в семь».

Неохотно отложив газету, Сандра встала и подошла к ассистентке по имени Джина Кросс, которую Джонатан недавно нанял для неё, и сказала: «Джина, я все еще думаю, что выгляжу лучше в этой одежде».

«Значит, завтра над тобой будут смеяться все газеты?»

Джина Кросс подала такую жалобу, затем он снова затолкала Сандру в спальню, и передала ей обувную коробку, сказав: «Быстро переодевайся, я уже вызвала машину, и мы уедем через десять минут. Я помогу тебе с макияжем в автомобиле».

В конце концов, она торопливо переоделась в то черное платье с глубоким вырезом и одела черные туфли на высоких каблуках. Они поспешно покинули квартиру в Западном Голливуде и помчались в отель «Сенчури Сити Интерконтиненталь» в Беверли-Хиллз.

«Отель «Century City Intercontinental» в Беверли Хиллз, 5151 Авеню звезд. Справа здание «Фокс Плаза», а за отелем – студия «Фокс»

Сегодня суббота, 7 марта.

На прошлой неделе, с 27 февраля по 5 марта, «Беги Лола, беги» собрала в общей сложности 15,56 миллиона долларов в прокате с 536 экранами, уверенно подтвердив лидерство в рейтинге североамериканских кассовых сборов.

Теперь, когда кинокартина выиграла недельный чемпионат по кассовым сборам, «Орион пикчерз» запустила фильм «Беги Лола, беги» в центральных штатах и на восточном побережье Северной Америки. Количество экранов увеличилось до 1176 единиц. Резонанс в этих штатах также был очень сильным.

Итак, по предложению этого парня, «Орион пикчерз» решили провести в эти выходные праздничную вечеринку в честь «Беги Лола, беги».

Сандра и Джина, добравшиеся в специально арендованном автомобиле до отеля «Сенчури Сити Интерконтиненталь», были немного ошеломлены.

Хотя здесь нет красной ковровой дорожки, вход в отель по-прежнему переполнен репортерами. Две женщины не знали, следует ли им вот так выходить из машины. Репортеры также очевидно заметили этот нерешительный лимузин. Они собрались вокруг и начали фотографировать прямо у закрытой двери автомобиля.

К счастью, сразу после непродолжительной тупиковой ситуации, несколько охранников из отеля добровольно подошли, чтобы защитить Сандру и ее помощницу до входа в отель.

Пока она стояла перед фотостеной в вестибюле, Сандра все еще была немного напугана, но ей пришлось терпеливо демонстрировать достойную улыбку.

Расписавшись и сфотографировавшись, она пришла в банкетный зал.

Когда она появилась, было явно поздно, а банкетный зал уже был полон народа.

Однако она увидела парня с первого взгляда.

Саймон под руку с Джанет разговаривает с Майком Медавым. Заметив прибытие Сандры, кивнул Майку Медавому и подошел.

Выйдя вперед, Саймон нежно обнял Сандру и с улыбкой сказал: «Сэнди, ты такая красивая сегодня».

«Спасибо, Саймон», - ответил она с некоторым смущением. Сандра быстро повернулась и обняла Джанет. Кстати, она взглянула на очень дорогое бордовое вечернее платье девушки и сказала: «Дженни сегодня тоже очень красива».

Несмотря на то, что она сказала это так беспечно, Сандра не могла избавиться от укола зависти в своем сердце, и почувствовала себя похожей на гадкого утенка.

Внезапно стала популярной, кажется, что внимание к ней стало намного больше, теперь также много приглашений сняться в фильме. Но на самом деле ее жизнь очень не простая. Вечернее платье, в которое она сейчас одета, в действительности взято напрокат. Если бы ее родители не дали когда-то 20 000 долларов на случай чрезвычайной ситуации, она никогда бы не смогла нанять помощника.

Увы, чертов парень, он столько заработал, но заплатил ей всего 5000 долларов.

Скряга!

Она пробормотала про себя, но обнаружила, что все равно не может этого показать, и вместо этого глупо шутила с ним.

Так глупо.

Поговорив некоторое время, Саймон заметил 30-летнюю женщину в темно-синем вечернем платье, входящую в банкетный зал, поэтому он свернул разговор с Сандрой и собрался отойти. Поразмыслив, он прошептал ей: «Сэнди, через некоторое время «Беги Лола, беги» принесет деньги, и я дам всем бонус. Однако, если тебе в последнее время не хватает денег, ты также можешь найти меня заранее».

Внезапно она почувствовала себя ошеломленной и виноватой.

Мой бог.

Он, должно быть, увидел, о чём она думает по её лицу.

Какой позор.

Она быстро покачала головой: «Нет, Саймон, мне не нужно столько денег, сколько тебе нужно потратить».

Саймон только улыбнулся, поднял руку, похлопал Сандру по плечу и сказал: «Тогда не торопись, а мне нужно ещё кое-что сделать».

Наблюдая, как он уходит со своей девушкой, она почувствовала легкий зуд на своём голом плече.

Она огляделась.

Кажется, здесь никто не заметил ничего особенного.

Внезапно она почувствовала себя обиженной и захотела найти кого-нибудь, чтобы пожаловаться.

Мама, он прикоснулся ко мне.

Саймон оставил Сандру и подошел к только что появившейся женщине, с которой три дня подряд у него был спор, улыбнулся, протянул руку и сказал: «Добрый вечер, Эми, ты здесь одна?»

Женщину зовут Эми Паскаль и теперь она вице-президент «Фокс пикчерз». Если быть точнее, она вице-президент по производству, как раньше Питер Сандерс.

«Эми Паскаль»

Саймон специально выяснял, что «Фокс пикчерз» возглавляет Леонард Голдберг, за которым следуют несколько вице-президентов. Среди них три вице-президента по производству, два вице-президента по маркетингу, есть вице-президенты по административным вопросам, вице-президенты по площадкам и так далее.

Очевидно, что Питер Сандерс не справляется. В этот раз Леонард Голдберг отправил Эми Паскаль для переговоров с Саймоном о контракте производства «Пункта назначения».

Бюджет производства 8 миллионов долларов, гарантия кассовых сборов в Северной Америке в размере 20 миллионов долларов, абсолютный контроль над проектом, 10% кассовых сборов в Северной Америке и 5% продаж видеокассет. Эти условия были выбиты изначально.

Тем не менее, обеим сторонам еще предстоит обсудить множество деталей, касающихся будущего графика фильма, масштабов выпуска и маркетинговых инвестиций.

Со среды, в течение трех дней, по сравнению с Питером Сандерсом, проницательность и достаточная сила Эми Паскаль произвели на Саймона глубокое впечатление. Более того, Саймон тоже кое-что знает о дальнейшей траектории развития этой женщины. В первоначальном времени и пространстве Эми Паскаль принадлежала к одной из немногих женщин-глав крупнейших кинокомпаний Голливуда и руководила Sony Pictures более десяти лет.

Саймон в настоящее время ищет профессионального менеджера для «Дейенериз пикчерз», и женщина с достаточными способностями перед ним как раз подходит.

Эми Паскаль немного смутило получение приглашения Саймона на вечеринку сегодня вечером, но она всё равно сюда пришла. Пожав руки Саймону и Джанет, услышав вопрос Саймона, ответила: «Мой парень уехал в Нью-Йорк по делам, поэтому я сегодня одна».

Саймон кивнул и сказал: «Тогда пойдем и поговорим».

Все трое вместе вошли в банкетный зал, поприветствовали всех и непринужденно поболтали.

Через некоторое время Эми Паскаль взяла бокал шампанского, переданный Саймоном, и увидела, что его девушка бесследно ушла. Затем она сказал: «Итак, Саймон, ты можешь сказать, почему ты пригласил меня на на эту вечеринку? Не думаю, что ты под впечатлением наших последних встреч».

«Это твоя работа. Если бы ты не могла бороться за своего работодателя, моего приглашения не было бы».

Эми Паскаль слегка приподняла брови, но сказала с некоторым сожалением: «К сожалению, я не получила много благоприятных условий для моего работодателя».

Саймон покачал головой: «Это не то, что ты можешь изменить. В рамках твоих полномочий ты поработала достаточно хорошо».

Слушая эти слова Саймона, Эми Паскаль чего-то ожидала и чувствовала себя недоверчиво, поэтому она смотрела на молодого человека перед ним и ждала, пока он продолжит.

Саймон больше не ходил вокруг да около и прямо сказал: «Эми, итак, как насчет того, чтобы поработать на меня?»

Внезапно, немного удивившись, Эми Паскаль посмотрела на Саймона с головы до ног, не отказалась, но спросила: «Назови мне причину, Саймон, чтобы работать на тебя?»

Голливудский Охотник 77. Эми Паскаль

Саймон задумался на мгновение, а затем сказал: «Ты можешь рассматривать это как альтернативный карьерный опыт, Эми. Во-первых, тебе нужно потратить всего два года. Сейчас у меня запланировано три проекта, и их будет как минимум три в следующем году. В ближайшие два года мы будем работать вместе, чтобы завершить эти шесть проектов. Опираясь на популярность, накопленную «Беги Лола, беги», я считаю, что ещё одному из шести проектов несложно попасть в десятку лучших рейтинга кассовых сборов Северной Америки».

Эми Паскаль услышала, как Саймон сказал это, и не могла не прервать его: «Саймон, хотя «Беги Лола, беги» очень успешен, на мой взгляд, в ней слишком много случайных факторов. Ежегодно на экраны кинотеатров в Северной Америке выходит от четырехсот до пятисот фильмов, и попасть в десятку лучших по кассовым сборам определенно не так просто, как ты думаешь. Дело не только в качестве самого фильма».

Саймон терпеливо выслушал, как Эми Паскаль прервала его, прежде чем сказать: «Эми, «Беги Лола, беги», «Эффект бабочки», «Пункт назначения», эти три сценария, я не думаю, что вы станете отрицать, что все они превосходны, верно? "

Эми Паскаль немного поколебалась, но кивнула.

Саймон продолжил: «Так как я могу придумать эти три очень хороших сценария, я уверен, что в ближайшие два года у меня будет шесть достаточно хороших проектов. К ним относятся «Пункт назначения», в дополнение к двум моим личным режиссерским работам. Что касается трех других, я также буду очень осторожен. Шесть возможностей снова попасть в первую десятку североамериканских кассовых сборов, я не думаю, что это слишком большая проблема. Если вы настаиваете на том, что это невозможно, тогда нам действительно не нужно больше разговаривать ".

Эми Паскаль пожала плечами: «Ну, Саймон, я пока согласна с твоей гипотезой, что дальше? Ты, кажется, не даешь мне повода работать на тебя?»

«Если бы ты не прервала меня сейчас», - Саймон развел руками и указал на круглый стол неподалеку. Эми не отказалась. Двое подошли и сели вместе, и Саймон продолжил: «Итак, причина для тебя прийти и работать на меня. По сравнению с твоей нынешней должностью вице-президента «Фокс» по производству, твоё участие в следующих шести проектах значительно возрастет. Даже в будущем многие люди воспримут это как твою заслугу, потому что Саймон Вестерос в конце концов, всего лишь маленький мальчик, которому меньше двадцати лет. Кроме того, если мы снова попадем в первую десятку кассовых сборов, это станет твоей квалификацией. С этой квалификацией через два года, если захочешь, ты сможешь легко уйти и найти работу в Большой семёрке. Если ты захочешь остаться, я, естественно, буду это приветствовать».

Эми Паскаль только что услышала самоиронию Саймона с улыбкой на губах. Когда он закончил говорить, она быстро убрала ухмылку и сказала: «Саймон, я обнаружила проблему. Если все твои шесть проектов потерпят неудачу, то Большая семёрка, возможно, никогда меня больше не примет».

«Конечно, всегда есть риск, - не стал опровергать Саймон. - Но что, если это сработает? Или даже очень успешно? Сейчас ты являешься вице-президентом «Фокс» по производству. Как женщина, я думаю, ты должна понимать, что достигла профессионального потолка в Голливуде. Если ты захочешь продвинуться дальше, возможно, придется подождать до десяти лет. Но выбери работу на меня в следующие два года, если проект будет очень успешным, то старомодные люди на вершине Голливуда, вероятно, подумают: «О, может быть, стоит дать этой женщине возможность попробовать».

После того, как Саймон сказал это, глаза Эми Паскаль наконец заблестели. Заметив, что мальчик напротив серьезно смотрит на неё, женщина отпила шампанское в руке и сказала: «Саймон, это сексизм».

Саймон невинно сказал: «Эми, это голливудский сексизм, и он не имеет ничего общего со мной. Если бы я был сексист, ты не услышала бы того, что я только что сказал».

Эми Паскаль немного поколебалась, но все же сказала: «Саймон, то, что ты только что описал, является просто очень идеальным результатом. Честно говоря, я думаю, что оставаясь в «Фокс», я с большей вероятностью столкнусь с ситуацией описанной тобой».

«Фокс» уже несколько лет не имеет фильм с кассовыми сборами более 100 миллионов долларов?» - риторически спросил Саймон, и прежде, чем Эми смогла ответить, он продолжил: «Я знаю, о чем ты беспокоишься, Эми. Безумие думать о молодом режиссере, пусть даже он только что произвёл фурор в Голливуде, но он хочет нанять вице-президента одной из больших кинокомпаний. Однако в этом мире так много замечательных вещей, которые начинаются с безумной идеи. Тебе этом году 29 лет, ты собираешься потерять свой дух приключений, как те старики в возрасте от 50 до 60 лет?»

На этот раз Эми Паскаль наконец не ответила быстро и небольшими глотками прихлёбывала шампанское из бокала в руках.

Саймон не уговаривал, но терпеливо ждал.

Через две или три минуты, допив шампанское, Эми Паскаль снова подняла голову и посмотрев на молодого человека напротив, сказала: «Саймон, для меня вполне возможно, чтобы я работала на тебя. Однако я хочу получить 20% акций «Дейенерис Пикчерз».

Саймон немедленно покачал головой и сказал: «Эми, если ты работаешь достаточно хорошо, я обязательно дам тебе определенное вознаграждение в виде долевого участия в будущем, но определенно не сейчас. Однако, чтобы компенсировать тебе безумный отказ от вице-президенства кинокомпании из Большой семёрки в пользу независимой продюсерской компании, я могу дать тебе пакетную зарплату в 500 000 долларов на следующие два года. Конечно, бонус будет дополнительным».

В эту эпоху, если не учитывать комиссию за проект, годовая зарплата вице-президента большой кинокомпании невысока, вероятно, от 100 000 до 150 000 долларов. Саймон очень искренне предлагает пакетную зарплату в размере 500 000 долларов за два года.

Однако Эми Паскаль не впечатлилась планом заработной платы Саймона и настаивала: «Саймон, согласно моему текущему опыту и связям, оставив «Фокс», я также могу создать свою собственную продюсерскую компанию и нет необходимости с тобой сотрудничать. Итак, если ты хочешь, чтобы я работал на тебя, я имею право попросить определенную долю пакета акций. Конечно, я не претендую на долю дохода от «Беги Лола, беги».

В крупных голливудских кинокомпаниях наблюдается очень сильная текучка среди топ-менеджеров. Смена собственника компании, истечение срока контракта, провал проекта и другие причины приводят к кадровым изменениям.

Ушедшие из состава кинокомпании руководители, естественно, не могут переключиться на другую карьеру. Обычно они создают продюсерскую компанию либо под эгидой другой крупной кинокомпании, либо действуют в одиночку. Основной процесс заключается в выборе проекта, привлечении инвестиций, продаже и выпуске. Когда фильм приносит деньги, инвесторы и дистрибьюторы берут на себя большую часть прибыли и покрывают собственные расходы на производство; когда фильм теряет деньги, инвесторы и дистрибьюторы несут убытки, а продюсеры все еще могут получить свой гонорар за производство.

В то же время, в подходящий момент, эти независимые продюсеры будут повторно наняты крупными кинокомпаниями.

Так много раз.

В такой производственной компании требуется только усердно работать, а распределение капитала между партнерами обычно очень равномерное. В конце концов, все просто трудятся, и им не нужно вкладывать много капитала.

Саймон только что похоже договорился с «Фокс» о «Пункте назначения», хотя доля его «трудового вклада» оценена несколько высоко. Эми Паскаль, очевидно, считает «Дейенерис Пикчерз» Саймона похожей производственной студией поэтому запрашивает 20% капитала компании.

Снова покачав головой, Саймон сказал: «Эми, «Дейенерис пикчерз» - определенно не просто продюсерская компания, поддерживаемая большой студией, как ты думаешь. Если условия позволят, я планирую создать собственную дистрибьюторскую сеть. В будущем эта компания также будет заниматься производством телепрограмм. Поэтому сейчас я не могу отдать тебе акции, потому что я вложу в эту компанию все, что у меня есть, а не только простой личный труд».

Эми Паскаль выслушала уверенные слова, полные юношеского духа, от большого мальчика напротив, но сказала: «Саймон, я просто помню, что «Орион» объявил о создании своего собственного телевизионного производственного отдела только в прошлом месяце. Эта компания была основана в 1978 году. Прошло уже девять лет. Более того, все пять основателей «Орион» были руководителями отрасли, которые работали в Голливуде в течение многих лет, и в течение первых нескольких лет им приходилось полагаться на рекламные каналы «Уорнер». Как ты думаешь, сколько лет тебе понадобится, чтобы наладить дистрибуцию или создать телевизионный отдел? Или ты думаешь, что сможешь сделать это быстрее?»

«В июне прошлого года я впервые увидел своего агента. Услышав, что я собираюсь снять свой первый фильм, он сказал мне, что Саймон, голливудские режиссеры обычно снимают свой первый фильм только после 30 лет. Ты слишком молод, чтобы торопиться. Тогда я не стал ждать с восемнадцати до тридцати лет. Прошло чуть больше полугода, прежде чем все увидели «Беги Лола, беги», - сказал Саймон. Он махнул рукой, подзывая ближайшего официанта, и тот подал Эми Паскаль ещё один бокал шампанского, затем улыбнулся, встал и сказал: «Эми, я с нетерпением жду встречи с тобой лично, чтобы ты смогла увидеть, как я сделаю это в следующие несколько лет. Другими словами, давай добьёмся этого вместе. Кстати, вопрос скорости меня беспокоит. Как насчет того, чтобы дать мне ответ в следующий понедельник?»

Голливудский Охотник 78. Афера

Саймон закончил говорить, и когда Эми Паскаль слегка кивнула, он повернулся и пошел прочь.

Эта вечеринка организована «Орионом» после того, как Саймон недавно услышал сообщение Рона Макмиллана на автоответчике. Были приглашены все, кто помогал завершить «Беги Лола, беги», и Саймон также посвятил себя развлечениям.

Вечеринка продолжалась до поздней ночи, а Саймон всё равно рано встал на следующий день.

Из-за переезда.

Недавно выбранная новая резиденция находится на склоне холма в районе Палисадес на севере Санта-Моники. Особняк площадью около акра более чем в два раза больше резиденции Джанет в Малибу. Он в одиночку занимает целую скалу с прекрасным видом. Находясь в особняке, можно увидеть весь центр Лос-Анджелеса и наслаждаться великолепным видом на море у подножия горы.

Конечно, ежемесячная плата достигает 15 000 долларов.

Хотя он не имеет особого предпочтения к роскошным домам, Саймон обнаружил, что если он хочет обеспечить конфиденциальность, то в принципе он может арендовать только такой тип жилья.

Кстати, нынешнего состояния Саймона более чем достаточно, чтобы купить роскошный дом. Он также предпочитает жить в собственном доме. Однако сейчас пиковый период пузыря на рынке акций и собственности в США в 1980-х годах.

Если бы он не видел будущего, Саймон мог также купить роскошный дом на этом горячем рынке. Но он четко помнит, что обвал фондового рынка во второй половине этого года также затронет рынок жилья в США и цены резко упадут. Если он решит купить дом в это время, цена не только сильно упадет, но и у него, безусловно, появится больше вариантов.

После напряженных выходных скоро начнётся новая неделя.

Однако рано утром в понедельник Саймона разбудил телефонный звонок, когда он еще спал, а затем встревоженный Майк Медавой заставил его получить факс.

После недолгого ожидания Саймон увидел статью из газеты «Нью-Йорк Таймс» с восточного побережья. В заголовке было всего одно слово: «Афера». Содержание пришло от автора «Нью-Йорк Таймс» по имени Марк Хоррингтон.

«Здание старой штаб-квартиры «Нью-Йорк Таймс» на 229 West 43rd Street»

«Когда я впервые посмотрел «Беги Лола, беги», я влюбился в этот фильм. Все детали фильма, включая операторскую работу, цвета, саундтрек и монтаж, дали мне освежающее чувство».

«Фильм еще можно снимать вот так».

«Однако, когда я услышал, что этот фильм снят 18-летним мальчиком, я сразу же впал в какое-то необъяснимое замешательство, а затем, как сказал в статье коллега с Западного побережья, я начал вспоминать свои 18 лет и даже 18 лет всех, кто меня окружает».

«Я вырос в приличной семье, получил достойное образование и был окружен множеством умных людей. Но, в конце концов я обнаружил, что ни у кого из людей, которых я знаю, не было потенциала снять такой отличный фильм в 18 лет. Да, я говорю о «потенциале». Даже если бы они с юных лет прошли профессиональную подготовку в области режиссуры, операторской работы, создания саундтреков и освещения, я не думаю, что среди них кто-то сможет закончить такой потрясающий фильм, как «Беги Лола, беги» в 18-летнем возрасте».

«Теперь кто-то это сделал».

«Он лично написал сценарий, выступил в роли режиссера, лично держал камеру, лично закончил монтаж, лично закончил саундтрек. И все это настолько хорошо, что безупречно».

«Неужели это возможно?»

«Поэтому, просматривая этот фильм снова и снова, я начал уделять пристальное внимание всему, что касается этого молодого режиссера по имени Саймон Вестерос. Когда информации в газетах стало недостаточно, чтобы удовлетворить моё сильное любопытство, я даже лично поспешил в Сан-Франциско и пробыл там целую неделю».

«Саймон Вестерос, может быть, он сейчас предпочитает, чтобы его так называли».

«Этот мальчик вырос в детском доме в Сан-Хосе, округ Сан-Франциско. У него нет ни родственников, ни приемной семьи, что вызывает сочувствие. Позже Саймон завершил обучение от начальной до средней школы при поддержке федеральной системы социального обеспечения и был принят в Стэнфордский университет на полную стипендию. Я взял интервью у многих людей вокруг Саймона Вестероса, и они сказали, что это трудолюбивый мальчик. Но в то же время эти люди также уверены, что они никогда не видели ни одного кинематографического таланта Саймона Вестероса, и многие люди даже не помнят, как Саймон Вестерос смотрел фильм».

«Итак, я могу сделать вывод, что талант Саймона Вестерос в кино никогда не проявлялся в его подростковом возрасте».

«Затем Саймон Вестерос поступил в Стэнфордский университет. Однако менее чем через два месяца бедный молодой человек был отправлен в психиатрическую больницу на девять месяцев из-за внезапного психического заболевания».

«Очевидно, что двух месяцев в Стэнфордском университете Саймону Вестеросу также недостаточно, чтобы накопить какие-либо навыки в кино».

«Впоследствии я также посетил психиатрическую больницу, и лечащий врач, отвечающий за Саймона Вестероса, был очень бдителен и не рассказал мне слишком много. Я даже пытался достать медицинскую карту Саймона Вестероса, но мне сказали, что она утеряна».

«Очень удачно потеряли».

«Хотя я не могу определить, что произошло в течение девяти месяцев в психиатрической больнице, очень редко больной с агрессивной шизофренией может снова покинуть психиатрическую больницу через девять месяцев. Очевидно, что он вряд ли получит какое-либо обучение навыкам кино в эти девять месяцев».

«Потом произошло чудо».

«Когда Саймон Вестеро появился в Лос-Анджелесе, он сразу стал гением кино, владеющим различными профессиональными навыками».

«Да, это определенно гений».

«Каждая деталь «Беги Лола, беги» делает его достойным этого слова».

«Просто, это действительно возможно?»

"Человек, который с детства никогда не имел возможности снимать фильмы, внезапно стал режиссером; тот, кто никогда не касался кинокамеры, внезапно стал талантливым кинооператором; тот, кто не мог получить никакого музыкального образования, внезапно стал композитором? А монтаж? Есть освещение и другие вещи?»

«Как кинокритик, давний фанат кино и кинопрактик, который едва переступил порог входа, потому что написал один или два сценария, хотя я не участвовал в производстве фильмов, я хорошо осведомлен обо всем, что связано с процессом производства фильма. Кинокартина, которая хочет достичь вершины, требует долгой и целенаправленной работы. Никто не может оказаться на вершине горы, не поднимаясь шаг за шагом».

«Сейчас, глядя на кассовые сборы «Беги Лола, беги», следя за бурными дискуссиями в СМИ, наблюдая за зрителями, стоящими в очереди перед кинотеатром, наблюдая как Саймона Вестероса, красивого молодого человека преследуют папарацци, мое сердце становится все более и более неспособным избавиться от мысли».

«Мошенничество».

«Все это просто афера».

«Прежде всего, я должен еще раз заявить, что я никогда не сомневался в превосходстве «Беги Лола, беги». Это отличный фильм, который может быть включен в историю Голливуда».

«Но»

«Я никогда не поверю, что так много видов работ перечисленных в финальных титрах фильма было проделано таким молодым человеком, как сам Саймон Вестерос. Я предпочитаю верить, что все это всего лишь фарс, выполненный закулисным игроком с огромной прибылью».

«Итак, Саймон Вестерос, если я ошибаюсь, докажи мне это! Если ты сможешь это доказать, я готов извиниться перед тобой в любой форме. Но если я прав, то скажи правду всем фанатам, которым этот фильм очень нравится, но которые глубоко обмануты».

Голливудский Охотник 79. Преднамеренная атака

Хотя «Нью-Йорк Таймс» находится далеко на восточном побережье, она не только превосходит «Лос-Анджелес Таймс» в американской прессе, но также имеет очень значительное влияние на международном уровне. Любая новость в такой газете может вызвать очень широкий спектр социальных последствий.

Разница во времени между восточным и западным побережьями Северной Америки составляет три часа.

В результате небо над Лос-Анджелесом только что осветилось, и статья в «Нью-Йорк Таймс», в которой были поставлены под сомнение Саймон и «Беги Лола, беги», быстро разлетелась по Голливуду.

Наряду с этой статьей были опубликованы данные по кассовым сборам в Северной Америке за минувшие выходные.

С 6 по 8 марта, хотя на этой неделе были выпущены два новых фильма, «Смертельное оружие» с Мелом Гибсоном в главной роли, производства «Уорнер», и «Сердце ангела» с Робертом Де Ниро при дистрибуции MGM, но кассовые сборы фильма «Беги Лола, беги» вообще не пострадали.

Благодаря масштабному выходу «Беги Лола, беги» в кинотеатры на восточном и западном побережьях, в общей сложности 1176 экранов за три дня принесли фильму 18,51 миллиона долларов кассовых сборов и в очередной раз помогли легко выиграть в прокате в Северной Америке.

В то же время, вступая в четвертую неделю после выхода в прокат, общие кассовые сборы «Беги Лола, беги» также преодолели рубеж в 50 миллионов долларов, достигнув 50,6 миллиона долларов.

Для сравнения: оригинальный сценарий, проданный по цене 250 000 долларов, также вызвал бурную дискуссию о «Смертельном оружии». Несмотря на хорошую репутацию после выхода, в прокате за три дня в первый уик-энд он собрал всего 6,12 миллиона долларов США и занял второе место в рейтинге, но это число меньше одной трети от первого места у «Беги Лола, беги».

Что касается другого нового фильма «Сердце ангела», кассовые сборы за первые три дня первого уик-энда составили всего 3,28 миллиона долларов США, и он даже занял пятое место после «Кошмаров на улице Вязов 3» и «Взвода».

Возможно, из-за жесткой конкуренции журналисты североамериканских СМИ обладают острым нюхом.

Судя по статье в «Нью-Йорк Таймс», вот-вот должно произойти крупное событие и Саймон планировал утром поехать в штаб-квартиру «Орион», чтобы обсудить стратегию выживания с Майком Медавым и другими, но обнаружил, что толпы репортеров уже осадили его особняк. Небольшая горная дорога снаружи переполнена.

Учитывая, что его выход в свет сегодня определенно будет преследоваться более неистово, чем раньше, Саймон просто позвал Майка Медавого и других, чтобы они приехали в Палисадес.

Около половины десятого.

Поскольку он также живет в Палисадесе, Саймон теперь поддерживает тесные отношения с «Фокс», и вице-президент «Фокс пикчерз» Эми Паскаль выступила в качестве старшего представителя своей кинокомпании.

Пробившись сквозь толпу журналистов, Эми Паскаль въехала в особняк, где жил Саймон, и во дворе уже припарковано несколько автомобилей.

Джанет поздоровалась с Эми, как только та вышла из машины и отвела её на задний двор. Эми последовала за Джанет, но не могла не оглянуться.

Британский акр равен примерно 4000 квадратных метров. Особняк перед нею больше похож на небольшую усадьбу, окруженную скалой, зелёными деревьями, виллами в средиземноморском стиле, бассейнами и садами. Во дворе также есть собственный теннисный корт.

Эми Паскаль не слишком ясно представляет цену этого особняка, но она помнит, что Спилберг купил участок земли площадью 13 акров в Палисадесе несколько лет назад, а затем инвестировал 4 миллиона долларов в строительство дома.

В последние годы цены на жилье в Лос-Анджелесе резко выросли.

Она стала вице-президентом «Фокс пикчерз» до 30 лет, особенно как женщина, что очень редко в Голливуде. Однако Эми Паскаль с некоторым разочарованием обнаружила, что такой особняк все еще находится слишком далеко от неё.

Размышляя об этом, Эми Паскаль не могла не вспомнить предложение Саймона Вестероса на субботней вечеринке.

В какой-то момент она даже вдруг почувствовала.

Возможно.

Ей действительно стоит рискнуть?

Вскоре она вышла на задний двор и огляделась. Четыре человека сидели на диване на краю лужайки для принятия солнечных ванн. Саймон был среди них. Неподалеку, под карнизом виллы, двое или трое молодых мужчин и женщин заняты телефонными переговорами. Они должны быть секретарями и помощниками людей на диване.

Увидев прибытие Эми, все встали и поздоровались.

Из четырех человек Эми знала троих. Помимо самого Саймона, президента «Орион пикчерз» Майка Медавого и агента Саймона Джонатана Фридмана присутствует женщина, которой, казалось, было около сорока или пятидесяти лет. После знакомства Эми узнала, что это Пэт Кингсли, пиар-менеджер, которую только что нанял Саймон.

Обнаружив, что она пришла последней, Эми немного смущенно извинилась. Джанет лично налила Эми чашку кофе, вручила ей папку и удалилась в галерею под карнизом.

Присев и открыв папку в руке, Эми Паскаль услышала, как Пэт Кингсли рядом с нею сказала: «Саймон, и все, теперь в основном ясно, что это явно преднамеренная атака на общественное мнение и это только начало испытаний. Если мы не сможем ответить немедленно, следующая атака будет для нас еще более неприятной».

Эми Паскаль перед приездом не раз прочитала эту статью. Хотя она не была наивным человеком, слушая уверенный тон Пэта Кингсли, она все же с некоторыми сомнениями спросила: «Пэт, есть какие-то доказательства?»

Пэт Кингсли и Эми не были знакомы друг с другом. Услышав этот вопрос, паирщица просто молча покачала головой.

Саймон увидел, как Эми снова смотрит на него, и сказал: «Эми, если бы ты захотела доказать, что «Беги Лола, беги» снималась не мной лично, кого бы ты расспросила в первую очередь?»

Эми Паскаль на мгновение подумала, а потом поняла и ответила: «Съёмочную группу».

«Да, съёмочную группу».

Саймон кивнул и жестом предложил продолжить Пэт Кингсли.

Затем женщина продолжила: «Мисс Паскаль, если внимательно прочитать эту статью, то можно заметить Марк Хоррингтон просто расследует жизненный опыт Саймона, и согласно общему пониманию большинства обычных людей приходит к выводу, что фильм не может быть завершён Саймоном, что очень опрометчиво и абсурдно. Если его действительно волнует правда об этом фильме, ему следует связаться с персоналом, который участвовал в производстве «Беги Лола, беги».

Эми серьезно кивнула и сказала: «Пэт, просто зови меня Эми. Итак, что нам делать дальше? Я уже звонила мистеру Голдбергу раньше, и «Фокс» постарается сотрудничать в этом».

Хотя контракт на «Пункт назначения» официально не подписан, он даже будет отложен из-за этого инцидента. Однако «Эффект бабочки» выйдет 10 апреля, через месяц. Как ближайший участник, «Фокс» не хочет, чтобы статья в «Нью-Йорк Таймс» вызвала слишком много беспокойства.

Кассовые сборы «Беги Лола, беги» складываются хорошо, но вдруг доходит до такого трюка. Среди пяти присутствующих Майк Медавой, очевидно, был самым встревоженным, иначе он бы не позвонил Саймону до рассвета. В этот момент он не мог не сказать: «Саймон, все еще должны быть негативы «Беги Лола, беги». Я думаю, тебе следует как можно скорее вырезать клип со съёмок. Это, очевидно, лучший способ прояснить ситуацию.

Саймон покачал головой и сказал: «Майк, нет подходящих кадров, которые могут помочь. В целях экономии бюджета я даже надеялся, что все кадры можно будет сделать с минимумом дублей. Было невозможно тратить пленку на съемку посторонних вещей».

«Тогда позвольте членам съёмочной группы выступить с одобрением», - сказал Майк Медавой. Подумав об этом, добавил: «Орион» может заплатить за это определенную сумму, даже если она включена в плату за рекламу».

Услышав нетерпеливый тон Майка Медавого, агент Саймона Джонатан Фридман не мог не сказать: «Майк, я не думаю, что это хороший выбор – торопиться отвечать на эту провокацию».

Майк Медавой внезапно озадачился, но Саймон слегка кивнул.

Пэт Кингсли также согласилась: «Это действительно так. Если мы немедленно выскочим, чтобы прояснить ситуацию, то будут добавлены новые вопросы, потому что люди, которые манипулируют этим делом, вообще не хотят видеть правду. Они просто хотят нанести ущерб общественному имиджу Саймона и «Беги Лола, беги», и пусть фанаты продолжат сомневаться».

Майк Медавой просто поспешил, так как был сбит с толку. Он провел много лет в Голливуде, Пэт Кингсли объяснила лишь немного, и он сразу прояснил для себя ситуацию и понял, о чём недоговаривает Пэт Кингсли.

Конечная цель того, кто затеял это - обуздать кассовые сборы «Беги Лола, беги».

В конце концов, кассовые сборы «Беги Лола, беги» за прошедшие выходные составляют 18,51 миллиона долларов и превзошли результаты большинства самых популярных фильмов.

Ежегодное количество зрителей фильмов в Северной Америке в основном фиксировано и в последние годы составляло около 1 миллиарда.

«Беги Лола, беги», как ожидается, будет стоить от 150 до 200 миллионов долларов в прокате. Согласно текущей средней цене билета около 4 долларов, это эквивалентно 37-50 миллионам кинозрителей, что составляет очень заметную и ошеломляющую долю от общего миллиарда кинозрителей.

Кассовые сборы «Беги Лола, беги» слишком высоки, что сказывается на посещаемости некоторых других фильмов.

Если судить по сильным кассовым сборам «Беги Лола, беги», не говоря уже о недавних выпусках «Смертельного оружия» и «Сердца ангела», даже пасхальные фильмы через месяц и возможно фильмы начала лета в мае могут потерять часть доходов из-за влияния «Беги Лола, беги».

Думая об этом, Майк Медавой невольно потер виски.

У него даже появилось предчувствие, что по этой причине, даже если бы за автором статьи в «Нью Йорк Таймс» никого не было, определенно найдётся кучка людей, готовых подбросить в разгорающуюся шумиху несколько бочек с бензином.

Голливудский Охотник 80. Зарплатный план

Все здесь умные люди. То, о чём думает Майк Медавой вполне ожидаемо. Осознавая надвигающуюся бурю общественного мнения, присутствующие примолкли.

Через некоторое время Саймон заговорил первым и вернул всех к реальности, сказав: «Все, не нужно слишком нервничать. Что нам нужно сделать сейчас, так это найти способы решить проблему в максимально возможной степени. Что касается результата, оставьте это Богу ... Тогда, Пэт, у тебя больше опыта в этой области, так что давай послушаем тебя».

Пока Саймон говорил, все остальные немного расслабились.

Пэт Кингсли упорядочила свои мысли и сказала: «Саймон, хотя сразу же отвечать на статью в «Нью Йорк Таймс» неуместно, мы также должны немедленно принять участие, чтобы избежать пассивного реагирования на общественное мнение».

Саймон немного подумал, затем кивнул: «Очень хорошо, давайте сначала замутим воду».

Следуя описанию Саймона «мутить воду», остальные четверо также прочувствовали идею, и они не могли избавиться от ощущения, что эта аналогия кажется более подходящей.

Текущая ситуация очевидна.

Появились вопрошающие голоса. Саймон немедленно ответил, предоставив доказательства того, что он действительно снимал «Беги Лола, беги». Под влиянием злонамеренных манипуляторов результат неизбежно породит новые сомнения. Но если не отвечать, односторонние сомнения только сломают ситуацию, и уже невозможно будет четко объяснить, когда появится необходимость это сделать.

Итак, лучший способ - остаться за кулисами и отвечать на эти сомнения косвенно через СМИ, превратив первоначальный вопрос в полемику или даже в широкую дискуссию в СМИ о том, была ли «Беги Лола, беги» снята Саймоном Вестеросом или нет? Когда спор продолжится какое-то время и тема остынет, Саймон лично предоставит ряд достаточно веских доказательств, и буря пройдёт.

Теперь, когда стратегия принята, следующее будет намного проще. После почти часа обсуждения все пришли к предварительному плану действий.

Остальное - судьба.

Если бы это было до выхода «Беги Лола, беги», Саймон не смог бы дать отпор в СМИ.

Но в это время, из-за взрыва кассовых сборов фильма и предстоящего выхода «Эффекта бабочки», будь то WMA, «Орион» или студия «Фокс», которую поддерживает гигант «Ньюс Корпорейшен», на него будет выделено достаточно ресурсов по связям с общественностью.

Более того, даже без помощи этих аспектов Пэт Кингсли, PR-менеджер, которого только что нанял Саймон, также не испытывает недостатка в контактах со СМИ.

Эта женщина занимается связями с общественностью в СМИ с 1960-х годов. После покушения на Рейгана, именно с помощью Пэт Кингсли Джуди Фостер пережила трудный период бомбардировки СМИ и постепенно возобновила свою актерскую карьеру.

«Джоди Фостер в фильме «Обвиняемые» 1988г»

Теперь, в рамках совместной операции нескольких сил, даже когда все обсуждали подробный план реагирования, несколько пресс-релизов, пытающихся «присоединиться к веселью», были остановлены.

Так, занятые до полудня, пообедав, никто не ушёл.

Североамериканские вечерние новости обычно выходят в два часа дня. Информация поступала с Восточного побережья, и Пэт Кингсли и другие все еще заняты анализом и ответами. Саймон нашел время, чтобы отвести Эми Паскаль к перилам у обрыва на заднем дворе.

Опираясь на перила, наслаждаясь теплым полуденным ветерком, глядели на синее море под теплым весенним солнцем. Через некоторое время Эми Паскаль открыла свои слегка прищуренные глаза, посмотрела на расслабленного молодого человека рядом с нею и спросила: «Саймон, несколько газет в Нью-Йорке уже отреагировали, и все явно не так, как мы ожидали. Разве ты вообще не беспокоишься?»

Мир никогда не был самоочищающимся. Так же, как Майкл Джексон не мог избавиться от подозрений в педофилии до самой смерти, какие бы усилия не предпринимал.

Саймон кивнул и сказал: «Я действительно обеспокоен. Однако нам все еще нужно продолжать другие дела. Итак, Эми, что ты думаешь об этом?»

Эми вспомнила контакт с Саймоном в последние несколько дней. Вместо того, чтобы любоваться видом на море, она слегка наклонилась, чтобы взглянуть на молодого человека рядом с ней, и сказала: «На самом деле, Саймон, я не очень хорошо это обдумала. Моя интуиция подсказывает мне согласиться, потому что ты парень, который может творить чудеса. Но мой разум обескураживает меня, что принимать такое решение безумие, мне нужно отказаться от позиции, за которую я боролась в течение семи лет и начать с нуля».

Когда Саймон услышал эти слова, он тоже повернулся, внимательно посмотрел на Эми и внезапно протянул ей руку: «Пойдем».

Эми не знала почему, но не могла не протянуть свою правую руку, и тут же была схвачена теплой и сильной рукой.

«Послушай, ты ведь уже приняла решение, не так ли?» - Саймон улыбнулся, слегка сжал ладонь Эми, а затем отпустил, взглянул в несколько удивленные глаза Эми, и сказал: «Это был всего лишь небольшой психологический тест. Поскольку ты дала потворствующий ответ, это означает, что твоё сердце действительно согласилось».

Эми в замешательстве посмотрела на свою слегка поднятую руку, затем снова посмотрела на Саймона, ее глаза постепенно просветлели, на ее лице появилась улыбка, и она сказала: «Саймон, действительно ли существует такой психологический тест?»

Эми пристально смотрела на Саймона, он настаивал лишь секунду, затем пожал плечами и сказал: «Ну, я его только что придумал».

Эми внезапно рассмеялась, и чем больше она думала об этом, тем веселее становилась, и, наконец, она даже оперлась телом на перила, закрыла лицо руками и засмеялась.

Эми потребовалось больше минуты, чтобы снова поднять голову, на ее лице появился румянец, накопившийся после долгого смеха. Она посмотрела на большого юношу рядом с ней и внезапно спросила: «Саймон, кроме базовой зарплаты, какие условия вознаграждения ты собираешься мне дать?»

Саймон без колебаний ответил: «В следующие два года ты получишь 5% чистой прибыли от всех проектов».

Глаза Эми заблестели, и она спросил: «А что насчет двух лет спустя?»

В мгновение ока Саймон представил другой план, сказав: «Или 5% годовой чистой прибыли Дейенерис останутся прежними через два года».

Эми, казалось, не поняла и спросила: «Есть ли разница между этими вариантами?»

Саймон покачал головой и сказал: «Ну, я не знаю, потому что здесь должно быть много деталей. В конце концов, может быть больше в первом варианте, а может больше во втором».

На самом деле, обе стороны хорошо осведомлены о результатах распределения двух планов.

Это две распространенных схемы заработной платы в Голливуде.

Однако первый больше подходит рядовым руководителям кинокомпании. Они могут получить комиссию только с проектов, за которые они отвечают. Даже если они уйдут, они все равно будут получать долю от работы своих проектов. Второй вариант больше подходит руководителю кинокомпании, который отвечает за общую ситуацию и, естественно, извлекает выгоду из общей ситуации. Конечно, после отставки у него уже не будет отчислений от продолжающихся проектов.

На этот раз Эми прекратила распрашивать, к ее глазам вернулась проницательность, она быстро задумалась на мгновение и сказала: «Саймон, два года - это слишком мало. Я не думаю, что за это время можно многое сделать. Итак, я могу подписать с тобой контракт на четыре года с базовой зарплатой 250 000 долларов и 5% годовой чистой прибыли «Дейенерис пикчерз». В то же время, через четыре года, независимо от того, уйду ли я или нет, я получу вознаграждение в виде акций, эквивалентное той сумме чистой прибыли, которую я получу за эти четыре года. Кроме того, в течение четырех лет, если что-то случится, что помешает мне продолжить эту работу, я имею право уволиться после уведомления за один месяц. В качестве компенсации за нарушение контракта я отказываюсь от зарплаты и бонусов за этот год и последнего положения о получении акций. Но если ты добровольно расторгнешь договор со мной в течение этих четырех лет, мне нужно будет получить единовременную денежную компенсацию в размере 1 миллиона долларов, а также соответствующее вознаграждение в виде акций по истечении первоначального четырехлетнего контрактного периода, на сумму прибыли которую я получила до моего увольнения».

Саймон внимательно выслушал слова Эми и без колебаний протянул руку: «Сделка».

Эми не ожидала, что Саймон так просто согласится, но она также быстро протянула руку и улыбнулась: «Желаю нам хорошего сотрудничества, босс».

Пожав ей руку, Саймон снова сказал: «Если «Фоксу» потребуется неустойка, я также могу помочь тебе заплатить».

«Нет, - покачала головой Эми, - но мне понадобится месяц, чтобы присоединиться к работе. Конечно, если удастся получить понимание мистера Голдберга, это может занять меньше времени».

Саймон подумал об оговорке об отставке, которую только что предложила Эми, понял её и сказал: «Нет проблем».

«Кроме того, - снова сказала Эми, - Саймон, ты должен выплатить мою основную зарплату за год вперед после того, как я устроюсь на работу».

Саймон снова кивнул: «Это естественно».

Люди на вилле все еще заняты преодолением кризиса общественного мнения. Когда вопрос был улажен, Саймон собирался вернуться, но видя, что Эми не спешит, он задержался и снова оперся на перила.

Поразмыслив над этим, Саймон снова взял на себя инициативу найти тему и сказал: «Эми, мне любопытно, почему ты внезапно согласилась?»

Эми еще раз расслаблено посмотрела на далекий морской пейзаж и сказала: «Саймон, ты знаешь, какое самое сильное чувство ты вызвал у меня за последние несколько дней?»

«Какое?»

Эми прямо сказала: «Трудоголик и трудоманьяк, как робот. С прошлой среды в течение трех дней мы говорили о работе и сражались за различные детали контракта «Пункта назначения». На субботней вечеринке ты пытался завербовать меня, говоря не о мечтах, а только о плюсах и минусах. Это все еще своего рода деловой трудоголик. Сегодняшним утром мы снова встречаемся, и все еще говорим о работе. Серьезно, Саймон, с субботнего вечера я думаю о твоём предложении, и я становлюсь все более и более заинтересованной. Но в то же время я не могу не думать, действительно ли это правильный выбор - работать на кого-то вроде тебя? Саймон, я не ненавижу трудоголиков, я сама очень много работаю, иначе я не достигла бы своей нынешней должности. Но я не люблю работать рядом с холодной машиной».

«Я понимаю, что у такого предисловия определенно будет «но», - серьёзно кивнул Саймон, прежде чем продолжить: «Что изменилось?»

Эми снова рассмеялась, покосилась на Саймона и сказала: «Но, ты просто уговорил меня с помощью такого странного психологического теста, как будто тебе нечем заняться. Я обнаружила, что ты всего лишь большой мальчик. Может быть, тебе следует быть большим мальчиком, чтобы оставаться интересным человеком».

«Это не должно быть правдой. Ты поймешь это после долгого общения», - Саймон принял критику без смирения, заколебался и осторожно сказал: «Эми, хотя ты не любишь говорить о работе, как ты думаешь, я чувствую, что если новости о том, что ты собираешься присоединиться к «Дейенерис пикчерз», будут опубликованы как можно скорее, это определенно поможет справиться с этим инцидентом?»

Эми увидела, что Саймон лишь притворяется деликатным, закатила глаза, отпустила перила и сказала: «Пойдем, я сначала позвоню мистеру Голдбергу. Теперь, когда решение принято, на стороне «Фокса» я определенно не могу нести ответственность за остальную работу над «Пунктом назначения».

Голливудский Охотник 81. Буря общественного мнения

Хотя они были подготовлены, последовавшая буря общественного мнения была более сильной, чем все думали.

После того, как статья в «Нью-Йорк Таймс» подняла ветер, казалось, что внезапные первоначальные удивление и высокие оценки «Беги Лола, беги» многими СМИ превратились в сомнения.

На самом деле, подобные сомнения существовали всегда с момента выхода «Беги Лола, беги».

В любом случае, это немного странно для молодого человека, которому всего 18 лет и который не имел возможности поступить в официальную киношколу, внезапно снять отличный фильм вроде «Беги Лола, беги».

Однако до статьи в «Нью-Йорк Таймс» всех удерживала атмосфера восхищения и преклонения перед гением. Даже если кто-то возражал, это расценивалось как ревность.

Теперь авторитетные газеты, такие как «Нью-Йорк Таймс», которые имеют сильное влияние во всем мире, первыми задают вопросы. В сочетании с тайным давлением заинтересованных людей, все выступления, изначально подавляемые господствующим ветром, стали шумными.

«Марионетка или гений? Раскрыта сложность выполнения основных работ в «Беги Лола, беги».

«Анализ процесса создания музыки к фильму, почему Саймон Вестерос не мог сам закончить саундтрек к фильму «Беги Лола, беги».

«Потрясающий кинооператор, но кто за спиной?».

«18-летний мошенник обманул весь федеральный киномаркетинг».

«Одноклассник Саймона Вестероса: он очень много работал, но не мог стать кинорежиссером».

«Настоящий капитал и технология «Беги Лола, беги» - это Джанет Джонстон, дочь магната, и Кэтрин Бигелоу, лучшая студентка Колумбийской киношколы».

«Бывший инженер по свету из «Беги Лола, беги» ни в чем не обвинил Саймона Вестероса».

"..."

"..."

Какое-то время не только газеты, но даже крупные радио- и телевизионные станции Северной Америки участвовали в этой дискуссии, и они очень хотели найти доказательства того, что Саймон Вестерос не мог снимать «Беги Лола, беги». За короткий период времени Сан-Хосе, где жил Саймон, снова принял множество репортеров со всей страны, и количество репортеров вокруг особняка Саймона снова увеличилось.

С другой стороны, команда Саймона быстро нанесла ответный удар. Однако спешить с разъяснением фактов не стала, а указала пальцем на Марка Хоррингтона, опубликовавшего провокационную статью в «Нью-Йорк Таймс».

Рано утром следующего дня «Дейенерис Пикчерз» опубликовала официальное заявление через «Лос Анджелес Таймс», в котором осудила Марка Хоррингтона за то, что он обвинил Вестероса в невозможности снимать «Беги Лола, беги», основываясь на среде взросления Саймона. Статья Хоррингтона - это своего рода высокомерие и предубеждение, порожденное его собственной некомпетентностью, и даже своего рода дискриминации в отношении людей нижнего уровня страны при демонстрируемом превосходстве себя как представителя богатого среднего класса.

В Соединенных Штатах смертоносность большой шляпы «дискриминации» слишком велика.

Марк Хоррингтон ответил немедленно, публично заявив, что он только попросил Саймона Вестеро встать и доказать, что он обладает профессиональными способностями снимать «Беги Лола, беги» без каких-либо дискриминационных намерений.

На этот раз Саймон не ответил.

Однако в «Нью Йорк Пост» принадлежащей «Ньюс Корпорейшен» быстро появилась статья, критикующая просьбу Марка Хоррингтона о том, чтобы человек «доказал свою невиновность», что является очень плохой практикой. Поскольку Марк Хоррингтон считает, что «Беги Лола, беги» снимал не Саймон Вестерос, он должен лично предоставить веские доказательства, в противном случае опрометчивый допрос является серьезным нарушением репутации других. У Саймона Вестероса есть достаточно причин, чтобы возбудить против него иск о нарушении репутации.

После такого противостояния Марк Хоррингтон, не имевший возможности сопротивляться, внезапно замолчал.

Однако раз уж разразилась буря общественного мнения, легко устранить ее невозможно. В последующие дни, углубляясь в подробности биографии Саймона, анализируя содержание фильма «Беги Лола, беги» и даже через грязные новости, предоставленные «инсайдерами Голливуда», все виды сомнений все еще были в изобилии.

Саймон, может пока только лично молчать и отбиваться с помощью WMA, «Фокс», «Орион» и других.

В то же время Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер, Роберт Редфорд и многие другие голливудские авторитеты, у которых были хорошие отношения с Саймоном, начали высказываться за Саймона.

Кроме того, после двухдневных срочных консультаций президент «Фокс пикчерз» Леонард Голдберг заранее одобрил заявление Эми Паскаль об отставке.

«Дейенерис пикчерз» немедленно провела пресс-конференцию, на которой объявила, что г-жа Эми Паскаль, бывший вице-президент «Фокс пикчерз», скоро присоединится к «Дейенерис пикчерз» в качестве президента компании.

Объявление этой новости, несомненно, укрепило доверие многих представителей общественности, которые снова начали колебаться под влиянием различных сомнительных и вопрошающих новостей. В конце концов, если Саймон - всего лишь молодой человек с репутацией, нанять вице-президента большой кинокомпании для работы на него абсолютно невозможно.

Однако вскоре некоторые газеты взяли на себя инициативу разоблачить «правду», заявив, что Эми Паскаль ушла в «Дейенерис пикчерз» только для того, чтобы лично нести ответственность за предстоящие инвестиции «Фокс пикчерз» в качестве «продюсера» «Пункта назначения», что просто показывает, что «Фокс» сомневается в способностях Саймона Вестероса.

Такое раздражение продолжалось до пятницы, 13 марта.

Многие вещи также достигли критической точки.

Потому что в этот день были официально опубликованы данные о кассовых сборах за десятую неделю в 1987 году.

Волнения в СМИ в течение рабочего дня неизбежно заставили многих простых людей усомниться в закулисной правде «Беги Лола, беги», но всего за несколько дней кассовые сборы этого фильма не сильно пострадали.

На новой неделе кассовые сборы «Беги Лола, беги» наконец достигли 25,62 миллиона долларов, а совокупные кассовые сборы - 57,71 миллиона долларов.

Очевидно, что только общенациональный масштабный прокат за первую неделю почти вдвое увеличил кассовые сборы «Беги Лола, беги» в Северной Америке. В ближайшие две-три недели, если не будет непредвиденного спада, общие кассовые сборы «Беги Лола, беги» плавно преодолеют отметку в 100 миллионов долларов.

За «Беги Лола, беги» по-прежнему следует «Смертельное оружие».

Первая неделя этого блокбастера стоимостью 15 миллионов долларов собрала в прокате 8,22 миллиона долларов.

Хотя количество экранов более чем на 100 единиц больше, чем у «Беги Лола, беги», и его репутация неплохая, кассовые сборы «Смертельного оружия» явно намного меньше, чем у «событийного фильма», такого как «Беги Лола, беги», аж в три раза.

Даже после добавления последующих фильмов «Взвод», «Кошмары на улице Вязов 3» и «Сердце ангела», последние четыре фильма из пяти лучших по кассовым сборам на этой неделе имеют совокупные кассовые сборы всего 27,63 миллиона долларов, что полностью сравнимо с одним только лидером «Беги Лола, беги».

После обеда.

Внутри особняка на утесе в Палисадесе, Лос-Анджелес.

Кэтрин Бигелоу взяла кофе, который передала Джанет, и увидела, что маленькая девочка Джанет села рядом с ней, улыбнулась и отодвинулась в сторону, чтобы она не прилипла к её телу, а затем столкнулась с Саймоном с другой стороны дивана. Сказала: «Ты в эти дни совсем не выходил?»

Саймон посмотрел на Кэтрин, которая только что вернулась из Аризоны, и был очень тронут. В течение этого периода времени, несмотря на то, что в СМИ много проблем, многие люди, которых он знал за последние шесть месяцев, Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер, Сандра Буллок, Джонатан Фридман и так далее, все они оказывают ему достаточную помощь и поддержку.

Хотя Саймон обладает уравновешенным умом людей постарше, он накопил много отрицательных эмоций под сумасшедшими вопросами СМИ. Именно забота этих людей помогает событиям не влиять на ум и природу юноши.

Услышав вопрос женщины, Саймон кивнул и сказал: «Да, я все равно ничего не могу сделать, когда выхожу, поэтому просто остаюсь дома».

В последние дни количество репортеров, осаждающих особняк Саймона, нисколько не уменьшилось. Чтобы избежать этих неприятностей, Саймон либо связался с внешним миром по телефону, либо Майк Медавой, Пэт Кингсли и другие лично приезжали к нему. Он вообще не выходил за ворота.

Взаперти находиться спокойнее. Однако большая часть работы Саймона была практически остановлена.

Хотя Леонард Голдберг заранее одобрил заявление Эми об отставке в своих интересах, «Фокс» отложил подписание контракта на «Пункт назначения».

Для «Эффекта бабочки» месяц спустя, хотя «Фокс» не будет тайно что-то менять, а даже предложил свою помощь, но теперь он явно наблюдает за дальнейшим развитием ситуации.

Справедливости ради, это дело продолжается и по настоящее время. Каким бы ни был результат, Саймону будет сложно полностью избавиться от сомнений ещё долгое время. Некоторые вещи, даже если они ложны, но повторяются 10 000 раз, трудно разоблачить.

Кэтрин держала чашку с кофе и, увидев, что Саймон смотрит на неё, слегка скосила глаза и спросила: «Тогда что ты собираешься делать дальше?»

«Этот вопрос должен быть закончен», - ответил Саймон: «Я собираюсь в Нью-Йорк завтра, и уже связался с «Вечерним шоу» на NBC. В следующий понедельник на шоу я дам некоторые объяснения и сделаю заявления».

«Шон Пенн на The Tonight Show на NBC с ведущим Джонни Карсоном (справа)»

Хотя Кэтрин не вникала в нынешнюю ситуациею, она также чувствовала, что с такими вещами нельзя так легко покончить, и спросила: «Этого достаточно?»

«Определенно будут последующие действия в СМИ», - Саймон обнадёживающим взглядом посмотрел на Кэтрин, а затем спросил о её делах: «Где твоя группа, я помню, что Лос-Анджелеса не было в расписании на этой неделе?»

Кэтрин кивнула и сказала: «На следующей неделе я поеду в Оклахому, чтобы сделать несколько кадров. Затем я вернусь в Лос-Анджелес для постпроизводства».

Действие «Почти полной тьмы» происходит в Оклахоме, но из-за климатических условий, налоговых льгот и других факторов местом съемок выбрана Аризона. Чтобы не выглядеть слишком неуклюже, нужны кадры с реальными видами Оклахомы.

Саймон сказал: «Тогда я помогу тебе».

Кэтрин застенчиво улыбнулась и сказала: «В будущем кто-то обязательно скажет, что мой фильм не снимала Кэтрин Бигелоу».

Саймон улыбнулся и сказал: «Это верно, у меня тоже есть эта проблема».

Поговорив некоторое время, Джонатан Фридман, Майк Медавой, Пэт Кингсли, Эми Паскаль и другие один за другим пришли в резиденцию Саймона. Завтра он поедет в Нью-Йорк. Поехать с ним всем остальным естественно невозможно. Сегодня днем им просто нужно снова разобраться в текущих стратегиях выживания.

Голливудский Охотник 82. Завтра

Когда Саймон был занят обсуждением стратегии последующих действий со всеми, время на восточном побережье приближалось к вечеру.

Закончив последнее занятие недели во второй половине дня, Дженнифер Ребальд поспешила обратно в Нью-Йорк.

Нью-Хейвен, штат Коннектикут, где находится Йель, находится всего в сотне километров от «Большого яблока», и дом Дженнифер также находится в Нью-Йорке. Однако девушка не вернулась сразу в свой дом в Верхнем Ист-Сайде, а поехала в квартиру в Верхнем Вест-Сайде на другой стороне Центрального парка.

Здесь живет друг её отца по имени Роберт Айгер, который в настоящее время работает вице-президентом производственного отдела на телеканале ABC TV.

«Роберт Айгер»

Припарковав машину на обочине улицы, Дженнифер держалась за руль, упорядочивая свои мысли, и не могла не думать о событиях, которые произошли за последнюю неделю.

Как могут эти мерзкие газеты так отзываться о нём.

Хотя она лично не видела съемок «Беги Лола, беги», а лишь мельком посетила его резиденцию в районе Монтана, она могла почувствовать, насколько профессионально он заранее готовился к своему фильму.

Кроме того, с момента первой встречи до уик-энда на кинофестивале «Сандэнс» слишком много наблюдений во время их общения достаточно, чтобы доказать его талант.

«Беги Лола, беги» определенно его собственная работа.

Однако эти люди не желают исследовать настоящую правду, а только высказывают домыслы и обвиняют его на пустом месте.

Что за кучка некомпетентных людей.

В среду она также набралась смелости и позвонила ему, выразив свою поддержку и доверие.

Однако все это продолжается до сих пор, и не собирается прекращаться. У нее, естественно, есть предчувствие направленного против него заговора, поэтому она хочет ему помочь.

Мама и папа, как и её дядя, - известные адвокаты в Нью-Йорке. Если он хочет подать в суд на тех, кто клевещет на него, она может помочь. Однако она также понимала, что ему не нужна её помощь в этом отношении.

В остальном она не может ему помочь. Что может сделать такая обычная девушка, как она?

Затем, сегодня утром, она увидела статью, в которой утверждалось, что он не мог написать саундтрек к «Беги Лола, беги» без систематического обучения. Она внезапно вспомнила видео, которое записала при первой встрече на Венис-Бич.

Она немного подумала, и вскоре в её сердце сформировался план.

Снова глубоко вздохнув, Дженнифер подняла рюкзак с пассажирского сиденья рядом, и толкнула дверь, чтобы выйти из машины. Два-три шага вверх по ступенькам отдельного входа и позвонила в дверь квартиры.

Открыла женщина лет тридцати. Увидев девушку стоящую в дверях, женщина с улыбкой впустила ее, сказав: «Дженни, почему ты так внезапно пришла сюда?»

«Прости, Сьюзен, что побеспокоила тебя сейчас», - Дженнифер обняла женщину по имени Сьюзен перед нею и сказала: «Мы с Бобом договорились по телефону. Это займет некоторое время».

Сьюзен Айгер спокойно покачала головой. отвела Дженнифер в гостиную, позволила поприветствовать гостью двум своим дочерям, Кэтрин и Аманде, которые смотрели телевизор, и объяснила: «Боб только что вернулся и переодевается. Подожди минутку. Кстати, я только что сварила кофе, попробуем вместе».

«Спасибо, Сьюзен».

Дженнифер кивнула и посмотрела, как Сьюзен уходит, затем улыбнулась и поболтала с двумя 11-12-летними девочками. Поскольку их родители очень хорошие друзья, они все знают друг друга.

После недолгого терпеливого ожидания, Дженнифер болтала со Сьюзен, попивая кофе. По лестнице спустился черноволосый джентльмен средних лет, это был Роберт Айгер.

Роберт Айгер увидел Дженнифер, сделал два шага вперед с улыбкой, нежно обнял девушку, которая встала, и сказал: «Дженни, что я могу сделать для тебя, если ты так серьёзно попросила о встрече по телефону? Кроме того, ты вернулась в город так поздно и уже сказала своим родителям?»

«Я поеду к ним позже», - Дженнифер была немного смущена вопросом Роберта Айгера, но все же сказала: «Боб, я надеюсь, ты сможешь сделать мне одолжение».

Сказав это, Дженнифер достала из рюкзака видеокассету.

Семья Айгеров не понимали что она делает, поэтому они просто ждали, пока она продолжит.

Дженнифер подняла видеокассету в руке и спросила: «Боб, у тебя в кабинете есть видеомагнитофон?»

Роберт Айгер подозрительно покачал головой.

Сьюзен Айгер увидела ситуацию перед собой, почувствовала, что она что-то поняла и предложила: «Дженни, есть ещё видеомагнитофон в нашей спальне. Можно посмотреть там».

Прислушиваясь к тону Сьюзен, Дженнифер поняла, что она, должно быть, думает, что эта видеозапись была каким-то постыдным скандалом. Она быстро покачала головой, указала на видеомагнитофон в гостиной и с улыбкой сказала: «Вы можете воспроизвести это здесь».

Младшая дочь Роберта Айгера, Аманда, внезапно заинтересовалась, когда услышала, что собираются посмотреть видео. Она шагнула вперед, схватила кассету в руках Дженнифер и затараторила: «Я пойду, я пойду».

И Айгер, и его жена знали, что Дженнифер была уравновешенной девушкой. Увидев, что она не помешала их маленькой дочери взять видеокассету, они вместе сели на диван, улыбаясь и ожидая просмотра содержимого на пленке.

Через некоторое время, нажав кнопку воспроизведения, Аманда отступила в сторону.

Первым, что появилось на телеэкране, был прилавок с всевозможными украшениями. Объектив казался немного неустойчивым, и можно было слабо услышать чей-то разговор рядом, смешанный со звуком настройки гитары.

Затем, когда мужской голос сказал: «Полёт шмеля, Дженни», из домашнего кинотеатра Роберта Айгера потекло гладкое и быстрое звучание гитары с превосходным звуком.

Поскольку в какой-то момент все вокруг мгновенно притихли, звук гитары в это время казался чистым и безошибочным, с некоторой таинственной притягательностью.

Несмотря на то, что она пересматривала это видео бесчисленное количество раз, Дженнифер все же показала легкое удовлетворение на лице, слушая мелодию из стереосистемы. Роберт Айгер слегка приподнял брови и удивленно посмотрел на Дженнифер.

Сьюзен Айгер прямо спросила: «Хорошее исполнение, Дженни, кто это?»

Прежде чем Дженнифер смогла ответить, камера на экране телевизора уже повернулась и нацелилась на высокого юношу, держащего акустическую гитару.

Качество изображения ультра-восьмимиллиметровой пленки по-прежнему хорошее, поэтому, когда в объективе появилась фигура, Сьюзен Айгер и две маленькие девочки были немного сбиты с толку, но глаза Роберта Айгера мгновенно сузились.

Дженнифер оторвала внимание от экрана телевизора, взглянула на Роберта Айгера, заметила изменение в его выражении лица и внезапно почувствовала себя более уверенной.

Видеозапись не длинная, всего минут пять.

Однако, когда сумасшедшее представление на экране телевизора закончилось, младшая дочь Роберта Айгера, Аманда, отреагировала от удивления и внезапно воскликнула: «Это так круто, папа, я хочу научиться играть на гитаре. Кроме того, Дженни, это твой парень? Сможет он научить меня?»

Когда Аманда сказала это, старшая дочь Роберта, Кэтрин, также с надеждой повернула голову к своим родителям.

Сьюзен Айгер наконец отреагировала на этот раз, но все же почувствовала себя немного невероятно, и сказала: «Этот юноша, кажется, должно быть Саймон Вестерос?»

Дженнифер улыбнулась и кивнула.

Роберт Айгер задумался.

На этой неделе, почему так много мультимедиа безумно гоняются за новостями Саймона Вестероса? Причина проста, потому что Саймон имеет сильное социальное внимание, что может повысить продажи газет и рейтинги телепрограмм.

Однако, как ядро этого инцидента, Саймон Вестерос никогда напрямую не отвечал на горячую дискуссию в средствах массовой информации, что очень жаль.

Соответственно, будь то фанаты «Беги Лола, беги» или обычные обыватели, из-за того, что Саймон Вестерос избегает СМИ, им суждено очень интересоваться медиа-информацией, непосредственно связанной с ним.

В этом случае внезапно появилось видео, показывающими удивительные навыки игры на гитаре Саймона, и оно может ответить на многие нынешние запросы СМИ о Вестеросе.

Итак, если выложить его в телеэфир, какой эффект от этого будет?

Подумав немного, Роберт Айгер встал, подошел и взял видеокассету в свою руку, а затем повернулся и сказал: «Дженни, что ты хочешь, чтобы я сделал?»

Дженнифер также встала, посмотрела на Роберта с редкой решимостью в глазах и сказала: «Завтра, «Доброе утро, Америка».

Голливудский Охотник 83. Ты мне должен

«Доброе утро, Америка» - утренняя программа новостей телеканала ABC. Как коммерческая программа с целью получения рейтингов, она не является скучной новостной трансляцией, но очень гибкой.

Помимо горячих новостей, на которые обращает внимание публика, в программе также много анекдотов, интервью со знаменитостями и даже различные игры, а иногда именитые певцы приглашаются на выступления вживую.

Версия «Доброго утра, Америка» для выходных длится всего один час и будет транслироваться в прямом эфире с 7 часов утра в разных часовых поясах.

Внутри квартиры в Верхнем Ист-Сайде Манхэттена.

Около семи часов Дженнифер Ребальд вышла из своей комнаты и осторожно спустилась вниз, но обнаружила, что его отец Джеймс Ребальд уже сидел в гостиной и читал газету.

Сжав шею, Дженнифер хотела тихонько отступить, но Джеймс Ребальд уже заметил свою дочь и указал прямо на противоположный диван, не поднимая головы: «Дженни, присаживайся».

«Доброе утро, папа».

Пришлось развеять мысль о том, чтобы ускользнуть, поздоровалась, послушно подошла и села напротив отца. После некоторого колебания Дженнифер взяла пульт на журнальном столике, включила телевизор в гостиной и настроилась на канал ABC.

Джеймс слегка приподнял брови, наблюдая за движениями дочери.

Однако ему кое-что внезапно пришло в голову. Джеймс посмотрел подросшую дочь с другой стороны, но не стал ей выговаривать. Он просто спросил: «Почему ты вчера вернулась так поздно?»

Дженнифер взглянула на экран телевизора, прежде чем повернуться к отцу, и ответить: «Нужно было кое-что срочно сделать, я прибыла в Нью-Йорк в 5:30, но домой вернулась, когда всё не закончила».

Мужчина подождал некоторое время, но увидел, что его дочь не продолжает объяснять, и перестал спрашивать.

Маленькая девочка все-таки выросла.

С тех пор, как Дженнифер настояла на том, чтобы поехать в Лос-Анджелес на работу вместо того, чтобы оставаться в офисе своих отца и матери в Нью-Йорке, Джеймс Ребальд понял, что на протяжении многих лет он был слишком строг со свое дочерью. Хотя они не жалеют об этом, но их дочь выросла, и Ребальды понимают, что пришла пора отпустить своего ребёнка.

Подумав об этом, Джеймс Ребольд сменил тему и мягко спросил: «Я говорил с профессором Робертсоном по телефону на прошлой неделе. Он считает, что твоя статья очень хороша. Расскажи мне об этом».

Внимание Дженнифер снова переключилось на экран телевизора, и она была немного рассеянной, когда услышала просьбу отца: «Папа, сегодня суббота, мы можем не говорить об этих вещах?»

Глядя на свою дочь, Джеймс Ребальд внезапно отцовским инстинктом почувствовал некоторую тревогу, и осторожно спросил: «Дженни, ты влюблена?»

Дженнифер на мгновение застыла, ее лицо необъяснимо покраснело, но она покачала головой, не глядя в глаза отцу, и сказала: «Папа, нет. Я просто, ммм, немного устала. Мы будем смотреть телевизор?»

Джеймс Ребольд улыбнулся, отложил газету в руку и согласился: «Хорошо, смотрим телевизор».

На телеэкране уже стартовала «Доброе утро, Америка». После нескольких основных новостей эфир передали в студию.

Дженнифер посмотрела на большой плакат «Беги Лола, беги» в студии и внезапно у неё поднялось настроение.

Это результат ее вчерашнего настойчивого требования, по которому она официально подписала контракт.

Хотя содержание видеозаписи принадлежит этому парню, авторские права находятся в ее руках. Если такой видеокассетой владеет кто-то другой, то это определенно не так уж и много, чтобы попросить у телеканала сотню тысяч долларов. Поэтому единственным условием, которое она поставила Роберту Айгеру и ABC, было то, что «Доброе утро, Америка» должна будет транслировать запись сегодня утром, иначе она свяжется с другими телеканалами.

Джеймс Ребальд заметил контент на телеэкране и реакцию дочери, и его настроение внезапно улучшилось.

Оказалось, что дело не в любви, а в погоне за звездами.

Тем не менее, Джеймс все же сказал: «Это работа Саймона Вестероса? Недавняя полемика немалая».

Дженнифер не удержалась и возразила: «Папа, разве ты не видишь, что новостями манипулируют? Они просто не хотят, чтобы кассовые сборы «Беги Лола, беги» были слишком высокими».

Джеймс Ребальд улыбнулся, не споря с дочерью, и также сосредоточился на экране телевизора.

В студии ведущий «Доброго утра, Америка» Чарльз Гибсон сидел на диване, улыбаясь, махнул рукой за спину и сказал аудитории: «Увидев этот плакат, все, должно быть, угадали нашу тему сегодня. Но я всё же хочу сказать, что вы абсолютно все неправильно угадали ".

«Чарльз Гибсон»

Начав так интригующе, Чарльз Гибсон кратко представил: «Как мы все знаем, «Беги Лола, беги» молодого голливудского режиссера Саймона Вестероса, недавно вызвала ряд споров и сомнений. Многие сомневаются, что 18-летний подросток может снять такой отличный фильм. Мы пока не будем это комментировать. Вчера наша программная группа неожиданно получила видеозапись. Посмотрев видео, мы были удивлены и стали безумно звать многих певцов: «Эй, приятель, тебе нужен гитарист?» Наконец, одна певица ответила: «Хорошо, дай мне посмотреть, как он играет. Итак, она пришла сегодня в нашу студию».

После того, как Чарльз Гибсон произнес такие интригующие слова, он встал и сказал: «Добро пожаловать, Мадонна».

Под аплодисменты на сцену из-за кулис вышла Мадонна в куртке, обтягивающих кожаных штанах и на высоких каблуках, нежно обняла Чарльза Гибсона, а затем села на диван с другой стороны и посмотрела с любопытством на плакат.

Перед телевизором Дженнифер слегка нахмурилась, увидев появление Мадонны. Ей не нравилась эта поп-звезда, у которой всегда был видный общественный имидж, и она была немного недовольна аранжировкой ABC.

Однако Дженнифер также знала, что не может требовать слишком многого.

На экране телевизора после нескольких простых приветствий Чарльз Гибсон спросил Мадонну: «Мэдди, прежде чем порекомендовать вам нашего гитариста, я хочу сначала спросить, ты смотрела «Беги Лола, беги»?

Мадонна решительно кивнула и сказала: «Конечно, этот фильм действительно классный. Жалко, что я был слишком занята в последнее время и не видел маленького парня, который, как говорят, сам снял этот фильм».

Чарльз Гибсон выслушал ответ Мадонны и с улыбкой сказал: «Итак, Мэдди, у тебя тоже есть сомнения, что «Беги Лола, беги» снял не Саймон Вестерос?»

«Я просто думаю, что это невероятно, ему всего восемнадцать, в конце концов», - сказала Мадонна, наконец немного удивившись, сказала: «Чарльз, гитарист, которого ты хочешь мне порекомендовать, - это не Саймон Вестерос, верно?»

Чарльз Гибсон улыбнулся, не сказав ни слова, просто поднял руку и жестом показал себе за спину: «Тогда давай сначала посмотрим видео».

Большая часть света в студии была приглушена, и луч света от проектора на потолке проецировался на большой экран позади студии. Все еще начиная со случайной сцены перед столиком с сувенирами, ABC временно усилила звук, и аудитория четко различила такие фразы, как «Маленький мальчик ...» и «Полёт шмеля, Дженни».

Сразу же разлился звук гитары, и все почувствовали, как оса пикирует и маневрирует.

Сразу после этого объектив повернулся, и резкость неизбежно пострадала из-за приближения изображения. Однако, помня о теме программы, все сразу узнали личность гитариста: Саймона Вестероса.

В студийном аудио продолжались более сумасшедшие и стремительные ноты. Даже если вы совсем не разбираетесь в музыке, вы определенно можете почувствовать, что парень является мастером игры на гитаре.

В то же время камера пронеслась по аудитории в студии, почти все приоткрыли рот и выглядели удивлёнными.

Мадонна, которая только что повернула голову и смотрела на экран, сама того не зная, уже стояла на коленях на диване, положив маленькую руку на подбородок, и, очевидно, сопротивлялась, не дотянувшись до своего рта, пока Саймон все быстрее и быстрее играл на экране. В ошеломлении, губы Мадонны, очевидно, беззвучно повторяют: «Это невероятно, это невероятно».

Через пять минут, когда видео закончилось, студию почти сразу заполнили равномерные аплодисменты. Мадонна хлопала в ладоши, совершенно не обращая внимания на свой имидж, и кричала: «Что за сумасшедший мальчик!!!»

В то же время.

Перед бесчисленными телевизорами, видя на экране удивительное гитарное соло Саймона, многие люди не могут не выразить всевозможное восхищение.

«Это так круто».

«Неужели это действительно то, на что способны люди?»

«Неожиданно этот молодой человек настолько могущественен, и в последнее время средства массовой информации несут чушь».

«Мама, я тоже хочу научиться гитаре».

«Я уже знал, что те люди, которые недавно напали на Саймона, злонамеренно дискредитируют его. Сегодня я должен пойти и снова посмотреть «Беги Лола, беги».

«Может быть, неплохо увидеть эту «Беги Лола, беги» сегодня».

«Боже мой».

«Конечно же, сумасшедший, крутой сумасшедший».

«...»

«...»

Хотя это день отдыха, когда все обычно не встают рано. Однако, как национальная телевизионная сеть, аудитория ABC по-прежнему очень велика, и в последнее время слишком много новостей, связанных с «Беги Лола, беги», видео о Саймоне на «Доброе утро Америка» все еще очень быстро вызвало огромный резонанс.

Пока не увижу, не поверю.

Увидев сумасшедшую игру на гитаре Саймона Вестероса в видео, многие люди сразу же подвергли сомнению мнения СМИ в этот период: вы сказали, что этому мальчику не хватает музыкальных навыков, и он не может сам закончить музыку в «Беги Лола, беги». Кто еще осмелился бы это повторить? Если у вас есть способность, вы можете попробовать сыграть в «Полёт шмеля».

Поскольку обвинение против Саймона Вестероса в этом плане ложно. Итак, что насчет других аспектов?

Хотя это эпоха без Интернета, условно говоря, межличностное общение уже всё равно сильное. В течение нескольких часов многие люди полностью перешли на сторону Саймона из-за этого видео.

Лос-Анджелес.

ABC не проинформировала Саймона о содержании сегодняшнего шоу заранее, но, несмотря на трансляцию «Доброго утра, Америка», Саймон и многие люди вокруг него все равно получили новости немедленно.

Около семи часов утра на западном побережье все снова собрались в особняке Палисадес.

Однако больше всего Саймона ошеломила рукописная записка по факсу из Нью-Йорка, переданная ему пришедшим Джонатаном Фридманом. На нем была только одна фраза: «Маленький мальчик, ты мне должен».

Подпись - Мадонна.

Это слишком сложно. Ваше величество, мы встречались?

Голливудский Охотник 84. Скрытое благословение

Повороты во многих вещах в мире часто происходят из-за каких-то мелочей.

После недели выживания, хотя ему и удалось превратить общественную дискуссию в лужу мутной воды, Саймон понял, что разъяснения, которые должны быть сделаны в шоу «Сегодня вечером» на NBC, не полностью избавят его от подозрений, и потребуется немало времени чтобы замылить вопрос.

Однако внезапно появившееся на ABC видео полностью изменило ситуацию.

Предыдущие вопросы были в основном сосредоточены на том, есть ли у Саймона профессиональные способности, такие как кинооператорская работа, монтаж и озвучивание. Но после просмотра этого видео любой, у кого есть немного способностей к независимому мышлению, больше не сомневается в личных музыкальных навыках Саймона.

Очевидно, как может Саймон, феноменальный гитарист, не завершить саундтрек к фильму.

Теперь, когда Саймон может закончить саундтрек, он также может выполнять съемку и редактирование, что должно казаться проще для обычных людей. Итак, что вызывает сомнения в финальной постановке «Беги Лола, беги»?

Конечно, сомнения, естественно, будет не так-то просто остановить.

Вскоре СМИ указали на то, что в видео трансляции ABC явно присутствовали Джанет Джонстон и Кэтрин Бигелоу, а Саймон Вестерос использовал коллекционное издание акустической гитары «Гибсон», которая должна стоить около 1000 долларов.

«Gibson J-160E 1958 SB»

Этих подробностей достаточно, чтобы доказать, что видео, вероятно, было только недавно созданным, а не видео выступления Саймона Вестероса на Венис-Бич до его восхождения.

Это очевидно.

Бедный мальчик без гроша в кармане, но с дорогой гитарой!

Таким образом, можно было сделать вывод, что «Полёт шмеля» Саймона Вестероса только недавно выучено в спешке, просто чтобы справиться с текущей ситуацией. Конечно, у этого мальчика может быть талант к игре на гитаре, но он все равно ничего не может доказать.

Однако сомнения на этот счет разбивались каждую минуту.

Местные СМИ Лос-Анджелеса провели опрос прямо на Венис-Бич. Туристов бывших в тот момент на пляже, естественно, уже не найти, но многие из окружающих торговцев были впечатлены маленьким чудом, которое Саймон сотворил в прошлом году.

Позже старый испанец, который управлял отелем, даже появился в ток-шоу на местной телестанции в Лос-Анджелесе со своей акустической гитарой, подробно описал весь инцидент, и твёрдо встал на защиту Саймона.

В новый понедельник, Саймон долгожданно официально появился в программе «Сегодня вечером».

Поскольку тенденция в средствах массовой информации изменилась, Саймон показал в этом ток-шоу серию раскадровок, снимков и даже собственные рабочие заметки во время производства «Беги Лола, беги». События, которые продолжались неделю, практически подошли к концу.

Первоначально Саймон думал, что когда ему удастся избежать этой бури общественного мнения, всё успокоится.

Но никто не ожидал, что, видеозапись на ABC станет популярной сама по себе. В дополнение к слухам о том, что продажи гитар во всех магазинах музыкальных инструментов в Северной Америке значительно выросли, на следующей неделе предсказуемый тренд кассовых сборов «Беги Лола, беги» снова неожиданно изменился.

Поскольку на прошлой неделе фильм уже был запущен в массовом масштабе, согласно обычной кривой кассовых сборов большинства фильмов, кассовые сборы фильма на пятой неделе должны несколько снизиться. Подвергнувшись сомнительному шторму, «Орион» даже предсказал, что «Беги Лола, беги» на этой неделе, вероятно, упадет более чем на 30%.

Однако реальность такова, что с 13 по 15 марта, за три выходных дня, по сравнению с тем же периодом прошлой недели, кассовые сборы «Рола Бег» не только не упали, но и произошел отскок примерно на 6% до 19,65 миллиона долларов.

Это еще не конец.

За всю неделю с 13 по 19 марта кассовые сборы фильма также увеличились примерно на 10% и достигли нового максимума в 28,16 миллиона долларов.

Итак, в течение пяти недель после выхода «Беги Лола, беги» собрала кассовые сборы в 85,87 миллиона долларов.

Сразу после этого.

Позабытое среди шумихи, но очевидно ожидаемое.

Вступая в шестую неделю, «Беги Лола, беги» с кассовыми сборами в 16,35 миллиона долларов в течение еще одного уик-энда и трех дней, совокупные кассовые сборы официально преодолели отметку в 100 миллионов долларов, достигнув 102,22 миллиона долларов.

Из-за ограничений размера рынка и модели распространения за все 1980-е годы, по крайней мере до 1987 года, было лишь несколько фильмов, которые могли получить кассовые сборы более 100 миллионов за шесть недель.

Согласно первоначальному прогнозу «Ориона», даже в лучшем случае «Беги Лола, беги» потребуется семь недель, чтобы достичь клуба блокбастеров за 100 миллионов.

Но дело в том, что «Беги Лола, беги» успешно достигла этой цели всего за пять с половиной недель.

Более того, для «Беги Лола, беги» не самое главное – превысить сборы в 100 миллионов раньше срока. С момента выхода на экраны все знают, что фильму легко достичь этой цели.

Но.

Первоначальный прогноз голливудских кассовых сборов «Беги Лола, беги» в Северной Америке составлял всего от 150 до 200 миллионов долларов.

Но теперь, когда утихла буря сомнений, популярность «Беги Лола, беги» снова начала расти, и падение кассовых сборов также значительно замедлилось.

На пятой неделе кривая кассовых сборов, которая должна была пойти вниз, внезапно изменила свою тенденцию, и произошёл аномальный скачок. Результатом стало общее увеличение последующих кассовых сборов.

В итоге, после новой оценки, многие люди были удивлены, обнаружив это. Спустя пять с половиной недель проката потенциал кассовых сборов «Беги Лола, беги» явно превысил лимит в 200 миллионов долларов.

Что касается того, сколько в конечном итоге получится, слишком многие эксперты больше не хотят предсказывать.

Тем не менее, пусть некоторые люди хотят избежать реальности, многие хорошие СМИ напрямую сравнивают фильмы с похожей кассовой тенденцией за последние несколько лет. Этот фильм - победитель проката в Северной Америке 1985 года «Назад в будущее».

Популярный научно-фантастический блокбастер режиссера Роберта Земигиса также собрал кассовые сборы, превысившие 100 миллионов на шестой неделе после выхода на экраны. Просто сделал это на несколько дней позже, и кассовые сборы составили всего 10,92 миллиона долларов, едва преодолев порог в 100 миллионов долларов.

Но именно после этого итоговые кассовые сборы фильма «Назад в будущее» в Северной Америке достигли 210 миллионов долларов.

Хорошо.

Посмотрите еще раз на «Беги Лола, беги», сколько там может быть?!

Высчитывая кассовый потенциал фильма, в некоторых офисах в глубине Голливуда некоторые люди, которые только что сделали небольшие шаги, чтобы ограничить кассовые сборы картины Вестероса, даже почувствовали сильное сожаление.

Изначально хотели подавить «Беги Лола, беги», но не ожидали, что это поможет фильму подняться ещё выше.

Голливудский Охотник 85. Деньги

«Беги Лола, беги» стало замаскированным благословением для «Эффекта бабочки» и «Фокс», и в глазах многих людей картина была уже почти чемпионом по кассовым сборам в Северной Америке в 1987 году.

Но.

Саймон обнаружил, что сам он все больше и больше склоняется к бедному призраку.

В течение этого периода времени аренда роскошного дома, найм Пэт Кингсли, подписание контракта с Эми Паскаль, поддержка «Дейенерис Пикчерз» и даже реагирование на различные расходы, вызванные бурями общественного мнения, - все это стоило больших денег.

Теперь, не говоря уже о собственном кармане Саймона, даже маленькая сумочка Джанет совершенно пустая. Свыше 50 тысяч долларов, сэкономленных на съемках «Беги Лола, беги», было потрачено на различные расходы.

С другой стороны, хотя ожидается, что выручка от фильма составит десятки миллионов долларов, кассовые сборы фильма «Беги Лола, беги» в Северной Америке должны быть урегулированы только после того, как фильм будет снят с проката, а права на распространение через другие каналы все еще сохранятся, но неизвестно когда они будут реализованы.

У Саймона еще много счетов на оплату.

Счёт за аренду роскошного дома, комиссионные Кингсли и основная зарплата Эми. После того, как Эми устроилась на работу, она хочет нанять себе помощника, но временно вынуждена ему платить из своего кармана. Женщина до сих пор жалуется Саймону на это.

Теперь Саймону крайне необходимо как можно скорее получить определённую денежную сумму.

На самом деле, Саймон уже сказал Джанет в прошлом месяце передать в банк для оценки ипотеки договор между «Дейенерис» и «Орион» о выпуске «Беги Лола, беги».

Однако по сравнению с ссудой в размере 100 000 долларов, полученной от банка «Вэллс Фарго», с обеспечением в виде сценария «Эффект бабочки», на этот раз Саймон подал заявку на десятки миллионов долларов, поэтому, естественно, получить эти деньги в одночасье невозможно.

Только предварительная проверка всех аспектов материалов проводилась в течение целого месяца, а затем Саймон столкнулся с этой бурей общественного мнения. Учитывая связанные с этим риски, несколько банков просто отклонили кредитную заявку Саймона.

В конце концов, остался «Вэллс Фарго».

«Здания Wells Fargo Center в центре Лос-Анджелеса 333 S Grand Ave Fl 1»

Лос-Анджелес.

Внутри особняка на холме Палисадес.

После оценки «Вэллс Фарго», наконец, предоставил кредитную линию в размере только 20 миллионов долларов, что на 10 миллионов долларов меньше, чем ожидаемая контрактная доля Саймона.

Однако 20 миллионов долларов - это определенно немалая сумма.

Из-за огромной суммы кредита «Вэллс Фарго» специально направил старшего вице-президента по имени Пол Олсен, чтобы он лично провел с Саймоном и Джанет наиболее важный процесс посещения клиента при рассмотрении кредита.

Полу Олсену около сорока лет, у него каштановые волосы, квадратное лицо и приятная внешность. Хотя в частной жизни он был очень разговорчивым человеком, он стал дотошным и даже немного жестким, когда официально начал работать.

В настоящее время.

В кабинете особняка три человека сидят на диване в приемной.

С папкой в руке Пол Олсен дословно задавал все вопросы из обычного списка. Закончив опрос, он пристально посмотрел на Саймона и Джанет и снова сказал: «Мистер Вестерос, мисс Джонстон, я должен попросить вас обоих подтвердить еще раз, что кредит, на который вы подали заявку, предназначен только для личного потребления и никогда не будет используется для незаконных операций, таких как инвестиции в кино, верно?»

«Третий раз»,

- тайно прошептал Саймон про себя, но он без колебаний кивнул и сказал: «Да».

Джанет прямо повторила ответ.

"Тогда я должен повторить еще раз, мистер Вестерос, мисс Джонстон, мы будем регулярно отслеживать использование вами этого кредита. Как только мы обнаружим, что вы двое использовали этот кредит для инвестиций в фильмы и других нарушений, «Вэллс Фарго» получит право забрать кредит заранее. Кроме того, это серьезно повлияет на вашу кредитную историю».

Саймона и Джанет натянуто улыбались, и механически кивнули.

«В таком случае», - наконец, Пол Олсен закрыл папку в руке, улыбнулся, встал и сказал: «Приятно познакомиться с вами обоими, и я надеюсь, что у нас будет хорошее сотрудничество».

Саймон и Джанет наконец расслабились, быстро встали и обменялись рукопожатием с Полом Олсеном.

Проводив банкира, Саймон вернулся в гостиную виллы и лег на диван, немного уставший. Джанет тоже повалилась с измученным видом, и ее мягкое тело лежало на Саймоне.

Саймон обнял женщину за тонкую талию, посмотрел в потолок и вздохнул: «Наконец-то я получил деньги».

Джанет слабо ответила: «Да».

Саймон заранее собирает деньги, конечная цель – инвестировать во фьючерсы на фондовые индексы во второй половине года, но о таких вещах определенно нельзя говорить.

Любой, у кого есть хоть немного здравого смысла, знают, что банки никогда не будут предоставлять кредиты заемщикам с такими намерениями, даже под залог.

Однако для подачи заявки на получение ссуды до 20 миллионов долларов всегда требуются законные требования к ссуде.

После некоторой консультации они написали «личное потребление» в пункте причины кредитной заявки, и срок погашения составил один год.

Многие голливудские звезды часто обращаются за огромными кредитами в банки на потребление.

Поскольку личное потребление обычно представляет собой покупку реальных объектов, таких как роскошные дома и известные автомобили, даже если заемщик по какой-либо причине не может погасить ссуду, банк может вернуть эту часть актива, чтобы компенсировать убыток. Следовательно, это вполне законный повод для заимствования.

Однако заявление Саймона все же вызвало сомнения «Вэллс Фарго».

Основная причина в том, что сумма слишком велика.

Даже если Саймон и Джанет будут очень расточительны, 20 миллионов долларов определенно не маленькая сумма, которую можно легко потратить.

Эти двое даже придумали предлог для своего желания купить частный самолет, но им так и не удалось убедить «Вэллс Фарго».

Богатые люди обычно предпочитают покупать частные самолеты в рассрочку, что также не стоит таких больших денег.

Учитывая личность Саймона, «Вэллс Фарго» догадывается, что он, скорее всего, захочет использовать деньги для инвестиций в фильмы.

Риск инвестиций в кино не меньше, чем у акций и фьючерсов.

В обычных условиях банки не одобряют этот вид кредита.

Конечно, это нельзя назвать абсолютным. После создания «Орион» Майк Медавой и другие напрямую получили кредитную линию в размере 200 миллионов долларов в банке в Нью-Йорке.

Однако, хотя кассовые сборы «Беги Лола, беги» стали большим хитом, но поскольку есть только один фильм, который выиграл кассовые сборы, Саймон, очевидно, не может наслаждаться тем же отношением, что и «Орион».

Поэтому в процессе опроса, Пол Олсен неоднократно напоминал или предупреждал Саймона.

Если бы «Вэллс Фарго» знал истинные намерения Саймона, вероятно, даже сегодняшний разговор был бы невозможен.

Кроме того, в будущем будет большой проблемой случайно быть обнаруженным во время игры на бирже.

В любом случае.

Он пока не мог справиться с этим как-то иначе.

На самом деле так часто обстоит дело с кредитами. Не так много людей, которые были бы полностью честны после получения денег.

Иначе у банков не было бы так много плохих долгов.

Саймон глубоко вздохнул и расслабился, думая, что деньги будут доступны не раньше следующей недели. Саймон все еще немного волновался, и его руки вокруг Джанет сжались крепче, говоря: «Детка, денег все еще нет. Как насчет того, чтобы немного сэкономить и есть только два раза в день? "

Джанет потерлась щекой о грудь Саймона и сказала: «Я боюсь голода и буду кушать три раза в день. Ты можешь есть один раз».

Саймон кивнул: «Ну, я понял».

«Что?»

«Ты засчитываешься как один прием пищи, значит, у меня будет два приема пищи».

«Хм, я тоже позову Кейт».

"Зачем?"

«Она считается как один прием пищи, так что это уже три приема пищи».

«Умница, давай, я тебя поцелую».

«Ба, маленький ублюдок».

Немного посмеявшись, они снова замолчали.

Саймон снова начал перебирать в уме недавние события. Самым любопытным в его голове было то, откуда взялась кассета на ABC.

Тщательно восстанавливая в памяти ситуацию в тот день, Саймон до сих пор не может вспомнить, кто записал видео.

Более того, он сделал несколько звонков и находясь в Нью-Йорке, намеренно поспешил в штаб-квартиру ABC, чтобы узнать, но также не получил ответа. ABC ответила, что поставщик видео попросил сохранить в секрете источник, и они не знают почему.

Сегодня уже 24 марта, вторник.

Буря утихла.

Вчера Саймон наконец-то официально подписал контракт с «Фокс пикчерз» на «Пункт назначения».

Бюджетные средства, предоставленные «Фокс» для фильма, также поступят на следующей неделе, и это не единовременный платеж. При общем бюджете в 8 миллионов долларов первый транш составил всего 500 000 долларов, которые будут использованы на ранней стадии проекта, например, на кастинге и подборе мест съёмок.

Кроме того, «Орион пикчерз» начал спрашивать о следующем фильме Саймона, подготовку к съёмкам которого пора начинать.

Оба его проекта хорошо зарекомендовали себя.

Последний фильм в плане Саймона по сценарию Норы Эфрон «Когда Гарри встретил Салли» все еще висит в воздухе.

На самом деле Саймон не полностью выиграл сценарий.

Хотя из-за провала последнего фильма «Ревность» и довольно альтернативной структуры сюжета «Когда Гарри встретил Салли», пока ни одна кинокомпания не заинтересована в этом сценарии. Но во время первого контакта Нора Эфрон сказала, что если «Дейенериз Пикчерз» хочет купить сценарий, студия должна предложить реальный производственный план.

Очевидно, Нора Эфрон обеспокоена тем, что «Дейенерис пикчерз» - всего лишь пустая оболочка, совершенно неспособная к производству, но желающая запастись собственным сценарием.

Голливуд очень часто копит сценарии, а кинокомпании даже покупают эксклюзивные права на тексты на несколько лет. Если постановка будет запущена в производство в течение срока действия контракта, сценаристу будет выплачено дополнительное вознаграждение. Если по истечении срока проект все еще не запущен, авторские права на сценарий автоматически вернутся к автору.

Кассовые сборы фильма «Когда Гарри встретил Салли» были даже самым безопасными из трех фильмов в предварительном плане Саймона. Первоначально он считал, что если он не сможет найти инвестора, он просто вложит свои деньги в этот фильм.

Но сейчас.

Если он хочет, чтобы этот фильм вышел летом следующего года, то и проект нужно запустить немедленно.

Таким образом, все проблемы вернулись к исходной точке.

Деньги!

Без денег ничего нельзя сделать.

Более того, по оценкам, инвестиции в «Когда Гарри встретил Салли» все еще могут быть самыми высокими среди трех запланированных фильмов, даже достигнув 15 миллионов долларов.

Честно говоря, Саймон очень не хочет сам вкладываться в этот фильм.

Хотя ожидаемые выгоды от «Когда Гарри встретил Салли» довольно велики, он надеется вложить деньги в другие цели с большим потенциалом для создания добавленной стоимости.

Поразмыслив немного, Саймон похлопал Джанет и сказал: «Вставай, подожди ужина с Медавым, ты пойдешь?»

Джанет угукнула, кивнув головой.

Теперь, когда потенциал проката фильма «Беги Лола, беги» в Северной Америке определен, в повестку дня также должен быть включен вопрос о других каналах проката фильма. Поскольку с «Орион» был подписан контракт на распространение в кинотеатрах Северной Америки, «Орион», естественно, будет пользоваться приоритетом в правах на распространение фильма через остальные каналы.

План Саймона состоит в том, чтобы продать все другие права на выпуск одновременно, чтобы как можно скорее получить определенную сумму средств для работы с фьючерсами на фондовые индексы и для других инвестиций во второй половине года.

Однако с учетом масштаба североамериканских кассовых сборов «Беги Лола, беги», права на распространение фильма за границей, права на распространение видеокассет и последующие права на телетрансляции, размер прибыли как минимум вдвое выше, чем у североамериканских кассовых сборов.

Саймон не уверен в последующих соглашениях о совместном использовании, подписанных «Орион» с другими кинотеатрами, но даже если среднее значение рассчитывается только на основе половинной доли, ожидается, что «Беги Лола, беги» принесет «Ориону» и «Дейенериз» общую долю в 100 миллионов долларов.

С учетом незначительных вложений в производство и рекламу эти 100 миллионов долларов - почти чистая прибыль.

Исходя из этой ссылки, остальные каналы обещают прибыль не менее 200 миллионов долларов.

Согласно правилам распределения прибыли между североамериканским прокатом и другими каналами, Саймон может сделать предложение о продаже других каналов распространения «Беги Лола, беги» за 60 миллионов долларов.

60 миллионов долларов это огромная сумма даже для Большой семерки, «Орион пикчерз», естественно, не может себе этого позволить.

Поэтому в отношении остальных каналов сбыта Саймон хочет завершить операцию по продаже в короткие сроки, но он может продавать их только по отдельности.

Однако из-за ограничений контракта Саймон должен сначала получить согласие «Ориона», прежде чем сделать это.

Голливудский Охотник 86. Ресторан

В сумерках.

Саймон терпеливо ждал, пока Джанет переоденется в небольшое торжественное платье, и они вдвоем покинули виллу.

Телохранитель заранее подготовил для них машину.

Саймон вывел Джанет и вежливо кивнул двум мужчинам лет сорока по имени Нил Беннетт и Кен Диксон. Хотя он был хорошо знаком с ними уже несколько дней, он все еще чувствует себя немного странно.

Саймон нанял двух телохранителей не в охранной компании, но Джанет одолжила их у себя дома.

С момента знакомства Саймон никогда не брал на себя инициативу, чтобы узнать семейное прошлое Джанет, но информации, вываленной в газетах в этот период, достаточно, чтобы он узнал слишком много.

Джанет происходит из старой семьи Джонстон в Австралии.

Хотя семейное богатство составляет всего около 2 миллиардов долларов США, оно не заметно в списке богатых людей мира. Однако семья Джонстон имеет очень сильное невидимое влияние в Австралии.

Австралия внезапно отменила налог на наследство восемь лет назад, став первой страной на западе, отменившей этот налог, и это произвело сенсацию в мире. Говорят, что за кулисами был сильный толчок со стороны семьи Джонстон.

Впоследствии дедушка Джанет Николас Джонстон скончался в 1983 году. Из-за отмены налога на имущество семья Джонстон полностью унаследовала богатство предыдущего поколения.

Сегодня, имея сложную структуру собственности и глубоко укоренившееся влияние, семья Джонстон, процветавшая на протяжении столетия, по-прежнему твердо контролирует «Джонстон Холдингс Групп», которая участвует в нескольких основных направлениях австралийской экономики, таких как горнодобывающая промышленность, животноводство, транспорт и в других многочисленных видах деятельности.

Волнения улеглись, и папарацци постепенно осознали, что нелегко копать новости от такого молодого режиссера, как Саймон, который не ходит в ночные клубы, не употребляет наркотики и не участвует в драках. Следовательно, в этот период, очевидно, стало меньше людей из СМИ, преследовавших Саймона.

Конечно, это относительно.

Внедорожник Саймона выехал из особняка Палисадес, и многие машины все еще следовали за ним. Обеденное место, согласованное с Майком Медавым, находилось в ресторане рядом с гольф-клубом «Century City Ranch Park».

«Ресторан «Rancho Park Gardens» недалеко от парка Century City»

По прибытии в пункт назначения два телохранителя умело охраняли Саймона и Джанет от папарацци, которые хотели протиснуться вперед. Войдя в ресторан, Джанет взяла Саймона за руку, наклонилась к его уху и прошептала: «Если тебе это не нравится, когда у нас появятся деньги, чтобы нанять телохранителя, мы можем отправить Нила и Кена обратно в Австралию».

Саймон спросил официанта, проследовал за ним по ресторану, а также шепнул Джанет: «Они двое довольно хороши, я просто чувствую себя немного, ммм, странно».

Это то, что сказал Саймон.

Как профессия, наиболее близкая к работодателям, телохранители с достаточными способностями и надежностью также недоступны. Хотя они вместе всего несколько недель, Саймон чувствует, что профессионализм Нила абсолютно безупречен. Что касается доверия, когда речь заходит о Джанет, семья Джонстон, естественно, менее всего склонна проявлять небрежность в её отношении.

Джанет тихонько рассмеялась, когда услышала это от Саймона, и перестала болтать.

Пройдя некоторое расстояние за официантом, они нашли Майка Медавого, президента «Ориона», который встал, чтобы тепло их поприветствовать.

Затем трое заняли свои места.

После заказа еды и обмена приветствиями Майк Медавой, неосознанно перенес тему на предстоящий 59-й Оскар.

В этом году церемония вручения «Оскара» состоится 30 марта, то есть в следующий понедельник.

В настоящее время «Орион» не только выпускает фильмы с кассовыми сборами, но и в этом году «Оскар» выиграл 18 номинаций на «Оскар» за такие фильмы, как «Взвод» и «Ханна и её сёстры». Прошедший сезон можно охарактеризовать как ошеломительный успех

Поэтому жестикуляция Майка Медавога явно полна приподнятого настроения.

«Что ж, Саймон, - сказал Майк Медавой, глядя на молодых мужчину и женщину, сидящих напротив него. - Ты и Дженни хотите присутствовать на церемонии вручения «Оскара» на следующей неделе?»

Саймон не ожидал, что Майк Медавой упомянет об этом.

Опираясь на большое количество номинаций, полученных в этом году, «Орион» может легко временно организовать одного или двух человек для участия в церемонии вручения «Оскара». Из-за кассового успеха «Беги Лола, беги» оргкомитет «Оскара» явно не поскупится на два дополнительных приглашения.

Более того, посещение церемонии вручения премии «Оскар» определенно повысит кассовые сборы «Беги Лола, беги».

Только.

Услышав предложение Майка Медавого, Саймон имел в голове какое-то слово.

Претенциозность!

Поэтому сразу же покачав головой, Саймон отказался: «Майк, я не пойду».

Майк Медавой не ожидал, что юноша без колебаний откажется от возможности, которую жаждут многие старлетки. Слегка ошеломлённый, он посмотрел на Джанет рядом с Саймоном, надеясь, что та сможет что-то сказать. Женщины должны надеяться, что смогут присутствовать на таких мероприятиях.

Однако Джанет явно выглядит так, как будто она этого не слышала. Только помогла своему парню привести в порядок салфетку.

Хорошо, эти двое явно заодно.

Майк Медавой подумал об этом, небрежно улыбнулся и сказал: «Забудь, Саймон. Приглашая тебя сегодня вечером, я просто хочу спросить, что ты думаешь о следующем фильме?»

Саймон знал, что Майк Медавой пригласил его сегодня вечером в основном для этого, и не секретничая, ответил: «У меня уже есть полная идея, но я не смогу начать писать сценарий до следующего месяца. Майк, ты же знаешь, как я был занят в последнее время».

«Конечно, «Орион» никуда не торопится», - сказал Майк Медавой, но его тело явно наклонилось вперед, и он попросил: «Тогда, Саймон, расскажи в общих чертах».

Саймон собрался с мыслями и объяснил: «Это криминальная драма в стиле фильмов уровня B. Она состоит из шести независимых, но связанных историй. Подобно «Беги Лола, беги», я все еще надеюсь показать все истории в альтернативном нелинейном повествовательном режиме».

В последние дни Саймон обдумывал свой следующий фильм.

После «Беги Лола, беги» Саймона нетрудно добиться коммерческого успеха в следующем фильме. Но если он хочет сохранить свою популярность или даже пойти дальше, его следующий фильм должен быть таким же освежающим и удивительным, как «Беги Лола, беги».

После долгих размышлений Саймон, наконец, выбрал «Криминальное чтиво» Квентина.

«Криминальное чтиво» также имеет нелинейную структуру сюжета, и оно также переводит нелинейное повествование фильма в более дикое состояние. После выхода на экраны фильм не только вызвал большой резонанс в год выхода на экраны, но и оказал очень сильное влияние на многих режиссеров в Голливуде, Великобритании и даже за океаном.

Голливудский Охотник 87. Не сложно

Кратко описав общую идею, Саймон потратил еще несколько минут, подробно объясняя Майку Медавому несколько историй и моментов «Криминального чтива».

Однако.

Выслушав рассказ Саймона, Майк Медавой нахмурился.

Хотя Саймон очень подробно всё объяснил, Майк Медавой все же чувствует, что вся история хаотична. Более того, он совсем не понял смысл этого фильма.

Это нелинейное повествование?

Или, проще говоря, безумие.

Трехэтапная параллельная структура «Беги Лола, беги» действительно очень интересна, но что представляет собой эта так называемая многократная структура сюжета с замкнутым циклом? Если зрители даже не поймут сюжета, как они могут заинтересоваться этим фильмом?

Размышляя об этом, Майк Медавой не мог не сказать серьезно: «Саймон, хорошо иногда использовать нелинейное повествование. Но фильм всё же должен как-то рассказать историю. Более того, сценарий кажется слишком запутанным, я не думаю, что зрители будут в настроении разбираться в этой мешанине».

Многие классические фильмы подвергались сомнению на этапе разработки. Отрицание Майка Медавого не слишком удивило Саймона.

Саймон искренне объяснил: «Майк, я понимаю, что ты имеешь в виду, и мне также очень ясно, что я не ошибаюсь в более сложной структуре повествования фильма. На самом деле, это больше похоже на еще одну мою попытку. Я просто хочу использовать совершенно новую сюжетную структуру, чтобы рассказать очень интересную историю. Что касается зрителей, то, если провести надлежащую рекламу и руководство, я считаю, что им очень понравится этот фильм».

Выражение лица Майка Медавого все еще не расслаблялось, и он продолжил: «Тем не менее, Саймон, согласно твоему рассказу, этот фильм, очевидно, включает в себя насилие, стрельбу, наркотики и другие запрещенные элементы. Как ты думаешь, это подходит для молодого человека до 20 лет?»

Саймон внезапно подумал о Кэтрин, пожал плечами и сказал: «Майк, я знаю, что я за человек. Этого достаточно. На самом деле у меня нет недостатка в других идеях, но они либо не могут быть реализованы сейчас, либо производственный бюджет слишком высок. Для сравнения, планируемый мной фильм кажется более подходящим. Пока работа сделана должным образом, бюджет останется в пределах 8 миллионов долларов».

Майк Медавой услышал цифры бюджета, данные Саймоном, и немного расслабился.

Бюджет кинопроизводства в Голливуде стремительно вырос за последние два года.

Даже в прошлом году половина из десяти лучших фильмов в прокате в Северной Америке имела бюджет производства менее 10 миллионов долларов, а производственный бюджет чемпиона проката фильма «Лучший стрелок» составлял всего 15 миллионов долларов США. Но в этом году только за первые три месяца вышло два фильма с бюджетом в 15 миллионов долларов, и эти два дорогих фильма все же были поставлены в прокат в непопулярном мартовском графике.

Однако Майк Медавой все еще не примирился и продолжил: «Саймон, почему бы не снять фильмы ужасов? Как и «Эффект бабочки» и «Пункт назначения», эти два сценария очень хороши. Я думаю, тебе легко написать ещё один похожий сценарий».

Майку Медавому всегда нравились сценарии «Эффекта бабочки» и «Пункта назначения».

Хотя «Эффект бабочки» получил плохую оценку кинокритиков, Майк Медавой не сомневается в прибыльности этого проекта. Что касается «Пункта назначения», посмотрите на пункт о совместном использовании, данный «Фокс», чтобы узнать, насколько они оптимистичны в отношении этого проекта.

Вместо так называемого «Криминального чтива», он надеется, что Саймон сможет сочинить и снять аналогичный триллер ужасов.

«Я много раз объяснял этот вопрос, - беспомощно сказал Саймон, - Майк, я не люблю снимать фильмы ужасов, потому что это не сложно. Написание этих сценариев, это был способ немного подзаработать».

Когда Майк Медавой услышал, как Саймон говорит о «немного подзаработать», думая о той ужасной доле, которую этот молодой человек смог получить от проекта «Пункт назначения», он почувствовал себя несколько кисло.

Немного подзаработать.

Какая хорошая причина.

Просто ты хочешь «сложного», а мы хотим «не сложного»!

Майк Медавой чуть не выпалил: Саймон, давай просто поговорим об этом «не сложном» прибыльном проекте, хорошо? Пусть твое сложное «Криминальное чтиво» отправится к черту!

Конечно, Майк Медавой так не скажет.

В течение многих лет, как бы они не ругали их за спиной, руководство голливудских студий всегда терпеливо относятся к талантливым режиссерам, уговаривая и улещивая как можно сильнее, и Майк Медавой привык к этому.

Опираясь на популярность «Беги Лола, беги», следующий фильм Саймона, пока он не так уж плох, легко принесёт деньги. Однако в любом случае Майк Медавой предпочел бы увидеть чуть более нормальные проекты, такие как «Эффект бабочки» и «Пункт назначения».

В это время официант принес ужин, и все на некоторое время замолчали.

Съев несколько кусочков еды и изменив риторику, Майк Медавой снова попытался переубедить: «Саймон, у тебя нет других идей? Давай поговорим об этом, пока сценарий достаточно хорош, не имеет значения, будет ли стоимость производства выше».

Саймон просто покачал головой и возразил: «Извини, Майк, я могу только сказать, что мой следующий фильм - «Криминальное чтиво». Если «Орион» не может принять его, может, ты подождешь моего третьего фильма».

Майк Медавой внезапно потерял дар речи.

Второй фильм Саймона, безусловно, очень безопасен, но ждать третьего фильма, особенно после этого необъяснимого «Криминального чтива», кто знает, заинтересует ли кого-нибудь в то время имя Саймона Вестероса.

После минутной борьбы Майк Медавой был вынужден сказать: «Саймон, ты только что сказал, что этот фильм стоит всего 8 миллионов долларов, верно?»

После «Беги Лола, беги» для Саймона не слишком много потребовать бюджет на производство своего второго фильма в размере 20 миллионов долларов. Теперь, если нужно всего 8 миллионов долларов, даже если перспективы кассовых сборов мрачны, это не является неприемлемым, если нет выбора.

«Майк, я просто говорю об идеальном состоянии. В этом фильме так много персонажей, что невозможно использовать неизвестных актеров. Заработок актеров определенно составит основную часть производственного бюджета. Так что, если мы сможем успешно убедить актеров уменьшить вознаграждение и сохранить онлайн-расходы в пределах 5 миллионов долларов, у меня достаточно уверенности, чтобы сократить производственный бюджет до 8 миллионов долларов».

Бюджет кинопроизводства в основном делится на две категории: онлайн-расходы и офлайн-расходы.

Так называемые онлайн-расходы - это просто вознаграждение сценаристов, режиссеров, актеров и других создателей, в то время как офлайн-расходы включают в себя расходы на аренду оборудования, зарплату вспомогательного персонала, транспорт, макияж, страховку и разное техническое оборудование.

В предыдущей работе «Беги Лола, беги» Саймона, онлайн-расходы составляли лишь очень небольшую часть. Но что касается «Криминального чтива», подумайте о знаменитом Джоне Траволте, Брюсе Уиллисе, Сэмюэле Джексоне и т. д. Это определенно фильм, онлайн-расходы которого превышают 50% от общего бюджета.

Стоимость производства оригинальной версии «Криминального чтива» составляла 8 миллионов долларов, что, очевидно, произошло при обстоятельствах, когда Джон Траволта и другие согласились снизить зарплату.

Итак, если он хочет снять этот фильм на семь лет раньше, некоторых актёров определенно невозможно использовать, некоторых актёров он хотел бы заменить, а некоторые актёры, возможно, в этот раз не захотят уменьшать свой гонорар. Под влиянием ряда неопределенных факторов Саймон по-прежнему оценивает бюджет в 8 миллионов долларов, не слишком низко и не слишком высоко.

Увидев настойчивость Саймона, Майк Медавой понял, что бесполезно его отговаривать, поэтому ему пришлось сказать: «Что ж, Саймон, ты можешь выпустить сценарий как можно скорее, и мы обсудим его позже».

«Конечно», - кивнул Саймон, сделал глоток красного вина, поставил бокал и активно сказал: «Майк, есть еще кое-что. Что касается выпуска «Беги Лола, беги» по другим каналам, я собираюсь сразу продать все права. «Орион» желает их выкупить?»

Майк Медавой внезапно проявил явно удивлённое выражение лица.

Кассовые сборы «Беги Лола, беги» очень хорошие. Согласно практике большинства кинокомпаний, последующий выпуск фильма обязательно будет «интенсивно культивироваться», а последующие каналы будут использоваться постепенно.

Это помогает не только выдавливать максимум денег, но и расширить сбытовую сеть в процессе дистрибуции, что полностью убивает двух зайцев одним выстрелом.

Хотя «Орион» имеет приоритет перед последующим выпуском «Беги Лола, беги», первоначально предполагалось, что «Орион» сможет получить только право на распространение видеокассет на территории Северной Америки, и подписание этого соглашения, естественно, является договором о совместном использовании.

Неожиданно Саймон захотел продать всё сразу.

Очевидно, что это не очень мудрый выбор, он равносилен опустошению пруда для вылова всей рыбы и быстро разрушает канал долгосрочного дохода. Судя по циклу работы различных каналов, «Дейенерис пикчерз» хватает только одной «Беги Лола, беги» более чем на три года.

Задумавшись в душе, Майк Медавой быстро спросил: «Саймон, почему ты так торопишься?»

Саймон не уклонился и прямо сказал: «Мне нужны деньги».

Услышав это, Майк Медова слегка покачал головой и внезапно философски улыбнулся: «На самом деле, нам всем нужны деньги».

Производство фильмов имеет очень долгий возврат капиталовложений.

В последние годы из-за быстро развивающейся экономической ситуации в Северной Америке многие кинокомпании второго и третьего эшелонов активно расширялись. Затем, внезапно оглянувшись назад, они обнаружили, что их бизнес слишком разросся и больше не является устойчивым.

«Почти полная тьма» снимается компанией DEG, находящейся на грани банкротства, теперь также проблемной стала «Кэнон пикчерз», в прошлом году «Орион пикчерз» едва избежала поглощения. Всё из-за нехватки денег.

«Здания киностудии DEG (De Laurentiis Entertainment) в Уилмингтоне, Северная Каролина. Сейчас они принадлежат студии EUE / Screen Gems»

Саймон лишь согласно улыбнулся, терпеливо ожидая ответа Майка Медавого.

Майк Медова на мгновение серьезно задумался и сказал: «Саймон, «Орион» определенно не может себе позволить купить всё. Однако мы можем купить права на распространение видеокассет в Северной Америке».

Продажи видеокассет в Северной Америке в прошлом году превысили общие кассовые сборы. Поэтому выпуск видеокассет - несомненно, самый прибыльный кусок пирога в последующем выпуске «Беги Лола, беги».

Ответ Майка Медавого был именно таким, как ожидал Саймон.

Однако, если «Орион» отнимет права на распространение видеокассет «Беги Лола, беги» в Северной Америке, последующие права на телетрансляцию фильма не будут проданы в одиночку. Хотя доход от прав на телевизионное вещание также значителен, рабочий цикл еще длиннее.

Обычно, когда фильм выходит в кинотеатрах Северной Америки, видеокассета может быть выпущена по истечении трехмесячного периода. Однако продажа прав на телетрансляцию часто начинается не ранее шести месяцев после финала кинопроката.

Более того, в отличие от сетей кинотеатров и магазинов видеокассет, которые имеют интенсивные каналы распределения доходов, телевизионные платформы представляют собой типичный рынок с длинным хвостом. Хотя шкала доходов эквивалентна кассовым сборам и видеокассетам, рабочий цикл часто длится несколько лет.

Поскольку он ожидал такого ответа Майка Медавого, Саймон уже имел стратегию, как с этим справиться. На этот раз он сказал: «Майк, «Орион», конечно, может забрать права на распространение местного видео. Но не просто так. Последующий выпуск «Беги Лола, беги» будет разделен на две части: видеокассеты и телетрансляции в Северной Америке и зарубежные кинопрокат, выпуск видеокассет и телетрансляции. Если «Орион» не может съесть всё, вы можете выбрать только одну из частей».

Несмотря на то, что «Орион» был создан уже немало лет назад, на самом деле он не имеет больших возможностей для распространения за рубежом и в основном полагается на дистрибуцию Большой семёрки.

Саймон так сказал, и Майк Медавой понимает, что «Орион» может выбрать только первое, то есть местное видео и телетрансляцию, или просто отказаться.

Поразмыслив над этим, Майк Медавой сказал: «Саймон, а как насчет цифры?»

Саймон просто сказал: «40 миллионов долларов».

«Это слишком высоко», - немедленно покачал головой Майк Медавой, затем снова улыбнулся и сказал: «Кроме того, это не то, что я могу решить в одиночку. Мне нужно сначала обсудить это с Артуром и остальными».

Голливудский Охотник 88. Странные вырезки из газет

После ужина Саймон отвез Джанет обратно в Палисадес.

Нил Беннетт сидел за рулём внедорожника «Шевроле» и вел машину очень плавно. Саймон прислонился к окну, думая о встрече с Майком Медавым сегодня вечером.

Реакция Майка Медавого на «Криминальное чтиво» была даже более негативной, чем ожидал Саймон, что его обеспокоило.

«Криминальное чтиво» в своё время получило такую известность в том числе и потому, что братья Вайнштейны не пожалели усилий в работе по связям с общественностью, что также являются очень важным решающим фактором.

«Боб и Харви Вайнштейны»

Из 18 номинаций на «Оскар» этого года видно, что сила «Ориона» в наградах и связях с общественностью не меньше, чем впоследствии у «Мирамакс». Однако, если высшее руководство «Ориона» выразило свою неприязнь к «Криминальному чтиву», очевидно, нереально ожидать от них таких же усилий, как у Вайнштейнов, для получения как можно больше наград за этот фильм.

Более того, возраст Саймона по-прежнему является самой большой переменной, которая ограничивает получение наград «Криминальным чтивом».

Во всяком случае, ему еще нет 20 лет.

Кстати, у Саймона есть и другой проект. Но судя по предыдущему сотрудничеству с «Орионом» этот второй фильм не стоит реализовывать с ним.

Чтобы продвинуть выпуск «Беги Лола, беги», Саймон и «Орион» подписали контракт, и общая базовая зарплата его как режиссера и сценариста составляла всего 500 000 долларов.

Хотя Саймон сохраняет за собой право пересмотреть положения о совместном использовании, в любом случае этот новый фильм не позволит ему получить слишком большую прибыль, и следующим лучшим результатом может быть просто пункт о разделении, похожий на «Пункт назначения».

Но по сравнению с «Пунктом назначения» Саймону нужно уделять больше энергии фильму, который он будет лично снимать.

Поскольку он не мог получить достаточного дохода, Саймон решил выбрать фильм, который ему больше нравился, и в то же время он мог закрепить свой имидж режиссера изысканного стиля.

Джонатан, естественно, обсудит конкретный договор о совместном использовании «Криминального чтива» с «Орионом», но переговоры о продаже прав на дальнейшее распространение «Беги Лола, беги» также являются рутинной работой, которая отнимает много времени.

Кроме того.

Будь то «Эффект бабочки», «Пункт назначения», «Криминальное чтиво» или «Когда Гарри встречает Салли», все эти проекты нужно продвигать как можно скорее.

Даже учитывая график трех фильмов: «Пункт назначения», «Криминальное чтиво» и «Когда Гарри встречает Салли», Саймон обнаружил, что конец этого года и Пасха следующего года, очевидно, также подходят как минимум для начала проката.

Время - деньги.

Но Саймону не хватает денег и времени.

И.

Все это не связано с фильмами.

Фондовый рынок США рухнул во второй половине года. Саймон очень четко запомнил дату, 19 октября, Черный понедельник. Чтобы получить достаточную выгоду от этого финансового кризиса, помимо сбора больших сумм средств заранее, необходимо провести много других подготовительных мероприятий, которые также требуют времени и энергии.

Саймон всю дорогу созерцал ее брови, и Джанет молча прислонилась к нему, не прерывая его размышлений.

Когда они вернулись в особняк в Палисадес, было уже девять часов вечера.

Саймон вошел на виллу, увидел, как в гостиной мигает индикатор телефонных сообщений, и подошел, чтобы нажать кнопку воспроизведения.

Джанет как привязанная следовала за ним.

Звонок от Эми Паскаль.

В своем сообщении Эми выразила озабоченность по поводу результатов дневной встречи Саймона с руководителями «Веллс Фарго», а затем она рассказала о другом: сегодня с ней связался вице-президент «Маттел», надеясь обсудить проблему периферийного производства игрушек и сувениров по мотивам фильма «Беги Лола, беги.

«Маттел» - одна из крупнейших в мире компаний по разработке, производству и продаже игрушек, основной продукцией которой являются куклы Барби различных типов.

Услышав сообщение Эми, Саймон сразу же озадачился.

Периферия.

Вокруг фильма, который почти наверняка станет ежегодным чемпионом по кассовым сборам в Северной Америке.

Это определенно еще один большой кусок пирога.

Саймон сам спроектировал настенные часы, кольцо и другой небольшой реквизит в «Беги Лола, беги», но на самом деле идея продажи сувениров была у него изначально. Поскольку большая часть реквизита и даже изображение Лолы являются оригинальными, авторские права на эти реквизиты и персонажей принадлежат «Дейенерис пикчерз» в соответствии с правилом об авторском праве «создатель получает авторское право в момент создания».

В последнее время появилось так много вещей, о которых у Саймона нет сил заботиться.

Сейчас.

Кто-то уже подошел к его двери.

Естественно, пропустить это уже нельзя, и нужно тщательно все спланировать.

Стоя рядом с телефоном, делая быстрые расчёты, Саймон развернулся и собирался пойти в кабинет, но обнаружил, что рядом с ним стоит Джанет. Поскольку Саймон внезапно без предупреждения обернулся, женщина явно опешила, ее глаза расширились.

Увидев Джанет, Саймон виновато улыбнулся, протянул руку, чтобы удержать нежное лицо женщины, поцеловал его и сказал: «Детка, сначала прими ванну, мне нужно кое-что сделать».

Сегодня весь день или все эти последние дни, когда Саймон был так занят её глазами, Джанет думала о вещах.

В настоящее время.

Увидев Саймона, спешащего наверх, Джанет пошла к себе тоже наверх.

Когда она вошла в спальню, Джанет сняла вечернее платье и рассеянно приняла ванну, но вместо того, чтобы надеть шелковый халат, который ей очень нравился в будние дни, она переоделась в блузку в слегка OL-стиле и белые брюки.

Встав перед туалетным зеркалом и осмотревшись, Джанет пошла в кабинет Саймона.

В отличие от большого кабинета внизу, где они встречались с Полом Олсеном, старшим вице-президентом «Веллс Фарго», это еще один небольшой кабинет в особняке. Он расположен рядом со спальней на втором этаже и выглядит очень приватным.

Джанет редко здесь бывает.

Потому что она всегда чувствовала, что многие секреты Саймона могут быть скрыты в этом кабинете. Хотя ей было очень любопытно все, что касалось ее парня, он не брал на себя инициативу рассказывать самой себе, а Джанет никогда преднамеренно не исследовала.

Дверь в кабинет не закрывается.

Джанет постучала в дверную панель и вошла.

Саймон стоял у стены в кабинете с большой белой доской для письма, в одной руке держал ручку на водной основе, а в другой – трубку телефона, и разговаривал с собеседником.

На доске скопился длинный список существительных.

Саундтрек, альбом постеров, видеоигра, кукла-персонаж, настенные часы-бабочки, футболка, кольцо, журнал, авторизация изображения ...

Очевидно, что это варианты периферийных объектов фильма «Беги Лола, беги».

Ниже немного разбросанных существительных указано несколько имен и контактных телефонов.

Видя, что Саймон занят обсуждением с другим человеком, Джанет просто кивнула ему и сделала случайный жест, потом она подошла к книжной полке с другой стороны и оглядела весь ряд папок, небрежно взяла синюю папку и открыла ее.

Это стопка газетных вырезок.

Каждая страница 16-страничного черновика в ручном переплете оклеена газетными новостями.

На первой странице новость из «Лос Анджелес Таймс» с заголовком «Нью Ворлд Пикчерз» приобретает «Марвел Энтертейнмент».

С любопытством читает содержание.

«Нью Ворлд Пикчерз» официально достигла соглашения о приобретении «Марвел Энтертейнмент» в четверг. Представитель компании объявил, что этот шаг направлен на расширение бизнеса компании по изданию комиксов и телевизионной анимации».

«Марвел Энтертейнмент» - одна из крупнейших компаний по производству комиксов в Северной Америке. В ее активы входят «Марвел Комикс» в Нью-Йорке, «Марвел Комикс» и «Марвел Продакшенс» в Великобритании, а также анимационная студия в Сан-Фернандо-Вэлли, Калифорния. Среди фанатов комиксов популярны такие супергерои, как Человек-паук, Халк и Люди Икс».

«В 1985 году годовой оборот «Марвел Энтертейнмент» составлял 72 миллиона долларов, а прибыль - 5,1 миллиона долларов».

«Ранее материнская компания «Марвел Энтертейнмент» «Candice Industrial Holdings Group» официально вступила в процесс ликвидации и банкротства. Обе стороны не раскрывали подробных условий сделки, но отраслевые слухи предполагают, что цена «Марвел Энтертейнмент» составляет примерно от 40 до 50 миллионов долларов.

«Ожидается, что сделка будет завершена к концу года».

Зная его более полугода, Джанет ни разу не видела, чтобы Саймон читал комикс. Интересно, почему человечек заинтересовался такой новостью?

Она повернула голову и снова внимательно прочитала статью, но все еще не понимала. Кроме написанной от руки даты «21 ноября 1986 года» на пустом месте страницы, больше ничего нет.

Поэтому ей пришлось перевернуть страницу далее.

Большинство следующих страниц по-прежнему представляют собой простые новости с простыми датами и немногочисленными комментариями.

После того, как она перевернула большую часть вот так, внимание Джанет привлекла еще одна газетная вырезка.

Это 59-й список фильмов, номинированных на «Оскар», объявленный в конце декабря прошлого года.

Однако в газетных вырезках сохранился только небольшой фрагмент, три номинанта на звание лучшего короткометражного анимационного фильма, а красная ручка на масляной основе нарисовала круг на одном из короткометражных фильмов под названием «Люксо-младший», с надписью «Пиксар».

«Пиксар».

Джанет вспомнила, что на этот раз анимация в начале «Беги Лола, беги» была сделана этой анимационной студией, которая кажется редкой студией 3D-анимации.

Комиксы «Марвел», 3D анимация.

Ах.

Маленький мальчик интересуется мультфильмами?

Задумавшись в глубине души, Джанет перевернула газетные вырезки на другую страницу.

На этот раз это профессиональные новости, что компания-разработчик программного обеспечения под названием «Майкрософт» проводит внутреннее тестирование новой версии операционной системы. Также, есть оценка недавней стоимости акций Майкрософт. Из-за продолжающегося бума на североамериканском фондовом рынке рыночная стоимость Майкрософт официально превысила 1 миллиард долларов.

Прочитала эту новость еще раз внимательно, все еще нет подсказки.

Все эти газетные вырезки похожи на вещи, которые вообще не имеют какой-либо структурной направленности. Джанет даже немного подумала об этом, но все равно не смогла уловить никакой связи.

Пришлось аккуратно вернуть папку в исходное положение, и Джанет повернулась и снова подошла к мужчине.

Долгий телефонный разговор Саймона также подходил к концу, и он слушал голос в трубке, записывая имя и серию телефонных номеров на доске.

«Тогда спасибо за помощь, Питер, мне очень жаль беспокоить тебя так поздно ... Ха-ха, конечно, у меня есть время поесть вместе», - закончив говорить, Саймон небрежно нажал кнопку отбоя, затем повернуться к Джанет, которая долго маячила рядом с ним, осмотрел женщину с ног до головы и сказал: «Уже поздно, почему ты вдруг переоделась в этот костюм?»

Джанет развела руки перед Саймоном и спросила: "Как я выгляжу?"

Хотя Джанет не так высока, как Кэтрин, она определенно принадлежит к тому типу тела, которое очень хорошо смотрится с одеждой или без нее.

Саймон услышал вопрос, без колебаний кивнул и улыбнулся: «Восхитительно, особенно когда ты наденешь туфли с высокими каблуками позже. Кстати, этот костюм дорогой?»

Джанет сразу поняла подтекст в словах Саймона и сразу же бросила на него пристальный взгляд.

Протянув руку, чтобы забрать телефон в руке Саймона, Джанет подтолкнула человека к дивану в кабинете, села с противоположной стороны и серьезно сказала: «Саймон, я уже говорила раньше, я помогу тебе. Итак, в дальнейшем я буду вести переговоры о выпуске «Беги Лола, беги» по другим каналам. Ты также можешь оставить мне эти периферийные продукты. Тебе просто нужно делать то, что ты хочешь».

Изначально на лице Саймона была улыбка. Услышав серьёзные слова Джанет, он отбросил улыбку и сказал: «Дженни, это будет очень утомительно».

Джанет покачала головой и твердо сказала: «Я уже решила».

Саймон и Джанет мгновение смотрели друг на друга, наконец, он кивнул: «Хорошо. Но если ты когда-нибудь почувствуешь, что не хочешь этого делать, дай мне знать».

Привычка Джанет лениться по будням действительно произвела на Саймона глубокое впечатление. В конце концов, в его костях был какой-то мачизм. Саймон не думал, что это было неправильно, поэтому он понятия не имел, что Джанет планировала помочь ему в работе, но не ожидал слишком многого.

Возможно, ожидания были слишком низкими. В последующие дни Саймон был очень удивлен. В то же время он также понял, почему Кэтрин нечаянно упомянула о том, как Баффет потерял дар речи при общении с лучшей студенткой Колумбийского университета.

Голливудский Охотник 89. Успешная Джанет

Поскольку они уже живут вместе, Джанет полностью осведомлена о графике выпуска «Беги Лола, беги». Таким образом, на следующий день женщина практически беспрепятственно взяла на себя все что пообещала.

Первоначально Саймон хотел сопровождать ее, чтобы помочь ей в переходный период в течение нескольких дней, но получил отказ.

Причина Джанет также очень сильна: Саймон рядом с ней, она легко уступает и не может показать свою силу.

Саймон не знал, как работает Джанет. Но в следующий четверг днем, после завершения первого официального контакта по вопросу о последующих правах на распространение, Майк Медавой поспешно позвонил, и с некоторой обидой обвинил Джанет в излишнем невежестве. Он надеялся, что Саймон сможет продолжать вести переговоры лично и не позволит женщине выставлять себя дурой.

Хотя у него есть некоторые сомнения, Саймон не стал опрометчиво прислушиваться к одностороннему мнению Майка Медавого.

Однако после окончания работы в тот день, прежде чем Саймон успел спросить Дженни о процессе переговоров утром, женщина уже принесла еще один контракт: «Маттел» выкупила права на распространение серии персонажей в «Беги Лола, беги» за 2,3 миллиона долларов.

Даже если кассовые сборы растут, периферийное авторское право «Беги Лола, беги» определенно далеко от сравнения с суперблокбастерами, такими как «Звездные войны».

Более того, как компания по производству игрушек, которая в основном производит куклы Барби, «Маттел» определенно смотрит только на ролевой образ Лолы, а такие роли, как Мэнни, очевидно, не будут приветствоваться потребителями. Таким образом, Джанет сумела продать права на распространение простой куклы Лола за 2,3 миллиона долларов, что намного превосходит ожидания Саймона.

По некоторым данным в отрасли, предыдущие самые высокие ожидания Саймона в отношении этого бизнеса составляли всего около 1,5 миллиона долларов.

В этом случае Саймон, естественно, больше не сомневался в способностях Джанет и был очень рад оставить все ей.

Кроме того, Саймон впоследствии внес соответствующие изменения в две компании, находящиеся в его руках.

После нескольких операций «из одной руки в другую», кассовые сборы, доход от продажи и периферийные доходы, связанные с «Беги Лола, беги», будут переданы из «Дейенерис Пикчерз» в «Вестерос».

Этот вид отчуждения должен адаптироваться к контракту Эми, и обе стороны достигли соглашения до подписания контракта. 5% доли чистой прибыли Эми не включают соответствующий доход «Беги Лола, беги».

Сразу после этого, чтобы избежать того, чтобы финансовая ситуация с Джанет становилась все более запутанной, Саймон также составил официальный дополнительный контракт от имени «Вестероса»: долю дохода Джанет, полученную от «Беги Лола, беги» как инвестору с 61,5% акций, необходимо урегулировать до 31 декабря этого года.

Этот дополнительный контракт означает, что до того, как платеж будет произведен, «Вестерос» может свободно манипулировать средствами для реинвестирования, и полученную дополнительную прибыль не нужно делить с Джанет.

Саймон также намеревается оперировать фьючерсами на фондовые индексы от имени «Вестероса» во второй половине года, а позднее займётся другими инвестиционными действиями.

После исправления этих двух аспектов, некоторые потенциальные запутывания интересов, скрытые Саймоном после внезапного ошеломляющего успеха «Беги Лола, беги», также полностью устранены.

В глубине души Саймон по-прежнему остается человеком, которому все-таки не хватает безопасности.

Если он не справится с этим, он даже опасается, что столкнется с ситуацией, описанной в фильме «Когда Гарри встретил Салли»: два человека пообещали любить друг друга, а затем истерически спорят, кто должен оплатить обеденную тарелку стоимостью 8 долларов.

Джанет ясно видела это в характере Саймона, поэтому взяла на себя труд выписать ему долговые расписки, чтобы он оставил свои отпечатки пальцев. Когда женщина действует по правилам, Саймон не только не сопротивляется, но и чувствует себя очень расслабленным.

В то время как Саймон вносили коррективы в две свои компании, многие другие вещи начали продвигаться более эффективно и быстро потому что Джанет взяла на себя работу по распространению «Беги Лола, беги».

«Маттел» очень хочет выпустить куклу Лола как можно скорее, что тоже легко понять.

Таким образом, после завершения подписания контракта другая сторона зачислила 2,3 миллиона долларов на счет Вестероса в течение трех дней. Затем Саймон вложил 1 миллион долларов в «Дейенерис пикчерз» в виде кредита, и Эми Паскаль, наконец, больше не пришлось платить за помощника из собственного кармана, а компания начала официально нанимать больше людей.

С деньгами Эми быстро договорилась о сценарии «Когда Гарри встретил Салли». Окончательная цена составляет 150 000 долларов, что недешево, но определенно не дорого для Саймона.

Однако, чтобы выиграть сценарий, «Дейенерис пикчерз» также пообещала Норе Эфрон, что компания запустит проект в течение года, а производственный бюджет будет не менее 10 миллионов долларов.

Если договор нарушается, авторские права на сценарий автоматически возвращаются сценаристу.

Что касается «Криминального чтива», Саймон подготовил первый набросок сценария на следующей неделе, потому что ему больше не нужно было заботиться о выпуске «Беги Лола, беги».

Хотя «Орион» очень неоптимистично относится к этому проекту, Джонатан Фридман помог Саймону заключить договор о совместном использовании прибыли, сравнимый с «Пунктом назначения».

То же самое - минимальная гарантия в 20 миллионов долларов.

С кассовыми сборами более 20 миллионов долларов Саймон получает 10% от кассовых сборов в Северной Америке и 5% от продаж видеокассет в Северной Америке.

Кассовый успех «Беги Лола, беги» оглушителен, в конце концов, именно этот фильм был почти определен чемпионом по кассовым сборам в Северной Америке в этом году. Таким образом, Саймон был достаточно квалифицирован, чтобы получать зарплату режиссера первой линии.

«Орион» подписал следующий киноконтракт Саймона с базовой зарплатой в 500000 долларов, но, поскольку условия совместного использования не были окончательно согласованы, в настоящее время он может дать только соглашение о совместном использовании, эквивалентное стоимости Саймона.

Конечно, этот контракт также сильно отличается от «Пункта назначения». Доля продаж видео, которую может получить Саймон, ограничена Северной Америкой. Потому что «Орион» не имеет таких возможностей глобального распространения, как «Фокс».

Кроме того, «Орион» также требует, чтобы бюджет проекта контролировался в пределах 8 миллионов долларов.

Если он превышает, на каждый дополнительный 1 миллион долларов в бюджете двухчастная доля Саймона будет уменьшена на 1% и 0,5% соответственно. Тем не менее, «Орион» оставил определенную оговорку о доле участия больших звёзд, которые не готовы отказаться от платы за фильм.

Наконец проект «Пункта назначения» продвигался наиболее гладко.

Компания быстро выбрала кандидата в режиссеры Уэса Крэйвена, несколько лет назад именно он помог «Нью Лайн Синема» снять «Кошмары на улице Вязов». Личный стиль этого режиссера также очень подходит для «Пункта назначения».

«Уэс Крэйвен»

Более того, Уэс Крейвен также является клиентом WMA. Хотя у него есть успех «Кошмара на улице Вязов», картина «Смертельный друг», поставленная Уэсом Крэйвеном для «Уорнер» в прошлом году, была прохладно встречена и продавалась только на видеокассетах едва окупила затраты.

По рекомендации агентов обеих сторон Саймон и Уэс Крейвен вместе пообедали и подробно обсудили весь проект, и вопрос был улажен.

Говоря об этом, Саймон, естественно, ясно помнит, что Уэс Крэйвен также был режиссером знаменитого сериала «Крик» в 1990-х годах.

Саймон не сразу стал продюсировать «Крик», причина аналогична выбору «Криминального чтива» в качестве его второго фильма. Естественно, что проекты с более высоким кассовым потенциалом должны быть максимально зарезервированы для себя. В первые годы из-за отсутствия средств производства и каналов распространения Саймон может пока только сотрудничать с другими кинокомпаниями, и большая часть прибыли должна поступать этим компаниям.

В то же время Джанет заключила первый контракт на продажу периферийных устройств, и впоследствии договорилась о лицензии на саундтрек, видеоигры и другие периферийные продукты для «Беги Лола, беги», которые снова принесли «Вестеросу» более 8 миллионов долларов.

6 апреля «Орион» наконец пошла на компромисс и купила североамериканские права на распространение видеокассеты и телетрансляции «Беги Лола, беги» по высокой цене в 35 миллионов долларов. 9 апреля зарубежные авторские права на фильм были куплены «Уорнер» за те же 35 миллионов долларов.

Хотя для получения этих двух выкупных платежей требуется месяц, общий доход в 70 миллионов долларов на 10 миллионов превышает первоначальные ожидания Саймона.

Вкупе с кредитом «Веллс Фарго» в размере 20 миллионов долларов на личном счету Саймона, а также с 30 миллионами долларов кассовых сборов, ожидаемых, когда несколько месяцев спустя североамериканские кинотеатры уберут «Беги Лола, беги» с проката он подготовил к операции с фьючерсами на фондовые индексы в октябре более 120 миллионов долларов.

Когда Саймон и Джанет были заняты разделением труда, 59-я церемония вручения Оскара завершилась успешно.

«Взвод» производства «Орион» без всяких сомнений получил награды за лучший фильм, лучшую режиссуру и другие награды. В ближайшем будущем кассовые сборы этого фильма также превысят отметку в 100 миллионов долларов.

В то же время, после кассовых сборов в 23,36 миллиона долларов на шестой неделе, на седьмой и восьмой неделях «Беги Лола, беги» получила еще 21,22 и 16,34 миллионов долларов. По состоянию на 9 апреля кассовые сборы фильма в Северной Америке достигли 146,79 миллиона долларов.

Хотя спад сборов за одну неделю начал увеличиваться, нет никаких сомнений в том, что общие кассовые сборы «Беги Лола, беги» превысят 200 миллионов. Что всем интересно, так это то, насколько далеко могут дойти итоговые совокупные кассовые сборы фильма.

Это продолжается до 10 апреля.

В первую неделю пасхального расписания наконец-то был официально выпущен второй фильм Саймона «Эффект бабочки».

Хотя предыдущие внутренние тестовые показы были плохими, но, учитывая популярность «Беги Лола, беги», «Фокс» все же организовала 1263 экрана для «Эффекта бабочки».

Тем не менее достаточно популярный пасхальный график, естественно, невозможно монополизировать.

В тот же период на экраны выходит «Секрет моего успеха» с Майклом Фоксом, актером «Назад в будущее». Этот комедийный фильм, произведенный «Универсал пикчерз», имеет 1336 экранов и стоимость производства до 12 миллионов долларов США. Все аспекты немного лучше, чем у «Эффекта бабочки».

Голливудский Охотник 90. Чрезвычайно плохие отзывы

Западный Голливуд.

Было 6:30 пополудни, Питер Батлер взял свою девушку Пегги на ужин после выхода с работы, и они поспешили в кинотеатр рядом с домом.

Несмотря на то, что у него были хорошие личные отношения со сценаристом, Питер Батлер все еще не знал официального содержания «Эффекта бабочки». Поэтому сегодня он как исключение ушёл с работы вовремя и не мог дождаться, чтобы увидеть фильм.

Подруга Питера, Пегги - высокая худощавая белая девушка в очках и нежной внешности.

Они сели в кинотеатре, и Пегги не могла не сказать: «Питер, говорят, критики не очень хорошо оценили «Эффект бабочки». Обязательно ли нам смотреть этот фильм?»

Из-за плохих отзывов критиков с закрытого первоначального просмотра, «Фокс» тщательно скрывал эту информацию перед открытием картины и не проводил публичный показ.

Поэтому до вчерашнего дня репутация «Эффекта бабочки» распространялась только среди нескольких человек в Голливуде. Но теперь в вечерних газетах была выпущена первая партия обзоров фильма «Эффект бабочки», и отклик СМИ на фильм, естественно, трудно скрыть.

Как репортер Питер Батлер, естественно, узнал об этом раньше, но все же больше доверял собственному суждению.

Охватив аудиторию в зале, которая постепенно увеличивалась по мере приближения времени показа, Питер Батлер ответил: «Пегги, тебе не нравится «Беги Лола, беги»? Фильм Саймона не должен слишком всех разочаровать».

Пегги ровесница Питеру, ей в этом году 31 год, она работает дизайнером в рекламной компании.

Хотя она восхищалась предыдущей картиной Саймона «Беги, Лола, беги», она всегда была очень разумной девушкой, и уже прошла возраст погони за звездами, такими как Саймон Вестерос.

Однако, учитывая отношения между ее парнем и собеседником, Пегги не была слишком злобной, просто пожала плечами и сказала: «Может быть».

Терпеливо подождав несколько минут, свет в проекционном зале погас.

Питер Батлер снова огляделся, и посещаемость зала, вмещающего 100 человек, превысила 70%, что является очень хорошим показателем. Очевидно, что с учетом популярности «Беги Лола, беги» кассовые сборы «Эффекта бабочки» в первые выходные в любом случае будут неплохими. Главное - увидеть хорошие кассовые сборы фильма в последующие дни.

В этот период «Беги Лола, беги» неожиданно стал успешным, и Саймон Вестерос, естественно, прославился. Питер Батлер также привлек к себе большое внимание в своей газете «Лос-Анджелес Таймс» из-за серии интервью с Саймоном.

Как крупнейшая газета на западе США, газета «Лос-Анджелес Таймс» имеет большую команду редакторов и репортеров, насчитывающую более 1100 человек. Для молодого репортера лет тридцати, вроде Питера Батлера, - определенно непростая задача - привлечь внимание боссов высокого уровня.

Соответственно, Питер Батлер бессознательно склонялся к Саймону в его личной позиции. Подсознательно Питер Батлер даже принял решение, если фильм не слишком ужасен, он обязательно поможет Саймону сказать несколько хороших слов.

На большом экране.

После обычной рекламной заставки «20th Century Fox» герой фильма Эван, которого сыграл Мэтт Диллон, осторожно прокрался через темный коридор и выбил дверь в офис. Вскоре после этого охрана и врачи зашумели за забаррикадированной изнутри парнем дверью, а Эван, который прятался под столом, быстро записал серию последних слов в свой блокнот и затем всё задрожало.

В буйно трясущейся картинке объектив вернулся в детство Эвана.

В кинотеатре, наблюдая, как детские года главного героя окрашиваются в теплые тона, Питер Батлер все еще под впечатлением тревожности первых кадров фильма.

Создание гениального саспенса, только в этом моменте Брайан де Пальма удачно привлекает внимание зрителей. В течение следующих двадцати минут на большом экране одна за другой появлялись всевозможные странности детства Эвана, непрерывно возбуждая любопытство публики. Затем, когда Эван достиг совершеннолетия, тайна стала приоткрываться.

----

Восточное побережье, Нью-Хейвен, Коннектикут.

Уже поздно, и в следующем месяце она официально закончит Йель. Дженнифер Ребальд в последнее время стала более занятой и не успела посмотреть новый фильм Саймона со своей подругой Лизой Коллинз раньше чем в 8 часов вечера.

В это время, когда толпа выходила из кинотеатра, две девушки немного посмотрели друг на друга и какое-то время не знали, как оценить «Эффект бабочки».

Это хороший фильм?

По сравнению с потрясающей «Беги Лола, беги» с точки зрения сюжета, камеры, саундтрека и т.д., в «Эффекте бабочки» особо нечего комментировать, за исключением идеи многократного путешествия в прошлое.

Это плохой фильм?

Сюжет фильма очень закончен, он искусно связан и переплетен. По сравнению с теми действительно плохими фильмами, из-за которых сложно вспомнить сюжет после просмотра, интересно вспомнить многие детали в этом фильме.

Проще говоря.

Дженнифер и Лиза, два давних фаната кино, не могут получить от этого фильма что-либо, чтобы это произвело на них впечатление. И, честно говоря, от всей души они не слишком любят отчаяние, выраженное в этом фильме.

Возможно.

Это просто сценарий, написанный этим парнем случайно, и его следующая собственная режиссерская работа определенно стоит того, чтобы с нетерпением ждать.

Дженнифер думала об этом, и внезапно раздался голос, который был намеренно повышен: «Этот фильм действительно крутой. Он даже более захватывающий, чем «Беги Лола, беги». Я думаю, нам нужно найти время, чтобы посмотреть его еще раз».

Привлечённая голосом, Дженнифер повернула голову и взглянула. Трое молодых парней семнадцати или восемнадцати лет следовали за ней и Лизой.

Когда один из троих юношей увидел, как девушка повернула голову, его глаза загорелись, а затем два других молодых человека последовали его примеру и вместе ускорились, направившись в сторону Дженнифер и Лизы.

В другое время, Дженнифер совершенно пренебрежительно отнеслась бы к этой нелепой реплике. Но на этот раз она взяла на себя инициативу взглянуть на мальчика, который только что заговорил, и спросила: «Вы действительно думаете, что «Эффект бабочки» круче, чем «Беги Лола, беги»?

«Конечно, полагаться на дневник, чтобы вернуться во времени, разве эта идея не достаточно крута?» Мальчик без колебаний жестикулировал: «Более того, это эффект бабочки. По сравнению с мелочами в «Беги Лола, беги», изменить свою жизнь в одно мгновение, это и есть настоящий эффект бабочки. Более того, в конце концов парень вернулся в утробу матери и задушил сам себя. Тск, Саймон Вестерос – гений».

Слушая, как мальчик рядом с нею возбужденно жестикулирует, Дженнифер почувствовала, как будто что-то промелькнуло в ее голове, но не могла этого уловить. Лицо Лизы, которая держала ее за руку, стало явно более прояснённым.

Сказав это, они уже вышли из кинотеатра, даже не замечая этого.

Трое мальчиков увидели, что девушки собираются уйти, и снова их догнали. Мальчик только что решился пригласить: «Эй, девочки, как насчет того, чтобы пойти вместе выпить? Мы знаем поблизости бар, который не проверяет возраст».

Прежде чем Дженнифер ответила, Лиза сказала трем мальчикам с легким поддразниванием: «Забудьте об этом, маленькие ребята, мы не заинтересованы в свиданиях с несовершеннолетними».

Ответив с улыбкой и оставив троих юношей позади, Лиза быстро отвела Дженнифер на парковку.

Найдя свою машину, две женщины сели в нее. После того, как Лиза, которая села за руль, завела двигатель, она внезапно протянула руку и нежно схватила за красивый золотой хвост на затылке Дженнифер, улыбнулась и пошутила: «Если позволить тебе торчать в кино целыми днями, тебя начнут принимать за маленькую девочку».

Дженнифер встряхнула волосами, протянула руку, ударила Лизу по телу и сказала: «Ты можешь вести машину, я немного хочу спать».

Лиза повернула руль и вывела автомобиль со стоянки. Оглянулась на молчаливую Дженнифер и спросила: «Ты ведь не думаешь о Вестеросе?»

Лицо Дженнифер внезапно покраснело, но она тут же возразила: «Это ты о нём думаешь, ты так им восхищаешься».

Лиза не была такой застенчивой, как Дженнифер, и прямо сказала: «Парень такой могущественный, я просто не знаю, когда увижу его снова. Я хочу поехать в Калифорнию. Разве твой дядя не его личный адвокат? Тогда помоги мне. Пусть пришлёт несколько фотографий с автографом. И, если ты сможешь отбить Саймон Вестероса у Джанет Джонстон, я полечу в Лос-Анджелес, чтобы помочь вам отпраздновать вечеринку».

Дженнифер слышала, как Лиза говорила все более и более возмутительно, покраснела и потянулась рукой: «Что за чушь ты несешь».

Лиза открыла рот и прикусила аккуратными белыми зубами маленькую ручку, которая хотела прикрыть ей рот. Дженнифер отдёрнулась, а затем Лиза улыбнулась: «Я просто говорю то, что есть. Ну же, Дженни».

«Я решила не разговаривать с тобой следующие десять минут».

Лиза хихикнула и увидела, что Дженнифер действительно не собирается общаться, поэтому спокойно повела машину.

Через некоторое время она снова взглянула на подругу на пассажирском сиденье рядом. Увидев, что ее румянец проходит, она внезапно сказала: «Не стоит беспокоиться об этом. Я думаю, это кино может быть только для тех, кому интересны такие вещи».

С первого дня выхода фильма рецензии на фильм «Эффект бабочки» также широко появились на различных медиа-платформах.

«После «Беги Лола, беги» Саймон Вестерос снова использовал свое превосходное воображение, чтобы построить для нас чудесную историю о бесчисленных возможностях прожить жизнь». «Эффект бабочки» заставил меня понять, что жизнь каждого из нас состоит из бесчисленных моментов и событий в длинной реке времени. Вы не можете изменить, избавиться от них и не можете вернуться назад. Настоящей жизни суждено иметь только один результат».

Это обзорная статья о фильме, опубликованная Питером Батлером в газете «Лос Анджелес Таймс» на следующий день.

Хотя во время просмотра Питер Батлер воспринимал фильм так же, как Дженнифер и две женщины на восточном побережье, но он все же написал статью, в которой выразил свое одобрение.

Однако, за исключением Питера Батлера, слишком много кинокритиков в Северной Америке очень грубы, выражая свою неприязнь к «Эффекту бабочки».

«Никто не спасет от этих скучных повторов» - «Разнообразие».

«Мэтт Диллон, который хорошо проявил себя в таких фильмах, как «Бойцовая рыбка» и «Изгои», совершил самую большую ошибку в своей жизни» - «Еженедельные развлечения».

«Пессимистическая тема, хаотичное повествование, скучные персонажи - это действительно самый скучный фильм за последнее время» - «Киносалон».

«Саймон Вестерос возможно хотел выразить более глубокое философское размышление через «Эффект бабочки», но в результате получился всего лишь скучный фильм, не имеющий никакого смысла» - «Нью-Йоркский обозреватель»

«...»

«...»

В этой серии негативных отзывов журналист «Нью Йорк Таймс» Марк Хоррингтон, который недавно вызывал сомнения в отношении Саймона, снова появился, бесцеремонно заявив, что «Эффект бабочки» - очень глупая и претенциозная картина. Чрезвычайно хаотичная история, я не могу понять, что Саймон Вестерос хочет выразить с помощью такого скучного фильма».

В успехе «Беги Лола, беги» слишком много случайных факторов. Поэтому кассовые сборы «Эффекта бабочки» также очень важны для дальнейшего развития Саймона в Голливуде.

В субботу, столкнувшись с ошеломляющими отрицательными отзывами об «Эффекте бабочки», Леонард Голдберг не вытерпел и позвонил Саймону, надеясь организовать производственную конференцию для «Пункта назначения», в которой он хотел поучаствовать лично.

Это явно нарушение соглашения, подписанного обеими сторонами.

Очевидно.

Если «Эффект бабочки» потерпит неудачу в прокате, это серьезно скажется на трех проектах, над которыми сейчас работает Саймон.

Голливудский Охотник 91. Недостатки Саймона

Лос-Анджелес.

В Беверли-Хиллз в субботу вечером проводится сбор красавиц.

Вчера, после официального подписания зарубежного дистрибьюторского контракта «Беги Лола, беги» с «Уорнер», Саймон получил приглашение от генерального директора «Уорнер Бразерс пикчерз» Терри Семела на вечеринку, устроенную им сегодня вечером.

«Это очень умная романтическая комедия под названием «Когда Гарри встретил Салли». В ней показывается развитие отношений героя и героини Гарри и Салли от первой встречи, знакомства, общения друг с другом, ненависти друг к другу и, наконец, влюбленности на протяжении двенадцати лет. История чем-то похожа на «Энни Холл» Вуди Аллена, но не такая невротичная, как у него. Она более теплая и интересная».

На фоне вечеринки во дворе особняка на склоне горы Терри Семел держал коктейль, улыбаясь, слушая слова Саймона, но покачал головой: «Саймон, в «Энни Холл» зрителям просто нравится небольшой интеллектуальный невротизм Вуди. Согласно вашему описанию, «Когда Гарри встречает Салли» - это еще одна любовная история, которая основана на диалогах и эмоциональных изменениях для продвижения сюжета. Этому типу фильмов, где нет Вуди Аллена или других известных актеров, которым можно сочувствовать, сложно вызвать большой интерес зрителей».

Саймон тоже держал бокал с коктейлем и стоял напротив Терри Семела. Он всё ещё улыбался, не уступая, и возразил: «Терри, может быть, тебе сначала стоит прочитать сценарий. Если «Уорнер» заинтересован, я даже могу сначала сделать презентацию. Это определенно фильм, в который стоит инвестировать».

«Терри Семел»

«Саймон, если ты покопаешься в архивах, то обнаружишь, что в Голливуде уже десять лет не было фильмов о горячей любви, не говоря уже о любовных историях с плоским сюжетом». Терри Семел все еще покачал головой и повернулся. Но затем он сказал: «Саймон, ты очень талантливый сценарист. Так почему бы не попробовать написать сценарии для полицейских боевиков, таких как «Полицейский из Беверли-Хиллз» или «Смертельное оружие». Это популярная тенденция в Голливуде в последние годы. Если у тебя есть идеи в этой области, ты можешь связаться со мной в любое время».

«Полицейский из Беверли-Хиллз» был чемпионом по кассовым сборам в Северной Америке, произведен «Парамаунт» в 1984 году.

«Смертельное оружие» принадлежит «Уорнер», фильм вышел месяц назад.

Когда «Уорнер» купил сценарий фильма по высокой цене в 250 000 долларов, он произвел небольшую сенсацию в Голливуде. Хотя «Беги Лола, беги» жестко подавляло его с момента выхода, «Смертельное оружие» сейчас собрало почти 40 миллионов долларов в прокате в Северной Америке, а общие сборы в Северной Америке, как ожидается, превысят 60 миллионов долларов.

По сравнению с производственной стоимостью в 15 миллионов долларов, «Уорнер» неплохо заработал на этом боевике.

Теперь, когда он наладил сотрудничество с «Уорнер» Саймон также воспользовался возможностью, чтобы познакомиться с одной из семи крупнейших кинокомпаний.

Компания «Уорнер», старый и сильный резидент Голливуда, в последние годы чувствовала себя в бизнесе даже хуже чем «Фокс». Например, в прошлом году самый кассовый её фильм, «Кобра» с Сильверстером Сталлоне в главной роли, в Северной Америке собрал в прокате только 49 миллионов долларов.

Зная это, Саймон больше не задавался вопросом, почему «Уорнер» выиграла зарубежные права на распространение «Беги Лола, беги» по относительно высокой цене.

В эту эпоху выпуск фильмов за границу обычно откладывается от трёх месяцев до более чем полугода.

У «Уорнер», несомненно, очень разветвленная глобальная сеть кинопроката, но на данный момент у самой этой кинокомпании нет фильмов, достойных глобального распространения. Очевидно, что поддерживать такое количество зарубежных филиалов - огромная трата ресурсов, если нечего предложить.

Так что «Беги Лола, беги» стала очень удачным выбором.

Ожидается, что кассовые сборы фильма «Беги Лола, беги» превысят 200 миллионов долларов и для зарубежного проката нет никакого риска потерпеть убытки. Пока они работают должным образом, этот фильм может заработать не менее 100 миллионов долларов в прокате за рубежом. Кроме того, хотя рабочий цикл продажи видеокассет и телетрансляций немного длиннее, они, безусловно, также могут принести огромную прибыль.

Имея это в виду, Саймон мог только кивнуть Терри Семелу и сказать: «Если у меня будет подобная идея, я свяжусь с тобой».

«Итак, пока все», - сказал Терри Семел, затем посмотрел на Джанет рядом с Саймоном и сказал: «Мисс Джонстон, вы действительно впечатлили меня во время переговоров в эти дни. Вы заинтересованы работать в «Уорнер»?

Джанет с улыбкой покачала головой и сказала: «Терри, ты собираешься передать мне свою должность?»

«О, это не мне решать», - улыбнулся Терри Семел, слегка отсалютовал им бокалом, и пожелал: «Хорошо проведите время сегодня».

Терри Семел закончил говорить, повернулся и пошел прочь.

Саймон посмотрел на уходящую фигуру президента «Уорнер», заметил, что глаза Джанет мерцают рядом с ним, и улыбаясь спросил: «Ты сейчас общаешься со студиями, ты должна уже познакомиться с Фрэнком Прайсом, президентом «Универсал»?

Джанет не знала почему он спрашивает, но кивнула.

Саймон сказал: «Когда Спилберг хотел снимать «Инопланетянина», Фрэнк Прайс был очень пессимистичен к этому проекту. Он думал, что идея Спилберга снимать детские фильмы была сумасшедшей, и в конце концов только когда генеральный директор материнской компании «Универсал» Сид Симберг лично поддержал Спилберга, фильм начали снимать».

Джанет скривила губы: «А затем?»

«Все знают, что произошло потом. Стоимость производства «Инопланетянина» составила всего 10,5 миллиона долларов, а мировые кассовые сборы превысили 700 миллионов долларов.

За это время Джанет также стала больше узнавать о многих вещах в Голливуде. На этот раз она не могла не сказать: «10,5 миллиона долларов, это действительно интересно».

Для проектов крупных голливудских студий производственный бюджет обычно представляет собой круглую цифру, но 10,5 миллиона долларов это некруглое число бюджета, достаточно, чтобы показать, насколько сурово в то время «Универсал» относился к съёмкам фильма «Инопланетянин».

«Это правда, поэтому после успеха «Инопланетянина» Спилберг публично объявил всему Голливуду, что он никогда не будет сотрудничать с Фрэнком Прайсом. Затем он был исполнительным продюсером «Назад в будущее» и Спилберг вписал этот пункт в контракт».

«Фрэнк Прайс»

Джанет улыбнулась, взяла Саймона за руку и сказала: «В будущем мы также запомним тех, кто отказал тебе в контракте».

«Я не собираюсь заниматься такими скучными вещами», - покачал головой Саймон и сказал: «Говоря об этом, я просто хочу сказать тебе, что в Голливуде любого будут отвергать, и каждый должен привыкнуть к тому, что его могут отвергнуть».

Терри Семел пригласил Саймона сегодня вечером, просто чтобы наладить отношения с ним, молодым голливудским режиссером с большим потенциалом. Но из-за того, что внешний мир бомбардирует «Эффект бабочки» односторонними отзывами, Терри Семел не станет торопиться налаживать сотрудничество с Саймоном. Более того, сценарий «Когда Гарри встретил Салли» был написан не Саймоном.

Они пробыли на вечеринке Терри Семела примерно до 9:30 и уехали.

Вернувшись в особняк в Палисадес, увидели мигающий индикатор на телефоне в гостиной виллы. Джанет побежала наверх переодеться. Саймон услышал сообщение от Эми Паскаль и перезвонил ей.

Через некоторое время Джанет снова спустилась вниз, в свободном белом свитере и джинсах, побежала на кухню, чтобы сварить кофе, а когда вернулась, она легла на диван, как котенок, и наблюдала, как Саймон разговаривает по телефону.

Саймон полчаса общался с Эми, прежде чем положить трубку.

Подошел к Джанет, взял кофе и расслабленно откинулся на спинку дивана.

Джанет подслушала общую идею разговора, наклонилась и спросила: «Нью Ворлд Пикчерз» тоже отказались?»

Саймон кивнул.

«Нью Ворлд Пикчерз» приобрела компанию «Марвел Энтертейнмент» в прошлом году. Первоначально она была основана Роджером Команом, королем голливудских фильмов с рейтингом B. В последние годы она также быстро расширяется. Хотя таких популярных фильмов, как у «Ориона», нет, это связано с тем, что эта компания унаследовала разумную философию ведения бизнеса Роджера Комана, а условия работы «Нью Ворлд Пикчерз» намного лучше, чем у аналогичных кинокомпаний второго уровня, таких как «Орион» и «Кэнон».

«Роджер Коман»

Последние дни Саймон и Эми ищут инвесторов для «Когда Гарри встретил Салли», и «Нью Ворлд Пикчерз» также является одним из потенциальных соавторов.

Теперь, очевидно, они снова потерпели неудачу.

Услышав подтверждение Саймона, Джанет снова нахмурилась и сказала: «Что дальше?»

«Сейчас не самое подходящее время для поиска партнера для «Когда Гарри встречает Салли», я попросил Эми временно остановиться», - спокойно сказал Саймон: «Посмотрим на кассовые сборы «Эффекта бабочки» в первую и вторую неделю проката. Если ситуация улучшится, мы с Эми свяжемся с этими независимыми инвестиционными фондами кино. Когда инвестиции в производство найдены, легко найти дистрибьютора. В конце концов, если это тоже не удастся, мы инвестируем сами, но придется отложить съёмку до конца года и последующий релиз усложнится».

Джанет крутила ткань на плече рубашки Саймона и, слушая, как он так ясно говорит, тихо сказала: «Кажется, Голдберг на взводе в эти два дня, так же как Дэвид и Брайан. Они тоже очень встревожены. Саймон, тебе правда наплевать на плохие отзывы? Я не смею их читать. Это слишком обидно».

Саймон почувствовал тон Джанет, взял женщину за ручку, пожал ее и сказал: «Ты хочешь, чтобы я притворился обеспокоенным?»

Глаза Джанет вспыхнули, она покачала головой и сказала: «Я не хочу».

Саймон поставил чашку с кофе на кофейный столик перед собой, и, слегка надавив, уложил Джанет затылком себе на колени.

Глядя на женщину с мерцающими глазами у себя в руках, Саймон помог ей убрать светлые волосы, покрывающие ее шею, посмотрел мгновение и серьезно сказал: «Включая сомнения недавно и плохие отзывы в СМИ сейчас, сказать по правде, я не чувствую в своем сердце ничего особенного. Потому что я четко знаю, что я за человек, какими способностями обладаю и что могу делать в будущем. Небольшие движения этих людей могут задержать мои шаги, могут заставить меня почувствовать себя немного обеспокоенным, но, в любом случае, они не могут помешать мне продолжать. Используя слегка высокомерную метафору, как может лев заботиться об укусе муравья».

«Саймон ...» Джанет подняла руку, осторожно коснулась лица мужчины и прошептала: «Ты действительно покоришь мир».

«Да», - Саймон наклонил голову, поцеловал женщину в ладонь и улыбнулся: «Итак, когда придёт это время, ты будешь милосердна и не разрушишь мой мир, хорошо?»

«Хорошо».

Джанет серьезно кивнула. Она все еще смотрела на мужчину над собой. Внезапно ее глаза внезапно наполнились тревогой, и она прошептала: «Саймон, а как же мы, где наше будущее?»

«Мы», - мягко сказал Саймон, проведя кончиками пальцев через нежное лицо Джанет: «Еще рано. Через несколько лет мы поженимся. Потом, у нас будет несколько детей, ты станешь хорошим полицейским, я буду плохим полицейским, и мы будем воспитывать их вместе».

В глазах Джанет была тоска. Выслушав слова Саймона, она в мгновение ока покачала головой. Она схватила Саймона одной рукой и сказала: «Это не так, так не должно быть. Саймон, ты лев, король саванны, которому суждено завоевать мир. Как ты можешь попасть в ловушку котенка и стать посредственным человеком, охраняющим свой маленький дом. Этого не должно произойти».

Саймон чувствовал, что настроение Джанет становится все более и более неправильным. Он поправил голову женщины у себя в руках. Глядя в потускневшие глаза женщины, в его сердце внезапно возникла жалость, и он серьезно сказал: «Дженни, что я только что сказал, что заставило тебя неправильно меня понять? Если так, прошу прощения».

«Нет», - Джанет покачала головой, потянулась и поцеловала Саймона в губы, затем прижалась к груди мужчины, крепко обняла его и пробормотала: «Саймон, в последний раз в твой день рождения я сказала, что не буду для тебя помехой».

Саймон также крепко обнял женщину и твердо сказал: «Нет, конечно, нет, как может котёнок помешать льву».

«Но это правда», - мечтательно сказала Джанет. «Знаешь, Саймон, я очень тебя люблю. Это не любовь с первого взгляда, потому что с самого раннего возраста я знала, что в своей жизни я либо всегда буду одинокой и свободной, либо всю жизнь буду любить одного человека. Я всегда чувствовала, что первая любовь придёт нескоро. Но когда мне исполнилось 27, я внезапно влюбилась в маленького человечка. Он умен, силён, одинок, загадочен, сумасшедший и решительный. В то же время он потакает мне, когда я дурачусь, терпит меня, когда я упряма, охраняет меня, когда я пьяна, и доверяет мне, когда я работаю. Я знаю, что это потому, что льву плевать на кошачьи шалости, но я все равно влюбилась. Я не такая робкая, как Кейт, поэтому, раз уж я влюблена, мне нужно поторопиться и крепко обнять этого человека».

Саймон сжал хрустальную мочку уха Джанет и мягко укорил: «Нехорошо говорить о Кэтрин за её спиной».

Мочки ушей Джанет были очень чувствительная. Когда Саймон ущипнул её, щеки женщины мгновенно покраснели, но она не вырвалась, она все еще прилипала к груди мужчины и продолжала: «Тогда, Саймон, после того, как мы поладили, я вскоре обнаружила твои недостатки».

«Это, - сказал Саймон с обеспокоенным выражением лица, - просто храни это в своем сердце, никому не говори о них».

Джанет слегка улыбнулась и сразу же раскрыла тайну, сказав: «Саймон, я обнаружила, что ты парень, который любит баловать окружающих, особенно тех, кто тебя любит. Тебе всегда трудно отказать близким. Ты всегда обращаешься с ними вдвойне хорошо, и даже чувствуешь, что то, что ты сделал для них, недостаточно хорошо».

Саймон слабо возразил:«Это не должно считаться недостатком, верно?»

«Конечно, это недостаток», - Джанет потерлась щекой о грудь Саймона и сказала: «Например, я всегда знала, что ты совсем не готов принять отношения, но после Сочельника в прошлом году ты все равно признал меня», - В этот момент Джанет внезапно подняла глаза на Саймона и сказала: «Последний раз в Аризоне, Саймон, ты спал с Кейт?»

Саймон покачал головой: «Нет».

«Слушай, вот и ответ», - снова ответила Джанет: «Очевидно, тебе больше нравится Кейт, и у Кейт на самом деле хорошее впечатление о тебе. Я думаю, тебе даже не нужно было говорить что-то. Ты только что отправил Кейт в Аризону. Отнеси её в ее комнату и положи в кровать, она не будет сильно сопротивляться. Но ты этого не сделал. Это и есть рабство, я помеха для вас».

«Это то, что я должен сделать», - Саймон похлопал Джанет по спине и сказал: «Если бы кто-нибудь другой осмелился отнести тебя в дом, я бы обязательно его убил».

«У тебя не будет такой возможности, я сама его убью», - сказала Джанет, шлёпнула Саймона и сказала: «Не перебивай».

«Хорошо».

Джанет продолжила: «Недавно твоя корректировка дохода «Беги Лола, беги» дополнительным контрактом. Саймон, я чувствую твою вину. Ты хочешь быстро накопить больше капитала. Но ты думаешь, что это несправедливо по отношению ко мне. Ты не думаешь, что ты дал мне достаточно. Ты думаешь, что немного эгоистичен. Но как это возможно, Саймон, я заплатила только 400 000 долларов в начале, но теперь я могу получить обратно 67 миллионов долларов. Возврат в 168 раз. Как жадные люди подумают, что этого недостаточно? Итак, Саймон, это твой недостаток, фатальный недостаток. Я чувствую твоё отчуждение и безразличие к миру. Тебе трудно взять на себя инициативу любить кого-то, но ты слишком мягкосердечен и снисходителен к тем, кто тебя любит».

Саймон неохотно улыбнулся и сказал: «Дженни, ты же не разочаровалась во мне, правда?»

«Конечно, нет», - Джанет тут же покачала головой и подняв глаза, по-прежнему серьёзно сказала: «Я люблю тебя, Саймон. Мне нравится твоя сила, твоя тайна и твое безразличие. Но если ты будешь действительно жесток и безжалостен к кому-то в этом мире, я могу любить тебя, но я никогда не захочу быть с тобой. Твои недостатки заставляют меня любить тебя еще больше. Но в то же время твои недостатки сделали меня препятствием для тебя».

Саймон не мог не прервать его: «Дженни, это не так».

Джанет поднесла руку к губам Саймона, заставляя молчать, и продолжила: «В прошлом месяце на вилле в Малибу я спросила, не хочешь ли ты скорее жениться на мне, чтобы ты мог владеть половиной моей собственности. Я почувствовала, что в тот момент ты был в панике, но всё равно беззаботно шутил со мной. Только что ты смог спокойно сказать мне, что через несколько лет мы поженимся, и у нас будет несколько детей. Я буду хорошим полицейским. Ты плохим полицейским. Очевидно, ты, должно быть, рассматривал этот вопрос не раз в течении последних недель. Ты знаешь, что я с нетерпением жду такого рода вещей, потому что мне 27 лет, а 27-летняя женщина, должно быть, с нетерпением ждёт замужества. Любовь моя, я действительно с нетерпением жду этого. И я не сомневаюсь, что ты выполнишь это своё обещание. Но это заставляет меня ещё больше осознать, что до сих пор тебе всего лишь 19 лет. В 19 лет юноша должен летать свободно. И моему королю, королю-льву в саванне, нужно покорить мир без каких-либо забот, вместо того, чтобы торопливо думать о детях и возвращении домой к своему котёнку».

В этот момент Джанет не стала дожидаться, пока Саймон заговорит снова, она протянула руки, крепко обняла своего парня и быстро сказала: «Итак, Саймон, давай начнем снова. Это началось, когда мы впервые встретились тем вечером в Бербанке. В начале. В тот день, стоя на обочине дороги, ты сказал, что ты из психиатрической больницы Уотсонвилла. Это круто».

Саймон почувствовал, как женщина в его руках слегка задрожала после этих слов, протянул руку, нежно похлопал ее по талии и сказал: «Дженни, я думаю, нам нужно вместе принять ванну и хорошо выспаться».

Джанет не отпустила и прошептала: «Саймон, я не собираюсь расставаться с тобой. Я люблю только одного человека в своей жизни. Как я могу расстаться. Но я не хочу быть помехой для тебя. Итак, мы как Гарри и как Салли, начнём с дружбы. Я не буду мешать твоей жизни или работе. Если тебе это нужно, я могу помочь тебе позаботиться о компании. Но пока мы не любовники, хорошо?»

Саймон покачал головой и сказал: «Нехорошо».

Джанет, похоже, не услышала ответа Саймона и пробормотала про себя: «Я вернусь в Малибу завтра. Перед встречей с тобой я действительно хотела открыть галерею, но мне было лень, и моя маленькая студия все еще в беспорядке. Теперь, хм, у меня появилась мотивация. После выхода «Беги Лола, беги» люди связывались со мной из-за моей картины в фильме».

Саймон не знал, что сказать, и промолчал.

Джанет закончила говорить сама с собой и некоторое время молчала, прежде чем повторить: «Саймон, мне немного страшно».

«Почему?»

«Лев в будущем завоюет всю саванну и станет настоящим королем. Будет ли он заботиться о котенке?»

«Конечно, - твердо сказал Саймон, - это очень эгоистичный лев. То, что принадлежит ему, всегда будет принадлежать ему».

«Тогда почему бы тебе не оставить своего котенка сейчас?»

«Ты не передумаешь?»

«Нет».

«Тогда не будем тянуть», - Саймон похлопал женщину и сказал: «Но ты все еще живешь здесь, я перееду».

«Почему?»

«Эти папарацци, вероятно, сойдут с ума, услышав такие новости. Я не хочу, чтобы они беспокоили тебя. Здесь более уединенно, чем в Малибу».

Джанет скривила уголки рта, ее глаза заблестели, и сказала: «Тогда ты сможешь жить в Малибу. Я одолжу тебе как друг».

«Не подходит».

«Ты можешь платить арендную плату».

«На самом деле, я предпочитаю виллы в современном стиле».

Джанет подумала о своей вилле в европейском стиле в Малибу и об этом особняке в современном стиле, и ее руки крепко сжали талию Саймона: «Ты заставил меня приспосабливаться к твоему вкусу».

«Нет, нам нет нужды приспосабливаться».

«Ну, маленький ублюдок», - Джанет казалась немного недовольной, протянула руку и ущипнула его, но, не применяя никакой силы, затем мягко сказала: «Ты, живешь в Малибу, и они не узнают, что мы временно разлучены».

Саймон немного подумал, кивнул и сказал: «Хорошо».

Джанет сделала паузу и снова почувствовала себя помехой для Саймона, быстро покачала головой, и возразила: «Нет, ты можешь жить, где хочешь, даже если я немедленно пойду снимать квартиру с Кейт, мне все равно. Мы, мы ...» Джанет пробормотала и внезапно вырвалась из объятий Саймона, встала, сделала два шага назад и твердо сказала: «Саймон Вестерос, я официально сообщаю вам, что мы расстались».

Голливудский Охотник 92. Интриги

Понедельник, 13 апреля.

При пристальном внимании бесчисленного множества людей были официально опубликованы данные о трехдневных кассовых сборах за минувшие выходные.

«Эффект бабочки» выдержал односторонний плохой обзор СМИ, получил хороший урожай в размере 14,31 миллиона долларов в первые три уик-энда, и выиграл позицию чемпиона по кассовым сборам в Северной Америке без каких-либо сомнений.

Благодаря благословению популярной «Беги Лола, беги» многие люди ожидали, что «Эффект бабочки» будет не так уж плох по кассовым сборам в первые выходные, но под бомбардировкой СМИ кассовые сборы фильма тем не менее составили 14,31 миллиона долларов. Это противоречие не могло не привлечь внимание.

Проведя небольшое сравнение, нетрудно увидеть, насколько удивительна эта цифра.

В тот же период новая работа Майкла Фокса «Секрет моего успеха», будь то маркетинговое наступление или масштабность проката, явно опережает «Эффект бабочки». Хотя оценка СМИ невысока, но она намного лучше, чем у «Эффекта бабочки».

Однако трехдневные кассовые сборы «Секрета моего успеха» в первые выходные составили всего 7,76 миллиона долларов, что составляет лишь половину от «Эффекта бабочки».

После «Секрета моего успеха», хотя падение снова увеличилось под влиянием двух новых фильмов, кассовые сборы фильма «Беги Лола, беги», который был в прокате уже девятую неделю, по-прежнему достигли 7,19 миллиона за трехдневный уик-энд, а совокупные кассовые сборы официально превысили 150 миллионов долларов.

Глядя на неудержимые сумасшедшие данные этого феноменального «событийного фильма», многие люди сразу же поняли, почему кассовые сборы «Эффекта бабочки» так велики.

«Беги Лола, беги», от сюжета до декораций, от диалога до камеры, бесчисленные детали неустанно внушают зрителям концепцию «эффекта бабочки», даже режиссер Саймон Вестерос на шоу NBC «Поздняя ночь» лично признал, что цель его съемок «Беги Лола, беги» - прокомментировать и подготовить почву для «Эффекта бабочки».

«Дэвид Леттерман, ведущий шоу «Поздняя ночь» на NBC»

«Беги Лола, беги» добилась неожиданного и большого успеха. Десятки миллионов зрителей, смотревших этот фильм, естественно, также интересуются «Эффектом бабочки». Поэтому кассовые сборы «Эффекта бабочки» в первые выходные всё же сокращаются после сильных негативных отзывов.

Но даже в этом случае, согласно тренду кассовых сборов первых трех дней уик-энда, «Фоксу» все равно нужна всего одна неделя, чтобы окупить все производственные затраты. Теперь вопрос в том, как пойдет последующая кривая кассовых сборов «Эффекта бабочки».

Кассовые сборы в 14,31 миллиона долларов США в первые выходные в эту эпоху определенно предвещают более 100 миллионов кассовых сборов по итогам проката в Северной Америке.

Если эта цель будет достигнута, «Фокс», чьи фильмы были вялыми в течение нескольких лет, наконец, сможет получить еще один блокбастер. Однако при нынешней репутации в СМИ, если последующая тенденция кассовых сборов резко упадет, превысить 100 миллионов долларов, естественно, нет никакой возможности.

В результате президент «Фокс» Леонард Голдберг, который изначально опасался, что «Эффект бабочки» проиграет в прокате из-за сильных негативных отзывов, увидел данные о кассовых сборах за первые три выходных дня, не только не расслабился, но еще больше обеспокоен.

С другой стороны.

На новой неделе новости о разрыве талантливого голливудского режиссера Саймона Вестероса и дочери австралийского горнодобывающего магната Джанет Джонстон также были быстро размещены на важных страницах СМИ.

Хотя менеджер Саймона по связям с общественностью Пэт Кингсли сразу же выступила с заявлением, что они были разлучены на некоторое время из-за некоторой эмоциональной неразберихи, но средства массовой информации, очевидно, отвергли такую «официальную риторику».

Всего за несколько дней в новостях появились различные предположения.

«Согласно инсайдерским источникам, Саймон Вестерос и Джанет Джонстон расстались из-за неравномерного распределения выгод от «Беги Лола, беги». По приблизительным статистическим данным, «Беги Лола, беги» принесет продюсерам 110 миллионов долларов. Доля прибыли Джанет Джонстон - 61,5. %, что составляет приблизительно 67 миллионов долларов, что намного больше, чем доля Саймона Вестероса».

«Саймон Вестерос выехал из особняка Палисадес в понедельник утром».

«Ходят слухи, что Саймон Вестерос переводит доходы от «Беги Лола, беги» в «Вестерос» и начнет судебный процесс со своей бывшей девушкой».

«Джанет Джонстон не была затронута разрывом, и встретилась с известным арт-дилером в Лос-Анджелесе».

«Неназванный новый фильм Вестероса официально одобрен. Президент «Дейенерис Пикчерз» Эми Паскаль отказалась комментировать инцидент разрыва».

«Саймон Вестерос встречается с героиней фильма «Бегущий по лезвию» Шон Янг, между ними девять лет разницы в возрасте».

«Джон Траволта подтвердил, что присоединится к новому фильму Вестероса».

«Джанет Джонстон обедала с Кэтрин Бигелоу, и у этих двух женщин были близкие отношения. Это разрушило слух о том, что участие Кэтрин привело к изменению отношений Джонстон и Вестероса».

"..."

"..."

По сравнению с теми голливудскими парами, которые каждые два дня попадают в новости, Саймон и Джанет раньше были слишком сдержанны.

Поэтому, когда слухи о разрыве этих двух подтвердились, это может также привести к спорам в судах на сотни миллионов долларов, и все североамериканские СМИ мгновенно пришли в возбуждение. Какое-то время эти двое снова были окружены большим количеством папарацци на всех входах и выходах, и каждое их движение было неправильно понято.

Саймон заранее предвидел эту ситуацию, оставив довольно уединённый особняк на утёсе в Палисадесе Джанет, а затем сам переехал в «Сенчури Билдинг» рядом с студией «Фокс».

«Century Building. Направо идёт бульвар Пико, налево – Авеню звезд. Вдали выглядывает «Фокс тауэр»

Сенчури Билдинг в Сенчури-Сити - это два 28-этажных элитных жилых дома, стоящие рядом. Это закрытая территория. Здесь живут многие знаменитости, в том числе Майкл Дуглас, поэтому он также может изолировать от преследований средств массовой информации.

Папарацци в Лос-Анджелесе, возможно, не такие сумасшедшие, как в легендарном Лондоне, но они определенно самые многочисленные. В ожидании «судебной тяжбы» Саймона и Джанет в течение целой недели после этого они выглядели очень живо.

Саймон практически безразлично относится к папарацци, а работа по реагированию на СМИ и поддержанию имиджа благополучно передана Пэт Кингсли. Поэтому, независимо от количества окружающих его папарацци, этот инцидент не доставил ему никаких хлопот.

Для сравнения, внезапная разлука с Джанет сделала жизнь Саймона немного запутанной.

За более чем полгода, возможно, с тех пор, как она впервые помогла Саймону арендовать виллу в районе Монтаны, Джанет взяла на себя повседневную жизнь Саймона, даже не подозревая об этом. Женщина помогла ему позаботиться о технике и мебели во всём доме, а также с мелочами размером с полотенце и зубную щетку Саймона.

Теперь, внезапно вернувшись к одиночеству, Саймон обнаружил, что его жизненные условия сильно ухудшились.

Интриги.

Это должно быть намеренно.

Когда Саймон позвонил Джанет, он спросил «кстати», к какой марке кофе он привык за последние полгода, и женщина очень гордо призналась, выглядя как маленькая ведьма, преуспевшая в заговоре.

За исключением этих мелких деталей, на работу Саймона это никак не повлияло.

В центре Санта-Моники на 4-й улице недалеко от пляжа расположена новая штаб-квартира «Дейенерис пикчерз».

«4-я стрит в районе перекрестка с Калифорния Авеню»

По сравнению с первоначальными тремя простыми офисами, в это время компания полностью арендовала двухэтажное белое здание. Доступны офис, кинозал, комната для прослушивания и даже студия постпродакшна.

Расписание «Пункт назначения» назначено на 23 октября, и в настоящее время компания прилагает все усилия для продвижения кастинговых работ.

Как подростковый фильм ужасов «Пункт назначения» не предъявляет высоких требований к ролям. В целях экономии средств Саймон не намерен использовать слишком известных молодых актеров. Кроме того, в фильме много персонажей. Итак, в эти дни штаб-квартира «Дейенерис пикчерз» определенно полна красивых мужчин и красивых девушек.

Сейчас предпоследний тур прослушиваний.

Хотя Саймон предпочитает принимать собственное решение в последнем раунде, он по-прежнему участвует в процессе кастинга, насколько это возможно, чтобы «Фокс» не усомнился в том, стоит ли его оплата такой цены.

«Спасибо, что пришли сегодня, мисс Кларк. Мы сообщим вам результаты прослушивания как можно скорее».

Прослушивание.

Завершила прослушивание еще одна высокая девушка с короткими светлыми волосами. Директор по кастингу Линда Варгас, с которой Саймон работал в прошлый раз в «Беги Лола, беги», стандартно отослала кандидатку и собиралась вызвать следующую. Сьюзан Лэндис, которая уже давно была секретарем в офисе Саймона, толкнула дверь и что-то тихо прошептала Саймону на ухо.

«Я пойду».

Сказав это, Саймон кивнул Уэсу Крейвену и Рону Макмиллану, встал и вышел из комнаты для прослушивания.

Уэс Крейвен и другие знают, что Саймон больше думает о своем «Криминальном чтиве», и в последние дни он также искал актёров для этого фильма, поэтому их не удивил временный уход Саймона.

Саймон вышел из комнаты для прослушивания. В это время в коридоре здесь ждали более десятка красивых девушек с абсолютно первоклассной фигурой.

Увидев появление Саймона, глаза всех девушек мгновенно загорелись, и они встали и с энтузиазмом поприветствовали его словами «Саймон» и «Мистер Вестерос», и некоторые осмелились подойти и тайком засунуть записку в карман юноши.

Девушки, очевидно, знали, что Вестерос только недавно вошел в состояние холостяка, и это прослушивание также частично было направлено на Саймона.

Если вам удастся поймать такого парня, даже не говоря, что это может помочь вашей актерской карьере, просто нынешнее богатство Саймона Вестероса уже является тем, о чём мечтают многие девушки.

Многие знают, что Стивен Спилберг, самый популярный режиссер Голливуда, на самом деле накопил более 200 миллионов долларов чистой стоимости за эти годы. Саймон Вестерос заработал более 40 миллионов долларов всего за один фильм «Беги Лола, беги».

Мультимиллионеры моложе 20 лет в мире очень редки.

Саймон просто улыбнулся и молча прошел сквозь толпу. Ощущение, что его преследует группа красивых женщин, не могло ему не нравиться. Однако Саймон вообще не чувствовал, что расстался с Джанет. Как человек, живущий в двух жизнях, он не лишен предрасположенности противостоять этому простому искушению.

Бросив несколько карточек из кармана в мусорное ведро в коридоре, Саймон зашёл в свой офис, и увидел как мужчина и женщина в приёмной встают одновременно.

«Мистер Либерман, мисс Райан, привет», - улыбнулся Саймон, пожал руки им двоим по отдельности и сказал: «Пойдемте со мной».

Сказав это, он приказал Сьюзен приготовить кофе, и толкнул дверь в свой кабинет. Разойдясь вокруг небольшого столика, все трое сели вместе, и Саймон серьезно посмотрел на девушку напротив.

Мэг Райан.

Одна из самых известных американских возлюбленных, оригинальная героиня «Когда Гарри встретил Салли».

Сейчас Мег Райан - просто неизвестная актриса, снявшаяся в нескольких фильмах, и самая известная роль - это всего лишь небольшая роль жены летчика в фильме «Лучший стрелок» прошлого года.

Саймон изначально думал, что образ Мег Райан в картине «Лучший стрелок», вероятно, был результатом мести визажиста. Но в этот раз, увидев настоящего человека, он не мог не разочароваться еще больше.

Голливудский Охотник 93. Прикоснулся к фарфору

Несмотря на то, что она хорошо одета, Саймон все еще может легко найти очевидные мешки под глазами и глубокие носогубные складки Мег Райан. Кожа не имеет того блеска, который должен быть у 26-летней женщины, и выглядит даже как у перегруженной работой домохозяйки 30-ти с лишним лет.

«Мег Райан в фильме «Лучший стрелок»

Находясь в одном и том же кругу в течение нескольких жизней, Саймон, естественно, знал, что означает состояние Мег Райан в это время.

Агент CAA Джош Либерман, сидевший рядом с Мег Райан, заметил выражение лица Саймона и быстро прервал молчание, сказав: «Мистер Вестерос, Мег и я очень серьезно настроены. После изучения сценария «Когда Гарри встретил Салли» Мег рада будет сыграть роль Салли. Однако, насколько нам известно, инвестор для этого фильма еще не определен. Что будет делать «Дейенерис пикчерз»?

«Съемки фильма начнутся не позднее сентября, - ответил Саймон, отвернувшись от Мег Райан и глядя на Джоша Либермана. - Если не будет инвестора, «Дейенерис пикчерз» лично инвестирует в этот проект».

У голливудских кинематографистов есть очень распространенное правило: никогда не вкладывайте собственные деньги в фильмы.

Когда Джош Либерман услышал ответ Саймона, он про себя назвал Саймона «тупоголовым юнцом», но на поверхности он кивнул и сказал: «В этом случае у нас нет проблем».

«Итак, теперь поговорим о моей проблеме», - Саймон снова повернулся к актрисе и прямо сказал: «Мисс Райан, вы употребляете наркотики?»

Девушка немного забеспокоилась сразу после того, как на нее посмотрел Саймон.

Сначала она думала, что это будет очень легкая встреча, но этот молодой человек, которому, как говорят, меньше 20 лет, подсознательно оказывал на нее еще большее давление, чем руководители крупных студий.

Услышав это, Мег немедленно покачал головой: «Конечно, нет».

«В таком случае пройдите тест на наркотики», - легко потребовал Саймон: «Пока ты можешь сдать тест, тебе не нужно проходить прослушивание снова, это твоя роль».

Мег Райан виновато посмотрела на агента рядом с нею.

Джош Либерман неловко кашлянул и попробовал защитить своего клиента: «Мистер Вестерос, могу заверить вас, что этот аспект никогда не повлияет на съемку».

Саймон покачал головой и сказал: «Извините, мистер Либерман, ваша гарантия не стоит 15 миллионов долларов».

После прошлогоднего «Лучшего стрелка», хотя она сыграла в нем лишь небольшую роль, для Мег Райан не так уж и сложно получить еще один контракт на участие в съёмках фильма. Однако в большинстве своем это роли второго плана.

Ей всё ещё далеко до главной героини производства с бюджетом в 15 миллионов долларов. Поэтому и Джош Либерман, и его клиентка очень серьезно относятся к этой возможности.

В этот момент Джош Либерман почувствовал настрой Саймона, он заколебался, затем внезапно сказал: «В противном случае, мистер Вестерос, вы можете поговорить с Мег наедине».

После этого, прежде чем Саймон успел ответить, агент аккуратно встал, мельком взглянул на девушку и вышел из кабинета.

Саймон проводил взглядом Либермана, улыбнулся, снова посмотрел на старлетку напротив и по-прежнему безжалостно спросил: «Что ты используешь обычно, ты колешься?»

«Конечно, нет», - Мег Райан покосилась на закрытую дверь офиса, затем взглянула на молодого человека напротив, который выглядел как злодей, помедлила, прежде чем поднять руку и сделать курящий жест, и сказала: «Только изредка, мистер Вестерос, я не пристрастилась к наркотикам».

Саймон посмотрел на женщину напротив, все еще колеблясь.

Бюджет производства «Когда Гарри встретил Салли» достигал 15 миллионов долларов, и ему, возможно, пришлось бы вложить деньги самому. Саймон никогда бы не рискнул такой огромной суммой денег.

На его памяти, хотя на Мег Райан это не повлияло и она стала популярной через два года, Саймон не мог гарантировать, что влияние его собственной бабочки что-то не изменит.

Девушка заметила нерешительность Саймона, вспомнила взгляд в глазах агента, когда он уходил, затем посмотрела на молодого человека напротив, подумала об этом и быстро сказала: «Мистер Вестерос, может быть, мы сможем поужинать вместе позже, а потом тщательно обсудим этот вопрос».

Услышав это, Саймон слегка приподнял брови и сказал: «Извините, мисс Райан, у меня назначена встреча».

Теперь, когда она это уже предложила, актриса перестала стесняться: «Завтра вечером тоже удобно».

Саймон улыбнулся и сказал: «К сожалению, завтра вечером у меня будет встреча».

Мег Райан почувствовала, как молодой человек ярко смотрит на него, и немного смутилась в своём сердце, но это смущение быстро превратилось в своего рода необъяснимый бунт.

Решительно, Мэг Райан встала, обошла вокруг журнального столика, затем встала на колени на ковер у ног мужчины и протянула к ремню Саймона.

Саймон почувствовал запах красивой женщины перед собой, поднял руку, чтобы остановить её движения, и сказал: «Хорошо, сядь поудобнее».

Девушка не сдалась и настояла на том, чтобы протянуть руку. Саймону ничего не оставалось, как схватить женщину за запястье и осторожно толкнуть ее.

Потом.

Мег упала прямо на пол, свернулась клубочком и повернула лицо, чтобы с горечью взглянуть на Саймона.

Прикоснулся к фарфору.

Саймон откинулся на диван, закинул ноги на столик, ему было лень помочь женщине на полу, но он сказал: «На этот раз я хотел поговорить с вами о сценарии. Но сначала две вещи: Во-первых, сдай тест на наркотики, я хочу убедиться, что ты ничего не принимала. Во-вторых, после подтверждения я устрою для тебя прослушивание. Когда ты его пройдёшь, ты должна приходить к «Дейенерис» каждый день, пока не начнется фильм. Киноиндустрия работает с 9 до 5, не засиживаешься допоздна, не ходишь в ночные клубы, не прикасаешься к вредным продуктам и регулярно ухаживаешь за кожей. Салли - очень деликатная женщина. Тебе нужно полагаться на регулярную среду обитания и регулярное ухаживание за собой, чтобы достичь состояния, в котором я нуждаюсь».

После того, как Саймон закончил говорить, увидев женщину, все еще лежащую на ковре, он просто встал и сказал: «Подумай об этом, приходи завтра».

Только когда Саймон подошел к двери, из-за его спины раздался голос: «Завтра суббота».

Саймон открыл дверь, не оглядываясь: «Или ты можешь не приходить».

Вернувшись в комнату для прослушивания, Саймон продолжал работать до вечера, а затем покинул штаб-квартиру «Дейенериз» и поехал в особняк в Беверли-Хиллз.

У Саймона действительно была встреча сегодня вечером. Вечеринка Роберта Редфорда, но цель – актёр для другого персонажа «Криминального чтива», боксера Бутча Кулиджа.

Первого Бутча Кулиджа сыграл Брюс Уиллис, и Саймон действительно не очень нравился Брюс Уиллис. На этот раз он смотрел на другого парня, который когда-то играл боксера.

Конечно.

Это не Сильвестр Сталлоне.

С бюджетом в 8 миллионов долларов он все равно не мог позволить себе Сталлоне.

Саймон хочет пригласить Роберта Де Ниро, который снимался в таких фильмах, как «Крестный отец», «Таксист» и «Бешеный бык». У Роберта Редфорда были хорошие отношения с Робертом Де Ниро, поэтому он согласился помочь представить его на вечеринке сегодня вечером.

Голливудский Охотник 94. Криминальное чтиво

В Голливуде каждый день проводится бесчисленное количество вечеринок, особенно по выходным.

Некоторое время назад кассовые сборы «Беги Лола, беги» становились все более успешными. В дополнение к официальному праздничному банкету «Ориона», Джанет также предложила Саймону провести вечеринку или две в особняке Палисадес, чтобы наградить всех. Саймон тоже согласился.

В какой-то день это будет реализовано, но не сегодня.

Цель нынешней вечеринки Роберта Редфорда - отметить официальное одобрение к прокату нескольких независимых фильмов, финансируемых Институтом Сандэнс.

Черный внедорожник «Шевроле» остановился возле особняка на склоне холма в Беверли-Хиллз. Саймон предупредил Нила Беннетта, который был за рулём, снова заехать за ним в десять часов, толкнул дверь и вышел из машины.

Были сумерки.

Саймон вошел в особняк Редфорда, и двор уже был заполнен людьми, мужчинами и женщинами, собравшимися в группы и болтающими вместе. До прибытия Роберта Де Ниро Саймон не спешил и быстро влился в толпу после того, как Роберт Редфорд его представил.

«Это фильм, в котором исследуется разрыв между идеалами и реальностью. Он называется «Далёкие мечты». Дэнни был ботаником с детства. Он всегда хотел проявить себя. Когда он вырос, он решил путешествовать по всему миру. Это стало самым смелым решением, которое принял трусливый мужчина. Во время путешествия Дэнни встретил Бэв, необузданную и агрессивную девушку. Ему показалось, что он нашёл свою вторую половинку, поэтому однажды он внезапно сделал ей предложение ...»

Во дворе Саймон внимательно слушал режиссера по имени Майкл Хоффман, рассказывающего историю, которую он собирается снять. Это первый полнометражный фильм, финансируемый Институтом Сандэнс.

Когда Майкл Хоффман закончил говорить, Саймон повернулся к другой женщине, которая была в зале, с улыбкой на губах и сказал: «Мег, ты хочешь попробовать роль Бэв?»

Женщина - Мег Райан.

Саймон не ожидал, что они только что встречались днем, а вечером снова пересеклись.

На Мег Райан было длинное черное платье с подтяжками. Возможно, из-за сильного макияжа или из-за ночи, она не выглядела такой изможденной, как днем.

Увидев появление Саймона, Мег Райан как будто увидела привидение. В это время она попыталась успокоиться и небрежно ответила: «Да, Саймон, как ты думаешь?»

Сказав это, женщина слегка приподняла подбородок в знак протеста.

Никто из мужчин и женщин, стоящих вместе, не ожидал, что Саймон знает Мег Райан. Выслушав разговор между ними, все они проявили любопытство, ожидая ответа Саймона.

«Бэв должна быть наглым и беспринципным персонажем. Судя по твоему актерскому стилю, эта роль станет очень глупой», - Саймон только пожал плечами, посмотрел на неё сверху вниз и добавил в удивленные глаза окружающих: «Так что приходи послушно завтра к нам».

Ненавистный человек.

Увидев меняющиеся выражения лиц нескольких людей вокруг, Мег Райан подумала горько и несколько подавленно. Об этом парень сказал перед режиссером. Теперь получить эту роль в принципе невозможно.

Набравшись храбрости, Мег Райан собиралась усмехнуться, когда Роберт Редфорд подошел и сказал Саймону: «Боб здесь, Саймон, пойдём».

Саймон кивнул всем и последовал за Робертом в гостиную особняка.

Роберт Де Ниро, входящий в четверку самых талантливых актеров Голливуда 1970-х годов, достиг среднего возраста, и его пик уже пройден.

Однако, хотя в Голливуде сложно продержаться всю жизнь с одной или двумя работами, четыре номинации на «Оскар» Роберта Де Ниро, из них две награды, слишком исключительны, и в эти годы он по-прежнему остается одной из самых ярких звезд Голливуда.

Как и многие другие экранные идолы, Роберт Де Ниро в жизни очень тихий и даже застенчивый человек, не умеющий легко завязывать и поддерживать разговор.

После краткого представления, когда все трое сели на диван в гостиной, Роберт Де Ниро прямо спросил о «Криминальном чтиве»: «Саймон, я читал сценарий несколько раз, но все еще очень смущен. Не знаю, что ты хочешь выразить?»

Поскольку он помогал его представить, Роберт Редфорд, естественно, прочитал сценарий, и, когда он услышал вопрос Де Ниро, он также посмотрел с любопытством, очевидно с таким же замешательством.

Даже после того, как по сценарию «Криминальное чтиво» был снят фильм, многие люди так и не поняли, что в нём хорошего. Саймона не удивили выражения лиц этих двоих.

Поразмыслив, Саймон ответил: «Боб, я не хочу ничего выражать в этом фильме. Это просто история. Как и её название, «Криминальное чтиво», смешная, причудливая, полная недетерминированного постмодернистского черного юмора комедия».

Роберт Де Ниро услышал, как Саймон сказал это, и задумался: «Постмодернизм?»

Саймон объяснил: «Вы можете понять это как художественное выражение анти-традиций, анти-авторитетов, анти-приемственности и анти-ценности».

Роберт Де Ниро кивнул, видимо понимая, и затем сказал: «Саймон, может быть, ты уже знаешь свой собственный фильм, но на самом деле мне его трудно понять. Я даже чувствую, что сценарий очень неуклюжий. Полностью запутанный сюжет, внезапные появления персонажей, большое количество непонятных диалогов - все это кажется необъяснимым. Ты хочешь, чтобы я играл Бутча Кулиджа, верно? Прочитав твой сценарий, я даже не знаю, как создать этого персонажа. Потому что я не чувствую никакого смысла в существовании этого человека, он вроде бы есть, но в то же время он кажется необязательным».

«Боб, ты уже понял эту историю, и это очень важно», - улыбнулся Саймон и только что повторил слова Де Ниро: «Он вроде бы есть, но кажется ненужным».

Роберт Де Ниро покачал головой: «Саймон, я не совсем понимаю».

«На самом деле, жизнь вообще не имеет смысла, Боб. Мы, расскажем об этом в фильме. Если мы договоримся о сотрудничестве, мы подпишем контракт, затем начнем его снимать, выпустим в прокат, и станем с нетерпением ждать реакции зрителей. Это наша жизнь. Точно так же у других людей есть своя жизнь, они делают какие-то свои дела, но на самом деле, для этого мира или всей вселенной мы все не обязательны. Мы просто здесь, живем своей жизнью и делаем свои дела».

Лицо Роберта Де Ниро наконец, стало немного более просветлённым.

Роберт Редфорд также проявил легкое восхищение на лице и сказал с улыбкой: «Саймон, я никогда не думал, что ты еще и философ».

Саймон просто улыбнулся и продолжил: «Итак, Боб, через «Криминальное чтиво» я хочу построить такой мир, Бутч, Винсент, Джулс, Миа, Марселлас, Джимми, Вулф, и даже очень навязчивая женщина-таксист. Они просто серьезно живут своей жизнью, эта жизнь бессмысленна, но они есть. Ты думаешь, что сюжет слишком запутанный, диалог слишком многословный, а персонажи слишком резкие. Но это не так. Посмотри на всё это как на реальный мир, и ты почувствуешь, что все существуют очень разумно. Даже в процессе будущих съемок я буду добавлять всё больше деталей, чтобы улучшить этот мир и сделать его более аутентичным и достоверным».

Роберт Де Ниро подсознательно кивнул, когда Саймон объяснил, но, наконец, спросил: «А как насчет аудитории, Саймон, как ты думаешь, публика заинтересуется такой историей?»

Это другой вопрос, Боб. Заинтересует ли это зрителя? Я не знаю. Мне просто нужно, чтобы они зашли в кинотеатр и посмотрели, как два обывателя планируют ограбление в ресторане. Женщина похожа на маленькую девочку-кролика, а потом внезапно превратилась в сумасшедшую самку. Как Винсент и Джулс обсуждают гамбургеры по дороге, будто обычные офисные работники, затем вламываются в чужой дом, читают Библию и убивают. Как Бутч молча принимает инструкции главаря банды Марселласа слить бой, а затем внезапно избивает противника на ринге до смерти. Пусть зритель наблюдает за высокомерной и одинокой Мией, за Лэнсом, который выглядит как Иисус, но продаёт наркотики, наблюдает за Джимми, который на фоне убийства больше беспокоится о своей жене, чем о полиции. Когда они закончат наблюдать за этой группой абсурдных, странных людей на фоне безумия и уничтожения, начнут ли зрители думать о том, смогут ли Бутч и его маленькая подружка благополучно сбежать? Будут ли Джулс и Миа мстить Винсенту? Сойдёт ли с ума как Сладкая Зайчишка женщина-таксист с мягким акцентом? Снимет ли Саймон Вестерос продолжение? Когда это произойдёт, я раскрою объятия в своём сердце и громко скажу им: «Друзья, добро пожаловать в постмодернистский мир «Криминального чтива».

После заразительной речи Саймона лицо Роберта Де Ниро уже проявляло несколько эмоциональное выражение. Даже Роберт Редфорд не мог не сказать: «Саймон, если я не смогу сыграть в таком фильме гостевую роль, я обязательно пожалею об этом в будущем».

Саймон уже давал сценарий Роберту Редфорду, и у него возникла эта идея.

Однако, хотя по достижениям в наградах его нельзя сравнивать с успехами Де Ниро, но в последние годы кассовые сборы в фильмах Роберта Редфорда намного больше.

Например, «Из Африки» два года назад занял пятое место в ежегодном рейтинге кассовых сборов Северной Америки. Для сравнения, хотя фильмы, в которых участвовал Роберт Де Ниро, в основном являются крупными производствами, ни один из них не имеет кассовых сборов в Северной Америке более 20 миллионов долларов.

В Голливуде кассовые сборы определяют размер гонорара.

Текущая зарплата Роберта Редфорда явно выше, чем у Роберта Де Ниро.

Присоединение такой звезды к «Криминальному чтиву» - отличная идея. Саймон не был достаточно высокомерным, чтобы рассчитывать на интерес зрителей, используя только новичков.

Но с другой стороны, бюджет фильма всего 8 миллионов долларов. Если Роберт Редфорд примет участие в шоу, он сможет сделать это, только снизив зарплату или даже бесплатно. Дружеские услуги не выпрашивают. Саймон знает, что, если он возьмет на себя инициативу, это будет слишком резко. Роберт Редфорд должен высказаться первым.

Теперь, услышав, что сказал Роберт Редфорд, Саймон без колебаний кивнул и сказал: «Боб, если ты сможешь принять участие в шоу, я, естественно, только за. Но я должен признаться, что «Орион» не дает мне большого бюджета».

Роберт Редфорд не знал о контракте, подписанном между Саймоном и «Орионом», он просто спокойно сказал: «Это всего лишь эпизодическая роль, Саймон, не говоря уже о зарплате. Как ты думаешь, на какую роль я больше подхожу?»

Саймон больше не колебался и улыбнулся: «Конечно, это мистер Вульф. Бывший «Парень из Сандэнса» живёт в Лос-Анджелесе и стал легендарным мистером Вульфом среди всех низкоуровневых гангстеров. Это очень интересно, не правда ли?»

«Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» - знаменитая работа Роберта Редфорда 1969 года, и название кинофестиваля «Сандэнс» происходит от этого фильма.

«Тогда, мистер Вульф», Роберт Редфорд также прямо кивнул, затем посмотрел на Роберта Де Ниро, встал и сказал: «Я должен выйти, чтобы встретить гостей, Боб, Саймон, вы двое продолжайте, поговорите ещё».

Роберт Редфорд увидел, что Роберт Де Ниро уже соблазнился, и теперь они должны поговорить о проблеме с зарплатой, поэтому он проявил инициативу, чтобы избежать этого.

Среди четырех талантливых голливудских актеров семидесятых Роберт Де Ниро определенно является одним из самых нестандартных. На протяжении многих лет у Роберта Де Ниро никогда не было агента, и он сам общался с продюсером для заключения контрактов на оплату и тому подобного.

«Один из вариантов 4х лучших голливудских актёров 1970-х»

Голливудский Охотник 95. Де Ниро

После рассказа Саймона Роберт Де Ниро внезапно почувствовал облегчение.

Не просто снять запоминающийся фильм или попасть в историю кино, молодой человек перед ним кажется более амбициозным.

Он хочет создать законченный вымышленный мир. Он хочет убедить зрителей, что все в этом мире живы. Он хочет использовать альтернативную структуру сюжета, болтливые диалоги и чрезвычайно богатые детали. Незаметно перетаскивать внимание зрителя в этот мир.

Вполне возможно, что если эта цель будет достигнута, кто осмелится сказать, что этот фильм не станет классикой в истории кино.

У Роберта Де Ниро были свои самые славные годы. Такие фильмы, как «Крестный отец», «Таксист», «Охотник на оленей» и «Бешенный бык» принесли ему очень много славы. Первоначально он думал, что в этом мире трудно найти фильм, который мог бы его сильно заинтересовать.

Но в это время амбиции молодого человека снова пробудили в нем желание выступить.

Более того, Роберт Де Ниро, как опытный актер, также понимал, что роль Бутча Кулиджа определенно была для него интересным испытанием.

Бутч Кулидж - полностью вымышленный персонаж из абсурдного мира. Если он хочет создать этого персонажа, он не может водить такси, как он делал это, когда готовился к «Таксисту», и не может драться, как в «Бешенном быке». Более того, ему нужно не только создать такого персонажа из воздуха, но и полностью поверить в то, что он живет в таком абсурдном мире, как «Криминальное чтиво».

Думая об этом, когда Роберт Редфорд исчез, Роберт Де Ниро больше не колебался и прямо сказал: «Саймон, поговорим о зарплате».

Саймон быстро ответил: «Базовая зарплата составляет 2 миллиона долларов, плюс 15% доли чистой прибыли в прокате в Северной Америке. Боб, бюджет «Криминального чтива» составляет всего 8 миллионов долларов США, так что это самое высокое предложение, которое я могу дать».

Роберт Де Ниро не скрывал своих эмоций и покачал головой: «Немного низко».

На протяжении многих лет, хотя кассовые сборы были самыми низкими среди четырех основных актёров его эпохи, из-за многочисленных номинаций и наград зарплата Де Ниро составляет не менее 3 миллионов долларов, а бюджеты фильмов с его участием редко бывают меньше 10 миллионов долларов.

Например, «Сердце ангела», которое ранее было выпущено одновременно со «Смертельным оружием» «Уорнера», стоило целых 17 миллионов долларов.

Что касается распределения прибыли, то из-за особой системы учета голливудских фильмов, которая умело сводит прибыль к нулю, нынешние звезды обычно относятся к таким обещаниям как к пустым словам.

Саймон, начиная с «Беги Лола, беги», до «Пункта назначения» и «Криминального чтива», настаивал на том, чтобы попросить долю от кассовых сборов, просто чтобы максимально избежать «голливудской книги» бухгалтерии.

Услышав ответ Де Ниро, Саймон серьёзно объяснил: «Боб, на этот раз доля чистой прибыли рассчитывается следующим образом. «Орион» и кинотеатры делят кассу пополам. Из своей половины «Орион» возьмёт на рекламные расходы 15% от общей кассы. 35% от общих кассовых сборов в Северной Америке, минус 8 миллионов долларов в производственном бюджете, а оставшаяся часть станет основой для распределения чистой прибыли, вы можете получить от этого 15%. Согласно этой формуле обмена, если кассовые сборы «Криминального чтива» достигнут 50 миллионов долларов, общая сумма ваших выплат за фильм может достигнуть 3,5 миллионов долларов. Ожидаемые кассовые сборы «Беги Лола, беги» в Северной Америке превышают 200 миллионов долларов. Я не могу гарантировать, что мой следующий фильм будет настолько успешным, но я думаю, что 50 миллионов долларов определенно не проблема».

Роберт Де Ниро все же слегка покачал головой и сказал: «Саймон, согласно этой формуле если кассовые сборы «Криминального чтива» в Северной Америке составляют 100 миллионов долларов, я могу получить даже 6 миллионов долларов».

Саймон серьезно сказал: «Это может быть самонадеянно, но, Боб, тебе действительно нужен блокбастер прямо сейчас. Так что, если «Криминальное чтиво» действительно достаточно удачлив, чтобы собрать 100 миллионов долларов в прокате в Северной Америке, ты действительно получишь намного больше, чем зарплата в 6 миллионов долларов».

Роберт Де Ниро наконец замолчал.

Недавно он снялся в нескольких фильмах, в этом году «Сердце ангела», стоимость производства 17 миллионов долларов, сейчас близка к нижней границе, кассовые сборы в Северной Америке составляют лишь более 14 миллионов долларов; прошлогодняя «Миссия», производственный бюджет 25 миллионов долларов США, сборы в Северной Америке 17,21 миллиона долларов. Производство более раннего «Однажды в Америке» стоило 30 миллионов долларов, а кассовые сборы в Северной Америке составили всего 5,32 миллиона долларов.

Можно сказать, что в 1980-х годах все фильмы, в которых он снялся не превышали 20 миллионов долларов в прокате в Северной Америке, но производственные бюджеты всех этих фильмов достигали уровня в десятки миллионов долларов.

Голливуд очень реалистичен, насколько бы ни был высок статус, сколько бы ни было Оскаров, если он не принесет прибыли студии, от сотрудничества суждено отказаться.

На самом деле перед этой встречей Роберт Де Ниро уже потерпел неудачу.

Ему понравился проект, который готовил «Фокс», под названием «Большой».

Режиссер Пенни Маршалл тоже надеялся, что Де Ниро сможет сыграть ведущего актера, и также активно рекомендовал его студии. Однако из-за его все более прохладных кассовых сборов за эти годы, хотя «Фокс» также намеревался позволить ему играть, но предложенная зарплата была более скупой, чем сейчас у Саймона.

Теперь эта роль выпала на долю восходящей звезды по имени Том Хэнкс.

Нет сомнений в том, что Роберт понимает, что он действительно находится в неловкой ситуации, когда ему отчаянно нужен хит, чтобы доказать свою кассовую привлекательность.

Поразмыслив некоторое время, Роберт Де Ниро, наконец, принял решение, встал, протянул руку Саймону и сказал: «Тогда, Саймон, я надеюсь, что мы сможем счастливо сотрудничать».

Саймон тоже встал, пожал руку Роберту Де Ниро, улыбнулся и сказал: «Удачного сотрудничества».

С Робертом Де Ниро, двое актеров-тяжеловесов в проекте «Криминальное чтиво» уже на месте.

До этого Эми уже рассказывала о Джоне Траволте.

После чемпиона по кассовым сборам в Северной Америке в 1978 году Джон Траволта действительно наслаждался несколькими годами. Однако быстро проявился недостаток молодых звезд, которые слишком поверхностны и от которых легко отказаться. Два года назад фильм «Идеально» снова потерпел неудачу в прокате, его стоимость производства составила 20 миллионов долларов. Траволта, которому 33 года, в прошлом году даже пошел в телефильм, чтобы сменить образ.

Таким образом, после того, как две стороны связались, Траволта быстро согласился с условиями в 1 миллион долларов плюс 5% чистой прибыли в прокате в Северной Америке.

Подобно «Пункту назначения», «Криминальное чтиво» по-прежнему находится под полным контролем «Дейенерис пикчерз», а «Орион» несет ответственность только за инвестиции и распространение. В дополнение к бюджету в 8 миллионов долларов «Орион» также дал Саймону 20% чистой прибыли на поиск актёров.

Урегулировав контракт с Траволтой и Де Ниро, Саймон выплачивал 3 миллиона долларов вознаграждения и всю долю чистой прибыли.

Согласно предварительному бюджету, офлайн-расходы на аренду оборудования для мероприятий и заработную плату обслуживающему персоналу должны составлять не менее 3 миллионов долларов. На другие роли в фильме у Саймона есть только 2 миллиона долларов.

Хотя ролей много, денег на самом деле достаточно при тщательном расчете.

Роберт Редфорд обещал выступить в роли мистера Вулфа, но это требует некоторых изменений в бюджете.

В отличие от Траволты и Де Ниро, которые находятся в состоянии упадка в своей карьере, Роберт Редфорд определенно является актером первой линии, который может получать зарплату более 5 миллионов долларов. Даже если это эпизодическая роль, Саймон не может быть слишком скупым.

Этот вопрос может быть только передан «Ориону» на следующей неделе.

Саймон продолжил обсуждать некоторые детали с Де Ниро, и эти двое покинули виллу и отправились на вечеринку во двор.

/ сайндтрек к фильму "Миссия". Композитор Эннио Морриконе

https://www.youtube.com/watch?v=KUy5D0RKvfk

Голливудский Охотник 96. Второй раз

Роберт Де Ниро также не из тех людей, которые любят тусоваться и веселиться, а потому он сразу ушёл.

Саймон продолжал общаться со всеми до десяти часов и изначально планировал уйти, но Мег Райан выскочила из какого-то места, заблокировала его у фуршета и сказала: «Саймон, мы должны поговорить».

Саймон посмотрел на слегка взвинченную женщину перед собой, взял бокал с вином и поставил его на обеденный стол, а затем прошел немного в тихое место поблизости.

Мег Райан следовала за ним по пятам, пока не наткнулась на неподвижно стоящего мужчину и не остановилась.

Отодвинувшись, Мег Райан посмотрела на мужчину перед собой, ее язык немного заплетался, и сказала: «Саймон, я тебе не нравлюсь, не так ли?»

Саймон сказал правду: «Я чего-то подобного ожидал, но твоё состояние меня разочаровало».

«Но это я, такая как есть», - Мег Райан прижалась руки к груди, уставилась на него широко раскрытыми глазами и сказала с какой-то обидой в голосе: «Мистер Вестерос, раз уж я вам не нравлюсь, тогда отпустите меня, ладно? Вы уже большой человек, и одна ваша фраза заставила меня потерять изначально многообещающую роль. Этого наказания достаточно, не так ли?»

Саймон нахмурился, посмотрел на дрожащую женщину перед ним и сказал: «Мисс Райан, мы еще не достигли той стадии знакомства, когда вы мне можете нравиться или не нравиться. Поэтому я не в настроении наказывать вас. Если вы удовлетворены своим нынешним состоянием, вы можете делать все, что захотите, в будущем».

После этого Саймон развернулся и собрался уходить.

Мег Райан явно хотела что-то сказать. Она неохотно протянула руку и схватилась за край пиджака Саймона. Затем её оттолкнули, и она упала прямо на землю.

Второй раз «прикоснулся к фарфору».

Саймон нехотя остановился, помог упавшей Мег Райан подняться, усадил за ближайший стол, и сел рядом. К счастью, под ногами лужайка, хотя женщина немного смущена, она не пострадала.

Движение здесь естественно привлекло внимание окружающих.

Однако, увидев, что Саймон Вестерос возится с женщиной, хотя всем было любопытно, они не подошли. Некоторые даже делали вид, что не видят этого.

В Голливуде такие вещи слишком распространены.

Саймон не знал, что думают другие люди. Он попросил официанта принести несколько бумажных полотенец и передал их в руки женщины. Видя, что она ошеломлена, пришлось вытереть её лицо самому, а затем спросить официанта, кто еще пришёл с ней сегодня вечером.

Роберт Редфорд быстро заметил здесь движение и тоже подошел. После некоторых распросов он узнал, что Мег Райан приехала одна, и Саймон просто позвонил в CAA, чтобы её забрали.

Такой конфуз.

Постепенно Мег Райан пришла в себя и смущенно извинилась перед Робертом Редфордом.

Через полчаса за нею приехал агент Джош Либерман.

Мег Райан втянулась в машину и посмотрела на Саймона, Роберта и других, стоявших снаружи. Постепенно трезвевшая женщина снова пожалела, а затем жалобно посмотрела на Саймона и тихо спросила: «Мне очень жаль, мистер Вестерос, я только что совершила ошибку. Завтра, завтра, я всё ещё могу пойти в «Дейенериз пикчерз»?

Увидев, что на него одновременно смотрят несколько пар глаз, Саймону ничего не оставалось, как кивнуть головой.

После отъезда Мег Райан, Нил Беннетт тоже прибыл как договаривались, и Саймон сразу же уехал.

Покинув Беверли-Хиллз и вернувшись в «Сенчури билдинг», внедорожник «Шевроле» припарковался у здания, Саймон вышел из машины, и Нил Беннетт также встал с водительского сиденья.

Первоначально юноша хотел просто войти в здание, но увидев другого человека, следующего за ним, Саймон остановился, посмотрел на мужчину и спросил: «Нил, в чем дело?»

Нил Беннетт посмотрел на молодого человека перед ним, размышляя о последних событиях.

Некоторое время назад их послали защищать девушку и ее парня. Хотя Нил Беннет и Кен Диксон в глубине души не хотели, они все же подчинились приказу отправиться через океан в Лос-Анджелес.

В последующие дни эти двое становились все более и более удовлетворенными Саймоном.

Этот молодой человек прославился еще подростком, но он не легкомыслен, спокоен не по годам. Он не только очень хорошо относится к своим женщинам, но также хорошо заботится об окружающих его людях.

В прошлом месяце Саймон предложил помочь их семье вместе переехать в Лос-Анджелес, а также организовать работу их жен и школы их детей. Смысл их присутствия в том, что Саймон в будущем будет со своей дамой. Оба они среднего возраста и, естественно, имеют семью и детей. Они не могли просить одолжения Саймона.

Окружающая среда здесь, в Лос-Анджелесе, определенно намного сильнее, чем в Мельбурне.

Не известно, сколько денег уже было потрачено для налаживания совместного проживания молодой пары, и в основном все сделано, но герой и героиня, которых они охраняли, необъяснимо расстались.

Старик, сердце которого болело из-за событий всей жизни его дочери, в течении нескольких дней скандировал «Моя дочь наконец-то выходит замуж», а информация о детских годах Саймона была проверена и отправлена в Мельбурн.

Помимо того что он моложе, беспокоят и проблемы с психикой, но других неудовлетворенностей нет.

Саймон не знал, что, если бы Джанет не звонила неоднократно, чтобы объявить предупреждение, большая группа людей уже прибыла бы из Австралии. Исходя из оригинальных слов разъяренного старика, орущего в телефон: «Семью Джонстонов нелегко запугать».

Сейчас же.

Подобно разделению семейной собственности после развода, Нил Беннетт стал ежедневным телохранителем и водителем Саймона, а Кен Диксон отвечал за Джанет. Вместе с различными заданиями из Австралии двое мужчин были почти измотаны.

Увидев, что Саймон все еще ждет ответа, Нил Беннет быстро пришел в себя и сказал: «Мистер Вестерос, вы позвоните мисс позже?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Уже немного поздно, Дженни не из тех, кто может поздно ложиться».

«Позвоните всё равно, леди, должно быть, этого с нетерпением ждет», - неловко попросил Нил Беннетт, затем открыл дверь и сказал: «Мистер Вестерос, я приду вовремя».

Наблюдая, как Нил уезжает, Саймон повернулся и вошел в здание, обратно в свою квартиру на 22-м этаже.

Менее чем за год он переезжал несколько раз подряд. На этот раз Саймон не стал беспокоиться об обустройстве. В просторной квартире ничего не было, за исключением кабинета и спальни. Гостиная была преобразована в личный кинозал с проектором, большим экраном и диваном.

Без женщины, которая бы за ним ухаживала, квартира выглядит неаккуратно. Дело не в том, что Саймон не умеет убираться в доме. В основном потому, что в последнее время он был слишком занят. Он также очень не привык, чтобы в его дом входили незнакомцы, поэтому он не зовет рабочих убраться.

В это время видеокассеты и различные материалы были разбросаны на диване, полу и журнальном столике в гостиной.

Сняв обувь, Саймон ступил на пол в одних носках и, как обычно, подошел к телефону.

Сегодня сообщений нет, но есть факс со сводкой кассовых сборов за прошлую неделю. Данные были опубликованы сегодня утром. Саймон был занят весь день и не успел его прочитать. В это время он нашёл нужную кассету и установил её в проектор, включил и удобно облокотился на диван.

Голливудский Охотник 97. На самом деле нет стойкости

После 14,31 миллиона долларов в первый уик-энд, затем в первую полную неделю итоговые кассовые сборы «Эффекта бабочки» достигли 21,69 миллиона долларов, что без каких-либо сомнений является кассовым сбором №1 в Северной Америке.

Гостиная в квартире.

Саймон посмотрел на отчет о кассовых сборах, который держал в руке, и его первой мыслью была следующая кассовая тенденция.

Судя по нынешней репутации «Эффекта бабочки» в СМИ, большинство людей скептично оценивают кассовые сборы этого фильма, и сам Саймон не слишком оптимистичен.

Если кассовые сборы «Эффекта бабочки» упадут более чем на 50% за вторую неделю, то, несмотря на высокую стартовую отметку в 21,69 миллиона долларов за первую неделю, общие кассовые сборы фильма в Северной Америке могут составить всего около 50 миллионов долларов.

50 миллионов долларов, по сравнению со стоимостью производства фильма и средними данными этой эпохи, кассовые сборы абсолютно выдающиеся.

Стоимость производства «Эффекта бабочки» составляет 10 миллионов долларов, а фактический рекламный бюджет обычно составляет половину стоимости производства. Подсчитывая таким образом, если кассовые сборы достигнут 30 миллионов долларов, «Фокс» уже начнёт получать прибыль. Более того, позднее на зарубежном кинопрокате, на продаже видеокассет и телетрансляций «Фокс» заработает много денег на этом проекте.

Однако для Саймона это определенно нехорошо.

Причина, по которой «Фокс» и «Орион» одобрили договор о совместном использовании «Пункта назначения» и «Криминального чтива», заключается в том, что они ожидают, что Саймон продолжит «прилагать настойчивые усилия» после «Беги Лола, беги».

Кассовые сборы «Эффекта бабочки» в первую неделю во многом опирались на популярность «Беги Лола, беги».

Сейчас же.

Репутация «Эффекта бабочки» рухнет, если касса на следующей неделе не будет соответствовать высокой отправной точке первой недели. Тогда Голливуд будет полностью рассматривать «Беги Лола, беги» как случайный успех, и благословение ореола, которое оно принесло Саймону, также перестанет действовать на «Эффект бабочки».

Затем.

Хотя контракты на «Пункт назначения» и «Криминальное чтиво» не могут быть отменены, в процессе продвижения Саймоном последующих проектов «Дейенерис пикчерз» голливудские студии, очевидно, больше не будут учитывать фактор ауры «Беги Лола, беги».

Даже возрастное ограничение Саймона менее двадцати лет будет снова считаться недостатком.

Равнодушно просмотрев кассовые сборы других фильмов, Саймон отложил отчёт и посмотрел на большой экран.

На экране показан классический голливудский черно-белый фильм «Касабланка».

Как высокорейтинговый фильм в ТОП-250 IMDB в исходном времени и пространстве, Саймон смотрел его не раз на своей памяти. В «Когда Гарри встретил Салли» этот фильм также упоминался во многих деталях, поэтому он купил видеокассету и захотел снова пережить ее.

Глядя на сияющие глаза Ингрид Бергман на экране, Саймон внезапно подумал о Джанет и о том, что Нил сказал перед уходом.

«Ингрид Бергман в фильме «Касабланка»

После некоторого колебания Саймон взял телефон и, облокотившись на диван, набрал серию цифр.

После обычной серии гудков трубку сняли, и из трубки раздалось нетерпеливое «мурр?».

Саймон выслушал реакцию женщины, приподнял уголок рта и мягко сказал: «Детка, это я».

В особняке Палисадеса Джанет свернулась калачиком на большой кровати в спальне, и телефонная линия на прикроватной тумбочке была протянута так, что можно дотянуться не вставая.

Услышав голос Саймона, Джанет приободрилась. Она дотронулась до подушки рядом с собой и обняла ее, как будто она обнимала какого-то парня, но ее рот не прощал: «Кто твоя детка? Меня зовут Дженни».

Саймон ответил: «Ну, Дженни».

Но Джанет сразу же стала недовольна и раскритиковала: «У тебя на самом деле нет стойкости».

Саймон улыбнулся и сказал: «Я просто хочу позвонить тебе и пожелать спокойной ночи».

Джанет изогнулась под одеялом, крепче сжала подушку в руках и спросила: «Что ты делаешь?»

«Смотрю фильм», - Саймон взглянул на большой экран и сказал: «Касабланка».

«Из-за «Когда Гарри встретил Салли»? - спросила Джанет, прежде чем Саймон смог ответить, она сказала: «Я видела его раньше. Однако мне не очень нравится эта история. Все осторожны и не говорят прямо».

Сам того не ведая, Саймон тоже схватил подушку сбоку, но только положил ее себе на колено, и сказал: «Это должно быть потому, что ты этого не поняла».

«Расскажи?»

«На самом деле, «Касабланка» - определенно самая непонятая история любви в Голливуда, и финал идеален».

«Хм?»

Саймон улыбнулся уголком рта и сказал: «Послушай, история должна быть такой. В хаотичном городке Касабланка шериф Рено безумно влюбился в владельца бара Рика. Чтобы привлечь внимание Рика, он сознательно замаскировался под плейбоя, постоянно меняющего женщин одну за другой. Прибытие бывшей девушки Рика Ильзы заставило шерифа Рено испытать очень сильный кризис. Тем не менее, Рено очень умен. Он, казалось бы, не причём, но с помощью интриги успешно прогнал Ильзу, и также использовал этот инцидент, чтобы позволить Рику понять самого себя. В конце концов, двое мужчин покинули Касабланку вместе, объединились на всю жизнь и скитались по миру».

«Луи, я думаю это начало крепкой дружбы» - последняя фраза в фильме «Касабланка»

На другой стороне телефона Джанет слушала рассказ Саймона и вспоминала сюжет фильма. Ее прекрасные глаза моргнули, моргнули, моргнули и внезапно она закричала: «Ах, маленький ублюдок, Вестерос! Ты маленький ублюдок, я никогда больше не смогу смотреть «Касабланку»!

Обвинив его в этом, Джанет внезапно переполнила радость. Она покатилась по большой кровати, какое-то время барахталась, и вдруг кое-что поняла. Радость женщины внезапно прекратилась, и она быстро поймала потерянный телефон: «Эй, негодяй, ты еще там?»

Саймон ответил: «Да».

Джанет некоторое время колебалась и слабо спросила: «Ты, ты не слишком сдерживался в последнее время, тебя интересуют мужчины?»

Саймон почувствовал, как у него темнеет в глазах, и сразу сказал: «Нет».

Джанет явно волновалась: «Правда?»

«Конечно, это правда», - снова кивнул Саймон, и не желая продолжать обсуждение этой темы, пожаловался: «Однако без тебя рядом со мной в последнее время здесь беспорядок. Как насчет того, чтобы приехать ко мне прибраться?»

Джанет без колебаний отказалась: «Нет, ты сам найдешь уборщицу».

«Знаешь», - Саймон почувствовал, что тема отключена, и решительно продолжил: «Я не люблю посторонних в моем доме».

«Но, - Джанет схватила подушку, изменила положение на кровати и сказала: - Как насчёт того, что я раньше уже находила посторонних уборщиц, чтобы убрать виллу здесь?»

Саймон раньше не обращал на это внимания, поэтому ему пришлось сказать: «Это, я делаю вид, что не знаю, если я не вижу этого».

«Хе-хе, позволь Кейт помочь тебе убраться».

Саймон беспомощно сказал: «Ты действительно такой хороший друг?»

«Или ты можешь решить это сам», - Джанет скривила губы, но повторила: «Посторонним людям не разрешается появляться на твоей территории. С этой точки зрения ты действительно похож на льва».

Саймон подумал, что на выходных он найдёт время, чтобы разобраться с этим. Услышав слова Джанет, он вспомнил еще одну вещь и сказал: «Я постоянно слышу от тебя насчет львов. Недавно у меня возникла идея о львах». Затем Саймон встал, огляделся, нашел стопку рисунков, положил ее себе на колени и наугад просмотрел, сказав: «Это мультфильм под названием «Король Лев», шаблон истории «Месть принца». Как насчет того, чтобы я сделал его и подарил тебе на день рождения. Кстати, а когда у тебя день рождения?»

Голос Джанет был мягким и прошептал: «У меня просто нет дня рождения, и мне грустно, когда я думаю о своем возрасте».

Саймон мягко сказал: «Конечно, тебе будет 18 лет. Каждый год 18 лет. Скажи мне, когда тебе 18 лет?»

Тон Джанет снова смягчился, и она мягко сказала: «13 марта, в этом году я не отмечала. Что ж, если история плохая, я не хочу ее».

«Сначала ты можешь взглянуть», - вспомнил Саймон в своем сердце, и продолжил: «Как насчет завтра? Завтра вечером я пойду в дом Мадонны на вечеринку. Ты будешь моей спутницей. Когда мы вернемся, мы обсудим вместе эту историю».

«Нет, я сейчас не твоя девушка», - слегка воспротивилась Джанет и спросила: «Что ты собираешься делать в доме Мадонны?»

«Я хочу пригласить Мадонну и Шона Пенна поучаствовать в «Криминальном чтиве», в ролях Сладкой Зайчишки и Тыковки».

«Хе-хе, пригласить их обоих», - насмешливо скривила губы Джанет и сказала: «Я просто помню фильм, в котором они вместе играли в прошлом году. В комментарии говорилось, что единственным преимуществом этого фильма является то, что зрители могут в одиночестве насладиться посещением кинозала».

Саймон не мог удержаться от смеха, когда Джанет сказала это.

"Шанхайский сюрприз" - это фильм с Мадонной и Шоном Пенном в прошлом году. Стоимость постановки составила 17 миллионов долларов, но кассовые сборы в Северной Америке составили всего 2,31 миллиона долларов.

Перед тем, как разослать приглашение Мадонне и Шону Пеннам, Саймон также специально нашел видеокассету «Шанхайского сюрприза» и просмотрел ее. В самом деле, это можно назвать только ужасным. Мадонна также выиграла свою первую награду «Золотая малина» как худшая актриса.

Однако Саймон всё же решил попробовать.

Он всегда считал, что в этом мире никогда не было совершенно безнадежных актеров, и ключ кроется в роли. В противном случае Мадонна впоследствии не получила бы «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в фильме «Эвита».

Из-за эпизода на канале ABC «Доброе утро, Америка» в прошлом месяце, после того как Саймон закончил сценарий «Криминального чтива», первое, о чем он подумал, - это Мадонна в роли Сладкой Зайчишки.

Смелая и авангардная Мадонна, горячий персонаж Шона Пенна, идеально подходят для того, чтобы собраться вместе, чтобы сыграть пару грабителей-мандаринок.

Самое главное, чтобы зарплата Мадонны в фильме не была слишком высокой, а Шон Пенн на данный момент не является актером Большого шлема. Если это всего лишь эпизодическая роль, у этой идеи очень высокая степень осуществимости.

Думая в глубине души, Саймон спросил: «Тогда ты пойдешь завтра?»

Джанет снова отказалась: «Нет. Сейчас мы расстались, и мы все еще готовимся к судебному процессу. Я такая бесстыдная, что ты скоро убьешь меня».

«Ну, - должен был сказать Саймон, - тогда спокойной ночи».

«Да, спокойной ночи».

Голливудский Охотник 98. Кассовые сборы за следующие выходные

Понедельник, 20 апреля.

Сразу после Пасхального семейного праздника Питеру Сандерсу позвонили до восьми часов утра, и он поспешил в студию «Фокс».

Помощник Леонарда Голдберга очень поспешно проговорил всё по телефону и повесил трубку, прежде чем Питер успел уточнить. Сандерс очень хорошо знает, что это должно иметь какое-то отношение к кассовым сборам «Эффекта бабочки» в следующие выходные.

Войдя в конференц-зал в административном здании студии, Питер Сандерс обнаружил, что здесь уже ждали пять или шесть человек, в основном все руководители рекламного отдела, но президент кинокомпании еще не появился.

Прежде чем он успел сесть за стол для совещаний, Питер Сандерс уловил определенное число в комментариях толпы.

«... 11,86 миллиона ...»

11,86 миллиона?!

Сильно ощущая, что он, возможно, неправильно расслышал, Питер Сандерс выватил папку, переданную говорившим секретарю собрания, и открыл ее прямо стоя.

Первая страница - это отчет о кассовых сборах за последние три дня выходных.

«Эффект бабочки», 11,86 млн долларов, -17%.

Это действительно было 11,86 миллиона долларов!

Более того, по сравнению с данными проката в 14,31 миллиона долларов в первые выходные, падение «Эффекта бабочки» оказалось гораздо меньше, чем ожидалось, всего на 17%.

Питер Сандерс не мог не начать свои мысленные расчеты быстро.

В прошедшие выходные кассовые сборы упали на 17%. Если эта тенденция сохранится, вполне возможно, что общие кассовые сборы в Северной Америке превысят 100 миллионов долларов.

Теперь вопрос в том, что произошло?

Питер Сандерс стоял в оцепенении, Леонард Голдберг в спешке вошел с несколькими людьми и сел прямо во главе конференц-стола. Увидев поведение Питера Сандерса, Голдберг очень любезно сказал: «Питер, чего ты стоишь там? Садись».

Питер Сандерс пришел в себя, улыбнулся и кивнув, подошел к столу для переговоров и сел.

Секретарь собрания начал раздавать очередной документ.

Голдберг начал обсуждение: «Все должны были видеть, что да, 11,86 миллиона долларов, кассовые сборы упали всего на 17% на следующей неделе. Что же произошло? Я попросил рекламный отдел обобщить результаты недавнего опроса аудитории, вероятно, это поможет понять причину. Однако это не самое главное. Теперь ключевым моментом является то, как сохранить эту кассовую тенденцию и как сделать так, чтобы кассовые сборы «Эффекта бабочки» преодолели порог в 100 миллионов долларов».

После нескольких лет под его руководством компания «Фокс пикчерз», наконец, собирается получить блокбастер, кассовые сборы которого, как ожидается, превысят 100 миллионов долларов. Тон Голдберга выражает нескрываемое волнение.

Питер Сандерс выслушал босса и начал обсуждать со всеми вопрос увеличения масштаба показа «Эффекта бабочки» и скорейшей корректировки маркетинговой стратегии фильма. Он открыл другой документ, который только что получил, и внимательно прочитал его, начиная с анализа отдела рекламы «Фокс» кассового тренда «Эффекта бабочки» на следующей неделе.

В резюме отчета специально выделены несколько наборов данных из опроса аудитории «Эффекта бабочки» в Северной Америке.

«Доля аудитории в возрастной группе 18-26 лет: 43%».

«10-балльный рейтинг аудитории: 7,7».

«Доля зрителей, решивших посмотреть фильм под влиянием «Беги Лола, беги»: 81%».

«Процент зрителей, не затронутых комментариями в СМИ: 33%».

«Доля зрителей, которые считают, что фильм получил несправедливые комментарии в СМИ: 76%.

«Доля зрителей, которые планируют рекомендовать его друзьям после просмотра фильма: 69%».

Конференц-зал.

Сразу после прочтения этого набора данных Питер Сандерс примерно понял, почему кассовые сборы фильма «Эффект бабочки» на следующей неделе превзошли все ожидания.

В конце исследовательского отчёта также четко указано, что по сравнению с подавляющим большинством негативных отзывов СМИ репутация «Эффекта бабочки» в группе аудитории намного выше, а рейтинг аудитории 7,7 в основном относится к категории отличного фильма.

В то же время, поскольку аудитория «Эффекта бабочки» моложе, эта группа людей редко читает газеты в будние дни и более склонна рекомендовать фильм друзьям. Таким образом, односторонние плохие отзывы в СМИ оказывают гораздо меньшее влияние на кассовые сборы фильма, чем предсказывал «Фокс».

В отчете также высказывается предположение, что популярность «Беги Лола, беги» привела к появлению очень большой потенциальной аудитории для «Эффекта бабочки». Хотя некоторые зрители временно отказались от просмотра фильма из-за негативных отзывов СМИ в первую неделю, они все же решили снова войти в кинотеатр после того, как молва распространилась. Это также способствовало лишь небольшому падению сборов всего на 17% в следующие выходные.

По сути, крупные голливудские студии будут проводить аналогичные исследования аудитории по своим ключевым фильмам. Эти данные существовали до того, как были получены цифры кассовых сборов «Эффекта бабочки» за последние выходные.

Просто бомбардировка СМИ плохими отзывами об «Эффекте бабочки» слишком яростна, и все в «Фокс» не могут чувствовать себя в безопасности только из-за этих исследований.

Теперь, когда опубликованы результаты кассовых сборов фильма, легко определить причину с помощью опросов.

В конце концов, кино - это рискованный бизнес, столь же непредсказуемый, как и погода.

Прочитав отчет, Питер Сандерс поднял глаза. Свое мнение высказал руководитель отдела рекламы.

«Леонард, в дополнение к этому, я думаю, мы можем использовать контроль общественного мнения, чтобы максимально контрастировать между плохими отзывами в СМИ и кассовыми сборами фильма, заставляя людей поверить, что к «Эффекту бабочки» отнеслись очень несправедливо. Мы даже можем предположить, что кто-то намеренно дискредитирует фильм, что может в наибольшей степени стимулировать сочувствие и бунт аудитории и привести больше людей в театр».

Услышав это, Голдберг одобрительно кивнул и сказал: «Ник, составьте подробный план реализации, как можно скорее. Я попрошу нью-йоркское отделение сотрудничать. Хорошо, давайте сделаем свою работу. Помните, в эту пятницу я собираюсь увидеть, как прокат «Эффекта бабочки» вырастет до 1700 залов».

Это было совещание по корректировке рекламной стратегии. Питера Сандерса вызвали только потому, что он как вице-президент непосредственно отвечал за производство «Эффекта бабочки».

Когда Леонард объявил о переносе собрания, Питер Сандерс тоже встал и собрался уходить со всеми, но его остановил Голдберг.

«Питер, следующая реклама «Эффекта бабочки» все еще требует сотрудничества с Саймоном Вестеросом. Вы несете ответственность за то, чтобы связаться с ним. Кроме того, я помню, что «Дейенерис пикчерз» все еще готовит романтический фильм. Попросите кого-нибудь составить для меня оценку».

Питер Сандерс кивнул. Когда Голдберг ушел, он поднял руку и посмотрел на часы. Было всего девять часов утра.

В то же время.

С началом новой рабочей недели кассовые сборы за следующие выходные «Эффекта бабочки» быстро распространились по Голливуду.

По сравнению с оригинальной кривой кассовых сборов «Беги, Лола, беги», кассовые сборы «Эффекта бабочки» в выходные удивили слишком многих людей. Пока сообщение обсуждаемое внутри «Фокс» постепенно не распространилось, многие люди наконец поверили в этот факт.

Первая неделя составила 21,69 миллиона долларов, а следующие выходные - 11,85 миллиона долларов.

Всего за десять дней общие кассовые сборы «Эффекта бабочки» достигли 33,55 миллиона долларов. Нет сомнений в том, что, даже если в итоге он не сможет побить 100 миллионов, этот фильм определенно сможет протиснуться в первую десятку ежегодного рейтинга кассовых сборов.

Думая об этом, многие люди внезапно удивляются.

Считая «Беги Лола, беги», которая все еще находится в кинотеатрах, молодой человек, который прожил в Голливуде менее года, сам того не зная, создал два фильма, которых достаточно, чтобы втиснуться в десятку лучших ежегодных чартов Северной Америки по кассовым сборам.

Даже Стивен Спилберг никогда не создавал такого чуда.

Осознав это, «Дейенерис пикчерз», расположенная в офисном здании в Санта-Монике, неожиданно привлекла внимание Голливуда.

В Голливуде один успех можно считать случайным, но двух успехов хватит, чтобы доказать слишком много. Теперь, когда произошло два чуда, удача Саймона Вестеро на этом не закончится.

Штаб-квартира «Дейенерис пикчерз».

Уже полдень.

В офисе Саймона приветствует посетитель-тяжеловес, президент CAA Майкл Овиц.

«Майкл Овиц»

Из-за внутренних потрясений в WMA в прошлом году, CAA воспользовалась возможностью переманить большое количество звезд. Благодаря этому агентству и ее продуманному механизму упаковки, Майкл Овиц определенно является одним из самых влиятельных людей в Голливуде в настоящее время.

Однако, с другой стороны, Майкл Овиц - человек крайне сдержанный.

В памяти Саймона, только в конце 1980-х годов, когда сила CAA становилась все больше и влиятельнее, средства массовой информации не пожалели усилий, чтобы раскопать, как Майкл Овиц, «гигантский крокодил», который скрывался в Голливуде, наконец, всплыл на поверхность, и надолго возглавил список влиятельных людей Голливуда по версии журнала «Премьер».

На диване в приемной Саймон и Овиц сидят напротив друг друга.

Майкл Овиц обладает легким характером, который заставляет людей чувствовать себя близкими, но он откровенен в своих словах: «Саймон, в последние дни ты обратился к Джону Траволте и Роберту. Многие клиенты, такие как Рэдфорд и Мэг Райан, получили приглашения о сотрудничестве. Итак, чтобы облегчить наше сотрудничество, как насчет присоединения к CAA?»

Как только он заговорил, Саймон почувствовал сильное желание контролировать от босса CAA.

Однако он лишь слегка покачал головой и улыбнулся: «Извини, Майкл, у меня уже есть агент. Кроме того, даже если я присоединюсь к САА, я не подпишу с тобой договор о совместном использовании».

«Конечно, наша компания на самом деле очень гибкая в этом отношении. Спилберг также является нашим клиентом. Мы также подписали с ним договор о фиксированной заработной плате», - возразил Майкл Овиц и добавил с многозначительной улыбкой: «Так же, как ты с WMA».

«В этом случае», - пожал плечами Саймон и сказал: «Майкл, ты должен знать, что я бы никогда не разорвал контракт с Джо легко. Если бы не он, я все еще мог бы работать кассиром в супермаркете. Так что давай поговорим о зарплате Боба».

Майкл Овиц кивнул. Он не стал давить на Саймона, как по слухам делал обычно, или просто пока отложил это, но полностью сменил тему и сказал: «Боб позвонил мне, он хочет сыграть гостевую роль в твоём новом фильме. Я видел сценарий и если серьезно, я не думаю, что это хороший выбор. Но ты знаешь, мы всегда стараемся изо всех сил удовлетворить все требования наших клиентов. Итак, Саймон, 1 миллион долларов, Боб абсолютно стоит этой цены».

Голливудский Охотник 99. Суждено быть противниками

Саймон услышал условия Майкла Овица и ответил: «Майкл, Боб действительно стоит 1 миллион долларов. Однако «Криминальное чтиво» - это постановка средней стоимости, поэтому я могу дать только 500 000 долларов в качестве вознаграждения. Плюс 5% чистой прибыли в Северной Америке. Что касается модели совместного использования, мне больше не нужно ее объяснять».

Весь Голливуд знает, что Майкл Овиц – очень пугающе умеет контролировать детали. Теперь, когда он знает клиентов CAA, с которыми «Дейенерис пикчерз» контактировала в течение этого периода, естественно, невозможно не узнать правила распределения чистой прибыли «Криминального чтива».

Разумеется, Майкл Овиц больше не задавал вопросов, а только сказал: «Саймон, если бы это было раньше, «Орион», возможно, застрял бы в бюджете производства «Криминального чтива» на уровне 8 миллионов долларов. Но теперь они не должны возражать добавить еще, не так ли?»

Майкл Овиц очевидно не слышал о контракте Саймона с «Орионом».

Предлагаемый базовый оклад Саймона в размере 500 000 долларов по-прежнему исходит из первоначального бюджета в 8 миллионов долларов, а средства, которые он может использовать для выбора других участников, составляют всего 1,5 миллиона долларов.

Что касается дополнительных 5% от чистой прибыли североамериканских кассовых сборов, то утром Саймон выторговал их у «Ориона».

У традиционных голливудских кинематографистов вообще очень сильный культ суперзвезд. Участие Роберта Редфорда в «Криминальном чтиве» - определенно то, чего «Орион» не может просить. Кассовые сборы «Эффекта бабочки» в последний уик-энд также заставили руководителей «Ориона» снова поверить в Саймона.

Так что Саймону не пришлось слишком много говорить по этому поводу, и Майк Медавой согласно кивнул.

Столкнувшись с сомнениями Овица, Саймон не стал что-то скрывать, покачал головой и сказал: «Майкл, это связано с проблемами контракта».

Хотя положения Саймона и «Ориона» о доле участия держатся в секрете, договор «Пункта назначения» хорошо известен. «Фокс» специально раскрыл детали в рекламных целях.

Майкл Овиц услышал ответ Саймона с понимающим выражением лица, но сказал: «Саймон, ты хочешь, чтобы Боб участвовал в фильме, но ты не желаешь платить ему соответственно. Этого явно не правильно».

Роберт Редфорд очень помог Саймону – вначале как исполнительный продюсер «Беги Лола, беги», а позднее на кинофестивале «Сандэнс».

Саймон услышал подтекст Майкла Овица, но не смутился и сказал: «500 тысяч долларов США плюс 5%-ная доля прибыли, стоимость этого контракта, скорее всего, превысит 1 миллион долларов. Я уже назвал самую высокую цену, которую мог предложить, и этого достаточно, чтобы доказать мою искренность. Если Боб не удовлетворен, я могу только выразить сожаление. Однако фильмы - это фильмы, Майкл, это самый рискованный бизнес в мире, и мы не можем действовать своевольно».

Услышав, что сказал Саймон, Майкл Овиц пристально посмотрел на молодого человека перед ним, его лицо казалось немного неуверенным, но он все же сказал: «Саймон, я передам твои условия Бобу. Кроме того, давай поговорим о «Когда Гарри встретил Салли». Нора Эфрон также является клиентом CAA, но жаль, что вы купили сценарий раньше нас. Тогда как насчет того, чтобы CAA выступила в качестве единственного агента для этого проекта? Вы устанавливаете свои условия и мы несем ответственность за связь со студией».

Саймон покачал головой и сказал: «Мне очень жаль, Майкл, сегодня я получил несколько звонков по поводу «Когда Гарри встретил Салли», поэтому «Дейенерис Пикчерз» не нуждается в помощи CAA сейчас».

«Это действительно очень прискорбно», - Майкл Овиц также слегка покачал головой, затем встал и сказал: «В таком случае, Саймон, наверное, мне следует уйти».

Саймон встал и доброжелательно протянул руку Майклу Овицу, сказав: «В любом случае, приятно познакомиться, Майкл, ты легенда Голливуда».

Майкл Овиц улыбаясь пожал руку Саймону, но не сразу развернулся, а притормозил немного, говоря: «Саймон, честно говоря, для того, чтобы ты присоединился к CAA, я намеренно провел очень подробное расследование перед приездом и даже подготовил достаточно тем для нас, чтобы поговорить сегодня».

Саймон просто улыбнулся и сказал: «Тогда почему ты уходишь так быстро?»

Майкл Овиц не скрывал этого, говоря: «Саймон, до того, как я пришел, я понял, что мы, наверное, люди одного склада характера, но это не напрягло меня. Однако только сейчас я внезапно понял, что нам суждено быть противниками».

Улыбка на лице Саймона не уменьшилась, и он сказала: «На самом деле, Майкл, у меня только что было это же чувство, и оно было очень сильным».

Майкл Овиц тоже засмеялся и с интересом спросил: «Когда?»

«Вы только что сказали: «Мы всегда стараемся удовлетворить все требования наших клиентов», - ответил Саймон и спросил: «А как насчет ваших собственных требований?»

«Фильм - это фильм, мы не можем делать это по своей воле», - процитировал Овиц слова Саймона, но тут же сказал: «Тем не менее, Саймон, твои ожидания могут оказаться трудными для реализации. Кинорежиссеры очень своенравны».

Саймон возразил: «Не в эпоху больших студий».

Майкл Овиц сказал: «Эпоха больших студий - уже история».

«История всегда циклична. Вот почему люди любят использовать образ «колеса истории», чтобы описывать течение лет».

«Очень интересная аналогия», - улыбнулся Майкл Овиц и кивнул. «Может быть, мы сможем подружиться вне работы».

«Конечно, в то же время мы будем противниками».

«Ты должен понять, Саймон, перед CAA, ты все еще очень слаб».

«Если лев хочет изменить историю, он должен найти более крупную цель. Он не может соперничать с муравьями».

«Говоря об изменении истории, мы с Роном тогда думали об этом точно так же. Тогда только что было создано CAA. Это было просто название нашей небольшой компании, которое вызвало судебный процесс. Это очень важный урок».

«Рональд Мейер, партнер Майкла Овица в CAA»

"Это не угроза?"

«Конечно, нет. С нашей точки зрения, мы на самом деле продавцы, а вы - потребители. Совершенно глупо со стороны продавцов угрожать потребителям».

Саймон и Овиц так болтали, бессознательно, они уже чувствовали себя немного легкомысленными.

Однако каждый был на самом деле очень занят, они больше не садились, и вскоре Майкл Овиц ушел. Проводив председателя CAA к выходу, Саймон вернулся в кабинет, когда Сьюзен сообщила ему, что Эми Паскаль на телефоне.

Саймон изначально хотел, чтобы Эми справилась с этой встречей, чтобы, даже если переговоры не удались, обе стороны не были слишком смущены. Однако Майкл Овиц надеялся поговорить лично с Саймоном, и они с Эми временно изменили свое расписание.

В прошлую субботу был проведен тест на наркотики, было подтверждено, что Мэг Райан не трогала ничего слишком неизлечимого, и Саймон подписал контракт с актрисой. При зарплате 300 000 долларов он также содержит опционный пункт. После «Когда Гарри встретил Салли» Мэг Райан должна появиться в ещё одном фильме «Дейенерис пикчерз».

Билли Кристал является клиентом Джонатана, и контракт был подтвержден ранее. Как хорошо известный в США телеактер, Билли Кристал в прошлом году снялся в своём первом широкоэкранном фильме «Беги без оглядки». Кассовые сборы были очень хорошими, поэтому вознаграждение было установлено в размере 3 миллионов долларов.

Далее идет режиссёр.

Роб Райнер.

«Билли Кристал, Роб Райнер и Мег Райан»

Это бывший режиссер фильма «Когда Гарри встретил Салли». Детали оригинального фильма идеальны во всех аспектах, и Саймон не собирается их заменять. Сценарий уже передан режиссеру. После нескольких контактов Роб Райнер также подтвердил своё участие. Сегодня Эми пошла обсудить контракт с его агентом.

Саймон связался с Эми по телефону, разговаривал более десяти минут и, взяв трубку, откинулся в кожаном кресле за столом.

Роб Райнер также является клиентом CAA, и запрошенная зарплата режиссёра не удивляет Саймона.

5 миллионов долларов.

Кроме того, другая сторона также просила должность продюсера и настаивала на определенном праве на окончательную версию.

После переговоров оплата не изменилась. Эми успешно наложила вето на запрос другой стороны об окончательном монтаже, но Саймону нужно лично решить, соглашаться ли на роль продюсера для другой стороны.

Фильмы Роба Райнера в последние годы были очень успешными. Прошлогодний фильм «Останься со мной» также выиграл в прокате в Северной Америке более 50 миллионов долларов. Саймон не возражает против зарплаты. После обсуждения с Эми он также согласился на просьбу другой стороны стать продюсером.

Теперь Робу Райнеру и Билли Кристал платят 8 миллионов долларов. Хотя Мэг Райан берет цену новичка, если он хочет пригласить оригинальную «принцессу Лею» Кэрри Фишер на роль актрисы второго плана невозможно договориться без одного или двух миллионов.

Только онлайн стоимость производства достигла уровня десятка миллионов. В соответствии с такими спецификациями бюджета офлайн-стоимость должна гарантированно составлять около 5 миллионов долларов.

Таким образом, бюджет «Когда Гарри встретил Салли» напрямую составил 15 миллионов долларов.

На его памяти, кассовые сборы фильма «Когда Гарри встретил Салли» в Северной Америке составили около 90 миллионов долларов. По сравнению с производственной стоимостью, это определенно проект, который может принести огромную прибыль кинокомпании.

До сегодняшнего дня Саймон не решался вкладывать деньги в «Когда Гарри встретил Салли».

Деньги в руке Саймона не будут использованы до ноября.

В ноябре в Нью-Йорке уже зима.

В оригинальном фильме серия красочных осенних пейзажей с желтыми листьями, когда Гарри и Салли вместе, просто завораживает, что, безусловно, является изюминкой фильма.

Но если подождать до ноября, то, возможно, уже выпадет первый снег в Нью-Йорке, и восстановить эти прекрасные снимки определенно уже невозможно. Без этих кадров «Когда Гарри встретил Салли» определенно потеряет свой цвет слишком сильно.

Саймон не может ждать до следующего года.

Не говоря уже о контракте с Норой Эфрон, уже в этом году по нему тоже наступает дедлайн.

Прямо сейчас.

Когда были опубликованы данные о кассовых сборах «Эффекта бабочки» за минувшие выходные, первоначальный тупик был немедленно пройден.

У Саймона теперь есть очень точный план производства «Когда Гарри встретил Салли».

Голливудский Охотник 100. Это моя Мия

После понедельника, под сильным влиянием «Фокс», медиа-направление «Эффекта бабочки» значительно изменилось всего за несколько дней.

По сравнению с отзывами в СМИ, которые обычно носят субъективный характер, обычные люди, очевидно, более восприимчивы к реальным данным.

Кассовые сборы за первую неделю составили 21,69 миллиона долларов.

Небольшое снижение на 17% в следующие выходные.

Средний рейтинг аудитории 7,7.

Все это, несомненно, показывает, что качество фильма «Эффект бабочки» далеко не такое плохое, как критиковали кинокритики. Под руководством «Фокс», умело формирующим общественное мнениее, люди постепенно осознали, что односторонние плохие отзывы об «Эффекте бабочки», вероятно, были результатом преднамеренной дискредитации.

Впоследствии «Нью-Йорк Пост» (входящая в группу «Ньюс Корп.») опубликовала статью, которая убедила многих еще больше.

Дело должно быть возвращено к внезапному допросу Саймона в СМИ в марте. Репортер «Нью-Йорк Пост» узнал, что Марк Хоррингтон, автор-одиночка, который допрашивал Саймона в статье в «Нью-Йорк Таймс», недавно внезапно купил новый спортивный автомобиль «Феррари».

Итак, обозначилась проблема.

Прошлого дохода Марка Хоррингтона было недостаточно, чтобы заставить его заплатить за такой дорогой спортивный автомобиль.

Хорошо.

Откуда деньги?

Были ли это дополнительные деньги, которые внезапно заработаны из-за того, что его попросили критиковать некоего гениального юношу?

Как таблоид с огромным тиражом, «Нью-Йорк Пост» хорошо известна всеми видами неэтичных новостей. Во избежание судебных исков о диффамации в этой статье не поднимались напрямую аналогичные вопросы о Марке Хоррингтоне, но слова направляли читателей в определенном направлении.

Столкнувшись с обвинением «Нью-Йорк Пост», Марк Хоррингтон очень «сотрудничал с расследованием» и сразу же опроверг обвинение, заявив, что он купил спортивный автомобиль в рассрочку и не заплатил полную сумму, так что, естественно, у него не появлялось «лишних денег».

«Нью-Йорк Таймс» вероятно, не захотела снова влезать в эту мутную воду. Разъясняющую статью Марк Хоррингтон смог опубликовать только в другой газете «Дейли Ньюс».

Теперь стало еще оживлённее.

Как всем известно, «Дейли Ньюс» и «Нью-Йорк Пост», занимающие схожие рыночные позиции с аналогичными тиражами, всегда были соперниками. Две очень влиятельные газеты ненавидят и часто ругают друг друга. Достаётся и боссам друг друга, Руперту Мердоку и Мортимеру Цукерману.

Теперь, после разъяснения Марка Хоррингтона в «Дейли Ньюс», две стороны снова воюют.

Такие перебежки во враждебный лагерь не идут на пользу журналистам.

К несчастью для Марка Хоррингтона.

Дела становились все хуже и хуже, и его халтурка, чтобы дискредитировать Саймона Вестероса, необъяснимым образом вылилась в эти мучения.

Было так весело до пятницы, 24 апреля.

В связи с изменением тенденций в СМИ и усилением маркетингового наступления «Фокс», кассовые сборы «Эффекта бабочки» по итогу второй недели продолжали снижать сокращение по сравнению с первой неделей, в итоге только на 15%, всего 18,28 миллиона долларов.

За две недели общие кассовые сборы «Эффекта бабочки» достигли 39,97 миллиона долларов.

Только эти почти 40 миллионов долларов в прокате позволили «Эффекту бабочки» втиснуться на четвертое место в общих кассовых сборах фильмов, выпущенных в 1987 году, уступив только «Беги Лола, беги», «Смертельному оружию» и январскому фильму от «Диснея» «Неприличное везение».

Со стороны Саймона, хотя он был занят множеством дел, он также сотрудничал с «Фокс», чтобы снова стать гостем на шоу «Сегодня вечером» на NBC, и потратил несколько минут на обсуждение творческого вдохновения «Эффекта бабочки».

В контракте с «Фокс», хотя Саймон обязан сотрудничать с продвижением фильма, на самом деле он из тех людей, которые не очень любят показывать свое лицо.

Однако, когда Питер Сандерс пригласил Саймона для участия в ток-шоу, он напрямую отправил чек на 300 000 долларов, а также заявил, что когда кассовые сборы фильма в Северной Америке превысят 100 миллионов долларов, «Фокс» выплатит Саймону премию.

Саймон, естественно, изо всех сил старался сотрудничать с другой стороной в продвижении.

В то же время после визита Майкла Овица Роберт Редфорд ответил на следующий день, согласившись принять пункт о выплате в размере 500 000 долларов плюс 5% прибыли.

После вечеринки в прошлую субботу Мадонна и Шон Пенн думали об этом несколько дней и тоже откликнулись, выражая свою готовность сыграть роли Сладкой Зайчишки и Тыковки. Последним условием переговоров было то, что пара на двоих получит зарплату в 500 тысяч долларов.

Кроме того, Саймон согласился написать песню для нового альбома Мадонны во второй половине года.

В итоге, в «Криминальном чтиве» теперь есть три суперзвезды: Роберт Де Ниро, Роберт Редфорд и Джон Траволта. Не стоит недооценивать славу Мадонны и Шона Пенна.

С бюджетом в 8 миллионов долларов был собран такой мощный актёрский состав. Восторженные «Орион пикчерз» намеренно провели пресс-конференцию в четверг и объявили публике название новой работы Саймона «Криминальное чтиво» с участием больших звёзд.

После обеда.

Штаб-квартира «Дейенерис пикчерз» в Санта-Монике.

В кабинете Саймона Мэг Райан, одетая в простое платье, белую рубашку и черную юбку, осторожно налила кофе Саймону и Эми, прежде чем развернуться и выйти.

Эми держала чашку с кофе, наблюдая за уходящей Мэг Райан, и сказала Саймону: «Кажется, она немного боится тебя. Это плохой поступок - пугать женщину».

В последние несколько дней Мэг Райан официально работает с 9 до 17 в «Дейенерис пикчерз».

Саймон просто хочет вернуть Мег Райан в то состояние, в котором она должна быть 26-летней женщиной в обычной жизни, и не ожидает, что она будет выполнять какую-либо существенную работу, поэтому он просто устроил ее вместе со Сьюзен в качестве его секретарши в приёмной.

Услышав, что сказала Эми, Саймон, который смотрел на толстую стопку актерских материалов, просто слегка покачал головой и сказал: «Это не страшно, это должно быть неловко».

Он дважды «дотронулся до фарфора», что неудивительно.

Эми, естественно, не поняла объяснения Саймона, но просто улыбнулась, не спрашивая.

Увидев, что Саймон снова опустил голову, чтобы внимательно прочитать профиль актера, и заметила, что рядом с ним на столе лежит роман. Эми поставила чашку с кофе на стол и с любопытством взяла книгу.

В эти дни у Саймона всегда есть под рукой одна или две книги. Эми считает, что это хорошая привычка её босса, но она особо не задумывается об этом. В таком юном возрасте он добился достижений, которых многие люди с трудом могут достичь в своей жизни, и кажется логичным всегда сохранять читательские привычки.

Эми даже подумала, что, возможно, ей тоже стоит подучиться.

Подумав об этом, Эми взглянула на название книги в руке «Форрест Гамп», автора зовут Уинстон Грум. Хотя она его и не знала, роман, выбранный молодым человеком напротив, не может быть плохим, поэтому она открыла его с интересом.

«Уинстон Грум»

Саймон заметил действия Эми и объяснил, читая информацию: «Эми, в эти дни я попросил Джонатана помочь мне приобрести некоторые сценарии, романы и авторские правах на римейк, но пока они будут размещены на «Вестеросе». Потенциально это большие деньги, и мы обязательно снимем фильмы по ним в будущем».

Теперь, когда у него уже есть определенный капитал, Саймон недавно начал реализовывать то, что он всегда хотел сделать с тех пор, как вернулся в эту эпоху, и получил множество авторских прав на фильмы, которым суждено стать популярными в будущем.

Глядя на золотые россыпи, которые лежат под ногами, ему было бы очень жаль, если он их не подберёт.

Эми с улыбкой кивнула и сказала: «Я понимаю».

Маленькие амбициозные кинокомпании будут копить как можно больше авторских прав, и Саймон не удивляет Эми в этом.

У «Дейенерис Пикчерз» есть только операционные фонды, заимствованные Саймоном, и производственный бюджет двух фильмов: «Пункт назначения» и «Криминальное чтиво». Покупать сценарии и авторские права определённо невозможно, и это может сделать только компания «Вестерос».

Непринуждённо беседуя Саймон быстро выбрал профиль актрисы, нажал кнопку вызова на рабочем столе и позвал Сьюзан Лэндис. Заметив любопытное выражение лица Эми, он передал ей информацию и сказал: «Теперь это моя Миа».

Эми взяла информацию и взглянула на имя.

Николь Кидман.

Кто это?

«Николь Кидман в австралийском фильме «Оседлавший ветер» 1986г»

Эта мысль мелькнула у неё в голове, Эми снова взглянула на фотографию и спросила Саймона: «Если есть видеозапись, ты должен хотя бы посмотреть ее выступление, верно?»

Саймон покачал головой и сказал: «Не нужно терять время».

Когда вошла Сьюзен, Саймон указал на информацию в руке Эми и сказал: «Передайте эту информацию об актере Джонатану и скажите ему, что у них есть два дня, чтобы откопать ее в WMA. Кроме того, на роль Чжулса меня не устраивают черные актёры которых они рекомендовали. Я хочу попросить их выбрать другую партию для кастинга. Слава не имеет значения. Кроме того на роль женщины-таксистки нужна обаятельная, кокетливая и акцентная кандидатка. Думаю, я предельно ясен. Им больше не нужно рекомендовать местных, пусть поищут европейских».

Эми передала информацию Сьюзен, выслушала серию инструкций Саймона и покачала головой с беспомощной улыбкой, обнаружив, что всегда было трудно угадать мысли этого молодого босса.

Саймон был фактически беспомощен.

После завершения работы над группой громких имен его бюджет на выбор других актеров составляет всего 1 миллион долларов, но в фильме все еще остается большая группа персонажей.

Среди более важных Джулс, эту роль в оригинале исполнил Сэмюэль Джексон, Саймон все еще надеется, что актёр сможет его сыграть и у него. Но он не знает где искать Сэмюэла Джексона.

«Сэмюэль Джексон в фильме «Криминальное чтиво»

В более позднюю эпоху с помощью Интернета найти неизвестного человека не так уж и сложно.

Даже Мию найти оказалось непросто.

Саймон изначально хотел, чтобы Мишель Пфайффер попробовала, неважно, дорого ли это.

Однако после простого испытания Саймон обнаружил очень серьезную проблему.

Рост Джона Траволты близок к 1,9 метра, а у Мишель Пфайффер - чуть более 1,7 метра. Разница в росте между ними двумя приведёт к тому, что когда они окажутся на танцполе, композиция будет перекошена, как они могут исполнить этот классический свинг?

Отказавшись от Мишель Пфайффер Саймон добавил ограничение по росту более 180 см.

Съемки «Криминального чтива» должны начаться в июле, и у Саймона слишком много работы. Немного повспоминав он просто выбрал Николь Кидман, которая когда-то была ему очень знакома.

Дождавшись ухода из кабинета Сьюзен, Саймон взглянул на часы и спросил Эми напротив: «Разве сейчас не три часа?»

Эми тоже посмотрела на время и сказала: «Я попрошу кого-нибудь позвонить».

Пока она говорила, в дверь кабинета снова постучали, и Мег Райан заглянула и сказала: «Мистер Вестерос, мисс Паскаль, мистер О'Брайен здесь».

Услышав это, двое встали и поприветствовали гостя вместе в дверях офиса.

В это время вошел белый мужчина средних лет с круглым лицом, лет сорока. Он протянул руку Саймону и Эми, извиняясь, и сказал: «Мне очень жаль, мистер Вестерос и мисс Паскаль. Меня задержали несколько незначительных ситуаций».

Слушая типичный британский акцент мужчины, Саймон подошел, улыбнулся, пожал ему руку и сказал: «Все в порядке, Дэнни, зови меня просто Саймоном».

Эми также пожала гостю руку и представилась.

Саймон жестом попросил Мег Райан принести еще кофе, и все трое сели за столиком и не могли не смотреть друг на друга.

Мужчина средних лет по имени Деннис О'Брайен - кинопродюсер, а оригинальный гитарист «Битлз» Джордж Харрисон является одним из руководителей кинокомпании под названием «Хэндмейд филмс».

Джордж Харрисон основал кинокомпанию в 1978 году, чтобы профинансировать своего друга.

Позже фильм друга Харрисона заработал 20 миллионов долларов в прокате Северной Америки при стоимости 4 миллиона долларов. По этой причине компания «Хэндмейд филмс» продолжила своё развитие. Позже она также выпустила «Бандиты времени» с Шоном Коннери в главной роли, «Мона Лиза» и другие широко продаваемые фильмы и с годами постепенно превратились в известную независимую продюсерскую компанию в Великобритании.

Но.

В прошлом году «Хэндмэйд филмс» сильно упала с провальной картиной «Шанхайский сюрприз» с Мадонной в главной роли.

Бюджета в 17 миллионов долларов и итоговых 2,31 миллиона долларов кассовых сборов в Северной Америке может быть недостаточно для покрытия расходов дистрибьютора MGM.

Из-за перегрева мировой экономики в последние годы в киноиндустрию влилось большое количество капитала. «Хэндмейд филмс» не обанкротилась из-за провала «Шанхайского сюрприза». Напротив, через отношения с Мадонной она связалась с «Дейенерис пикчерз» и заинтересовалась «Когда Гарри встретил Салли».

Успех «Эффекта бабочки» снова разрешил тупиковую ситуацию с фильмом «Когда Гарри встречает Салли», на который раньше никто не обращал внимания. На прошлой неделе не только многие кинокомпании второго и третьего эшелонов, но и семь крупных кинокомпаний в основном повторно проявили интерес к проекту Вестероса.

Однако теперь у Саймона другие планы.

Для «Дейенерис пикчерз» невозможно создать свой собственный канал распространения в краткосрочной перспективе, поэтому в дистрибьюции «Когда Гарри встретил Салли», естественно, все еще должен сотрудничать с Большой семёркой. Но что касается производства, чтобы сохранить полный контроль над всем проектом, Саймон планирует инвестировать вместе с некоторыми независимыми киностудиями.

Таким образом, если есть возможность получить часть средств для начала, можно запустить весь проект.

Когда Саймон завершит работу с фьючерсами на фондовые индексы во второй половине года, «Дейенерис пикчерз» сможет добавить остальные средства. В то же время, благодаря успеху двух фильмов «Беги Лола, беги» и «Эффект бабочки», даже если это совместные инвестиции, «Дейенерис пикчерз» имеет достаточно уверенности, чтобы требовать большей доли при распределении доходов.

Голливудский Охотник 101. Бухгалтерская книга Голливуда

«Дэнни, в настоящее время несколько крупных студий очень заинтересованы в «Когда Гарри встретил Салли», и коммерческие перспективы должны быть очень надежными. Однако, чтобы сохранить контроль над этим проектом, «Дейенерис пикчерз» предпочитает инвестировать в одиночку. С другой стороны, средства в моих руках не будут доступны до конца года, но съемки фильма начнутся в сентябре. Поэтому мы решили сотрудничать с третьей стороной».

Хотя это произошло после того, как «Дейенерис» объявила, что они стремятся к сотрудничеству, Деннис О'Брайен резко выразил свои сомнения, услышав объяснение Саймона общей ситуации с проектом.

«Саймон, насколько я знаю, «Дейенерис» полностью контролирует и «Пункт назначения», и «Криминальное чтиво». Тебе не должно быть трудно получить такое же отношение от Большой семёрки и для «Когда Гарри встретил Салли», верно?»

Саймон покачал головой и сказал: «Дэнни, на этот раз все по-другому. Ключевым моментом является то, что я также намерен участвовать в инвестициях. Если я буду сотрудничать с кем-то из Большой семёрки, даже если я смогу получить контроль над процессом производства проекта, в последующем выпуске не только в кинотеатрах Северной Америки, но и все остальные каналы обязательно будут полностью связаны друг с другом. Более того, система бухгалтерского учета крупных кинокомпаний не может гарантировать преимущества «Дейенерис», которых мы заслуживаем. Вы должны это понимать».

Деннис О'Брайен сочувственно кивнул.

Почти все киноинвесторы, входящие в Голливуд, ненавидят «Голливудские бухгалтерские книги» крупных студий и даже дистрибьюторских компаний второго и третьего уровня.

Чтобы максимально сохранить преимущества независимых продюсеров, голливудские дистрибьюторские компании сделают все возможное, чтобы ложно сообщать о различных расходах.

Возьмем, к примеру, кинопрокат. Если это проект независимого продюсера, обычные правила разделения счетов между голливудскими дистрибьюторами и продюсерами выглядят следующим образом.

После выпуска фильма дистрибьютор сначала вычитает часть кассовых сборов фильма в качестве комиссии за распространение. Доля этих денег определяется контрактом между двумя сторонами, и чем сильнее производитель, тем ниже комиссия за распространение.

В процессе сотрудничества «ДримВоркс» и «Парамаунт» с другими компаниями в первоначальном времени и пространстве комиссия за выпуск составляла всего 8%. Но комиссионные за распространение более слабых производителей могут достигать даже 15%.

Но это только начало.

Последующие рекламные расходы эмитента - это «сущность» голливудской бухгалтерской книги.

Прокат фильмов должен стоить денег.

Затраты на копирование, телерекламу, офлайн-расходы на убыточные проекты компании, стрижка газонов в студиях, частные самолеты для управленческих отпусков - практически все, что можно посчитать, будет засчитано за вас.

В итоге.

Фактически, это может быть не меньше половины стоимости производства, или даже выше, чем стоимость производства фильма на балансах дистрибьюторской компании.

Итак, можно ли избежать «Голливудской книги»?

Нет.

Это уже является четким правилом для голливудских студий, и даже серия синглов «Гарри Поттер», мировая касса которой составляла 1 миллиард долларов, фактически потерял деньги на своих книгах. Даже если продюсер достаточно силен, чтобы послать бухгалтера следить за выпуском, он получит только раздутый рекламный бюджет.

Конечно, это проблема.

Дураков нет.

Голливуд делает это, почему в него устремляется столько капитала?

Очевидно.

У «Голливудской книги» определенно есть лазейки.

Для сильного капитала они обычно инвестируют на уровне всей большой студии, а затем вычисляют общую бухгалтерскую книгу, чтобы разделить прибыль и убытки. Независимо от того, как кинокомпания разыгрывает один-единственный проект, общая финансовая отчетность должна быть ясной. В противном случае Федеральная Налоговая Служба не согласится.

Что касается мелких и средних инвесторов в кино, они либо решают продать авторские права напрямую, либо создают кинокомпанию, чтобы самим распространять их.

Сейчас.

План Саймона по выпуску «Когда Гарри встретил Салли» в основном похож на «Беги Лола, беги». Сохранить авторские права на каждый канал в максимально возможной степени, сначала продвигать фильм в кинотеатры Северной Америки, а затем постепенно запускать последующие выпуски на основе результатов местных кассовых сборов. Конечно, главное - спрос.

В офисе.

Саймон и Эми потратили больше часа, подробно объясняя Деннису О'Брайену основные роли в фильме «Когда Гарри встретил Салли», график съемок и стратегию выхода.

Наконец, Саймон рассказал о соотношении инвестиций и распределении выгод.

«Дэнни, если «Хэндмейд Фильмс» намеревается инвестировать в «Когда Гарри встретил Салли», я прошу, чтобы бюджет составлял 15 миллионов долларов, и обе стороны несут половину бюджета, что составляет 7,5 миллионов долларов. Однако распределение будущих выгод, после вычета бюджетных затрат, будет доминирующим для продюсера всего проекта. «Дейенерис» должна забрать 60% чистой прибыли проекта, а оставшиеся 40% пойдут в «Хэндмейд Филмс».

Деннис О'Брайен услышал это, немедленно покачал головой и сказал: «Саймон, это слишком высоко».

Саймон настаивал: «Совсем невысоко, Дэнни, вы должны понимать, что это делается при условии, что проект является прибыльным. «Дейенерис» берет на себя всю производственную работу, но на самом деле требует только 20% чистой прибыли в качестве комиссии, это честно».

Деннис О'Брайен на мгновение поколебался и спросил: «Саймон, а как насчет будущего процесса урегулирования доходов? Если мы будем участвовать в инвестициях, когда мы вернем деньги?»

«В этом отношении вы можете обсудить это с Эми в следующий раз. Однако «Дейенерис» намерена остаться в Голливуде надолго. Мы никогда не будем преднамеренно отказываться от оплаты нашим партнерам. Чтобы продемонстрировать нашу искренность и достичь сотрудничества, «Хэндмейд» может отправить бухгалтера для наблюдения за всем проектом».

Деннис О'Брайен немного подумал и наконец сказал: «Саймон, мне все еще нужно обсудить этот вопрос с Джорджем. Может быть, я дам тебе ответ в следующий понедельник».

«Денис О`Брайен и Джордж Харрисон»

Саймон кивнул и сказал: «Конечно, все в порядке. Однако в этом проекте мы находимся в контакте не только с «Хэндмейд Филмс». У «Дейенерис» одинаковые условия сотрудничества для всех. Мы никогда не будем торговаться. Так что, если хотите тянуть до завтра, то если кто-то ответит сегодня вечером, мы можем только выразить вам сожаление».

После этого, увидев, что Деннис О'Брайен встал, Саймон и Эми тоже встали.

Проводив О'Брайена, Саймон и Эми вернулись в офисное здание компании.

Саймон вернулся в свой кабинет, и Эми последовала за ним. Увидев, что Саймон повернулся к столу и сел на кожаное кресло, она подошла к журнальному столику, собрала стопку оставленных документов и сказала: «Саймон, тебе не следовало добровольно обещать О'Брайену, что он может послать бухгалтера».

Саймон взял книгу «Форрест Гамп», вернулся к закладке, удобно откинулся в кресле и сказал: «Эми, я был очень искренен сейчас. Надеюсь, «Дейенерис Пикчерз» ждёт долгий путь. Нет необходимости играть в уловки такими деталями».

Эми взяла стопку документов и положила их обратно в картотечный шкаф у стены и продолжила: «Многие основатели кинокомпаний действительно так думали об этом, но, Саймон, реальность часто не позволяет им не использовать некоторые уловки».

Саймон улыбнулся и сказал: «В этом случае тебе следует обсудить с ними вопросы покаяния».

Эми слегка закатила глаза, закрыла дверцу шкафа, повернулась и снова села за стол Саймона, глядя на молодого человека напротив, и сказала: «Я, Рон и Уэс собираемся завтра в Нью-Йорк. Сцены из фильма «Пункт назначения» завершены. Мы собираемся пройти все сцены и обсудить некоторые вопросы с правительством округа Квинс и аэропортом имени Джона Кеннеди. Кстати, ты выиграл этот проект у «Фокс» и, похоже, теперь тебе все равно».

Завтра суббота.

Однако федеральная 40-часовая рабочая неделя на самом деле предназначена только для защиты низов рабочего класса.

В «Законе о труде и занятости США» есть специальная оговорка, которая регулирует отношения двух или более руководителей компаний и не защищает их 40-часовую рабочую неделю системой «Закона о труде». Чтобы эти люди работали больше, боссу не нужно платить за сверхурочные.

По мнению Саймона, это на самом деле говорит людям очень простую правду. Если вы хотите стать начальником, не ожидайте, что будете работать только восемь часов в день.

Саймон выслушал наполовину правдивые жалобы Эми, повернул книгу в руке и сказал: «Я начальник. Мне нужно получить пункт о доле от «Фокса». Что касается всего остального, то этот проект не стоит моего постоянного внимания».

После завершения сценария, доработки режиссера Уэса Крэйвена и с помощью Эми и других Саймон очень уверен в этом проекте.

«Эффект бабочки» снова имел большой успех, и теперь никто не думает, что «Пункт назначения» не превысит минимальный порог в 20 миллионов долларов. Для такого чисто развлекательного подросткового фильма ужасов Саймону не нужно тратить слишком много времени.

Поговорив еще немного, Саймон взглянул на часы, закрыл книгу и спросил Эми: «Я скоро уйду с работы. У тебя есть какие-нибудь планы на вечер?»

Эми подняла брови и с улыбкой сказала: «У меня намечается ужин с моим парнем».

«О, какая жалость», - пожал плечами Саймон и объяснил: «На самом деле это Джонатан. Знаете, у Роберта Де Ниро никогда не было агента. Некоторое время назад он боролся за главную роль в фильме «Фокса» «Большой» и проиграл, и он начал планировать поиск брокерской компании для себя. Джонатан хочет привести Де Ниро в WMA и проводит сегодня особую вечеринку. Надеется, что я тоже смогу приехать».

Кстати, Саймон ускорил сбор некоторых авторских прав, на что также повлияли многие недавно обнаруженные проекты.

Например, «Большой».

В оригинальном времени и пространстве этот фильм не только набрал более 100 миллионов долларов в прокате в Северной Америке, но и принес Тому Хэнксу первую номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль.

Саймон узнал, что Роберт Де Ниро также боролся за этот проект, когда беседовал с Джонатаном Фридманом наедине. Кроме того, среди проектов, подтвержденных «Фокс», есть «Крепкий орешек», который также является кассовым хитом.

«На заднем плане здание «Фокс тауэр» штаб-квартира переехала в него только после съёмок фильма»

Помимо «Фокса», в памяти Саймона есть много других горячих вещей, которые он уже упустил.

Более того, есть какие-то проекты, в которые Саймон не решается вмешиваться.

Например, «Человек дождя», в следующем году он должен стать чемпионом по кассовым сборам в Северной Америке, а имеющийся сценарий все еще находится в состоянии невостребованности.

Тем не менее, «Беги Лола, беги» в основном подтвердила чемпионство по кассовым сборам в Северной Америке в этом году. Если чемпион Северной Америки по кассовым сборам в следующем году, год спустя и даже в последующие годы будут связаны с Саймоном, это не просто бросится в глаза, это вопрос того, чтобы не дать другим выжить.

Если другие не могут выжить.

Последствия непредсказуемы!

По этой причине Саймон планировал сознательно включить некоторые проекты, которые не стоят особого внимания, в следующий процесс сбора авторских прав, и фактически будет инвестировать в производство, когда будут доступны достаточные средства.

Напротив, через столик.

Эми услышала объяснение Саймона, но сказала: «Даже если Де Ниро ищет брокерскую компанию, он с большей вероятностью перейдет в CAA. Между прочим, ты попросил Сьюзен взять эту, эм, Николь Кидман. Что случилось с информацией, переданной Джонатану и просящей их искать людей?»

Саймон вспомнил встречу с Майклом Овицем в понедельник, пожал плечами и сказал: «Ничего особенного, я просто думаю, что CAA сейчас слишком силен, и мы должны использовать меньше клиентов CAA в будущем».

Голливудский Охотник 102. Ты такой скучный

«Саймон, ты, должно быть, намеренно сделал мне комплимент. В «Однажды в Америке» самым впечатляющим женским персонажем должна быть девушка Дебора».

«Это определенно не комплимент, мисс Флюгел. Я не могу объяснить причину, но меня часто привлекают случайные слова некоторых женщин в фильме. Может быть, это особый тон «извините» или предложение «пожалуйста, прости меня». Тогда я чувствую, что они были такими очаровательными в тот момент ».

«Дарлэн Флюгел в роли Эви в фильме «Однажды в Америке»

В районе парка Колдуотер-Каньон на западной окраине Беверли-Хиллз.

Вечеринка Джонатана Фридмана. Чтобы произвести впечатление на Роберта Де Ниро, агент, очевидно, вложил немало усилий в детали вечеринки и специально пригласил на нее некоторых звезд WMA, которые работали с Де Ниро.

Саймон беседует с голливудской актрисой Дарлэнн Флюгел, которая играет девушку Де Ниро Эви в «Однажды в Америке».

Дарлэнн Флюгел около 30 лет, блондинка, голубоглазая, с типичной внешностью немецкой девушки, но немного похожа на Наоми Уоттс.

В это время, слушая слова Саймона, Дарлэнн Флюгел с интересом посмотрел на него и сказал: «А как насчет меня, Саймон, какая из моих реплик тебя привлекла?»

Саймон сделал небольшую паузу и сказал: «Угадай».

В «Однажды в Америке» у Дарлэнн Флюгел было не так много сцен. Она немного подумала, но все равно покачала головой: «Не знаю».

Саймон выслушал ответ женщины, но улыбнулся уголком рта и сказал: «Это фраза: «Я не знаю». В конце фильма несколько бандитов ворвались в дом Евы и спросили у неё местонахождение Лапши. Эви сказала: «Я не знаю». Дважды. С тех пор, как я впервые посмотрел «Однажды в Америке» и услышала эти два слова «Я не знаю», я всегда очень твердо верил, что Эви - самая очаровательная женщина в этом фильме».

«О, Саймон, ты так внимателен и очень хорошо говоришь», - Дарлэнн Флюгел сверкнула красивыми голубыми глазами и сказала: «Тогда, ты думаешь, я могу попробовать роль Мии в «Криминальном чтиве»? Я передала свое резюме, но, к сожалению, оно не прошло».

Западные люди не обращают внимания на тонкости. Саймон послушал, как женщина воспользовалась возможностью порекомендовать себя, но только улыбнулся, покачал головой и сказал: «К сожалению, персонаж Мии должен быть ростом около 180 см».

Дарлэнн Флюгел почувствовала себя немного странно по поводу метрического измерения Саймоном её роста, но не сдалась легко, сказав: «Разве недостаточно носить высокие каблуки?»

«Мия большую часть времени в фильме ходит босиком», - продолжил объяснять Саймон, затем добавил: «Однако я думаю, что у нас определенно будет возможность поработать вместе. Может, ты оставишь мне контактную информацию».

Дарлэнн Флюгел посмотрела на большого мальчика с безобидной улыбкой перед нею, но выражение её лица было немного неуверенным.

Наступил момент молчания, когда женщина собиралась что-то сказать, когда другой мужчина подбежал с виллы. Подойдя ближе, мужчина протянул руку, чтобы обнять талию Дарлэнн Флюгел, посмотрел на Саймона с некоторой неуверенностью и спросил женщину рядом с ним: «Моя дорогая, о чем ты говоришь?»

Дарлэнн Флюгел почувствовала перемену в глазах Саймона, неохотно улыбнулась, подняла руку и представила их двоих: «Саймон, это мой муж Майкл Смолл. Майк, это Саймон, Саймон Вестерос».

Благодаря успеху двух фильмов подряд Саймон уже имеет очень большую репутацию. Однако сам он не из тех, кто любит показывать свое лицо, и неудивительно, что Майкл Смолл какое-то время не узнавал его.

Услышав знакомство жены, Майкл Смолл с ошеломленным выражением лица приветствовал Саймона с большим энтузиазмом.

После еще нескольких фраз Майкл Смолл повернулся и ушел с Дарлэнн Флюгел.

Саймон взял стакан в руку, пригубил коктейль и подошел к Сандре Буллок и Киану Ривзу, которые недалеко стояли вместе и болтали.

Увидев приближающегося Саймона, Киану Ривз поприветствовал его и повернулся, чтобы уйти.

Саймон посмотрел на фигуру подозрительно быстро ушедшего Киану, явно подавляя определенные эмоции, а затем взглянул на Сандру перед ним. Увидев улыбку на ее лице, он спросил: «В чём дело?»

«Ничего особенного», - покачала головой Сандра, но улыбка на ее лице стала сильнее, и она не могла не сказать: «Просто, я только что услышала очень впечатляющую реплику».

Саймон сделал беспомощное выражение лица и сказал: «Неожиданно у тебя обнаружилось хобби - подслушивать разговоры других людей».

Сандра бросила на Саймона беглый взгляд и возразила: «Я стояла здесь с Киану, прежде чем ты остановил женщину, чтобы завязать разговор, правильно? Я не глухая».

«Ну, - пожал плечами Саймон, - я виноват».

Сандра сделала выражение «это твоя вина», улыбка на ее лице все еще не рассеивалась, и она посмотрела на юношу и спросила: «Ты не догадываешься, какая фраза меня впечатлила?»

Саймон спросил: «Есть ли награда за правильное угадывание?»

Сандра серьёзно спросила: «Какую награду ты хочешь?»

Саймон не ответил, но намеренно сузил глаза, чтобы посмотреть вверх и вниз на Сандру.

Тема сегодняшней вечеринки относительно расслабленная и не требует строгого платья.

На Сандре был черный облегающий свитер и белые брюки. Свитер с высоким воротом открывал два округлых плеча, что необъяснимо придавало ей еще более сексуальный вид.

Заметив, что Саймон посмотрел ей на плечо, Сандра внезапно почувствовала себя немного виноватой, поспешно сузила улыбку и намеренно посмотрела на Саймона свирепым взглядом: «На что ты смотришь?».

После этого Сандра немного пожалела.

Это так по-детски.

«Просто пришла в голову шутка», - Саймон указал на кардиган Сандры с открытыми плечами и сказал: «Возникает желание зашить одежду на плечах».

Зашить?

Сандра была озадачена на мгновение, подняла руки и нарисовала перед собой прямоугольник со словами: «Ты такой скучный».

Саймон посмотрел на движения Сандры и улыбнулся: «Ты читала сценарий «Криминального чтива»?

Жест Сандры только что оказался тем же жестом, который сделала Мия, когда она насмехалась над Винсентом, который не хотел идти в ресторан «Джек Рэббит Слимс» в «Криминальном чтиве». В старых мультфильмах персонажи часто используют прямоугольник, чтобы посмеяться над чьей-то зашоренностью.

«Да», - кивнула Сандра с легкой обидой в глазах и сказала: «Хотя ты меня не пригласил, я все же хочу посмотреть, есть ли для меня подходящая роль в сценарии».

«Я хотел дать тебе роль Иоланды. Но подумай об этом, эта роль не подходит для твоего будущего развития карьеры, она разрушит экранный образ, который ты создала в «Беги Лола, беги», так что забудь об этом», - сказал Саймон с некоторым сожалением: «Кстати, я слышал, что проект «Назад в будущее 2» тоже приостановлен. Каков был результат твоего прослушивания на героиню?»

Сандра действительно думала о роли Сладкой Зайчишки.

Если она сможет участвовать в новом фильме Саймона, ее не волнует влияние.

Однако, когда Саймон подумал о ней сам по себе и отказался от этой идеи ради нее, легкое негодование в сердце Сандры внезапно исчезло.

Услышав последний вопрос Саймона, Сандра кивнула и сказала: «Универсал» торопится. Он представил несколько производственных планов до и после, но Роберт Земикис оказался занят в фильме «Кто подставил кролика Роджера » и на «Назад в будущее 2» его не хватит. Следовательно, этот вопрос можно отложить только до следующего года. Тем не менее, «Универсал» уже предложила мне подписать контракт на героиню фильма, они планируют снимать сразу два сиквела, а Джонатан все еще обсуждает с ними вопрос оплаты».

Саймон выслушал Сандру и с улыбкой сказал: «Тогда поздравляю».

После «Беги Лола, беги», если добавятся две серии «Назад в будущее», положение Сандры в Голливуде будет полностью укреплено. В будущем, если не случится нескольких ошибок выбора фильма, не составит труда сохранить свое положение актрисы первой линии в течение десяти или двадцати лет.

Сандра, очевидно, понимала перспективу и счастливо улыбнулась, но внезапно вспомнила, что только что произошло, недовольно уставившись на Саймона, и сказала: «Ты чуть не запутал меня, фразу только что, угадал какую?»

Саймон беспомощно закатил глаза: «Это мой муж», ты удовлетворена?»

Увидев подавленное выражение лица Саймона и вспомнив только что сложившуюся ситуацию, Сандра не смогла удержаться и снова рассмеялась, на некоторое время прикрыв рот, и у нее потекли слезы.

Через некоторое время Сандра радостно спросила Саймона: «Как ты сейчас себя чувствуешь?»

Саймон протянул руку, вынул из кармана брюк визитку и потряс ею перед Сандрой. Он улыбнулся и сказал: «Это не очень хорошо. Мне тайком подсунули визитную карточку. Я все еще колеблюсь».

Сандра смотрела на визитку в руке Саймона в течение двух секунд, прежде чем внезапно потянулась.

Саймон легко избежал маленькой ручки Сандры, изящно сунул карточку обратно в карман и сказал: «Я не могу её тебе отдать. Если женщина украдет женщину, мы, мужчины, потеряем лицо».

Взгляд Сандры нырнул в карман Саймона вместе с визиткой, а затем спросила: «Ты точно не воспользуешься ею, а?»

«Разве ты не слышала меня только что? Если будет подходящий фильм, я все еще надеюсь очень серьёзно поработать с «Эви».

Сандра услышала пафосный тон Саймона и с презрением заметила: «Как ты думаешь, я поверю этому?»

«Итак, нет необходимости объяснять такие вещи женщинам. Они все равно в это не верят». Саймон улыбнулся и заметил, что Джонатан и Де Ниро вместе вышли из виллы и посмотрели в его сторону. Отходя, пояснил: «Я поговорю с ними какое-то время. Кстати, ты хочешь, чтобы я отвез тебя домой позже?»

Затем указал на бокал с вином в руке Сандры.

Сандра хотела сказать «нет», ее помощница Джина была на вечеринке и заберёт ее обратно позже.

Однако после паузы Сандра все же сказала: «Хорошо».

«Договорились».

Саймон не стал много думать, кивнул и поздоровался с Джонатаном, который уже подошел.

Голливудский Охотник 103. Ты не так знаменита, как я

Подойдя к мужчинам, Саймон поприветствовал двоих, спокойно глядя на лица Джонатана и Де Ниро.

Джонатан как обычно выглядит мягко и благодушно, но выражение лица Де Ниро явно неуверенное.

Увидев это, Саймон понял, что Джонатан видимо очень хорошо поговорил с актёром.

Однако Роберт Де Ниро явно ещё не принял решение.

После нескольких изменений в прошлом году WMA, имеющая жесткий рабочий механизм и жесткую внутреннюю борьбу, явно начала приходить в упадок после процветания. С другой стороны, упаковочная стратегия CAA постоянно борется за все более высокие зарплаты голливудских звезд. Роберт Де Ниро хочет выбрать брокерскую компанию, и очевидно, какую сторону он предпочитает.

Однако Саймон очень не хочет, чтобы это произошло.

После смены личности сценариста и режиссера на продюсера и инвестора Саймон понял, что, если CAA снова станет доминирующим, как в первоначальном времени и пространстве, голливудские кинокомпании определенно станут более пассивными.

Чтобы преодолеть эту ситуацию, есть простой способ, это максимально сохранить конкуренцию между несколькими голливудскими брокерскими компаниями.

«Дейенерис пикчерз» по-прежнему остается всего лишь мелкой рыбёшкой, которая только что всколыхнула несколько волн в Голливуде. Самостоятельно изменить эту отраслевую тенденцию однозначно невозможно. Однако Саймон не откажется от этих усилий легко.

Поэтому, после нескольких слов, Саймон прямо сказал: «Боб, на мой взгляд, присоединение к WMA - лучший выбор для тебя».

С момента первой встречи Саймон произвел на Роберта Де Ниро очень хорошее впечатление.

Услышав это, он взглянул на Джонатана Фридмана и, подумав об этом, все же откровенно сказал: «Саймон и Джо, на самом деле, мистер Овиц лично разговаривал со мной несколько раз. Честно говоря, CAA мне больше нравится».

Саймон посмотрел на Джонатана, стоящего с немного неловким выражением лица, и продолжил убеждать Роберта Де Ниро: «Боб, ты должен знать, что Шон Коннери находится в офисе CAA, верно?»

Роберт Де Ниро подозрительно кивнул.

Шон Коннери - первая голливудская суперзвезда, которую наняла CAA. Чтобы показать важность этого клиента, Майкл Овиц сказал, что CAA всегда будет иметь отдельный офис для Шона Коннери.

«Шон Коннери в фильме «Горец» 1986г»

Для большинства знаменитостей этот инцидент, кажется, отражает то значение, которое CAA придает своим клиентам.

У Саймона совершенно другой взгляд на это: «Боб, с тех пор, как CAA подписал контракт с Шоном Коннери в 1979 году, было много фильмов, в которых он снялся за эти годы. Но в основном, кассовых продаж было мало. Даже четыре года назад сиквел агента 007 «Никогда не говори никогда», который не имел успеха в прокате. Тем не менее, CAA продолжало получать высокобюджетные проекты для Шона Коннери. Боб, ты знаешь, что это значит?»

Де Ниро только покачал головой, но глаза Джонатана были немного яснее, но он не перебивал, улыбаясь и ожидая, пока Саймон продолжит.

Саймон продолжил: «Это означает, что CAA - это также компания, которая уделяет большое внимание старшинству. Более того, внутренний механизм сотрудничества CAA также предназначен для того, чтобы невольно сосредоточить больше ресурсов на определенных людях. Шон Коннери является бенефициаром этого механизма. И не только Шон Коннери, в CAA теперь есть Дастин Хоффман, Уоррен Битти, Роберт Редфорд, Аль Пачино. Каждая суперзвезда, такая как Аль Пачино, стала клиентом CAA раньше, чем станешь ты. Итак, Боб, как ты думаешь, ты все еще можешь получить достаточно внимания, присоединившись к CAA сейчас?»

На самом деле, слова Саймона определенно не просто уловка, чтобы помешать Де Ниро присоединиться к CAA.

Без появления Саймона Роберт Де Ниро действительно станет еще одним крупным клиентом CAA.

Но результат очевиден.

Начиная с 1990-х годов Роберт Де Ниро, который должен был составить конкуренцию Мерил Стрип в актерских достижениях, постепенно стал звездой комедии.

Когда Шону Коннери было почти семьдесят лет, CAA также выиграла астрономические 20 миллионов долларов для него в фильме «Найти Форрестера». Но Роберт Де Ниро в те же годы мог сниматься только в такой пошлой комедии, как «Знакомство с родителями».

Это должно быть большим сожалением в истории голливудских фильмов.

Роберт Де Ниро замолчал, услышав слова Саймона.

Ни Саймона, ни Джонатана это не беспокоило.

Через некоторое время Роберт сказал Джонатану: «Джо, мне нужно подумать об этом еще раз».

Джонатан понял, что этот вопрос не сильно изменится, и кивнул: «Конечно, Боб, я с нетерпением жду хороших новостей от тебя».

Неосознанно была половина десятого.

После этого Роберт Де Ниро попрощался.

Проводив актёра и вернувшись на вечеринку, Джонатан с любопытством спросил Саймона: «Похоже, ты не хочешь, чтобы Де Ниро присоединился к CAA, больше чем я. В чем дело?»

Хотя отношения были близкими, Саймон не мог сказать Джонатану, о своих мыслях от всего сердца. Он просто сказал: «Ты должен знать, что произошло в понедельник, верно? Разговор между Овицем и мной был не очень приятным».

Джонатан кивнул и улыбнулся.

Конечно, он знал, что произошло в понедельник, и даже беспокоился, что Саймона внезапно переманило бы САА.

Сдерживая любопытство целую неделю Джонатан изначально хотел проверить отношение Саймона на этой вечеринке. После того, как он только что убедил Роберта Де Ниро, агент почувствовал полное облегчение.

Поэтому, он заговорил о другом: «Саймон, информация об актрисе, которую ты отправил сегодня днем, Николь Кидман. Я уже связался с ней, и это не большая проблема, чтобы договориться. Но что ты планируешь для неё?»

Саймон этого не скрывал, сказав: «Я хочу, чтобы она сыграла Мию».

Джонатан очень четко понимает, как продвигается «Криминальное чтиво».

Роль Мии все еще находится в стадии резюме. У Николь Кидман есть популярность в Австралии, но в Голливуде она совершенно неизвестна. Вряд ли Саймон ранее её где-то видел.

Однако в его голове промелькнуло сообщение «Австралия», и Джонатан внезапно подумал о Джанет.

Как агент Саймона, хотя он не знает точно, что произошло между ними двумя, Джонатан может сказать по многим признакам, что Саймон и Джанет не так противостоят друг другу, как считает внешний мир, и даже ссоры между любовниками не было.

Возможно, эту Николь Кидман Саймону порекомендовала Джанет Джонстон.

Джонатан знал, что Саймон никогда не был опрометчивым человеком. Поскольку он хочет, чтобы Николь Кидман сыграла Мию, актриса определенно сможет справиться с этой ролью. «Беги Лола, беги» продвинула Сандру как актрису первой линии в Голливуде, и Джонатан, естественно, не возражает против появления еще одной ведущей актрисы под своим именем.

Они некоторое время болтали, и Саймон также планировал уйти, но вспомнил еще одну вещь: «Джо, я только что написал сценарий истории для мультфильма. Я отдам его тебе в следующий понедельник и помоги мне связаться с «Диснеем».

Джонатан был немного удивлен: «Анимация?»

Саймон кивнул и сказал: «История рассказывает о маленьком льве, который постепенно превращается в царя саванны. Название «Король Лев».

Джонатан не мог не покачать головой и сказал: «Саймон, «Дисней» уже не тот. Эйснер и Катценберг не уделяют много внимания анимационным фильмам. Они не только реорганизовали отдел анимации в дочернюю компанию два года назад. Даже сотрудников студии отправили на заброшенный склад в Глендейле».

«Джеффри Катценберг, руководитель анимационного подразделения «The Walt Disney Company» и Майкл Эйснер, председатель совета директоров «The Walt Disney Company»

Саймон внимательно следил за различными событиями в Голливуде в будние дни, и он, естественно, понимает, что сказал Джонатан.

Хотя до появления 3D-анимации, «Дисней» последовательно запускал многие популярные 2D-анимации, такие как «Красавица и чудовище» и «Аладдин» в начале 1990-х годов, но в первые несколько лет, когда они возглавили «Дисней», Майкл Эйснер и Джеффри Катценберг уделяют больше внимания игровым фильмам, и даже ходили слухи, что «Дисней» планировал полностью закрыть анимационный отдел.

«Джо, я знаю, что ты хочешь сказать. Я не планирую продавать сценарий «Диснею». Если возможно, я надеюсь, что «Дейенерис» вложит средства и доверит анимационному отделу «Диснея» производство этого проекта. Производственный цикл анимационного фильма очень длинный. Так что пока не рассматривайте вопрос о распространении. Тебе просто нужно провести переговоры с «Диснеем» на этой основе».

Джонатан нахмурился и сказал: «Саймон, я не понимаю».

Саймон определенно будет делать больше вещей, которые сбивают с толку окружающих. Он не хочет каждый раз тратить много слов. На этот раз он просто сказал: «Джо, на самом деле это подарок, который я хочу сделать Дженни. Итак, ты просто следуй моей идее и свяжись с «Диснеем».

Джонатан внимательно посмотрел на Саймона и больше не задавал вопросов. Он просто улыбнулся и сказал: «Ну, ты являешься моим самым важным клиентом. Однако, Саймон, на самом деле это должно быть работой Паскаль. Мои контакты с «Диснеем» немного в другой сфере».

Саймон сказал: «Эми слишком занята, завтра она улетит в Нью-Йорк. Годовая зарплата, которую ты получаешь от меня, выше, чем у Эми, поэтому, пожалуйста, сделай больше».

Хотя Джонатан не думал, что зарплата Эми будет ниже его собственной, он кивнул и согласился.

Двое уладили этот вопрос, и Саймон попрощался.

Как обычно, за ним заехал Нил Беннетт. Саймон нашел Сандру в толпе и увел девушку в свой внедорожник. Машина выехала из дома Джонатана и направилась на восток в сторону Западного Голливуда.

Это не слишком далеко от Каньона Колдуотер до Западного Голливуда. Спустя около десяти минут «Шевроле» остановился возле многоквартирного дома недалеко от бульвара Санта-Моника.

Глядя на темный переулок у входа в многоквартирный дом, Саймон немного подумал и вместе с Сандрой вышел из машины.

Они двое просто стояли на обочине дороги, и неподалеку раздался отчетливый щелчок.

Саймон посмотрел на Сандру, скрестившую руки за спиной и опустившую взгляд, улыбнулся и сказал: «Вот и всё, «Новый роман Саймона Вестероса раскрыт».

Сандра услышала неподалеку звук затвора камеры, и кто-то включил вспышку, но почему-то была счастлива. Однако, прислушиваясь к равнодушному тону Саймона озвучивающего заголовки завтрашних таблоидов, она поняла, что его это совершенно не заботит.

Ему действительно на это наплевать.

Внезапно возникло некоторое недовольство, и она возразил: «Почему не «Разоблачены новые отношения Сандры Буллок »?

Саймон пожал плечами и сказал: «Ты не так знаменита, как я».

«Высокомерный», - Сандра закатила глаза и провела пальцами ног по земле. После некоторого колебания она наконец сказала: «Ты, ты хочешь подняться и перекусить?»

Саймон взглянул на многоквартирный дом перед ним и сказал: «Твоя помощница, Джина, верно? Она не живет с тобой?»

Помощница Сандры Джина Кросс живет с ней по будням.

Однако, согласившись на то, чтобы Саймон отправился домой, Сандра быстро отослала Джину Кросс с вечеринки и попросила ее не возвращаться сегодня вечером.

Думая о некоторых вещах в своем сердце в этот момент, Сандра почувствовала легкий жар на щеках.

В это время она спокойно соврала и сказала: «Нет, у нее есть парень, и она уезжает на выходные».

Саймон кивнул: «Ой».

Сандра подождала, чтобы убедиться, что Саймон не двинулся с места, но также произнесла единственный слог: «А?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Я не пойду. Знаешь, я еще не разобрался в делах между мной и Дженни».

«Ты, разве ты не расстался с ней?»

Сандра сказала, но она не могла не взглянуть на кабину внедорожника на обочине дороги. Она тоже не верила в это.

Саймон покачал головой и сказал: «Нет, это всего лишь небольшой поворот. Всегда трудно идти гладко в таких вещах, как чувства».

В глазах Сандры вспыхнуло разочарование, она внезапно подняла голову и сказала: «Тогда, на вечеринке, эта женщина, ты переспишь с ней?»

Саймон немного подумал и сказал: «Может быть да, а может и нет».

«И?»

«Зависит от настроения».

Сандра широко открыла глаза, вспомнив имя, которое Джанет иногда использовала, и не могла не сказать: «Дженни права, Саймон, ты действительно маленький ублюдок».

Саймон сделал вид, что встревожен: «Ты не расстанешься со мной, а?»

Сандра передразнила тон Саймона: «Это зависит от настроения».

Саймон улыбнулся и сказал: «Поднимайся, уже поздно».

Сандра не двинулась с места, все еще заложив руки за спину, она набралась храбрости, чтобы посмотреть на Саймона, и сказала: «Ты же знаешь, что ты мне нравишься, верно?»

«Да, поэтому я не могу подняться с тобой наверх».

Сандра немного неохотно спросила: «Почему?»

Саймон посмотрел на девушку перед ним и сказал: «Поскольку мы хорошие друзья, Сэнди. В этом мире не так много людей, о которых я забочусь. У меня уже есть Дженни, так что я не могу идти дальше с тобой».

Сандра все еще смотрела на Саймона и сказала: «Но ты хочешь переспать с… эм, с женщиной, на которую тебе наплевать?»

Саймон кивнул: «Да».

Сандра почувствовала, что немного сбита с толку, поэтому убрала руки, скрученные за спиной, сделала случайный жест, и спросила: «Значит, ты не боишься, что Дженни узнает?»

Саймон покачал головой: «Не боюсь».

Сандра снова спросила: «Почему?»

Саймон немного подумал и сказал: «Вероятно, мы с Дженни люди с особым взглядом на жизнь. Ее это не волнует».

Сандра недовольна: «Откуда ты знаешь, что ей все равно, женщины очень заботятся о таких вещах».

«Раньше я тоже так думал», - кивнул Саймон и сказал: «Однако после разрыва я понял, что ей все равно. Дженни из тех людей, которые отстаивают абсолютную свободу. Она считает, что человек должен делать все, что он хочет и ничего не делать, если не хочет».

Сандра задумчиво сказала: «В этом мире нет такой свободы».

Саймон улыбнулся и сказал: «Наверное, поэтому я нравлюсь Дженни».

Сандра презрительно посмотрела на него, но подождала, пока Саймон проявит инициативу, чтобы объяснить.

«В этом мире, чем больше людей стоит на вершине пирамиды, тем выше степень свободы. Дженни думает, что я буду стоять на вершине пирамиды в мире», - объяснил Саймон, но добавил с улыбкой: «Вообще-то я тоже так думаю».

Сандра бросила на Саймона беглый взгляд и сказала: «Я больше не хочу слышать твою чушь».

Симон раскрыл руки: «Тогда спокойной ночи».

Сандра посмотрела на красивое лицо человека, стоявшего перед ней, и подумала с некоторой обидой, что Бог действительно несправедлив.

Он такой красивый.

Все еще такой талантливый.

Все еще такой высокомерный.

Еще и не её парень.

Это отвратительно.

Затем она очень разозлилась.

Поэтому она сделала шаг вперед, внезапно обнял мужчину за шею и поцеловал его прямо.

Саймон не ожидал, что Сандра так отреагирует, поэтому он наклонил голову, прежде чем девушка поцеловала его в щеку.

Услышав звук затвора камеры, снова суетящейся поблизости, чтобы не смущать Сандру, Саймон просто поднял руку, чтобы удержать девушку за талию, и попытался аккуратно оттолкнуть ее.

Сандра обняла Саймона за шею, отрегулировала угол и аккуратно поцеловала своими мягкими губами.

После некоторой борьбы она наконец прикусила губы Саймона, прежде чем отпустила. Ее лицо раскраснелось в свете уличных фонарей. Игнорируя папарацци, которые их окружили, и бросив торжествующий взгляд, она развернулась и убежала в дом.

Голливудский Охотник 104. Монополия Большой семёрки

Как и ожидалось, рано утром следующего дня газеты пестрели заголовками вроде «Раскрыт новый роман Саймона Вестероса».

В квартире в «Сенчури Билдинг».

Саймон проснулся, когда зазвонил телефон, затем не опускал трубку, пока не позавтракал.

Джонатан Фридман и Пэт Кингсли сразу же позвонили, чтобы спросить, что случилось с Саймоном и Сандрой, и что делать дальше со СМИ. Ответ Саймона оказался расплывчатым. Вчера вечером Сандра взяла на себя инициативу поцеловать его, и если он сразу же на следующий день объявит, что их ничего не связывает, это определенно смутило бы девушку.

Джанет, естественно, позвонила и горько жаловалась на засранца и плейбоя Саймона, но затем переключилась на эзотерический вопрос навыков поцелуя. Саймон терпеливо общался с женщиной, поднявшей шум, и, наконец, уточнил, закончилась ли их двухнедельная «разлука», могут ли они снова начать встречаться, и снова получил отказ из-за серьезной проблемы с его поведением.

Во время серии телефонных звонков ему также позвонил Деннис О'Брайен, глава «Хэндмэйд Филмс».

«Хэндмэйд Филмс» согласилась участвовать в постановке «Когда Гарри встретил Салли», Деннис О'Брайен надеется официально обсудить детали контракта с Саймоном. Такие вещи больше подходили бы для Эми. Однако Эми нужно спешить в Нью-Йорк, у Саймона не было слишком важной работы на выходных, поэтому он взялся за эту задачу сам.

После двух дней интенсивных переговоров «Дейенерис пикчерз» и «Хэндмэйд Филмс» в понедельник официально подписали соглашение о сотрудничестве. После того, как Эми Паскаль вернулась из Нью-Йорка, она начала обсуждать вопросы сотрудничества в области дистрибуции с несколькими крупными кинокомпаниями.

Затем проявилась сильная монополия крупных кинокомпаний на голливудские каналы кинопроката и неглубокие корни «Дейенерис» снова были выявлены.

Штаб-квартира «Дейенерис пикчерз».

Саймон и Эми вместе сидели на диване за журнальным столиком в его кабинете, тихим голосом обсуждая результаты недавних контактов Эми с несколькими крупными кинокомпаниями, и атмосфера неизбежно была немного тяжелой.

Из-за постоянного успеха «Беги Лола, беги» и «Эффекта бабочки» студии изначально выразили заинтересованность в инвестировании в «Когда Гарри встретил Салли».

Однако, когда «Дейенерис пикчерз» решила сделать это в одиночку и была готова сотрудничать с «Большой семёркой» только в распределении проката в местных кинотеатрах, отношение всех сторон сразу же значительно изменилось.

Из семерых «Парамаунт» и «Универсал» прямо отклонили предложение «Дейенерис пикчерз» о сотрудничестве на том основании, что график выпуска их фильмов был заполнен.

Осталось пять.

Поскольку «Дейенерис пикчерз» вела разговор о прокате только в североамериканских кинотеатрах, «Коламбия» запросила выкуп, но цена составила всего 3 миллиона долларов.

Голливудские независимые продюсеры обычно получают от дистрибьютора около 20% кассовых сборов. Согласно этому соотношению, предложение «Коламбии» в размере 3 миллионов долларов эквивалентно оценке в 15 миллионов долларов для североамериканских кассовых сборов «Когда Гарри встретил Салли».

При кассовых сборах в 15 миллионов долларов это неплохо для текущего времени. Фильмы с производственной стоимостью в 15 миллионов долларов получают такую кассу в Северной Америке, и через последующие каналы распространения они могут в основном окупаться.

Однако это число намного ниже, чем воспоминания Саймона о «Когда Гарри встретил Салли» в прокате, и он, естественно, не может согласиться.

Остальные четыре компании готовы делить выручку.

Тем не менее, MGM и «Дисней» взимают комиссионные до 15%, а плата за рекламу, естественно, является дополнительной. Более того, обе компании не только попросили Саймона подписать контракт режиссера и сценариста с дополнительными условиями, но и количество экранов и график выхода, которые они могли предоставить, были неудовлетворительными.

Следующие «Фокс» и «Уорнер».

«Фокс» готов предоставить пасхальный график в конце марта следующего года, гарантируя минимум 1000 экранов и комиссию за выпуск в размере 12%. Однако «Фокс» попросила также другие каналы распространения фильма в Северной Америке.

График, представленный «Уорнер», является лучшим среди семи компаний. В ноябре следующего года, в День Благодарения, они гарантируют минимум 1000 экранов и берут комиссию в размере 10%. Дополнительным условием является право агентства на распространение фильма «Когда Гарри встретил Салли» на всех других каналах за пределами североамериканских кинотеатров.

Самая большая разница между агентской выдачей и выкупом - это дата оплаты.

Если «Дейенерис пикчерз» сохранит права на распространение по другим каналам, то после выхода «Когда Гарри встретил Салли», если рынок отреагирует хорошо, вскоре можно будет выпускать фильм по последующим каналам, и быстро вернуть средства также как с «Беги Лола, беги».

Однако, если выбрать распространение через агентство, то придется подождать, пока кинокомпания завершит распространение по различным каналам, прежде чем будет возможно получить расчет.

Например, выпуск видеокассет фильма показанного в кинотеатрах. После того, как фильм снят с проката, видеокассета может быть выпущена через трехмесячный период. Далее, даже если расчёт выручки будет ежеквартальный, потребуется еще как минимум три месяца.

Таким образом, если выбрать распространение через дистрибьютора, даже если в конечном итоге прибыль будет больше, цикл платежей в несколько лет - это не то, что может себе позволить такая небольшая компания, как «Дейенерис пикчерз».

В общем, условия пяти компаний готовых сотрудничать, в основном не то, что Саймон хочет видеть.

Тем не менее, пять из семи крупных кинокомпаний готовы сотрудничать с «Дейенерис пикчерз», что на самом деле является результатом накопления двух последовательных горячих фильмов Саймона. Что касается независимого фильма, Саймон хочет получить больше прав на распространение. Очевидно, Большая семёрка не может дать слишком хороших условий. Даже не заикнулись о популярных расписаниях, таких как летний сезон.

Говоря об этом, ситуация, с которой столкнулся «Когда Гарри встретил Салли», на самом деле является истинным отображением того, с чем обычно сталкиваются голливудские независимые кинематографисты.

Хотя в Голливуде никогда не было недостатка в кинокомпаниях второго и третьего уровня, которые могли бы самостоятельно вести кинопрокат, монополия семи основных киностудий на каналы кинопроката определенно не пустой звук. Только участники кинопроизводства понимают, насколько ужасна такая сильная монополия.

Возьмем, к примеру, «Нью Лайн Синема». Она основана Робертом Шеем в 1967 году. Но в 1984 году, когда «Нью Лайн Синема» запустила свою первую независимую постановку «Кошмары на улице Вязов», она могла получить только 165 экранов и релиз 9 ноября относился к непопулярному расписанию.

Даже в недавнем «Кошмаре на улице Вязов 3», хотя количество начальных экранов, наконец, увеличилось до более чем 1000 единиц, расписание на 27 февраля кажется еще более непопулярным. Для больших студий такое расписание - это, по сути, кладбище фильмов, и только очень неперспективные фильмы или фильмы независимых продюсеров будут включены в этот непопулярный график, чтобы позаботиться о себе.

Итак, почему «Нью Лайн Синема» не выбирает популярное время лета или Рождества?

Потому что она не может попасть внутрь.

Даже после принятия «Декрета Парамаунт», который в 1948 году вынудил отделить кинотеатры от киностудий, запутанные интересы крупных кинокомпаний и североамериканских кинотеатров не были нарушены.

Более того, в последние годы, когда правительство продолжает ослаблять контроль над медиаиндустрией, «Декрет Парамаунт» существует только номинально.

В настоящее время количество киноэкранов в Северной Америке в целом составляет около 22 000, из которых 7 500 экранов в основных процветающих районах ежегодно приносят до 80% кассовых сборов в Северной Америке.

После фактического забвения «Декрета Парамаунт» в последние годы такие компании, как «Уорнер», «Универсал» и «Коламбия», возобновили участие в кинопроекционном бизнесе, и теперь они снова контролируют почти половину из 7500 самых прибыльных экранов.

Имея прямой контроль над 40% общей кассы Северной Америки в сочетании с тесными интересами с другими кинотеатрами, кинокомпании второго и третьего эшелонов могут несильно барахтаться, но в основном они не могут угрожать монопольному положению Большой семёрки.

Из-за своего внимания к различным аспектам Голливуда Саймон на самом деле довольно ясно понимает эти вещи, но в его сердце все еще есть сильное нежелание.

Вернувшись к меморандуму, в котором записаны условия сотрудничества нескольких крупных кинокомпаний, Саймон взглянул на Эми Паскаль и спросил: «Эми, насколько вероятно, что мы сами выпустим этот фильм?»

Эми Паскаль покачал головой и сказал: «Саймон, это слишком рискованно. Это 15 миллионов долларов, а не 1,8 миллиона долларов для «Кошмаров на улице Вязов». Данные местного проката - самый важный ориентир для издателей последующих каналов. Если мы сами займёмся распространением это не невозможно, но выигранные кассовые сборы могут не иметь даже половины того, что сделает Большая семёрка. Это серьезно скажется на доходах всех последующих каналов и это не стоит потерь».

Саймон не мог удержаться от молчания после того, как выслушал Эми. Он естественно понимал эти принципы.

Снова сосредоточившись на записке перед ним, Саймон быстро взвесил перед собой план сотрудничества.

Выкуп Колумбии за 3 миллиона долларов, конечно, не рассматривается.

«Фокс» и «Уорнер», даже если североамериканские кассовые сборы «Когда Гарри встретил Салли» все еще могут достигнуть 90 миллионов долларов, доля «Дейенерис Пикчерз» в прокате вряд ли может превысить 20 миллионов.

Как и для «Беги Лола, беги», Саймона больше заботят доходы последующих каналов сбыта.

Эти двое также исключены.

В итоге остались только MGM и «Дисней».

Однако расписания, предоставленные MGM и «Дисней», - одно на начало октября, а другое - на конец февраля, и все они являются графиками на уровне кладбища.

Более того, Саймон очень не хочет снова подписывать режиссерские контракты.

Сегодня уже четверг.

В понедельник Саймон вручил Джонатану сценарий рассказа «Король Лев». Хотя он надеялся сотрудничать с «Дисней», ему сначала пришлось пройти «Фокс». Из-за первоначального контракта, после «Эффекта бабочки» и «Пункта назначения», он все еще должен «Фоксу» сценарий.

Хотя «Фокс» сейчас не делает анимационные фильмы, юристам с обеих сторон все еще потребовался целый день, чтобы подписать формальное соглашение о взаимопонимании, прежде чем Джонатан смог продвигать проект в «Дисней».

Думая об этом, он тайно вздохнул, Саймон знал, что ему еще предстоит столкнуться с реальностью.

На данный момент единственная причина, которая может взволновать большую кинокомпанию фильмом «Дейенерис пикчерз» - это он сам. Если он хочет наладить сотрудничество, он должен подписать еще один опцион с MGM или «Дисней».

Взяв ручку и нарисовав кружок на именах MGM и «Дисней», Саймон вручил записку Эми, сказав: «Продолжайте связываться с этими двумя, пасхальный график в марте, 1000 гарантированных экранов. Все остальное еще можно обсудить».

Эми кивнула, она на самом деле была более склонна к этим двоим.

Что касается подписания Саймоном дополнительного опциона, по мнению Эми в этом нет ничего страшного.

Основная причина, по которой Спилберг может ставить в эти годы фильмы только «Универсал», «Уорнер» и «Парамаунт» также связана с контрактными ограничениями.

После успеха «Челюстей», в том же году «Универсал» изменила семилетний «контракт на продажу» Спилберга на контракт, состоящий из четырех опционов. До сих пор Спилберг должен им ещё два.

Поэтому, несмотря на то, что он публично выразил неприязнь к президенту «Универсал» Фрэнку Прайсу и высокомерно написал условия отказа от контактов с ним в контракте, Спилбергу пришлось продолжить работу в «Универсал».

Подтвердив план, они поговорили еще немного, и в дверь офиса постучали.

После того, как Саймон откликнулся, Сьюзен открыла дверь и сказала: «Мистер Вестерос, волосы мисс Кидман окрашены».

Когда это сказала Сьюзен, вошла высокая девушка с белой кожей, но черными волосами, и это была Николь Кидман, которой в то время было всего двадцать лет.

Николь Кидман с черными волосами.

Голливудский Охотник 105. Контроль акцента

Николь Кидман и стилист, который вел себя довольно робко, стояли посреди кабинета. Саймон отослал Эми и вернулся в офис, чтобы посмотреть на девушку перед ним.

Подобно оригинальной Уме Турман в роли Мии, сейчас Николь Кидман также одета в рубашку с длинным подолом и черные слаксы, но их прически были совсем разными.

Прическу Умы Турман в фильме придумал Видал Сассун, а у Николь Кидман черные волосы до плеч и длинная челка, закрывающая брови. Это результат многократных корректировок Саймона.

«Видал Сассун»

Николь Кидман сейчас всего 20 лет. По сравнению с блондинкой, черные волосы делают ее более зрелой. Более того, как всем известно, форма бровей Николь заставляет ее выглядеть довольно агрессивно, а это определенно не тот темперамент, который должен быть у Мии.

«Ума Турман в роли Мии и Николь Кидман – брюнетка»

В это время под прикрытием тонкой длинной челки исчезла изначальная агрессивность темперамента Николь, и она даже выглядела как другой человек, тонкий, дикий, полный соблазнов.

Хотя этот стиль полностью отличается от Умы Турман, он также соответствуют эстетике Саймона.

Независимо от того, сколько смыслов было интерпретировано аудиторией, «Криминальное чтиво» в конечном итоге является лишь продуктом мастерства и стиля.

В этих деталях, не влияющих на общую ситуацию, Саймон, естественно, установил их в соответствии со своими предпочтениями. В конце концов, сложно вложить в фильм слишком много эмоций, если режиссеру безразличны персонажи в его объективе.

«Тони, волосы все еще немного длинные. Я надеюсь, что кончики ее волос будут свободно развеваться, когда она танцует, поэтому они не должны касаться её плеч», - Саймон некоторое время смотрел на девушку и сделал несколько замечаний стоявшему позади Николь стилисту. Когда тот кивнул, Вестерос отступил на шаг и сказал девушке: «Сними обувь, позволь мне взглянуть».

Всего за несколько дней произошли смена работы, прослушивание, подписание контракта. Неожиданно она стала героиней одного из самых многообещающих новых фильмов Голливуда. Николь Кидман в это время все еще чувствует себя немного странно.

По команде молодого человека Николь не колебалась. Она послушно сняла туфли на высоких каблуках и ступила босиком по прохладному полу.

Саймон посмотрел вниз и кивнул: «Очень красиво».

Хотя это не так очевидно, как фут-фетиш Квентина, Саймон также считает, что женщины с красивыми ступнями очень сексуальны.

Николь Кидман почувствовала себя немного странно в своем сердце, но услышав похвалу Саймона, она вежливо сказала: «Спасибо, мистер Вестерос».

Сказав это, Саймон снова посмотрел на грудь Николь и собирался что-то сказать, когда зазвонил телефон на его столе. Подойдя к телефону, Саймон оперся на стол, повернулся и, отвечая на слова в трубке, жестом указал на Николь.

Девушка обнаружила, что легко понимает значение жеста Саймона. Просто, глядя на то, как он ожидает её послушания, как само собой разумеющееся, у неё возникла идея «показать клыки» мужчине.

Конечно, она осмелилась только думать об этом, но все же подняла руки, чтобы расстегнуть рубашку.

Саймон слушал, как Чарльз Пэйтон, его бухгалтер по другую сторону трубки, говорил ему, что все деньги за продажу прав на распространение «Беги Лола, беги» были получены, и болтал с ним улыбаясь, одновременно небрежно глядел как Николь расстегивает рубашку.

По сюжету Винсент и Лэнс вводят Мие адреналин, у героини должна быть грудь, но Николь в естественном состоянии определенно относится к типу принцессы Тайпин.

«Принцесса Тайпин эпохи династии Тан в кон. VII – нач. VIII вв. Кадр из сериала «Тайная история принцессы Тайпин». 2012г»

В это время, видя хорошие результаты после того, как Николь приподняла грудь, Саймон удовлетворенно кивнул и жестом попросил женщину одеться.

Неужели это так непривлекательно?

Николь увидела небрежный жест молодого человека, ощутила подавленность, и снова застегнула пуговицы.

Саймон недолго поболтал с собеседником, положил трубку и сказал Николь: «Отлично, давайте остановимся сегодня на этом. Вы вернетесь завтра, немного подстрижете волосы, а затем сделаете серию фотографий с макияжем. Расписание фильмов очень плотное, о других вещах вас проинформируют».

Выслушав Саймона, Николь покосилась на стилиста, который все еще был рядом с нею. Она поколебалась и спросила: «Мистер Вестерос, могу я пригласить вас на обед? Я ещё не поблагодарила вас за то, что вы дали мне эту роль».

Саймон с улыбкой оглядел Николь и ответил: «Просто зови меня Саймон. Забудь об ужине, в последнее время это стало проблемой».

Слухи об отношениях Саймона и Сандры ходили целую неделю, и папарацци все еще упорно пытаются сфотографировать их на свидании. Саймон не хотел больше провоцировать грязные сплетни.

Когда Николь Кидман проводили, было почти пять часов пополудни.

Саймон не спешил уходить с работы и вернулся к своему столу, чтобы посмотреть, как идет подготовка трех фильмов «Дейенерис пикчерз».

Даты начала съемок «Пункта назначения», «Криминального чтива» и «Когда Гарри встретил Салли» назначены на май, июль и сентябрь соответственно, а продолжительность съемок в основном составляет около двух месяцев.

Все аспекты «Пункта назначения» были доработаны, ожидаются только съемки в следующем месяце, и график выхода также назначен на 23 октября во второй половине года.

После того, как «Хэндмейд Филмс» подтвердили свое участие, по мере поступления средств все основные создатели фильма «Когда Гарри встретил Салли» подписали официальные контракты на этой неделе. Предстоящих четырёх месяцев более чем достаточно для подготовки.

Что касается «Криминального чтива».

В конце концов, круг чернокожих актеров невелик. После того, как крупные агентства снова прислали кучу материалов, Саймон успешно нашел Сэмюэля Джексона.

Сэмюэл Джексон родился в 1948 году, в этом году ему исполнилось 39 лет.

Получив степень в области театрального искусства в начале 1970-х, Сэмюэл Джексон десять лет играл на Бродвее в Нью-Йорке. Он начал играть небольшие роли в Голливуде в 1980-х годах, но оставался неизвестным.

«Сэмюэл Джексон в фильме «Поездка в Америку» 1988г»

Приглашение на роль в «Криминальном чтиве» стало для Сэмюэля Джексона большим пирогом, упавшим с неба. Актёр без колебаний согласился, и вчера официально подписал контракт.

После Сэмюэля Джексона со следующими ролями второго плана было очень легко справиться. Только на роль женщины-таксиста Саймон так и не нашел подходящей кандидатуры.

Он не знал, есть ли у него склонность к контролю акцента, но Саймон обнаружил, что из всех женских персонажей в «Криминальном чтиве» больше всего на него произвела впечатление женщина-таксист. Поэтому и выбор исполнителя этой роли крайне суров.

После того, как все рекомендованные кандидатуры на прошлой неделе были отклонены Саймоном, агентство отправило список европейских актрис. С ними Саймон также провел прослушивание во вторник.

В результате он обнаружил, что совершил ошибку.

Помимо внешности и темперамента Саймон надеется получить актера с нестандартным английским языком. Затем у всех актрис, участвовавших в прослушивании, были разные странные акценты, и Саймон не мог сказать, у кого он был настоящим, а кто имитировал.

К тому же Саймон всё время чувствовал, что с актерами, которые участвовали в прослушивании, что-то не так, поэтому просто отклонил весь список.

Теперь Саймон не ожидает встретить таксистку-женщину с нужным ему естественным акцентом. Он ожидает только актрису, которая сможет полностью удовлетворить его требования по внешности и темпераменту.

Что касается акцента, то его, естественно, можно отрегулировать во время съемки.

Голливудский Охотник 106. «Дисней»

Ресторан под открытым небом на склоне холма в Беверли-Хиллз.

В лучах восходящего солнца два голливудских магната, Барри Диллер и Майкл Эйснер, расслабленно сидели на террасе с видом на весь Лос-Анджелес.

После заказа еды Майкл Эйснер сказал Барри Диллеру: «Ты, наверное, еще не видел кассовые сборы за прошлую неделю? Это 13,88 миллиона долларов, что в сумме составляет 53,85 миллиона за три недели. Гольдберг не будет так смущён в этом году».

Сегодня 1 мая, пятница.

Майкл Эйснер не упомянул название фильма, но Барри Диллер понял, что единственный фильм с кассовыми сборами более 10 миллионов долларов в неделю, которые можно получить в такой непопулярный период, - это сейчас только «Эффект бабочки» «Фокса».

Из-за того, что Барри Диллер сосредоточился на работе телекомпании «Фокс ТВ», он не обращал особого внимания на кинобизнес и спросил: «А как насчет «Беги Лола, беги»?

Выражение лица Майкла Эйснера стало более эмоциональным, он слегка покачал головой и сказал: «7,59 миллиона долларов, всего 175,6 миллиона, «Орион» может заработать более 80 миллионов с кассовых сборов. Кроме того, «Взвод». С февраля по настоящее время цена акций «Ориона» выросла втрое, и сейчас его рыночная стоимость приближается к 1 миллиарду долларов. Я слышал, что Самнер Редстоун планирует перехватить контроль над «Орионом» у Джона Клюге.

«Самнер Редстоун, глава медиаконгломерата «Viacom»

Барри Диллер также чувствовал себя немного странно, думая о молодом человеке, о котором говорят все в последнее время, он не мог не сказать: «Какой чудесный маленький парень, может, мне стоит найти время, чтобы встретиться».

Майкл Эйснер улыбнулся и сказал: «Если ты хочешь его увидеть, ты можешь последовать за мной в Бербанк позже».

Барри Диллер недоуменно посмотрел.

В это время официант принес им завтрак. Разговор на мгновение приостановился. Когда официант ушел, Майкл Эйснер взял посуду и позавтракал, а затем сказал: «Этот маленький парень открыл продюсерскую компанию. Вы слышали?»

Барри Диллер улыбнулся, кивнул и сказал: «Конечно, «Дейенерис пикчерз» переманила у нас вице-президента по производству в студии «Фокс».

Майкл Эйснер ехидно улыбнулся, а затем сказал: «Дейенерис Пикчерз» добивается сотрудничества по дистрибуции фильма, «Дисней» должен быть одним из их вариантов. Кроме того, Саймон Вестерос также передал нам сценарий анимационного фильма и хочет поручить «Диснею» продюсировать его. Я назначил встречу с Эми Паскаль для официального разговора сегодня. Я подожду, пока кто-нибудь позвонит, и попрошу Вестероса тоже прийти».

Барри Диллер мотнул головой, помолчал, но слегка качнул головой.

Эти двое были коллегами по ABC, и Майкл Эйснер очень хорошо знал Барри Диллера. Он заметил его небольшие движения, и понял, что кивок куда-то назад, на самом деле был нацелен на Леонарда Голдберга.

Саймон Вестерос уже сотрудничал с «Фокс» в двух фильмах. «Пункт назначения» ещё не вышел, но «Эффект бабочки» оказался очень успешным. В этом случае «Фокс» должен был быть лучшим партнером «Дейенерис».

Теперь Леонард Голдберг, очевидно, упустил еще одну возможность.

Майкл Эйснер невысокого мнения о Голдберге. Тем не менее, он также понимал глубокую дружбу между Леонардом Голдбергом и Барри Диллером, поэтому он сказал: «На самом деле это не вина Леонарда. Режиссер и сценарист фильма - не сам Вестерос. Сценарий относительно контрмейнстримный. «Дейенерис» не готова отказаться от прав на распространение фильма в местных кинотеатрах, но также хочет, чтобы в следующем году было расписание на Пасху».

Выслушав молча, Барри Диллер спросил: «Что вы решили?»

«На следующую Пасху мы изначально планировали повторно выпустить «Бэмби», и не будет никакого давления, чтобы одновременно выпустить боевик. Более того, вы должны были посмотреть «Беги Лола, беги». Хотя в успехе этого фильма существует много случайных факторов, но навыки Вестероса в кино абсолютно безупречны. Я планирую воспользоваться возможностью, чтобы подписать с ним несколько режиссерских контрактов», - Майкл Эйснер с улыбкой предложил: «Итак, Барри, ты хочешь познакомиться с этим маленьким парнем?»

...

Когда Барри Диллер и Майкл Эйснер вместе завтракали, Саймон также проснулся ранее в своей квартире в «Сенчури билдинг».

Место - кабинет.

Тайком вздохнув, что жизнь холостяка действительно мрачна, Саймон собрал стопку финансовых книг у дивана, встал и подошел к доске для письма, вмонтированной в стену кабинета.

В настоящее время на большой доске нарисованы два общих графика индексов Dow Jones и Samp;P 500 на ближайшие месяцы, а также всевозможные текстовые пометки на китайском, французском, испанском, иврите и других языках.

Нелегко собрать эту информацию из более чем десятка воспоминаний в своей голове. Иногда это просто мимолетная мысль. Поэтому Саймону потребовалась неделя, чтобы получить всё это.

На всякий случай Саймон не использовал английский для пометок, а все остальные языки - это наводящие на мысль указатели, которые может понять только он. За исключением двух индексных диаграмм, невозможно понять остальное, даже если кто-то обнаружит эти записи.

Посмотрев на доску некоторое время, Саймон тщательно стер две диаграммы, которые рисовались им много дней и теперь полностью запечатлелись в его памяти, оставив только различные разрозненные текстовые аннотации, а затем покинул кабинет.

Прослушивание на роли второго плана в «Криминальном чтиве» изначально было назначено на утро. Во время завтрака юноше позвонила Эми. Майкл Эйснер надеялся, что Саймон примет личное участие в сегодняшней встрече, поэтому ему пришлось временно изменить расписание.

В восемь часов Саймон и Эми сначала встретились, а затем поспешили в штаб-квартиру «Уолт Дисней Компани» в Бербанке.

Секретарь отвел их в конференц-зал. После того, как Саймон вошел, он обнаружил, что помимо Майкла Эйснера за столом для совещаний сидел еще один мужчина средних лет. Более того, он также сразу узнал личность другой стороны, председателя и генерального директора «20й Век Фокс» Барри Диллера.

Все поприветствовали друг друга, Саймон обменялся рукопожатием с Майклом Эйснером, потянулся к Барри Диллеру и улыбнулся: «Мистер Диллер, приятно познакомиться. Благодаря вашей концептуальной киномодели все мы, кинематографисты, получили большую выгоду».

Барри Диллер и Саймон пожали друг другу руки. Услышав то, что он сказал, он указал на сценарий «Когда Гарри встретил Салли», который только что пролистывал, и интригующе спросил: «Но, Саймон, я обнаружил, что некоторые связанные с тобой проекты не являются концептуальными фильмами?»

Саймон заметил, что и Эми, и Эйснер с интересом смотрели на него, ожидая его ответа, и расслабленно улыбнулся: «Дейенерис Пикчерз - всего лишь ребенок, а дети могут быть более креативными. Да, когда она вырастет, она обязательно будет соответствовать правилам и концепциям».

Барри Диллер увидел, что Саймон без колебаний дал достойный и откровенный ответ. Он приподнял брови и сказал: «Я с нетерпением жду, когда «Дейенерис Пикчерз» вырастет».

Сказав это, все сели за стол для переговоров. Саймон увидел, что Майкл Эйснер не собирался сразу говорить о бизнесе, и он также понял, что два больших босса позвонили вызвали его сегодня, просто желая с ним познакомиться.

В таком случае Саймон не упустил представившуюся ему возможность и продолжил говорить Барри Диллеру: «Мистер Диллер, я слышал, что вы помогаете мистеру Мердоку улучшать телеканал «Фокс ТВ». Возможно, мы сможем сотрудничать в следующем году».

Барри Диллер посмотрел на сидящего напротив него молодого человека и спросил: «Почему не в этом году? Саймон, в этом месяце сезон промоушена. Если у вас есть хорошая идея, вы можете поехать в Нью-Йорк на днях».

Североамериканская телевизионная сеть определяет новогоднюю телепрограмму каждый май. В результате каждый год в этом месяце продюсеры программ из Северной Америки и всего мира будут собираться в Нью-Йорке, чтобы продвигать свои телепрограммы в телевизионных сетях посредством различных рекламных встреч.

Саймон покачал головой и сказал: «У «Дейенерис» определенно не будет шансов в этом году. Наши силы все еще слишком слабы. Но в следующем году все будет иначе».

Барри Диллер сказал: «Саймон, ты имеешь в виду, что «Дейенерис» может «вырасти» всего за один год?»

«Конечно, нет», - покачал головой Саймон и сказал: «Я имею в виду, что WGA может объявить забастовку в следующем году. В то время у «Дейенерис» могут появиться некоторые возможности».

Если «Дейенерис» сейчас захочет сотрудничать с телевизионной сетью, даже если у нее есть хорошая идея, лучший результат - это просто покупка её программы сетью, а затем телевизионная сеть поручит «Дейенерис» продюсировать. Самые важные авторские права должны будут отойти телесети.

Саймон ожидает, что, подобно «Уорнер», «Универсал» и другим влиятельным производителям телепрограмм, они будут продавать телевизионным сетям только права на трансляцию первого сезона, а другие сезоны все еще будут в их руках. Только так можно получить максимальную выгоду для «Дейенерис».

Однако, если он хочет достичь этой цели в краткосрочной перспективе, «Дейенерис» может только воспользоваться возможностью, что основные телеканалы не смогут выпускать достаточного количества телепрограмм в следующем году из-за воздействия забастовки сценаристов.

Барри Диллер услышал объяснение от молодого человека перед ним, но сказал: «Саймон, ты тоже должен быть членом Гильдии сценаристов? Если WGA объявит забастовку в следующем году, ты не планируешь участвовать?»

Саймон покачал головой и сказал: «Барри, я не член WGA, и у меня нет планов присоединяться к WGA».

Услышав это, Барри Диллер не мог не взглянуть на Саймона еще раз, затем улыбнулся, достал визитку из кармана костюма и протянул ее, сказав: «Очень приятно познакомиться, Саймон. Позвони мне, если возникнет необходимость».

«Конечно».

Саймон кивнул, взял визитку Барри Диллера, и также протянул ему свою.

Барри Диллер отложил карточку Саймона и встал, чтобы со всеми попрощаться.

Проводив мужчину, все трое вернулись в конференц-зал и сели.

Майкл Эйснер открыл перед собой записку, почти подсознательно не обращая внимания на Эми Паскаль, которая контактировала с ним несколько раз, и прямо сказал Саймону: «О сотрудничестве с «Когда Гарри встретил Салли», Саймон, «Дисней» может предоставить вам расписание Пасхи и гарантировать 1000 экранов. Однако мы требуем, чтобы ты подписал два режиссерских контракта с «Дисней». Сценарий может быть написан тобой самостоятельно или предоставлен нами. Вознаграждение будет зависеть от конкретных обстоятельств проекта. Что касается «Короля льва», анимационный отдел «Диснея» не будет работать на других. Поэтому мы надеемся купить этот сценарий за 300 000 долларов. Что вы думаете?»

Перед этой встречей Майкл Эйснер планировал ужесточить вышеуказанные условия.

Однако разговор между Саймоном и Барри Диллером не давал ему покоя. Вспоминая поступки стоящего перед ним молодого человека за последний год, Майкл Эйснер почти инстинктивно почувствовал, что «Дисней» должен добиваться этого сотрудничества. Требуй большего, торгуйся и озвучивай последнее предложение, которое можно обсудить.

Голливудский Охотник 107. Сделка

Выслушав Эйснера, Саймон не стал спешить с обсуждением условий выхода «Когда Гарри встретил Салли», а сказал: «Майкл, насколько мне известно, Дисней не придает значения отделу анимации. Даже ходят слухи, что вы собираетесь отменить производство анимационных фильмов. В таком случае, почему вы не можете снять «Короля Льва» для «Дейенерис»?

«Слухи - всего лишь слухи, Саймон», - покачал головой Майкл Эйснер. «Я действительно серьёзно думал о закрытии отдела анимации. Но если бы я это сделал, вы бы не сидели здесь и не разговаривали со мной сейчас. Нашим отделом анимации руководит Рой Дисней. Итак, вы понимаете?»

Саймон немного подумал, затем беспомощно кивнул.

Рой Дисней - племянник Уолта Диснея, основателя «Уолт Дисней Компани», и семья Диснея по-прежнему владеет большим количеством акций компании.

После смерти Уолта Диснея общее качество анимационных фильмов Диснея стало намного хуже, чем раньше. В последние годы имидж бренда «Дисней» можно поддерживать только за счет более частого повторного просмотра предыдущих классических анимаций.

Однако, поскольку зарождение «Диснея» связано с мультфильмами, высшее руководство компании, очевидно, не может опрометчиво закрыть отдел анимации, исходя из чисто коммерческих соображений. Также нужно учитывать чувства семьи Диснеев.

Чтобы сэкономить деньги, переезд анимационного отдела «Диснея» на заброшенный склад в Глендейле, возможно, был пределом, с которым может мириться семья Диснея. Если Майкл Эйснер заставит департамент анимации работать на Саймона, трудно сказать, как отреагируют Диснеи.

Поразмыслив над этим, Саймону ничего не оставалось, как сказать: «В этом случае, Майкл, забудь о «Короле льве», я найду другой способ. Сценарий определенно не будет продан тебе».

Майкл Эйснер сказал: «Саймон, ты должен понять, что у тебя нет другого выбора, кроме «Диснея».

«Я помню, что «Универсал» только что выпустила «Американский хвост» в прошлом году с кассовыми сборами более 50 миллионов долларов, что вдвое выше, чем у диснеевского «Великого мышиного сыщика».

«Этот фильм», - улыбнулся Майкл Эйснер, услышав эти слова, и сказал: «Включая режиссера Дона Блута и нескольких крупных аниматоров - все сотрудники, уволившиеся из «Диснея». Если ты хочешь, чтобы их команда помогла тебе сделать «Короля льва», это ещё более невозможно.

Саймон не совсем понял довод, но он просто пожал плечами и сказал: «Всегда будут другие способы».

Майкл Эйснер постучал пальцем по своей памятке и сказал: «Тогда удачи».

Хотя сценарии Саймона очень популярны в Голливуде, Майкл Эйснер прислушивался к позиции Саймона, но не зацикливался на этом. В отличие от игровых фильмов, производственный цикл анимационных фильмов обычно длится два-три года, а стоимость остается высокой.

Кто знает, что будет через три года?

Увидев, что вопрос о «Короле-льве» изменить нельзя, Саймон также вернулся к теме «Когда Гарри встретил Салли», сказав: «Майкл, относительно двух назначений режиссёром, которые ты только что потребовал, извини, я не могу согласиться. Максимум один раз. Возможно, это будет последний фильм, на который я подпишусь. После этого я буду снимать фильмы только для своей компании».

Когда Майкл Эйснер услышал это от Саймона, он не смог удержаться, покачал головой и улыбнулся, сказав: «Саймон, Коппола, вероятно, думал о том же после «Крестного отца». Но после огромной потери «Клуба «Коттон» ему пришлось честно снять «Пегги Сью вышла замуж» для «Коламбии».

«Клуб «Коттон» Фрэнсиса Форда Копполы, выпущенный три года назад, стал катастрофой.

Из-за разногласий между режиссером и ведущим актером во время съемок, неоднократных изменений сценария и других изменений в съёмочном процессе бюджет взлетел с 25 до 58 миллионов долларов, но в итоге фильм вернул только 25,92 миллиона долларов кассовых сборов в Северной Америке. После успеха Копполы в серии фильмов «Крестный отец» амбициозное учреждение Копполы «Американский Зоотроп» также оказалось на грани банкротства.

«Френсис Форд Коппола»

Издателем «Клуба «Коттон» оказалась компания «Орион».

Помня об этом, Саймон не рассматривал «Орион», отношения с которым тоже неплохие, но напрямую стремился к сотрудничеству с крупными кинокомпаниями. Это также связано с тем, что «Орион» в настоящее время находится в амбициозном состоянии и не может дать «Когда Гарри встретил Салли» слишком хороший график выпуска.

В связи с кассовым успехом нескольких фильмов в прошлом году финансово расслабленный «Орион» решил лично инвестировать в девять кинопроектов. В дополнении к тому, что компания выступает в качестве агента для других независимых производителей, масштабы дистрибуции компании в следующем году полностью сравняются с показателями Большой семерки.

Однако у «Ориона» явно нет возможностей семёрки лидеров.

Саймон посмотрел список фильмов, которые планируется снять, и понял, почему «Орион», который часто совмещал награды с хорошим урожаем кассовых сборов, в следующие несколько лет столкнется с проблемами.

Большие продажи одного фильма, конечно, не могут компенсировать потери от нескольких фильмов.

«Может быть, я тоже стану вторым Копполой», - согласился Саймон и тоже улыбнулся: «Но, Майкл, у людей должна быть мечта. Что, если она сбудется? Итак, есть только один режиссёрский контракт».

Майкл Эйснер вспомнил, что только что сказал Саймон, но настоял: «Саймон, если это так, Дисней не сможет дать вам расписание на Пасху».

Саймон немного подумал и сказал: «Майкл, я могу пойти на уступку по комиссии, 18%, что ты думаешь?»

Майкл Эйснер все еще покачал головой и сказал: «Я видел информацию о последней работе «Ревность» сценариста «Когда Гарри встретил Салли», Джека Николсона и Мерил Стрип. Стоимость 25 миллионов долларов, а кассовые сборы составляют всего 25 миллионов долларов. Саймон, я не думаю, что твой фильм сможет сработать лучше, чем «Ревность», поэтому нет большой разницы между 18% и 15%».

«Майкл, я думаю, ты ошибаешься. Этот фильм «Ревность» из-за несовместимости Джека Николсона и Мерил Стрип собрал всего 25 миллионов долларов. Я до сих пор не понимаю, кто такой гений, который соединил этих двоих в любовном фильме. Они не смогли вызвать никаких химических реакций на экране. Теперь этот фильм «Когда Гарри встретил Салли», я считаю, его кассовые сборы должны быть намного лучше, чем «Ревность».

«Саймон, твоя уверенность бессмысленна».

Саймон на мгновение задумался и сказал: «Или, Майкл, как насчет того, чтобы «Дейенерис Пикчерз» напрямую купила пасхальное расписание «Диснея» в следующем году?»

Майкл Эйснер задался вопросом: "Что ты имеешь в виду?"

Саймон посмотрел на Эми, которая слушала переговоры между ними, и сказал: «Не могли бы вы дать мне отчет о кассовых сборах на прошлой неделе?»

Эми тоже была немного не уверена, но вынула из сумки страницу отчета и протянула Саймону.

Саймон взял его, взглянул на данные выше и передал Майклу Эйснеру через стол для совещаний, сказав: «Пасхальный ремейк фильма «Коты-аристократы» 1970 года, который был выпущен 10 апреля. Более 1400 экранов, текущие кассовые сборы составляют 13 миллионов долларов, и он определенно будет поддерживаться еще несколько недель. Будем считать в итоге получится 16 миллионов долларов, Дисней заберёт 50% кассовых сборов и вычитая рекламные расходы примерно на 2 миллиона, «Дисней» может получить от этого ремейка прибыль в размере 6 млн. долларов. Майкл, «Дейенерис Пикчерз» заплатит 6 млн. долларов, в качестве фиксированной комиссии за то, что на следующую Пасху «Дисней» предоставит нам только 1000 экранов. Что ты думаешь?»

Майкл Эйснер взял отчет о кассовых сборах, посмотрел на приведенные выше данные, и начал думать о новом плане сотрудничества Саймона.

С фиксированной комиссией в 6 миллионов долларов, исходя из 15-процентного коэффициента комиссионных за распространение, молодой человек, сидящий перед ним, рассчитывает североамериканские кассовые сборы «Когда Гарри встретил Салли» не менее чем в 40 миллионов долларов.

Если «Когда Гарри встретил Салли» сможет получить 40 миллионов долларов в прокате в Северной Америке, включая выручку от последующего релиза, то это определенно большой прибыльный проект.

Подумав об этом, Майкл Эйснер быстро сказал: «Саймон, это так не работает. Помимо кассовых сборов «Котов-аристократов», повторный показ этого мультфильма также может стимулировать продажи его видеокассет и выручка «Диснея» от продаж производных продуктов составляет более 6 миллионов долларов».

Саймон кивнул и сказал: «Конечно, я знаю это, Майкл. Однако помимо получения 6 миллионов долларов «Дисней» может также сначала выкупить права на распространение «Когда Гарри встретил Салли» через другие каналы. «Орион», выкупив права на распространение североамериканских видеокассет и телевизионных передач «Беги Лола, беги» получит очень хорошую прибыль в ближайшие несколько лет. В то же время вы также можете получить мой режиссерский фильм».

Майкл Эйснер сказал: «Два».

Саймон покачал головой: «Есть только один, Майкл, если ты настаиваешь на двух, то я могу только выразить сожаление».

Майкл Эйснер посмотрел на отчёт о кассовых сборах, который все еще держал в руке, взвесил его еще раз и сказал: «Саймон, если кассовые сборы в Северной Америке фильма «Когда Гарри встретил Салли» составят менее 40 миллионов долларов, «Дейенерис пикчерз» платит фиксированную комиссию в размере 6 миллионов долларов. Если сборы превысят 40 миллионов долларов, «Дисней» берет 18% комиссии. Вы соглашаетесь с этим, а я согласен с другими вашими условиями ».

Когда Эми услышала, что это сказал Майкл Эйснер, она не могла не взглянуть на Саймона, обеспокоенная тем, что он сразу же согласился.

Исходя из фиксированной комиссии в 6 миллионов долларов для сборов менее 40 миллионов долларов, «Дейенерис пикчерз» идёт на серьёзный риск. Нет причин, по которым кассовые сборы будут лучше, но «Дисней» получит более высокую комиссию.

К разочарованию Эми, Саймон встал сразу после того, как услышал эти слова, и потянулся к Майклу Эйснеру: «Сделка».

Майкл Эйснер не ожидал, что Саймон будет таким прямолинейным. Увидев на противоположной стороне молодого человека, протянувшего ему руку с улыбкой, ему пришлось встать и пожать ему руку, но он чувствовал, что он что-то упустил.

Верно.

Два его фильма.

Перед этой встречей его больше волновало подписание следующих двух режиссерских контрактов Саймона.

По сравнению с «Когда Гарри встретил Салли», который не слишком соблазнителен, два будущих фильма сделанные самим Саймоном кажутся ему более ценными. В конце концов, глубокие кинематографические навыки Вестероса в фильме «Беги Лола, беги» недосягаемы для многих известных голливудских режиссеров.

Сейчас же.

Остался только один.

Надо сказать, что Майкл Эйснер догадался о намерениях Саймона. Хотя он не собирался идти на уступки в отношении количества фильмов, Саймон все же использовал небольшие средства, чтобы отвлечь внимание Майкла Эйснера.

Подписание дополнительного киноконтракта - это уже предел, который может выдержать Саймон. Он не хочет быть связанным между несколькими крупными студиями, как Спилберг.

На самом деле, если «Коламбия» не выдвинет дополнительных условий, и удастся выторговать более высокую цену выкупа и согласовать график, Саймон предпочёл бы сотрудничать с ними. Однако цена выкупа в 3 миллиона долларов слишком далека от психологических ожиданий Саймона.

Что касается сотрудничества с «Диснеем», то изначально Саймон был готов увеличить комиссию до 20%. Теперь, хотя ему нужно заплатить 6 миллионов долларов в случае неудачного проката, ставка комиссии составляет всего 18% для проката удачного, что не превышает верхнего предела ожиданий Саймона.

В любом случае, если кассовые сборы «Когда Гарри встретил Салли» будут не так хороши, как когда-то, то провал будет провалом, и Саймон все еще может позволить себе провал. Но если даже этот фильм не будет настолько успешным, как оригинальная версия, хотя комиссия за распространение выше, но это только кассовые сборы в Северной Америке, «Дейенерис пикчерз» по-прежнему очень надеется, что сможет окупить стоимость производства в 15 миллионов долларов.

Как глава крупной кинокомпании Майкл Эйснер не мог вернуть своё согласие обратно. Однако, пожав руку Саймону, он добавил: «В этом случае, Саймон, «Дейенерис пикчерз» должна заплатить комиссию в размере 6 миллионов долларов вперед после подписания контракта».

Для любой кинокомпании наличных денег всегда мало.

По соглашению, дистрибьютор обычно получает комиссию за распространение после того, как фильм выйдет в прокат, но если получить аванс в размере 6 миллионов долларов, «Дисней» может даже снять дополнительный фильм.

Однако Саймон прямо покачал головой и сказал: «Извини, Майкл, у «Дейенерис пикчерз» нет денег».

Когда Майкл Эйснер услышал решительного и сообразительного молодого человека, который на глазах превратился в жулика, он неохотно напомнил: «Саймон, если я правильно помню, ты должен был недавно получить много денег от продажи «Беги Лола, беги».

Саймон снова покачал головой и сказал: «Майкл, ты должен знать, что из-за неравномерного распределения интересов я готовлюсь к судебному процессу со своей подругой, и деньги временно недоступны».

Хотя сейчас Эми немного расстроена решением Саймона, она чуть не рассмеялась, услышав эту чушь.

Выражение лица Майкла Эйснера стало еще более беспомощным, и он сказал: «Саймон, разве ты не заметил большой недостаток в том что сказал? Ты использовал слово «подруга».

Саймон спокойно поправил: «Ой, извини, это бывшая девушка».

Майкл Эйснер наконец засмеялся и покачал головой: «Ну, ради этой не очень смешной шутки».

Были определены основные рамки контракта, и все трое продолжили обсуждение некоторых деталей.

Хотя он не раз уже слышал от многих людей вокруг, Майкл Эйснер был действительно впечатлен проницательностью и решительностью Саймона, когда они встретились впервые и в полдень он предложил им вместе пообедать.

После переговоров с «Дисней», Саймон, естественно, больше не будет рассматривать MGM.

По сравнению с агрессивным «Диснеем» под руководством Майкла Эйснера и Джеффри Катценберга, MGM почти превратилась в семейную компанию, занимающуюся недвижимостью и гостиницами после того, как в 1970-х годах её приобрёл игорный магнат Кирк Керкорян.

«Кирк Керкорян»

С годами студия была перенесена, построена гостиница, и большое количество драгоценного реквизита, сохраненного в золотой век MGM, было продано с аукциона. Возможно, решив, что вся прибыль из компании выжата, в марте этого года Керкорян передал студию боссу CNN Теду Тернеру.

Тед Тернер в настоящее время собирает средства для оплаты предложения Керкоряна на сумму 1,5 миллиарда долларов.

Однако, в памяти Саймона, Тед Тернер в конце концов не отдал деньги. Медиамагнат фактически хотел только права на тысячи фильмов, накопленных MGM за более чем полвека.

«Тернер Бродкастинг Компани» готовится к созданию новой базовой станции кабельного телевидения, для которой требуется большое количество контентных ресурсов.

«Тед Тернер»

В конце концов, Керкоряну удалось сохранить самую ценную партию кинематографических ресурсов в библиотеке фильмов MGM. После некоторого «пинг-понга» MGM снова вернулась к нему.

В следующие несколько лет магнат казино начал использовать MGM для операций с капиталом.

В общем, некогда самая могущественная кинокомпания Голливуда теперь очень далека от кинопроизводства.

Голливудский Охотник 108. Фьючерсы на индекс S&amp;P500

Пока «Беги Лола, беги» и «Эффект бабочки» все еще показывают в кинотеатрах, «Дисней» объявил на следующий день, что будет сотрудничать с «Дейенерис» над проектом «Когда Гарри встретил Салли».

Хотя он был недоволен обещанием Саймона гарантированной комиссии «Дисней» в размере 6 миллионов долларов, Деннис О'Брайен, глава «Хэндмэйд филмс», мог жаловаться только на то, что в контракте с «Дейенерис» его компания занимала подчинённое положение.

После нескольких дней переговоров 5 мая «Дейенерис» официально подписала с «Дисней» контракт на выпуск фильма «Когда Гарри встретил Салли».

Теперь, с юридическим оформлением этого проекта, «Дейенерис» остаётся только сосредоточиться на производстве трех фильмов, не отвлекаясь, и Саймон также начал направлять часть своей энергии на другой свой план.

6 мая, среда.

В квартире в «Сенчури билдинг» Саймон не выходил сегодня с утра.

В целях конфиденциальности два менеджера «Леман Бразерс» лично посетили его, чтобы открыть фьючерсный счет.

Около 11 часов старший вице-президент «Леман Бразерс» Джефф Робертсон еще раз проверил различные формальности и аккуратно положил некоторые документы в свой портфель, прежде чем встал и сказал Саймону: «Мистер Вестерос. По поводу следующих вопросов вы можете напрямую связаться с Ноем. Конечно, если вам понадобится помощь, вы также можете позвонить мне в любое время».

Саймон вежливо пожал руку Джеффу Робертсону и проводил мужчину к выходу. После этого он взглянул на белого мужчину лет тридцати, который остался в квартире. Мужчина был примерно такого же роста, как Саймон, с каштановыми волосами, чистым лицом, в аккуратной белой рубашке и черных брюках.

Это одноклассник, которого Джанет представила Саймону, по имени Ной Скотт, который в настоящее время является вице-президентом чикагского филиала «Леман Бразерс», в основном отвечающим за бизнес фьючерсов на сырьевые товары.

Чтобы подписать Саймона, крупного клиента, Ной Скотт приехал из Чикаго.

Двое снова сели на диван в гостиной. Саймон посмотрел на молодого человека напротив и осторожно сказал: «Ной, если я прав, ты и Дженни не были в одной группе, верно?»

Ной Скотт покачал головой, тоже посмотрел на Саймона и сказал: «К сожалению, Саймон, я и Дженни учились в одной группе».

Саймон слегка приподнял брови и сказал: «Тогда ты должен быть лучше, чем я думал».

Если он учился в одной группе с Джанет, Ною Скотту в этом году могло бы быть только 27 лет. Он стал вице-президентом «Леман Бразерс» в возрасте 27 лет, что несколько превзошло ожидания Саймона.

Иерархическая система инвестиционных банков отличается от других компаний.

На ранних этапах развития инвестиционных банков, чтобы поддерживать равные позиции с руководителями корпораций в процессе деловых переговоров, инвестиционные банки предоставили сотрудникам такие должности, как управляющий директор, исполнительный генеральный менеджер, старший вице-президент, вице-президент, помощник вице-президента и т. д. Все титулы позже были также сохранены.

Поэтому на Уолл-стрит у чуть более менее крупного инвестиционного банка обычно есть несколько сотен вице-президентов.

Однако это ни в коем случае не означает, что легко стать вице-президентом такого солидного инвестиционного банка, как «Леман Бразерс». Отличник-выпускник бизнес-школы поступил на работу в инвестиционный банк низшим аналитиком и дорос до вице-президента. В обычных условиях невозможно пройти такой путь за семь или восемь лет.

Столкнувшись с удивлением Саймона, Ной Скотт был очень спокоен и сказал: «На самом деле, Саймон, мой отец - старший исполнительный директор «Американ Экспресс». Конечно, я также достаточно уверен, что компетентен для нынешней должности. Ваши средства со мной в полной безопасности. Итак, что вы планируете делать дальше?»

Саймон смутно помнил, что «Американ Экспресс» приобрела «Леман Бразерс» несколько лет назад, но его воспоминания не слишком подробны. Однако Саймон также знает, что, хотя элиты крупных инвестиционных банков есть повсюду, они также полны различных отношений.

Из-за доверия к Джанет Саймон не беспокоился об этом.

Однако, услышав вопрос мужчины, Саймон не собирался рассказывать Ноа Скотту о своём плане. Они еще не достигли такого уровня доверия, и на Уолл-стрит слишком много историй нечистоплотности в отношении собственных клиентов.

«Ной, 75 миллионов долларов будут зачислены на счет «Вестероса» сегодня днем. Вернувшись в Чикаго, все, что вам нужно сделать, это купить 1000 сентябрьских длинных контрактов на фьючерсы индекса Samp;P 500».

Ной Скотт слегка кивнул и спросил: «Что потом?»

Саймон лаконично сказал: «Ждать. Жди моих следующих указаний».

Ной Скотт немного подумал, затем снова осторожно спросил: «Саймон, ты хочешь стать долгосрочным игроком?»

«Возможно», - уклончиво ответил Саймон, глядя на молодого человека напротив, и сказал: «Ной, ты должен понять, что мне не нужен инвестиционный консалтинг. Моя просьба очень проста, я сказал, ты делаешь».

Ной Скотт мгновенно почувствовал острый взгляд Саймона, пожал плечами, немного изменил позу на диване и сказал: «Конечно, Саймон, клиент - Бог. Однако ты, кажется, не слишком доверяешь мне».

Саймон спросил: «Если мы поменяемся местами, ты поверишь мне при первой встрече?»

«Если бы это было, когда мне было 19, я мог бы в это поверить», - пошутил Ной Скотт, но затем снова сказал: «В этом случае, Саймон, с точки зрения бизнеса, может быть, нам не о чем говорить. Итак, можешь рассказать мне, как ты привлёк Дженни? Многие из нас пытались ухаживать за нею, но все потерпели неудачу».

Саймон не хотел слишком много говорить о своих взаимоотношениях с Джанет. Он просто покачал головой, встал и сказал: «Извини, Ной, я не могу пригласить тебя на обед сегодня, может быть, в будущем появится шанс».

Ной Скотт не беспокоился. Он встал, пожал руку Саймону и сказал: «Я с нетерпением жду большего доверия между нами в следующий раз».

Проводив Ноя Скотта, Саймон нашел на журнальном столике в гостиной недавний график индекса Samp;P 500 и прошёл в кабинет.

Стоя перед большой белой доской для письма на стене кабинета, Саймон поднял вчерашний опубликованный график индекса Samp;P 500 и сравнил его с кривой тренда Samp;P 500, нарисованной им по памяти на доске.

«Котировки индекса Samp;P500 в 1-й половине 1987г»

Чтобы избежать помех в памяти, Саймон не обращал внимания на недавние кривые фондовых индексов до сегодняшнего дня. Но в этот момент кривая Samp;P 500 в его руке до 6 мая 1987 г. в основном совпадала с другой кривой до соответствующего временного узла на доске.

Что ж, память явно не подвела.

Саймон почувствовал облегчение. Хотя он уже стал источником собственного «эффекта бабочки», но не думал, что рынок фьючерсов на индекс Samp;P 500, объем торгов которого за один день превышает 1 миллиард долларов, будет слишком нарушен.

Основываясь на информации, накопленной за этот период, Саймон обнаружил, что 1987 год был «варварской эрой» торговли фьючерсами на фондовые индексы. Эта эпоха полна возможностей, но есть и бесчисленные ловушки. Это может сделать людей богатыми в мгновение ока, но также существуют риски в одно мгновение превратиться в банкрота.

В отличие от товарных фьючерсов, которые разрабатывались более века, первые в мире фьючерсы на фондовые индексы появились в США только в 1982 году, то есть 5 лет назад.

В 1982 году это стало началом нового подъёма фондового рынка в Соединенных Штатах.

С 1982 года индекс Доу-Джонса, который является наиболее важным индикатором состояния фондового рынка США, вырос с 800 до 2300 пунктов. Саймон также знает, что в следующие несколько месяцев индекс Доу-Джонса превысит 2700 пунктов.

Бурное развитие фондового рынка легко скрывает все недостатки торговли фьючерсами на фондовые индексы.

Любой, кто хоть немного разбирается в фьючерсах, вероятно, знает, что фьючерсы на фондовые индексы имеют правила ежедневных ценовых ограничений, автоматические выключатели, расчет без долгов, лимиты позиций и другие торговые правила для защиты рынка.

Однако.

Сейчас, в 1987 году, ничего из этого нет.

Фьючерсы на индекс Доу-Джонса еще не запущены. Возьмем текущие рыночные фьючерсы на основной индекс Samp;P 500. На самом деле процесс торговли фьючерсами на фондовые индексы очень прост.

Недавний индекс Samp;P 500 составлял около 270 пунктов, а в конце августа Саймон запомнил, что индекс Samp;P 500 превысил 330 пунктов.

Хорошо.

Пример в соответствии с целым числом из 300 пунктов индекса Samp;P 500:

У каждого фьючерса на фондовый индекс есть «контрактный мультипликатор». Позже «контрактный мультипликатор» фьючерсов на индекс Samp;P 500 составлял 250 долларов, а сейчас он составляет 500 долларов.

Таким образом, фактическая стоимость каждого фьючерсного контракта на индекс Samp;P 500 - это «индексные пункты», умноженные на «контрактный мультипликатор», т.е. в нашем примере 150 000 долларов. Однако фьючерсным спекулянтам нужно заплатить только 10% маржи, чтобы купить контракт, что составляет 15 000 долларов.

Далее, каждое увеличение или уменьшение индекса Samp;P 500 на 1 пункт означает прибыль или убыток в размере 500 долларов за контракт.

500 долларов могут показаться не очень большой суммой, но если их умножить на 10 000 контрактов, прибыль и убыток, представленные каждым изменением индекса на 1 пункт, меняются на 5 миллионов долларов.

Покупая контракты по 15 000 долларов, для 10 000 контрактов требуется 150 миллионов долларов. Таким образом, на первый взгляд прибыль и убыток в размере 5 миллионов долларов все еще ничто.

С 1982 года по настоящее время фондовый рынок Северной Америки демонстрирует очень стабильное состояние роста, редко испытывая резкие колебания. Из-за этой относительно стабильной рыночной ситуации «минимальное изменение цены» контракта на индекс Samp;P 500 фактически составляет 0,1 пункта.

«Котировки индекса Samp;P500 с 1982 по 1987г»

Поскольку индекс не претерпевает серьезных изменений, федеральные регулирующие органы так и не ввели различных ограничений на рынок фьючерсов на фондовые индексы в течение этих пяти лет.

Нет правила ограничения цен, нет механизма автоматического выключения, нет ежедневной системы расчёта без долгов, нет ограничения количества позиций ...

Затем.

Когда 19 октября 1987 года произошёл обвал, случилась катастрофа.

В памяти Саймона 19 октября индекс Standard amp; Poor's 500 упал с 281 пункта на закрытие пятницы до уровня ниже 200 пунктов.

Падение на 80 пунктов.

Что это значит.

Расчет по-прежнему основан на 10 000 контрактов.

Если 16 октября кто-то по ошибке откроет 10 000 длинных контрактов по 281 пункту, общие затраты составят около 140 миллионов долларов. 19 октября его убыток на каждый контракт составит 500 долларов умноженных на 80 пунктов, или 40 000 долларов.

При 10 000 длинных контрактов и убытке в 40 000 долларов по каждому контракту общий убыток достигнет 400 миллионов долларов. Относительно вложений в 140 миллионов долларов коэффициент убыточности близок к 300%.

Фактически.

Во время краха фондового рынка 1987 года действительно был такой несчастный парень, который по ошибке сделал ставку на огромное количество длинных контрактов. Этого человека звали Джордж Сорос. Позднее «финансовый крокодил» понес огромные убытки в размере 800 миллионов долларов.

В конце концов, «Квантум фонд», стоимость чистых активов которого в том году составляла чуть более 3 миллиардов долларов, сократился более чем на четверть всего за несколько дней.

«Джордж Сорос»

Сейчас.

В квартире в «Сенчури билдинг».

Саймон смотрел на индекс Samp;P 500 на доске для записей в исследовании до конца августа, и его пальцы слегка онемели из-за планов, которые должны быть реализованы в следующие несколько месяцев.

В кривой перед ним.

«Котировки индекса Samp;P500 с мая по конец 1987г»

270 пунктов в начале мая до 330 пунктов в конце августа. Общий рост на 60 пунктов - это не меньше, чем крах фондового рынка в октябре. При увеличении на 60 пунктов каждый длинный контракт может принести прибыль в размере 30 000 долларов. Норма прибыли должна превышать 200%.

Сентябрь будет нестабильным месяцем.

Нужно избежать.

19 октября.

281 пункт до 200 пунктов, падение на 80 пунктов, настоящий крах фондового рынка.

У Сороса есть известная теория рефлексивности. Проще говоря, участники рынка и рынок постоянно непредсказуемо влияют друг на друга.

Саймон, естественно, полагал, что добавление его «бабочки» изменит исходный рыночный тренд.

Но.

Подсчитав все ожидаемые фишки, у него сейчас всего чуть более 100 миллионов долларов.

Если он действительно проиграет, то ничего не поделаешь.

Начнёт всё заново.

Но.

Если он выиграет.

Во время путешествия к вершине пирамиды Саймон поднимется сразу на очень много ступенек.

Голливудский Охотник 109. Мой парень не может быть нормальным

Беверли Хиллз.

Саймон и Джонатан сидят в кафе возле штаб-квартиры WMA на Камино-стрит после того, как проводили двух мужчин.

«Стейк-хаус CUT by Wolfgang Puck 9500 Wilshire Blvd недалеко от WMA»

Перелистывая страницы романа «Танцующий с волками», авторские права которого только что были выкуплены, Саймон взглянул на суетящегося за стеклянным окном папарацци и сказал Джонатану: «ICM, должно быть, станет нервничать, ты только что подписал Роберта Де Ниро и теперь собираешься атаковать их звезду».

ICM (Innovation International Management Company) - голливудское агентство по управлению талантами, уступающее только WMA и CAA. В нем есть такие звезды, как Арнольд Шварценеггер и Эдди Мерфи, и его силу не следует недооценивать.

«Здание ICM на Constellation Place в «Сенчури-Сити»

Двое, которые ушли только что, один - Майкл Блейк, автор книги «Танцующий с волками», а другой - Кевин Костнер.

До возрождения Саймона, большинство людей могли вспомнить Кевина Костнера только по роли приемного отца Супермена Джонатана Кента в фильме «Супермен: Человек из стали». Но на самом деле, с такими блокбастерами, как «Танцующий с волками» и «Телохранитель», Кевина Костнера можно назвать одним из самых популярных мужчин-звезд Голливуда 1990-х годов.

Кевин Костнер сейчас клиент ICM. Хотя он не такой популярный, как будет позже, он все еще относительно известен.

«Кевин Костнер в телесериале «Удивительные истории» 1985-87гг»

Джонатан Фридман успешно подписал контракт с Робертом Де Ниро на прошлой неделе. Услышав реплику Саймона он покачал головой и улыбнулся: «Кевин и Боб оба актеры со сдержанным стилем. Я не такой жадный, как CAA и мне достаточно одного. Кстати, Саймон, считая «Танцы с волками», ты уже купил восемь авторских прав за последние недели. Хочешь продолжить?»

Саймон почувствовал неодобрение в голосе Джонатана, но подтвердил: «Если будет что-то многообещающее, конечно, это будет продолжаться».

Несмотря на это, Саймон чувствовал себя немного беспомощным.

Среди восьми романов, римейков или авторских прав на оригинальные сценарии, которые Саймон уже получил, есть только два, которые ему нравятся: «Танцующий с волками» и «Форрест Гамп». Остальные - просто случайные приобретения для «дымовой завесы».

Из-за технических ограничений «Форрест Гамп», получивший премию «Оскар» за лучшие спецэффекты, точно не будет сниматься в ближайшее время.

«Форрест Гамп» был опубликован только в прошлом году, и писатель Уинстон Грум также хорошо известен в индустрии. Однако по сравнению с несколькими другими работами этого автора продажи книги «Форрест Гамп» можно охарактеризовать только как провальные.

С прошлого года по настоящее время «Форрест Гамп» продано менее 10 000 книг.

После того, как Джонатан связался с литератором, Уинстон Грум изначально выдвинул различные условия. Но когда Саймон поднял цену до 200 000 долларов, Вестерос успешно выиграл права на экранизацию романа в течение 10 лет.

Что касается «Танцующего с волками».

В первоначальном времени и пространстве этот фильм не только выиграл мировую кассу в размере более 400 миллионов долларов при себестоимости производства 22 миллиона долларов, но также получил ряд наград в тяжелом весе, таких как Оскар за лучший фильм и лучшую режиссуру.

У этого фильма нет технического порога «Форреста Гампа».

Однако Саймон также не может форсировать проект.

Сейчас у «Дейенерис пикчерз» просто нет оперативных возможностей для поддержки глобального кассового фильма-блокбастера на 400 миллионов долларов, и Саймон не может передать различные права на распространение этого проекта другим кинокомпаниям.

В это время Джонатан в основном согласовывал крайний срок авторских прав с Майклом Блейком, автором «Танцующего с волками».

«Майкл Блейк»

Его друг Кевин Костнер вдохновил Майкла Блейка написать этот роман. По этой причине писатель настоял на том, чтобы актером выступил Кевин Костнер, и даже подчеркнул, что этот пункт должен быть прописан в контракте.

Вдобавок, если авторские права будут проданы Вестеросу, Майкл Блейк и Кевин Костнер, естественно, надеются, что съёмки «Танцующего с волками» могут начаться раньше.

Это не то, что Саймон может обещать.

После нескольких недель переговоров обе стороны неохотно согласовали условия. «Дейенерис» купила трехлетние права на экранизацию «Танцующего с волками» за 100 000 долларов. Что касается цены за авторские права, Майкл Блейк ничего не сказал. Однако, если «Дейенерис» не сможет начать проект в соответствии с условиями контрактного соглашения между двумя сторонами в течение трех лет, компания должна будет выплатить Майклу Блейку компенсацию в размере 500 000 долларов.

Кроме «Форреста Гампа» и «Танцующего с волками», многие другие авторские права на фильмы в памяти Саймона были либо недоступны, либо не найдены.

Более того, Саймон не может поднимать шум по этому поводу, он может есть только медленно и тайно.

Восемь авторских прав обошлись Саймону более чем в миллион долларов. В голове Джонатана промелькнули десятки миллионов долларов, которые молодой человек накопил за это время. Видя, что он не прислушивается к его уоворам, он перестал давить и сменил тему: «Саймон, я подумал, раз «Салли» невозможно дать Шон, может ли она попробовать роль Мэри, подруги Салли?»

Шон, о которой говорит Джонатан - это, очевидно, «Рэйчел» Шон Янг из «Бегущего по лезвию».

Некоторое время назад когда Саймон только решил снимать «Когда Гарри встретил Салли», Джонатан порекомендовал Шон Янг.

Саймон специально поговорил с Шон Янг, чтобы дать Джонатану лицо, и это даже вызвало слухи о его романе с актрисой. Однако у Саймона уже был другой план, и его впечатление о Шон Янг было действительно плохим, но на этом дело не закончилось.

Прежде чем ответить, Саймон уточнил: «Джо, разве она не присоединилась к съемочной группе «Уолл-стрит» Оливера Стоуна?»

Оливер Стоун получил Оскара за лучшую режиссуру за фильм «Взвод» в марте. В прошлом месяце он приступил к съемкам нового фильма - «Уолл-стрит», инвестированного «Фокс».

Джонатан кивнул с кривой улыбкой и сказал: «Шон играет жену Майкла Дугласа в фильме. Однако Оливер и Майкл не очень ее любят. Изначально это была небольшая роль менее десяти минут и будет сокращена ещё больше».

«Шон слишком красива, чтобы подходить для роли Мэри. И, Джо, ты должен понимать, что она не сможет поладить со всеми в съемочной группе «Когда Гарри встретил Салли», не так ли?», - Саймон мог только покачать головой и отказаться. Подумав об этом, он пояснил: «На самом деле, Сандра, Лиз и Николь - все обладают огромным потенциалом. Джо, подлый и извращенный характер Шон просто не подходит для этого круга. Тебе не нужно тратить на неё слишком много времени».

Джонатан заметил, что Саймон не упомянул Кортни Кокс, с которой он познакомился раньше всех. Он не мог не вздохнуть, но объяснил: «Отец Шон, Дональд Янг, - телепродюсер. Когда я работал в Нью-Йорке, он был хорошим другом, и Дональд мне не раз помогал».

Благодарность утомительна.

Саймон так думал в глубине души, но он не мог опрометчиво расслабиться и ввести персонажа, который мог бы разрушить всю команду.

Поговорив немного, Саймон и Джонатан попрощались и поспешили в штаб-квартиру DEG, также расположенную в центре Беверли-Хиллз.

Сегодня уже 13 мая, среда.

После более чем месяца постпроизводства, «Почти полная тьма» официально завершила окончательный монтаж. Кэтрин позвонила вчера, чтобы пригласить Саймона на просмотр фильма.

Кстати, Саймон изначально хотел как можно больше помочь Кэтрин в постпроизводстве «Почти полной тьмы». Однако после того, как он расстался с Джанет, женщина, похоже, поняла что-то не правильно. В течение этого времени она отказывалась принять помощь Саймона, но время от времени она обращалась к нему с некоторыми вопросами по телефону.

В итоге.

Саймон вообще уже давно не видел двух женщин, которых он знает больше всех других с тех пор, как вернулся в эту эпоху.

Выехав с Камино-стрит, менее чем через пять минут после поездки, Нил Беннетт припарковал внедорожник «Шевроле» под трехэтажным офисным зданием на соседней Олден-стрит.

Прежде чем выйти из машины, Саймон заметил еще один «Рейндж Ровер» бордового цвета, припаркованный перед его машиной.

По сравнению с собственным внедорожником «Шевроле», «Рейндж Ровер», который известен как специальный автомобиль британской королевской семьи для активного отдыха, определенно на несколько классов выше. Ярко-бордовый цвет, скорее всего, подобран по заказу.

Самое главное.

Надо быть слепым, чтобы проведя столько времени вместе, не понять, что Джанет предпочитает красное вино.

В самом деле.

Выйдя из машины, Саймон сделал несколько шагов вперед и обнаружил, что Кен Диксон расслабленно сидит в машине и читает газету. Это телохранитель, который остался с женщиной после того, как Саймон и Джанет «разделили имущество» в прошлом месяце.

Заметив появление Саймона, Кен Диксон быстро толкнул дверь и вышел из машины, поздоровавшись: «Мистер Вестерос».

Саймон кивнул собеседнику и спросил: «А где Дженни?»

Мужчина указал на офисное здание на обочине дороги и сказал: «Мисс вошла».

Когда эти двое заговорили, папарацци, которые очевидно обнаружили «значительную ситуацию», собрались вокруг и начали фотографировать Саймона, который разговаривал с Кеном Диксоном. Нил Беннетт подошел вовремя и отгородил желающих задать вопросы. Присоединившийся к нему Кен Диксон прикрыл Саймона с другой стороны.

Не обращая внимания на различные беспорядочные проблемы вызванные репортёрами, Саймон быстро вошел в офисное здание компании DEG, но невольно подумал, что похоже никогда теперь не избавится от этих парней, верно?

В вестибюле его встретил Эдвард Фельдман, продюсер «Почти полной тьмы», и еще одна высокая блондинка лет тридцати. После представления Саймон узнал, что блондинкой была Марта Шумахер, президент DEG.

«Дино и Марта Де Лаурентис»

После короткого приветствия Эдвард Фельдман заметил пытливые глаза Саймона и активно объяснил: «Кэтрин хотела тебя встретить, но ее не пустила мисс Джонстон. Саймон, пойдем наверх».

Саймон кивнул и последовал за ними наверх.

В просторном офисе на третьем этаже Джанет и Кэтрин сидели на диване в приемной и тихо болтали. Увидев вошедшего Саймона, женщины сразу же встали.

Эдвард Фельдман улыбнулся и сказал, что собирается готовиться к шоу, и ушел с Мартой Шумахер. Кэтрин вышла вперед, обняла Саймона и нашла причину уйти.

Вскоре в офисе остались только Саймон и Джанет.

Когда все ушли, Саймон посмотрел на Джанет, которая все еще стояла там. Женщина завила свои длинные пушистые волосы, оставив длинную челку на лбу. На ней была широкая клетчатая голубая рубашка с длинным подолом, белые слаксы, и босоножки на высоком каблуке.

После того, как Саймон некоторое время смотрел на нее, Джанет, наконец, не выдержала. Сделав два шага вперед, она слегка приподняла подбородок и протянула руку Саймону, говоря: «Привет».

Саймон взглянул на протянутую красивую ручку, поднял руку, чтобы взять ее, но неожиданно обхватил тонкое запястье Джанет.

Когда Саймон поймал её запястье, хотя мужчина не применил никакой силы, сердце женщины мгновенно охватило ощущение, что его ладонь почти врезалась в костный мозг её руки. Все тело Джанет поплыло, ее лицо покраснело, глаза наполнились влагой и обиженно глядели на Саймона, её голос мягко обвинил: «Маленький ублюдок, ты издеваешься надо мной».

Сначала Саймон просто пытался напугать Джанет. Но, почувствовав, что женщина, очевидно, размякла, быстро шагнул вперед и обнял ее. Джанет тут же запуталась вокруг него, как коала, и сандалии дважды хлопнув, упали на землю.

Саймон поддерживал мягкое тело Джанет, чувствуя нежное лицо женщины, уткнувшееся ему в шею, одержимо трущееся, и, наконец, кусающее его в шею, как мышь, как будто чтобы подтвердить что-то.

Потом он мягко спросил: «Мы все еще расстались?»

Джанет не ответила на этот вопрос, ее голос по-прежнему был мягким, и она пробормотала: «Маленький ублюдок».

Саймон обнял женщину и подошел к дивану, пытаясь уложить ее, но руки и ноги Джанет, обвившиеся вокруг тела Саймона, крепко сжаты, как будто она не собиралась расставаться с Саймоном. Саймону пришлось развернуться и сесть на диван самому, обхватив руками ее талию, попробовал пощупать и сказал с улыбкой: «Ты потолстела, кажется, что ты совсем не скучала обо мне последние дни».

Джанет изменила позу и с легким неудовольствием усилила объятие: «Не скучала о тебе, маленький ублюдок, который каждый день делает плохие вещи».

Саймон возразил: «На самом деле я ничего не делал».

Джанет просунув свою голову между шеей Саймона и плечом, сказала: «Бесполезный».

Саймон мог только улыбнуться, почувствовав приятный запах женщины, и спросил: «Придёшь ко мне сегодня вечером?»

Джанет слегка застыла, прежде чем сказать: «Палисадес».

Саймон кивнул: «Хорошо».

Спокойно обняв друг друга, Джанет взяла на себя инициативу найти тему: «Что ты думаешь о Ное?»

Саймон честно покачал головой: «Не знаю пока. А что с ним?»

Джанет сказала: «Когда вы встретились на прошлой неделе, он позвонил мне и сказал, что с тобой нелегко ладить».

Саймон повернул голову, поцеловал лицо Джанет и сказал: «В любом случае, я не знаю, что происходит, я просто не лажу с ним».

Джанет внезапно засмеялась, ее маленькая рука цапнула тело Саймона и девушка вынесла вердикт: «Лев».

Саймон был озадачен: "А?"

Джанет подняла лицо с шеи Саймона и посмотрела на него яркими глазами, с широкой улыбкой на лице, но ее голос был все еще мягким, говоря: «Лев, взрослый самец-лев может принять вокруг много самок, но никогда не потерпит другого взрослого самца льва на своей территории».

Саймон беспомощно сказал: «Неужели это правда?».

Джанет повернулась, открыла рот, куснула Саймону в губу и сказала: «Разве ты не заметил? У тебя даже нет однополого друга того же возраста, и ты, очевидно предпочитаешь ладить с девушками».

Саймон знал, что Джанет только что укусила его, очевидно, что-то намекнув о Сандре. В последнем скандале папарацци засняли подробности того, как Сандра кусала Саймона, что затем было сильно преувеличено.

Он также широко улыбнулся женщине и сказал: «Я думаю, это не имеет ничего общего с львами. Напротив, это как парень из восточного романа».

«Кто это?», - Джанет с любопытством спросила.

Саймон продолжал улыбаться: «Ты не знаешь. Однако теория этого парня состоит в том, что женщины сделаны из воды, а мужчины из грязи. Он чувствует себя счастливым, когда ладит с женщинами, и ему неловко, когда он видит мужчин».

Ресницы Джанет затрепетали и она засмеялась: «На самом деле, ха-ха, это прямо про тебя. Я найду время прочитать этот роман. Ты найдёшь его для меня».

Саймон кивнул: «Хорошо».

Джанет снова клюнула Саймона в губы, зарылась лицом в шею Саймона, наслаждаясь ощущением, как их уши трутся друг о друга, затем сменила тему и поинтересовалась: «Ной снова позвонил мне сегодня утром, ублюдок, ты действительно купил 3700 длинных контрактов по Samp;P 500?»

Саймон кивнул: «Да».

Джанет, убедившись, снова засмеялась: «Ной сказал, что ты сумасшедший».

До прошлой недели индекс Samp;P 500 в основном держался между 270 и 275 пунктами. В последние дни Саймон дал указание Ноа Скотту продолжить покупку фьючерсов на индекс Samp;P 500 в сентябре.

Сейчас.

Имея в общей сложности 3700 контрактов, Саймон израсходовал более 50 миллионов долларов при цене примерно 13 600 долларов на контракт. Если не считать ссуду в 20 миллионов долларов, которая все еще зарезервирована на его личном счете, текущий коэффициент владения Саймона достигает 67%.

Фьючерсные контракты на фондовые индексы делятся на март, июнь, сентябрь и декабрь. Саймон купил не ближайший июньский месячный контракт, а сентябрьский контракт четыре месяца спустя, т.е. длинный контракт.

Ной Скотт ясно это видел.

Большинство спекулянтов фьючерсами на фондовые индексы склонны осторожно удерживать свои долгосрочные позиции в пределах 30%. Саймон напрямую увеличил свои позиции до 67%. При такой высокой доле позиций легко потерять деньги.

Неудивительно, что люди будут считать его сумасшедшим.

Подумав об этом, он слегка погладил мягкое тело Джанет, и спросил: «Ты думаешь, я сумасшедший?»

Джейн кивнула: «Ага».

Саймон не расстроился: «Ну, похоже, я действительно сумасшедший».

«Ха-ха», - хихикнула Джанет, обняв Саймона с непоколебимой решимостью, и сказала: «Ты мой парень. Как парень Джанет Джонстон может быть нормальным?»

Голливудский Охотник 110. Эпоха блокбастеров

Пять часов утра.

Сигнала будильника не было, и Саймон все равно проснулся вовремя. С тех пор как он вложил деньги во фьючерсы, он встает именно в это время.

Женщина, прилипшая к его телу, и аромат в спальне мгновенно заставили Саймона понять, что это не его квартира в «Сенчури Билдинг».

Джанет обнимала его вместо подушки, поэтому Саймон не сразу встал и искоса посмотрел на спящую женщину. Несколько прядей светлых волос падали на ее бледно-розовое лицо, ее губы слегка поджаты, ресницы были длинные, и во сне она излучала лень и удовлетворение.

Посмотрев на мгновение, Саймон также необъяснимо почувствовал чувство душевного спокойствия.

Возможно.

Это мое «душевное спокойствие».

Поэтому он наклонился и нежно поцеловал Джанет в губы, а затем осторожно выбрался из объятий женщины.

Планировка виллы не изменилась с момента его последнего отъезда.

Умывшись, Саймон пошел в спортзал на получасовую пробежку и принял душ. Было уже шесть часов.

В Северной Америке не так много типов фьючерсов. На этот раз Саймон делает ставку на фьючерсы на индекс Samp;P 500, который он может предсказать и имеет самый большой объём торгов на рынке.

Фьючерсы на индекс Samp;P 500 были запущены Чикагской товарной биржей в 1982 году. Текущий ежедневный оборот составляет от 80 000 до 100 000 контрактов, а иногда превышает 100 000. Поэтому прячущаяся в этих торгах «бабочка» Саймона не будет слишком заметной. Это также его источник уверенности в том, что кривая Samp;P 500 в следующие несколько месяцев не будет слишком сильно отклоняться от данных в его памяти.

Поскольку электронная торговая система еще не появилась, фьючерсы на фондовые индексы в основном представляют собой ручную торговлю по старинке, с понедельника по пятницу, с 8:30 до 15:15.

Чикаго находится в центральном часовом поясе США, на два часа раньше, чем Лос-Анджелес. В шесть часов утра по времени Саймона близится к открытию Чикагская товарная биржа.

Приготовив себе кофе, Саймон прошел в кабинет, сел за свой большой стол и позвонил Ною Скотту с чашкой кофе.

Эти двое тихими голосами говорили о торговом плане после сегодняшнего открытия рынка. Джанет лениво вошла из двери в своей пижаме, и, когда увидела Саймона, она наклонилась, ее мягкое тело сжалось в руках Саймона, как котенок, а затем она снова прищурила глаза.

Саймон понизил голос и некоторое время продолжал разговаривать с Ноем Скоттом, затем прервал связь, с улыбкой похлопал Джанет и спросил: «Хочешь кофе?»

Джанет покачала головой: «Я еще не почистила зубы».

Саймон сказал: «Тогда я отнесу тебя в спальню и ты поспишь немного?»

«Нет», - снова покачала головой Джанет. Она подняла лицо и спросила: «Ты просто позволил Ною купить еще 800 контрактов?»

Саймон кивнул и сказал: «Да».

«Это 4500 контрактов», - Джанет прищурилась считая в уме и сказала: «4500 контрактов, интервал открытия от 270 до 275 пунктов, требует около 60 миллионов долларов, а коэффициент владения превышает 80%. Доступных средств осталось всего 15 миллионов долларов. Что ж, Ной теперь будет относиться к тебе как к сумасшедшему. Маленький ублюдок, ты хочешь продолжать увеличивать позиции?»

Саймон обнял нежное тело женщины и сказал: «Нет, это все».

Джанет потерла ручонкой грудь Саймона, посмотрела на него яркими глазами и сказала: «Но, маленький ублюдок, ты все еще можешь легко потерять деньги вот так. Разве это нормально?»

С текущей позицией Саймона каждое колебание индекса Samp;P 500 на 1 пункт означает прибыль или убыток в размере 2,25 миллиона долларов.

Хотя текущая торговля фьючерсами не является ежедневным расчетом без долгов, если накопленный балансовый убыток на счете «Вестероса» превышает оставшиеся 15 миллионов долларов доступных средств, Саймону необходимо будет добавить средства, в противном случае брокер заставит его досрочно продать часть контрактов, чтобы убедиться, что на счёте достаточно средств.

Исходя из этого расчета, даже если использовать банковский кредит в 20 миллионов долларов, 4500 длинных контрактов «Вестероса» могут выдержать падение индекса Samp;P 500 только на 15 пунктов, что эквивалентно 5% индекса.

Фактически.

С начала года по настоящее время, всего за четыре месяца, индекс Samp;P 500 испытал два больших подъема и падения - от 250 до 300 пунктов, причем наибольшее увеличение и падение составили около 20% от общего рынка.

В связи с этой нестабильностью, нынешнее положение Саймона совершенно невыносимо.

После всего.

Если рынок Samp;P 500 увидит еще одно резкое падение примерно на 20%, падение более чем на 50 пунктов, теоретическая потеря каждого контракта в самой низкой точке превысит 25000 долларов. В случае 4500 контрактов сумма убытков составит 112,5 миллионов, что намного больше, чем 75 миллионов долларов на счете «Вестероса».

Конечно.

Пока падение не слишком резкое, Саймон все еще может выбраться и сбежать заранее, но он определенно понесет огромные потери.

Если это произойдет, даже если он потеряет половину, это будет 37,5 миллиона долларов.

В эту эпоху доллары по-прежнему очень ценны.

Особняк Палисадес, где сейчас живут Саймон и Джанет, будет стоить 20-30 миллионов через 20-30 лет, но даже на пике пузыря на рынке недвижимости США в 1980-х цена составляет всего 4 миллиона долларов.

Очевидно.

Саймон сейчас находится в опасном состоянии: он потеряет 10 самых роскошных домов этой эпохи в любое момент.

Неудивительно, что Ной Скотт сочтет его сумасшедшим.

Однако.

Опасность и возможность всегда сосуществуют.

Многие аналитики Уолл-стрит сейчас считают, что фондовый рынок ослаб и может резко упасть в любой момент, это действительно так. Однако Саймон четко помнит, что индекс Samp;P 500, который составляет сейчас около 270 пунктов, является самым низким показателем на следующие четыре месяца.

По сравнению с повторяющимися взлетами и падениями в предыдущие четыре месяца, индекс Samp;P 500 будет демонстрировать очень стабильную восходящую позицию в следующие четыре месяца, в основном без слишком больших колебаний.

Следовательно, Саймону, вероятно, не понадобится использовать банковский кредит, но оставшихся 15 миллионов долларов на счете «Вестероса» достаточно, чтобы выдержать небольшие колебания в общей восходящей тенденции рынка.

В настоящее время.

Глядя на Джанет в его руках, чьи глаза расширились, пытаясь изобразить беспокойство, Саймон не мог не склонить голову и поцеловать женщину в губы. Он улыбнулся и сказал: «Ты не думаешь в глубине своего сердца, что я потеряю все? В этом случае Вестерос может использовать только себя для выплаты долга».

Джанет подняла свою маленькую ручку и оттолкнула голову Саймона. Ее обеспокоенное выражение исчезло в мгновение ока, она показала улыбку, потянулась к нему и прикоснулась к щеке мужчины, говоря: «Я буду хорошо относиться к тебе, маленький Саймон».

Это действительно так.

Саймон вздохнул в глубине души, внезапно протянул руки и несильно сжал тело Джанет, показывая, как слаба женщина в его объятиях, и сказал: «Смотри же, познай реальность».

Джанет посмотрела на Саймона слезящимися глазами и тихо пробормотала: «Маленький ублюдок».

Саймон улыбнулся и освободил Джанет, которая почувствовав облегчение, начала совершенно невинно гневаться. Нечаянно увидел красоту движения пары женских ручек с винно-красным лаком на ногтях и внезапно его сердце забилось.

Подняв одной рукой белое лицо женщины и взглянув на него на мгновение, Саймон окончательно понял, что ему больше не нужно искать.

Джанет принадлежит к тому типу людей, которые не любят макияж, и ухоженной внешности женщины достаточно, чтобы она могла предстать перед людьми совершенно без пудры.

Однако.

Просто нанести на губы красную помаду, откорректировать манеру речи, и тогда появятся кокетливость, очарование, акцент или даже подавленная скрытая опасность и безумие. Это именно то, что нужно Саймону.

Он опустил голову, снова чмокнул ее в губы, и спросил: «Детка, в моем фильме все еще не хватает исполнительницы одной роли. Как насчет того, чтобы ты сыграла?»

Джанет, которая немного пришла в себя, скрутила свое тело, и мягко спросила: «Кого?»

Саймон сказал: «Эсмеральду Вильялобос».

Ресницы Джанет несколько раз моргнули, и она сказала: «Хорошо, но я не знаю, как играть».

«Это не имеет значения, я режиссер. Господин режиссер любит лично руководить актрисами».

«Ха-ха, маленький ублюдок», - хихикнула Джанет, нежно ущипнула Саймона и снова сказала: «Кстати, как насчет мультфильма, о котором ты говорил в прошлый раз? Я с нетерпением жду его».

Хотя они раньше не видели друг друга, Саймон попросил Нила переслать рукопись Джанет на следующий день после звонка в ту ночь, и за это время они не раз говорили об этом по телефону.

Саймон услышал это и с сожалением покачал головой: «Дисней» просто хочет купить сценарий, но не хочет делать его для нас».

Джанет склонила голову: "Что будешь делать?"

Саймон подумал об анимационной компании, которая все еще находится в районе Сан-Франциско, и сказал: «Ничего страшного. Может, мы попробуем сделать этот фильм в другом стиле».

Джанет была озадачена: «А?»

Саймон не стал этого скрывать и сказал: «Как ты думаешь, можно ли этот анимационный фильм сделать в 3D?»

Джанет снова сверкнула глазами, очевидно, незнакомая с концепцией трехмерных анимационных фильмов. Это неудивительно, пока что 3D-анимация все еще находится в зачаточном состоянии, и «Пиксар» выпустила только «Люксо-младший», который длится всего более двух минут.

Саймон терпеливо объяснил: «Помнишь начало «Беги Лола, беги»?

Джанет сделала паузу и сказала: «Я помню, «Пиксар».

На самом деле Джанет уже думала об этой студии.

Например.

На одной из газетных вырезок, которые она однажды видела в кабинете Саймона, была чёткая пометка «Пиксар».

Хмм.

У этого маленького ублюдка должно быть, эта идея возникла давным-давно.

Также использовал предлог, будто готовит подарок, чтобы обмануть её.

Хм...

Однако умная женщина такое точно не станет разоблачать.

Чтобы он не потерял мотивацию.

Саймон не знал мыслей Джанет. Он посмотрел на очаровательную внешность женщины в своих руках. Хотя он инстинктивно чувствовал, что она что-то тщательно обдумывает, он также не стал спрашивать больше и кивнул: «Это «Пиксар». Если возможно, мы купим его и сделаем 3D анимационную версию «Короля Льва».

Изначальный «Король Лев» с совокупными кассовыми сборами в мире более 900 миллионов долларов, удерживал трон самого популярного анимационного фильма более десяти лет, пока его не превзошли «История игрушек 3» и «Холодное сердце».

Сейчас.

Если вы не готов отказаться от сценария, маловероятно, что оригинальная команда «Диснея» поможет ему «создавать» «Короля Льва». Майкл Эйснер был прав, когда сказал, что, кроме «Диснея», Саймону практически невозможно найти еще одну отличную команду по 2D-анимации.

Потом.

В эти дни Саймону постепенно пришла в голову еще одна смелая идея.

Создать 3D анимационную версию «Короля Льва».

Хотя Саймону нелегко понять современные технологии 3D-анимации, чтобы добиться плавного эффекта 2D-анимации, Саймон никуда не торопится, и это продлится еще несколько лет.

Технические проблемы, если они могут быть решены, не являются проблемой.

Позже слишком много отличных анимационных фильмов доказали, что у «Пиксар» определенно достаточно технических возможностей для решения этой проблемы.

Что касается того, сможет ли 3D-версия «Короля Льва» все же добиться чуда кассовых сборов своего предшественника, Саймон не слишком беспокоится.

Кино - самый рискованный бизнес в мире.

Но в то же время.

Кино - чистейший бизнес в мире. Если фильм хорошего качества, зрители готовы покупать билеты чтобы пойти в кинотеатр.

Следовательно.

Будь то 2D или 3D, «Король Лев» - это «Король Лев».

Даже если Саймон идеально скопировал бы оригинальную 2D-версию «Короля Льва», остается слишком много неконтролируемых переменных, решающих сможет ли он достичь желаемых кассовых результатов. Для сравнения, 3D-версия «Короля Льва» может добавить этому фильму некоторую дополнительную коммерческую привлекательность.

Поговорив некоторое время о «Короле льве», Саймон и Джанет покинули кабинет.

Джанет побежала переодеться и умыться, Саймон спустился вниз готовить завтрак.

Около 8:30 они покинули особняк Палисадес, Саймон поспешил в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике, а местом назначения Джанет была ее студия на Венис-Бич.

Двое внезапно воссоединились через месяц после разрыва, что неизбежно вызвало новую погоню со стороны папарацци.

Однако, привыкнув к такому состоянию, ни один из них не пострадал.

Время уже середина мая.

На следующий день был официально выпущен фильм «Иштар» производства «Коламбия пикчерз» с масштабом открытия в 1139 экранов, ознаменовав официальное прибытие летнего архива 1987 года.

«Иштар» с Уорреном Битти, Дастином Хоффманом и французской актрисой Изабель Аджани в главных ролях обошлась в 55 миллионов долларов. Саймон увидел в газете размер бюджета фильма и его сердце переполнилось эмоциями.

В прошлом году производство половины из десяти лучших фильмов в североамериканском чарте кассовых сборов стоило менее 10 миллионов долларов.

Сейчас.

Кажется, что Голливуд внезапно вступил в эпоху блокбастеров.

Первый полнометражный фильм Кэтрин «Почти полная тьма», который Саймон только что посмотрел вчера, также запланирован к выходу на экраны на 19 июня. Несмотря на то, что Саймон был «помощником режиссера» в качестве трюка, после того, как он с трудом втиснулся в летние каникулы, DEG выиграли только 500 экранов для релиза.

В связи с этим Саймон вчера также высказал сомнения президенту DEG Марте Шумахер. Саймон не возражал против того, чтобы в фильме Кэтрин использовалось больше его собственного имени для некоторой рекламы. Однако, очевидно, лучше отложить фильм на август или сентябрь. Конкуренция в непопулярный период не является жесткой, и, по крайней мере, можно получить более 1000 экранов на открытие проката.

Марта Шумахер сказала Саймону, что «Почти полная тьма» должна стать последним фильмом, выпущенным до банкротства DEG, и они не могут ждать еще несколько месяцев.

В этом плане Саймон может чувствовать только беспомощность.

Поручив Ною Скотту купить последний длинный контракт, Саймон также временно отпустил этот вопрос и посвятил всю свою энергию производству трех фильмов под «Дейенерис пикчерз».

Голливудский Охотник 111. Водораздел

По мнению Саймона, лето 1987 года стало водоразделом в моделях производства и распространения голливудских фильмов.

Начиная с середины мая, последовательно выходят «Иштар» с Дастином Хоффманом, «Полицейский из Беверли-Хиллз 2» с Эдди Мерфи, «Хищник» с Арнольдом Шварценеггером и «Иствикские ведьмы» с Джеком Николсоном.

Среди них «Иштар» и «Полицейский из Беверли-Хиллз 2» - самые типичные представители этого водораздела.

Бюджетная стоимость «Иштар» достигает 55 миллионов долларов, а кассовые сборы в 5,7 миллиона долларов в первую неделю обрекают производителя «Коламбия пикчерз» на убытки. Однако этот фильм ознаменовал официальное наступление эпохи большого бюджета Голливуда.

Себестоимость фильма «Полицейский из Беверли-Хиллз 2», ставшего продолжением чемпиона Северной Америки 1984 года по кассовым сборам, также составляет 28 миллионов долларов. Однако более характерным моментом этого фильма является то, что размер его начального экрана составляет 2326 единиц.

2326 начальных экранов - это не слишком много для более поздних фильмов-блокбастеров открывающих прокат с 3-4 тысячами экранов, но в эту эпоху, когда большинство фильмов могут получить только около 1000 экранов, масштаб релиза «Полицейского из Беверли-Хиллз 2» абсолютно беспрецедентен.

«Парамаунт пикчерз» не выбрала традиционную для запуска пятницу, а установила релиз на среду, 20 мая.

Благодаря интенсивной рекламной кампании на ранней стадии, только в среду и четверг, когда картина была открыта, «Полицейский из Беверли-Хиллз 2» выиграл кассовые сборы в 7,61 миллиона долларов, в то время как «Иштар» получила 5,7 миллиона долларов только за всю неделю, заняв второе место в недельном чарте кассовых сборов.

На следующей неделе «Полицейский из Беверли-Хиллз 2» получил еще 40,03 миллиона долларов, а кассовые сборы за девять дней составили 47,64 миллиона долларов.

До 1987 года такой мощный импульс кассовых сборов мог сравниться только с сериалом национального уровня «Звездные войны».

Для сравнения: чемпион по кассовым сборам 1986 года «Лучший стрелок» имел кассовые сборы всего 12,21 миллиона долларов за первую неделю, а чемпион по кассовым сборам 1985 года «Назад в будущее» с тем же графиком среды - совокупные кассовые сборы за 9 дней составили всего 22,02 миллиона долларов.

В то же время, после сбора в прокате 47,64 миллиона долларов кассовые сборы «Полицейского из Беверли-Хиллз 2» на следующей неделе резко упали на 40%, что намного превышает недельное падение для популярных фильмов от 10% до 20% при долгосрочной прокате.

Несмотря на это, «Полицейскому из Беверли-Хиллз 2» также суждено стать ещё одним блокбастером.

В то время как многие кинокомпании изучают стратегию распространения «Парамаунт пикчерз», Саймон понимает, что за пределами эпохи больших бюджетов голливудские фильмы приобрели популярность благодаря широкой рекламе на ранней стадии, а затем распространению на тысячах экранах в короткие сроки. Наступает эпоха полномасштабного проката.

Со стороны Саймона завершена покупка фьючерсов на фондовые индексы. «Дейенерис», отвечающая за производство фильма «Пункт назначения», официально начала съёмочные работы 18 мая.

Основное место действия фильма «Пункт назначения» находится в Квинсе, штат Нью-Йорк. После начала съемок Саймон сам вылетел в Нью-Йорк и пробыл у съемочной группы три дня, прежде чем вернуться в Лос-Анджелес.

В последующее время Саймон был в основном занят кастингом, разыгрыванием сцен и репетициями актеров для «Криминального чтива».

Съемочный цикл «Пункта назначения» - 8 недель. Если все пойдет хорошо, фильм закончат снимать примерно к 10 июля. Съемки «Криминального чтива» были запланированы на 13 июля, а цикл съемок в первоначальном плане составлял 10 недель.

В то же время.

В связи с запуском летом серии новых фильмов, кассовые сборы «Беги Лола, беги» и «Эффекта бабочки» сильно пострадали.

Однако 15 июня, на 18-й неделе после выхода в прокат, «Беги, Лола» заработала 1,36 миллиона долларов в прокате за три дня в выходные, а совокупные кассовые сборы официально преодолели отметку в 200 миллионов долларов, достигнув 201,07 миллиона долларов.

Сразу после этого.

С 19 по 25 июня, на 12-й неделе «Эффекта бабочки», кассовые сборы получили еще 1,82 миллиона долларов, а совокупные кассовые сборы также превысили отметку в 100 миллионов долларов, достигнув 100,87 миллиона долларов.

Хотя всем известен кассовый потенциал «Беги Лола, беги» и «Эффекта бабочки», когда эти два фильма действительно превзошли ожидаемые кассовые сборы, все североамериканские СМИ снова закипели.

Какое-то время бесчисленные новости о Саймоне появлялись в различных газетах и СМИ.

«Почти полная тьма» Кэтрин вышла на экраны 19 июня.

Благодаря предыдущему участию Саймона, под влиянием этого бума в СМИ, «Почти полная тьма» стала самым прямым бенефициаром.

В первую неделю фильм стартовал с 513 экранов. В условиях бурного обсуждения в СМИ за первые три дня недели «Почти полная тьма» собрала кассовые сборы в 7,86 миллиона долларов, в среднем более 15 000 долларов на кинозал.

Саймон и Джанет изначально планировали провести несколько вечеринок в марте и апреле, чтобы поблагодарить тех, кто помогал Саймону в прошлом году.

Воспользовавшись этой возможностью, пара снова подняла этот вопрос.

Суббота, 27 июня.

В особняке в Палисадес в этот день официально прошла грандиозная вечеринка.

Голливудский Охотник 112. Есть ли способ выжить?

Чувствуя, как скорость машины замедляется, Кортни Кокс посмотрела вперед через лобовое стекло. Перед воротами особняка недалеко от горной дороги медленными рывками двигался черный «Мерседес» в окружении толпы папарацци.

Через некоторое время «Мерседес» наконец въехал на территорию особняка. Её собственный водитель впереди тоже нажал на тормоз, но остановил машину только на обочине дороги. Письмо-приглашение напоминало участникам, что вечеринка была слишком большой и не могла предоставить достаточно парковочных мест, поэтому Кортни заказала роскошный автомобиль, чтобы доставить её до места.

Папарацци на обочине дороги увидели, что Кадиллак остановился, и снова подняли камеры.

Внезапно в её сердце возникла сильная тревога.

Есть даже желание сказать водителю, чтобы он уехал.

Из-за небольшого хаоса, произошедшего только что, два официанта в особняке проявили инициативу и вышли, чтобы сдержать ситуацию, и водитель впереди также вышел из машины.

Дверь машины была открыта, и ей некуда было отступить.

Так что, медленно выдохнув, Кортни Кокс вышла из машины в своём черном платье. Ее внешность заметили только что готовые к встрече папарацци. Некоторые были разочарованы, некоторые сбиты с толку, а некоторые просто символически нажали на затворы фотоаппаратов, а затем обратили внимание на следующую машину.

В Голливуде после того, как фильм стал вирусным, для СМИ обычно хорошая новость - узнать, какие звезды получили приглашение на роль в соответствующем фильме, но упустили возможность стать популярными.

«Беги Лола, беги» не исключение.

Однако до «Беги Лола, беги» Саймон был слишком малоизвестен. В СМИ появилась лишь разрозненная информация о том, что он изначально хотел пригласить другую девушку, за которой ухаживал, на роль «Беги Лола, беги», но никто не знал имени этой неудачницы.

Кортни Кокс знала, что этой девушкой была она сама.

Пренебрежение к ней, которое возникло после её выхода из машины, заставило Кортни Кокс, которая и так уже немного нервничала, почувствовать себя еще более неловко. Она необъяснимо подумала о Сандре Буллок.

Новичок, который никогда не снималась в фильмах и телевизионных драмах, выросла до голливудской актрисы первой линии и недавно подписалась на роль главной героини в двух будущих сиквелах блокбастера «Назад в будущее», что является полным успехом.

На её месте должна быть она.

Следуя за впередиидущим официантом, она посмотрела на особняк в современном стиле, скрытый зелеными деревьями.

Это тоже должно было принадлежать ей!

Необъяснимым образом в её сердце возникла ненависть.

Этот парень, если бы он мог быть более внимательным и настойчивым, со временем, она бы определенно согласилась.

Думая об этом, она неосознанно прошла на площадку перед особняком.

Хотя вокруг было много других людей, она все же с первого взгляда уловила фигуру некоего парня, и он лично встречал гостей, тепло болтая с парой посетителей. Взглянув им в лицо, она сразу узнала мужчину и женщину.

Шон Пенн и Мадонна.

Возможно, эта пара была в «Мерседесе», которую перед нею окружали папарацци.

Когда они заметили ее приближение, Шон Пенн и его жена вежливо кивнули ей и направились к зданию особняка. Перед уходом Мадонна, с улыбкой на лице, посоветовала хозяину вечеринки написать песни для неё поскорее, очевидно, они близко знакомы.

Саймон проводил взглядом уходящую пару, прежде чем взглянуть на Кортни.

Глядя на мужчину перед нею, Кортни внезапно почувствовала себя виноватой.

Приглашения на эту вечеринку она от него не получала. Приглашение было только от Джонатана Фридмана. У агента было несколько пригласительных писем специально для клиентов WMA.

В последний раз они встречались в тот день, когда завершалась работа над «Беги Лола, беги». Полгода спустя Саймон почти забыл Кортни.

В это время, увидев девушку, снова появившуюся перед ним, Саймон улыбнулся, протянул ей руку и спросил: «Как дела?»

Кортни почувствовала безмятежный настрой Саймона и, наконец, немного расслабилась, пожала его руку и сказала: «Очень хорошо. Я давно хотела поздравить тебя. Сегодня у меня наконец-то есть шанс».

«О, спасибо», - Саймон отпустил руку девушки, указал на особняк и сказал: «Заходи и хорошо проведи время».

Хотя она хотела сказать ему ещё несколько слов, но могла только кивнуть и пойти к зданию, когда заметила, что неподалеку идет еще один гость.

Войдя на виллу, она увидела около 20-30 человек в гостиной, которые стояли или сидели и болтали. Среди них были Роберт Редфорд, Джон Траволта и другие громкие имена. Хотя атмосфера казалась спокойной, ее появление не привлёкло особого внимания.

Понимая, что ее вряд ли примут в круг этих людей, она прошла прямо через гостиную на задний двор, и здесь она почувствовала облегчение.

Атмосфера на заднем дворе явно намного активнее, чем в гостиной. Вокруг бассейна и на соседней лужайке собрались больше сотни мужчин и женщин. Воздух наполнен звуками оркестровой музыки. Возле бассейна есть несколько фуршетных столов. Официант в галстуке-бабочке поспешно прошел через толпу с подносом.

Увидев перед собой оживленную обстановку, Кортни почувствовала себя немного опустошенной.

Среди молодых мужчин и женщин в Голливуде очень распространено негласное правило. Прежде чем стать знаменитым, если вы не можете стать большой звездой, лучше не поддерживать слишком стабильные отношения, потому что это заставит вас упустить много возможностей.

Поэтому многие молодые голливудские актеры, внезапно прославившиеся, начинают разоблачать различные скандалы с такими же известными звездами.

После прошлогодней стычки на вечеринке в прошлом году Кортни призналась Саймону прямо, что не планирует заводить парня в краткосрочной перспективе из-за этого правила.

Сейчас.

Время точно не вернется на год назад.

Взяв с подноса официанта бокал шампанского, Кортни привела себя в порядок, огляделась немного вокруг, заметила фигуру Джонатана Фридмана и с улыбкой подошла к нему.

Подойдя ближе, Кортни услышала, как агент, стоявший спиной, что-то говорил миловидной блондинке, как будто домогаясь её.

Блондинка заметила, что Кортни подходит к ним, указала пальцем и сказала агенту: «Джо, спасибо, что отнеслись ко мне так серьезно. Однако Джош на самом деле довольно хорош и у меня нет идеи сменить брокера».

Джонатан заметил жест девушки, повернул голову и взглянул на Кортни, выжидательно посмотрел на нее и сказал блондинке: «Мег, в любом случае, я все еще надеюсь, что ты сможешь подумать об этом. Если ты сможешь прийти в WMA, я, ммм, может быть, я могу попросить Саймона составить сценарий специально для тебя».

Джонатан разговаривал с Мег Райан.

После более чем двух месяцев дрессировки Мег Райан больше не выглядит подавленной, когда Саймон впервые увидел её. В это время она практически восстановила сияние, которое должно быть у женщины двадцати лет.

Первоначально Саймон попросил Мег Райан остаться в «Дейенерис» «с 9 до 17» до начала фильма, но по мере продвижения проекта «Когда Гарри встретил Салли» появились соответствующие новости. Хотя обе стороны объяснили, что это сделано для того, чтобы героиня набрала опыт, в СМИ все равно были некоторые скандальные предположения.

Во избежание более грязных сплетен, учитывая выздоровление Мег Райан, Саймон также досрочно приостановила ее работу в «Дейенерис».

В настоящее время.

Услышав последние слова Джонатана, Мэг Райан слегка вздрогнула и возразила: «Джо, забудь, мне не интересно сниматься у Саймона».

Это просто «Когда Гарри встретил Салли», но он насел на неё вот так, если же играть главную роль в сценарии, написанном самим этим парнем, есть ли способ выжить?

Голливудский Охотник 113. Такой ленивый

В течение этого периода времени она всегда неосознанно обращала внимание на многие вещи, связанные с Саймоном. Кортни Кокс выслушала заявление Мег Райан о том, что она не интересуется фильмами Саймона, но быстро вспомнила ее личность главной героини будущего фильма «Когда Гарри встретил Салли».

Так что появилось некоторое презрение.

Тебя не интересуют его фильмы, так почему ты хочешь участвовать в «Когда Гарри встретил Салли»? Хотя он не является режиссером и сценаристом этого фильма, он обязательно займет позицию самого влиятельного продюсера.

Джонатан Фридман смотрел, как уходит Мег Райан, затем повернулся к Кортни и спросил: «Вы видели Саймона?»

Кортни кивнула с сожалением на лице и сказала: «Он сейчас немного занят».

Джонатан посмотрел на девушку перед ним, остановился и с обычной мягкостью в тоне сказал: «Тогда подожди, пока появится больше возможностей поговорить с ним. Ты была первой, кого он встретил».

Проработав в этом кругу более 20 лет, Джонатан привык видеть, как часто многие актеры упускают возможности. Однако в её случае у него все еще было некоторое сочувствие.

Если бы Кортни смогла тогда воспользоваться этой возможностью, сейчас все было бы по-другому.

Теперь среди клиентов Джонатана Сандра Буллок – известна по блокбастеру «Беги Лола, беги», Элизабет Шу тоже поднимается на вершину с «Эффектом бабочки». Возраст и положение двух женщин такие же, как и у Кортни Кокс. Кроме того, с добавлением Николь Кидман, которую только что порекомендовал Саймон, он, очевидно, не может проводить слишком много времени с Кортни.

Они перекинулись ещё несколькими словами, и сумерки уже незаметно окутали окрестности, огни были включёны, действительно создавая блестящий мир празднества.

Со стороны виллы раздался резкий звук динь-динь-динь, и все присутствующие быстро затихли.

Джонатан и Кортни вместе посмотрели на звук. Саймон стоял под карнизом виллы, ведущем на задний двор, с бокалом шампанского в руке, и когда он привлек всеобщее внимание, он передал официанту рядом с ним ложку, которой только что стучал о бокал. Затем начал громко говорить от имени вечеринки сегодня вечером.

Помимо съёмочной группы фильма «Пункт назначения», работающей сейчас Нью-Йорке, здесь присутствуют главные герои и актеры второго плана в четырех фильмах «Беги Лола, беги», «Эффект бабочки», «Криминальное чтиво» и «Когда Гарри встретил Салли». Есть приглашённые лица из WMA, «Орион» и «Фокс», а также компаньоны, привезенные гостями. Общее количество гостей, пришедших на вечеринку, превысило двести человек.

В это время сотни пар глаз смотрели на молодого человека под карнизом коридора, и воздух также был полон смешанных чувств.

Хотя «Беги Лола, беги» и «Эффект бабочки» последовательно достигли неожиданных кассовых успехов, но, строго говоря, влияние Саймона в Голливуде в это время все еще ограничено, а будущее трех фильмов «Дейенерис» в глазах многих людей также сомнительно.

Может быть, уже в следующем году молодой человек в центре внимания осознает реальность того, что никто в Голливуде не может добиваться успеха вечно.

Но.

Никто не может игнорировать тот факт, что Саймону Вестеросу в этом году всего лишь 19 лет.

19-летний молодой человек всего за один год снял и написал сценарии фильмов, которые собрали в Северной Америке более 300 миллионов долларов, что является уникальным показателем за всю историю Голливуда. Более того, кинематографический талант этого молодого человека через два фильма превзошел талант большинства голливудских режиссеров. Никто не сомневается, что в будущем у Саймона будет слишком много возможностей создать новое кассовое чудо, подобное «Беги Лола, беги».

Кроме того, самый важный момент.

С помощью «Беги Лола, беги» Саймон уже накопил десятки миллионов долларов капитала до того, как многие из его сверстников вообще не задумались о будущем, что также достаточно, чтобы вызвать зависть и удивление слишком многих людей.

Тенденция к высоким зарплатам в Голливуде резко возросла только в последние годы благодаря общему расширению отрасли и развитию брокерских компаний. Таким образом, более 40 миллионов долларов, которые Саймон получил от «Беги Лола, беги», даже после вычета высоких налогов, достаточно, чтобы превзойти все богатство большинства звезд первой линии Голливуда за эти годы.

На ярмарке тщеславия в Голливуде все стремятся к «славе» и «прибыли».

Молодой человек 19-ти лет уже достиг двух вещей, о которых многие люди могут всю жизнь только мечтать.

После короткой благодарственной речи Саймона официально начался ночной карнавал.

Открытое пространство с другой стороны бассейна относительно виллы было превращено в танцпол, и музыка в воздухе быстро стала немного более активной. Люди ходили взад-вперед в особняке и во дворе, что выглядело очень оживленным.

Саймон и Джанет просто общались в толпе, и незаметно пролетело полчаса.

Вернувшись на виллу, он сидел на диване и болтал с Сандрой, Николь и другими. Кстати, Кэтрин подошла с двумя другими, это были Дино Де Лаурентис и Марта Шумахер, владелец и президент DEG.

Поздоровавшись, Дино де Лаурентис спросил: «Саймон, мы можем поговорить наедине?»

Саймон бросил взгляд на собеседника, вероятно, о чем-то догадался, затем кивнул и сказал: «Хорошо, Дино, пойдем в кабинет».

Увидев, что у Саймона наметились деловые переговоры, Джанет встала и пригласила остальных: «Хорошо, давайте пойдём в мою студию, чтобы посмотреть. Недавно я была очень вдохновлена и закончила несколько новых картин».

Дино де Лаурентис увидел, что Джанет собирается увести остальных, и сказал: «Мисс Джонстон, может быть, вы тоже пойдёте?».

Джанет моргнула, но просто улыбнулась и сказала: «Саймон справится. Его решение - мое».

Сказав это, Джанет встала вместе с Сандрой и Николь и, прихватив Кэтрин, повела всех в свою студию на вилле.

Саймон также отвёл Дино и Марту в кабинет, где они обычно принимают гостей.

Цель Дино де Лаурентиса не вышла за рамки ожиданий Саймона. Его привлекает огромная прибыль, которую Саймон и Джанет получили от «Беги Лола, беги».

С момента выхода 19 июня кассовые сборы «Почти полной тьмы» за первую неделю, наконец, достигли 11,56 миллиона долларов, что намного превышает первоначальные ожидания DEG.

Благодаря участию Саймона технические детали фильма превосходны, а сюжет в конечном итоге слишком посредственный. Согласно современным тенденциям кассовых сборов, итоговые кассовые сборы фильма составят от 30 до 40 миллионов долларов.

По сравнению с производственной стоимостью 5 миллионов долларов, этот кассовый сбор, очевидно, очень хорош, но даже с учётом поступлений от более поздних каналов распространения, выручка от этого фильма не может спасти DEG от банкротства.

Дино де Лаурентис стал продюсером ещё во времена золотого века Голливуда, и у него есть некоторая репутация в индустрии.

В 1983 году Дино де Лаурентис основал кинокомпанию De Laurentiis Entertainment Group (сокращённо DEG), которой он руководил несколько лет, воспользовавшись общим экономическим подъёмом в Северной Америке и поддержкой правительства медиаиндустрии.

С момента своего основания DEG объединилась с другими небольшими кинокомпаниями и создала собственную съемочную базу в Северной Каролине. За несколько лет компания инвестировала в производство более 20 фильмов, включая «Конана-варвара» с Арнольдом Шварценеггером, «Преступления сердца» с Дайан Китон, «Синий бархат» известного режиссера Дэвида Линча и т.д.

Однако самым кассовым фильмом среди всех этих картин является «Преступления сердца» с Дайан Китон в главной роли, кассовые сборы которого в Северной Америке составляют 22 миллиона долларов, а стоимость производства составляет 20 миллионов долларов. Другие фильмы обычно приносят в прокате всего несколько миллионов долларов.

За эти же годы «Орион», который продюсировал и выпустил такие популярные фильмы, как «Терминатор», «Первая кровь» и «Амадей», оказался на грани захвата в прошлом году. Можно представить каковы последствия неудачного и не слишком удачного инвестирования в более чем 20 фильмов подряд.

Дино де Лаурентис явно не примирился с неудачей, поэтому он надеется, что Саймон сможет вложить определенную сумму в DEG, чтобы вытащить компанию из банкротства.

80 миллионов долларов, 25% акций.

Таково условие Дино де Лаурентиса, который также пообещал помочь в выпуске фильма, произведенного «Дейенерис».

Саймон действительно обдумывал, как наладить каналы распространения фильмов «Дейенерис». Очевидно, что это лучший выбор - получить полную команду дистрибьюторов напрямую через слияние с другими кинокомпаниями. Просто Саймон не слишком высоко оценивает дистрибьюторские возможности голливудских кинокомпаний второго и третьего эшелона.

Поскольку DEG способна продвинуть «Почти полную тьму» в популярный летний сезон, ее возможности распространения должны быть намного сильнее, чем у «Нью Лайн Синема», «Мирамакс» и других компаний, которые сейчас только появились. Однако Саймон не может позволить себе потратить 80 миллионов долларов на покупку только 25% акций.

Что касается Большой семерки, то даже полуразрушенный MGM можно продать за 1,5 миллиарда долларов, и Саймон не может себе этого позволить.

Поэтому в этот период Саймон больше заботился о самостоятельности.

Хотя доступ к североамериканским кинотеатрам монополизирован Большой семёркой, но пока фильмы, произведенные «Дейенерис», пользуются спросом, Саймон хочет собственную дистрибуцию в Северной Америке, что не является большой проблемой. Что касается доступа к зарубежным кинотеатрам, то это нужно делать на следующих этапах развития.

Поэтому Саймон может только отказаться от приглашения Дино де Лаурентиса к сотрудничеству.

После более чем двадцатиминутного разговора Дино де Лаурентис и Марта Шумахер могли только разочарованно уйти, увидев, что Саймона не удалось убедить.

Выйдя из кабинета с Дино и Мартой, Саймон подошел к выходу из коридора возле гостиной и остановился. Подозвав официанта и взяв бокал вина с подноса, Саймон тихо прислонился к стене, чтобы почувствовать ситуацию перед собой.

В гостиной в это время свет приглушён, старомодный фонограф играет успокаивающую музыку, некоторые гости стоят или сидят без дела, а в центре гостиной пара мужчин и женщин медленно танцуют.

----

Ей не нравилась суета на заднем дворе, поэтому она спряталась здесь, несколько раз отказалась поддерживать разговор, а затем полностью замолчала.

Сидя в одиночестве на этом диване в углу с бокалом красного вина, она иногда задавалась вопросом, где он сейчас.

Потом она увидела, как он появился.

Прислонившись к стене у входа в коридор, прячась в тени, задумчиво держал в руке бокал шампанского.

Очевидно, её он явно не замечал.

Да, она такая скромная девушка.

Как-то одиноко.

Поэтому она продолжала смотреть на него, волнуясь и ожидая, что её обнаружат.

Прошло несколько минут.

Но до сих пор не поймал её взгляд.

Потери нет, но немного жаль.

По какой-то причине она могла ясно почувствовать, что, когда он молчит, возникает ощущение одиночества, отчуждённости от всего, что его окружало, как если бы он был просто зрителем, и он вообще не принадлежит этому миру.

Когда она впервые встретила его на Венис-Бич, она почувствовала это дыхание от него. Однако в то время они были просто незнакомцами, и она не могла выйти вперед и спросить его: «Привет, как дела?»

Сейчас же.

Она бессознательно встала, подошла к нему несколько сдержанно и прошептала: «Привет, ты ... хочешь потанцевать?»

Саймон услышал голос, повернул голову и увидел Дженнифер Ребальд в светло-голубом шелковом вечернем платье. У девушки сегодня не было хвостика, а распущенные светлые волосы прикрывали красивую шею.

После окончания Йельского университета в мае Дженнифер Ребальд приехала в Лос-Анджелес, чтобы работать в юридической фирме Джорджа Нормана. За это время Саймон видел девушку несколько раз, но в большинстве случаев это было просто по работе, и сегодня они впервые встретилась в неформальной обстановке.

Услышав это, Саймон улыбнулся и кивнул: «Хорошо».

Поставив бокал с вином в сторону, Саймон потянулся к Дженнифер и повел ее на танцпол, избегая столкновения с другими людьми, держась обеими руками за гибкую талию девушки. Дженнифер положила руки ему на плечи, и, опустив глаза, она мягко покачивалась в такт с движениями мужчины.

Саймон почувствовал застенчивость девушки, улыбнулся, проявил инициативу, чтобы найти тему, и сказал: «Как твоя подготовка к экзамену на адвоката?»

Несмотря на то, что она получила степень доктора права, Дженнифер еще не является юристом. Она должна сдать Калифорнийский экзамен на адвоката в июле, чтобы получить официальный сертификат практика.

Прижатая его руками на талии, она чувствовала себя олененком, который просто хотел сбежать, но попал в ловушку. Услышав его вопрос, она подняла голову, снова опустила лицо и прошептала: «Не знаю, смогу ли я стать хорошим юристом».

«Ты сможешь, - без колебаний сказал Саймон. - Ты лучший студент Йельского университета. Если ты не сможешь этого сделать, то во всей стране не найдётся людей, имеющих право стать юристом».

«Я имею в виду, - подумала она некоторое время и сказала, - что не смогу быть похожей на своих отца, мать и дядю, просто быть профессиональным адвокатом».

Саймон выслушал расплывчатое объяснение девушки, но он все понял.

В Соединенных Штатах юристы, безусловно, являются одной из групп с самым высоким доходом, и они могут переходить во все сферы политики и бизнеса в любое время. Но в то же время, если вы хотите быть первоклассным адвокатом, то слишком часто вам придется отбросить свое чувство справедливости и просто встать на сторону своего клиента, чтобы бороться за интересы другой стороны, неважно, это педофил или убийца.

Подумав об этом мгновение, Саймон предложил: «Дженни, почему бы тебе не поработать на меня?»

Дженнифер сделала паузу, внезапно подняла голову, затем снова покраснела и спросила: «Я, ты, какая у тебя работа?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Моим помощником».

Она сразу вспомнила недавние скандалы вокруг него. Казалось, актрису пригласили поработать у него секретарем в его компании. Ее лицо покраснело еще больше, но она не могла не сказать: «Я мало знаю о Голливуде, я не знаю, смогу ли я сделать это хорошо».

Саймон по-прежнему улыбнулся и снова сказал: «Ты справишься. На самом деле, я недавно искал помощника, но подходящего нет».

Увидев, что он уже всё решил, она почувствовала себя маленьким белым кроликом, которого держит большой злой волк, или маленькой красной шапочкой, которую волк обманул, чтобы она зашла в дверь.

Короче, все закончилось плачевно.

Непонятно, но сопротивляться не хотелось.

Более того, она с нетерпением ждёт этого.

Поэтому она спросила: «Саймон, это действительно возможно?»

«Конечно», - кивнул Саймон и сказал: «Многие голливудские руководители на самом деле являются юристами, как и президент «Дисней» Фрэнк Уэллс. Может быть, ты также станешь президентом «Дейенерис пикчерз» в будущем».

«Фрэнк Уэллс»

Затем она расслабилась, но снова улыбнулась, взглянула на него и спросила: «А как насчет Эми?»

«Эми нужно повысить».

«А кем тогда будешь ты?»

«Я начальник, лучше, конечно, не работать».

«Такой ленивый».

«О, не забудь напомнить мне добавить пункт в трудовой договор, что поддразнивание босса ведёт к вычету из заработной платы».

«Я не буду тебе об этом напоминать».

Голливудский Охотник 114. Этот остров великоват

Время расслабленности длилось до поздней ночи, и в конце концов оно закончилось.

После того, как всех гостей отправили, сотрудники компании-организатора вечеринки разобрались в беспорядке и разошлись. Была уже полночь.

Приняв душ, Джанет вышла из ванной босиком в легкой ночной рубашке с лямками и увидела Саймона, сидящего на единственном диване у окна от пола до потолка в спальне, в вечерних рубашке и брюках и пролистывающего толстую книгу в руках, слегка нахмурившись.

Итак, она подошла, вывернулась и свернулась калачиком в объятиях человека, как кошка, взяла книгу из его рук и взглянула на нее. Это восточный роман, о котором он говорил несколько дней назад, под названием «Сон в красном тереме», но это была оригинальная китайская версия.

До сих пор она прочитала только небольшую часть английской версии. В это время, глядя на квадратные иероглифы с таким количеством штрихов, у Джанет внезапно закружилась голова. Она небрежно отбросила книгу, обняла мужчину за шею и сказала: «Если тебе это не нравится, мы можем арендовать место для вечеринок в будущем, а не проводить их дома».

Сказав это, на лице Джанет появилась улыбка.

Зная друг друга так долго, она естественно понимает, что это человек, которому небезразлично личное пространство.

Потому что.

На всю ночь, на территорию льва «вторглись» более двухсот представителей его вида, и она может представить, как ему было неудобно.

«Это будет выглядеть слишком неискренним», - Саймон заметил улыбку на лице женщины в его руках, также улыбнулся, наклонил голову, поцеловал ее в губы и сказал: «Я просто подумал, может быть купить это место в конце года и в дальнейшем использовать исключительно для вечеринок ».

В конце года.

Джанет вспомнила недавнюю тенденцию на фондовом рынке Северной Америки. Услышав, что в словах мужчины случайно обнаружилась недосказанность, она кивнула и сказала: «Хорошо».

Саймон заметил хитрую вспышку в глазах Джанет, кое-что понял и просто улыбнулся. В его голове слишком много секретов, не предназначенных для других. Если ему следить за каждым словом, они вообще не смогут ладить.

Фактически, Саймон иногда сознательно открывает женщине вещи, такие как «Сон в красном тереме», которые она только что держала в руках. В прошлый раз, когда он упомянул об этом случайно, он нашёл время, чтобы купить роман, английский перевод для женщины и оригинальную китайскую версию для себя.

К сожалению, упрощенного китайского варианта не нашлось, зато есть традиционный вариант. Конечно, для чтения нет никаких препятствий.

Думая об этом, Саймон протянул указательный палец и вытер губы женщины, но не смог стереть ее улыбку, поэтому сказал: «Детка, если однажды ты узнаешь, что я на самом деле инопланетянин, что ты станешь делать?»

Ресницы Джанет затрепетали, ее лицо выглядело выжидательным, и она сказала: «Рожу инопланетного ребенка».

Саймон удовлетворенно кивнул: «Похоже, моему плану вторжения на землю не будет слишком много препятствий».

«Хи-хи», - засмеялась Джанет, приняв более удобную позу в руках Саймона, и спросила: «Разве Голдберг не выписал тебе чек перед отъездом, сколько?»

Саймон снова взял «Сон в красном тереме», нашел на странице чек и протянул его Джанет.

Джанет взяла его и удивленно взглянула: «Один миллион долларов, «Фокс» такой щедрый».

«Да, я этого тоже не ожидал».

Чтобы позволить Саймону сотрудничать с последующим продвижением, «Фокс» не только дал ему 300 000 долларов, но и пообещал выплатить Саймону бонус после выхода фильма в Северной Америке. В прошлые выходные кассовые сборы «Эффекта бабочки» превысили 100 миллионов долларов.

Леонард Голдберг, президент «Фокс пикчерз», также присутствовал на сегодняшней вечеринке. Перед отъездом он сдержал свое обещание и оставил этот чек.

1,000,000.

Это действительно превзошло все ожидания Саймона.

Контракт Леонарда Голдберга истекает в следующем году и Саймон не видит больших шансов, что «Ньюс Корп.» его продлит.

Следовательно, этот подарок, вероятно, связан с вмешательством Барри Диллера.

После ухода Голдберга в отставку Барри Диллер обязательно вмешается в работу «Фокс пикчерз». Этот подарок, очевидно, предназначен для того, чтобы заранее наладить хорошие отношения с Саймоном.

Конечно, по сравнению с прибылью, которую «Фокс» может получить от всего проекта «Эффекта бабочки», бонус, полученный Саймоном, на самом деле не является чрезмерным.

Общие затраты «Фокс» на производство и рекламу «Эффекта бабочки», составляют около 20 миллионов долларов, но кассовые сборы в Северной Америке в размере более 100 миллионов долларов достаточны, чтобы принести компании чистую прибыль не менее 30 миллионов долларов.

Джанет поиграла с чеком в руке, но через мгновение снова рассмеялась и сказала: «Если бы «Фокс» знал, что ты получил более 30 миллионов долларов на рынке фьючерсов на фондовые индексы чуть более чем за месяц, возможно, он не дал бы тебе этот миллион долларов, и тебе было бы на это наплевать».

С тех пор, как Саймон установил 4500 длинных фьючерсных контрактов на индекс Samp;P 500 в середине мая, индекс Samp;P 500 вырос с начальных 270 пунктов до 287 пунктов на закрытии рынка в прошлую пятницу.

Длинные контракты «Вестероса» начаты на позициях от 270 до 275 пунктов, в среднем около 272 пунктов.

Затем.

Более чем за месяц средний прирост индекса по всем 4500 контрактам составил 15 пунктов. Увеличение индекса на каждый пункт означало прибыль в размере 2,25 миллиона долларов. Общая прибыль по длинным контрактам, принадлежащим «Вестеросу», достигла 33,75 миллиона долларов.

33,75 миллиона долларов - это только начало.

Несмотря на это, Саймон взял маленькую ручку Джанет, нащупал уникальную текстуру чековой бумаги и сказал: «Конечно, мне не все равно, это 1 миллион долларов. Многие люди не зарабатывают столько денег в своей жизни».

Джанет подняла лицо, посмотрела на Саймона и сказала: «У тебя уже столько денег, на что ты их потратишь?»

Саймон задумался на мгновение, но снова покачал головой.

Джанет озадачилась: «Что? Или ты планируешь быть похожим на скупого старика Уоррена Баффета, просто зарабатывать деньги, не тратя их?»

Согласно последним публичным данным, собственный капитал Уоррена Баффета сейчас составляет всего около 2 миллиардов долларов, что эквивалентно богатству семьи Джанет. Полагаясь исключительно на инвестиции в стоимость, Баффет накопил такое огромное состояние практически с нуля. О его успешном опыте ходят легенды, а его репутация в Северной Америке с годами стала именем нарицательным.

«Уоррен Баффет»

Саймон услышал от Джанет характеристику Баффета как скупого старика, засмеялся, щипнул нежное лицо женщины и сказал: «Нехорошо называть других так за спиной. К тому же я не буду таким, как он, просто денег в моих руках еще слишком мало».

«Я не называла его так за спиной, я также называла его в лицо, скупым стариком», - гордо сказала Джанет, разжимая руку Саймона, а затем снова: «Слишком мало? Тебе всего 19 лет. Маленький ублюдок, десятки миллионов долларов, разве мало?»

«Конечно», - кивнул Саймон и сказал: «В принципе, я ничего не могу сделать».

«Что ты хочешь делать?»

«Очень много», - Саймон посмотрел на женщину в своих руках и сказал: «Конечной целью должно быть завоевание мира».

Джанет кивнула и настойчиво спросила: «Тогда, если денег станет много, что ты купишь?»

«Прежде всего, у нас должен быть хороший дом. Однако я надеюсь, что в каждом городе мира, в который я могу поехать, будет дом, принадлежащий Вестеросу. Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Чикаго, Сан-Франциско , Майами, Лас-Вегас, Лондон, Париж, Берлин, Рим, Венеция, Амстердам и так далее », - Саймон произвольно посчитал. Увидев, что женщина в его руках распахнула глаза, добавил с улыбкой: «Конечно Мельбурн, Канберра, Брисбен, и тому подобное в Австралии также должно быть доступно».

Когда Джанет услышала, что Саймон упомянул Австралию, ее длинные ресницы несколько раз моргнули, и она подумала, что денег действительно пока мало.

Не говоря уже о стоимости покупки бесчисленного количества роскошных домов в крупных городах по всему миру, будут также ежегодные затраты на обслуживание этой недвижимости. Если подумать, немногие люди в мире могут себе это позволить.

Но.

Это ведь парень Джанет Джонстон.

Поэтому она спросила: «А что ещё?»

Саймон продолжил: «Если мы хотим посетить достопримечательности в любое время, конечно, у нас должен быть частный самолет, и это должен быть частный самолет сверхдальнего радиуса действия, который может долететь в любой другой город на планете. Боинга-747 вполне достаточно. Одного мало, я боюсь летать и у меня должен быть запасной самолёт, но покупать два - это как подражать «Борту номер один». Так что лучше купить еще один».

«Air Force One - обозначение самолёта, на котором находится Президент США, неофициально также для самолётов президентского флота. В 1987г два новых самолёта на основе Боинг 747-200B ещё изготавливаются (запущены в 1990г), а президент США летает на двух Боинг 707 (справа)»

Три Боинга-747.

Вот этот.

Сколько стоит Боинг-747?

И.

Покупая столько самолетов, у тебя должен быть собственный аэропорт, верно?

Самое главное, что стоимость обслуживания частного самолета может быть намного выше, чем стоимость дома. Многие богатые люди предпочитают арендовать частные самолеты, потому что они не могут позволить себе ежегодно покупать около 10% стоимости частных самолетов.

Но.

Хотя это стоит немало, это желание кажется еще круче.

Так что она спросила снова с некоторым ожиданием: «Что-нибудь еще?»

Саймон также продолжил: «Я надеюсь иметь собственный частный остров».

Хм?

Джанет внезапно разочаровалась.

Частный остров.

Это слишком просто.

Встряхнув чек в руке, Джанет посмотрела на Саймона и сказала: «Частные острова легко купить. У нашей семьи есть частный остров в Эгейском море. Дедушка купил его более десяти лет назад. Площадь более десяти квадратных миль и это стоило всего 3 миллиона австралийских долларов».

Саймон покачал головой и сказал: «Я не говорю о таком острове».

Джанет моргнула: «А о каком?»

Саймон немного подумал, поднял женщину и понёс ее в кабинет по соседству.

На стене кабинета висит карта мира.

Саймон взял черную ручку рядом с доской для письма и под любопытными глазами Джанет обвел «небольшой» остров на карте мира и сказал: «Я думаю, это хорошее место. Край света и площадь достаточно большая. Я не хочу покупать остров, который можно пересечь пешком за десять минут. Здесь мы можем гулять пешком целый месяц».

Тасмания.

Джанет посмотрела на остров, обозначенный Саймоном, и, наконец, немного удивилась.

Тасмания расположена недалеко от юго-востока материковой части Австралии. На карте это похоже на серёжку в ухе. На острове также обитает единственное в мире млекопитающее, откладывающее яйца, утконос.

Джанет хорошо знакома с Тасманией, потому что она находится за морским проливом напротив Мельбурна, где она выросла.

Однако Тасмания ни в коем случае не сравнима с небольшим островом в Эгейском море, площадь которого составляет всего более 20 квадратных миль, потому что общая площадь этого острова достигает более 20000 квадратных миль, и он полностью несопоставим с этими частными островами, которые можно купить. Это не одно и то же понятие.

Североамериканские супер-фермеры, такие как босс CNN Тед Тернер, которые любят покупать землю, имеют не более одного или двух миллионов акров частной земли. Общая площадь Тасмании 20 000 квадратных миль, что эквивалентно более 10 миллионов акров. Если Саймон сможет купить весь остров то станет одним из самых больших землевладельцев в мире.

Некоторое время глядя на карту мира перед собой, Джанет повернулась к мужчине рядом с ней и сказала: «Саймон, этот остров немного велик. Ты знаешь, насколько велика Тасмания?»

«68401 квадратный километр», - эрудированно ответил Саймон, придерживаясь метрических единицах измерения, которые он предпочитает использовать. Заметив сомнение в глазах женщины он активно пояснил: «Знаешь, Дженни. Раньше я жил в очень маленькой комнате, мне почти ничего не принадлежало. Теперь, поскольку у меня есть возможность, у меня все еще есть силы, и, конечно же, я должен осуществить некоторые из своих мечтаний.

Джанет чувствовала, что тон Саймона не соответствует превратностям 19-летнего мальчика. Она схватила мужчину за руку и крепко пожала ее, кивнув: «Саймон, мы сможем добиться этого».

Саймон взял женщину за чувствительное запястье и сказал: «Конечно. Итак, продолжай помогать мне. В прошлый раз я просто сделал небольшую вещь, а затем сжал тебе руку, на этот раз держись крепче».

«Нет», - к удивлению Саймона, Джанет на этот раз прямо покачала головой, чуть развернулась, и сказала: «Маленький ублюдок, я считаю, что я все еще предпочитаю обвивать тебя, как виноградная лоза. Когда ты вырастешь, я смогу забраться с тобой также высоко».

Саймон кивнул и сказал: «Кажется, мне это тоже нравится».

«Хе-хе», - ухмыльнулась Джанет, схватила Саймона, словно пытаясь выяснить, где его было бы легче обвить, и сказала: «На самом деле, тебе не нужно ждать. Мы можем начать прямо сейчас».

"Как?"

Джанет тряхнула чек, который все еще держала в другой руке, и указала на Тасманию на карте, сказав: «68401 квадратный километр, что больше, чем площадь многих штатов в Америке. Невозможно купить все сразу. Однако с этого момента, если мы будем покупать что-то каждый год, однажды этот остров будет полностью нашим. Тасмания на самом деле очень пустынная. Большая ее часть покрыта безлюдными лесами и бесплодными горами. Миллиона долларов достаточно, чтобы купить большой участок земли. Кстати, на острове живут сотни тысяч людей. Если ты хочешь сделать это, ты должен хорошо спланировать. Лучше всего создать много подставных компаний, а затем покупать участки тайно, иначе это обязательно вызовет рост цен на землю».

Саймон прислушался к все более и более возбужденному тону Джанет, поднял запястье, посмотрел на часы и сказал: «В этом случае пусть это имеет значение для тебя. Но теперь нам лучше пойти спать».

Саймон вынес послушную Джанет из кабинета. Мужчина принял душ, и они обнялись на большой кровати.

Но все равно она очень взволнована.

Она обсудила с Саймоном, как купить весь остров Тасмания, а затем он рассказал о других своих желаниях. Так что до двух часов она чувствовала ровное дыхание мужчины рядом с ней, но все еще не заснула.

Неоднократно вспоминала мелочи о мечтах парня этой поздней ночью.

В какой-то момент она внезапно поняла.

Во многих моментах совместной жизни она ясно чувствовала, что в его сердце было слишком много всего.

Возможно.

В конце концов, все, чего он действительно хочет, - это свободы.

Голливудский Охотник 115. Перенапрягся

Наступил июль, незаметно прошла половина летних каникул 1987 года.

Помимо «Полицейского из Беверли-Хиллз 2», этим летом нет других громких кинопремьер, которые, как ожидается, превысят 100 миллионов.

«Иствикские ведьмы» с Джеком Николсоном, «Хищник» с Арнольдом Шварценеггером, «Драгнет» в партнерстве Тома Хэнкса и Дэна Эйкройда и несколько других фильмов, которые, как ожидается, смогут собрать 50 или 60 миллионов долларов в местном прокате. Они относительно успешны, но прибыль от них не так велика и в основном не оправдала ожиданий крупных кинокомпаний.

Среди них новый фильм «Проект Икс» с Мэтью Бродериком в главной роли, у которого возник конфликт с Саймоном, вышел 5 июня. «Фокс» предоставил фильму 1022 экрана, кассовые сборы за первую неделю составили 4,57 миллиона долларов, а совокупные кассовые сборы в июне превысили 12 миллионов долларов. По сравнению с производственной стоимостью в 15 миллионов долларов, хотя «Фокс» заработает какие-то деньги на продажах кассет, телетрансляциях и за рубежом, фильм совершенно не в оправдал предоставленный ему качественный график и рекламные ресурсы.

Саймон обратил внимание на фильм «Проекта Икс» еще до выхода, но особо не переживал по его поводу.

Первоначальный конфликт давно закончился. Пока Мэтью Бродерик не провоцирует его, Саймон никогда не будет искать никаких пересечений с ним в будущем.

С другой стороны, 2 июля индекс Samp;P 500 преодолел отметку в 290 пунктов. После полутора месяцев молчания Саймон снова начал отдавать торговые инструкции Ною Скотту, постепенно ликвидируя 4500 первоначальных контракта на счете «Вестероса» и в то же время снова начал наращивать позиции.

В эту эпоху, когда в торговле фьючерсами на фондовые индексы отсутствует система ежедневных беззалоговых расчетов, у фьючерсных спекулянтов, естественно, есть много преимуществ, но недостатком является то, что Саймон не может напрямую использовать первоначальную балансовую прибыль с 4500 контрактов для операций покупки. Если он хочет увеличить свою позицию, он должен выполнить очистку и купить новые контракты.

Первоначально Саймон ожидал, что сможет завершить передачу по индексу Samp;P 500 между 290 и 295 пунктами. Однако после волатильного июня рост индекса Samp;P 500 значительно ускорился.

В середине мая «Вестерос» открыл позиции в среднем на 272 пункта по индексу Samp;P 500, в июле эти позиции были очищены в среднем на 295 пунктов.

При среднем росте на 23 пункта балансовая прибыль по каждому контракту достигла около 11 500 долларов.

После урегулирования 4500 длинных контрактов на счет «Вестероса», без учета различных транзакционных издержек, поступила совокупная прибыль в размере 50,65 миллиона долларов, а основная сумма, принадлежащая Саймону, увеличилась до 125 миллионов долларов.

После новых покупок длинные позиции Вестероса увеличились до 6 800, а доля позиций все еще достигла очень опасного уровня 80%.

К счастью, 2 июля индекс Samp;P 500 прошёл небольшой локальный минимум а затем вырос до 298 пунктов к закрытию дня 10 июля. Всего за несколько дней длинные контракты на счету «Вестерос» снова принесли очень значительную балансовую прибыль.

Саймон обнаружил, что ему, вероятно, вообще не нужно будет использовать ссуду «Веллс Фарго». Фактически, он планировал использовать кредит только в крайнем случае.

Нарушение кредитного договора – не главное, что более важно, после обнаружения незаконного использования ссуды операции Саймона на фьючерсном рынке, вероятно, будут раскрыты.

По сравнению с ежедневным объемом торгов фьючерсами на фондовые индексы на Чикагской товарной бирже в размере 80 000 контрактов, несколько тысяч контрактов, которыми владеет «Вестерос», не оказывают большого влияния на рынок.

Однако, многое изменится, если кто-то узнает, что молодой человек, только что сотворивший кассовое чудо в Голливуде, также присоединился к игре и уже заработал много денег. Затем, согласно известной теории рефлексивности Сороса о «взаимодействии между участниками рынка и рынком», влияние вмешательства Саймона на фьючерсном рынке фондовых индексов также будет резко усилено, и первоначальный рыночный тренд в его памяти, вероятно, непредсказуемо изменится.

В то же время, в последнюю неделю съёмок, команда создателей фильма «Пункт назначения» вернулась из Нью-Йорка в Лос-Анджелес и завершила начальную сцену авиакатастрофы в студии «Фокс». Съёмки фильма успешно завершились 9 июля.

Саймон провел несколько дней, обсуждая с Уэсом Крэйвеном подробный план постпроизводства «Пункта назначения». 13 июля официально начались съемки «Криминального чтива», которые готовились несколько месяцев.

Внутри бара на Венис-Бич.

На третий день после старта съемочная группа снимает сюжет, в котором глава банды Марселлас Уоллес заставляет Бутча Кулиджа слить бой.

При окончательном монтаже к этому эпизоду будет звуковое сопровождение, но в это время в баре очень тихая атмосфера.

Две части съемочной группы были организованы вокруг двух актеров, играющих Марселласа Уоллеса и Бутча Кулиджа, и слышен только монолог темнокожего актера Винга Рэймса, который играет Марселласа.

«Уверен, что когда все это закончится, ты будешь счастлив как последний мудак. Видишь ли, какая штука, Бутч, у тебя есть способности, но как бы это ни было неприятно, надо признать, что они не вечные…»

Поскольку это съемка с фиксированной камерой, Саймону не нужно наблюдать за составом объектива в реальном времени через монитор. Вместо этого он стоит возле операторов, инженеров по свету и других сотрудников, скрестив руки, чтобы без лишних слов наблюдать за мимикой Роберта Де Ниро. Он не может не сравнивать его с оригинальным Брюсом Уиллисом. Среди большой группы крутых актеров, таких как Сталлоне и Шварценеггер, актерские способности Брюса Уиллиса можно назвать лучшими.

В этой сцене оригинального «Криминального чтива», наблюдая, как Бутч Кулидж сидит перед камерой и слушает инструкции босса банды, у большинства людей все еще есть подсознательный отклик, что это Брюс Уиллис, это Брюс Уиллис, это Брюс Уиллис...

На данный момент.

Саймон посмотрел на Роберта Де Ниро, который подавлял гнев, напрягал плечи и слегка поджимал губы, но не осмеливался спорить с боссом банды. В его сердце было только ощущение, что это Бутч Кулидж, боксёр, карьера которого подходит к концу, но есть еще несколько подающих надежды боксеров, которые не смогут его победить.

В «Криминальном чтиве» игровое пространство Бутча Кулиджа на самом деле не намного меньше, чем у Винсента и Джулса. Однако в оригинальном фильме из-за отсутствия актерских навыков или отсутствия усилий эта роль в основном показывала самого Брюса Уиллиса, а не Бутча Кулиджа.

Вероятно, поэтому СМИ и зрители будут говорить о таких персонажах, как Винсент, Мия, Джулс и другие, но мало кто обсуждает боксера, который играет очень важную роль.

Напротив, Саймон не может не восхищаться Робертом Де Ниро, который всегда был известен своей преданностью делу, за подготовку к роли, которую он провёл в последние месяцы.

Хотя он боксер, Бутч Кулидж не появляется на ринге в фильме. Но даже в этом случае, чтобы выглядеть как профессиональный боксер, Роберт Де Ниро два месяца тренировался и прибавил в весе.

В данной сцене Роберт Де Ниро не только много раз обсуждал с Саймоном детали психологических изменений персонажа и методы его исполнения, но также попросил Винга Рэймса записать этот диалог для себя, чтобы неоднократно его прокручивать.

«Винг Рэймс в роли Марселласа Уоллеса»

Теперь это просто первая сцена, в которой Роберт Де Ниро принял участие после начала съемок. Саймон уверен, что на этот раз Бутч Кулидж точно произведёт на зрителя такое же глубокое впечатление, как Винсент, Джулс и другие персонажи.

Через три минуты, когда закончилось первое выступление Роберта Де Ниро и Винга Рэймса, Саймон жестом попросил остальных отдохнуть и подвел их к монитору.

Система видеопомощи в 1980-х годах только появилась. Размер экрана монитора всего 6 дюймов, но аренда всего оборудования стоит очень дорого, почти равняется цене аренды камеры.

В предыдущем «Беги Лола, беги» в целях экономии бюджета Саймон вообще не использовал это оборудование.

Естественно, в этот раз не нужно быть настолько бережливым.

Все трое смотрели повтор на экране монитора, который по размерам сопоставим с экранами некоторых будущих мобильных телефонов. Через некоторое время Саймон нажал на паузу и зафиксировал кадр на маленькой детали лица Роберта Де Ниро, который шевельнул уголком рта. Он повернул голову и спросил актёра, стоявшего рядом с ним: «Боб, что ты думаешь?»

Роберт Де Ниро на мгновение взглянул, покачал головой, засмеялся и сказал: «Слишком перенапрягся».

Саймон кивнул и сказал: «Будучи маленьким человеком, Бутч на самом деле очень боится Марселласа. Его долгое молчание уже показало его внутреннее сопротивление, но он не может осмелиться показать слишком очевидное недовольство. Так что теперь тебе нужно быть немного более сдержанным».

Роберт Де Ниро ничего не сказал: «Саймон, я сделаю».

Саймон дождался, пока Роберт Де Ниро вернется на свое место, прежде чем повернуться к исполнителю роли Марселласа Вингу Рэймсу.

Как и Сэмюэл Джексон, сыгравший Джулса, Винг Рэймс также является оригинальным актером.

Более того, Винг Рэймс во всем похож на Сэмюэля Джексона. Этот темнокожий актер также имеет стандартное академическое образование. Он изучал театральное искусство в Государственном университете Нью-Йорка и Джульярдской школе в Нью-Йорке, известной как «Музыкальный Гарвард». Играл несколько скромных ролей в Голливуде.

«Джульярдская школа. Справа – Бродвей, налево – 65-я улица»

По Сэмюэлю Джексону и Вингу Рэймсу нетрудно увидеть, что в Голливуде все-таки существует глубоко укоренившаяся расовая дискриминация. В Голливуде многие темнокожие кинозвезды имеют высшее образование. Условно говоря, «порог» для белых для реализации американской мечты намного ниже.

В трехминутном эпизоде Винг Рэймс вообще не показывал свое лицо, но Саймон был поражен тем глубоким профессиональным мастерством, которое он продемонстрировал.

Саймон перекинулся несколькими словами с Рэймсом, и у него сложилось очень хорошее впечатление об этом актере, который играет роль босса банды, но на самом деле имеет мягкий характер. Наконец, он обратился к мужчине и сказал: «Винг, у тебя очень хорошие разговорные навыки, я думаю, у нас определенно будет возможность сотрудничать в будущем».

Винг Рэймс пожал руку Саймону и улыбнулся: «Конечно, я тоже этого жду».

В этот момент Роберт Де Ниро сказал, что может снова начать съёмку, и Саймон сказал всем приготовиться.

Сегодня основными кадрами были сцены с Бутчем, Марселласом, Винсентом и Жюлем в баре. Набор сцен, в которых Марселлас убедил Бутча слить бой, был неоднократно снят в течение часа, прежде чем Саймон сказал, что этого достаточно.

Джон Траволта и Сэмюэл Джексон уже закончили грим, а затем все быстро перешли к следующей сцене. Так все были заняты до пяти часов дня, и официально закончили рабочий день.

Когда остальные разошлись, Саймон и несколько помощников режиссера подтвердили план съемок на завтра и отправили сегодняшние плёнки в лабораторию «Фокс». Было уже 6:20.

Внутри лаборатории «Фокс».

Покинув центр постпроизводства, Саймон посмотрел на Дженнифер Ребальд, которая в последнее время привыкла следовать за ним. После его последнего приглашения девушка быстро уволилась из юридической фирмы Джорджа Нормана и пришла работать на него.

Пройдя по мощеному коридору в студии и притормозив, Саймон спросил девушку рядом с ним: «Дженни, как ты себя чувствуешь в эти дни?»

Дженнифер Ребальд несла в руке портфель и папку. Услышав вопрос Саймона, она не могла не вспомнить о том, что пережила в эти дни. В конце прошлого месяца она внезапно приняла решение отказаться от карьеры юриста. Все родственники заявили, что они не могут с этим мириться, а родители даже прилетели из Нью-Йорка.

Однако Дженнифер, которая с детства была хорошей девочкой, на этот раз не намерена подчиняться желаниям родителей.

После нескольких споров она наконец получила то, что хотела.

Тем не менее Дженнифер также пошла на компромиссы, и ее родители потребовали, чтобы она сдала экзамен на адвоката в Калифорнии в конце июля и официально получила сертификат практика. Таким образом, она сможет вернуться к профессии юриста в любой момент в будущем.

Затем.

С 1 июля девушка официально стала личным помощником Саймона.

Профессиональные категории секретарей и помощников пересекаются, но в основном это две разные должности. Проще говоря, в компании помощники обычно имеют гораздо больший авторитет, чем секретари.

В последние полмесяца Дженнифер все еще находится на стадии знакомства со своей работой.

На самом деле карьера Саймона в Голливуде только началась, и не так много работы, которую он может ей поручить.

Однако с того момента, когда его деятельность на фьючерсном рынке фондовых индексов будет успешно завершена и будет доступен большой объем капитала, отрасль под именем Саймона, несомненно, будет быстро расширяться. В то время загруженность девушки значительно увеличится.

В этот момент, услышав вопрос Саймона, Дженнифер сказала: «Мне кажется, что я мало что могу для тебя сделать. Может, мне стоит пройти несколько профессиональных курсов в Университете Южной Калифорнии».

Саймон услышал это, но с улыбкой покачал головой и сказал: «В этом нет необходимости, Дженни. Знаешь, в Голливуде опыт важнее образования. Более того, у меня нет планов обучать тебя как режиссера».

Дженнифер задалась вопросом: «Саймон, что ты собираешься мне поручить?»

«Просто будь моим помощником», - улыбнулся Саймон, сделал паузу и сказал: «На самом деле, в последнее время я занимаюсь кое-какими другими делами, но сейчас об этом неудобно рассказывать. Через некоторое время ты обнаружишь, что слишком занята, чтобы ещё где-то учиться».

Голливудский Охотник 116. Не думай об этом как об игре

Киностудия «Фокс».

Это было уже в конце июля. Кэтрин Бигелоу вошла в студию, поприветствовала знакомых и быстро нашла человека, который разговаривал с Робертом Де Ниро и Джанет Джонстон. Саймон.

Сегодня снимается сцена между Бутчем Кулиджем и таксисткой Эсмеральдой Вильялобос.

Чтобы актеры могли играть, не отвлекаясь от начала и до конца, сюжет снимался в студии. Уличная сцена за окном машины как и в оригинальном фильме, представляет собой проекцию на большой экран.

Саймон дал Джанет роль водителя такси, которая ему очень нравится. В последние дни женщина очень тщательно готовилась. Когда Кэтрин узнала об этом, она согласилась приехать сегодня в гости, посмотреть, как выступит ее лучшая подруга, которая никогда не появлялась перед камерой.

Видя, что Саймон и остальные заняты, Кэтрин не подошла, чтобы прервать их. Она просто кивнула Дженни, которая заметила ее появление и села в зоне отдыха, небрежно болтая с продюсером фильма Лорой Зискин.

«Лора Зискин»

Рон Макмиллан, продюсер, который работал с Саймоном в «Беги Лола, беги», был отправлен продюсером «Пункта назначения». Для фильма «Криминальное чтиво» «Орион» рекомендовал Лору Зискин.

Лора Зискин - блондинка лет тридцати. Она только что помогла «Ориону» закончить «Нет выхода» с Кевином Костнером и Шон Янг в главных ролях. Этот фильм выйдет уже в следующем месяце.

Они перекинулись парой слов, затем Саймон и Джанет вместе подошли к ним.

Нежно обняв Кэтрин, Джанет подняла руки и повернулась перед ней: «Кейт, как тебе?»

Кэтрин посмотрела на свободную красную одежду Джанет с рисунком в виде цветов и птиц, похожим на пижаму, на пушистые и ленивые каштановые волосы, и сказала: «Это немного странно».

Джанет снова встряхнула своим телом с ухмылкой, обнажив пару босых ног с лаком для ногтей под белоснежными широкими штанами, и сказала: «Я тоже так думаю, но если этот ублюдок считает, что это хорошо, то тогда это должно быть правильно».

Саймон увидел, что Кэтрин пристально смотрит на него, и объяснил: «На самом деле, я думал об использовании чисто красного цвета. Красный символизирует опасность, а в сказочных восточных историях женщины в красном в ночное время обычно не люди, но очень опасные призраки».

Кэтрин почувствовала пронзительный взгляд Саймона, и подсознательно слегка уклонилась, спросив: «Почему тогда ты это не использовал?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Поскольку это черная комедия, добавление сюрреалистических элементов нарушит стиль всего фильма».

Лора Зискин, которая только что стояла рядом с этими тремя и тихо слушала, услышала, как Саймон сказал это, и вставила: «Саймон, в этом случае, что насчет содержимого чемодана? Ты никогда не объяснял в сценарии, что это за золотая вещь. Кажется, что в ней есть что-то, чего не должно существовать в реальности».

«Это просто яйцо, оставленное зрителям как загадка, - покачал головой Саймон. - Поскольку никто не знает, что находится в коробке, это, естественно, не повлияет на сюжет фильма».

Несколько человек болтали, помощник режиссера подошел и сказал, что они могут снова начать съемку, и все подошли к модели автомобиля недалеко от проекционного экрана. Де Ниро и Джанет сели в машину и заняли свои позиции. Саймон еще раз всё проверил, затем жестом показал «ОК» помощнику режиссера, и лично включил камеру.

Для этого фильма, естественно, был нанят кинооператор на полную ставку, но когда дело дошло до сцен с Джанет, Саймон решил снимать лично, не особо задумываясь.

Когда Саймон начал съёмку, проекция на большом экране и модель автомобиля двигаются одновременно, имитируя движение такси.

«Готовность».

«Криминальное чтиво, сцена 26, дубль три».

«Мотор!»

Хлопушка с щелчком опустилась.

В салоне Роберт Де Ниро начал срывать боксерские перчатки. Джанет впереди положила руки на руль, ее лицо выражало немного настороженности и любопытства, а глаза время от времени метались к зеркалу заднего вида.

Через некоторое время Джанет заговорила с мягким акцентом, который практиковала в течение нескольких недель.

«Мистер ... эй, мистер?»

«Что?»

«Это вы дрались в этом бою? Сейчас по радио рассказывали, это ведь были вы?»

«С чего ты взяла?»

«Ну, скажите, вы – это он? Я знаю, что это вы! Ну сознайтесь!»

За камерой.

В этот момент Саймон поднял голову и жестом показал всем: «Стоп».

Все остановились.

Саймон подошёл к открытой машине и внимательно осмотрел Де Ниро. Затем сказал Джанет: «Дженни, «Ну, скажите, вы – это он?», я надеюсь увидеть твое волнение, напряжение, которое подавляет твоё внутреннее безумие».

Джанет сделала паузу, посмотрела в зеркало заднего вида, немного изменила настроение и повторила фразу: «Ну, скажите, вы – это он?»

«Почти», - Саймон покачал головой, подумал на мгновение и посоветовал: «Задержи дыхание, когда говоришь это».

Джанет вздохнула, снова посмотрела в зеркало заднего вида и повторила: «Ну, скажите, вы – это он?»

«Не делай глубокого вдоха заранее, это непоследовательно. Будь естественной, не думай об этом как об игре. Помни, ты Эсмеральда, какая-то сумасшедшая и опасная женщина-таксистка. Ты встретила боксера, который только что убил своего противника голыми руками. Зло в твоём сердце внезапно пробуждается. У тебя есть сильное любопытство к тому, что это за чувство после убийства человека, поэтому ты не можешь не спросить Бутча», - Саймон слегка понизил голос и описал сцену завораживающим тоном. Он почувствовал, что Джанет постепенно растворяется в определенных эмоциях, и, наконец, показал пальцем на Де Ниро, сидящего на заднем сиденье: «Послушай, Эйс, он убийца».

Сказав это, Саймон снова вернулся к камере.

«Готовность».

«Криминальное чтиво, сцена 26, дубль четыре».

«Мотор!»

В салоне автомобиля Де Ниро, которого снова обрызгали «потом», снова начал рвать перчатки.

Кэтрин тихонько наблюдала за происходящим позади толпы.

В четвертый раз все еще не удалось, Саймон снова вышел вперед и терпеливо указал, как должна действовать Джанет. Иногда, без запинок, имитировал женский голос, чтобы лично продемонстрировать Джанет, как должна говорить Эсмеральда.

Затем.

Пятый, шестой, седьмой, восьмой ...

Саймон продолжал кричать «Стоп», а затем снова и снова терпеливо объяснял Джанет. Никакой другой режиссерской нервной интонации после многих ошибок не было. Джанет также не сопротивлялась и приспосабливалась к требованиям Саймона снова и снова, проявляя себя чрезвычайно послушной.

Просто это послушание даёт ощущение лёгкого безумия.

Так прошло почти два часа, и Кэтрин два часа внимательно наблюдала за происходящим. В какой-то момент женщина вдруг почувствовала, что эти двое, наверное, сходят с ума.

Этот набор кадров, начатый в час дня, тупо повторяется до конца рабочего времени. Почувствовав вклад определенной пары мужчин и женщин, никто из окружающих не просится уйти с работы.

До семи часов вечера.

Проекция на большом экране снова загорается, и одновременно запускается модель автомобиля.

Внутри машины.

Возможно, из-за истощения сидящая на водительском сиденье женщина кажется вялой, а мягкие и чуть растрёпанные волосы добавляют женщине немного кокетливого и ленивого вида. Ее глаза все еще светятся любопытством, а весь человек подобен опасной кошке, которая может в любой момент наброситься на свою добычу.

В этот момент.

Все вокруг почувствовали, что это Эсмеральда, женщина-таксистка, имя которой совпадает с именем героини «Нотр-Дам де Пари».

Кокетливая, обаятельная, с мягким акцентом, в то же время всё тело подавляет некую опасность и безумие, которые могут вспыхнуть в любой момент. Кажется, что в любой момент она вытащит острый клинок и проткнёт несколько забрызганных кровью дыр в живом человеке.

В объективе.

Женщина слегка приподняла подбородок, ее глаза не были умными, но состояние полной интеграции в роль показывает некое таинственное влечение, даже большее чем у обладателя двух Оскаров, сидящего в заднем ряду.

«...»

«...»

«Возвращаясь к предмету, Эсмеральда, что конкретно ты хочешь знать?»

«Что испытывает человек, когда убивает?»

«Понятия не имею. Я ведь не знал, что убил его. Хочешь знать, что я почувствовал, когда узнал? Ни малейшего сожаления».

«...»

Тридцать первый дубль окончен.

Проекция все еще воспроизводится, макет машины все еще двигается, и два человека в салоне все ещё погружены в роль. Хотя они молчат, каждый из них сохраняет свое состояние.

Мгновение спустя.

Саймон наконец поднял глаза и громко сказал: «Хорошо».

Все вздохнули с облегчением и наконец закончили работу.

Рабочие начали быстро убирать сцену. Роберт Де Ниро вышел из машины, взял полотенце, переданное сотрудниками, и вытер своё тело. Неоднократно обрызганный «потом», и его боксерские трусы теперь тоже промокли. Случайно повернув голову, Де Ниро заметил, что Джанет все еще сидит за рулём, вообще не двигаясь с места.

Вскоре все заметили странность Джанет, и Саймон быстро шагнул вперед.

Голливудский Охотник 117. Жар на щеках

Почувствовав, как распахнулась дверца машины, Джанет медленно повернула голову. Она только что вышла из образа, и ее интонацию какое-то время нельзя было исправить. Женщина посмотрела на Саймона полными слёз глазами, и ее голос все еще был вкрадчивым: «Ублюдок, ты издеваешься надо мной».

Саймон посмотрел на Джанет и внезапно почувствовал сожаление. Повторные съёмки одного эпизода в течении шести часов, очевидно, очень утомительны. У женщины нет опыта на сцене, и энергия, вложенная в весь процесс, определенно намного больше, чем у кого-либо в других эпизодах.

Протянул руки, чтобы поднять Джанет с водительского сиденья. Прежде чем Саймон успел что-то сказать, женщина потерлась щекой о его руку, как будто она нашла нужное положение, открыла рот и укусила.

На Саймоне была только футболка с короткими рукавами, и прикосновение женских зубов его по-настоящему ошеломило.

Через мгновение он почувствовал, что Джанет держала только кусок его кожи, по-видимому, все еще сохраняя рассудок и не кусая его слишком больно, и Саймон расслабился.

Только.

Сцена внезапно стала немного неловкой.

Остальные участники съёмочной группы, которые думали, что что-то случилось, собрались вокруг. Глядя на ситуацию, большинство из них улыбнулось.

Саймон почувствовал, как два ряда маленьких зубов сжимаются на его бицепсе, но продолжал держать женщину на руках и приказал всем заканчивать работу, как ни в чём ни бывало, а затем попросил Дженнифер позволить Нилу Беннетту подогнать машину.

После всех распоряжений Саймон, наконец, покинул студию, с Джанет на руках, и сел в подъехавший «Рейндж Ровер».

Нил Беннетт проводил двоих в машину. Кэтрин тоже открыла дверь и села на переднее пассажирское сиденье. Она повернулась, чтобы посмотреть на двоих на заднем сиденье, и спросила: «Саймон, все в порядке?»

Саймон осторожно поднял правую руку, и маленькая голова Джанет пошевелилась вместе с ней, и сказал Кэтрин с кривой улыбкой: «Смотри как вцепилась», - сказал он, опустил голову и начал уговаривать: «Детка, это не вкусно. Перекусить лучше чем-то домашнего приготовления?»

«Ммм…»

Прислушиваясь к словам Саймона, Кэтрин слегка закатила глаза, и когда она увидела, как Джанет скулит и снова опутывает мужчину, она почувствовала облегчение.

Как только она устроилась на сиденье, Нил Беннет уже завел машину. Плана вернуться в Палисадес с Саймоном не было. Кэтрин собиралась сказать Нилу, чтобы он остановился, когда голос Саймона раздался из заднего ряда: «Идём к нам. Мы давно не собирались вместе. Давай поужинаем втроём».

Похоже, что с тех пор, как была завершена «Почти полная тьма», она ни разу не была с ним рядом. В душе Кэтрин скучала по впечатлениям, когда они втроем вместе готовили ужин и гуляли в прошлый Хэллоуин.

Услышав, как Саймон предложил это, она не осмелилась оглянуться.

Прежде чем сесть, она посмотрела в зеркало заднего вида и поймала его серьезный взгляд.

«Рейндж Ровер» выехал из северных ворот студии «Фокс» и быстро свернул на бульвар Санта-Моника.

Сразу после того, как Саймон заговорил, чтобы удержать Кэтрин, маленькие зубы Джанет на его руке внезапно сжались. Протянув руку и нежно погладив женщину по талии, Саймон снова сказал Кэтрин после того, как Джанет скрутила свое тело и немного ослабила укус: «Кстати, каковы кассовые сборы «Почти полной тьмы»?

Сегодня 30 июля, четверг.

Шестая неделя «Почти полной тьмы».

Зная характер Саймона, который привык все контролировать, как он может не знать кассовые сборы фильма? Поняв, что он активно ищет тему для разговора, Кэтрин все же ответила: «В минувшие выходные кассовые сборы составили 32,19 миллиона долларов, а до окончания проката должно получиться 36 миллионов долларов». Сказав это, она снова подняла глаза и посмотрела в зеркало заднего вида: «Я очень тебе благодарна».

Участие юноши в заднем ряду не только улучшило качество «Почти полной тьмы». Более того, её фильм получил столько внимания и кассовых сборов только благодаря преимуществам «Беги Лола, беги» и «Эффекта бабочки».

Думая об этом, Кэтрин почему-то сожалела.

Прошлое Рождество.

Возможно.

Пора взять этого человечка в Сан-Франциско.

Она снова взглянула в зеркало заднего вида и посмотрел на Джанет, которая сжалась в его руках, как котенок, и не могла не почувствовать немного жалости к себе, она действительно неудачница.

Автомобиль вскоре вернулся в особняк Палисадеса.

Хотя тон своей речи она пока не смогла изменить, по прибытии домой Джанет немного пришла в себя.

Было семь тридцать, и небо уже потемнело.

Все трое вместе готовили ужин на кухне, а после ужина смотрели телевизор и болтали. Итак, после девяти часов Кэтрин хотела уйти, но Джанет потянула ее остаться.

Саймона естественно прогнали в другую спальню.

В главной спальне виллы две женщины приняли душ и переоделись в пижамы. Джанет уселась рядом с Кэтрин на большую кровать. Держала в руках географический атлас, чтобы показать женщине: «Это Тасмания, Саймон и я собираемся здесь все купить. Кейт, угадай, насколько она велика?»

Кэтрин прислушалась к вкрадчивому тону голоса Джанет, который она все еще не могла нормализовать, посмотрела на Тасманию, которая все еще очень бросается в глаза даже по сравнению с материковой частью Австралии, и удивилась: «Это больше, чем многие маленькие страны, как это возможно купить?»

«Земля в Тасмании очень дешевая. Мы недавно купили ферму площадью 1300 акров. Общая площадь острова составляет 16,9 миллиона акров. Пока мы будем продолжать, однажды она будет полностью нашей».

Кэтрин представила себе дистанцию между 16,9 миллионами акров и 1300 акрами, покачала головой и сказала: «Я действительно не знаю, откуда берутся эти твои сумасшедшие идеи».

Джанет недовольно взглянула на Кэтрин: «Это не моя безумная идея, это мечта маленького ублюдка».

«Хорошо, мечтайте», - улыбнулась Кэтрин и сказала: «Что потом?»

Джанет моргнула и с сомнением спросила: «Что потом?»

Кэтрин вытащила подушку из-за спины, обняла ее и повторила: «Я имею в виду, даже если ты сможешь купить этот остров, что потом?»

Джанет на время наклонила голову, затем приподняла подбородок и сказала: «Достаточно, чтобы мечта сбылась. Более того, позже должно быть много вещей, которые тоже интересны. Кроме того, круто ведь иметь большой остров?»

Кэтрин не стала спорить с Джанет, а вместо этого спросила: «Ты собираешься все время говорить таким тоном?»

Джанет отложила атлас, подняла руки и потерла лицо: «Раз, раз», - а затем снова спросила через некоторое время: «Как сейчас?»

Кэтрин покачала головой: «Все еще странно».

Джанет равнодушно сказала: «Я не хочу ничего менять, маленькому ублюдку это нравится».

В конце концов, после напряженного дня, небрежно поболтав какое-то время, Джанет быстро устала, Кэтрин выключила свет, и две женщины легли вместе.

В полумраке.

Помолчав какое-то время, Джанет вскрикнула и зашуршала: «Кейт, я привыкла спать с маленьким ублюдком».

Кэтрин почувствовала, что лапа Джанет касается ее талии, и почувствовала себя немного странно. Она отбросила руку, и сердито сказала: «Тогда пойди и найди его, что ты со мной делаешь?»

«Ха-ха», - Джанет просто прижалась всем телом, полностью обняла Кэтрин и сказала: «То же верно и для тебя».

То же?

Как могло быть то же самое?

Почему то же самое?

В голове Кэтрин на мгновение промелькнула серия запутанных мыслей, и, ощутив, что Джанет не предпринимает никаких других действий, постепенно расслабилась.

Кажется.

Таким образом, это приятно.

Поэтому она медленно протянула руку и осторожно положила ее на руку Джанет.

Думала, что вот-вот заснёт, но через мгновение Джанет снова сказала: «Кейт, этот ублюдок еще не должен спать?»

У Кэтрин появились плохие предчувствия: «А?»

Джанет сказала: «Может, позовём его?»

Позвать?

Зачем звать?

Что ты задумала?

Как это возможно?

Шлёпнула руку.

«Ах, это больно».

«Не говори ерунды, или я уйду».

«Хм, хм», - Джанет, казалось, скривила губы, и сказала: «Я только что приняла решение, Кейт, не вини меня за то, что я не дала тебе шанса».

Кэтрин снова подняла руку.

Джанет быстро умоляла о пощаде: «Хорошо, хорошо, я ничего не скажу, спи».

После утомительного дня Джанет быстро заснула.

Однако Кэтрин всю ночь плохо спала, и в ее голове всё время непроизвольно всплывали всевозможные беспорядочные мысли.

Неизвестно, сколько времени это заняло, и казалось, что слышен какой-то слабый шум. Кэтрин открыла глаза и обнаружила, что небо за щелью в шторах уже было освещено. Как и ожидалось, Джанет все еще была обернута вокруг нее, интересно, обнимает ли она кого-то так всю ночь.

Похоже на то...

Потом она почувствовала жар на щеках.

Совсем не выспавшись, она осторожно выбралась из рук Джанет и проверила время, было всего шесть часов утра.

После мытья она вышла из спальни и обнаружила, что дверь кабинета по соседству открыта. Только тогда она поняла, что только что показавшийся ей шум не был иллюзией, и он уже встал.

Вчера Джанет снималась шесть часов подряд и, наконец, устала так, что начала кусаться. Его работа в эти дни, очевидно, более тяжелая, и она не ожидала, что он встанет так рано.

Возможно.

На такое способен только он.

Если бы он не работал так усердно все время, как бы он мог всего этого добиться?

Постояв у двери спальни, Кэтрин поколебалась и пошла к открытой двери.

Саймон проснулся сегодня в пять часов, даже раньше, чем думала Кэтрин. В это время он стоял в углу стола с кофе в руке и держал трубку, чтобы поговорить с Ноем Скоттом в Чикаго.

Для роста на 20 пунктов Samp;P 500 потребовалось полтора месяца для интервала 270-290, а для интервала 290-310 - всего три недели.

Саймон помнит, что предел Samp;P 500 перед «Черным понедельником» было около 330 пунктов. Итак, начиная с 27 июля, когда индекс Samp;P 500 пробил 310 пунктов, он снова приказал Ною Скотту перепродать контракты.

За предыдущие четыре дня более половины из первоначальных 6800 контрактов в Вестеросе были ликвидированы. В то же время он снова начал заключать длинные контракты со скоростью 1000 контрактов в день.

Всего 6 800 контрактов, рассчитанных в соответствии со средним увеличением примерно на 20 пунктов, теоретическая прибыль по каждому контракту все еще достигает 10 000 долларов.

После продажи этих контрактов основная сумма на счете «Вестероса» достигнет примерно 200 миллионов долларов, и Саймон планирует купить снова теперь уже 10 000 контрактов. Далее, 10 000 контрактов, от 310 до 330 пунктов, если не произойдёт ничего непредвиденного, «Вестерос» накопит 300 миллионов долларов в качестве основного капитала до сентября.

Сентябрьский месяц на рынке индексных фьючерсов в его памяти был гораздо более волатильный, чем прошедший июнь.

Однако, если у него будет основная сумма в 300 миллионов долларов, Саймон все равно может получить небольшую прибыль в условиях среднего общего снижения в сентябре. Вступая в октябрь, у Саймона будет больше двух недель, чтобы подготовиться к крушению 19 октября.

Заметив появление Кэтрин в дверях, Саймон улыбнулся женщине, пожелал доброго утра и продолжил обсуждать сегодняшние планы покупки и продажи с Ноем Скоттом.

Увидев, что Саймон разговаривает по телефону, Кэтрин хотела оставить его, но когда он молча пожелал ей доброго утра, она подсознательно вошла и остановилась около большого стола, делая вид, что слушает его с большим интересом.

Однако она была в растерянности из-за таких терминов, как длинные позиции, закрытие позиций и переход из рук в руки.

Просто не могла не стоять рядом с ним.

Рассеянно прислушиваясь, она заметила, что сегодня он переоделся в рубашку с длинными рукавами, и ей захотелось рассмеяться.

Следы укусов, оставленные вчера Джанет, вероятно, еще не исчезли.

Затем.

Мужчина внезапно протянул её кружку с кофе.

Она была немного озадачена, но все же взяла кружку, и увидела что кофе в чашке уже наполовину выпито.

Что это означает?

Для неё?

Было бы невежливо не пить.

Но.

Очевидно, ты уже пил из неё?

Помедлив, она поднесла чашку ко рту и сделала глоток.

Хороший кофе.

Это просто странно.

Почему её щеки немного горят после питья?

Затем.

Когда факс перед ним зажужжал, он свободной рукой перебирал страницы документов, выходящих из факсимильного аппарата, и ее щеки внезапно стали горячими.

И хоть ты выглядишь серьезным, но улыбка на твоих губах, думаешь, я не вижу?

Маленький ублюдок!

Факсимильный аппарат быстро перестал работать, и он снова протянул руку.

Было небольшое желание вылить на него кофе, но просто подумав об этом, что это будет чересчур, поэтому она вернула ему кружку, но это не придало ей хорошего настроения.

Рука не взяла кружку с кофе, а вместо этого схватила ее запястье.

Я не Дженни.

Для чего это?

Размышляя в глубине души, она почувствовала, что ее притянули к нему, и это мерзкое лицо с улыбкой приблизилось, поцеловало ее в губы, а затем отодвинулось. Она не успела среагировать

Ты!

Она бросила на него суровый взгляд с предупреждением.

Независимо от того, как далеко он собирается зайти, она рассердится.

Разумеется, он не сделал больше ничего чрезмерного.

Как ни в чем не бывало, он сказал несколько слов другой стороне решительным тоном.

Что это?

Она разозлилась.

Протянула руку и яростно ущипнула его руку со всей силы.

Я не посмею укусить или ущипнуть тебя?

Маленький ублюдок!

Его руку ужалило, и Саймон резко зашипел.

Это слишком жестоко.

Это больнее, чем укус Джанет.

Телефон все еще был подключен, он не решался показать ничего странного, а мог только молча мимикой умолять женщину о пощаде.

Сердце Кэтрин сразу смягчилось от его жалкого вида. Отпустив его руку, строго посмотрел на него, затем повернулась и вышла из кабинета.

Только.

Подсознательно ускоряя темп, как ни посмотри, это похоже на бегство.

Голливудский Охотник 118. Август

Когда летний сезон 1987 года с заметно слабыми кассовыми сборами подошел к концу, закончился также прокат двух фильмов, связанных с Саймоном.

6 августа, после 17-недельного просмотра, «Эффект бабочки» официально закончил показ в кинотеатрах Северной Америки, а кассовые сборы были окончательно установлены на уровне 116,95 миллиона долларов.

Сразу после этого, чтобы освободить больше экранных ресурсов для нового фильма «Робокоп», 13 августа «Беги Лола, беги» также была отключена от сети. Считая с 13 февраля по 13 августа, «Беги Лола, беги» была в прокате в североамериканских кинотеатрах в течение полугода, а итоговые совокупные кассовые сборы достигли 223,77 миллиона долларов.

По состоянию на август в Северной Америке было всего три фильма, которые в этом году собрали более 100 миллионов долларов в местной кассе. Два из них от молодого человека, который только что дебютировал. Это настоящее чудо. Точно так же, как два фильма преодолели отметку в 100 миллионов долларов в июне, когда оба фильма закончили собирать кассу, новости о Саймоне в средствах массовой информации снова вышли на небольшой пик.

Однако Саймон не обращает внимания на эти дискуссии о себе в СМИ.

Во время съемок «Криминального чтива» Саймон также позаботился о постпроизводстве «Пункта назначения» и подготовке съёмок «Когда Гарри встретил Салли». В то же время ситуация на рынке фьючерсов на фондовые индексы слишком сильно влияет на его сознание.

Большая часть напряженного августа незаметно прошла в этой суматохе.

Работа Роберта Де Ниро была завершена в начале августа, гостевые роли Роберта Редфорда и Николь Кидман также закончились одна за другой. Он надеялся, что и дальше все пройдет также гладко. В последнюю неделю августа Саймон, наконец, наткнулся на самый сложный кусок кости, который нужно было разгрызть - Мадонну.

7 августа, в начале месяца, в Северной Америке только что вышел второй фильм с Мадонной в главной роли «Кто эта девушка».

Если Мадонна все еще пыталась серьезно выступить в прошлогоднем «Шанхайском сюопризе», то королева Май в «Кто эта девушка» полностью отказалась сдерживаться, и всевозможные претенциозные выступления почти на 100% обеспечили ей награду Золотой малиной в следующем году.

Когда дело дошло до «Криминального чтива», величие королевы, очевидно, полностью не утихло, поэтому первоначальный план состоял всего из трех дней съемок, но растянулся на пять дней.

Саймон был очень доволен игрой Джанет, Николь и еще нескольких женских персонажей. Он не хотел снижать свои требования к роли «Сладкой Зайчишки», которая появится в начале фильма. Таким образом, Саймон в последние дни сосредоточился на войне с Королевой.

Не связывайся с Саймоном Вестеросом, если ты плохо обучена.

Сегодня 28 августа, пятница.

В ресторане быстрого питания на юге Санта-Моники.

За последние пять дней некоторые члены съемочной группы, которые были задействованы в создании фильмов Саймона уже после «Беги Лола, беги», наконец, увидели «маниакальную» сторону режиссера. Однако эта маниакальность не имеет ничего общего с плохой съёмкой фильма. Вместо этого режиссер лично присутствует на сцене, чтобы помочь Мадонне продемонстрировать, как играть «Сладкую Зайчишку».

Высокий и красивый режиссер, в которого тайно или открыто влюблены все женщины на съёмочной площадке, лично играет роль женщины, к тому же обезумевшей женщины-грабительницы. Вы можете себе представить, насколько забавной получится картинка.

У стойки в ресторане быстрого питания.

В это время все в команде собрались вокруг, терпеливо ожидая, пока Саймон лично расскажет Мадонне. Даже Шон Пенн с большим интересом стоял рядом с ним и заметил, что Саймон любезно протягивает его жене бутылку чистой воды, но не ревновал. Внимательно прочитав сценарий, он очень четко понял намерения Саймона, но был немного взволнован тем, что кто-то действительно идёт на такие ухищрения, чтобы снять финальную сцену.

Через некоторое время.

Сцена, которую все репетировали и снимали в последние дни, повторилась снова.

Саймон закончил разговор с Мадонной, взял в руку револьвер, прыгнул на стойку и истерично закричал в пространство, где не было сейчас ни одного актера: «Отпусти его, отпусти его сейчас же, или я убью тебя, отпусти его...»

После этого выступления Саймон все еще сохранял позу, стоял на стойке и сказал Мадонне в зале: «Мэгги, ты видела это? Вот и все, тебе нужно немного присесть на корточки. Ты прозевала нападение, очень напугана и даже немного сломлена. Так что лучше еще раз двинуть ногами, вот так».

После серьезной демонстрации Саймон спрыгнул с прилавка.

Мадонна сначала все еще была немного недовольна этим безумным женским персонажем, но Саймон полностью проигнорировал стеснение, чтобы продемонстрировать ей лично. Она не могла не восхищаться тайно этим молодым режиссером, который еще до 20 лет сотворил кассовое чудо. Восхищается и полностью доверяет ему в последние дни.

В конце концов, это всего лишь роль.

Более того, дело не в том, чтобы играть сумасшедшую, просто быть сумасшедшей.

Когда Саймон слез с прилавка, Мадонна взяла переданный им реквизит-револьвер, немного взволновалась и прыгнула на прилавок: «Отпусти его, отпусти его сейчас же, или я убью тебя, отпусти его...»

«Ноги дрожат ... это снова слишком очевидно. Возьми немного ... ну, сначала спустись», - сказал Саймон, дождавшись, пока Мадонна слезет с прилавка, снова направил револьвер в руках женщины и снова продемонстрировал.

Показав так несколько раз, Саймон увидел, что эффект был почти такой же, и снова незаметно протянул Мадонне бутылку чистой воды: «Давай, Мэгги, выпей еще воды, и тогда мы начнем снимать».

Мадонна взяла бутылку с водой и искоса посмотрела на Саймона. В глазах была насмешка: «Малыш, это твой способ проявить вежливость по отношению к женщине? Должна сказать, это действительно глупо».

Несмотря на это, Мадонна очень бодро закинула голову и на одном дыхании выпила полбутылки чистой воды.

Затем Саймон, как фокусник, снова достал бутылку воды, но не спешил давать Мадонне, а приказал Шону Пенну, Сэмюэлю Джексону и массовке на сцене начать занимать свои места.

Если сцена может быть успешно завершена сегодня, съёмки с Королевой также закончатся гладко.

С такими ожиданиями все в команде пребывают в приподнятом настроении.

Естественно, ей не удалось выполнить требования Саймона после нескольких последовательных попыток, в перерывах между которыми Саймон снова и снова протягивал Мадонне очередную бутылку воды.

Через полчаса, когда она снова спрыгнула с прилавка, Мадонна уже собиралась пойти прямо в туалет, но ее остановил Саймон.

«Эй, малыш, я иду в туалет, ты собираешься пойти со мной?», - подняв бровь, чтобы пошутить, Мадонна внезапно поняла, посмотрела на Саймона, и сказала: «Ты серьёзно?»

Саймон не признался и не отрицал этого и сказал: «Мэгги, как насчёт того чтобы сначала завершить съемку этой сцены и я приглашу тебя и Шона на ужин вечером?».

Мадонна прикрыла низ живота, и ее глаза начали поворачиваться: «Я беспокоюсь, малыш, ты хочешь увидеть, как я выставляю себя дурой?»

«Хорошо», - прямо сдался Саймон: «Твои условия?».

Мадонна прямо подняла два пальца: «Добавь еще две песни».

«Я всего лишь кинорежиссер, Мэгги, - с горечью сказал Саймон. - Кроме того, песни тоже нуждаются в вдохновении. Как это возможно – легко написать несколько песен?».

«Ты так хорошо можешь сыграть «Полёт шмеля», и придумать такой великолепный саундтрек в «Беги Лола, беги», я очень верю в тебя», - сказала Мадонна, увидев, что Саймон не согласен, она бросилась вперед: «Тогда я пойду в туалет».

Саймон поспешно остановил её: «Всего две песни, не больше».

«Сделка», - радостно кивнула Мадонна и снова сказала: «Но тебе нужно торопиться, я продержусь максимум полчаса».

Саймон встряхнул бутылку с водой в руке и сказал: «Если ты не можешь этого выдержать, можешь идти, но мне нужно, чтобы ты оставалась в этом состоянии весь день. Может быть, тебе придется работать сверхурочно».

Мадонна сразу отказалась: «Три песни».

Саймон настаивал: «Их всего две, но я обещаю, что ты будешь довольна».

Мадонна закатила глаза и сказала: «В следующий раз на моем концерте ты придешь ко мне как гитарист».

«Как это может быть?»

«Это всего лишь шоу и ты будешь гостем. И небольшая репетиция перед этим. И, малыш, я заплачу тебе», - уговаривала Мадонна, всё больше и больше возбуждаясь. В конце, увидев, что Саймон не соглашается, она снова протиснулась вперед: «Тогда я пойду в туалет».

Саймон кивнул: «Ну, только один раз».

Мадонна снова закатила глаза и продолжила: «Гм, сдерживаться очень неудобно ...»

Саймон просто отошел в сторону: «Тебе лучше сходить в туалет».

Мадонна не пошла, а неохотно сказала: «Забудь, действительно жадный человек».

Люди часто становятся очень уязвимыми, когда они насильно сопротивляются посещению туалета. Поэтому хотя лишь несколько человек заметили, что Мадонна все время пила воду, большинству людей показалось, что в последних нескольких кадрах Мадонна полностью передала эмоции грабительницы, которая была ошеломлена после того, как ограбление сорвалось.

Хотя добавление еще одного часа съёмок оказалось неизбежным, через некоторое время съёмка ресторанной сцены Мадонны и Шона Пенна, наконец, подошла к концу.

После окончания работы Саймона снова попросили поскорее завершить согласованные песни как можно скорее, и Мадонна и Шон Пенн ушли вместе.

Завтра выходные.

Саймон вернулся в особняк в Палисадес в семь часов вечера.

Джанет очень внимательно приготовила ужин. Во время еды женщина сказала ему, что Ной Скотт звонил три раза подряд с 5 часов дня.

Саймон только вспомнил, что наивысшая точка индекса Samp;P 500 перед обвалом превышала 330 пунктов, но не было конкретного впечатления, насколько сильно.

Поэтому 19 августа на прошлой неделе, когда индекс Samp;P 500 достиг 325 пунктов, Саймон начал ликвидировать 10 000 длинных контрактов на счете «Вестероса». 25 августа, во вторник, индекс Samp;P 500 пробил 330 пунктов, и Саймон также попросил Ноя Скотта ускорить очистку.

Согласно согласованному графику продаж, 10 000 длинных контрактов на счете «Вестероса» должны быть ликвидированы сегодня.

Но.

Саймон больше не торопится заставлять Ноя Скотта снова открывать короткие позиции.

После обеда Саймон пошёл в кабинет, а за ним последовала Джанет. После более чем трех месяцев игры на бирже, хотя в основном она знает об этом, женщине все еще очень любопытно, сколько денег заработал её мужчина.

Взяв на себя инициативу позвонить, Саймон почувствовал, что Ной Скотт, похоже, сегодня полон энтузиазма.

Они поговорили немного по телефону и Саймон получил по факсу серию отчетов о транзакциях и бухгалтерских данных после оформления продажи 10 000 длинных контрактов.

По итогам сегодняшнего дня индекс Samp;P 500 достиг 337 пунктов.

Из-за ускорения индекса Samp;P 500 в июле и августе Саймону было сложно закрепить позиции в нижнем диапазоне индекса. На этот раз среднее количество открытых позиций для 10 000 контрактов составляет 316 пунктов, а среднее количество пунктов продажи - около 332 пунктов.

После всестороннего расчета средний прирост за контракт составил всего 16 пунктов, что не достигло среднего уровня прибыли на контракт два предыдущих раза. Но даже в этом случае общая прибыль после оформления 10 000 контрактов достигла 80 миллионов долларов.

В конце концов, после вычета различных комиссий за обработку, на счету «Вестероса» уже было 278,56 миллиона долларов.

Пусть достичь ожидаемой Саймоном цифры в 300 миллионов долларов не удалось. Однако в течение трех с половиной месяцев, начав с 75 миллионов долларов и получив в итоге 278,56 миллионов долларов, что составляет почти 300% прибыли. Даже высшая элита Уолл-стрит не могла легко получить такую огромную прибыль.

Когда Саймон и Ной Скотт разговаривали по телефону, было больше десяти часов вечера в Чикаго в центре Соединенных Штатов.

На вилле в богатом районе Нейпервилл на окраине Чикаго Ной Скотт сегодня вечером проводил свою подругу. В это время на вилле находились сам Ной Скотт и двое мужчин старше 50 лет.

«Нейпервилл, Иллинойс»

Один из мужчин - Нельсон Скотт, отец Ноя Скотта, вице-президент «Американ Экспресс», а другой краснолицый мужчина средних лет - Джеймс Робинсон, в настоящее время генеральный директор «Американ Экспресс».

«Джеймс Д. Робинсон третий. Глава «Американ экспресс»

Подслушав телефонный разговор Ноя Скотта с Лос-Анджелесом, Нельсон Скотт спросил: «Как дела?»

Ной Скотт покачал головой и сказал: «Дайте мне дождаться инструкций».

«Какой осторожный маленький парень», - Джеймс Робинсон все еще держал в руке толстый документ. Это были подробные записи о транзакциях Саймона за последние месяцы: «Однако, поскольку он смог заработать 200 миллионов долларов за три месяца, его осторожность объяснима. Ной, как ты думаешь, что он будет делать дальше?»

Ной Скотт немного подумал и сказал: «В сентябре индекс будет сильно колебаться. Более того, «Вестерос» в этот раз закрыв позиции, не позволил открыть новые. Теперь он либо остановится или он должен выбрать короткие позиции. В конце концов, большинство людей сейчас чувствует, что рынок достиг вершины».

Джеймс Робинсон покачал головой и сказал: «С июня многие люди чувствуют, что рынок достиг своего пика. Все открывают короткие позиции, но в результате маленький парень, которому меньше двадцати лет, мгновенно зарабатывает 200 миллионов долларов. Эй, 200 миллионов долларов! И его выступление в Голливуде. Я смотрел эти два фильма несколько дней назад. Они были действительно хорошими, и кассовые сборы удивили всех. Я не знаю, откуда выскочил этот маленький парень».

«Я слышал, что полгода он провёл в психиатрической больнице в Сан-Франциско, а потом все стало вот так», - пошутил Ной Скотт, наблюдая за улыбкой двух старейшин, а затем сказал: «Итак, мистер Робинсон, что нам делать дальше?»

Голливудский Охотник 119. Американские горки

Джеймс Робинсон задумался, когда услышал вопрос Ноя Скотта.

Предыдущие операции Саймона Вестероса с фьючерсами на фондовые индексы, один успех может не иметь большого значения, два раза подряд также можно назвать удачей, но трех раз подряд достаточно, чтобы доказать, что молодой человек должен быть на что-то полагается.

В этом случае, если «Леман Бразерс» последует его примеру, они определенно могут получить неожиданные прибыли. Как генеральный директор «Американ Экспресс», материнской компании «Леман Бразерс», Джеймс Робинсон не испытывает недостатка в предприимчивости для достижения своей нынешней должности.

Однако такое поведение, очевидно, является использованием инсайдерской информации, что несёт определённые дополнительные риски.

«Американ Экспресс» купила «Леман Бразерс» три года назад, чтобы осуществить давний план и войти в сферу инвестиционного банкинга.

Затем, если они действительно последуете этому примеру, если что-то обнаружится, «Леман Бразерс» обязательно будет расследована SEC (Федеральной комиссией по ценным бумагам), и клиенты компании также будут потеряны.

Самое главное, что другие инвестиционные банки на Уолл-стрит никогда не упустят возможность вытеснить этого потенциально могущественного конкурента, «Американ Экспресс», из области инвестиционного банкинга.

Однако.

Всего за три с половиной месяца, 75 миллионов долларов основного долга и более 200 миллионов долларов чистой прибыли, перед таким соблазном действительно трудно устоять.

Вы знаете, как глобальная компания, предоставляющая финансовые услуги, «Американ Экспресс» с текущей рыночной стоимостью более 13 миллиардов долларов и более чем 50 000 сотрудников имела чистую прибыль чуть более 180 миллионов долларов во втором квартале 1987 года.

Очевидно, молодой человек в возрасте до 20 лет работает на рынке фьючерсов на фондовые индексы чуть более трех месяцев, и его доход превышает квартальную прибыль такого гиганта, как «Американ Экспресс».

«Крайнее слева – новое, построенное в 1986г, здание штаб-квартиры «Американ экспресс» т.н. «Three World Financial Center» на 200 Vesey Street»

После многократного взвешивания в течение нескольких минут Джеймс Робинсон все же не устоял перед этим искушением. Он хлопнул ладонью по пачке с записями транзакций Вестероса и сказал Скотту и его сыну: «Я поговорю с Полом на совете директоров в эти выходные. И постараюсь мобилизовать определенную сумму средств до следующего понедельника. Нил, ты несешь ответственность за это дело, а Ной - трейдер. Вы двое докладываете лично мне. Помните, вы должны быть осторожны и осмотрительны, вы оба должны понимать последствия разоблачения».

...

Лос-Анджелес.

В особняке Палисадеса Саймон повесил трубку телефона Ноя Скотта и задумчиво откинулся на спинку кожаного кресла.

Джанет только что сидела на большом столе перед Саймоном в непринужденной манере, держа в руке несколько отчетов от Ноя Скотта, болтая босыми ногами и глядя на них с интересом.

Увидев, как Саймон повесил трубку, Джанет наклонилась вперед, пнула Саймона ногой и сказала: «Маленький ублюдок, теперь я верю, что тебе не понадобится много лет, чтобы реализовать эти три желания».

Мысли, которые не сходились воедино, были прерваны. Саймон просто улыбнулся и, положив ножки женщины себе на колени, пощекотал ей ступню и спросил: «Ты не верила в это раньше?»

Джанет хихикнув, отдёрнула ногу и ответила: «Конечно, я верила в это. Но я не ожидала, что ты заработаешь такие большие деньги. Наша семья, начиная с моего прадеда, за более чем сто лет накопила только 2 миллиарда долларов».

Саймон сказал: «Зато я определенно не могу способствовать отмене федерального налога на наследство, так что твоя семья сильнее».

Когда в первой половине года раскрылись отношения между Саймоном и Джанет, в газетах появились сообщения о том, что семья Джонстон подтолкнула Австралию к отмене налога на наследство. Возможность повлиять на основную налоговую систему страны, это настоящая глубокая основа.

Теперь, несмотря на то, что у него сотни миллионов долларов состояния, когда богатство Саймона станет очевидным, в глазах многих людей он может оказаться просто «жирной овцой».

Саймон также очень ясно понимает это.

Для переродившегося в прошлом человека накопить богатство не так уж и сложно.

Самый простой способ - рыночная стоимость Microsoft сейчас составляет всего около 1 миллиарда долларов. Саймон потратит 200 миллионов долларов на покупку акций «Майкрософт» и будет держать их до 2000 года, затем продать их на пике рыночной стоимости «Майкрософт» в 600 миллиардов долларов, и он мог немедленно стать мультимиллиардером.

Недвижимость в Северной Америке сейчас находится на самой высокой отметке. Многие семьи среднего класса, вероятно, могут заработать деньги, просто продав свой дом и вложившись в «Майкрософт». Но для них абсолютно невозможно знать, что эти деньги могут сделать их мультимиллионерами более чем через десять лет.

Но Саймон знает.

Однако, если он просто заполучит кучу денег, даже если Саймон заработает 100 миллиардов долларов, если ему не хватает социального влияния, соответствующего этому богатству, он в конечном итоге станет всего лишь «жирной овцой» стоимостью 100 миллиардов долларов.

Поэтому Саймона не слишком устраивали огромные деньги, которые он заработал на рынке фьючерсов на фондовые индексы.

Чтобы избавиться от состояния «жирной овцы», ему еще предстоит пройти долгий путь.

Увидев молчание Саймона, Джанет терпеливо подождала, потом почесала ногой ногу мужчины и спросила: «О чем ты думаешь?»

Симон сказал правду: «Жирная овца».

«Ха-ха», - засмеялась Джанет, - «Ты это чувствуешь?»

Саймон задумался: «Что?»

«Ной», - подмигнула Джанет: «Он сегодня такой внимательный. Очевидно, с ним что-то не так».

Саймон услышал наблюдение Джанет, а затем уловил некоторые мысли в своей голове сразу после того, как повесил трубку. Он внезапно рассмеялся и сделал вывод: «Три раза подряд и 75 миллионов долларов превратились в 278,56 миллионов. Если «Леман Бразерс» не сделает выводы, Уолл-стрит не будет самим собой».

Джанет спросила: «Тогда что ты собираешься делать?»

«Зарабатывать деньги – их работа. Я мог бы проигнорировать их, пока операции «Леман Бразерс» не затрагивают наши интересы», - сказал Саймон, затем снова покачал головой и сказал: «Однако это кажется маловероятным».

Если «Леман Бразерс» при поддержке «Американ экспресс» последует за ним, сумма вовлечённого в его сделки капитала определенно превысит основную сумму менее 300 миллионов долларов на счете «Вестерос».

Если бы это была долгосрочная операция, возможно, это не имело бы значения, даже если бы за ним кто-то последовал. Но с обвалом фондового рынка в конце октября ситуация определенно иная.

В памяти Саймона во время катастрофы 1987 года меры правительства США по спасению были очень своевременными и эффективными, и фондовый рынок Северной Америки стабилизировался в течение недели. Более того, время, в течение которого индекс Samp;P 500 удерживался на отметке около 200 пунктов, еще меньше.

Для операции с короткими контрактами в плане Вестероса максимальная прибыль может быть получена только путем закрытия позиции около 200 пунктов. Однако объем однодневных контрактов на фьючерсном рынке фондовых индексов в конечном итоге ограничен.

Во время обвала фондового рынка, если «Леман бразерс» также установит большое количество коротких позиций, они определенно возьмут на себя инициативу по закрытию в первую очередь собственных контрактов. Контракты «Вестероса» могут быть проданы только после восстановления индекса. Тогда полученная прибыль обязательно значительно сократится.

Джанет, не перебивая, смотрела, как Саймон снова задумался.

Поразмыслив немного, Саймон сказал: «Не беспокойся об этом, подождём, пока съёмки «Криминального чтива» не закончатся».

По плану, «Криминальное чтиво» будет завершено в середине сентября, а у Саймона есть полмесяца до запуска.

Тем более, что вопрос кино - это для Саймона самое главное.

Накопив много богатства, Саймон должен обладать значительной властью, если он не хочет, чтобы его считали «жирной овцой».

Голливуд станет той основой власти, которую выбрал Саймон.

Если его влияние в киноиндустрии постепенно вывести на мировой уровень и объединить с огромным богатством, которое он накопит, Саймон действительно сможет избавиться от статуса «жирной овцы» и стать крупным игроком, который сможет влиять на эту страну и весь мир.

Джанет услышала, как Саймон сказал это, но она была немного озадачена: «Мы можем снять все деньги с фьючерсного счета. В этот момент Ной найдет себе уголок, чтобы пролить слезы».

«Нет», - покачал головой Саймон и с улыбкой сказал: «Сделать это сейчас – значит сказать им, что мы собираемся сменить фьючерсного брокера. Уолл-стрит на самом деле не настолько велик, неужели ты думаешь, что «Леман Бразерс» не сможет найти, где мы откроем счет?»

Джанет немного подумала и беспомощно сказала: «Похоже, это действительно так».

...

Незаметно пролетел ещё один уик-энд.

В мгновение ока наступил сентябрь.

На выходных, по личной договоренности генерального директора «Американ Экспресс» Джеймса Робинсона, «Леман Бразерс» мобилизовала 500 миллионов долларов единовременного финансирования, намереваясь тайно следить за операциями «Вестероса».

Однако, к удивлению Ноя Скотта, по сравнению с предыдущими тремя тяжелыми позициями, Саймон попросил его заключить на новой неделе только 6000 коротких месячных контрактов между 337 и 330.

Бык превратился в медведя, что действительно соответствовало ожиданиям Ноя Скотта.

Однако короткая позиция в 6000 контрактов заняла только 30% средств на счете Вестероса, что было намного меньше, чем позиция в 80%, удерживаемая ранее. Несколько ответственных лиц, которые мобилизовали большую сумму средств и хотели последовать за операцией Саймона, были полностью сбиты с толку.

Коэффициент владения 30% - очень консервативная долгосрочная позиционная стратегия.

В настоящее время весь Уолл-стрит понимает, что после пятилетнего бычьего тренда североамериканский фондовый рынок все-таки неизбежно перейдет в состояние спада. Таким образом, действия «Вестероса» в это время похожи на последний штрих - как можно больше супа после еды и питья.

Может быть.

Праздник закончился, как только они пришли на пир?

Если «Американ экспресс» не может получить огромную прибыль за короткий период времени, она определенно не сможет держать огромную сумму в 500 миллионов долларов на фьючерсном счете в течение длительного времени.

Ной Скотт даже заподозрил, что Саймон узнал о секретной операции своего брокера, и притормозил свою активность. Но и в этом нет смысла. Если Саймон поймет, что «Леман Брезерс» намерен последовать его примеру, он обязательно сменит брокера.

Нет причин хранить деньги, которые должны зарабатывать, не зарабатывая.

В этих сомнениях первая неделя сентября закончилась, и на североамериканском фондовом рынке произошел крутой разворот. На следующей неделе индекс Samp;P 500 упал с отметки выше 330 пунктов примерно до 310 пунктов.

Это по-прежнему падение на 20 пунктов.

При мультипликаторе контракта 500 долларов прибыль или убыток по одному контракту достигли 10 000 долларов.

В результате всего за одну неделю балансовая прибыль 6 000 коротких контрактов Вестероса превысила 60 миллионов долларов.

Однако книжная прибыль на счете «Леман Бразерс» еще более значительна, и Ной Скотт построил позицию ровно в два раза превышающую позицию «Вестероса». После того, как Саймон перестал наращивать позиции, он не мог не купить ещё 3000 контрактов, в результате чего короткая контрактная позиция на счете «Леман Бразерс» составила 15 000.

Всего за одну неделю балансовая прибыль на счете «Леман Бразерс» превысила 150 миллионов долларов.

Однако.

На этот раз Саймон не выставил ордер на продажу.

В отличие от стабильности Саймона, Скотт и его сын, лично ответственные за эту операцию, никак не могли успокоиться.

Прибыль в 150 миллионов долларов почти эквивалентна квартальной чистой прибыли всего «Американ Экспресс». И, что наиболее важно, как непосредственные руководители проекта и трейдер, такая прибыль также означает, что они получат огромные бонусы в конце года.

Более того, если индекс Samp;P 500 продолжит снижаться, это хорошо, но по мере приближения третьего четверга сентября, который является последним днем поставки контрактов, индекс Samp;P 500, который до этого резко упал, снова начал расти.

15 000 контрактов «Леман Бразерс» означают, что каждое увеличение или уменьшение индекса Samp;P 500 на 1 пункт представляет собой прибыль или убыток в размере 7,5 миллионов долларов.

В результате индекс Samp;P 500 начал постепенно расти с 310 пунктов, и брокеры наблюдали за пошаговыми потерями «7,5 миллионов долларов». Когда индекс Samp;P 500 поднялся к 320 пунктам, Саймон все еще не отдавал никаких торговых приказов. Давление всех руководителей «Американ Экспресс», включая генерального директора Джеймса Робинсона, которые знали, что эта операция больше не может продолжаться, стало невыносимым, и Ной Скотт наконец начал ликвидировать позицию.

Но рост индекса Samp;P 500 не остановился.

Когда «Леман Бразерс» в спешке завершил ликвидацию 15 000 контрактов, индекс Samp;P 500 снова поднялся до 326 пунктов. Первоначально потенциальная прибыль составляла более 150 миллионов долларов, но в итоге «Леман Бразерс» получил только 56 миллионов долларов прибыли.

56 миллионов долларов США, что, очевидно, является очень существенной выгодой, но по сравнению с первоначальной балансовой прибылью в 150 миллионов долларов, она все еще слишком сильно сократилась.

«Котировки индекса Samp;P500 с мая 1987 по конец года»

Затем развитие вещей снова вышло за рамки ожиданий «Американ экспресс».

17 сентября, в третью дату поставки фьючерсов на фондовые индексы в 1987 году, индекс Samp;P 500 взлетел до 328 пунктов, но не продолжил рост, а снова начал падать.

За исключением следующих выходных, всего за три торговых дня, как американские горки, индекс Samp;P 500 снова упал с максимума в 328 пунктов до 313 пунктов.

В настоящее время.

На счету «Вестероса» еще 6000 контрактов, которые все эти дни оставались неподвижными, а накопленная балансовая прибыль снова приближается к 60 миллионам долларов.

Столкнувшись с этой ситуацией, Ной Скотт, Нельсон Скотт и даже Джеймс Робинсон были полностью ошеломлены.

Что именно произошло?

Этот ребенок сделал это специально?

Что он будет делать дальше?

Мы хотим продолжить сейчас?

Лос-Анджелес.

В отличие от настроения «американских горок» Ноя Скотта и других, Саймон, который ожидал резких колебаний в сентябре, в основном посвятил себя финальным съёмкам «Криминального чтива», за исключением просмотра отчетов о колебаниях индексов, которые отправляются из Чикаго каждый день.

Наконец, суббота, 19 сентября.

Поскольку осталось только несколько последних кадров, команда решила поработать сверхурочно на выходных. В этот день Саймон закончил официальную съёмку своего второго фильма после того как он вернулся в эту эпоху

Голливудский Охотник 120. Крах

Колебания индекса, похожие на американские горки, длились более полумесяца. 23 сентября, когда индекс Samp;P 500 упал ниже 310 пунктов, Ной Скотт наконец получил приказ Саймона снова закрыть позицию. С 23 по 25 сентября, в течение трех дней, 6000 коротких контрактов, удерживаемых «Вестеросом», были исполнены в среднем на 307 пунктах, и Саймон получил еще одну прибыль в размере 76,26 миллиона долларов.

Кроме того, через месяц после выхода «Беги Лола, беги», из-за тесного сотрудничества между двумя сторонами, «Орион» не стал преднамеренно затягивать, и с радостью выплатил «Вестеросу» его долю в кассовых сборах в размере 32,51 миллиона долларов в соответствии с контрактом.

Таким образом, без учета кредита, который вообще не планируется использовать, средства, принадлежащие Саймону, достигли 387,33 миллиона долларов.

Когда Ной Скотт и другие все еще задавались вопросом о намерениях Саймона в отношении консервативной операции в сентябре, ликвидация закончилась. После нескольких дней молчания 30 сентября Саймон внезапно перевёл все средства «Вестерос» со счета «Леман Бразерс».

Ной Скотт наконец понял, что независимо от того, знал ли Саймон о намерении «Леман Бразерс» последовать его примеру, он их остерегался.

В конце концов, Уолл-стрит невелика. Более того, рынок фьючерсов на фондовые индексы в настоящее время все еще использует режим ручной торговли на месте. Рынок торговли фьючерсами на фондовые индексы Чикагской товарной биржи на самом деле очень очевиден. Таким образом, после небольшого наблюдения и расследования Ной Скотт в основном определил, что Саймон распределил средства в руках нескольких других брокеров, и снова начал открывать короткие позиции.

Однако операцию следования за Вестеросом в сентябре назвали «провалом», и у «Леман Бразерс» появились сомнения относительно того, следует ли предпринимать дальнейшие действия. Более того, другой крупный клиент «Квантум Фонд» почти одновременно с Саймоном в начале октября начал покупать долгосрочные контракты, что полностью противоположно «Вестеросу», и это заставило Ноя Скотта и других колебаться ещё больше.

«Квантум Фонд» Джорджа Сороса, хотя и не пользовался такой громкой репутацией, как позже, был создан более десяти лет назад и с тех пор работал со средней годовой доходностью более 30%, что по-прежнему делает его известным на Уолл-стрит.

С одной стороны - крупный хедж-фонд с выдающейся производительностью, а с другой - внезапно успешный голливудский новичок.

Их действия полностью противоположны.

После некоторых колебаний Джеймс Робинсон, который принимал решения за кулисами, все-таки не смог определиться и просто сказал Ною Скотту наблюдать за происходящим со стороны.

Ни одна компания в эту эпоху не может недооценить 500 миллионов долларов наличными. Если средства, принадлежащие Ною Скотту, принесут убыток, теневую операцию будет легко разоблачить. В итоге позиция Джеймса Робинсона в качестве генерального директора «Американ Экспресс» окажется под угрозой.

«Леман Бразерс» пришлось ждать и смотреть, но время не останавливалось.

Готовясь к последнему бою, Саймон мобилизовал все подготовленные средства.

С 1 октября несколько фьючерсных брокеров, тайно нанятых Саймоном, начали открывать короткие позиции со скоростью 2 000 контрактов в день. В то же время североамериканский фондовый рынок начал ускоряться вниз после входа в октябрь, и индекс Samp;P 500 снова упал до минимума, близкого к 280 пунктам, всего за две недели.

...

Здесь, в Лос-Анджелесе.

Когда съёмки «Криминального чтива» были закончены, 14 сентября в Нью-Йорке официально стартовала съёмка «Когда Гарри встретил Салли».

Завершив съемки «Криминального чтива» Саймон не сразу занялся его постпроизводством и не спешил в Нью-Йорк, потому что постпроизводство «Пункта назначения» также был завершено в конце сентября, а до выхода фильма в прокат 23 октября остался всего один месяц.

Под наблюдением Эми Паскаль Саймон не беспокоится о том, что «Фокс» не сделает все возможное в рекламе «Пункта назначения». Однако, чтобы накопить некоторый опыт дистрибуции для «Дейенерис», Саймон лично участвовал в этой работе.

Погружённый в большое количество работы, время неизбежно пролетает незаметно.

В эти дни драматический триллер от «Парамаунта» «Роковое влечение» с Майклом Дугласом в главной роли неожиданно ударил по кассовым сборам.

Хотя он был запущен в кинотеатры в конце сентября, это тоже непопулярный период на уровне кладбища, но всего за четыре недели кассовые сборы «Рокового влечения» приблизились к 50 миллионам долларов. В дополнению к «Эффекту бабочки» и «Полицейскому из Беверли-Хиллз 2» появился еще один североамериканский фильм, кассовые сборы которого, как ожидается, превысят 100 миллионов долларов.

По кассовым сборам фильм «Роковое искушение» напомнил Саймону другой более известный фильм Майкла Дугласа «Основной инстинкт».

После нескольких успешных внутренних просмотров «Пункта назначения» «Фокс» начал убеждать Саймона как можно скорее завершить последний сценарий исходного контракта. Напоминание «Рокового влечения» подтолкнуло Саймона написать набросок сценария для «Основного инстинкта».

В мгновение ока наступил понедельник, 19 октября.

Внутри особняка в Палисадес.

Сразу после четырех часов утра Саймон проснулся без всякой сонливости.

Поднявшись, он направился прямо в кабинет рядом с главной спальней и откинулся на большом кожаном кресле. Саймон не спешил брать трубку, но еще раз прочитал последние отчеты нескольких фьючерсных брокеров и фондовых рынков.

В течение 12 торговых дней с 1 по 16 октября «Вестерос» заключил в общей сложности 26 700 коротких контрактов на позициях от 300 до 280 пунктов по индексу Samp;P 500, не оставляя резервных средств на случай колебаний индекса вверх.

Имея все средства в размере 387,33 миллиона долларов США, даже с абсолютной уверенностью в своем сердце, Саймон неизбежно будет беспокоиться, когда что-то пойдет не так.

К счастью.

Некоторые вещи его в памяти все же происходили вовремя.

Буквально вчера министр финансов США Бейкер заявил в телепрограмме, что, если Федеративная Республика Германия не снизит процентные ставки, Соединенные Штаты будут продолжать рассматривать возможность девальвации доллара. Очевидная причина в том, что определенный вид товаров обязательно упадет в цене, и владелец обязательно решит его продать. Если доллар продолжит обесцениваться, это, естественно, будет способствовать бегству капитала.

В предыдущую пятницу североамериканский фондовый рынок уже показал признаки обвала. 16 октября индекс «Доу Джонс» упал с пика в 2700 пунктов в августе до 2200 пунктов. Ухудшение торгового и финансового дефицита в США в третьем квартале уже сделало североамериканский фондовый рынок опасным.

Совершенно несвоевременное выступление Бейкера в телешоу оказалось последней соломинкой, сломавшей хребет верблюду.

Саймон считает, что многие вещи никогда не происходят без причины. Поэтому вчерашнее выступление Бейкера в телешоу и последовавшее за ним щедрое преувеличение в СМИ естественно напомнило ему о теории заговора.

Конечно, это не имеет к нему никакого отношения.

Даже если экономика США вернется в эпоху Великой депрессии, он ничего не почувствует.

Время открытия Нью-Йоркской фондовой биржи - 9:30 по восточному времени, а время открытия Чикагской товарной биржи - 8:30 по центральному времени, которое фактически синхронизировано с Нью-Йоркской фондовой биржей.

Что касается Лос-Анджелеса, Саймону нужно только дождаться 6:30.

Однако сразу после шести утра зазвонили три телефона, которые Саймон специально установил в кабинете.

Хотя установленное время торговли составляет полчаса, на самом деле биржевые торги на торговых площадках Нью-Йорка и Чикаго часто начинаются до открытия рынка.

Прежде чем вложить средства через «Леман Бразерс», Саймон тайно открыл фьючерсные счета на фондовые индексы в инвестиционных банках «Голдман Сакс», «Морган Стэнли» и «Ферст Бостон», также занимающихся фьючерсным брокерским бизнесом.

Фактически, Саймон все еще не знает о предыдущих секретных действиях «Леман Бразерс», но он также считает, что финансисты, должно быть, заметили его действия за прошедшие месяцы. Однако Саймону теперь уже все равно, раз дело дошло до настоящего момента.

Если «Леман Бразерс» последует его примеру, это в худшем случае добавит некоторого сопротивления ликвидации позиций «Вестероса» в ближайшие несколько дней. Однако Саймон не верил, что «Леман Бразерс» легко раскроет предыдущие транзакции «Вестероса» другим инвестиционным банкам, чтобы побудить несколько компаний, таких как «Голдман Сакс», последовать за их собственными действиями.

Конкуренция на Уолл-стрит очень ожесточенная. Как только «Леман Бразерс» сделает это, такие участники, как «Голдман Сакс», не будут возражать, что их как «рыболова тащат в воду», и с удовольствие съедят«наживку», оставленную «Леман Бразерс».

Трейдеры из «Голдман Сакс», «Морган Стэнли» и «Ферст Бостон» последовательно сообщили Саймону по телефону, что более чем за 20 минут до открытия на Чикагской товарной бирже было большое количество длинных заявок на продажу контрактов, а самая низкая цена даже достигла 253 пунктов. По сравнению с 281 пунктом на момент закрытия торгов в прошлую пятницу, он упал на 28 пунктов, то есть почти на 10%.

Первоначальная сделка Саймона ждала полных полтора месяца, прежде чем индекс Samp;P 500 вырос с 270 до 290.

Сейчас, сразу после выходных и незадолго до открытия, индекс Samp;P 500 упал на 28 пунктов. Несмотря на то, что он находился за тысячи миль отсюда, Саймон мог представить, какие темные тучи будут в это время в вестибюле Нью-Йоркской фондовой биржи и Чикагской товарной биржи.

Джанет не знала, когда она вошла, все еще в пижаме и босиком. Однако на этот раз женщина не была похожа на ленивого котенка, каким была раньше. У нее были яркие глаза, и она больше не опиралась на руки Саймона. Она тихонько придвинула стул и села напротив стола, прислушиваясь к разговору Саймона с Чикаго.

Хотя котировки упали на 28 пунктов, больше, чем за любой предыдущий раунд операций, Саймон все же очень решительно отклонил предложение трейдера закрыть позицию.

Получив три звонка подряд, Саймон положил трубку, а Джанет сверкнула глазами и спросила с некоторой неуверенностью в выражении лица: «Сколько сейчас?»

«Он упал до 253 пунктов».

- сказал Саймон, взял пульт и включил телевизор, который был установлен в кабинете в последние несколько дней. На экране кипел хаос Нью-Йоркской фондовой биржи, и ведущий комментировал ситуацию дрожащим голосом.

По словам ведущего, начиная с 9 часов утра по восточному времени Нью-Йоркская фондовая биржа также собрала много акций, проданных всего за десять минут.

Некоторое время, тихо прослушивая репортаж на экране телевизора, Джанет повернула голову и посмотрела на Саймона с легким возбуждением на лице, явно выражавшимся из страха, что мир не будет хаотичным: «Сколько?»

Саймон посмотрел на Джанет и хотел ущипнуть её за нос, но он просто покачал головой и сказал: «Это так хаотично, откуда я мог знать».

Глаза Джанет несколько раз моргнули, она скривила губы, но перестала задавать вопросы.

Хотя он понимал, что Джанет должна что-то слабо осознавать, в любом случае Саймону абсолютно невозможно признаться прямо. Нельзя сказать, что он недостаточно доверяет Джанет, но его собственный опыт настолько невероятен, что Саймон не сможет справиться с последствиями разоблачения определенных вещей.

На экране телевизора, в хаотической картине непрерывного переключения между основными камерами, последние десять минут пролетели незаметно.

В 6:30 по времени Лос-Анджелеса одновременно открылись Нью-Йоркская фондовая биржа и Чикагская товарная биржа.

В Нью-Йорке индекс Доу-Джонса упал на 67 пунктов, как только рынок открылся, а затем начал разворачиваться к худшему.

Еще более шокирует ситуация на Чикагской товарной бирже.

Индекс Samp;P 500 сделал гэп сразу после открытия и открылся снижением, упав с 281 пункта на закрытии рынка на прошлой неделе до 198 пунктов, что представляет собой ужасающее падение на 29%.

Среднее значение коротких контрактов, удерживаемых «Вестеросом», составляет около 290 пунктов.

Согласно самому низкому значению в 198 пунктов в индексе Samp;P 500, каждый короткий контракт, удерживаемый Саймоном, принес балансовый доход в размере 45 000 долларов, что представляет собой маржу прибыли более 300% по сравнению с ценой контракта в 14 500 долларов.

Конечно, Саймон не рассчитывает, что сможет закрыть позицию при минимальном значении 198 пунктов.

Поскольку на рынке фьючерсов на фондовые индексы в настоящее время не применяется система ежедневных расчетов без долгов, до тех пор, пока перед завтрашней сделкой не будет добавлено достаточно денег, большинство неправильных длинных контрактов не будет принудительно ликвидировано. Поэтому резать мясо и уходить с рынка решат только те, кто полностью лишился возможности предварительных переговоров. Сегодняшний объем ликвидации коротких контрактов определенно намного ниже, чем обычно.

Таким образом, Саймон просто зафиксировал интервал ликвидации между 200 и 210 баллами.

Даже если он рассчитан на 210 пунктов, короткий контракт «Вестероса» все равно может принести единовременную прибыль в размере 40 000 долларов, чего достаточно.

Более того, закрывая короткую позицию Саймон, не раздумывая, начинает следующую операцию, и снова покупает длинные контракты тоже от 200 до 210 пунктов.

19 октября 1987 года, несомненно, был тяжелым днем для многих.

Саймон постоянно разговаривал по телефону, но почувствовал, что день быстро закончился.

Когда Чикагская товарная биржа официально закрылась, в Лос-Анджелесе было сразу после полудня.

Согласно статистике, из 26 700 коротких контрактов на счете компании Вестероса только 8 300 были закрыты за этот торговый день, а 18 500 контрактов оставались на счете, ожидая обработки. Кроме того, количество длинных контрактов, которые «Вестерос» повторно открыла между 200 и 210 пунктами, также достигло 3 500.

В последнем телефонном разговоре тон трейдера «Морган Стэнли» был явно полон сожаления, и эти слова подразумевали, что Саймон был слишком жадным. Если бы Саймон установил более высокий предел ликвидации, «Вестерос» мог бы сегодня ликвидировать более половины своих позиций.

Теперь, когда федеральное правительство вмешается, чтобы спасти рынок, возможно, только завтра, индекс Samp;P 500 может резко отскочить, и Саймон полностью упустит такую возможность для получения большей прибыли.

Однако Саймона не слишком беспокоят сожаления трейдера.

Если память ему не изменила, у него осталось как минимум два дня.

Голливудский Охотник 121. Я сожалею

«По состоянию на вчерашнее закрытие индекс «Доу Джонс» упал на 508 пунктов, а федеральный фондовый рынок в целом потерял 503 миллиарда долларов».

«1987 год равен 1929 году?»

«Паника продолжает распространяться. Представители SEC срочно пояснили, что планов временного закрытия фондовой биржи нет».

«Джеймс Бейкер должен взять на себя вину и уйти в отставку за свои неуместные комментарии».

«Фьючерсы на индекс Samp;P 500 группы «CME» потеряли 3,52 миллиарда долларов из-за длинных позиций, и существует огромное давление с требованием увеличения маржи».

«Федеральная резервная система провела экстренное заседание, чтобы потребовать от крупных банков предоставить биржам достаточные средства и кредиты, чтобы избежать дефолтов по сделкам, усугубляющих рыночный кризис».

«Председатель Чикагской товарной биржи Лео Меламед сделал заявление: Клиринговый банк группы «CME» получил в общей сложности 3,7 миллиарда долларов в виде требований о внесении залога, и биржа как обычно откроется в 8:30 по центральному времени».

«Лео Меламед, глава группы «CME» (Чикагской товарной биржы), организатор торговли валютными и индексными фьючерсами в мире»

"..."

"..."

Кривая резкого падения почти такая же, как в 1929 году, не давала спать бессчетному количеству людей всю ночь.

Серия серьезных цепных реакций, вызванных крахом фондового рынка в 1929 году, включая банкротство банков, закрытие заводов и неурожай на фермах, привела к разорению почти трети всего населения США. В худшем случае нехватка продовольствия даже вызвала недоедание в стране.

С 1929 по 1933 год количество смертей в Соединенных Штатах достигло 7 миллионов всего за четыре года, что эквивалентно 7% от общей численности 100-миллионного населения Соединенных Штатов в то время, а уровень смертности намного превышал средний уровень в США в нормальные годы.

В 1987 году люди, стоявшие на вершине американской пирамиды, в основном все еще хранят глубокие воспоминания об эпохе Великой депрессии. Таким образом, всего за один день федеральное правительство быстро запустило серию планов спасения любой ценой.

Рано утром 20 октября председатель ФРС Гринспен, который только месяц назад вступил в должность, решительно «открыл шлюзы и выпустил воду» и прямо объявил, что федеральная базовая процентная ставка будет значительно снижена на 0,75 процентных пункта. ФРС будет покупать облигации у крупных североамериканских банков для чего зарезервирована наличность в размере 12 миллиардов долларов.

«Алан Гринспен»

Впоследствии, от Белого дома до местных банков в различных штатах США, все начали принимать существенные меры по спасению.

Под влиянием этой серии хороших новостей после открытия рынка во вторник индекс «Доу Джонс» начал восстанавливаться, поднявшись с 1738 пунктов вчера до максимума в 2035 пунктов в течение получаса.

Просто пузырь фондового рынка, накопившийся за пять лет, нельзя сразу исправить одним или двумя выстрелами.

После кратковременного отскока индекс Доу-Джонса снова резко развернулся.

С другой стороны, индекс Samp;P 500, который тесно связан с индексом «Доу Джонс», после открытия имеет почти такую же тенденцию.

Индекс Samp;P 500 закрылся на уровне 201 пункта в понедельник и открылся во вторник. Он также устремился к 245 пунктам за полчаса, а затем снова упал.

...

Лос-Анджелес.

В особняке Палисадес Саймон закрыл 8 300 коротких контрактов вчера с минимума 200 до 210 по Samp;P 500 с однодневной прибылью более 350 миллионов долларов США. В то же время на счете Вестероса было заключено 3500 длинных контрактов на сумму от 200 до 210 пунктов.

На открытии рынка во вторник Саймон терпеливо переждал, пока индекс Samp;P 500 ненадолго поднимался, затем решительно зафиксировал потолок ликвидации при индексе в 220 пунктов и начал продавать, продолжая устанавливать длинные контракты в том же диапазоне.

Кроме того, Саймон также снял 200 миллионов долларов из вчерашней прибыли, перешел на Нью-Йоркскую фондовую биржу и начал покупать различные акции, предусмотренные планом.

...

Чикаго.

Время быстро подошло к четвергу.

В 7 часов утра по центральному времени Ной Скотт, который в последние дни отдыхал в среднем менее пяти часов, поспешил в филиал «Леман Бразерс» в Чикаго с двумя налитыми кровью глазами.

В качестве вице-президента «Леман Бразерс» Ной Скотт управляет торговой командой из шести аналитиков и имеет свой отдельный офис.

Бросив портфель и сегодняшнюю газету рядом с собой, Ной Скотт сел за свой стол и включил компьютер, но он не мог не почувствовать себя немного ошеломленным: сколько заработал этот парень?

После того, как Джеймс Робинсон некоторое время назад принял выжидательное решение, Ной Скотт занял 1 миллион долларов у своего отца и тайно купил 55 коротких контрактов на Samp;P 500, потратив 80% суммы, как и Вестерос в предыдущих операциях.

Ной Скотт действительно хотел сделать ставку на то, действительно ли человек, о котором вздыхали все его одногруппницы, настолько потрясающий.

Затем.

В понедельник Ной Скотт почувствовал себя богатым в одночасье.

55 контрактов, все закрытые на нижней границе 200 пунктов индекса Samp;P 500, Ной Скотт легко заработал 2 миллиона долларов.

Однако Ной Скотт совсем не обрадовался. Он все думал о деньгах, которые Саймон снял со счета «Леман Бразерс», более 350 миллионов долларов, если он как и до этого 80% потратил на покупку, то приобрёл почти 20 000 коротких контрактов.

При 20 000 контрактов, очевидно, невозможно завершить ликвидацию в самой низкой точке индекса Samp;P 500, но даже в соответствии с точкой закрытия в 259 пунктов в среду короткие позиции Саймона Вестероса могут принести большую прибыль.

Более того, если он не будет таким жадным, Саймон Вестерос определенно сможет закрыть все позиции в понедельник и вторник в течение двух дней подряд. Если же одновременно открывать длинные позиции то его доход определенно сможет увеличиться ещё больше.

Ной Скотт - человек большого самоконтроля. Закрыв эти 55 контрактов в понедельник и заработав 2 миллиона долларов, он решительно остановился.

Хотя федеральное правительство своевременно приняло ряд действенных мер по спасению, никто не может быть уверен, продолжит ли фондовый рынок США резко падать, как это было в 1929 году. Но в настоящее время, оглядываясь на кривую индекса Samp;P 500 с понедельника по среду, помня о безошибочных предыдущих операциях молодого человека, Ной Скотт почти на 100% уверен, что другая сторона обязательно восстановит длинные позиции и начнёт игру на повышение.

В понедельник рынок сделал гэп и открылся снижением, а индекс Samp;P 500 закрылся на уровне 201 пункта.

После непродолжительного роста во вторник индекс Samp;P 500 по-прежнему закрылся на минимальном уровне 212 пунктов.

Гэп на повышение открылся в среду на отметке 237 пунктов и закрылся на отметке 259 пунктов, и рынок стабилизировался.

«Индекс Samp;P500 после «черного понедельника» и до конца года»

Итак, если вы такой молодой человек, вам, вероятно, следовало завершить все операции по ликвидации коротких контрактов в понедельник и вторник, и если закупиться длинными контрактами в течение этого периода, вы обязательно снова получите большую сумму денег в среду.

350 миллионов долларов в качестве основного долга.

80% вложено в контракты.

Сейчас.

Ной Скотт все чаще задается вопросом, сколько Саймон Вестерос заработал за последние дни?

1 миллиард долларов?

Даже если он не смог заработать так много, но, Саймон Вестерос, которому в этом году всего 19 лет, теперь должен стать богатым человеком, практически миллиардером.

Неправильно.

Возможно, он в доле с Джанет Джонстон.

Но.

Один миллиард долларов!

В любом случае Ной Скотт знал, что, возможно, ему никогда не удастся сравниться по богатству с этими двумя людьми в своей жизни.

Просто 1 миллиард долларов, как этот парень планирует их потратить?

Возможно.

Полгода назад Саймон Вестерос и Джанет Джонстон сообщили, что собираются обратиться в суд из-за проблемы с распределением доходов «Беги Лола, беги». Теперь, с таким огромным доходом, даже если эти двое любили друг друга раньше, перед лицом огромного богатства, может быть, они снова поссорятся?

Пока он думал об этом с некоторым предвкушением, в это время дверь кабинета Ноя Скотта внезапно распахнулась. Зашёл подчинённый ему аналитик и сказал: «Ной, это нехорошо. Повсюду ходят новости о том, что мы продадим тысячи контрактов после открытия рынка?»

Ной Скотт все еще был немного ошеломлен и подсознательно спросил: «Что?»

Аналитик сказал: «Это касается контрактов «Квантум фонда», кто-то слил новость о том, что мы продадим эту партию контрактов».

В начале октября «Квантум фонд» Сороса и компания Саймона Вестероса начали одновременно наращивать позиции. Однако «Квантум фонд» купил более 30 000 длинных контрактов в течение большей части месяца.

После начала краха часть позиций «Квантум фонд» была принудительно закрыта. После маржин-колла вчера ситуация стабилизировалась, и фонд снова закрыл часть позиций. Но в настоящее время на счету «Квантум фонда» остается 9000 контрактов.

Несмотря на то, что меры по спасению федерального правительства вчера начали приносить свои плоды, все понимают, что индекс Samp;P 500 не может вернуться к максимуму в 300 пунктов в краткосрочной перспективе, и для «Квантум фонда» нет другого варианта, кроме фиксации убытков и ухода с рынка.

Конечно, в «Леман Бразерс» торговая команда Ноя Скотта не единственная.

Крупных клиентов, таких как «Квантум фонд», ведут непосредственные начальники Ноя Скотта, и старший вице-президент «Леман Бразерс» несет личную ответственность.

Услышав объяснения своих людей, Ной Скотт расслабился и сказал: «Чарли, это не имеет к нам никакого отношения, не так ли? Уилл напортачил, это его дело». Итак, Ной Скотт взглянул на свои часы, хлопнул в ладоши и сказал: «Хорошо, все собираемся, мы скоро начнём работать, давайте сначала встретимся».

8:30 по центральному времени.

Когда Чикагская товарная биржа официально открылась, Ной Скотт узнал, насколько плохо, что новость о том, что «Леман Бразерс» собираются продать тысячи контрактов, просочились раньше времени, и как сильно это повлияло на весь рынок.

«Чикагская товарная бираж (CME Group)»

Поскольку все заранее узнали, что «Леман Бразерс» собирался продать большое количество контрактов, после открытия рынка все остальные брокеры в «CME Group» начали ждать и смотреть и вообще не принимали заказы на продажу «Леман Бразерс». В результате под давлением рыночных продаж индекс Samp;P 500 всего за десять минут упал с 256 пунктов на момент закрытия вчерашнего дня до 197 пунктов.

Лос-Анджелес.

В особняке Палисадеса было еще раннее утро, и Джанет, которая уже немного вымоталась, сегодня рано не встала.

В понедельник и вторник «Вестерос» имел 26 700 коротких контрактов, что выше оценки Ноя Скотта, а сегодня осталось менее 5 000 контрактов. В то же время Саймон снова открыл в общей сложности 7000 длинных позиций в диапазоне от 200 до 220 пунктов в понедельник и вторник и завершил ликвидацию 2000 длинных контрактов на максимуме 250 пунктов в среду.

Услышав по телефону, что ожидается, что индекс Samp;P 500 снова упадет, Саймон решительно отдал приказ закрыть короткие позиции.

Если память верна, у Саймона осталось меньше трех часов. В середине дня по центральному времени, после того как утреннее давление продавцов будет преодолено, Samp;P 500 снова отскочит.

За последние дни «Голдман Сакс» и несколько других трейдеров ознакомились с операционными намерениями Саймона, поэтому, естественно, нет необходимости тратить больше слов.

Затем Саймон обратил свое внимание на Нью-Йорк.

За предыдущие два дня Саймон собрал в общей сложности 400 миллионов долларов, и все они были переведены на фондовый рынок Нью-Йорка. Его стратегия покупки акций также очень проста и понятна.

Перед окончательной операцией Саймон уже составил список технологических акций, которые он планировал купить. Конечно, было много таких компаний, как Apple, Microsoft, Intel, Oracle и SUN. Конечно, Саймон не забыл замешать в нем немного песка.

На его памяти, после кратковременного спада, североамериканский фондовый рынок в основном демонстрировал устойчивую восходящую позицию до 2000 года. Таким образом, крах в конце октября 1987 года можно назвать лучшим временем для покупки.

Благодаря заранее разработанному плану все 400 миллионов долларов, которые Саймон вложил за два дня, были превращены в акции. После того, как рынок вчера закрылся, Саймон снова снял 200 миллионов долларов с фьючерсного счета для сегодняшней закупочной операции. Он продолжит вкладывать деньги и покупать.

Даже если он не станет держать эти акции более десяти лет, после краха фондовый рынок Северной Америки быстро восстановится. В следующие несколько месяцев эта партия акций по-прежнему будет приносить очень значительную прибыль.

Бурный день скоро закончился.

На следующий день было 23 октября, пятница, день выхода «Пункта назначения».

Индекс Samp;P 500 в четверг закрылся на отметке 237 пунктов. После открытия рынка в пятницу плохих новостей с рынка не поступало, и индекс Samp;P 500 поднялся выше 250 пунктов. Ликвидация короткой позиции была завершена в четверг, и Саймон также ликвидировал все длинные контракты, которые он поспешно купил в предыдущие дни.

Затем.

Наконец-то настало время для окончательного сбора статистики.

Захватывающий момент.

С 19 по 23 октября за пять дней Вестерос продал 26 700 коротких контрактов, установленных на максимуме около 290 пунктов между 200 и 220 пунктами, с совокупной прибылью 1,068 миллиарда долларов. В то же время в течение того же трехдневного периода минимума Саймон заключил 8000 длинных контрактов на значениях от 200 до 220 пунктов, все из которых были закрыты выше 250 пунктов, что принесло еще 165 миллионов долларов прибыли.

Учитывая первоначальную основную сумму в 387 миллионов долларов на счете Вестероса и пятимесячный период операций с фьючерсами на фондовые индексы, первоначальные 75 миллионов долларов Саймона взлетели до 1,62 миллиарда долларов в настоящее время.

После подробной статистики окончательных финансовых данных Саймон и Джанет были ошеломлены на несколько минут.

В памяти Саймона действительно ходили слухи, как на фьючерсном рынке 7 миллионов были раздуты до 2 миллиардов. Но в это время, видя, что средства в его руке внезапно увеличились более чем в двадцать раз всего за пять месяцев, он все еще чувствовал себя немного невероятным.

Реакция Джанет была еще более прямой. После долгого периода оцепенения женщина наклонилась, с любопытством обняла тело Саймона и сказала: «Маленький ублюдок, я сожалею об этом».

Голливудский Охотник 122. Визит

В кабинете.

Саймон услышал, как женщина в его руках сказала это, улыбнулся, похлопал ее по талии и сказал: «Тогда что ты хочешь сделать?»

Джанет просто поймала Саймона за запястье и несколько раз укусила, подняла глаза и спросила: «Маленький ублюдок, как ты собираешься потратить эти деньги?»

Саймон указал на стопку квитанций об операциях с акциями на столе и сказал: «Ты видишь это, я уже купил акции на 800 миллионов долларов. После уплаты налогов я планирую конвертировать все деньги в акции».

Американцы часто, как мантру, повторяют: «В этой стране никуда не деться только от смерти и налогов».

Прибыль в размере 1,62 миллиарда долларов также означает огромный налог, который заставит людей почувствовать себя несчастными.

Согласно плану налоговой реформы, только что запущенному правительством в прошлом году, 1,62 миллиарда долларов на счете «Вестероса» являются частью прибыли от торговли фьючерсами на фондовые индексы и облагаются налогом на прирост капитала в размере 28%. Оставшаяся часть дохода от «Беги Лола, беги» также не может избежать налогообложения.

Грубо говоря, «Вестеросу» придется заплатить более 450 миллионов долларов налогов в конце года. После вычитания доли дохода Джанет от «Беги Лола, беги» Саймон, в итоге, получит всего около 1,1 миллиарда долларов.

Джанет, очевидно, была немного удивлена, когда услышала решение Саймона: «Все в акциях, разве ты не планируешь сделать что-нибудь ещё?»

«Сейчас хорошая возможность для покупки. В будущем, если мне понадобятся деньги, я смогу продать их в любое время», - сказал Саймон, а затем спросил: «А как насчет тебя, ты хочешь, чтобы я конвертировал все твои деньги в акции?»

«Мы с папой говорили об этом несколько раз. Мне также нужны деньги дома. Я планирую отправить их обратно в Австралию». Джанет покачала головой, улыбнулась и коснулась лица Саймона: «Итак, маленький ублюдок, это означает, что у меня нет денег, и ты будешь содержать меня в будущем».

Саймон повернул голову, поцеловал ладонь Джанет и сказал: «Хорошо, мы поедем в Нью-Йорк завтра. Давай сначала потратим ссуду в 20 миллионов долларов. Что мы хотим купить?»

Джанет наклонила голову и сказала: «Дом, разве ты не хочешь иметь собственный дом в каждом большом городе этого мира? Начнем с Нью-Йорка».

«Это мое дело, - сказал Саймон. - А как насчет твоего?»

«Твой бизнес - это мой бизнес, а мой бизнес - это ты».

«О, я могу сказать, что это любовь».

«Хе-хе, это скучно».

...

«Когда Гарри встретил Салли» снимали шесть недель, и ожидается, что он будет закончен до Дня Благодарения в следующем месяце.

Беспорядки, вызванные крахом североамериканского фондового рынка, продолжаются, и, естественно, маловероятно, что они утихнут в ближайшее время. Однако после завершения работы на рынке фьючерсов на фондовые индексы Саймон взял Джанет в Нью-Йорк, чтобы проверить, как продвигается работа над фильмом «Когда Гарри встретил Салли».

В то же время 23 октября был официально выпущен в прокат фильм «Пункт назначения» производства «Дейенерис пикчерз». Хотя финансовый рынок был полон горя, это не оказало большого влияния на кассовые сборы фильма.

Первоначально Саймон запросил 1000 экранов, но из-за хороших откликов аудитории от нескольких внутренних просмотров «Фокс» наконец предоставил фильму 1350 начальных экранов.

С 23 по 25 октября кассовые сборы «Пункта назначения» за первые три дня первого уик-энда наконец достигли 12,56 миллиона долларов, успешно выбив с первого места «Роковое влечение», удерживающего еженедельный рекорд кассовых сборов с конца сентября.

Кассовые сборы «Рокового влечения» в первую неделю составили 11,01 миллиона долларов, на шестой неделе релиза однонедельные кассовые сборы по-прежнему высоки и достигли 10,98 миллиона долларов. За полтора месяца кассовые сборы практически не упали, а совокупные кассовые сборы достигли 69,49 миллиона долларов. Хотя общие кассовые сборы этого фильма в Северной Америке все еще непредсказуемы, нет абсолютно никаких сомнений в том, что они превысят 100 миллионов.

Саймон прекрасно знает, что следующие общие кассовые сборы «Пункта назначения» определенно не сравнимы с «Роковым искушением». Однако за первые выходные за 12,56 миллиона долларов фильм, как ожидается, получит 18 миллионов долларов в первую неделю.

18 миллионов долларов достаточно, чтобы «Фокс» окупила все производственные затраты.

До тех пор, пока сохранится последующий относительно низкий спад, общие кассовые сборы фильма в Северной Америке могут даже превысить 60 миллионов долларов. Суммарные кассовые сборы в Северной Америке составляющие 60 миллионов долларов, хотя и не могут втиснуться в первую десятку ежегодных кассовых сборов, но этого более чем достаточно для входа в топ-15.

Согласно первоначальному контракту, после того, как кассовые сборы превысят 20 миллионов долларов, 10% кассовых сборов в Северной Америке и 5% доли продаж видеокассет смогут принести в будущем Саймону около 10 миллионов долларов дохода.

Хотя он заработал более 1 миллиарда долларов на рынке фьючерсов на фондовые индексы, Саймон не намерен тратить эти деньги в краткосрочной перспективе. Доход от кино станет основным источником средств для развития «Дейенерис пикчерз» в следующие несколько лет.

26 октября, когда наступила новая неделя, Саймон снял все средства с фьючерсного счета фондовых индексов. За исключением 450 миллионов долларов, зарезервированных в качестве налогов, и 67 миллионов долларов, отложенных для Джанет, все остальное ушло на фондовый рынок.

Когда фондовый рынок Северной Америки был полон печали, более 1 миллиарда долларов внезапно перетекли в технологические компании. Невозможно остаться незамеченным. Многие аналитики с Уолл-стрит ясно заметили, что падение акций технологических компаний значительно ниже, чем у других секторов.

Более того, успокоившись после паники, вызванной крахом, некоторые люди постепенно обнаружили, что, когда все потеряли свои деньги в этот период, «маленький крокодил», появившийся из ниоткуда, незаметно заработал невероятное состояние на фьючерсном рынке фондовых индексов.

Когда постепенно прояснялась фигура некоего молодого человека, скорость распространения этой новости становилась все более и более неконтролируемой.

Саймон сначала выбрал в качестве брокера только «Леман Бразерс», в основном из соображений конфиденциальности. Если все средства хранятся в одной компании, даже при оперировании огромными средствами, пока «Леман Бразерс» будет иметь достаточную мораль, она, безусловно, сможет хранить секреты.

Однако последующее развитие дела неизбежно отклонилось от ожиданий Саймона, что заставило его переключиться на нескольких других брокеров и, наконец, даже отказаться от идеи абсолютной секретности. В любом случае молодой человек моложе 20 лет внезапно получил с рынка капитала более одного миллиарда долларов. Невозможно не привлечь внимание заинтересованных людей.

Единственное, что может сделать Саймон, - это убедиться, что это богатство действительно попадёт в его собственные руки.

Таким образом, хотя до даты уплаты налогов в конце года остается больше месяца, если он потратит все свои средства на фондовом рынке, он сможет заработать еще одно состояние. Но на всякий случай Саймон все же с неосознанным предчувствием решил отложить огромную налоговую выплату в 450 миллионов долларов.

Американцы не могут позволить себе не платить налоги всю свою жизнь. Нападение на человека через налогообложение часто является самым простым и эффективным.

28 октября.

Среда.

Все 1,1 миллиарда долларов, имеющиеся на счете Саймона, были конвертированы в акции, и он и Джанет находятся в Нью-Йорке уже пять дней.

Помимо проверки прогресса во всех аспектах «Когда Гарри встретил Салли», Саймон и Джанет в основном просто бродили по Нью-Йорку.

Хотя выпуск «Пункта назначения» снова привлек Саймона в поле зрения СМИ, «Беги Лола, беги» и «Эффект бабочки» наконец-то сошли со сцены, и папарацци уже не так интересно следовать за Саймоном и Джанет. Здесь не так много взрывных новостей.

В результате, хотя о прибытии Саймона и Джанет в Нью-Йорк быстро сообщили СМИ, с ними было очень мало папарацци, и для них не было большой проблемой прогуляться по улице.

В сумерках.

Саймон и Джанет целый день провели в центре Манхэттена, следуя за агентом по недвижимости. Они только что вернулись в отель «Плаза», где остановились и планировали немного отдохнуть перед тем, как пойти на ужин, но не ожидали, что Ной Скотт уже ждал их в вестибюле отеля.

«The Plaza Hotel»(в центре) в Нью-Йорке на перекрёстке 5-й авеню (налево) и 59-й улицы (направо). Вид из Центрального парка»

Несмотря на некоторое удивление и даже настороженность, Саймон согласился на предложение Ноя Скотта об угощении.

Выйдя из отеля «Плаза», все трое зашли в ближайший ресторан.

«Ресторан «Park Room» в отеле «Плаза»

Заказав еду, Ной Скотт посмотрел на мужчину и женщину, сидящих напротив него. Через некоторое время он не мог не спросить очень прямо: «Саймон, ты можешь сказать мне, сколько денег ты заработал?»

Саймон улыбнулся и покачал головой: «Ной, если бы это был ты, ты бы мне сказал?»

«Нет», - беспомощно улыбнулся Ной Скотт и продолжил: «Однако в последние дни этот вопрос застрял в моей голове. Я услышал, что вы, ребята, в Нью-Йорке, и я специально прилетел сегодня из Чикаго».

Саймон пожал плечами и сказал: «Если тебя беспокоит этот вопрос, я могу только извиниться».

Ной Скотт сказал: «Итак, поясни мне, что я итак знаю, хорошо? Саймон, например, твоя операция в сентябре, почему?»

Саймон спросил в ответ: «Что почему?»

«6000 контрактов, - сказал Ной Скотт. - Почему ты купил только 6000 контрактов. Ты знаешь, хотя Samp;P 500 в сентябре колебался очень резко, общая тенденция все еще была нисходящей. Ты мог купить 80% своей позиции, как обычно».

Саймон услышал объяснение вопроса Ноя Скотта и сделал паузу, прежде чем ответить: «Если ты действительно хочешь услышать правду, я испугался».

Ной Скотт недоверчиво посмотрел на него: «Испугался?»

Джанет тоже с любопытством оглянулась.

Саймон быстро расслабился и сказал: «Да, тогда я был напуган».

Ной Скотт посмотрел на Саймона пытливым взором, очевидно, неправильно понимая значение слов Саймона, и переспросил: «Но в том месяце ты мог заработать больше, верно?»

«Да, но в то время мне было страшно», - кивнул Саймон, глядя прямо на Ноя Скотта, и спросил: «Ной, ты ведь последовал за мной, верно?»

На этот раз Ной Скотт промолчал.

Даже если все знают такие вещи, как инсайдерская торговля, никто не будет настолько глуп, чтобы признать это откровенно.

Саймон не стал ждать ответа Ноя Скотта и продолжил: «Я почувствовал, что «Леман Бразерс» может повторить мои операции, а затем подумал о других возможностях. Если вы последуете, если новость распространится дальше, если за вами последуют другие, тенденция всего рынка может отклониться от моих ожиданий».

Ной Скотт слегка кивнул, но терпеливо ждал, пока Саймон продолжит.

Саймон немного подумал, а затем сказал: «Скажем так, Ной, крах фондового рынка, по моим расчётам, вероятно, должен был произойти в октябре. Ты знаешь, в октябре правительство объявит торговый и фискальный дефицит страны за третий квартал, который может стать той последней соломинкой, которая сломает хребет верблюда, и это правда. Оглядываясь назад, можно сказать, что сентябрь - месяц доставки фьючерсов. Из-за увеличения объема торгов индекс Samp;P 500 очень волатильный. Я не могу завершить планирование операции в такой рыночной среде, поэтому я испугался. Однако ваше понимание было неверным. Я не боюсь зарабатывать слишком много, но беспокоюсь, что весь рынок произведет изменения, которые полностью превзойдут мои личные ожидания из-за последующие действий всех вас. Например, если фондовый рынок рухнул в начале сентября, для меня не будет урожая в октябре. Преждевременный крах мне не нужен, поэтому я стал придерживаться консервативной стратегии открытия позиций, чтобы вы не могли судить о моих истинных намерениях».

Ной Скотт услышал, как Саймон закончил, но потерял дар речи.

После минутного ошеломлённого молчания Ной Скотт снова расслабился, посмотрел на Саймона и сказал: «Однако, Саймон, я не знаю, обращал ли ты внимание на Уолл-стрит в последнее время. Думаю, ты определенно не хочешь быть разоблаченными. Верно? Но твои действия действительно привлекли внимание многих людей».

После нескольких месяцев работы Саймон и Джанет сейчас просто расслабляются, и на Уолл-стрит они действительно не обращают особого внимания.

Услышав, что сказал Ной Скотт, Саймон немного насторожился и спросил: «Не мог бы ты рассказать мне об этом поподробнее?»

«Технологические акции, - сказал Ной Скотт с легкой улыбкой на лице, - Саймон, ты купил много технологических акций, верно, много из них?»

Поскольку это не закрытая информация, Саймон не стал отказываться, признав: «Верно».

«По сравнению с другими секторами», - продолжил Ной Скотт: «За последнюю неделю или около того акции технологических компаний снова выросли более чем на 15% со дня краха до настоящего времени. Многие люди даже думают, что инвестиционные банки, подобные нам, тайно их скупают и начинают входить на рынок, чтобы заработать состояние. Они не знают, что этот человек на самом деле ты. И, если я прав, ты вложил не менее 1 миллиарда долларов».

На этот раз Саймон не кивнул.

Ной Скотт на мгновение остановился. Не услышав подтверждения Саймона, он продолжил: «Кроме того, твои операции с фьючерсами на индекс Samp;P 500 также привлекли внимание многих людей».

Саймон по-прежнему ничего не сказал, но у Джанет больше не хватило терпения, яростно уставившись на Ноя Скотта, яростно сказала: «Ной, что ты хочешь сказать?»

Ной Скотт засмеялся и поднял руки в знак капитуляции: «Дженни, не волнуйся, я больше ничего не имею в виду, и я не выступаю сегодня в качестве лоббиста других. Я просто хочу сказать тебе то, что знаю. Саймон, может тебе стоит подготовиться заранее. Кроме того, я хотел бы продолжить хорошие отношения между нами. Возможно, у нас будет шанс сотрудничать в будущем?»

Саймон кивнул, когда Ной Скотт сказал: «Конечно, у нас должен быть шанс сотрудничать».

Ной Скотт услышал ответ Саймона и еще больше улыбнулся. Увидев, что Джанет все еще смотрит на него, он повернулся и сказал: «Кстати, я также тайно купил в прошлый раз немного Индексных фьючерсов на Samp;P 500, угадайте, сколько я заработал?»

Саймон подозрительно покачал головой.

Ной Скотт поднял два пальца: «2 миллиона долларов по сравнению с вами, ничто, верно?»

Джанет скривила губы.

Саймон улыбнулся и ничего не сказал.

Ной Скотт продолжил: «Я только проследовал за твоей операцией и заработал 2 миллиона долларов. Так что, думаю, мне лучше поддерживать с вами связь, поэтому я прилетел сегодня из Чикаго. Саймон, я серьезно подумал, что тебе всего 19 лет, но теперь у тебя такое огромное богатство. Это похоже на ребенка, владеющего большим количеством золота. Ты определенно захочешь максимально избежать внимания других. Это просто мой тебе совет».

Голливудский Охотник 123. Здание «Вестероса»

Последовали ли его примеру «Леман Бразерс» или нет, в конце концов, это не оказало большого влияния на деятельность Саймона на рынке фьючерсов на фондовые индексы. Ной Скотт специально приехал из Чикаго, чтобы восстановить отношения, и Саймон, естественно, не отказался.

В этой стране Саймон хочет пойти дальше и невозможно избавиться от связи с инвестиционными банками. Хотя он по-прежнему не слишком доверяет Ною Скотту и «Леман Бразерс», информация, которую только что сообщил Ной Скотт, является искренней по сравнению с другими инвестиционными банками, которые все еще молчат.

После ужина Саймон и Джанет расстались с Ноем Скоттом, сразу после восьми часов вечера.

Президентский люкс на верхнем этаже отеля «Плаза».

Джанет повесила своё пальто на вешалку и пошла в кабинет, чтобы увидеть, как мужчина взял свой обычный блокнот с твёрдой кожаной обложкой и сел у окна. Она облокотилась на спинку дивана и спросила: «Саймон, что ты собираешься делать?»

Саймон держал записную книжку в ручном переплёте, карандашом рисовал линии на белой бумаге и небрежно заполнял ноты.

Новый альбом Мадонны выйдет в следующем месяце. Это альбом танцевального стиля под названием «Ты можешь танцевать». Саймон ранее передал песню, которая соответствует стилю этого альбома. В настоящее время пишется еще одна песня, и Саймон намерен сделать её финальной песней «Криминального чтива».

Однако мысли Саймона сейчас не о музыке, он просто хочет какое-то время держать что-нибудь в руках.

Хотя Ной Скотт напомнил ему, что его операции на рынке фьючерсов на фондовые индексы были раскрыты, Саймон обнаружил, что у него не было возможности предотвратить разоблачение этого факта.

Услышав вопрос Джанет, Саймон повернул голову, беспомощно улыбнулся женщине и сказал: «Я ничего не могу сделать. Саймон Вестерос скоро снова станет знаменитым ».

Джанет улыбнулась, обошла диван и села рядом с Саймоном, прижавшись к нему плечом.

Перед ними были стеклянные окна от пола до потолка, с видом на весь Центральный парк. В это время на улице было темно, и только здания по обе стороны парка были ярко освещены.

Обняв мужчину за руку и наблюдая, как он заполняет партитуру, через некоторое время Джанет снова сказала: «На самом деле, в разоблачении нет ничего плохого. Ты не сделал ничего противозаконного».

Саймон покачал головой и сказал: «19-летний молодой человек заработал более одного миллиарда долларов всего за несколько месяцев. Разве этого не достаточно, чтобы нарушить правила?»

«Хе-хе, это может означать только то, что мой молодой человек слишком хорош», - Джанет наклонилась и поцеловала Саймона в лицо и сменила тему: «Саймон, раз мы не можем это изменить, давай не будем думать об этом. Что ты думаешь об этих домах, которые мы сегодня осмотрели?»

Саймон изо всех сил постарался подавить чувство бессилия в своем сердце, и ответил на вопрос Джанет: «Это не очень хорошо».

Джанет заговорила с небольшим возбуждением: «Я считаю пентхаус на 68-й улице хорошим. Он имеет трехэтажное строение общей площадью более 1200 квадратных метров и примыкает к Центральному парку. 15 миллионов долларов - это немного дороговато, но это Пятая авеню. Этот дом обязательно оценят в будущем. Даже если тебе не нравится интерьер в стиле барокко, мы можем его переделать».

Саймон последовал описанию Джанет и вспомнил роскошные апартаменты на Пятой авеню, которые он видел днем.

На трех верхних этажах 15-этажного светло-серого здания, построенного в 1950-х годах, всего 26 комнат, 3 холла, 2 кухни, 6 спален и 7 ванных комнат. Он также имеет такие удобства, как тренажерный зал, винный погреб и частный кинозал. Он заметил, что Джанет бессознательно использует метрические измерения, в уголках его рта появилась улыбка: «Позвони агенту по недвижимости завтра, и мы купим это».

За такую квартиру в Верхнем Ист-Сайде недалеко от Центрального парка, в эпоху до возрождения Саймона, цена легко могла превысить 100 миллионов долларов.

15 миллионов долларов, Саймон вообще не думает, что это дорого.

Конечно, в 1987 году 15 миллионов долларов - это определенно заоблачная цена, особенно когда североамериканский фондовый рынок недавно рухнул, рынок жилья в США также определенно резко упадет. На памяти Саймона, два года спустя цена знаменитого «Эмпайр-стейт-билдинг» составила всего 42 миллиона долларов.

Увидев согласие Саймона, Джанет проявила некоторую нерешительность на лице, сказав: «Если тебе это не нравится, давай поищем ещё».

«Купи его», - Саймон повернул голову, поцеловал женщину в щеку и сказал: «На самом деле, мне не очень нравятся все дома на Манхэттене. Поскольку я не могу выбрать, один из нас должен быть доволен».

Джанет сверкнула несколькими глазами: «Какой дом тебе нравится?»

«Знаешь, современный, минималистичный, и, естественно, самый высокий, я бы хотел стоять у окна, а все остальные здания в поле моего зрения находились под моими ногами», - ответил Саймон, внезапно пошевелился, перелистнул страницу в блокноте, взял карандаш и быстро начал рисовать, медленно говоря: «Наверное, как-то так».

Джанет с любопытством наклонилась и терпеливо подождала, прежде чем увидела рисунок здания из стекла и стали.

В целом здание имеет коническую форму, но на верхних этажах есть площадка. Позже Саймон также отметил букву сбоку. Сначала казалось, что это «А». Но, буква не успела дорисоваться, как изменилась на «W».

«W» - это, очевидно, «Вестерос».

«Вестерос билдинг».

Навыки рисования Саймона можно увидеть из раскадровки «Беги Лола, беги». Несколькими минутами позже силуэты небоскребов были случайно очерчены вокруг здания, гордо стоящего на острове Манхэттен, которое было даже выше, чем «Эмпайр-стейт-билдинг» и башни-близнецы «Петронас».

Джанет подождала, пока Саймон закончит рисовать, не могла не взять блокнот в руку, несколько раз моргнула и указала на платформу наверху здания: «Что это?»

Саймон объяснил: «Вертолетная площадка».

«Тогда», - остановилась Джанет и спросила: «Какая у него высота?»

«Если я не хочу видеть «Эмпайр-стейт-билдинг» за пределами моей спальни, - подумал Саймон, - оно должно быть выше 500 метров».

Джанет представила жизнь в пентхаусе на высоте более 500 метров, медленно повернула голову, чтобы посмотреть на Саймона, и спросила: «Можно ли это построить?»

«Поскольку я заработал более миллиарда долларов за более чем пять месяцев, нет проблем со строительством еще одного здания», - сказал Саймон, задумавшись на мгновение, и сказал: «Если я начну готовиться сейчас, мы сможем начать строительство через три года. Для такого строения 500 миллионов долларов должно быть достаточно, чтобы включить все расходы, такие как земля. Конечно, расходы на различные внутренние помещения должны быть очень большими, и в будущем возникнут расходы на техническое обслуживание. Однако, пока такое здание может быть построено, даже если оно стоит 1 миллиард долларов, это ничто».

У Джанет все еще было задумчивое выражение лица. Она сунула блокнот обратно в руки Саймона, погладила по руке мужчины, как котенка, и сказала: «Маленький ублюдок, я хочу в нем жить».

Саймон в этот момент дорисовал букву «W», которая была своевременно заменена им. К счастью, он не закончил рисовать букву «А», иначе «Особняк Мстителей» будет разоблачен. На его памяти Здание Мстителей в серии фильмов о вселенной «Марвел», вероятно, не уступает по высоте «Эмпайр-стейт-билдинг». Однако, поскольку оно должен быть построено, Саймон, естественно, будет следовать своим собственным предпочтениям.

Дорисовав ещё несколько штрихов, Саймон услышал, как это сказала Джанет, указал на часть над площадкой наверху здания и сказал: «К тому времени все десять верхних этажей будут для «Вестероса».

«Хм», - сказала Дженни, слегка задрав голову, - «в будущем я изменю фамилию на фамилию мужа».

Саймон улыбнулся и шутливо прижался головой к голове женщины: «Просто жить в большом доме, это так бесхребетно».

«Ха-ха», - улыбнулась Джанет, затем указала на часть под платформой и спросила: «А что насчет этого?»

«Поскольку это здание Вестероса, - сказал Саймон, - следующее, естественно, должно быть штаб-квартирой «Вестероса». Конечно, это должно быть тщательно спланировано. Это необходимо передать профессионалам».

Джанет снова спросила: «Где ты собираешься построить этот дом?»

Саймон указал на правую сторону за окном и сказал: «Угол рядом с нами хороший. Если на Пятом авеню не получится, можно чуть дальше на восток и построить его рядом с Мэдисон-авеню, чтобы Центральный парк все еще был у наших ног».

Они тихо обсудили недолго эту тему, прежде чем Джанет вернулась к настоящему и спросила: «В таком случае, ублюдок, мы все еще будем покупать квартиру?»

«Конечно, в противном случае, где мы будем жить, - кивнул Саймон, - как раз то, что ты только что упомянула. Здание на чертеже будет планироваться несколько лет, а затем строить ещё несколько лет. Прежде чем мы переедем, пройдет семь или восемь лет. Нам невозможно прожить без дома семь или восемь лет».

«В таком случае я попытаюсь снизить цену. Полагаю, можно добиться 12 миллионов долларов. Теперь, когда фондовый рынок рушится, цены на жилье определенно резко упадут. 15 миллионов долларов - это цена до обвала», - сказала Джанет. Затем спросила: «Маленький ублюдок, когда здание на чертеже будет завершено, ты планируешь переехать в Нью-Йорк?»

Саймон покачал головой и сказал: «Конечно, я могу жить, где захочу. В будущем у нас будет частный самолет, даже если мы будем летать из Нью-Йорка в Лос-Анджелес на работу каждый день».

Джанет слегка похлопала Саймона и сказала: «Я не хочу так метаться».

Саймон улыбнулся и сказал: «Тогда я буду летать на работу каждый день, а ты будешь домохозяйкой».

Джанет тут же снова покачала головой: «Нет, я не буду домохозяйкой».

Саймон бесстрастно кивнул: «Ну, делай, что хочешь».

Они немного поболтали, и Джанет снова взглянула на рисунок перед Саймоном и сказала: «Маленький ублюдок, я все еще думаю, что это невозможно».

«Тебе просто нужно смотреть, как я это построю», - ответил Саймон, а затем добавил: «Но для этого ты должна упорно трудиться, чтобы заработать деньги».

Джанет не смогла удержаться, но сказала: «Кто только что сказал, что заработать более миллиарда долларов в возрасте 19 лет - это нарушение правил».

Саймон немного подумал и сказал: «Так как это стало известно многим людям, нет необходимости скрывать это. Возможно, стоит поискать в этом позитивные стороны».

До этого Саймон делал много вещей, всегда подсознательно стараясь оставаться менее заметным. Хотя результаты часто бывали немного ошеломляющими, он не отказывался от такого поведения.

Теперь, если раскрывается работа рынка фьючерсов на фондовые индексы, какие бы неожиданные поступки Саймон не сделал дальше, это уже не должно казаться таким шокирующим.

В эту эпоху один миллиард долларов определенно имеет гораздо большую ценность, чем позднее.

Журнал «Форбс» только несколько лет назад начал составлять список самых богатых людей мира. Согласно последним данным этого года, самые богатые люди в мире - это только те нефтяные семьи на Ближнем Востоке. Более того, всего три семьи в США имеют состояние более 10 миллиардов долларов. Семья медиамагнатов Ньюхаусов, занимающая четвертое место, напрямую упала до 8,7 миллиарда долларов в семейном богатстве, а порог попадания в первую десятку в списке богатых составляет всего 5,4 миллиарда долларов.

«Дональд и Сэмюэл Ньюхаусы, владельцы медиакомпании «Advance Publications, Inc.» и через неё телеканала «Дискавери», журнала «Вог», газеты «Нью-Йоркер» и т.д.»

Даже без учётов невыплаченных пока налогов, Саймон смог втиснуться в первую сотню списка богатых людей «Форбс».

В 1987 году численность населения планеты официально превысила 5 миллиардов человек. Как представитель самой богатой сотни из этих 5 миллиардов человек, Саймон определенно уже на вершине пирамиды.

Всего за один год 18-летний молодой человек внезапно из нищеты втиснулся в список 100 самых богатых людей мира. Пока это состояние принимается внешним миром, Саймон не станет резко делать что-то выходящего за рамки людского воображения.

Саймон побыл в Нью-Йорке в течение дня, а затем снова вернулся в Лос-Анджелес, но Джанет осталась на восточном побережье и продолжила работать над домом.

30 октября в день возвращения Саймона в Лос-Анджелес были опубликованы кассовые сборы. За первую неделю кинопроката фильм «Пункт назначения» собрал 18,16 миллиона долларов. Как внутренние эксперты, так и внешние СМИ предсказывают, что окончательная касса фильма в Северной Америке прорвется через 60 миллионов долларов.

Хотя это далеко от сравнения с «Беги Лола, беги» и «Эффекта бабочки», но за один год два фильма Саймона вошли в первую десятку по кассовым сборам в Северной Америке и один фильм в топ-15. Репутация Вестероса как создателя блокбастеров, отныне полностью закреплена.

В свободное время в Нью-Йорке Саймон также нашел время, чтобы закончить сценарий «Основного инстинкта». Вернувшись в Лос-Анджелес, он дал сценарий Джонатану Фридману и попросил его и Эми договориться о новом фильме с «Фокс».

Три фильма подряд имели большой успех, и на этот раз Саймон, естественно, будет бороться за дополнительные преимущества.

С другой стороны, после того, как Ной Скотт лично посетил Саймона в тот день, обе стороны продолжали поддерживать связь и в последующие дни, и Саймон время от времени слышал новости о себе на Уолл-стрит.

Так продолжалось до ноября. Хотя это было предсказано, Саймон был застигнут врасплох, когда новости наконец взорвались.

Эпицентр оказался на стороне «Леман Бразерс», и он также был связан с Соросом, на которого Саймон обращал внимание.

«Леман Бразерс» является брокером «Квантум фонда», который понес большие убытки из-за инсайдерского обнародования об ожидаемых больших продажах фьючерсов, которые привели к резкому падению индекса Samp;P 500 во время распродажи 22 октября. Раздумывавший некоторое время Сорос, наконец, формально подал в суд на «Леман Бразерс», а также привлек Саймона.

Голливудский Охотник 124. Жирная овца

После того, как Саймон привёз сценарий «Основного инстинкта» на прошлой неделе, Джонатан и Эми были заняты этим проектом.

Оригинальный фильм «Основной инстинкт» в 1992 году собрал в мировом прокате более 350 миллионов долларов при себестоимости производства 49 миллионов долларов. Большой успех этого фильма в основном зависел от острой полемики, вызванной сюжетом фильма и сверхблизким приближением к рейтингу NC-17. Кадры Шэрон Стоун с обнаженными ногами и ягодицами все еще впечатлял многих зрителей много лет спустя.

Кассовый успех фильма «Основной инстинкт» привел к появлению в 1990-х годах тенденции к съемкам эротических триллеров с роковыми женщинами.

Первоначальный режиссер «Основного инстинкта» - голландец Пол Верховен, снявший такие фильмы, как «Вспомнить всё» и «Звездный десант». Однако Саймон передал историю непосредственно Брайану де Пальме после завершения наброска сценария.

«Пол Верховен»

По сравнению с Полом Верховеном, Брайан де Пальма, который предпочитает подглядывающие темы, очевидно, больше подходит для режиссуры этого фильма.

Хотя Саймон четко заявил в процессе общения с Брайаном де Пальма, что этот фильм, как и «Эффект бабочки» не будет иметь хорошей репутации в СМИ в будущем, и может вызвать много споров, Брайан де Пальма только кивнул и сразу согласился.

В качестве главного героя Саймон по-прежнему склоняется к Майклу Дугласу.

Майкл Дуглас также является клиентом WMA. Неожиданный успех «Рокового влечения» поднял этого потомственного киноактёра на более высокий уровень. После нескольких контактов актёр быстро согласился участвовать.

После того, как два основных создателя были улажены, Джонатан и Эми официально начали переговоры с «Фокс». Теперь, когда накоплен достаточный капитал, бизнес-перспективы «Основного инстинкта» также очень надежны, поэтому Саймон на этот раз решил принять участие в инвестициях.

Саймон изначально надеялся, что «Дейенерис» полностью вложится в фильм, а затем его выпустит «Фокс», а также расторгнет контракт на первые три сценария.

Однако после успеха трех фильмов «Беги Лола, беги», «Эффект бабочки» и «Пункт назначения», хотя сценарий нового фильма Саймона все еще отклоняется от мейнстрима, но уже есть три имени: Саймон, Де Пальма и Дуглас. С участием громких кассовых знаменитостей «Фокс», естественно, не хочет отпускать.

После недели переговоров «Фокс» и «Дейенерис» официально согласовали план производства.

После «Эффекта бабочки» и «Рокового влечения» зарплата Брайана де Пальмы и Майкла Дугласа выросла до 6 миллионов долларов. Сценарий Саймона до сих пор символически оценивается в 1 доллар, а бюджет фильма изначально определен в 20 миллионов долларов.

При производственном бюджете в 20 миллионов долларов «Фокс» и «Дейенерис» вложат по 10 миллионов долларов. «Дейенерис» будет нести единоличную ответственность за производство фильма. «Фокс» обеспечит выпуск и напрямую определит график на 15 июля следующего года. Количество гарантированных экранов увеличено до 1500.

С точки зрения распределения выгод.

После некоторого торга окончательно решено, что все доходы от продаж фильма будут поделены пополам. Проще говоря, рекламный бюджет, вложенный «Фокс», больше не будет участвовать в распределении выгод в виде стоимости инвестиций в кино, что позволяет «Дейенерис» избегать самой влажной области в «Голливудской книге».

Стоимость рекламы голливудских фильмов обычно составляет около половины стоимости производства.

Производственный бюджет «Основного инстинкта» составляет 20 миллионов долларов, а теоретический рекламный бюджет достигнет 10 миллионов долларов. Согласно инвестиционному коэффициенту, «Дейенерис» берёт на себя половину рекламных расходов. Вроде бы «Фокс» понес большую потерю, но это не так.

«Дейенерис» не вложила ни цента в рекламу «Пункта назначения», и, по оценкам, выручка составит 10 миллионов долларов.

На этот раз, если он не будет участвовать в инвестициях в рекламу, Саймон может, по аналогии, получить пункт о доле, эквивалентный «Пункту назначения» в проекте «Основной инстинкт». Однако «Дейенерис» отказалась от этой части дополнительного дохода. В то же время «Фокс» также отказалась от компенсации рекламных расходов в рамках объявленного бюджета, и инвестиции обеих сторон по-прежнему равны.

Более того, контракт двух сторон подробно расписан рядом пунктов, определяющих, как долго должны транслироваться телетрейлеры, что также может гарантировать, что «Фокс» инвестирует достаточно ресурсов для рекламы.

Студия «Фокс».

Уже вторник, 10 ноября.

В конференц-зале в административном здании студии Леонард Голдберг, Эми Паскаль, Джонатан Фридман и некоторые другие руководители, звёзды и агенты «Фокс», «Дейенерис» и WMA официально подписали несколько договоров об инвестициях и участии актеров, связанных с проектом «Основной инстинкт».

Однако Саймона сегодня не было.

После официальной пресс-конференции, на следующем ужине, организованном «Фокс», хотя ему заранее позвонил с извинениями Саймон, Голдберг все же подошел к Эми Паскаль и спросил о состоянии Саймона в последние дни.

С середины прошлого месяца многие люди вокруг Саймона обнаружили, что он явно занят какими-то посторонними мыслями в этот период. Майк Медавой, президент «Орион», не мог не жаловаться на медленное продвижение постпроизводства «Криминального чтива». Уже много месяцев не завершается черновой монтаж фильма.

Эми Паскаль услышала вопрос Леонарда Голдберга и вспомнила недавние беспорядочные движения Саймона. Она могла только мысленно покачать головой, но на поверхности она все еще хотела говорить от имени своего босса, говоря: «Леонард, ты знаешь, Саймон был сильно занят весь год. Это не должно быть проблемой, чтобы немного расслабиться».

Леонард Голдберг не поверил оправданиям Эми. Он поколебался, держа в руке красное вино, немного понизил голос и спросил: «Эми, скажи мне правду, Саймон вложил деньги, заработанные в «Беги Лола, беги» на фондовый рынок, а затем потерял их?»

Эми сразу же подумала об отсутствии Саймона в компании в течение недели после обвала североамериканского фондового рынка в прошлом месяце.

В течение этого периода, хотя североамериканский фондовый рынок стабилизировался, индекс Доу-Джонса все еще колебался около 2000 пунктов, что намного ниже августовского пика в 2700 пунктов. Саймон заработал более 100 миллионов долларов за последние шесть месяцев благодаря «Беги Лола, беги». Когда фондовый рынок все еще находился на подъеме, было трудно гарантировать, что он не захотел получить еще одну прибыль.

«Ну, Леонард, я действительно не знаю», - хотя он уже догадался, Эми снова покачала головой, подумала и добавила: «Но, Леонард, можешь не сомневаться, это не повлияет на инвестиции «Дейенерис» в «Основной инстинкт».

Голдберг продолжал задавать еще несколько вопросов, но не смог ничего уловить от Эми, поэтому повернулся и ушел.

Эми Паскаль смотрела, как уходит президент студии «Фокс», и нахмурилась. Она не могла не думать о Саймоне, который некоторое время назад обсуждал с нею инвестиции в «Основной инстинкт».

Хотя она считает, что вкладывать свои деньги в фильмы плохой выбор, Эми изначально думала, что Саймон будет использовать деньги, которые он заработал от «Беги Лола, беги», для участия в этих инвестициях. Решение Саймона отклонилось от прогноза Эми. Он надеялся, что Эми возьмет контракт на «Пункт назначения» в банк в качестве залога и использует ссуду для инвестирования в «Основной инстинкт».

Большая часть финансирования производства голливудских фильмов поступает из банковских кредитов.

У «Дейенерис» не было достаточного основания, чтобы получить средства на производство от банка во время процесса финансирования фильма «Когда Гарри встретил Салли». Теперь Саймон преуспел в трех фильмах подряд, а сценарий «Основного инстинкта» написан лично Саймоном. Получить кредит в банке не так уж и сложно.

Однако после обсуждения этого вопроса в конце октября, вчера утром Саймон внезапно снова помчался в Нью-Йорк без каких-либо объяснений и даже пропустил сегодняшнюю церемонию подписания. Эта серия подсказок достаточно красноречива. Совершенно очевидно, что этот маленький босс и его девушка действительно могли потерять много денег в результате краха фондового рынка.

Более 100 миллионов долларов, она не знает, сколько он потерял.

Думая о трагическом крахе фондового рынка 19 октября, Эми не могла удержаться и покачала головой. В конце концов, он все еще был молодым человеком.

Просто.

Она не уверена, не встретится ли маленький босс с таким Ватерлоо в своём следующем фильме.

Просто её доля дохода от «Пункта назначения» все равно должна составлять 5%. Для «Основного инстинкта» или большинства фильмов, снятых Голливудом с использованием ссуд, обычно следует подавать заявку на получение ссуды в банке вместе с контрактом на продажу фильма. Однако «Фокс» и Саймон не соглашаются на предпродажу, и средства на производство фильма определенно необходимы. «Дейенерис» может использовать доход по контракту «Пункта назначения» только как козырную карту.

Если «Основной инстинкт» не выстрелит.

Если «Когда Гарри встретил Салли» также провалится.

В дополнение «Криминальное чтиво» тоже провалится.

Тогда больше года усилий будут потрачены зря и ей, возможно, придется искать другую работу.

Эти мысли мелькали в голове Эми Паскаль, и чем больше она думала об этом, тем больше волновалась. После ужина, сразу после возвращения в свою резиденцию в Палисадесе, Эми не могла не взять трубку, но подумав, что на Восточном побережье раннее утро не стала торопиться.

Вчера вечером она пила алкоголь, заснула с беспокойством в сердце и во сне умоляла Леонарда Голдберга позволить ей вернуться в «Фокс» после того, как «Дейенерис» обанкротилась. Когда её разбудил резкий звонок телефона, Эми Паскаль посмотрела на его часы. Было около четырех часов утра.

О Боже.

Что сейчас может быть срочным в четыре часа?

Напали ли инопланетяне на землю?

Все бегут?

С такими жалобами Эми все же дотронулась до спикерфона.

Звонил Джонатан Фридман, и агент не стал нести чушь, но попросил Эми получить факс напрямую.

Через некоторое время.

Вытащив из факсимильного аппарата страницу с газетной вырезкой, Эми Паскаль просто взглянула на нее и внезапно распахнула глаза. Её сонливость полностью исчезла.

«Саймон Вестерос творит еще одно чудо, голливудский ребенок зарабатывает 1,6 миллиарда долларов»

Это должно быть шутка?

Лучше сообщили бы, что пришельцы напали на Лос-Анджелес. Она могла бы поехать в Мексику, чтобы спрятаться. Как раз хотела сделать перерыв на днях.

Факсимильный аппарат не останавливался после получения первой страницы, а затем было получено еще несколько копий газетных статей.

«От 75 млн. долларов до 1,62 млрд. долларов, родился самый молодой миллиардер»

«Федеральная комиссия по ценным бумагам допросила Вестероса, подозреваемого в инсайдерской торговле»

«Квантум фонд» подает в суд на «Леман Бразерс», в этом замешан Саймон Вестерос»

«Саймон Вестерос приносит в технологический сектор 1,1 миллиарда долларов»

«...»

Прочитав несколько газетных вырезок подряд, Эми Паскаль наконец подтвердила, что, хотя это не может быть правдой, на самом деле это не шутка.

Её маленький босс необъяснимым образом стал миллиардером.

Неправильно.

1,6 миллиарда долларов.

Боже, как он это сделал.

Когда Эми получила факс от Джонатана Фридмана, телефоны и факсы бесчисленного количества людей в Лос-Анджелесе, где небо было еще темным, начали отчаянно работать. Когда зимнее утреннее солнце в Лос-Анджелесе медленно вышло из-за горизонта, весь Голливуд все еще получал и неоднократно подтверждал некоторые взрывные новости.

Саймон Вестерос получил более 1,6 миллиарда долларов прибыли за счет работы на рынке фьючерсов на фондовые индексы всего за несколько месяцев.

Хотя многие люди подсознательно думают о налогах, так или иначе, внезапно маленький парень, который только что появился в этом кругу, стал одним из самых богатых людей в Голливуде, а его личный капитал даже превосходит состояние Большинства из семи магнатов, негласно контролирующих Большую семёрку киностудий.

«Подлинные «Короли Голливуда»: Самнер Редстоун (Парамаунт), Рой Дисней мл., Руперт Мердок (Фокс), Лев Вассерман (Универсал), Генри III Люс (Уорнер), Уоррен Баффет (Коламбиа), Кирк Киркорян (MGM)»

Как он это сделал?

Что произошло?

Неужели это большая шутка «недобросовестных СМИ» Восточного побережья в адрес Голливуда?

Однако.

Такие газеты, как «Нью-Йорк Таймс», «Уолл-стрит джорнал», «Вашингтон пост» и другие очевидно, не станут опрометчиво и так неуклюже шутить. Сегодня не День дураков.

Однако когда новость была обнародована в тот день, многие люди все же уловили другой смысл.

Дальше должно произойти что-то грандиозное.

После подтверждения новостей Эми Паскаль, Джонатан Фридман, Джордж Норман и другие близкие Саймона вылетели в Нью-Йорк. В любом случае очень интересно, как ваш работодатель или клиент внезапно становится миллиардером.

Восточное побережье.

В президентском номере отеля «Плаза» Саймон стоял на террасе и смотрел на дорогу перед отелем. Он также почувствовал покалывание в коже головы, когда посмотрел на плотную группу из одной или двух сотен журналистов.

На прошлой неделе Саймон неожиданно получил уведомление от Федеральной комиссии по ценным бумагам с просьбой предоставить все записи транзакций «Вестероса» по фьючерсам на индекс Samp;P 500 и даже по акциям за этот период. Саймон знал, что надвигается беда.

Однако юноша все же безоговорочно передал комиссии ряд документов в соответствии с запросом другой стороны. В конце концов, с его операциями все было в порядке.

Однако сегодняшние события в очередной раз заставили Саймона понять, что этот вопрос, возможно, только начался, и в глазах многих агрессивных людей он, возможно, стал жирной овцой.

Голливудский Охотник 125. Жучки

Джанет вышла на террасу, обняла Саймона за руку и посмотрела вниз, Она только скривила губы и сказала: «Маленький ублюдок, родители твоей помощницы с хвостиком здесь».

Саймон послушал кислый тон женщины, улыбнулся, похлопал ее по талии и повернулся, чтобы войти в гостиную.

В коридоре стояли двое, мужчина и женщина. Саймон с первого взгляда по внешности понял, что мужчина и женщина были родителями Дженнифер, Джеймсом и Кэрол Ребальд. Оба они - известные юристы по финансовому праву на Манхэттене. Созданная ими фирма «Ребальд» специализируется на юридическом сопровождении корпоративного финансирования, реструктуризации, слияний и поглощений и операций IPO.

Джонатан Фридман, Пэт Кингсли, Джордж Норман и другие все еще летят в Нью-Йорк. Новости вернулись в Лос-Анджелес утром, и Джордж Норман настоятельно рекомендовал Ребальдам по телефону помочь Саймону разобраться в сложившейся ситуации.

Все представились друг другу, и Саймон тоже посмотрел на Ребальдов.

Они выглядели довольно молодо, на вид около сорока лет. Джеймс был выше Саймона, одет в аккуратный черный костюм с легкой щетиной на лице и аккуратной прической. Кэрол была в белом женском костюме. Бровями и глазами очень похожа на Дженнифер. Свернутые в пучок волосы придают ей зрелый и интеллектуальный вид.

Во время разговора Ребальды также смотрели на молодого человека, который «похитил» его дочь. Кэрол Ребальд также безразлично посмотрела на женщину, когда она пожала руку Джанет.

После короткого приветствия Джеймс Ребальд отклонил приглашение Саймона сесть. Он оглядел президентский номер, затем жестом показал на дверь, сказав: «Саймон, пойдем и поговорим».

Саймон был немного озадачен, поэтому последовал за Джеймсом Ребальдом в коридор за пределами номера.

Когда они вышли в коридор, Джеймс Ребальд не был вежлив и прямо приказал своим помощникам и телохранителям Саймона и Джанет охранять обе подхода по коридору. Затем он остановил Саймона посреди коридора.

Дженнифер и Кэрол проявили инициативу, остались у дверей номера и не подошли.

Снова оглядевшись, Джеймс Ребальд посмотрел на молодого человека и сказал серьезным тоном: «Саймон, прежде всего, я должен подтвердить одно. Тебе не нужно отвечать прямо. Однако, если ответ положительный, Кэрол и я, возможно, не станем участвовать в этом деле. Итак, деньги, опубликованные в СМИ, являются вашими с мисс Джонстон? Или вы просто агент?»

Саймон понимал, что сейчас должно быть много людей, обладающих подобными сомнениями, и, не колеблясь, сказал: «Джим, ты, должно быть, читал газету. Текущие деньги - это использование мной начальных 75 миллионов долларов в ходе последовательных операций за предыдущие 5 с половиной месяцев. Начальная сумма в 75 миллионов долларов была получена за счет выручки от продажи моих и Дженни прав на распространение «Беги Лола, беги». Так что да, деньги принадлежат Дженни и мне».

Как профессиональный финансовый юрист, Джеймс Ребальд только что выяснил, как Саймон увеличил свой начальный капитал с 75 миллионов долларов до 1,62 миллиарда долларов за последние месяцы на основе общедоступной информации, опубликованной в СМИ. Однако он также посчитал, что это слишком невероятно, поэтому и задал этот вопрос.

Услышав личное подтверждение Саймона, Джеймс Ребальд замолчал и продолжил: «Саймон, в нынешней ситуации, на мой взгляд, есть две возможности. Во-первых, кто-то продал историю транзакций по твоему счету за последние месяцы нескольким крупным газетам. Однако вы также должны понимать, что эта вероятность очень мала».

Саймон одобрительно кивнул. Если бы кто-то сообщил эту новость средствам массовой информации, это не случилось бы одновременно в самых влиятельных газетах Восточного побережья: «Джим, а как насчет второй возможности?»

«На самом деле, я, наверное, уже догадался, кто этим занимается, - сказал Джеймс Ребальд с улыбкой на лице. - Саймон, ты знаешь Руди Джулиани?»

Саймон немного подумал, и в его голове промелькнуло звание «мэр Соединенных Штатов».

На его памяти Руди Джулиани занимал пост мэра Нью-Йорка с 1994 по 2001 год и был удостоен звания «мэр США» за своё руководство во время инцидента 11 сентября. Позже он баллотировался в президенты и был стандартной политической звездой.

Далее.

Объединив новости, полученные из газет и СМИ после своего возрождения, Саймон быстро пришёл к определённому выводу. Руди Джулиани сейчас является прокурором Южного округа Нью-Йорка. С момента вступления в должность в 1983 году он начал принимать жесткие меры по борьбе с финансовыми преступлениями в Нью-Йорке.

Слегка кивнув, Саймон с некоторым сомнением сказал: «Джим, ты думаешь, это сделал Джулиани».

«С момента вступления в должность Джулиани любит оказывать давление на стороны, заранее сообщая новости средствам массовой информации. Это позволяет не только накопить известность в процессе ведения дела, но и вынудить целевого человека активно подчиняться весу общественного мнения. Более того, методы прокуратуры определенно больше, чем только это: подслушивание, анонимные письма, запугивающие телефонные звонки, пока он может достигать своих целей, он использует их все», - Джеймс Ребальд сказал, взглянул в сторону номера Саймона и сказал: «Есть еще один момент. Штаб-квартиры Федеральной комиссии по ценным бумагам и биржам и Федеральной комиссии по торговле товарными фьючерсами находятся в Вашингтоне, но вы получаете вопросы в Нью-Йорке. Это еще более очевидно. Манхэттен находится в юрисдикции Южного округа Нью-Йорка. Здесь проводится большинство финансовых расследований и судебных процессов. Итак, Саймон, я надеюсь, что ты в последние дни не сказал ничего, чего не следовало бы говорить в своей комнате.

Саймон проследил за взглядом Джеймса Ребальда, посмотрел на вход в президентский люкс и сказал: «Джим, это гостиница «Плаза». Кроме того, ты уверен, что говоришь о Федеральном прокуроре, а не о мафии?»

«Я надеюсь, что мое суждение неверно, но то, что я только что сказал, является личным опытом. Вы должны верить, что амбициозный политик определенно несопоставим с мафией», - указал Джеймс Ребальд своему помощнику. Получив от него мобильный телефон «Моторола», адвокат продолжил: «Саймон, я был в контакте с некоторыми охранными компаниями. Нужно ли им послать группу по борьбе с подслушиванием, чтобы проверить номер? Я уверен, что оплата их услуг вас не будет сейчас беспокоить».

Саймон заподозрил неладное, но кивнул.

Через полчаса, глядя на жучков, которые были обнаружены на стационарных телефонах, диване, матрасе и даже на подошвах своих кожаных туфель, Саймон не смог больше сдерживать долго подавляемый сильный гнев на вторжение в личную жизнь. Он взял вазу в номере и швырнул ее в стену, повернулся и вышел.

Пол Акерман, управляющий номерами в отеле «Плаза», все еще выражавший сильное недовольство тем, что Саймон пригласил команду по борьбе с подслушиванием для осмотра номера, очнулся от ошеломленного состояния только после того, как все ушли. Немного лысый мужчина средних лет, дрожа, вынул носовой платок и вытер холодный пот с лица, поспешно выбежал из номера, последовал за Саймоном в лифт и поспешно сказал: «Мистер Вестерос, это должно быть недоразумение. Не волнуйтесь, мы узнаем, кто совершил эти шалости».

Саймон взглянул на табличку на груди Пола Акермана и иронично ответил: «Шалость, Пол, у тебя здесь часто случаются такие шалости?»

«Нет, нет, конечно, нет», - быстро покачал головой Пол Экман и сказал: «Мистер Вестерос, не могли бы вы дать нам немного времени? Мы обязательно дадим вам удовлетворительный ответ. Надеюсь, я надеюсь, вы не станете придавать это дело огласке».

Саймон не ответил, и вскоре лифт спустился вниз.

Выйдя из лифта, Саймон подумал о репортерах, охраняющих выход из отеля, и наконец, успокоился.

Посмотрев на окружающих его людей, спустившихся с ним, Саймон успокаивающе взглянул на взволнованную Джанет и мягко сказал: «Детка, пожалуйста, возьми только самые необходимые вещи. Пойдем на 68-ю улицу».

Джанет серьезно посмотрела на Саймона, кивнула и снова вошла в лифт.

Пол Акерман заметил, как выражение лица Саймона смягчилось, зная, что он уже определенно больше не вернется в свой номер, и предложил: «Мистер Вестерос, если вы хотите уйти, я попрошу кого-нибудь подобрать машину».

«Нет», - покачал головой Саймон и сказал Нилу Беннетту: «Нил, возьми ребят, чтобы проверить нашу машину».

Нил Беннетт кивнул и вышел с несколькими сотрудниками охранной компании.

После этого Саймон повернулся к Ребальдам и сказал: «Мне очень жаль, я ненадолго потерял контроль».

Джеймс Ребальд слегка покачал головой и сказал: «Все в порядке, Саймон».

После стольких лет работы в юриспруденции Джеймс Ребальд видел слишком много похожих сцен. Некоторые его клиенты, узнав о прослушивании приходили в страшную ярость и даже грозили убийством. По сравнению с ними Саймон смог так быстро успокоиться, что вызвало у него восхищение.

Джанет быстро спустилась вниз. Когда двое въехали, всего было два чемодана. После того, как женщина собрала самое необходимое, она просто передала Кену Диксону значительно более легкий чемодан и стала ждать Нила Беннета. Нил подтвердил, что машина была проверена, и группа вышла.

Увидев выходящего из отеля Саймона, репортеры, которые ждали несколько часов, внезапно засуетились и безумным водоворотом собрались вокруг него. Интенсивный треск затворов фотокамер сопровождался громкими вопросами, которые заглушали друг друга.

"Саймон, новости в газете правдивы?"

«Саймон, зачем покупать акции технологических компаний на 1,1 миллиарда долларов?»

«Саймон, ты будешь и дальше работать режиссером?»

«Саймон, акции технологических компаний резко выросли после сегодняшнего открытия рынка, что вы думаете по этому поводу?»

«Саймон...»

Саймон прислушивался к шуму вокруг себя, но, не говоря ни слова, обнял Джанет и под защитой двух телохранителей и службы безопасности отеля забрался в черный «Рейндж Ровер». Ребальды и группа по борьбе с подслушиванием охранной компании также подъехали, чтобы последовать за ними.

Репортеры увидели, что машина Саймона уезжает, и бросились к своим машинам.

От отеля «Плаза» до 68-й улицы в Верхнем Ист-Сайде было меньше 1 километра. «Рейндж Ровер» вскоре остановился перед светло-серым зданием. Саймон и Джанет быстро вышли из машины, в сопровождении Ребальдов и других, кто последовал за ними, вошли в многоквартирный дом.

«Перекресток 68-й улицы и 5-й авеню. Где-то наверху в одном из этих двух домов квартира Саймона. Справа – Центральный парк»

Саймон и Джанет успешно купили пентхаус в этом доме в начале месяца.

Первоначальный владелец квартиры был крупным акционером компании по производству кондитерских изделий. Он продал свою собственность, чтобы собрать средства для решения возникших проблем своей компании после обвала фондового рынка.

Поскольку домовладелец не принимал рассрочку и потребовал единовременного платежа в полном объеме, обе стороны наконец договорились о цене сделки в 11 миллионов долларов.

Однако до завершения сделки домовладелец перевез всю дорогую мебель, ковры и произведения искусства, изначально предназначенные для размещения в квартире. Это тоже одно из условий, при которых можно будет говорить о цене около 11 миллионов долларов. Саймону не понравился изначальный стиль интерьера и он планирует его обновить.

Сейчас.

Введя Джеймса Ребальда и других в эту двухуровневую квартиру, глядя на пустую гостиную, Саймон внезапно подумал о вилле в Монтане, которую Джанет когда-то арендовала для него.

Хотя дом уже был пуст, Саймон попросил команду службы безопасности по борьбе с подслушиванием провести проверку и подтвердил, что все в порядке. Джанет ушла, чтобы купить временную мебель. Саймон, Ребальд и его жена поднялись на крышу пентхауса.

Первоначально это был сад на крыше площадью 40 квадратных метров, и все оригинальные цветы, растения и травы были вывезены. Сейчас он выглядел немного пустоватым, но всем на эти детали пока наплевать.

После предоставления отчетов о транзакциях с индексными фьючерсами и акциями «Вестероса» в соответствии с требованиями двух контролирующих комиссий, Саймон хранит резервные копии в чемодане, который Джанет только что привезла из отеля «Плаза».

До того, как Джеймсу Ребальду позвонил Джордж Норман, он прочитал сегодня в нескольких газетах разоблачения о деятельности Саймона на рынке индексных фьючерсов. Однако, глядя на более подробные записи транзакций, которые были у него в руках в это время, он все еще чувствовал себя немного странно.

С середины мая до конца августа, от 270 пунктов до 330 пунктов в Samp;P 500, операция Саймона, очевидно, была тщательно просчитана и закрылась на 330 пунктах. Такого точного выбора времени нелегко добиться обычным людям.

После этого операция Саймона в октябре была еще более удивительной.

С 1 по 16 октября, двенадцать торговых дней, в среднем 2 000 коротких контрактов открывались каждый день, и 26 700 коротких контрактов были закрыты всего за один торговый день до «черного понедельника». Сразу после обвала 19 октября более 20 000 коротких позиций Вестероса снова очень точно уловили единственный трехдневный минимум на рынке, чтобы завершить расчистку.

Пять месяцев.

Как будто он заранее предвидел все тенденции, Саймон точно работал по восходящей-нисходящей кривой Samp;P 500. Прочитав информацию в своей руке, Джеймс Ребальд обнаружил, что ему трудно подобрать точные слова, чтобы описать все, что он только что видел.

Чудо?

Чудеса не обязательно такие волшебные!

Голливудский Охотник 126. Портфель Вестероса

В полдень Джонатан Фридман, Пэт Кингсли и другие прибыли в Нью-Йорк один за другим, и все начали обсуждать, что делать в сложившейся ситуации.

Хотя то, что Саймон точно следовал за кривой индекса Samp;P 500 в течение более пяти месяцев, было фантастикой, от начала до конца не было никаких нарушений. Джеймс Ребальд решил, что именно из-за того, что записи о транзакциях Саймона были слишком прозрачными с первого взгляда и отсутствовали зацепки для проверяющих, некие серьёзные учреждения использовали методы прослушки, а также раскрыли информацию о транзакциях Вестероса средствам массовой информации, чтобы заставить Саймона проявить инициативу и раскрыть свои недостатки.

В это время годовой бюджет Федеральной комиссии по ценным бумагам и биржам (SEC) составлял всего 100 миллионов долларов.

Огромная сумма в 1,6 миллиарда долларов, которой достаточно, чтобы один человек втиснулся в первую сотню списка богатых людей мира по версии «Форбс», полностью окупает все потраченные средства.

Для такого молодого человека, как Саймон, у которого почти нет предыстории, если они смогут доказать, что транзакции Вестероса являются незаконными, власти совершенно бесцеремонно выставят огромные счета, и Саймон может в конечном итоге лишиться даже первоначального капитала.

После того, как Саймон и Джанет приехали в Нью-Йорк в конце октября, они забронировали президентский номер в отеле «Плаза». Трудно определить, когда была установлена прослушка. Однако в работе Вестероса нет незаконных операций, и, естественно, подслушивающие не могут получить необходимый им компромат.

В четыре часа дня, чтобы не потерять контроль над общественным мнением, Пэт Кингсли, как официальный представитель, провела простую пресс-конференцию от имени Саймона, чтобы официально подтвердить серию операций Вестероса на рынке фьючерсов на фондовые индексы. В то же время она опровергла слухи в СМИ о том, что Саймон находится под следствием по подозрению в инсайдерской торговле.

Популярный гениальный голливудский режиссер внезапно стал миллиардером. С такими взрывными новостями простая конференция не может удовлетворить аппетит средств массовой информации.

Впоследствии количество репортеров, собравшихся у квартиры Саймона в Верхнем Ист-Сайде, не только не уменьшалось, но все больше увеличивалось, что даже сказалось на движении транспорта на Пятой авеню. Бесчисленные приглашения на интервью также были доставлены Саймону по различным каналам.

В то же время североамериканский фондовый рынок сегодня также напрямую откликнулся на новости «Нью-Йорк Таймс» и других средств массовой информации. Всего за один день среди бесчисленных инвесторов фондового рынка быстро распространилась новая фраза: «Портфель Вестероса».

Обвал фондового рынка прошел, и как бы ни восхищались и не завидовали предыдущим операциям Саймона Вестероса, для людей невозможно вернуться на несколько месяцев назад, чтобы повторить его операцию. Однако за сделками этого молодого человека на фондовом рынке очень легко следовать.

Хотя непонятно, почему Саймон Вестеро захотел купить большое количество акций технологических компаний, для молодого человека, который только что заработал более одного миллиарда долларов на рынке фьючерсов на фондовые индексы, выбор последующих акций для покупки высечен в золоте и определенно в 100 раз более авторитетен, чем какие-либо рекомендации биржевых маклеров.

«Уолл Стрит Джорнал» подробно описал в общей сложности 26 технологических акций, купленных Вестеросом.

По данным обзора, масштаб покупок Саймона Вестероса также очень интересен.

Среди 26 акций, от «Моторола», рыночная стоимость которой после обвала фондового рынка по-прежнему превышает 5 миллиардов долларов, до производителя высокопроизводительных графических рабочих станций под названием Silicon Graphics (SG), рыночная стоимость которой составляет менее 200 миллионов долларов, и была зарегистрирована только в прошлом году. Среди них ряд акций производителей компьютеров, таких как Apple, Intel, Microsoft и SUN. После серии крупномасштабных покупок, доля Вестероса в этих компаниях осталась на очень незначительном уровне 4,9%.

Согласно правилам Федеральной комиссии по ценным бумагам и биржам, инвесторы, владеющие 5% акций компании, должны быть заявлены, а последующие операции купли-продажи также будут подлежать строгому надзору.

4,9%, что чуть ниже требований к необходимости регистрации в SEC.

Аналитики Уолл-стрит также пришли к выводу, что Саймон Вестерос не собирался держать эти акции в течение длительного времени. Так как это краткосрочная операция, нет необходимости откладывать дальнейшие действия. В результате всего за один день объем торгов 26 акциями Вестероса вырос в несколько раз.

После закрытия дня средний прирост стоимости этих акций превысил 20%, а некоторые из них даже вернулись к своему предобвальному уровню.

Саймон купил эти акции на самой низкой точке недели обвала фондового рынка. Поскольку массовые покупки Вестероса стимулировали технологический фондовый рынок, стоимость этих акций выросла примерно на 15% за следующие несколько недель.

Сейчас же.

После сегодняшнего скачка балансовая стоимость технологических акций Вестероса приближается к 1,5 миллиардам долларов, а Саймон заработал еще 400 миллионов долларов менее чем за месяц. Общая стоимость всех наличных средств и акций «Вестерос» превысила 2 миллиарда долларов.

После неоднократного подтверждения транзакционных операций Саймона, процесса допроса и отсутствия какого-либо ненадлежащего поведения во время периода подслушивания, следователи начали переходить к этапу обсуждения расследования в СМИ.

Как и ожидал Джеймс Ребальд.

Рано утром следующего дня представитель Федерального суда Южного округа Нью-Йорка публично заявил на пресс-конференции, что ФБР, Федеральная комиссия по ценным бумагам, Федеральная комиссия по торговле фьючерсами и прокуратура Южного округа Нью-Йорка расследуют крупные потери «Квантум фонда», вызванную незаконными действиями «Леман Бразерс».

«Федеральный суд Южного округа Нью-Йорка. Правее – часть фасада здания Верховного Суда штата Нью-Йорк»

На вопрос журналистов представитель косвенно подтвердил, что прокуратура подозревала, что Вестерос мог быть замешан в этом.

Впоследствии местная телекомпания в Нью-Йорке выдвинула более конкретные потенциальные обвинения. Неназванный правительственный чиновник сообщил, что прокуратура Южного округа Нью-Йорка подозревала Вестероса в сговоре с «Леман Бразерс» с целью манипулирования рынком. 22 октября в результате инсайдерских операций индекс Samp;P 500 резко упал, что принесло инвесторам огромные убытки.

Саймон никогда не ожидал, что на него наденут такую большую шляпу.

Если обвинения подтвердятся, Саймону не только грозит огромный штраф, но и инвесторы, понесшие убытки из-за резкого падения Samp;P 500 утром 22 октября, будут иметь право подать на него в суд.

22 октября индекс Samp;P 500 упал с 256 пунктов на момент закрытия предыдущего дня до 197 пунктов. Дело в том, что 9000 длинных контрактов «Квантум фонда» теоретически потеряли более 260 миллионов долларов.

Сумма потерь инвесторов на всем фьючерсном рынке Чикаго явно намного превышает таковые для «Квантум фонда».

В то время, столкнувшись с претензиями бесчисленных инвесторов, Саймон может напрямую объявить о банкротстве, а огромного долга после проигрыша судебного процесса достаточно, чтобы он никогда не захотел подняться снова в своей жизни.

У Саймона действительно была информация о том, что рынок резко упадёт из-за распродажи «Леман Бразерс» 22 октября, поэтому последняя партия из более чем 5000 коротких контрактов была организована для продажи в тот же день. Однако этот инцидент явно не имеет ничего общего с Саймоном и является полностью внутренней ошибкой «Леман Бразерс».

Пэт Кингсли сразу же опровергла утверждения о том, что Вестерос был причастен к этому инциденту, но связанные с этим аргументы все еще неизбежно распространялись.

В понедельник Саймона допросила Федеральная комиссия по фьючерсам и биржам, а в пятницу - Федеральная комиссия по ценным бумагам и биржам. На этот раз Ребальды сопровождали Саймона на встречу с сотрудниками SEC и ответили на ряд вопросов о биржевой торговле Вестероса.

Внутри квартиры на 68-й улице в Верхнем Ист-Сайде.

Уже понедельник, 16 ноября.

Прошлой ночью в Нью-Йорке наконец выпал первый снег. Съёмки «Когда Гарри встретил Салли» близятся к завершению, съемочная группа с нетерпением ждала снега в Нью-Йорке, чтобы снять некоторые сцены в фильме, и снег выпал очень вовремя.

Когда он встал утром и посмотрел на огромный белый Центральный парк за окном, Саймон необъяснимо вспомнил «Сон в красном тереме». После восьми часов Джонатан и другие приехали из своих домов.

Федеральный суд Южного округа Нью-Йорка и другие учреждения пока официально не начали атаку, но никто не расслаблялся.

Чтобы избежать прямого осуждения Саймона бурными СМИ, даже без предъявления официальных обвинений, в последнее время все были заняты связями с общественностью в СМИ, постоянно делали разъяснения и опровержения, даже отправляли письма адвокатов в некоторые газеты. В то же время связывались с другими СМИ для публикации различных пресс-релизов, которые полезны для их собственной стороны, чтобы защитить личную репутацию Саймона.

Саймона не особо волнует такая вещь, как репутация. Но, как и многие вещи в жизни, даже если ему все равно, но он вынужден её поддерживать.

Если, как и Майкл Джексон, который был идентифицирован как педофил, СМИ насильно навесили бы на Вестероса ярлык «финансового преступника», Саймона получит дебаф на все, что он будет делать в будущем.

Все сидели в гостиной, где прямо стоял большой стол для переговоров. Они собрались вокруг груды газет, журналов, факсов и даже видеокассет, чтобы проанализировать вчерашнюю тенденцию общественного мнения. Дженнифер Ребальд, отвечавшая за приём телефонных звонков, внезапно передала трубку Саймону, сказав, что это был Ной Скотт.

После того, как инцидент разразился на прошлой неделе, Саймон не взял на себя инициативу связаться с «Леман Бразерс» по предостережению Джеймса Ребальда, и при этом они тоже не выходили на контакт с Саймоном. В это время, когда позвонил Ной Скотт, у всех на лицах появились какие-то странные выражения.

Ной Скотт заявил по телефону, что находится поблизости, надеясь приехать в гости, и Саймон согласился.

Через несколько минут.

Ной Скотт подошёл и просто поприветствовал всех коротко, а затем прошептал с серьезным выражением лица, надеясь поговорить с Саймоном наедине. На глазах у всех Саймон отвел Ноя Скотта в гостиную, которая все еще была без мебели.

Двое стояли у окна в гостиной. Ной Скотт поднял руку, чтобы стереть конденсат со стекла, посмотрел на плавающие за окном снежинки и Центральный парк вдалеке и сказал: «Хороший дом».

Саймон посмотрел на заиндевевшее стеклянное окно перед собой, но не протянул руку, чтобы вытереть его, кивнул: «Да, жаль, что я не успел его украсить».

Ной Скотт сделал паузу, не нашел другой подходящей темы для разговора и прямо сказал: «Саймон, я должен признаться тебе, в последнее время ситуация очень плохая».

Саймон повернул голову, ожидая, пока Ной Скотт продолжит.

Голливудский Охотник 127. Попробуйте забрать мои деньги

Ной Скотт посмотрел на выражение лица Саймона и сказал: «Сорос тоже должен нести ответственность за «Квантум фонд». Он попросил нас продать все контракты, и никто не знает, откуда пришли новости. В результате индекс Samp;P 500 снова резко упал, и нам оставалось только принудительно закрыть позицию для него. Теперь Сорос настаивает на том, что это была наша операционная ошибка, и он также подозревает сговор между «Леман Бразерс» и тобой с целью манипулирования рынком. Кроме того, шумиха в СМИ делает ситуацию всё более и более проблемной».

Когда Саймон услышал слова Ноя Скотта, последний проблеск предчувствия в его сердце исчез, и он без колебаний возразил: «Ной, это дело не имеет ко мне никакого отношения».

«Я понимаю, - искренне сказал Ной Скотт, - однако, Саймон, текущая ситуация такова, что каждый должен решить этот вопрос как можно скорее, чтобы вы могли выбраться из недавнего шторма, и «Леман Бразерс» то же самое. Ты должен уже понять, что ФБР, SEC и CFTC явно надеются прижать тебя через это дело. 1,6 миллиарда долларов, это огромная сумма денег. Они абсолютно не против пойти на что угодно, чтобы наложить штраф».

«CFTC - Комиссия по торговле товарными фьючерсами»

Саймон повернул голову, равнодушно посмотрел на затуманенное стекло окна и спросил: «Что ты собираешься делать?»

Ной Скотт почувствовал эмоциональные изменения Саймона и сказал: «Мы уже связались с Соросом, и примирение пойдёт на пользу всем. Однако Сорос по-прежнему настаивает на требовании компенсации в размере 50 миллионов долларов».

Саймон снова замолчал, поднял руку и провел по диагонали через осевшую на стекло влагу, затем щелкнул по другой стороне получившейся полосы, и затем убрал руку с некоторым удовлетворением.

Ной Скотт увидел, как Саймон начал терять интерес, посмотрел на странные узоры, которые он нарисовал на окне, и продолжил: «Саймон, 50 миллионов долларов в качестве компенсации, «Леман Бразерс» заплатит 40 миллионов долларов, ты 10 миллионов долларов, хорошо? Таким образом, каждый может избежать неприятностей. 10 миллионов долларов для тебя сейчас ничего не значат. Но если начнут расследование, ты можешь потратить более 10 миллионов долларов на судебные издержки».

«Ной, я изначально думал, что мы можем стать друзьями», - после минутного молчания Саймон повернулся к Ною Скотту и продолжил: «Похоже, что сейчас такой возможности уже больше не будет. У «Вестероса» нет никаких нарушений, так что скажите человеку, который послал или заставил тебя прийти, что я подготовлю 10 миллионов долларов для рассмотрения иска. Если 10 миллионов долларов недостаточно, тогда 100 миллионов долларов или 1 миллиард долларов. Кстати, меня на самом деле не волнуют деньги, потому что мне так легко зарабатывать деньги. Однако я не привык, что другие приходят за моими вещами. Если вы немного поинтересуетесь, вы поймете, что я на самом деле очень мстительный человек. В прошлом году несколько ублюдков напали на меня ночью, и я сломал ногу всем пятерым. Ну, вообще-то их должно быть шесть. Женщины вокруг меня не хотели, чтобы я был слишком жестоким, поэтому я просто отпустил ту ногу, что находилась за кулисами. На этот раз они точно не станут умолять за некоторых людей. Так что ты можешь попросить этих людей попробовать. Если вам нужны деньги, приходите и попробуйте их забрать».

Выражение лица Ноя Скотта становилось все более и более сбитым с толку словами Саймона, и через мгновение он сказал: «Саймон, я не понимаю, о чем ты говоришь».

«Я тоже не совсем понимаю. Может, в последнее время я подвергался сильному давлению и начал нести чушь». Саймон в замешательстве покачал головой, а затем сделал жест выпроваживания: «Ной, не связывайся со мной больше».

Согласно суждению Джеймса Ребальда, после давления СМИ, частного подслушивания и проведённых секретных расследований, Руди Джулиани все еще не может найти доказательств нарушений Вестероса, он может взять на себя инициативу по созданию улик, заставляя других подозреваемых подставить Саймона.

Иван Боески, магнат инсайдерской торговли с Уолл-стрит, которого только что осудили в начале этого года, согласился обвинить пять других инсайдерских трейдеров во время переговоров с Джулиани. Это дало ему шанс получить минимальное наказание, и его приговорили только к трем годам тюремного заключения и штрафу в размере 100 миллионов долларов. Он даже сохранил половину своего состояния.

«Иван Боески и Гордон Гекко»

Иван Боески - прототип персонажа Гордона Гекко, которого играет Майкл Дуглас в «Уолл-стрит», который выйдет в следующем месяце. Классическая фраза «Жадность – это хорошо» в фильме - это в точности фраза Ивана Боески на лекции в Калифорнийском университете.

Сейчас же.

Возможно, что поймали именно «Леман Бразерс», поэтому Ной Скотт только что его посетил.

Из-за того, что преступления не было, очевидно, что следователям невозможно найти какие-либо материальные доказательства того, что Саймон и «Леман Бразерс» сговорились манипулировать рынком. Однако, если бы Саймон только что согласился внести 10 миллионов долларов для участия в урегулировании судебного процесса между «Леман Бразерс» и «Квантум фондом», он немедленно попал бы в некую магическую логику: «Зачем вы хотите помочь, если вы с этим не связаны?» Вновь выбраться из последующего шторма будет сложно.

Выйдя из многоквартирного дома, Ной Скотт посмотрел на репортеров, которые все еще стояли на страже даже в этот снежный день, и быстро сел в машину, которую он припарковал неподалеку. Репортеры, стоявшие в метели, обнаружили, что Ной Скотт не был Саймоном или кем-то из его команды, поэтому они его не преследовали.

Возможно, это было из-за того, что только что подул холодный ветер, и его мысли прояснились, когда Ной Скотт сел в машину он внезапно понял, почему глаза людей в гостиной после его появления были немного странными.

Эти люди, вероятно, поняли цель его поездки еще до того, как он вошёл, и он вёл себя как клоун.

Думая об этом, Ной Скотт внезапно почувствовал сильное смущение.

Посидев в машине некоторое время, Ной Скотт завел двигатель и быстро вернулся в квартиру своих родителей на Второй авеню. Штаб-квартира «Американ Экспресс» находится в Нью-Йорке, а Нельсон Скотт, как один из вице-президентов «Американ Экспресс», естественно, живет на Манхэттене.

Ной Скотт вошел в дом, а трое других людей среднего возраста сидели в гостиной дома Скотта. Помимо генерального директора «Американ Экспресс» Джеймса Робинсона и хозяина дома Нельсона Скотта, был еще один мужчина средних лет с небольшой лысиной, который сидел на диване с сигарой в руках.

Мать Ноя не разрешала мужу и сыну курить в комнате, и она приходила в ярость каждый раз, когда узнавала об этом. Глядя на мужчину средних лет с сигарой, выдыхающего клубы дыма, Ной Скотт мог только слегка нахмуриться, подошел, вынул из кармана костюма портативный диктофон и почтительно пододвинул его другому гостю: «Мистер Джулиани, он отказался».

«Руди Джулиани»

Руди Джулиани неторопливо взял диктофон и сразу нажал кнопку воспроизведения.

Однако, когда он услышал последний абзац монолога Саймона, лицо сурового прокурора внезапно стало немного некрасивым.

Скотт и его сын просто честно сидели рядом с ним. Джеймс Робинсон посмотрел на звездного политика, который в последние годы стал немного высокомерен из-за некоторых успехов в борьбе с «Пятью семействами» американской мафии. Ему было противно, но внешне он оставался вежлив: «В этом случае, Руди, я боюсь, что мы не сможем помочь. Если вы настаиваете, «Леман Бразерс» заплатит штраф за нарушение предыдущей сделки. Или, когда вы уйдете в отставку, будь то в юридическую фирму или консалтинговую компанию, «Американ Экспресс» будет рада стать вашим клиентом».

Руди Джулиани не смотрел на Джеймса Робинсона. Он держал диктофон с мрачным выражением лица некоторое время, прежде чем встал. Все еще крепко держа диктофон в руке, он взглянул на трех других и, наконец, его взгляд упал на Джеймса Робинсона и он холодно сказал: «Джим, больше не делай таких предложений».

Троица тоже поспешно вскочила и проводила гостя к двери. Робинсон снова спросил: «Руди, в таком случае, можем ли мы уладить это дело с «Квантум фонд»?

Руди Джулиани взял пальто, которое передал Ной Скотт, слегка кивнул, а затем сказал: «Скажи этому парню, я обязательно присмотрю за ним, не дай мне схватить его за руку».

После этого Руди Джулиани толкнул дверь и ушел.

Три человека, стоявшие в гостиной, вздохнули с облегчением, когда Руди Джулиани вышел. В результате некоторых спасательных действий, хотя эта транзакция вызовет небольшие проблемы для некоторых людей, в конце концов, было бы лучше уладить всё по-тихому.

Закрыв дверь, Ной Скотт поспешил открыть окно для проветривания, а затем посмотрел на двух старейшин, которые снова сели, и сказал насмешливым тоном: «Разве он никогда не думал, что он станет более вероятной мишенью? Стать мишенью для миллиардера, который однажды сломал кому-то пять ног».

Нельсон Скотт выслушал слова сына, повернул голову и сделал выговор: «Ной, это дело не имеет к нам никакого отношения, лучше не вмешивайся».

Ной Скотт сказал с легким раздражением: «Я думаю, что уже поздно не вмешиваться, вы все только что слышали, что Саймон Вестерос уже разорвал все отношения со мной».

«Что ж, хотя и жаль терять этого клиента, мы ничего не можем сделать», - сказал Джеймс Робинсон в это время: «Ной, ты можешь занять место Уилла Грина следующим, не подведи меня».

Уилл Грин - старший вице-президент, отвечавший за «Квантум фонд», но совершивший большую ошибку.

Предыдущий спор между «Леман Бразерс» и «Квантум фондом» должен был разрешиться во внесудебном порядке. Однако, несмотря на некоторую предварительную подготовку, Руди Джулиани обнаружил, что «Американ Экспресс» продолжила работу с Вестеросом по сентябрьской сделке, и поэтому попросил Ноя Скотта привлечь Саймона Вестероса.

Он не ожидал, что его сразу увидят.

Джеймс Робинсон, Скотт и его сын действительно почувствовали облегчение. Если Саймон Вестерос действительно повелся бы на провокацию, даже если главная цель Джулиани - Вестерос, репутация «Леман Бразерс» определенно будет так же затронута.

Сейчас же.

Последняя уловка не удалась. Джулиани разобрался в сентябрьской сделке «Американ Экспресс» и молчаливо согласился с тем, что «Леман Бразерс» достигла соглашения с «Квантум фондом». Им не нужно беспокоиться о том, будут ли Саймон Вестерос и Руди Джулиани драться друг с другом в следующий раз.

Голливудский Охотник 128. Празднование

Благодаря контактам Джеймса Ребальда Саймон вскоре узнал, что «Леман Бразерс» собирается примириться с «Квантум фондом».

В операциях с фьючерсами на фондовые индексы Вестероса за последние пять месяцев единственной «уязвимостью» было резкое падение индекса Samp;P 500 22 октября.

«Леман Бразерс» случайно упустил новость о том, что собирается продать большое количество контрактов «Квантум фонда». В результате только что стабилизировавшийся индекс Samp;P 500 снова рухнул и Вестеросу удалось погасить последнюю партию коротких контрактов в течение нескольких часов. Это совпадение действительно полно следов человеческих манипуляций.

Сейчас же.

Давление СМИ, тайное расследование, использование прослушки, в конце концов, вынудили «Леман Бразерс» сотрудничать с правоохранительными органами, разыскивающих козла отпущения. После нервотрёпки в течение более чем полумесяца, когда появились новости о примирении «Леман Бразерс» и «Квантум Фонда», все наконец почувствовали облегчение.

Когда «Леман Бразерс» и «Квантум Фонд» достигнут мирового соглашения, Федеральный суд Южного округа Нью-Йорка и другие учреждения больше не смогут зацепить Вестероса в ходе расследования этого дела. Что касается остального, если власти и дальше будут его преследовать, Саймон не прочь потратить десятки миллионов долларов на энергичный судебный процесс.

Во избежание новых неожиданных осложнений все стороны явно не хотят затягивать это дело надолго.

Затем.

23 ноября «Леман Бразерс» и «Квантум фонд» быстро подписали мировое соглашение.

В тот же день.

Мадонна официально выпустила новый альбом ремиксов «Ты можешь танцевать».

В отличие от студийных альбомов и концертных альбомов, альбомы ремиксов обычно представляют собой переработанные версии песен из предыдущих альбомов исполнителя. Конечно, если вы хотите, чтобы альбомы хорошо продавались, естественно, в нём не могут быть только старые песни. Мадонна изначально подготовила для этого альбома новую песню под названием «Spotlight». Однако после того, как Саймон подарил другую песню, «Королева поп-музыки» решительно вырезала очень посредственную "Spotlight" и заменила ее песней, предоставленной Саймоном.

Новость о том, что Саймон напишет песни для нового альбома Мадонны, распространилась несколько месяцев назад. В это время из-за известий о том, что Саймон внезапно стал миллиардером, реклама нового альбома Мадонны померкла перед лицом такой взрывной новости.

Подтвердив, что «Леман Бразерс» собирается примириться с «Квантум фондом», команда Саймона по связям с общественностью также начала охлаждать бурную дискуссию в СМИ, которая длилась более полумесяца.

Немедленно.

Когда новый альбом Мадонны попал на прилавки магазинов, многие сразу же обратили внимание на то, что песня Саймона называлась «Празднование».

Некий парень заработал более миллиарда долларов всего за пять месяцев, и теперь он избежал расследования федеральных правительственных агентств и отпраздновал это песней под названием «Празднование», которая просто идеальна.

Самое главное, что и обычные фанаты, и североамериканские СМИ быстро признали ту точку зрения, что «Празднование» полностью взорвала все остальные песни в альбоме ремиксов Мадонны.

Кстати, «Празднование» - это популярная танцевальная музыка в ностальгическом стиле, выпущенная «Королевой поп-музыки» в 2009 году. Саймон не в восторге от музыки Мадонны, но «Празднование» - одна из немногих песен Мадонны, которые ему нравятся.

Несмотря на то, что это песня 2009 года, стиль, ритм и содержание этой композиции полностью соответствует стилю альбома «Ты можешь танцевать». Более того, качество песни «Празднование» намного превосходит ранние бестселлеры Мадонны, такие как «Holiday».

Благодаря высокой популярности, принесенной «Празднованием», на следующей неделе «Ты можешь танцевать» сразу занял первое место в рейтинге самых продаваемых альбомов «Billboard 200» в Северной Америке с 510 000 продажами альбомов за первую неделю, а также «Празднование» без всяких сомнений возглавила хит-парад «Billboard Hot 100».

По первоначальным оценкам индустрии, как сборник ремиксов, этот альбом мог быть продан тиражом около 5 миллионов копий по всему миру, что уже было очень успешным. Но теперь, согласно данным о продажах за первую неделю этого альбома, только в Северной Америке продажи «Ты можешь танцевать» могут достичь 5 миллионов копий, а общие мировые продажи почти наверняка превысят 10 миллионов.

Была опубликована статистика продаж за первую неделю, Мадонна с радостью позвонила Саймону и пригласила его на вечеринку по случаю продажи нового альбома, которая проходила в ее доме в Верхнем Вест-Сайде на Манхэттене. Однако, проведя День Благодарения в Нью-Йорке, Саймон вернулся в Лос-Анджелес со съёмочной группой «Когда Гарри встретил Салли», так что он мог только отказаться от приглашения «Королевы поп-музыки».

После множества событий незаметно наступил последний месяц 1987 года.

Саймон вернулся в Лос-Анджелес и посвятил большую часть своей энергии постпроизводству «Криминального чтива».

Однако.

Несмотря на то, что он ускользнул от расследования федеральных агентств, цепная реакция, вызванная огромным состоянием, превышающим миллиард долларов, на этом не закончилась. Самое большое чувство Саймона в это время - то, что он действительно стал «жирной овцой».

С тех пор, как эта новость стала известна в начале ноября, Саймон получал приглашения на пожертвования от многих благотворительных организаций, некоммерческих организаций, университетских фондов и т.д.

Что заставляет Саймона чувствовать себя наиболее беспомощным, так это то, что всего за один месяц в Северной Америке появилось много мужчин и женщин, которые утверждали, что они его родители. Большинство из них выглядели так, как будто они действительно были обеспокоены.

Федеральные СМИ, казалось, очень хотели помочь Саймону найти семью, усиливая огонь и делая ситуацию более оживленной.

Что касается Лос-Анджелеса.

После того, как разразился крах фондового рынка, бум Голливуда последних лет, обеспеченный подъёмом экономики, внезапно закончился. Многие кинокомпании второго и третьего эшелонов, которые уже испытывали проблемы из-за агрессивной экспансии, в ближайшие годы окажутся полностью нежизнеспособными. Даже семь крупных кинокомпаний начнут переходить из рук в руки в ближайшие несколько лет.

И вот тут.

В глазах большинства людей в Голливуде Саймон, состояние которого внезапно превысило миллиард долларов, является супержирной овцой.

С первого дня, когда Саймон вернулся в Лос-Анджелес, появилось много сценаристов, искателей инвестиций и даже тех, кто хочет продать ему кинокомпанию. Штаб-квартира «Дейенерис пикчерз» в Санта-Монике полна посетителей. Это многолюдный город, и сам Саймон получает множество приглашений на вечеринку каждый день.

Конечно.

Хотя немного раздражает, но текущее состояние не совсем бесполезно.

Когда Саймон ранее искал авторские права, он получил права адаптировать только два романа, «Форрест Гамп» и «Танцующий с волками». Основная причина в том, что его сила в Голливуде была слишком слабой. Хотя у него были «Беги Лола, беги» и «Эффект бабочки», но большинство писателей и сценаристов нелегко передать авторские права «Дейенерис пикчерз».

Сейчас же.

Внезапно состояние Саймона превысило миллиард долларов, и ситуация сразу изменилась.

В эпоху, когда средняя стоимость производства фильма составляет всего более 10 миллионов долларов, собственного капитала Саймона более одного миллиарда долларов достаточно, чтобы снять любой фильм, который ему интересен.

Голливудский Охотник 129. Помощница

Штаб-квартира «Дейенерис».

Дженнифер Ребальд осторожно постучала в дверь монтажной. Получив ответ, она вошла и напомнила Саймону, который был занят за монтажным столом: «Босс, сейчас четыре часа».

Саймон лишь слегка кивнул, его глаза все еще смотрели на экран монтажного стола, а руки продолжали двигаться: «Подожди минутку, скоро все будет готово».

Дженнифер ничего не сказала, тихонько закрыла за собой дверь монтажной и наблюдала, как Саймон тихо работает под негромкие щелчки оборудования. У «Криминального чтива» достаточный бюджет, и Саймону не нужно все делать самому. Предыдущий черновой монтаж фильма делал профессиональный редактор, но на этапе окончательной сборки Саймон решил сделать всё сам.

Вернувшись в Лос-Анджелес, Саймон большую часть времени проводит в монтажной компании.

Через некоторое время Саймон заархивировал изображения и начал прибирать записи на магнитной ленте и другие элементы на монтажном столе. Дженнифер также вышла вперед и помогла Саймону положить все в сейф в углу монтажной.

Тайно проведя с ним время, выйдя из монтажной, Дженнифер рассказала о сегодняшней работе: «Я собрала информацию о некоторых основных звукозаписывающих компаниях Северной Америки и лейблах второго и третьего уровня и положила её на твой рабочий стол. Да, секретарь мистера Джобса дал ответ утром. Она заявила, что Джобс не планирует продавать «Пиксар». Генеральный директор «Силикон графикс» Эд МакКракен недавно пригласил тебя посетить штаб-квартиру «Силикон графикс» в Сан-Франциско. Позвонил помощник Гейтса. Гейтс планирует приехать в Лос-Анджелес в следующий понедельник, надеясь пообедать с тобой, и, гм, в общем, есть приглашение провести лекцию в Стэнфордском университете».

«Эдвард Маккракен, глава Silicon Graphics (SGI)»

Саймон провел Дженнифер по коридору, взял у нее письмо-приглашение из Стэнфордского университета, посмотрел, а затем вернул его, сказав: «Если будут еще подобные приглашения, просто отклони их. Представь, я выступаю с лекцией и получаю в ответ негативную энергию: «Послушайте, этот парень нашего возраста, Бог действительно несправедлив».

Дженнифер слегка усмехнулась, положила пригласительное письмо в папку, скрестила руки на груди, подняла глаза и спросила: «Что насчёт приглашения мистера Маккракена и мистера Гейтса?»

«Я обязательно поеду в Сан-Франциско, но в последнее время у меня нет времени. Мне нужно отложить это. Что касается Гейтса, ты можешь зарезервировать ресторан. Мы хозяева. Нам следует проявлять больше энтузиазма. Кроме того, сегодня мне внезапно пришло в голову, что, поскольку наша доля в акциях была раскрыта, я имею право запросить места в совете директоров этих компаний на основе доли «Вестерос». Ты можешь попросить своего отца узнать, заинтересован ли он стать моим представителем в этих компаниях. У меня самого не так много времени. Итак, я считаю, что Джордж отвечает за эти компании на западном побережье, а ваш отец отвечает за восточное побережье».

Принадлежащие «Вестеросу» 4,9% акций 26 технологических компаний в основном позволяют Саймону протиснуться в ряды основных акционеров этих компаний.

Если бы его холдинг не был разоблачен, Саймон планировал стать молчаливым индивидуальным акционером, втайне наблюдая за развитием этих компаний. Теперь, когда его участие хорошо известно, Саймон решил заявить о своих правах в качестве акционера.

Теоретически совет директоров обычно является самым непосредственным институтом, через который акционеры листинговой компании реализуют свои полномочия. В большинстве случаев руководство компании также избирается советом директоров. Пока Саймон получает место в совете директоров соответствующей компании, этого достаточно, чтобы оказывать собственное влияние на дальнейшее развитие этих компаний.

Дженнифер последовала за Саймоном и на ходу написала заказ столика в ресторане в своей памятке. Услышав последние слова Саймона, выражение ее лица внезапно стало немного удивленным и каким-то необъяснимо застенчивым. Как раз когда она собиралась что-то сказать, эти двое уже прибыли в конференц-зал компании. Дженнифер пришлось временно отказаться от вопросов, и она последовала за Саймоном, чтобы сесть за стол для совещаний.

Но трудно успокоиться.

Самым прямым проявлением силы американских консорциумов является контроль над сотнями мест в советах директоров большого числа глобальных корпоративных гигантов.

Нынешнее состояние Саймона нельзя сравнивать ни с одним из десяти крупнейших консорциумов в Соединенных Штатах, но если ему удастся занять места в совете директоров всех 26 компаний, это определенно сила, которую нельзя недооценивать.

Если Саймон действительно позволит её отцу и дяде действовать в качестве директоров этих компаний, со статусом Саймона Вестероса, как выразители его огромного состояния и влияния, семья Ребальдов и семья Норманов из престижных юристов немедленно войдут в самый влиятельный класс в этой стране.

В конце концов, миллиарды долларов богатства - это определенно не набор простых чисел на поверхности.

Саймон и Дженнифер сели за стол для переговоров. На самом деле в комнате было всего четыре человека. Двумя другими были Эми и ее помощница по имени Ванесса Линд. Когда Эми только пришла в «Дейенерис» ей также некоторое время пришлось лично платить Ванессе зарплату из-за нехватки средств у компании.

Такого конфуза больше не повторится.

Тем не менее, конференц-зал, в котором всего четыре человека, по-прежнему показывает, что «Дейенерис пикчерз» - это еще небольшая мастерская. В повседневной жизни, включая Саймона, на самом деле всего пятнадцать постоянных сотрудников в двухэтажном офисном здании «Дейенерис», которые отвечают за все задачи, такие как финансы, отправка и получение, а также логистику. Что касается кинопроизводства, то боссы Саймон и Эми Паскаль делают всё сами.

Сегодня уже 16 декабря, среда.

Подходит к концу кинопрокат «Пункта назначения», который является одним из трёх проектов запланированных «Дейенерис» в 1987 году.

С начала проката 23 октября и по настоящее время, за семь с половиной недель, совокупные кассовые сборы «Пункта назначения» достигли 67,53 миллиона долларов. Поскольку новость о том, что Саймон внезапно стал миллиардером в ноябре, неизбежно сыграла роль в повышении кассовых сборов фильма, кассовые сборы «Пункта назначения» легко превысили ожидаемые 60 миллионов долларов.

В настоящее время этот фильм временно занимает седьмое место в ежегодном североамериканском чарте кассовых сборов с кассовыми сборами в 67,43 миллиона долларов после летнего фильма «Неприкасаемые» с Шоном Коннери в главной роли. Кассовые сборы фильма за три дня с 11 по 13 декабря составили 1,06 миллиона долларов. В следующие несколько недель общие кассовые сборы фильма будут достаточными, чтобы легко преодолеть отметку в 70 миллионов долларов.

Саймон обращает внимание на два главных фильма в конце года.

Согласно информации в памяти, период Дня Благодарения и время Рождества также включают «Трое мужчин и младенец», выпущенный 23 ноября, следующий «Во власти Луны» 1 декабря и «Доброе утро, Вьетнам» 23 декабря. Эти фильмы, как ожидается, войдут в первую десятку ежегодного списка, а остальные премьеры не представляют угрозы для «Пункта назначения».

В результате «Пункт назначения» неожиданно перешел в топ-10 из ожидаемого ранее топ-15 в североамериканском рейтинге кассовых сборов. Если не появятся другие темные лошади кассовых сборов, этот фильм останется в топ-10 ежегодного рейтинга кассовых сборов Северной Америки.

Если не считать «Беги Лола, беги», прочно удерживающего трон №1, и «Эффект бабочки», который временно занимает 4-е место, все три фильма, связанные с Саймоном в 1987 году, втиснулись в топ-10 североамериканских кассовых чартов.

Несмотря на то, что операция Саймона по заработку более миллиарда долларов на финансовом рынке шокировала весь мир, в последние недели «Пункт назначения» превзошёл такие фильмы, как «Иствикские ведьмы», «Смертельное оружие» и «Секрет моего успеха» заняв 7-е место в рейтинге. Все три фильма Саймона втиснулись в первую десятку ежегодного списка кассовых сборов, и весь Голливуд под впечатлением.

Таким образом, хотя «Криминальное чтиво» и «Когда Гарри встретил Салли» все еще находятся на стадии постпроизводства, под аурой личного богатства более одного миллиарда долларов и трех последовательных кассовоуспешных фильмов, рынок капитала, наконец, полностью открыл дверь Саймону.

Саймон также согласен не использовать свои деньги для инвестирования в кино.

В этом мире, независимо от отрасли, использование чужих денег для получения собственной прибыли является абсолютной аксиомой. Просто до разоблачения его богатства в ноябре Саймон еще не достиг той точки, когда он позволил бы другим платить за него.

Сейчас же.

Наконец, «Дейенерис», как и «Большая семерка» и ведущие кинокомпании второго уровня, такие как «Орион», получила право получать ссуды в банках только под гарантию бренда.

Очевидно, что гарантией бренда «Дейенерис пикчерз» является сам Вестерос.

В конференц-зале.

Эми Паскаль подождала, пока Саймон и Дженнифер сядут, а затем передала папку со словами: «Саймон, позиции уже согласованы. Это черновик контракта. «Веллс Фарго» готов предоставить «Дейенерис» 100 миллионов долларов сроком на 5 лет и годовой процентной ставкой 6,5%».

Саймон взял документ, открыл его и недовольно отметил: «6.5%, это все еще немного завышено».

«Если бы это было до обвала фондового рынка, мы могли бы получить 5%», - посмотрела Эми на Саймона и объяснила: «Сейчас банки обычно ужесточают ссуды. 6,5% все еще являются результатом долгих переговоров между мной и «Веллс Фарго». Ты знаешь, Пол Олсен первоначально предлагал годовую процентную ставку в размере 8%. Кроме того, в эту сумму не входит ссуда для «Основного инстинкта» в размере 10 миллионов долларов, под залог договора о совместном использовании «Пункта назначения» с процентной ставкой в 5% и сроком 3 года».

Пол Олсен - старший вице-президент «Веллс Фарго», с которым Саймон общался в последний раз, получая ссуду в размере 20 миллионов долларов. Можно сказать, что новый кредит стал результатом мгновенного соглашения после того, как две стороны связались друг с другом.

Саймон кивнул с улыбкой и продолжил просматривать черновик контракта в руке.

Менее чем за час до ухода с работы Эми не дождалась, пока Саймон закончит просмотр, и продолжила: «Саймон, я поговорила с Уэсом Крейвеном, и он был бы счастлив продолжить работу с нами над следующим фильмом. Но он также надеется сначала увидеть сценарий».

«Пункт назначения» втиснулся в десятку лучших по кассовым сборам в Северной Америке. Хотя всем известно, что это во многом связано с личным сценарием и популярностью Саймона. Но как режиссер Брайан де Пальма вернулся на вершину своей карьеры, точно также Уэс Крэйвен плавно стал режиссёром первой линии.

«У меня уже есть хорошая идея, в жанре студенческого триллера. Через два дня я найду время, чтобы написать краткое изложение истории. Однако сейчас у меня не так много времени, чтобы довести сценарий до совершенства. Вы обсудите это с Уэсом, наймите других сценаристов, чтобы они написали сценарий».

Эми услышала, как Саймон сказал это, и подсознательно спросила: «А как насчет подписи?»

Саймон улыбнулся и сказал: «В этом году хватит трех фильмов. Эми, как ты думаешь, в Голливуде будет семь или восемь фильмов, написанных Саймоном Вестеросом в год, какой интерес может поддержать аудитория?»

Эми уловила еще один смысл в словах Саймона. Она положила руку на стол для переговоров и осторожно шевельнула кистью в жесте: «Саймон, ты имеешь в виду, что мы собираемся снять семь или восемь фильмов в следующем году?»

«Конечно, не только фильмы, но и телешоу», - ответил Саймон, теребя лежащий перед ним черновик контракта: «Иначе, зачем нам столько денег. Так что дальше можно продолжать нанимать людей, В следующем году мы не только вступим в сферу телепрограммами, но и попробуем распространять фильмы самостоятельно».

Хотя это и ожидалось, Эми не могла избавиться от ощущения, что Саймон слишком нетерпелив. Однако, думая о серии чудес, созданных молодым человеком перед ним в этом году, Эми быстро кивнула.

Голливудский Охотник 130. Звукозаписывающая компания

Встреча длилась до пяти часов, и все ушли с работы.

Саймон взял информацию о звукозаписывающих компаниях, собранную Дженнифер, и подошел к парковке с бокового входа в офисное здание, только чтобы увидеть помощницу, стоящую перед собственной машиной с открытым капотом, а Нил Беннетт наклонился, чтобы помочь ей что-то проверить.

Саймон подошел, взглянул на двигатель автомобиля и спросил: «Что случилось?»

Нил Беннетт убрал руку с двигателя и сказал Саймону: «Он не запускается, это должна быть проблема с электронной системой управления».

Саймон выслушал объяснение Нила Беннета и снова взглянул на двигатель, чувствуя, что Дженнифер смотрит на него с надеждой и улыбнулась помощнице: «Ты же не думаешь, что я могу починить машину, не так ли?»

Дженнифер почувствовала, что Саймон посмотрел на неё с интересом, и немного застенчиво сжала шею, но сказала: «Ты должен знать все».

Саймон сочувственно кивнул и сказал: «Кажется, ты улучшила отношение к боссу. Однако, если я починю твою машину в это время, мой эмоциональный интеллект окажется слишком низким».

Дженнифер озадаченно: «А?»

Саймон указал на свою машину и сказал: «Пойдем, я отвезу тебя домой, а твою машину завтра отправят в ремонтную мастерскую».

Белые щеки Дженнифер сразу же покраснели, и она не могла не взглянуть за пределы парковки, где уже были папарацци, державшие свои фотоаппараты, чтобы сделать снимки здесь. Чувствуя головокружение, она сама того не зная, села в его внедорожник, пока не услышала, как он спрашивает, где она живёт, а затем она очнулась и быстро ответила: «Я все еще живу в доме моего дяди».

Саймон улыбнулся и сказал: «Дом Джорджа, кажется, я там еще не был».

Поэтому она назвала ему адрес дома своего дяди, спохватилась и быстро переобъяснила Нилу Беннетту за рулём.

Как неугомонный оленёнок, попавший в ловушку.

Она заметила, что мужчина рядом с нею улыбается, и ему, очевидно, понравился ее отвратительный вид в таком паническом состоянии. Внезапно она почувствовала смущение, и она захотел протянуть руку и ущипнуть его.

После того, как она какое-то время была в таком смущении, увидев, как он опустил голову и открыл папку в руке, она случайно нашла другую тему: «Как мисс Джонстон?»

Когда она это сказала, сразу почувствовала, что была действительно глупой.

Очевидно, она знает.

Более того, это действительно глупый вопрос.

Саймон не повернул голову, его взгляд все еще упал на документы перед ним, и сказал: «Она все еще в Нью-Йорке, и я поеду туда на следующей неделе, чтобы провести с ней Рождество. Кстати, мы можем полететь туда вместе, тебе тоже стоит вернуться в Нью-Йорк, верно?»

Она кивнула, быстро сменила тему, посмотрела на информацию о звукозаписывающих компаниях, которую она собрала за последние несколько дней, и спросила: «Ты планируешь открыть звукозаписывающую компанию?»

Саймон покачал головой и сказал: «Сначала посмотрим, но лучше купить. Слишком сложно начинать с нуля».

Если подумать, это было на самом деле из-за песни, написанной для Мадонны.

Хотя это дополнительное условие, чтобы убедить Мадонну поучаствовать в «Криминальном чтиве», песня не может быть написана напрасно.

Конкретный контракт был заключен между Джонатаном и продюсерской компанией Мадонны. Базовая зарплата в 100 000 долларов не имеет большого значения для Саймона. Однако, когда альбом стал популярным, личный доход Саймона сразу же удвоился.

Из-за высокой популярности «Празднования» Мадонна теперь ожидает, что мировые продажи этого альбома превысят 10 миллионов копий.

Личное положение Саймона как автора песни «Празднование» аналогично положению сценариста голливудского фильма. Согласно правилам Американской ассоциации звукозаписывающих компаний, авторы песен могут получать определенный процент дохода от продажи каждого альбома. Это правило действует с начала двадцатого века, намного раньше, чем пункт о совместном использовании видеокассет Союза сценаристов. Первоначально отчисления для авторов песен составляли 2 цента за пластинку. После более чем полувека постоянных переговоров и пересмотров оно выросло до 7,5 центов.

В итоге.

Судя по глобальному объему продаж в 10 миллионов копий «Ты можешь танцевать», Саймон рассчитывает получить долю в 750 000 долларов.

Точно так же, как у сценаристов доля прав на доходы от телевещания дополняет доходы от продаж видеокассет, в дополнение к чистой доле от продаж альбомов Саймон может продолжать получать доход от телетрансляций, концертных выступлений и других каналов использования «Празднования».

Согласно отраслевой статистике, эта часть дохода может быть как минимум равняться доле от продаж альбома.

В общем, это всего лишь песня из альбома, которая принесет Саймону около 1,6 миллиона долларов дохода в следующие несколько лет.

1,6 миллиона долларов - капля в море для текущего состояния Саймона, но они заставили Саймона осознать, какое потенциальное богатство хранится в памяти всех 13 человек в его уме, с бесчисленными хитами следующих 30 лет.

Возьмем, к примеру, «Ты можешь танцевать», это просто чистая продажа пластинок. Согласно средней цене продажи в 20 долларов, 10 миллионов копий означают общий доход в 200 миллионов долларов.

Как автор песен Саймон может получить долю от продаж альбома только в 750 000 долларов, но если он станет владельцем звукозаписывающей компании, точно так же, как он теперь переходит от сценариста к владельцу «Дейенерис пикчерз», тогда соответствующий доход будет намного больше 750 000 долларов.

Конечно, пластинку, разошедшуюся тиражом более 10 миллионов копий по всему миру, определенно не так просто создать, иначе Мадонна не была бы Мадонной.

На самом деле, из всех пластинок, выпущенных крупными звукозаписывающими компаниями Северной Америки, даже платиновые альбомы с миллионными тиражами, составляют менее 5%, а более 95% других альбомов закончились неудачей. Тем не менее, для Саймона, который не лишен славы и силы, и также знает тенденции европейской и американской звукозаписывающей индустрии на следующие три десятилетия, это совершенно не вопрос создания нескольких лучших поп-исполнителей и выпустить несколько горячих альбомов с бесчисленными хитами в его голове.

Саймон просматривал файлы в руке, небрежно болтая с Дженнифер.

Внедорожник тем временем свернул на горную дорогу в районе Бель-Эйр. Увидев, что она вот-вот будет дома, Дженнифер запнулась и сказала: «Саймон, есть еще кое-что».

«Бель-Эйр. Район в горах Санта-Моника, севернее Беверли»

Саймон почувствовал, что Дженнифер внезапно насторожилась, поднял голову и спросил: «Что?»

Поколебавшись, Дженнифер вынула из сумки газету, развернула ее, протянула и сказала: «Я думаю, тебе стоит ее прочитать».

Саймон взял газету, которую передала Дженнифер, и большая часть страницы перед ним была откровением.

В 1972 году пара из Сан-Диего, Южная Калифорния, потеряла четырехлетнего мальчика. В том году газета опубликовала фотографию мальчика, имя, дату рождения, историю болезни, уведомление о пропавшем человеке и т. д. Пара чувствовала, что Саймон - их давно потерянный сын, но попытка связаться с ним не принесла результатов, поэтому они публично надеются, что Саймон ответит им через газету.

Просто взглянув на содержание газеты, Саймон покачал головой и сказал: «Подделка».

Дженнифер прошептала: «Этот маленький мальчик в газете очень похож на фотографию, опубликованную в приюте, где ты жил».

«Возможно, но они определенно не мои родители». Саймон закрыл газету и почувствовал пытливый взгляд Дженнифер. Он слегка нахмурился и немного подумал. Определенная эмоция возникла снова, пока он не почувствовал легкое головокружение, прежде чем сдаться и оставить в покое этот уголок памяти. Однако за полтора года накопились слабые фрагменты в основной памяти. После паузы он сказал: «Дженни, ты знаешь, мне было 5 лет в то время, и у меня уже есть некоторые воспоминания. Хотя сейчас это немного расплывчато, я, вероятно, помню, что родители, ммм, не должны быть американцами. Поэтому, если эти люди, узнавшие своих родственников, из Северной Америки, они определенно фальшивки».

Дженнифер услышала, как Саймон заговорил срывающимся голосом, она внезапно почувствовала сильную жалость, потому что была удивлена, увидев, что, когда Саймон произнес эти слова, слезы бессознательно потекли из его глаз.

Оказывается, он тоже умеет плакать.

Он настолько силен, что кажется мужчиной, способным покорить мир.

Только.

Когда я вижу его плачущим, почему мне так грустно?

Она подсознательно подняла руку и хотела помочь ему вытереть слезы, но сам Саймон уже заметил это. Он поднял руку, коснулся глаз и обнаружил, что только что снова пролил слезы. Неловко улыбнулся Дженнифер и сказал: «Прости, я не знаю, как это получилось».

Она вынула салфетку из своей сумки и виновато протянула ему: «Это моя вина, Саймон. Я не должна была показывать тебе эту газету».

Видя, как он вытирает слезы с лица, она не могла не думать о вещах, упомянутых в газете.

Он предпочел полагаться на собственные силы с тринадцати лет, чем принять усыновление, очевидно, из-за инстинктивного страха перед семьей. Так что, возможно, его биологические родители не оставили ему даже теплых воспоминаний. В данном случае, похоже, больше нет необходимости искать этих двоих.

Она тайно приняла решение никогда не упоминать об этом ему в будущем.

Попав в сообщество Бель-Эйр, внедорожник быстро остановился перед виллой. Саймон выглянул из окна машины и сказал: «Я не пойду вниз. Увидимся завтра. Передай привет Джорджу от меня».

«Особняки в районе Бель-Эйр»

Нил Беннетт вышел из машины, подошёл и открыл дверь.

Ей очень хотелось его обнять, но, глядя на папарацци, которые выбежали сфотографировать переднее окно внедорожника, она кивнула и сказала: «Увидимся завтра».

Голливудский Охотник 131. Авторские права

«Авторские права на «Терминатор» находятся в руках британской кинокомпании «Хемдейл» и у нее есть дистрибьюторское соглашение с «Орион». Президент «Хемдейл» Джон Дейли отказался продавать авторские права на «Терминатор», но заявил, что они могут сотрудничать с «Дейенерис». Я думаю, что этот план осуществим. Если будет снят сиквел, средства, предоставленные «Хемдейл», помогут нам разделить риск».

«Джон Дейли»

Авторские права на книги Толкина о Средиземье «Властелин колец» находятся в руках Сола Зэнца, продюсера, который получил два Оскара за фильмы «Полет над гнездом кукушки» и «Амадей». Авторское право на «Хоббита» находится у компании «Юнайтед Артистс». Они купили «Хоббита» и «Властелина колец» в 1969 году за 10000 фунтов стерлингов, а затем перепродали Солу Зэнцу «Властелина колец». Что касается «Сильмариллиона», то авторские права находятся в руках «Фонда наследия Толкина». Я связалась с тремя сторонами, они готовы к переговорам, но никто из них не принял наше предложение. Я думаю, что из-за отсутствия конкретного производственного плана. Очень сложно получить авторские права на фильмы и телевидение на эти три книги, и мы должны предложить им заоблачные цены».

«Сол Зэнц»

«Дэйв Стивенс, создатель комикса «Ракетчик», не принял мое предложение. Он надеется поговорить с тобой лично. Я уточнила, оказывается этот художник с прошлого года ищет сотрудничества с кинокомпаниями. Возможно, он надеется адаптировать этот комикс в высокобюджетный фильм. После того, как летом супергеройский фильм «Властелины вселенной» потерпел неудачу в прокате, несколько компаний, которые с ним контактировали, отказались».

«Дэйв Стивенс»

«Авторские права на «Ангелы Чарли» принадлежат «Коламбия пикчерз». Этот сериал изначально был произведен продюсерской компанией Леонарда Голдберга до того как он стал президентом «Фокс». Он был продан «Коламбии» за 40 миллионов долларов. С окончания последнего сезона сериала в 1981 году и по настоящее время прибыль от распространения уже практически исчерпана. Однако, если мы хотим выкупить все авторские права на этот сериал, то запрашиваемая цена «Коламбиа» составляет 10 миллионов долларов. Эта цена слишком высока. Несмотря на то, что сериал длится 6 сезонов, стоимость ретрансляции сейчас невелика, а прибыль от продажи видеокассет очень мала. Мы можем просто купить права на киноэкранизацию сериала».

«Ангелы Чарли». Сериал 1976-1981 и Блокбастер 2000г»

«Миссия невыполнима», телевизионная версия драмы производится «Парамаунт телевижн». Они пытались разработать киноверсию фильма. Сидни Гарнис сказал, что, если мы захотим снять ее самостоятельно, «Парамаунт» может рассмотреть возможность съемок в сотрудничестве с «Дейенерис».

Права на «Джейсон Борн» приобрела «Уорнер». Я специально позвонила Терри Семелу, и его ответ был похож на ответ Сидни Гарниса. Между прочим, Семел все же сказал, что хотел бы с тобой созвониться, когда у тебя будет время после полудня».

«Тайна личности Борна». Фильм 1988г с Ричардом Чемберленом в главной роли»

«Помимо этого есть хорошие новости».

«Я получила авторские права на «Человека-паука» от «Кэнон пикчерз» за 200 000 долларов. Это первоначальная цена, по которой «Кэнон» получила авторские права от «Марвел». После провала кассовых сборов «Супермена 4», выпущенного «Кэнон» летом и из-за проблем в бизнесе, «Кэнон» полностью отказались от плана «Человека-паука». Однако до окончания первоначального 5-летнего срока действия авторских прав осталось всего 3 года. Если мы не снимем фильм в течение 3 лет, авторские права автоматически вернутся к «Марвел».

«Предложение «Мираж Студио» об авторских правах на фильм и телевидение за «Черепашки-ниндзя» составляло 300 000 долларов. Анимационная телевизионная версия этого комикса получила очень хороший отклик в этом году, но ее очень сложно реализовать. Я выторговала 200 000 долларов за 5-летний контракт аналогичный с контрактом «Марвел».

«Цена сценария «Общества мертвых поэтов» - 80 000 долларов».

«Что касается «Стальных магнолий», я посмотрела видеокассету с бродвейским спектаклем, и это было очень трогательно. Цена за право адаптации была согласована в размере 100 000 долларов».

«Форсаж», ха, я действительно не знаю, как ты посмотрел этот фильм, Саймон, это фильм Роджера Кормана 1954 года с рейтингом B. По твоей просьбе Роджер Корман продал нам все авторские права на этот фильм за 200 000 долларов. Я долго торговалась с ним, и он действительно оказался сообразительным человеком, который никогда не терял денег. Бюджет съемок «Форсажа» составлял всего более 60 000 долларов. Я посмотрела картину и нет никакого интереса смотреть её второй раз»..

«Форсаж» фильм 1954г»

«Что касается других, с ними ещё ведутся переговоры».

В конференц-зале «Дейенерис».

Эми Паскаль перечислила результаты недавних переговоров по авторскому праву один за другим, а затем указала на толстую стопку сценариев на столе, сказав: «Кроме того, на этой неделе я получила в общей сложности 60 сценариев от крупных агентств, 19 из них я считаю приемлемыми. Все они здесь. Ты можешь посмотреть их в эти выходные».

По другую сторону конференц-стола Саймон слушал отчет Эми, но пролистывал контракт с «Человеком-пауком».

«Человек-паук»!

Это «Человек-паук»!

Так просто приобрести права на «Человека-паука», который может заработать 700 или 800 миллионов долларов по всему миру!

В эпоху до его возрождения, не говоря уже о «Человеке-пауке», даже о некоторых супергероях второго и третьего уровня, «Марвел» не мог легко отдать. Теперь всего за 200000 долларов Саймон получил авторские права на самого горячего супергероя «Марвел». Немного странно даже думать об этом.

Но это реальность.

В эту эпоху, ограниченную технологией спецэффектов, авторские права на супергероев, которых трудно снимать на видео и телевидении, гораздо менее популярны, чем позже. Хотя у него были амбиции купить «Марвел» целиком у «Нью Ворлд Энтертейнмент», Саймон заранее решительно купил авторские права на Человека-паука.

В то же время он тайно решил, что независимо от того, удастся ли ему в будущем успешно выкупить «Марвел», «Дейенерис» будет твердо держать в своих руках авторские права на Человека-паука.

Что касается оставшегося трехлетнего периода авторских прав, то это вообще не проблема. Главное - изучить и запомнить метод «Константин филм» по защите авторских прав на «Фантастическую четверку», который периодически тратит один миллион долларов на производство фильма уровня B, чтобы срок контракта можно было продлить еще на 5 лет.

Думая об этом, Саймон быстро вернул свои мысли, когда голос Эми стих.

Заработав более миллиарда долларов на рынке индексных фьючерсов, Саймон снова начал собирать авторские права, и он больше не был таким безвестным. В конце концов, теперь можно сказать, что у Саймона есть лучшая возможность легко купить много авторских прав.

После того, как он внезапно стал миллиардером или «жирной овцой» на миллиард долларов, многие люди очень охотно продают ему некоторые авторские права по высоким ценам. Но позже, если «Дейенерис» будет постоянно выпускать все больше пользующихся спросом работ, любой проект, который понравится Саймону, может вызвать конкуренцию. В то время ему будет очень сложно получить определенные авторские права.

Эми только что отчиталась о получении авторских прав. Излишне говорить, что «Человек-паук», «Форсаж», «Черепашки-ниндзя», «Общество мертвых поэтов» и «Стальные магнолии» - все кассовые хиты следующих нескольких лет в исходном времени и пространстве. Самая непродаваемая работа, «Ракетчик», которую он еще не получил, - это мелочь, которую Саймон небрежно примешал.

После разоблачения своего огромного богатства Саймон намеренно покупает будущие хиты, «смешанные с песком». В любом случае, большая часть авторских прав, которые он купил, очень популярны, и вполне естественно предполагать, что кассовые сборы в будущем будут также хороши.

Закрыв перед собой договор об авторском праве на Человека-паука, Саймон сказал Эми: «Продолжай переговоры по поводу Терминатора и Толкина, пока они предлагают цену, мы ее заплатим. Что касается «Ракетчика», я найду время поговорить с художником. Вы можете попытаться снизить цену авторских прав «Ангелов Чарли». 10 миллионов долларов действительно слишком много, но вы должны их получить. Последнее, «Миссия невыполнима» и «Борн», теперь, когда «Парамаунт» и «Уорнер» уже работают, забудьте об этом».

«Ангелы Чарли», способные победить в кассе «Человека-паука» и «Форсаж», можно сказать, находятся в одном шаге от него, и Саймон уже очень доволен. Что касается «Терминатора» и сериала «Средиземье» Толкина, он может только неторопливо их добиваться. Обе работы имеют отличную репутацию, и правообладатели никуда не денутся.

Что касается фильмов «Миссия невыполнима» и «Борна», то в следующем году союз сценаристов объявит самую длительную забастовку в истории Голливуда. Даже если разработка началась сейчас, эти два проекта, скорее всего, останутся без дела из-за забастовки. В конце концов, их отложат на десять лет, как в первоначальном времени и пространстве.

Хотя чем дольше задержка, тем неблагоприятнее для Саймона, но у него все еще есть много возможностей.

Эми записала инструкции Саймона в памятке и сказала: «Итак, что нам делать дальше с полученными авторскими правами?»

«Общество мертвых поэтов» и «Стальные магнолии» включаем в производственный список компании, а остальные временно положим на полку», - Саймон потер перед собой договор об авторских правах на «Человека-паука», вдруг что-то вспомнил и спросил: «Эми, «Супермен» и «Бэтмен», из «DC», как ты думаешь, мы сможем их выкупить?»

«Авторские права на «Супермена» находятся в руках европейского продюсера Александра Залкинда. Так случилось, что я знаю об этом. Залкинд купил права на фильм и телеверсию «Супермена» на 15 лет, и то же самое с условиями автоматического продления контракта, но после провала в прокате «Супермена 3» в 1983 году и «Суперженщины» в 1984 году Залкинд прекратил производство новых фильмов серии, но всё ещё держит авторские права в своих руках. Считая с первого «Супермена» в 1978 году, должно остаться около 5 лет авторского права. Если ты готов снимать на таких же правах как «Кэнон» в этом году, мы в состоянии это сделать», -подумав, сказала Эми, затем добавила: «Что касается «Бэтмена», авторские права находятся у «Уорнер». В начале года я слышала, что они планируют сделать телесериал. Пусть Билл Мюррей сыграет Брюса Уэйна. Я не знаю последних новостей».

Саймон представил комика Билла Мюррея в роли Бэтмена. Это немного забавно.

«Билл Мюррей (вверху) в фильме «Охотники за привидениями» 1984г»

Из-за более поздних воспоминаний Саймон инстинктивно чувствовал естественное чувство дистанции от авторских прав на супергероев. Но теперь, он узнал, что авторские права на «Супермена» не находятся в руках «DC», и «Уорнер» также планирует превратить «Бэтмена» в телевизионную комедию. Вскоре он снова посмотрел на свою старшую женщину через стол для переговоров и сказал: «Эми, как ты думаешь, я могу выкупить «DC» у «Уорнер»?

Голливудский Охотник 132. Два фильма о призраках

Эми Паскаль не удивляли частые и неожиданные идеи Саймона. Поразмыслив над этим, она сказала: «Я помню, как три года назад из-за плохих условий ведения бизнеса «Уорнер» собиралась продать «DC» компании «Марвел», но получила отказ. Я не уверена в текущей ситуации. Однако после обвала фондового рынка, крупные компании обычно реструктурируют активы и сокращают долги. Индустрия комиксов начала приходить в упадок с 1970-х годов. Если ты предложишь достаточную цену, «Уорнер», скорее всего, согласится».

Саймон постучал пальцами по рабочему столу, представил себе великолепную сцену интеграции вселенной супергероев «Марвел» и «DC» и снова спросил: «Ты сказала, что Семел позвонит мне сегодня днем?»

Эми кивнула и сказала: «Предполагается, что это про возможные награждения «Беги Лола, беги». «Орион» должен был уже упомянуть тебе об этом? Если «Беги Лола, беги» сможет победить в следующем сезоне наград, это будет очень хорошо для них обоих при продаже авторских прав».

«Беги Лола, беги» закончила кинопрокат в Северной Америке в августе, и период трехмесячного окна уже прошел, а значит видеокассеты можно будет выпустить в любое время. После того, как Саймон продал заграничные авторские права компании «Уорнер», полагаясь на обширную международную дистрибьюторскую сеть этой кинокомпании, кассовые сборы «Беги Лола, беги» на зарубежном рынке успешно превысили 200 миллионов долларов за последние шесть месяцев и фильм вошёл в более позднюю стадию эксплуатации.

«Беги Лола, беги» на его памяти практически не завоевала особых наград в Северной Америке, но сейчас ситуация изменилась.

Имея мировые кассовые сборы в 400 миллионов долларов, «Уорнер», одна из большой семёрки киностудий, сотрудничает с «Орион», который уже хорошо разбирается в наградах и связях с общественностью. Вкупе с неоспоримым качеством самого фильма «Беги Лола, беги» определенно станет серьёзным претендентом в следующем сезоне наград.

Пожалуй, единственный недостаток Саймона - возраст.

До этого самому молодому обладателю «Оскара» за лучшую режиссуру было 32 года. Если бы Саймону было 30 лет, он, скорее всего, смог бы обновить этот рекорд. Но сейчас вероятность практически равна нулю, и единственное, что может ожидать Саймон, - это всего лишь номинация.

Он поднял запястье и посмотрел на часы. Было уже три часа дня.

Теперь, когда звонка не произошло, Терри Семел, скорее всего, позвонит перед тем, как уйти с работы, пригласит на званый обед или что-то в этом роде. Однако Саймон уже построил планы на вечер, и собирается заняться другими делами. Если он хочет купить «DC», он может только дождаться выходных или следующей недели, чтобы обсудить это.

Пока он думал об этом, в дверь конференц-зала постучали, и помощница Эми Ванесса заглянула и сказала: «Мистер Вестерос, мисс Паскаль, мистер Крейвен здесь».

Саймон и Эми встали вместе, и приветствовали Уэса Крейвена вошедшего вместе с белым мужчиной лет сорока в очках.

Сегодня 18 декабря, пятница.

Вчера Саймон доделал черновой набросок «Крика». После того, как Эми и Крейвен связались, хотя они еще не договорились о режиссуре, Уэс Крейвен также предложил нанять сценариста, который сначала написал бы сценарий, чтобы оценить эффект.

Мужчина средних лет в очках должен быть сценаристом, рекомендованным Уэсом Крейвеном.

После короткого приветствия Уэс Крейвен представил: «Саймон, Эми, это Брюс Джоэл Рубин. Он был сценаристом моего «Смертельного друга» в прошлом году. Я думаю, он может попробовать написать «Крик».

«Брюс Джоэл Рубин»

Саймон услышал имя Брюса Рубина и почти не смог скрыть удивленного выражения лица.

Перед тем, как сотрудничать с Уэсом Крэйвеном в фильме «Пункт назначения», Саймон узнал, что в прошлом году он снял неудачный фильм «Смертельный друг» для «Уорнер», но он не ожидал, что сценаристом этого фильма будет Брюс Джоэл Рубин.

Возможно, не так много людей знают Рубина, но не должно быть много людей, которые не знают «Привидение».

Брюс Джоэл Рубин - сценарист фильма «Привидение».

«Привидение», выпущенное «Парамаунт» в 1990 году, не только стал одним из самых слезливых романтических фильмов в истории, но и выиграл мировые кассовые сборы в 500 миллионов долларов при себестоимости производства 22 миллионов долларов, Помимо серии номинаций на «Оскар», фильм, безусловно, вызвал позитивное впечатление у зрителей.

Саймон и раньше пытался выяснить местонахождение Рубина, но безуспешно, и теперь он не ожидал встретить его прямо здесь в такой случайной ситуации.

Возможно, это не совпадение.

Ведь голливудский круг не слишком велик. Многие люди, в которых он заинтересован, могут быть прямо под рукой, но он еще их не заметил.

Мелькнула мысль, стоит ли ему в будущем участвовать в большем количестве общественных вечеринок. Заняв свое место, Саймон также полностью избавился от удивления. Он как обычно говорил о «Крике», и при этом незаметно привел тему в нужное ему русло.

Несколько человек немного поболтали, и, услышав, вопрос Саймона о его способностях, Брюс Джоэл Рубин отметил: «Саймон, кассовые сборы «Смертельного друга» действительно не так хороши, как ожидалось, но сценарий основан на романе. Я думаю, что мы с Уэсом сделали все возможное в рамках творческих ограничений, наложенных студией».

«Итак», - Саймон посмотрел на Рубина и спросил: «Брюс, у тебя есть какие-нибудь другие сценарии или тексты? Хотя я предоставил схему истории «Крика», я всё же надеюсь, что сценарист будет также достаточно креативным».

Брюс Джоэл Рубин кивнул и подтвердил: «Конечно».

Саймон поднял руку и сказал: «Расскажи об этом».

Брюс задумался на мгновение и сказал: «Я смотрел «Гамлет» несколько лет назад, и когда я увидел сцену, где призрак отца Гамлета велела своему сыну отомстить, у меня возникла идея. История хорошо продумана, но она еще не написана. Сэм и Молли - пара, которая собирается пожениться. Однажды ночью их ограбили по пути домой после просмотра драмы. Сэм зарезан гангстером и становится призраком, который не может нормально общаться с людьми. Он бродит вокруг Молли, только чтобы обнаружить, что его смерть не была случайна».

«Лоренс Оливье в фильме «Гамлет» 1948г»

В конференц-зале.

Когда Брюс Джоэл Рубин закончил говорить, Саймон даже не успел заикнуться, как Эми не смогла удержаться: «Саймон, это отличная идея. Мы должны ее купить, верно?»

Уэс Крейвен также согласно кивнул: «Это действительно интересно, но, к сожалению, я не очень хорош в этом жанре, иначе я бы его поставил».

Саймон задумался на мгновение, но сказал: «На самом деле, у меня уже есть такая же история о привидениях». После этого он заметил нервное выражение лица Брюса Джоэла Рубина, и Саймон улыбнулся ему: «Просто идея призрака похожа на вашу, а история совсем другая. Ваша история о любви, но суть моей истории - это семейная привязанность. Однако я думаю, что эта история также очень подходит для вас. Итак, Брюс, «Дейенерис Пикчерз» готова подписать с вами контракт на три сценария. Что вы думаете? Два заказных сценария и один оригинальный сценарий».

Брюс Джоэл Рубин не ожидал получить три контракта в мгновение ока. Он был немного удивлен и взволнован, но все же осторожно сказал: «Саймон, ты уверен, что эти три сценария можно снять?»

«На самом деле, вы хотите спросить, можно ли снять ваш сценарий?», - Саймон засмеялся и подтвердил: «Ответ – да. Конечно, вам также понадобится определенное количество терпения. О, я знаю, это звучит как клише всех руководителей кинокомпаний. Если вас что-то беспокоит, вы можете добавить некоторые ограничительные положения к контракту. Вам нужно поговорить об этом с Эми».

Брюс Джоэл Рубин кивнул, но снова осторожно спросил: «А как насчет права подписи?»

«Подпись «Крика» принадлежит вам, а фильмы о привидениях принадлежат мне. О, я имею в виду мой фильм о призраках, ваш фильм о призраках, подпись, естественно, ваша», - объяснил Саймон и спросил: «У вас есть другие вопросы?"

Брюс Рубин покачал головой.

«Что ж, о заработной плате, вы можете позволить своему агенту связаться с Эми. Давайте сначала поговорим о «Крике».

По плану Саймона, «Крик» будет первым фильмом, созданным и выпущенным «Дейенерис» на Хэллоуин в следующем году, поэтому он также уделяет ему особое внимание.

Совещание по созданию сценария длилась до конца рабочего дня, в течение которого Саймон нашел время, чтобы ответить на звонок генерального директора «Уорнер» Терри Семела, который действительно пригласил его на коктейльную вечеринку сегодня вечером. Из-за предварительных договоренностей, им пришлось перенести встречу на завтрашний вечер.

Кроме того, Терри Семел также загадочным образом пообещал Саймону, что в следующий понедельник будет сюрприз.

Хотя собеседник не сказал этого четко, Саймон, естественно, знал, что в следующий понедельник будет день, когда будут объявлены новые номинации на премию «Золотой глобус». Как один из самых важных индикаторов для последующей премии «Оскар», «Золотой глобус» по-прежнему очень высоко ценится по сравнению с другими наградами.

Теперь, когда все права на получения прибыли от «Беги Лола, беги» были распроданы, Саймон, естественно, больше не будет тратить деньги на пиар ради наград. Из-за юного возраста он все равно вряд ли выиграет, да и немного безразличен к этим наградам.

Однако «Орион» и «Уорнер» не пожалели усилий в собственных интересах.

Пять часов пополудни.

Проводив Уэса Крейвена и Брюса Джоэла Рубина, Эми позвала свою помощницу, чтобы та зашла и убрала материалы на столе для совещаний, и в то же время сказала Саймону, который просматривал протокол встречи: «Почему не видно было Дженни днём?»

Не поднимая глаз, Саймон перевернул страницу записки в руке и объяснил: «Ее родители приехали из Нью-Йорка, и они должны пригласить меня на ужин вечером. Я отправил ее обратно пораньше».

Эми вспомнила вчерашние слухи в газете о том, что «Саймон Вестерос проводил помощницу домой, и они вели себя очень дружелюбно». Она улыбнулась и сказала: «Ты так быстро привлечён к ответу?»

Саймон был озадачен: «А?»

Тон Эми стал поддразнивающим: «Ты похитил их дочь».

Саймон не ответил прямо.

Эми не стала продолжать шутить, а вместо этого сказала серьезно: «Саймон, «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт» получили дистрибуторов. Мы планируем выпустить «Крик» самостоятельно, это нормально, но как насчет «Общества мертвых поэтов» и «Стальных магнолий»? И ты недавно купил так много авторских прав? Я думаю, мы должны подписать фиксированный дистрибьюторский контракт с Большой семёркой, прежде чем инвестировать в конкретное производство, иначе это будет очень пассивно в будущем».

Когда Саймон услышал, как Эми говорит о бизнесе, он поднял голову и сказал: «Подписать дистрибьюторский контракт несложно, но мы не сможем получить слишком выгодные условия. Выпуск «Общества мёртвых поэтов» и «Стальных магнолий» зависит от ситуации. Я бы предпочёл, чтобы «Дейенерис» сделала это самостоятельно. Бюджет производства этих двух фильмов не будет слишком высоким, и они не потеряют деньги».

Эми беспомощно кивнула и сказала: «Но у нас сейчас 100 миллионов долларов. Если ты не желаешь подписывать фиксированный дистрибьюторский контракт с Большой семёркой, мы не сможем снять слишком много фильмов в соответствии с твоими идеями, мы просто провалим кинопрокат. Крупные студии тоже должны быть очень счастливы, если мы потеряем все 100 миллионов долларов».

Саймон покачал головой и сказал: «Я никогда не говорил, что все деньги нужно инвестировать только в собственные фильмы «Дейенерис». С таким количеством проектов в Голливуде мы можем предложить участвовать в инвестициях. Вы можете опубликовать эту новость. Около 100 миллионов долларов можно вложить в семь-восемь фильмов. Помимо «Крика», «Общества мертвых поэтов» и «Стальных магнолий», я скоро выберу еще один проект для компании. У «Дейенерис» сейчас не хватает денег».

Эми не смогла удержаться, и засомневалась: «Это кажется более рискованным».

Саймон улыбнулся и сказал: «Итак, следующий шаг зависит от твоих навыков ведения переговоров. Не забывай, ты можешь получить 5% от заработанных денег. И у тебя не будет ничего, если ты проиграешь».

Голливудский Охотник 133. Гейтс

Выйдя с работы, Саймон помчался прямо к дому Джорджа Нормана в Бель-Эйр.

В среду он сообщил о своем намерении Дженнифер. Вчера рано утром Саймону позвонил Джеймс Ребальд. Они болтали более часа. Во время разговора Джеймс Ребальд привёл ряд причин, чтобы убедить Саймона отказаться от идеи позволить ему и Норману взять на себя ответственность за восточное и западное побережье соответственно, говоря, что он один может сделать эту работу сам и более профессионально.

После тщательного обдумывания Саймон также согласился.

Они все еще заняты фильмом в будние дни, и Ребальды приехали сегодня, планируя обсудить более подробную информацию с Саймоном на выходных, и позаимствовали дом Нормана, чтобы пригласить Саймона на ужин.

Теперь, когда он пообещал Джеймсу Ребальду, Саймон не стал рассказывать своему личному адвокату первоначальную идею. В конце концов, Джордж Норман - гражданский юрист, и действительно, он не очень подходит для того, чтобы помогать Саймону управлять активами Вестероса.

Не зная, что он упустил некоторые возможности, Джордж Норман тоже был полон энтузиазма в этот вечер. Он также поздравил зятя с установлением отношений сотрудничества с Саймоном. Все были очень довольны. Однако, когда Дженнифер смотрела на своего дядю, на её лице иногда появлялось немного виноватое выражение, она отлично осознавала, что ее отец лишил её дядю хорошей возможности.

Скоро новый год.

В последние недели Саймон последовательно уплатил подоходный налог за 1987 год и различные налоги двух компаний под своим именем. Конечно, главное - налог «Вестероса».

После завершения налоговых расчетов основными активами «Вестероса» являются акции 26 компаний.

Стоит отметить, что когда Саймон подал заявку на «Вестерос», он подтвердил, что компания является обществом с ограниченной ответственностью (ООО). Самым большим преимуществом компании типа Limited liability company (LLC)* является то, что она позволяет избежать двойного налогообложения. Доход компании «Вестерос» эквивалентен личному доходу Саймона, нужно только заплатить подоходный налог один раз, и Саймон может получить прибыль, которую он заслуживает. Конечно, у компаний типа LLC есть и свои недостатки, например, невозможность стать публичной.

К счастью, Саймон не планировал выводить «Вестерос» на биржу.

Напротив, предполагая будущий листинг, «Дейенерис» является компанией с ограниченной ответственностью (Corp), и компаниям этого типа необходимо платить налоги на свою собственную прибыль и дивиденды акционеров.

Поскольку североамериканский фондовый рынок постепенно избавляется от последствий октябрьской биржевой катастрофы, популярность акций технологических компаний, вызванная разоблачением «Портфеля Вестероса», продолжала расти в течение этого периода.

Согласно последним данным, переданным личным бухгалтером Саймона после закрытия фондовой биржи сегодня, общая стоимость технологических акций «Вестероса» превысила 1,67 миллиарда долларов. По сравнению с первоначальными инвестициями Саймона в размере 1,1 миллиарда долларов в основной капитал, совокупный прирост стоимости достиг 51%.

Повышение стоимости этих акций эквивалентно возмещению всех огромных налогов, уплаченных Саймоном.

С другой стороны, принадлежащие Вестеросу 4,9% акций 26 технологических компаний, позволяют в основном втиснуться в ряды основных акционеров этих компаний. Однако, если он хочет получить место в совете директоров и разделить власть в компании, это не так просто.

Тем не менее, эти компании извлекли выгоду из портфеля Вестероса, и в последние месяцы цены на их акции резко выросли. Очевидно, не стоит опасаться, что их акции будут распроданы. Вероятность того, что Саймон теперь войдет в совет директоров этих компаний, все еще очень велика.

После переговоров в выходные дни Джеймс Ребальд, уполномоченный Саймоном, официально отправил заявку на вступление в совет директоров всех технологических компаний, принадлежащих Вестеросу, и СМИ, получившие эту новость, быстро обратили внимание на этот вопрос.

Новая неделя.

Самым заметным в Голливуде, несомненно, является объявление новых номинаций на премию «Золотой глобус».

В 9 часов утра в понедельник Голливудская ассоциация иностранной прессы объявила серию номинаций на 45-ю награду американского кино и телевидения «Золотой глобус» в банкетном зале отеля «Сансет Тауэр» в Беверли-Хиллз.

Поскольку «работоспособность» премии «Золотой глобус» намного выше, чем у «Оскара» с большим количеством судей, нет никаких сомнений в том, что «Беги Лола, беги» стала претендентом на лучший фильм, лучшего режиссера, лучшую актрису, лучшего сценариста и лучший саундтрек.

Саймон также знает, что, если Голливудская ассоциация иностранной прессы полностью не откажется от своих традиций, его номинация на лучшего режиссера так и останется только номинацией. Что касается лучшего фильма в категории драмы, победителем в памяти стал «Последний император» Бертолуччи, и Саймон не думает, что «Беги Лола, беги» может соперничать с давним европейским мастером кино.

Конечно, в конце концов, номинация это то, чему тоже стоит радоваться. Все утро Саймон отвечал на поздравительные звонки со всех сторон.

И так до полудня.

В ресторан в центре Санта-Моники в качестве хозяина Саймон прибыл на десять минут раньше, и вскоре прибыл Билл Гейтс.

«Пол Аллен и Билл Гейтс»

Очевидно, гость выполнил домашнее задание. После приветствия Гейтс вежливо поздравил Саймона с номинацией на премию «Золотой глобус» за «Беги Лола, беги». Двое сели за обеденный стол, спокойно глядя друг на друга.

Биллу Гейтсу в этом году всего 32 года. Он носит очки в черной оправе с очень большими линзами. Он выглядит моложе, даже немного похож на ученика средней школы, и он из тех ботаников, над которыми часто издеваются школьные хулиганы.

Просто взглянув на это лицо, Саймон также понимает, почему студенты гики во многих биографических фильмах часто подвергаются издевательствам со стороны сверстников.

Но.

После начала разговора Гейтс совсем не выглядит как мальчик для битья.

После заказа еды, когда официант ушел, Гейтс прямо сказал: «Саймон, я надеюсь, ты сможешь объяснить, почему тебя интересуют акции «Майкрософт»?

Саймон проигнорировал вопросительный жест Гейтса и сказал расслабленным тоном: «Билл, я должен сказать, что меня очень интересует вся индустрия электронной информации, и «Майкрософт» - лишь один из представителей».

«Если это так, - Гейтс вынул из портфеля лист с факсом и протянул его, - я боюсь, что не могу согласиться с просьбой представителя «Вестероса» присоединиться к совету директоров «Майкрософт».

«На самом деле, я не так уж сильно хочу присоединяться к совету директоров «Майкрософт». Я очень занят. Однако, поскольку я вложил так много денег, чтобы получить больше прибыли, я все же надеюсь предоставить несколько личных предложений для развития этих компаний », - Саймон взял лист с факсом, взглянул на него, затем положил, сел прямо, посмотрел на Гейтса напротив и сказал: «Билл, тебе принадлежит почти 45% этой компании. Ты все еще беспокоишься, что я буду соревноваться с тобой за контроль?»

«Что ж, давай будем откровенны», - смягчил тон Гейтс и спросил: «Саймон, если «Майкрософт» откажется от просьбы «Вестероса» войти в совет директоров компании, вы продадите акции?»

«Я уже ответил вам. Моя основная цель - инвестировать. Если я смогу заработать больше денег, владея акциями «Майкрософт», я определенно не буду их продавать. Что касается совета директоров «Майкрософт», если я посчитаю необходимым присоединиться, возможно, я продолжу покупать акции и увеличивать свою долю до 10% или более, пока вы не согласитесь».

«Что, если я буду настаивать на отказе?»

«За исключением тебя и Пола Аллена, количество находящихся в обращении акций «Майкрософт» должно составлять 30%», - сказал Саймон с улыбкой: «Может быть, я смогу выкупить все свободные акции «Майкрософт». В то время ты, я и Пол Аллен, втроём сможем вместе обсудить будущее компании».

После того, как «Майкрософт» в прошлом году стала публичной, Билл Гейтс и Пол Аллен по-прежнему владеют примерно 45% и 25% акций соответственно, а доля акций «Майкрософт» на открытом рынке составляет 30%. Судя по общей рыночной стоимости, составляющей лишь чуть более миллиарда долларов после восстановления курса акций, Саймон действительно может купить все выпущенные в свободное обращение акции.

Согласно правилам, как только количество акций в обращении на рынке упадет до определенного процента, «Майкрософт» может только уйти с биржи.

Билл Гейтс посмотрел на молодого человека через стол и обнаружил, что он отчетливо ощущает сильное рвение в его тоне, когда он только что произнес эти слова.

Он действительно сделал бы это!

После минутного молчания Гейтс наконец снова сказал: «Саймон, ты мне не нравишься, ты сумасшедший».

«Все это знают, и я не знаю, вылечился я или нет», -равнодушно улыбнулся Саймон и серьёзно сказал: «Ну, Билл, почему бы нам не поговорить о Windows? Я недавно изучал только что выпущенную MS Windows 2.0, которую вы только что запустили. Справедливости ради, это всё ещё плохо. Однако ваша идея верна. Совместимость, это необходимая стратегия развития операционной системы для быстрого расширения на данном этапе. Кроме того, графический интерфейс системы также может способствовать быстрой популяризации персональных компьютеров перед массовыми потребителями. Только продавая персональные компьютеры массовым потребителям вся индустрия электронной информации может быстро развиваться. Как и в случае с видеомагнитофонами. Десять лет назад в Северной Америке было менее одного миллиона домашних хозяйств с видеомагнитофонами, а сейчас их число составляет 50 миллионов. Выручка от продаж видеокассет в Северной Америке превысила кассовые сборы в кинотеатрах. На мой взгляд, емкость рынка персональных компьютеров намного превышает емкость рынка видеомагнитофонов. Более того, из-за требований стандартизации в будущем на этом рынке будет трудно иметь слишком много типов операционных систем. В этом отношении у «Майкрософт» нет преимущества, поскольку вы не производите оборудование, такие компании, как IBM, могут легко избавиться от «Майкрософт». Следовательно, поддерживая совместимость, «Майкрософт» также должна развивать некоторые уникальные преимущества».

Саймон сделал паузу, когда сказал это.

Билл Гейтс, который уже начал внимательно слушать, увидел, что Саймон внезапно замолк, и неосознанно спросил: «Какие преимущества?»

Саймон указал на страницу с факсом: «Сначала дайте мне место в совете директоров».

Билл Гейтс настаивал: «Ты говоришь первым».

Саймон спросил: «У тебя есть ручка?»

Билл Гейтс достал ручку из портфеля и протянул ему. Саймон что-то записал на обратной стороне факсимильного сообщения, а затем передал ручку и бумагу обратно, сказав: «Предлагаю продать место в совете директоров. На самом деле, я чувствую, что теряю деньги. Может быть, ты сможешь продать мне немного акций со скидкой».

Билл Гейтс проигнорировал слова Саймона и взял факс, но на нем было только одно очень странное слово: Wintel.

*/ Limited liability company (LLC) в рассматриваемое время существовали только в штате Вайоминг. эта форма начала распространяться в других штатах только с 1988г

Голливудский Охотник 134. Человек дождя

Глядя на слова на факсимильном сообщении, просто думая об этом, Билл Гейтс спросил: «Винтел», Саймон, вы имеете в виду «Майкрософт» и «Интел»?

Саймон кивнул и сказал: «Верно».

Билл Гейтс внезапно выразил неодобрение и сказал: «Саймон, с 1981 года «Майкрософт» и «Интел» были очень хорошими партнерами. Вам не нужно напоминать нам об этом».

«Конечно, я знаю. Но в своё время, IBM вынудила «Интел» лицензировать патенты на архитектуру X86 другим производителям. Теперь, если IBM также почувствует, что «Майкрософт» угрожает её собственной власти и введёт другие операционные системы, чтобы отвлечь долю рынка «Майкрософт», что вы собираетемь делать?»

В конце 1970-х годов «Интел» представила мощный процессор архитектуры X86. Чтобы избежать доминирования «Интел», IBM вынудила её лицензировать патенты на X86 более чем дюжине компаний. В результате, хотя «Интел» смогла производить процессоры с наилучшей производительностью на протяжении многих лет, ее рыночная доля в области процессорных микросхем не имеет большого преимущества.

Думая об IBM, гиганте с рыночной стоимостью более 70 миллиардов долларов после обвала фондового рынка, Гейтс какое-то время молчал. Даже если сложить «Майкрософт» и «Интел», текущая рыночная стоимость составляет менее 5 миллиардов долларов. Если бы IBM действительно приняла меры по ограничению «Майкрософт», у нее не было бы достаточно сил, чтобы дать отпор IBM.

Увидев молчание Гейтса, Саймон продолжил: «Итак, простых партнеров явно недостаточно. «Майкрософт» и «Интел» должны быть тесно интегрированы в технологический альянс, чтобы, пока пользователи выбирают одного из них, они должны одновременно выбирать другого. Операционная система с графическим интерфейсом призвана стать будущей тенденцией развития ПК, и «Майкрософт» уже стала лидером. В конце концов, патент на ядро X86 все еще находится в руках «Интел». По сравнению с другими производителями микросхем, она также имеет много преимуществ. Если вы двое объединитесь, через несколько лет, даже конфликт с IBM вам будет не страшен».

Билл Гейтс сказал: «Это может быть хорошим способом, но «Интел» не обязательно захочет связываться с «Майкрософт».

Саймон пожал плечами и сказал: «Это ваш бизнес. Я не являюсь крупнейшим акционером «Майкрософт».

Билл Гейтс немного подумал, затем сказал: «Даже если ваша идея может быть реализована, слепых нет. Если «Майкрософт» и «Интел» сделают это, IBM и другие поставщики, скорее всего, вышвырнут нас обоих».

Саймон сказал: «Вернёмся к двум вашим собственным продуктам. Процессоры «Интел», безусловно, лучшие на рынке. У этой компании есть основные патенты, и вероятность быть полностью исключенной с рынка очень мала. Для сравнения, фундамент «Майкрософт» в действительности неглубокий. Операционный интерфейс системы Windows все еще имитирует систему «Макинтош» от «Эппл». Если «Эппл» внезапно предъявит претензии, следующей Windows 3.0 может не быть».

Услышав слова Саймона о том, что Windows копирует операционную систему «Эппл», выражение лица Билла Гейтса выглядело некрасиво, но он все же сказал: «Сможете ли вы решить эту проблему?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Так уж получилось, что я также купил 4,9% акций «Эппл». Послушайте, это преимущество наличия больших денег. Если в следующий раз возникнут трения между «Эппл» и «Майкрософт», я думаю, что все еще могу помочь урегулировать конфликт».

Хотя Гейтс также является миллиардером, сейчас более 95% своего состояния составляют акции «Майкрософт», а в руках у него всего несколько миллионов долларов. Помимо неизбежной ревности к огромному богатству Саймона, Гейтс даже чувствовал себя немного абсурдным.

Молодой человек в возрасте до двадцати лет заработал состояние, которое мало кто может заработать за несколько жизней.

Что не так с этим миром?

Есть ли баг, как в операционной системе?

После некоторых сомнений Гейтс снова заговорил: «Саймон, если ты настаиваешь, я могу согласиться с тем, чтобы ты лично присоединился к совету директоров «Майкрософт», а не неизвестный юрист из Нью-Йорка».

«Я очень занят, и у меня нет времени часто летать в Сиэтл для участия в различных конференциях «Майкрософт». Саймон решительно покачал головой и сказал: «Билл, Джеймс - мой представитель. Я буду использовать его, чтобы поддерживать понимание условий ведения бизнеса «Майкрософт» и выдвигать собственные предложения».

«Вы должны убедиться, что он не будет произвольно вмешиваться в процесс принятия корпоративных решений «Майкрософт».

«Конечно, даже я», - кивнул Саймон и сказал: «На самом деле, я был счастлив дать совет, но мне не очень нравится убеждать кого-то согласиться с моими взглядами. Что касается «Майкрософт», я выражаю свои личные намерения самым прямым образом. Мне нужны только акции, покупать или продавать, это так просто. Даже, если вам нужно, я могу передать вам право голоса по акциям «Вестероса».

Билл Гейтс совсем невежлив: «Правда?»

«Конечно, это правда, но взамен продайте мне еще несколько акций со скидкой в ваших руках, 5%, 10% от рыночной цены, как насчет этого? Билл, вы уже миллиардер, и вам определенно нужно немного больше денег, правильно? Публичная продажа влияет на сокращение активов и внимание SEC, а частный перевод будет в порядке. В то же время я отдам вам право голоса за 10% акций «Вестероса».

Билл Гейтс посмотрел на кого-то, похожего на бабушку-волка, почти подсознательно покачал головой и сказал: «Извини, Саймон, у меня нет планов продавать акции на данный момент. Если ты хочешь большего, ты можешь поглотить их на открытом рынке».

Эти двое так болтали, и обед был быстро подан.

После некоторого общения, хотя это все еще было немного странно, Билл Гейтс незаметно снизил свою бдительность в отношении Саймона, и атмосфера последующего разговора стала расслабленной. Теперь, когда его цель была достигнута, Саймон также поделился другими идеями об альянсе Wintel.

После обеда Саймон расстался с Гейтсом и вернулся в штаб-квартиру своей компании. Было уже больше двух часов.

После его появления в офисном здании компании, Эми появилась перед ним со сценарием. Саймон увидел сценарий, который передала Эми, и на его лице внезапно появилось странное выражение.

«Человек дождя».

Может быть.

Это его судьба, он не может сбежать?

Первоначально отправляясь в монтажную, но увидев сценарий «Человека дождя», Саймон отвел Эми в свой офис. Сидя за столом, Саймон уменьшил удивление, которое он только что проявил, и с большим интересом открыл сценарий и начал пролистывать, ожидая, пока Эми возьмет на себя инициативу и объяснит.

Эми села за столик напротив и сказала: «Саймон, это только что прислал Майкл Овиц, рассказ о братьях, один из них аутист. Он также звонил, но тебя здесь не было».

Саймон спросил: «Он хочет, чтобы мы инвестировали?»

В прошлую пятницу Саймон попросил Эми опубликовать новость о том, что «Вестерос» планирует инвестировать в кинопроекты за пределами «Дейенерис». Очевидно, так и появился «Человек дождя».

Эми кивнула и сказала: «На самом деле, я слышала об этом проекте очень давно. С прошлого года Овиц продвигает проект «Человека дождя». Говорят, что когда Овиц изучал психологию в университете он участвовал в благотворительной деятельности, направленной на помощь людям с аутизмом, и он был очень тронут этой историей. Когда ему понравился сценарий, он также пригласил Дастина Хоффмана и Тома Круза на главные роли».

Саймон открыл сценарий в руке и спросил: «Проект Дастина Хоффмана и Тома Круза, разве он должен испытывать недостаток в инвестициях?»

Эми сказала: «В этой истории отсутствуют коммерческие аргументы в пользу продажи. Хоффман и Круз не согласились снизить зарплату. Бюджетные расходы требуют 25 миллионов долларов. Никто в Голливуде не настроен оптимистично по поводу этого проекта. «Уорнер», «Универсал», «Парамаунт» и другие компании - все отклонили его. Несколько режиссеров первой линии также предпочли отказаться после прочтения сценария. Во второй половине года Спилберг первоначально согласился руководить и помогал собрать средства. Однако он также недавно объявил о своем уходе. Публичное объяснение заключалась в том, что он хотел снять сиквел «Индианы Джонса», но я думаю, что Стивен также без оптимизма смотрит на этот проект».

Саймон улыбнулся и сказал: «Тогда зачем ты принесла его мне? Ты действительно обращаешься со мной как с жирной овцой?»

Эми также рассмеялась и сказала: «Теперь MGM взяла на себя этот проект, но они надеются найти других инвесторов, которые разделят риск. Овиц слышал, что мы заинтересованы в авторских правах на «Хоббита» которые принадлежат «Юнайтед Артистс» в составе MGM. Он сказал по телефону, если «Дейенерис» захочет взять на себя инвестиции в размере 10 миллионов долларов, он может помочь убедить MGM передать нам авторские права на «Хоббита».

Саймон взглянул на Эми и спросил: «Что ты рекомендуешь?»

Эми покачала головой и сказала: «Риск слишком велик, и я не одобряю инвестиции. Однако, поскольку это связано с «Хоббитом», я показала это тебе. Поскольку Овиц это сказал, он должен быть уверен, что способен помочь нам с получением авторских прав на «Хоббита». Более того, должно быть место для переговоров по инвестиционной доле в размере 10 миллионов долларов.

«Хоббит» мультфильм 1977г»

Опасаясь, что он станет слишком силен в Голливуде, Саймон первоначально планировал отказаться от «Человека дождя», чемпиона по кассовым сборам в Северной Америке 1988 года. Однако за последний год действия Саймона в Голливуде и на Уолл-стрит уже нельзя описать просто как слишком резкими, и теперь нет необходимости быть слишком сдержанными.

Приняв решение, Саймон закрыл сценарий и сказал Эми: «Я прочитаю сценарий сегодня вечером и отвечу Овицу завтра».

Эми кивнула, и перешла к другой теме: «Все актрисы, которых ты хотел бы пригласить, отклонили приглашение участвовать в «Основном инстинкте», Саймон, теперь мы можем выбрать героиню только из актрис второй и третьей линии».

В связи с запланированным выходом уже на следующие летние каникулы, работа над «Основным инстинктом» идет полным ходом.

Может ли актриса, исполняющая роль героини, зажечь рядом с героем Майкла Дугласа образ сильной, хладнокровной и безжалостной писательницы, помимо собственной противоречивости и уловок уровня порно фильмов? Для кассовых успехов «Основного инстинкта» это имеет решающее значение.

Саймон с самого начала взял выбор героини в свои руки. Первой, кого он вообразил, была Мишель Пфайффер. После прохождения сценария ему отказали из-за слишком большого количества эротических сцен. Затем он тщательно выбрал несколько популярных актрис, разослал приглашения, но его все же неожиданно отвергли.

«Мишель Пфайфер в фильме «Замужем за мафией» 1988г»

Неохотно потирая в руке сценарий «Человека дождя», Саймон сказал: «В этом случае выберите из актрис второй и третьей линии и позвольте агентству как можно скорее прислать список кандидатов. Съемки фильма начнутся в феврале следующего года. У нас мало времени».

Эми согласилась, и двое поговорили о чем-то еще, а затем каждый занялся своей послеобеденной работой.

Голливудский Охотник 135. Я не могу позволить тебе добиться успеха

Беверли Хиллс.

В приемной штаб-квартиры MGM председатель дочерней компании «Юнайтед Артистс» Тони Томопулос облокотился на диван, держа кофе, только что доставленный секретарем, и сказал сидящему с другой стороны Майклу Овицу: «Вы слышали? Парень проверял, сможет ли Семел продать ему DC на вечеринке, устроенной «Уорнер». Паскаль, похоже, также вела переговоры об авторских правах на сериал «Ангелы Чарли» для него с «Коламбией». «Коламбия» предложила цену в 10 миллионов долларов и это даже не напугало его. В наши дни молодые люди планируют купить весь мир, просто заработав немного денег».

«Энтони Томопулос»

Майкл Овиц слушал явно неуравновешенный тон шестидесятилетнего* Томопулоса. Хотя он не чувствовал, что Саймон Вестерос начал забываться из-за своего внезапного богатства, но из-за цели сегодняшней встречи, он все же согласился с улыбкой и сказал: «Голливуду нужен такой человек. Иначе как могли бы мы получить инвестиции в такое количество фильмов, которые мы снимаем каждый год».

Тони Томопулос услышал это, сверкнул проницательным взглядом и сказал: «Майкл, я знаю, что ты всегда хотел продвинуть проект «Человека дождя». Однако мальчик очень хорошо проявил себя в сотрудничестве с «Фоксом». Немного жадный, сценарист запросил 10% кассовых сборов, чего никогда не было в истории Голливуда. Что касается этого сотрудничества, даже если «Человек дождя» и дальше будет затягиваться, оно должно быть в интересах «Юнайтед Артистс», и я, определенно, не отступлю».

Майкл Овиц кивнул и сказал: «Я понимаю, Тони. На самом деле, я всегда соблюдал баланс интересов. Если мы все зарабатываем деньги вместе, бизнес может продолжаться».

Они болтали, и секретарь Томопулоса привела Эми Паскаль.

После приветствия все трое сели на диван. Майкл Овиц улыбнулся и спросил Эми: «Как прошли переговоры с Робином?»

Эми Паскаль приехала в штаб-квартиру MGM сразу после встречи с голливудским актером Робином Уильямсом из-за «Общества мертвых поэтов». Хотя он и является клиентом CAA, в настоящее время его можно рассматривать только как актёра второй линии и он не является личным клиентом Овица.

«Робин Уильямс в фильме «Доброе утро, Вьетнам» 1987г»

Однако Эми не удивил внезапный вопрос Овица. Этот босс CAA, который привык все контролировать, похож на паука, который всегда может заставить людей почувствовать, что он знает все в Голливуде.

«Робин очень интересуется сценарием «Общества мертвых поэтов». Мы планируем подписать контракт завтра».

Майкл Овиц был немного удивлен: «Так срочно?»

Эми сказала: «Саймон надеется, что это будет завершено до конца года, и подготовку можно будет начать после его возвращения».

Тони Томопулос не понял, о чем говорили Эми и Овиц, и сказал в это время: «Вестерос не в Лос-Анджелесе?»

Эми повернулась к Томопулосу и сказала: «Саймон уехал в Нью-Йорк. Завтра Сочельник, и его девушка там».

В это время секретарь принесла Эми кофе, и Тони Томопулос немного подождал и сказал: «В этом случае, Эми, давай сначала поговорим о вашем плане развития «Хоббита»? Это очень классический роман. MGM не будет легкомысленно передавать его другим».

«Тони, «Дейенерис» не сразу приступит к реализации плана «Хоббита». Мы надеемся сначала получить авторские права и потратим два-три года на разработку и усовершенствование технологии спецэффектов, необходимых для этого фантастического эпоса, а затем начнём производство».

Томопулос покачал головой и сказал: «Три года - это слишком много, и эти слова звучат как уловка для получения авторских прав».

Эми возразила: «Тони, если я скажу, что «Дейенерис» начнёт производство немедленно, это будет настоящей уловкой. «Хоббит» - это фантастический роман с участием драконов, эльфов, гномов и т. д. Если он не будет подготовлен достаточно тщательно, он в конце концов потерпит неудачу».

Томопулос сказал: «Ну, Эми, как насчет твоего предложения?»

«Тони, я сделала MGM предложение на 1 миллион долларов. Теперь, в качестве дополнения, «Дейенерис» может инвестировать 10 миллионов долларов в «Человека дождя».

Хотя он только что поднял шум по поводу «Хоббита», Тони Томопулос не особо заботится об авторских правах на этот роман.

«Юнайтед Артистс» получили авторские права на «Властелин колец» и «Хоббит» в 1969 году. Прошло уже почти 20 лет. Хотя в то время эти романы были очень популярны, сериал «Средиземье» не продемонстрировал заметного коммерческого потенциала в кино и на телевидении. В противном случае «Юнайтед Артистс» не передала бы авторские права на «Властелин колец» Солу Зэнцу в 1976 году.

В это время, когда Эми охотно согласилась вложить 10 миллионов долларов в «Человека дождя», а затем, подумав о богатстве маленького парня, Томопулос быстро покачал головой и сказал: «Нет, этого недостаточно, Эми, если ты хочешь получить «Хоббита», вам нужно вложить не менее 15 миллионов долларов».

Эми услышала эти слова и подозрительно повернулась к Овицу: «Майкл, ты не говорил мне этого по телефону».

Майкл Овиц был также немного удивлен неожиданным изменением намерения Томопулоса. Он не мог не нахмуриться и сказал: «Тони, ты не можешь этого сделать, это только заставит «Человека дождя» снова оказаться в затруднительном положении».

Тони Томопулос просто посмотрел на Эми и сказал: «Поскольку Вестерос предложил 10 миллионов долларов за сериал «Коламбиа пикчерз», который потерял свою ценность, он не будет возражать против дополнительных 5 миллионов долларов за фильм с участием Дастина Хоффмана и Тома Круза, двух суперзвёзд, не говоря уже о том, чтобы получить авторские права на «Хоббита».

Эми выглядела слегка раздраженной и возразила: «Тони, мы не предлагали цену в 10 миллионов долларов за телесериал».

Тони Томопулос немного подумал, сел прямо и сказал: «Эми, я думаю, пусть лучше Вестерос придет и поговорит со мной лично».

Эми покачала головой и сказала: «Я только что объяснила, Тони, Саймон в Нью-Йорке».

Тони Томопулос улыбнулся и сказал: «Это не двести лет назад, так что просто позвони по телефону».

Эми взяла сумку, которую она только что положила рядом с собой, и сказала: «Если ты настаиваешь, Тони, я вернусь и обсужу это с Саймоном».

«Нет, я имею в виду сейчас», - Тони Томопулос не хотел давать Саймону и Эми слишком много времени на подготовку, настаивая: «Мы можем провести временную конференц-связь».

Эми посмотрела на часы и сказала: «В Нью-Йорке пять часов пополудни, и это личное время Саймона».

«Эми, я надеюсь, что этот вопрос может быть решен сегодня, поэтому позвони ему. Или ты можешь сказать ему завтра, в его рабочее время, что вопрос закончился».

Эми посмотрела на Тони Томопулоса, на мгновение зайдя в тупик, затем набрала несколько цифр по стационарном телефоне на журнальном столике.

В режиме громкой связи из динамика вскоре раздался голос Саймона: «Алло?»

«Саймон, это я», - Эми подняла глаза, посмотрела на Томопулоса и сказала: «Я в штаб-квартире MGM. Мистер Томопулос хочет поговорить с тобой лично».

"Томопулос?"

«Председатель «Юнайтед Артистс».

«Ой».

Тони Томопулос почувствовал себя немного некомфортно, слушая небрежный голос из динамика, но он упрямо взял разговор на себя: «Саймон, это Тони Томопулос».

«Привет, Тони».

Тони Томопулос не стал тянуть резину и прямо сказал: «Саймон, давайте будем откровенны. «Хоббит» является очень ценным объектом авторских прав «Юнайтед Артистс». Если вы хотите получить авторские права на этот роман, «Дейенерис пикчерз» должна вложить не менее 15 миллионов долларов в «Человек дождя».

После короткой паузы в несколько секунд голос Саймона снова прозвучал: «Тони, бюджет «Человека дождя» составляет 25 миллионов долларов? Если «Дейенерис» инвестирует 15 миллионов долларов, чей это будет фильм?»

Тони Томопулос сказал: «Саймон, «Юнайтед Артистс» разработали весь проект, и авторские права, естественно, принадлежат нам. Однако «Дейенерис» определенно сможет получить свою долю дохода в будущем».

«Извини, Тони, я не привык много платить, но не получать инициативы. Если «Юнайтед Артистс» хотят 15 миллионов долларов, «Дейенерис» должна нести ответственность за этот проект, как и в «Основном инстинкте».

Тони Томопулос отказался: «Саймон, это невозможно, если «Дейенерис» не возьмет на себя все вложения».

«Тони, меня не интересует этот проект, я просто хочу «Хоббита». 10 миллионов долларов достаточно для MGM, и для вас нет большой проблемы, чтобы собрать еще 15 миллионов долларов».

«15 миллионов долларов, Саймон, раз вы хотите «Хоббита», это должно быть 15 миллионов долларов».

На другой стороне телефона наступила пауза, затем Саймон сказал: «Тогда это будет 25 миллионов долларов. «Дейенерис» будет отвечать за производство, а «Юнайтед Артистс» - за распространение. В то же время, вы должны обеспечить график, маркетинговые усилия и гарантированное количество экранов».

Тони Томопулос изначально думал, что придётся спорить с Саймоном по телефону десятки минут, но не ожидал такого поворота.

MGM уже купила авторские права на сценарий «Человека дождя». Планируемая продюсерская и рекламная стратегия Тони Томопулоса состоит в том, чтобы привлечь как можно больше внешних инвестиций. Некоторые средства будут привлечены за счёт предварительной продажи авторских прав и займов. Затем «Юнайтед Артистс» напишет сценарий, а MGM будет отвечать за производство.

С участием Дастина Хоффмана и Тома Круза, двух суперзвезд первой линии, хотя прогноз не оптимистичен, коммерческие перспективы «Человека дождя» по-прежнему гарантированы по сравнению с большинством голливудских проектов.

В нынешней ситуации «Юнайтед Артистс» невозможно, чтобы качественные кинопроекты легко ей доставались.

Согласно этой операционной стратегии, компания в любом случае может получать стабильную комиссию за выпуск в будущем. Если фильм будет успешным, «Юнайтед Артистс» как продюсер сможет получить еще немного прибыли. Проект провалится, и компания сильно не потеряет.

Сейчас же.

Некий богатый маленький парень внезапно предложил план, которого он вообще не ожидал.

25 миллионов долларов.

Он вынул их так легко. «Уорнер», «Универсал», «Парамаунт» и другие компании все отвергли этот проект раньше, даже Спилберг не смог собрать достаточно средств для фильма, и использовал отговорки о съемках «Индианы Джонса 3», чтобы отказаться.

Кто бы мог подумать, что все так внезапно повернётся.

В его голове быстро промелькнула серия эмоций, и Тони Томопулос не мог не спросить: «Саймон, 25 миллионов долларов, «Дейенерис» берёт на себя всю ответственность, ты уверен, что не шутишь?»

«Тони, ты думаешь, я шучу?», - Саймон сказал немного нетерпеливо: «Ладно, это все. Эми продолжит переговоры, а я собираюсь на ужин с Дженни. Рад буду поболтать, когда буду более свободен, до свидания».

После этого телефон отключился.

После легкого щелчка в приемной стало тихо.

Эми заметила, что Тони Томопулос какое-то время молчал и вскоре начал колебаться. Она встала и сказала: «Тони, давайте поговорим об этом позже. Решение Саймона слишком поспешное. Мне нужно поговорить с ним об этом».

Когда что-то идет не так, должны быть демоны.

Тони Томопулос прожил в Голливуде столько лет, и он ветеран.

Хотя он чувствовал себя очень неуверенным из-за того, что в юном возрасте состояние Саймона превышало миллиард долларов, он определенно согласен с талантом молодого человека в кино. Более того, Томопулос также хорошо знаком с предыдущими планами сотрудничества Саймона с «Орион», «Фокс» и «Дисней», которые были смелыми, проницательными и предприимчивыми.

Таким образом, Тони Томопулос не думает, что Саймон Вестерос будет человеком, который потратит огромную сумму в 25 миллионов долларов на сценарий, который не вызывает оптимизма ради авторских прав на другой роман.

Текущая ситуация.

Или Саймон Вестерос очень оптимистично смотрит на сценарий, поэтому он просто притворился тупым и попросил себе весь проект. Или огромные деньги превратили изначально потрясающего молодого человека в тупицу с коротким замыканием в мозгу.

Услышав голос Эми, Томопулос добавил еще одну причину в своем сердце.

Или, предыдущая серия деловых операций Саймона Вестероса была полностью спланирована этой женщиной, а его характер был таким же, как в разговоре по телефону.

Он действительно хочет понять, пытается ли Эми его сыграть. Когда она встала, Тони Томопулос также быстро встал и протянул руку женщине, говоря: «Ну, на сегодня всё, Эми. Мне нужно подумать об этом еще раз. Мы… э-э… назначим ещё одну встречу на следующей неделе».

Эми и Томопулос пожали друг другу руки, кивнули Овицу, затем повернулись и вышли из приемной.

Продолжить переговоры было невозможно, и Майкл Овиц, который только что спокойно наблюдал за происходящим, также встал и попрощался с Томопулосом.

Выйдя из офисного здания MGM и заметив, что машина Эми оказалась вне парковки, Овиц подошел к ней, постучал в окно ее машины, подождал, пока стекло соскользнет, и с улыбкой спросил: «Эми, ты можешь объяснить мне, что происходит?»

С беспомощным выражением лица Эми сказала: «Майкл, ты тоже это видел, Саймон недавно...», - сказав это, Эми слегка покачала головой и вздохнула: «Я не знаю, как его сейчас убедить. . "

Майкл Овиц продолжал улыбаться и сказал: «Эми, если я правильно помню, когда мы созванивались в понедельник, вы жаловались, что 10 миллионов долларов были слишком большими вложениями, но сегодня вы не собираетесь сокращать свою долю».

Эми не показала никаких изъянов в своём выражении лица и сказала: «Это решение Саймона».

Они перекинулись ещё парой слов, Овиц смотрел, как Эми уезжает, но улыбка на его лице не изменилась. Он понимал, что в любом случае проект «Человека дождя» получил зелёный свет.

Может быть.

Согласно видению и способностям одного молодого человека, этот фильм преподнесет всем несколько сюрпризов в будущем.

В конце концов, Майкл Овиц никоим образом не верит в то, что молодой человек, который походил на него самого при первой встрече, так легко потеряется из-за огромных сумм денег и станет безрассудным.

Размышляя об этом, Майкл Овиц внезапно вспомнил деталь, которую Эми Паскаль упомянула в начале встречи.

На его лице появилось еще немного улыбки.

Малыш, так как ты спешишь подписать Робина Уильямса, я определенно не могу позволить тебе добиться успеха.

Посмотрим, будет ли это сюрпризом.

Ага.

Робин Уильямс.

Майкл Овиц вспоминал, и мозг с отличной памятью быстро предоставил ему кусок информации.

Робин Уильямс вошел в Голливуд с фильмом «Попай». В последние годы у него не было больших работ, и его можно считать комедийной звездой второго эшелона. Кажется, скоро выйдет новый фильм «Доброе утро, Вьетнам», популярный тип размышлений о войне во Вьетнаме в жанре сатирической комедии, немного похожий на «Военно-полевой госпиталь» Роберта Олтмена номинированного на лучшую картину 1970 года.

У внутреннего пробного просмотра хорошая репутация, его расписание - 25 декабря, то есть послезавтра.

Однако похоже, что «Дисней» намеревается позволить этому фильму пройти отмеченный наградами маршрут, аналогичный «Военно-полевому госпиталю», приняв долгосрочную стратегию запуска небольших картин для накопления репутации, имеющих только несколько экранов в начале кинопроката.

Водитель подогнал машину.

После того, как Майкл Овиц сел в автомобиль, он взял трубку автомобильного телефона и набрал номер своего друга и генерального директора «Диснея» Майкла Эйснера. Две семьи - соседи. Возможно, вечером можно устроить семейный просмотр, и все желающие смогут вместе посмотреть комедию.

*/ я не нашел точную дату рождения Энтони Томопулоса, но по косвенным данным в 1987г ему было около 50-ти лет

Голливудский Охотник 136. Иррациональность

Это должно было быть очень счастливое Рождество, но плохие новости приходили одна за другой.

На второй день после прочтения сценария «Человека дождя» Саймон попросил Эми максимально сократить проект и, вероятно, объяснил свои причины. Они также заранее обсудили некоторые стратегии переговоров.

Однако план всегда не успевает за изменениями.

Саймон не ожидал, что Тони Томопулос, председатель «Юнайтед Артистс», перезвонит ему напрямую, поэтому ему пришлось импровизировать.

Естественно, Тони Томопулос не был идиотом, раз смог занять высокое положение в Голливуде. После встречи Эми позвонила на следующий день, но Томопулос отложил переговоры по причине празднования Рождества и попросил Саймона приехать лично.

Таким образом, дело зашло в тупик.

Затем.

Перед выпуском известной работы Робина Уильямса «Доброе утро, Вьетнам» Эми уже заключила контракт с актёром на «Общество мёртвых поэтов» с зарплатой в 2 миллиона долларов.

Средняя касса Робина Уильямса за предыдущие три фильма составляла менее 15 миллионов долларов, а предложение «Дейенерис» в размере 2 миллионов долларов уже является очень щедрым. Такое вознаграждение исполнителю главной роли может также удержать стоимость производства «Общества мертвых поэтов» в пределах 10 миллионов долларов.

В результате изменилось и это дело.

Обе стороны договорились подписать контракт утром 24 декабря. Когда дела подошли к концу, CAA внезапно передумало, заявив, что Робину Уильямсу нужно подумать еще раз, и согласился ответить «Дейенерис» после Нового года.

Нетрудно представить, что как только «Доброе утро, Вьетнам» выйдет в прокат, Робин Уильямс сразу окажется в топе.

В этот момент без пяти-шести миллионов долларов подписать его будет невозможно. Если «Дейенерис» будет настаивать на использовании Робина Уильямса, общий производственный бюджет «Общества мертвых поэтов» также увеличится, даже превысив 15 миллионов долларов.

Сразу после этого.

Джеймс Ребальд помчался в Чикаго за несколько дней до Рождества, надеясь обсудить присоединение к совету директоров компании с председателем «Моторола» Робертом Гэлвином.

«Роберт Гэлвин»

Среди 26 компаний, принадлежащих Вестеросу, «Моторола» имеет самую высокую рыночную стоимость.

Когда Саймон торговался во время обвала фондового рынка, цена акций «Моторола» упала на 40% с самого высокого уровня, но ее рыночная стоимость все еще превышала 5 миллиардов долларов. Таким образом, приобретенные Вестеросом 4,9% акций «Моторола» обошлись Саймону примерно в 250 миллионов долларов.

Когда рынок закрылся за день до Рождества, цена акций «Моторола» поднялась с минимальной отметки обвала фондового рынка в 53 доллара до 75,5 доллара. Хотя он еще не достиг рекордных 87 долларов, самого высокого уровня до краха фондового рынка, это непросто для признанного гиганта коммуникационной электроники с большой рыночной стоимостью.

Цена акций «Моторола», как компании с крупнейшими инвестициями «Вестероса», смогла вырасти до текущего максимума, и «портфель Вестероса», очевидно, играет в этом важную роль.

Более того, после более чем полувекового развития «Моторола» превратилась в очень диверсифицированную публичную холдинговую компанию. Имея 4,9% акций, «Вестерос» стал пятым по величине акционером этой компании и имеет все необходимые права для присоединения к совету директоров «Моторола».

В течение этого периода 26 компаний, акции которых принадлежат «Вестерос», в основном выжидали после получения запроса на место в совете директоров. Теперь, если «Моторола», ветеран коммуникационной электроники, сможет принять представителей «Вестероса» в совет директоров, сопротивление других компаний, безусловно, значительно снизится.

Однако Джеймс Ребальд прибыл в Чикаго и три дня ждал в пригороде Шаумбург на окраине Чикаго, где расположена штаб-квартира «Моторола».

«Штаб –квартира «Motorola Solutions» в Шаумбург, Иллинойс»

В результате дверь оказалась закрыта.

Встреча уже была согласована, но после того, как его продержали три дня, сотрудник «Моторола» внезапно уведомил Джеймса, что председатель Роберт Гэлвин взял свою семью во Флориду на отдых, и Джеймсу пришлось безуспешно вернуться.

Это ещё мелочи.

В день Рождества «Моторола» публично преподнесла Саймону «Рождественский подарок».

Председатель правления «Моторола» и сын основателя компании Пола Гэлвина, Роберт Гэлвин, в интервью «Нью-Йорк Таймс» заявил, что «Моторола» - это промышленная компания с чувством социальной ответственности, которая настаивает на производстве качественных продуктов. Спекулянту никогда не будут рады в Совете директоров.

После двух месяцев ожидания ФБР все еще не начало никаких расследований и обвинений против огромных прибылей, полученных «Вестерос» от обвала фондового рынка и СМИ уже прекратили муссировать эту тему.

После того, как «Вестерос» получил этот капитал, он начал добиваться соответствующих полномочий, прося войти в советы директоров различных компаний. Хотя инцидент не вызвал большого беспокойства на поверхности, многие люди втайне обращают внимание на развитие этого дела.

Теперь традиционные правящие силы внезапно бросили вызов Саймону Вестеросу, молодому опоздавшему, и общественное мнение внезапно снова накалилось.

Хотя «Вестерос» сразу выступил с опровержением, СМИ, которые ждали так долго, естественно, не сдадутся легко. Посыпались всевозможные подстрекательские замечания, и пожелания «Весёлого Рождества».

Манхэттен.

В пентхаусе здания в районе Мидтаун на Лексингтон-авеню. Это вторая недвижимость, которую Джанет купила за это время. Ремонт квартиры на Пятой авеню в Верхнем Ист-Сайде займёт полгода. Саймон теперь не хочет жить в каком-либо отеле, поэтому Джанет купила пентхаус недалеко от него.

«Лексингтон-авеню в Мид-тауне Манхэттена. Вид с крыши «Крайслер-билдинг»

Это 69-этажное здание построено в 1950-х годах, но внутреннее убранство в стиле современного минимализма полностью соответствует личным предпочтениям Саймона.

Двухэтажная квартира имеет в общей сложности 600 квадратных метров внутреннего пространства, что составляет менее одной трети квартиры на Пятой авеню, но при этом она достаточно просторная. Во всей квартире 2 холла, 1 кухня, 5 спален и 6 ванных комнат. Он также имеет кабинет и частный кинозал. Из огромной главной спальни площадью более 100 квадратных метров открывается вид на большую часть Нью-Йорка.

Цена этой квартиры до обвала фондового рынка составляла 5 миллионов долларов. После обвала рынка, благодаря полной оплате, Джанет успешно купила её всего за 3,5 миллиона долларов. По воспоминаниям Саймона, за следующие 30 лет цена такой двухуровневой квартиры врзрастёт как минимум в 10 раз.

Уже 26 декабря, второй день Рождества, суббота.

Вечером их пригласили на вечеринку в дом Ребальдов. В гардеробной Джанет, уже переодетая в бордовое вечернее платье, осторожно помогала своему парню выбрать галстук. При этом она спросила: «Что ты собираешься делать с «Моторолой»?

Саймон застегнул костюм перед зеркалом в полный рост и сказал: «Будем благоразумны, а затем продадим акции понемногу, чтобы максимизировать свою прибыль. Если будем нерациональны и начнём спешить, выброс наших акций на рынок вернёт их цену к самой низкой точке во время краха фондового рынка».

В настоящее время общий акционерный капитал «Моторолы» составляет около 95 миллионов акций, из которых «Вестеросу» принадлежит 4,7 миллиона акций.

Согласно цене акций в 75,5 долларов в четверг, общая стоимость акций принадлежащих «Вестеросу» превысила 350 миллионов долларов. Если не учитывать налог на прирост капитала, Саймон заработал 100 миллионов долларов на этой партии акций.

Джанет выбрала голубой полосатый галстук, подошла, чтобы помочь Саймону завязать его на шее, улыбнулась и сказала: «Ты определенно хочешь хоть раз проявить иррациональность, верно?»

«Да, хорошее Рождества было так испорчено. Если я не стану сопротивляться, ещё больше людей обязательно выскочит», - кивнул Саймон и протянул руку, чтобы обнять тонкую талию Джанет в ее гладком шелковом платье. Он погладил её тело сквозь одежду и сказал: «Если тебе приходится терпеть, взвешивать, идти на компромисс и заботиться о том, чтобы просто заработать больше денег, в чем смысл этой жизни? Я планирую наслаждаться богатством, и я никогда не думал о том, чтобы стать рабом денег».

Джанет, с ярко горящими глазами, потянулась и чмокнула мужчину в губы, затем, продолжая теребить его галстук, спросила: «После обналичивания этих денег, что ты собираетесь с ними делать?»

«Есть много всего. Я увеличиваю свои владения и хочу купить две компании комиксов. Затем я собираюсь инвестировать в некоторые технологические компании, которые могут продвигать разработку 3D-анимации и спецэффектов компьютерной графики, а также создать свою собственную студию спецэффектов», - сказал Саймон. После объяснения он улыбнулся женщине перед ним и добавил: «Конечно, есть и наши дела, остров в Австралии, здания на Манхэттене. Кстати, ты можешь купить больше квартир на Манхэттене. Мне нравится ощущение, что у меня много недвижимости. Это может быть квартира, и не обязательно на верхнем этаже. Короче говоря, деньги определенно можно потратить».

Джанет скривив рот слушала, как Саймон небрежно рассказывал о некоторых планах, о которых он никогда бы не рассказывал другим, и сказала: «Если хочешь, можно купить сотню домов, но тебе определенно не нравится сдавать в аренду, верно? Дома, которые долгое время пустуют, будут гнить, даже если уборщицы будут его регулярно чистить. Я помню, когда я была ребенком, моя семья купила имение на окраине Лондона, и замок внутри был очень красивым. Просто Великобритания находится слишком далеко от Австралии. Семья не часто бывала там, и позже замок стал похож на дом с привидениями, полностью заброшенный».

«Конечно, я не хочу сдавать, но я определенно могу найти кого-нибудь для проживания».

«Серьёзно?»

«Выбери несколько красивых ваз, ты же знаешь, я не отвергаю противоположный пол».

Джанет недоуменно посмотрела на него, поддразнивая: «Например, твоя помощница с хвостиком?»

«Дженни не ваза».

«Хм ... хм ...» Джанет понизила голос, отступила на шаг и посмотрела на завязанный галстук, удовлетворенно кивнула, подошла к шкафу для обуви, взяла туфли и сказала: «Предупреждаю тебя, маленький ублюдок, мой папа не любит терять лицо, и ему нравится охота. Тебе лучше быть осторожным, когда ты дурачишься на улице и не попадайся папарацци».

Саймон сел на стул рядом с ним, подождал, пока Джанет поможет подобрать ему обувь, и сказал с улыбкой: «Это просто вазы, я не планирую ничего с ними делать».

«Я тебе не верю», - сказала Джанет, выбрав пару кожаных туфель, подошла и сказала: «Примерь эти, еще есть время. Позже, давай завернем на Мэдисон-авеню, и посмотрим здания. Рядом с Пятой авеню нет подходящего участка. Если мы сможем купить шесть малоэтажных и старых многоквартирных домов между 59-й и 60-й улицами к востоку от Мэдисон-авеню, у нас появится участок для строительства «Вестерос билдинг» . Я попросила кое-кого провести оценку. Если ты хочешь снести все шесть зданий, включая землю, включая замену прав собственности, нам, возможно, придется инвестировать от 100 до 200 миллионов долларов. Я попросила Айсберг помочь нам зарегистрировать подставную компанию в Австралии, чтобы приобрести эту землю и недвижимость. Тебе нужно только заплатить за это».

«Современное состояние квартала между 59-й и 60-й улицами (слева) и Мэдисон авеню (направо)»

Саймон кивнул, надев туфли и с любопытством сказал: «Ты, кажется, упомянула Айсберга, что за парень?»

Джанет закатила глаза: «Женщина».

«О, но фамилия Айсберг действительно редкость».

Джанет взяла себе туфли на высоких каблуках, села на стул и сказала: «Какая фамилия? Айсберг - это айсберг. Поскольку человек всегда холоден, его называют айсбергом».

Саймон сразу заинтересовался и сказал: «Ледяная красавица, мне больше всего нравится этот типаж, она красивая?»

Джанет посмотрела на Саймона: «Красивее меня».

Хотя выражение лица Джанет стало немного странным, Саймон все же сказал небрежно: «Найди время, чтобы познакомить меня с нею».

Джейн сказала: «Хорошо, но если ты посмеешь выдвинуть какие-нибудь плохие идеи, я пойду на охоту с папой».

Саймон испуганно скривился: «Так жестоко, кто это?»

Джанет процедила: «Вероника Джонстон, ублюдок, как ты думаешь, кто это?»

Когда Саймон услышал фамилию «Джонстон», он сразу понял, что это родственница Джанет, и понял, что шутка только что была немного неправильной, и быстро сказал: «Мне очень жаль, детка».

Джанет надела туфли и вышла из гардеробной с Саймоном, объяснив: «Вероника - моя маленькая тетя, всего на 10 лет старше меня. Наша семья не такая большая, как семья Кидман. После прадеда, мой дедушка был единственным ребенком, и мой отец был также единственным сыном моего деда. Позже у моего дедушки появилась моя маленькая тетя, когда ему было 53 года. В то время моему старшему брату Энтони было уже 3 года. После появления тёти, моя мама родила еще четверых детей. Дед был очень счастлив. Он считает, что моя тетя - та счастливая звезда, благодаря которой наша семья процветает.

Когда двое подошли к выходу из квартиры, Саймон протянул Джанет ветровку с вешалки и сам надел пальто. Услышав, как она это сказала, он улыбнулся и спросил: «Это начало истории? Что случилось потом?»

Джанет накинула плащ поверх платья и посмотрела на Саймона беглым взглядом: «Затем, спустя много-много лет, Джанет Джонстон встретила маленького ублюдка, и началась трагедия. Это было так ужасно. Вот, помоги мне разобраться с моими волосами».

Саймон поправил светлые волосы, которые Джанет запутала за воротником, и когда женщина сменила тему, он не стал допытываться, а сделал вид, что недоволен: «Как это трагедия? Это, очевидно, сказка. Принц и принцесса жили долго и счастливо».

Джанет не понятно почему внезапно рассмеялась и возразила: «Я всегда думала, что такое утверждение проблематично».

Они вышли из квартиры, Саймон запер дверь и с сомнением сказал: «А?»

Джанет взяла у мужчины ключ и положила его в свою сумочку. Она все еще улыбалась и повторила: «Послушай, принц и принцесса, это уже очень проблематично».

«Ваше Королевское Высочество, объясните, пожалуйста?»

Джанет подняла руку, сделала неопределённый жест и аргументировала: «Послушай, принц, принцесса, их родители должны быть королем и королевой, верно?»

Саймон внезапно понял теорию, которую выдвинула Джанет, и сказал с праведным выражением лица: «Я решил не разговаривать с такой женщиной, как ты, с грязными мыслями в течение следующей минуты».

Джанет наклонилась, взяла Саймона за руку и кокетливо сказала: «Мой дорогой, не игнорируй Дженни».

Саймон твердо промолчал и поднял запястье, чтобы постучать по часам.

Джанет и Саймон вместе пошли к лифту, ее глаза странно вспыхнули, ее тон внезапно немного смягчился, и она пафосно повторила: «Ваше Королевское Высочество».

Саймон немедленно сдался: «Не надо, детка, я лучше буду просто женихом. Жених может иногда похитить одну или две принцессы. Это приносит больше удовольствия».

«Ха-ха».

Голливудский Охотник 137. «Нью Ворлд Энтертейнмент»

79-я улица в Верхнем Ист-Сайде, в квартире из красного кирпича рядом с Третьей авеню.

«Дом Ребальдов (в центре) на 79-й улице. Впереди – Третья авеню»

Масштаб вечеринки невелик, в основном это лучшие друзья семьи Ребальд, здесь более 20 взрослых и детей мужского и женского пола.

После приветствия, усевшись в гостиной, Джеймс Ребальд рассказал об одной вещи, которая в последнее время очень беспокоила Саймона: «Я собрал часть информации о «Нью Ворлд Энтертейнмент», Саймон, если тебе нужно, можешь забрать её с собой перед уходом. До краха фондового рынка дела компании шли нормально. Хотя отдел кино и не был хорош, отделы телевидения и комиксов получают прибыль. Этой осенью на NBC третье место в рейтинге занял телесериал «Криминальная история», который производится «Нью Ворлд Энтертейнмент».

«Деннис Фарина в сериале «Криминальная история» 1986-88гг»

«Нью Ворлд Энтертейнмент» была реорганизована из «Нью Ворлд Пикчерз» в прошлом году.

Джеймс Ребальд упомянул эту компанию главным образом потому, что «Нью Ворлд Энтертейнмент» теперь является материнской компанией «Марвел», которую перекупила у компании, потерпевшей банкротство в ноябре прошлого года.

Саймон отвел свое внимание от знакомого лица мужчины среди гостей, который в его памяти работал на телеканале ABC, и спросил: «А как насчет сейчас?»

Джеймс Ребальд продолжил: «После краха фондового рынка текущая цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» упала на 51% с наивысшей точки, составив менее 190 миллионов долларов. Однако обязательства компании превысили 220 миллионов долларов, основным кредитором является «Дженерал Электрик».

Саймон даже без дальнейших объяснений Ребальда, может понять, что будет дальше с «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Зависимость компаний по производству фильмов и телепрограмм от внешнего финансирования очень высока, и бизнес-ситуация «Нью Ворлд Энтертейнмент» до краха фондового рынка могла быть довольно хорошей. Но теперь, когда цена акций упала до уровня банкротства, финансовые учреждения определенно не будут предоставлять больше средств для этой компании.

Денег мало, проекты сложно запускать, а о прибыли, естественно, не может быть и речи. Далее следует порочный круг банкротства.

Однако Саймону было немного любопытно: «Как «Нью Ворлд Энтертейнмент» оказалась связана с «Дженерал Электрик»?

Джеймс Ребальд объяснил: «Дженерал Электрик» приобрела телевизионную сеть NBC в прошлом году. Благодаря нескольким законопроектам, принятым Федеральной комиссией по связи (FCC) в середине 1970-х годов, ограничивающим телевизионные сети от производства телевизионных программ, «Дженерал Электрик» способствовала развитию «Нью Ворлд Энтертейнмент» в качестве собственного поставщика телепрограмм».

Саймон не ожидал, что за «Нью Ворлд Энтертейнмент» стоит такой большой покровитель, как «Дженерал Электрик». Первоначально он интересовался только «Марвел» в руках «Нью Ворлд Энтертейнмент». Однако, обдумывая информацию, предоставленную Джеймсом Ребальдом, вскоре у него возникла другая идея.

Кинобизнес «Нью Ворлд Энтертейнмент» вялый, но подразделения телевидения и комиксов прибыльны, поэтому эта компания почти полностью дополняет «Дейенерис пикчерз». Если он сможет купить всю «Нью Ворлд Энтертейнмент», помимо «Марвел», которую он хочет, Саймон также может заняться производством телепрограмм.

Однако риски при этом также очевидны.

Текущая рыночная капитализация «Нью Ворлд Энтертейнмент» составляет 190 миллионов долларов, и за полное приобретение необходимо заплатить определенную премию. Кроме того, долг в размере более 220 миллионов долларов обязательно придется нести ему в будущем.

Более того, купить компанию просто, если за нее нужно платить, но когда дело дойдёт до управления телебизнесом, у самого Саймона нет опыта, и он не уверен, компетентна ли Эми.

Думая об этом, Саймон снова взглянул на гостиную и собирался отвести взгляд, чтобы продолжить разговор с Джеймсом Ребальдом, но обнаружил, что мужчина средних лет по имени Роберт Айгер, за которым он следил, подошел с двумя девочками лет 11-ти.

«Саймон, это мои дочери, Кейт и Аманда, они ваши фанаты», - представил Айгер своих дочерей.

Как только голос Роберта Айгера замолк, Аманда, которая была немного ниже ростом, подошла очень непосредственно и попросила: «Саймон, ты реально здорово играешь на гитаре. Можешь ли ты научить нас? Ну, просто «Полет шмеля» подойдет».

Саймон улыбнулся и сказал: «В этой мелодии нет никакого трюка, просто тренируйся больше».

Аманда покачала головой: «Нет, мы с Кейт учимся больше полугода, но мы всё ещё не можем играть так же хорошо, как ты».

Саймон терпеливо сказал: «Жалко, у меня сейчас нет гитары, если бы вы сыграли на ней, я посмотрел бы, в чем проблема».

Две маленькие девочки внезапно проявили разочарование.

Поскольку это была семейная вечеринка, и разговор был прерван, Джеймс Ребальд не жаловался и предложил: «У Дженни есть гитара, вы можете попросить её принести. В тот день я случайно смотрел видео на «Доброе утро, Америка». Серьезно, я также с нетерпением жду возможности услышать, как Саймон снова играет на гитаре».

Услышав это, две маленькие девочки повернулись и побежали искать Дженнифер.

Саймон пригласил Роберта Айгера присесть, посмотрел на будущего приемника Майкла Эйснера, в качестве руководителя «Диснея», спросил: «Кстати, Боб, мне всегда было любопытно, как вы нашли это видео?»

Роберт Айгер посмотрел на молодого человека по другую сторону дивана, и удивлённо спросил: «Разве вы не знаете?»

Саймон немного смутился: «Что я не знаю?»

Роберт Айгер снова посмотрел на Джеймса Ребальда: «Джим, ты тоже не знаешь?»

Джеймс Ребальд еще больше озадачен: «Это имеет какое-то отношение ко мне?»

Роберт Айгер неожиданно улыбнулся и сказал: «Если это так, то я не хочу слишком много говорить».

Саймон и Джеймс посмотрели друг на друга и быстро поняли намек Роберта Айгера и сказали в унисон: «Дженни?!»

Роберт Айгер пожал плечами и улыбнулся: «Я ничего не говорил».

Вскоре Дженнифер Ребальд спустилась вниз с двумя девочками, Аманда держала в руках акустическую гитару.

Все присутствующие сегодня на вечеринке слышали, как Саймон играет мелодию «Полёт шмеля». Видя, что он хочет проинструктировать двух маленьких девочек прямо здесь, все присутствующие с интересом собрались в комнате, кто-то присел, кто-то стоял.

Саймон вообще не высказывал никаких претензий, и позволил двум девочкам сыграть один раз, а затем дал несколько советов, и, при всеобщей поддержке, он сам сыграл две мелодии.

Сразу после того, как спустилась с гитарой, почувствовав насмешку в глазах своего отца, Саймона и Боба, Дженнифер поняла, что не может больше скрывать свой секрет. Почувствовав смущение, она замерла у двери, и наблюдала поверх толпы, как он разговаривает и смеется со всеми.

Через некоторое время рядом с ней незаметно появилась фигура Джанет в бордовом платье, которой она мягко кивнула.

Джанет держала бокал красного вина и не рвалась поближе. Некоторое время она молча наблюдала, затем повернулся к соседке, заметила, что Дженнифер сегодня все еще носит «хвост», и прошептала: «Ему это очень нравится».

Дженнифер проследила направление взгляда Джанет и почувствовала себя виноватой. Когда она услышала эти слова, ее белое лицо сразу же покраснело, глаза вильнули, и она сделала вид, что ничего не слышала.

Джанет даже не заметила ее смущения, а затем добавила: «Однако ты должна быть осторожна. Маленький ублюдок очень гадкий».

Дженнифер была немного сбита с толку, поэтому подождала, пока Джанет возьмет на себя инициативу, чтобы объясниться, но женщина не продолжила.

Через некоторое время она не могла не взглянуть на нее. Голос был таким тихим, что её почти невозможно было расслышать: «Что, что?»

Маленькая ручка Джанет протянулась, схватила ее за хвостик на голове и нежно погладила, а затем быстро отпустила. Широко улыбнувшись сказала: «Однажды ночью он позволил мне завязать волосы также, а потом, знаешь, это как ехать верхом на лошади, это ужасно».

Это как ехать верхом на лошади.

Вау.

Ой.

Она должна сделать вид, что не понимает.

Однако сильное ощущение картины витало в ее голове, и ее лицо горело. В конце концов, она не смогла сдержаться, сделала шаг назад в дверной проём, развернулась и скользнула наверх, не пытаясь объясняться.

Голливудский Охотник 138. Я вызову у вас страх

Попытка Саймона Вестероса войти в совет директоров «Моторолы» не только привела к бесполезному ожиданию представителя «Вестероса» в Чикаго в течение трех дней, но и к «большому подарку» на Рождество от «Моторолы». Эта тема вызвала интерес у людей во время рождественских каникул.

Слишком многим обывателям трудно смириться с тем фактом, что мальчик, который внезапно разбогател, бесчинствует на рынке капитала и пытается конвертировать свои деньги в собственную власть.

Столкнувшись с молчанием Вестероса во время Рождества, Уолл-стрит, североамериканские СМИ и технологические компании, принадлежащие Вестеросу, все размышляют о том, как Саймон в конце концов отреагирует.

Понедельник, 28 декабря.

После праздника снова наступил рабочий день, и ответ Вестероса был простым и грубым.

Рано утром «око за око» Вестероса появилось на той же странице в «Нью-Йорк Таймс», что и заявление председателя «Моторолы» Роберта Гэлвина на прошлой неделе.

«Компания «Вестерос» сожалеет о крахе фондового рынка в октябре, но компания полностью соблюдает правила ведения бизнеса для получения собственной прибыли и никогда не использовала какие-либо незаконные средства, чтобы попытаться манипулировать рынком. Более того, после краха фондового рынка компания «Вестерос» вложила огромные инвестиции в технологический сектор экономики, и большое количество новых технологических компаний получили от этого выгоду».

«Таким образом, мы совершенно не можем принять обвинения председателя правления «Моторолы» Роберта Гэлвина».

«Попытка «Вестероса» войти в совет директоров компании направлена на защиту интересов ее основных акционеров, а также оказание соответствующей поддержки и рекомендаций по развитию этих компаний».

«Чтобы показать, что «Вестерос» не имеет никаких спекулятивных намерений, мы продолжим поглощать акции 25 других компаний, помимо «Моторола», и увеличим долю до более чем 5%, чтобы принять общественный контроль».

«Вестерос» публично обещает, что не будет проводить никаких операций по сокращению своего пакета акций в ближайшие три года в компаниях, которые примут нас в совет директоров. Для тех компаний, которые не принимают нас в члены совета директоров, помимо «Моторолы», «Вестерос» также будет владеть акциями не менее одного года».

«В конце концов, в ответ на злонамеренное пренебрежение «Моторолы» по отношению к представителям акционеров и неуместные замечания, «Вестерос» продаст весь свой пакет акций «Моторолы».

После объявления «Вестероса» средства массовой информации и Уолл-стрит быстро интерпретировали основной посыл: Саймон Вестерос продаст акции «Моторолы» на сотни миллионов долларов, продолжая поглощать акции других технологических компаний.

На самом деле это и было целью заявления Саймона.

Как крупный инвестор, который может повлиять на весь технологический сектор акций, если «Вестерос» сократит активы «Моторолы» в большом размере без предупреждения, паника затронет и другие технологические компании, в которых он участвует, что вызовет серию цепных реакций.

Сейчас же.

Саймон заранее сказал, что он не только нацелится на «Моторолу», но и продолжит поглощать акции других технологических компаний и поддерживать долгосрочные активы. Распродажа «Вестероса» акций «Моторолы» не вызовет паники на рынке.

Сразу после этого.

В то время как Уолл-стрит все еще размышляла о стратегии Саймона по сокращению активов, в 9:30 как только открылась нью-йоркская фондовая биржа, появился ордер на продажу 1 миллиона акций «Моторолы». Такого рода неразумное поведение мгновенно вызвало падение на всей кривой рынка.

Когда эта новость распространилась, инвесторы, которые думали, что обвала фондового рынка больше не будет, поменяли своё мнение.

Движимый Вестеросом, весь рынок начал продавать акции «Моторолы». В 4 часа дня фондовый рынок закрылся, и цена акций «Моторолы» упала с 75,5 долларов на закрытие в прошлый четверг до 62 долларов, то есть на 17,9%.

Всего за шесть с половиной часов рыночная стоимость «Моторолы» упала на 1,28 миллиарда долларов.

В то же время.

Когда во второй половине дня были опубликованы вечерние новости, в газете появилась новость о том, что «Вестерос» подал в SEC сведения о своей доле выше 5% в 25 компаниях.

В дополнение к «Мотороле», «Вестерос» владеет акциями других 25 компаний, общая стоимость которых составляет около 1,3 миллиарда долларов, везде в них доля увеличилась на 0,1%, чтобы соответствовать стандарту подачи документов 5%, «Вестеросу» фактически нужно только инвестировать менее 13 миллионов долларов.

Кроме того.

До сегодняшнего дня «Вестерос» подтвердил всего пять мест в совете директоров компаний. Но к концу дня это число увеличилось до 11, и руководители некоторых из оставшихся компаний также призвали к обсуждению.

Столкнувшись с потерей рыночной стоимости более чем на 1,2 миллиарда долларов, «Моторола», естественно, не может успокоиться.

После утреннего заявления в «Нью-Йорк Таймс» «Моторола» все еще была достаточно сильной, но к полудню отношение другой стороны полностью смягчилось. Однако последующие звонки по поводу «Моторолы» были заблокированы на том основании, что Саймон был на встрече.

Саймон действительно на встрече.

После двухдневных переговоров в выходные Джеймс Ребальд официально присоединился к компании Саймона в качестве президента «Вестероса». Ранее он занимал должность юрисконсульта компании.

В понедельник утром Саймон обсудил план приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент» с Джеймсом Ребальдом и командой его юридической фирмы. Юридическую фирму «Ребальд» теперь возглавит мать Дженнифер Кэрол Ребальд.

Внутри здания на 51-й улице в Мидтауне.

«Собор Святого Патрика на перекрестке 5-й авеню (направо) и 51-й улицы (прямо)»

Встреча длилась до пяти часов дня. Закончив работу, Саймон вместе со всеми вышел из штаб-квартиры юридической фирмы «Ребальд» и наткнулся на агрессивного старика. Старику было за шестьдесят, и его сопровождала небольшая свита. При виде Саймона, гнев на лице старика стал сильнее.

Это был Роберт Гэлвин, нынешний председатель «Моторолы».

Столкнувшись с отчаянной распродажей «Вестероса», Роберт Гэлвин под двойным давлением основных акционеров компании и совета директоров вообще забыл об отпуске. После того, как связаться по телефону не удалось, ему пришлось прилететь из Майами, штат Флорида, в Нью-Йорк.

Просьба о встрече с Саймоном была отклонена, и ему пришлось самому прийти, чтобы заблокировать дверь.

Без всякого приветствия Роберт Гэлвин немного уменьшил гнев на своем лице и уставился на Саймона: «Вестерос, хватит продавать акции, я могу позволить вашим людям войти в совет директоров».

Саймон просто покачал головой и сказал: «Мистер Гэлвин, вы переоцениваете привлекательность места в совете директоров «Моторолы» для меня. Кроме того, поскольку я публично заявил, что хочу продать имеющиеся у меня акции этой компании, я не изменю своего решения, как кое-кто другой».

Роберт Гэлвин дернулся и сказал: «В этом случае «Моторола» может выкупить оставшиеся у вас в руках акции. Давайте назначим цену».

Саймон спросил рядом с ним Дженнифер: «Дженни, сколько акций «Моторола» у нас осталось?»

Дженнифер не задумываясь ответила: «4,13 миллиона акций».

Саймон повернулся к Роберту Гэлвину, который снова немного смутился, услышав это число, и сказал: «Мистер Гэлвин, 4,13 миллиона акций, если «Моторола» захочет выкупить, возьмём цену закрытия в 75,5 долларов в прошлый четверг. Вам нужно заплатить всего лишь 300 миллионов долларов».

Роберт Гэлвин уставился на Саймона и ошеломлённо сказал: «Это шантаж».

Саймон пожал плечами и сказал: «Или вы можете выкупить эту партию акций на открытом рынке. Я гарантирую, что цена будет намного ниже».

Роберт Гэлвин снова рассердился.

Если бы все акции «Вестероса» можно было купить на открытом рынке, он не стал бы здесь сегодня появляться.

Торговля акциями на бирже автоматически сопоставляется системой в соответствии с ценами покупателей и продавцов, и невозможно указать, чьи акции покупаются. «Вестеросу» нужно только установить цену продажи выше минимальной цены. Попытка «Моторолы» поглотить его акции на открытом рынке будет тщетной.

Оборот акций «Моторола» сегодня превышает 6%, достигнув 5,7 млн акций. Вестерос сделал три последовательных заявки на продажу 1 миллиона акций на нескольких ценовых узлах, но продал менее 600 тысяч акций из имевшихся 4,7 миллиона.

Более того, всего за менее чем 600 000 акций цена акций «Моторола» упала на 17,9%. Роберт Гэлвин не может вообразить, насколько ещё упадёт цена акций компании, когда Вестерос продаст все свои акции через публичную распродажу.

Сейчас же.

Роберт Гэлвин также понимал, что Саймон Вестерос явно ждал, когда он примет решение.

Некоторое время стиснув зубы, Роберт Гэлвин снова сказал: «60 долларов, это самая высокая цена, которую я могу дать».

Саймон несколько механически повторил: «75,5 доллара».

Роберт Галвин подсознательно сжал кулаки. Если бы он был на тридцать лет моложе, он бы без колебаний набросился и жестоко избил молокососа. Однако в этот момент он мог только подавить голос и зарычать: «Даже не думай об этом, Вестерос, ты ублюдок, нувориш, саботажник, ты не знаешь, как трудно взрослым сделать деньги. Ты только как сопляк, испортишь труд других людей».

Саймон послушал низкое рычание Роберта Гэлвина, сузил глаза и сказал: «Мистер Гэлвин, вы ошибаетесь. Я полностью понимаю, как сложно построить компанию. Вот почему я знаю, разбил ли я все бутылки и банки, которые вы построили своими руками. Этот вопрос можно было бы решить очень мирным путем. Это вы создали сложившуюся ситуацию. Более того, вы также заставили меня понять одну вещь. Поскольку вы все думаете, что Вестерос просто ублюдок, к кому не стоит относиться всерьез, тогда я позволю вам увидеть природу ублюдка. Если вы не будете проявлять уважение, я вызову у вас страх. Слушайте, это так просто. Если цена акций «Моторола» продолжит стремительно падать, я верю, что вы, председатель, причинивший огромные убытки акционерам, никогда не удержитесь на своем посту до конца своего срока».

Роберт Гэлвин поднял палец на Саймона и сердито прервал его: «Это будет твоя вина!»

Саймон кивнул: «Верно, но злиться они будут на тебя».

Тело Роберта Гэлвина задрожало, и он на мгновение замолчал, прежде чем предложил: «65 долларов».

Саймон не собирался заводить переговоры в тупик. Он сделал небольшую уступку и ответил: «Хорошо, 70 долларов. Однако «Моторола» должна предоставить эти деньги в течение недели. В качестве гарантии, до завтрашнего открытия «Моторола» должна заплатить 30 миллионов долларов, которые будут зачислены на счет «Вестерос». Если «Моторола» не сможет выполнить соглашение, «Вестерос» больше не будет возвращать эти деньги».

Роберт Гэлвин настаивал на торге: «70 долларов - это слишком много, 67 долларов, и мне нужен как минимум один месяц».

Саймон твердо сказал: «70 долларов и неделя. Мистер Гэлвин, я не из тех, кто любит торговаться. У вас нет второго выбора».

Роберт Гэлвин все же не сдался, сказав: «Вестерос, если я не соглашусь, для всех будет плохо продолжать выходить на рынок, и ты тоже столкнешься с огромными потерями».

«Я могу полностью вынести эту потерю, - равнодушно покачал головой Саймон, глядя на Роберта Гэлвина, - но ты не сможешь. После обвала фондового рынка в следующие несколько лет фондовый рынок будет очень вялым. Я потратил один день, чтобы цена упала до 62 долларов, но может потребоваться год, чтобы вы вернулись к максимуму в 75,5. Так что, если вы откажетесь, я позволю ценам акций «Моторола» упасть еще больше завтра».

Выражение лица Роберта Гэлвина на мгновение было неуверенным, и в конце концов он уступил: «70 долларов, согласен».

Голливудский Охотник 139. Завершение подписания «Человека Дождя»

Саймон и Роберт Гэлвин заключили сделку, и той же ночью Вестерос получил от «Моторолы» залог в размере 30 миллионов долларов.

Согласно цене соглашения в 70 долларов, общая стоимость 4,13 миллиона акций приближается к 290 миллионам долларов. Подсчитав ранее проданные 570 000 акций, Вестерос получит в общей сложности более 320 миллионов долларов после продажи акций «Моторолы».

«Моторола» не могла дождаться, чтобы объявить новости о выкупе акций Вестероса той ночью. Однако цена акций компании на следующий день неизбежно упала ниже 60 долларов. В течение следующих нескольких дней СМИ по-прежнему требовали комментариев от всех сторон по поводу сделки, но Саймон полностью оставил вопрос «Моторолы» позади.

По сравнению с первоначальными инвестициями в размере около 250 миллионов долларов, возврат более 320 миллионов долларов США всего за два месяца в любом случае является большой прибылью.

В то же время Саймон также начал план по приобретению «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Чтобы максимально снизить стоимость приобретения, Джеймс Ребальд сформулировал стратегию: сначала выкупить достаточное количество акций с открытого рынка по низким ценам, а затем сделать публичное предложение. Процесс предварительной покупки занимает две недели и не требует личного присутствия Саймона. После Нового года он снова вернулся в Лос-Анджелес.

Время также официально вошло в 1988 год.

Голливуд.

«Доброе утро, Вьетнам» Робина Уильямса был выпущен 25 декабря в очень маленьком масштабе с четырьмя экранами и быстро получил похвалу североамериканских кинокритиков. Авторитетный голливудский журнал «Варьете» оценил этот фильм как «увлекательное путешествие по экрану», а игра Робина Уильямса вызвала сильный резонанс.

Хотя масштабного кинопроката картины не было, горячих продаж «Доброго утра, Вьетнам» уже можно ожидать, и «Дейенерис» явно не в состоянии позволить другой стороне подписать контракт на «Общество мертвых поэтов» по низкой цене.

Однако.

Саймона больше всего беспокоит «Человек дождя».

После первой встречи Тони Томопулос, председатель «Юнайтед Артистс», попросил Саймона лично обсудить с ним сотрудничество над фильмом после Рождества. Саймон не вернулся в Лос-Анджелес до Нового года. Естественно, переговоры не состоялись.

В этот период Саймон также услышал, что Майкл Овиц еще раз рекомендовал этот проект Майклу Эйснеру, надеясь, что «Дисней» и «Юнайтед Артистс» будут сотрудничать, но дело не пошло.

Подробно расспросив Эми о ситуации в день встречи Саймон также примерно понял, почему Робин Уильямс внезапно передумал и почему Овиц повторно рекомендовал «Человека дождя» Эйснеру.

Однако нынешнее влияние Саймона еще не достигло той точки, когда предпочтение Спилберга к проекту вызовет повышенное внимание или даже грабеж. Эйснер, руководитель «Диснея», у которого абсолютно нет недостатка в личном суждении, естественно, не заинтересован в инвестировании в фильм, который не вызывает оптимизма в Голливуде, только потому что Саймон проявил к нему интерес.

Томопулос хотел поговорить с самим Саймоном, но Саймон так и не вернулся и снова заработал много денег на Уолл-стрит.

Спустя некоторое время MGM все же не решился взяться за этот проект в одиночку. После Нового года «Дейенерис» выглядела очень спокойной, но Томопулос не сдержался и взял на себя инициативу, чтобы позвонить Эми.

Перед тем, как Саймон вернулся, Эми и Томопулос, наконец, выработали приблизительный план сотрудничества после двух дней переговоров.

«Юнайтед Артистс» продала авторские права на «Человек дождя» и «Хоббит» компании «Дейенерис» за 2 миллиона долларов. «Человек дождя» будет независимо произведен «Дейенерис», и компания MGM получила права на многоканальное распространение «Человека дождя» в североамериканских кинотеатрах, на видеокассетах и телепередачах, а «Дейенерис» оставляет за собой право распространять фильм за рубежом.

Другие подробности включают гарантию MGM на 1000 экранов в начале кинопроката 16 декабря в конце года, «Дейенерис» должна нести расходы за рекламу «Человека дождя», MGM получает 15% кассы североамериканского театра в качестве комиссии за выпуск и так далее.

Проще говоря, это контракт, в котором MGM получает преимущество.

MGM может получить 15% чистой прибыли в прокате фильма «Человек дождя» в Северной Америке без каких-либо затрат. В нем есть две первоклассных знаменитости - Том Круз и Дастин Хоффман, и наилучшее время выхода в кинопрокат, рождественское расписание с 16-го декабря, даже если фильм получится плохим, не составит труда обмануть аудиторию на 10–20 долларов миллионов в прокате.

Более того, при последующем распространении видеокассет и телетрансляций компания MGM также настаивала на разделении прибыли, что еще раз резервирует «операционное» пространство для будущих операций по распространению.

Штаб-квартира MGM в Беверли-Хиллз.

Тони Томопулос подписал свое имя на контракте и взглянул на Саймона Вестероса, который сидел с противоположной стороны стола для переговоров и тоже подписал контракт. Несмотря на то, что он чувствовал в происходящем что-то странное, у него также было ощущение, что он смотрит в глаза «жирной овце».

Однако.

Томопулос не знал, было ли это самоуспокоением.

Как опытный продюсер, проработавший в Голливуде несколько десятилетий, Томопулос не лишен собственной интуиции в кино.

После встречи с Эми перед Рождеством Томопулос также решил отказаться от сотрудничества с «Дейенерис» в производстве «Человека дождя». Однако, когда он обсуждал этот проект с Кирком Киркоряном, владельцем MGM и «Юнайтед Артистс», он был прямо отвергнут.

У MGM не так много средств. Если она хочет сделать «Человека дождя» самостоятельно, компания может использовать только предварительную продажу авторских прав и банковские ссуды для финансирования.

Весь Голливуд не верит в этот проект. Естественно, MGM не может получить слишком много предпродажных средств от операторов кинотеатров. Тогда большую часть бюджета на производство фильма можно получить только за счет займов. Учитывая будущие инвестиции в выпуск, MGM получит задолженность не менее 20 миллионов долларов.

20 миллионов долларов могут не иметь большого значения для Саймона Вестероса, который теперь богат и могущественен, но «Юнайтед Артистс» очень трудно нести риски. Как только проект потерпит неудачу, бренд MGM, вероятно, снова замолчит.

Церемония подписания была завершена, и после простого обеда Саймон и его группа покинули Беверли-Хиллз и вернулись в Санта-Монику.

Внутри внедорожника Саймона.

Эми посмотрела на Саймона, который рассматривал контракт, и сказала: «Для «Ангелов Чарли» «Коламбиа» настаивает на том, чтобы не снижать цену ниже 7 миллионов долларов. Саймон, если ты думаешь, что это тебе надо, ты можешь подписать контракт завтра».

По воспоминаниям Саймона, Дрю Бэрримор, которая заранее купила авторские права на сериал «Ангелы Чарли», легко заработала 120 миллионов долларов на воспроизведении сериала и распространении DVD после выхода киноверсии.

7 миллионов долларов США, в глазах многих, - это высокая цена, которой можно воспользоваться, но Саймон вовсе не считает ее высокой: «Подпишите его. Кроме того, вы недавно связались с «Уорнер» по поводу «Бэтмена» и авторских прав Александра Залкинда на «Супермена»?

Эми была немного сбита с толку: «Разве ты не собираешься покупать DC?»

Саймон беспомощно покачал головой и сказал: «Когда я был в Нью-Йорке, я связался со Стивом Россом и хотел поговорить об этом лично, но мне отказали прямо по телефону. Я сделал предложение, но ответа не последовало».

«Стив Росс»

Стив Росс - председатель и главный исполнительный директор «Уорнер», он контролирует всю систему «Уорнер», где киностудия является лишь только частью. «Уорнер» еще не объединилась с «Тайм», но обе стороны уже начали переговоры в прошлом году.

Эми спросила: «Как мне дальше действовать?»

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Сначала свяжись с «Уорнер» и получи авторские права на «Бэтмена», даже если мы получим только половину. Но ты должна убедиться, что «Дейенерис» полностью контролирует проект. Когда захватим «Бэтмена», свяжись с Александром Залкиндом по поводу «Супермена», даже если это будет стоить денег, мы должны получить на него авторские права. Кстати, есть еще «Чудо-женщина», я хочу авторские права на неё тоже».

Бэтмен, Супермен, Чудо-женщина.

Если он сможет удержать за собой трех гигантов вселенной DC, он, по сути, будете удерживать весь DC.

Эми выслушала волнение в словах Саймона, улыбнулась и спросила: «Ты хочешь «Флэш»?

Саймон сделал паузу, пришел в себя и горько улыбнулся: «Уорнер» не дурак. Таким образом, сначала нужно получить «Бэтмена». Это самое главное, не говоря уже обо всем остальном».

Голливудский Охотник 140. Днем

Санта Моника.

На парковке возле штаб-квартиры «Дейенерис» Саймон и Эми вышли из автомобиля, Дженнифер и помощница Эми Ванесса вышли из другой машины, и все четверо вместе вошли в офисное здание компании.

Саймон все еще говорит о фильме с Эми: «Я подумал об этом. Теперь, когда CAA временно передумал, забудем о Робине Уильямсе. Вы передадите Роберту этот сценарий и план моего фильма о призраках, вам лучше подписать с ним оба фильма сразу».

Эми подтвердила: «Шестое чувство», которое пишет Брюс Джоэл Рубин?»

В последний раз, когда он встречался с Рубином, сценаристом «Привидения», Саймон вспомнил ещё один фильм о призраке, который вышел в прокат в 1999 году, «Шестое чувство». Этот триллер с хорошо продуманным сюжетом стал вторым после «Звездных войн: Призрачная угроза» по кассовым сборам в том году с мировыми кассовыми сборами более 600 миллионов долларов, что даже более популярно, чем «Привидение».

Саймон кивнул и сказал: «Да, Де Ниро, наверное, будет очень заинтересован в том, чтобы попробовать себя в ролях учителя и психолога».

Эми улыбнулась и сказала: «На самом деле, сначала я подумала о Де Ниро. Однако в этом случае бюджетная стоимость двух фильмов должна превышать 10 миллионов долларов».

Хотя в глубине души Саймон надеется избавиться от своей зависимости от суперзвезд, он также понимает, что с нынешней мощью «Дейенерис» он не может бросить вызов традиционным правилам Голливуда в краткосрочной перспективе.

«Если вы превысите бюджет, превысьте его. В любом случае обеспечение качества фильма - это главное, - сказал Саймон, вспомнив еще одну вещь, и добавил: «Недавно переговоры между союзом сценаристов и союзом продюсеров снова сорвались?»

«Да, в этом году, вероятно, снова будет забастовка», - Эми также поняла, что имел в виду Саймон, и сказала: «Я буду убеждать Роберта Харлинга и Брюса Джоэл Рубина завершить сценарии «Стальных магнолий», «Крика» и «Привидения» до забастовки.

Саймон прислушался к расслабленному тону Эми и внезапно понял, что весь Голливуд, вероятно, не ожидал серьезности следующего удара.

«Основное соглашение» между Союзом продюсеров кино и телевидения и Союзом сценаристов пересматривается каждые три года. Практически всегда возникают споры, но в основном они решаются быстро. За исключением первой забастовки сценаристов в истории Голливуда в 1960 году, которая длилась 151 день, остальные забастовки были очень короткими. Последняя забастовка в 1985 году длилась всего 15 дней.

Однако забастовка голливудских сценаристов 1988 года длилась 155 дней.

Первоначально Саймон рассматривал возможность использования забастовки для расширения бизнеса по производству телепрограмм «Дейенерис». Теперь, с оптимистичным настроем Голливуда в это время, если все будет сделано правильно, «Дейенерис» определённо сможет получить больше преимуществ.

На втором этаже Эми ушла с Ванессой в свой офис.

Саймон посмотрел на Дженнифер, которая шла за ним, и заметил, что ее волосы сегодня снова распущены. Он вспомнил, что в последние дни прически ассистентки всегда меняются между распущенными и хвостиком. Она выглядела так, как будто испытывала внутреннюю борьбу. Мужчина улыбнулся и пошутил: «Как и Эми, ты начала корректировать прическу в соответствии со своим настроением?»

Работая долгое время вместе, Саймон обнаружил, что Эми Паскаль имеет небольшую привычку менять прическу в зависимости от настроения.

Дженнифер не ожидала, что Саймон заметит эти детали. Думая о словах Джанет той ночью, она внезапно почувствовала, что он настолько проницателен, что, он должно быть, заметил.

Ее щеки снова начали нагреваться, и она не знала, что ответить, поэтому она опустила голову и сделала вид, что не слышит этого.

Увидев, что помощница молчит, Саймон не стал спрашивать, а улыбнулся и сказал: «Давай сделаем хвостик. Мне нравится, когда ты завязываешь волосы».

Хвост.

Завязать.

Это как ехать на лошади.

Ублюдок, даже не думай об этом!

Дженнифер набралась смелости, чтобы поднять голову и впиться взглядом в Саймона, но подсознательно ускорила темп и быстро убежала в свой кабинет.

Саймон озадаченно посмотрел на Дженнифер, закрывающую дверь офиса. Он просто небрежно пошутил, разве это смертельно?

Когда он вошел в свой офис, Сьюзен в приёмной сказала Саймону, что мисс Бигелоу ждала больше десяти минут.

Когда он распахнул дверь, Кэтрин сидела на диване перед журнальным столиком и листала сценарий. На женщине была темно-зеленая куртка в стиле милитари, джинсы «буткат»и пара черных сапог на высоком каблуке на ногах. Внушающий трепет внешний вид фурии.

«джинсы bootcut»

Заметив, что Кэтрин собирается встать, Саймон поспешно остановился: «Нет, просто сиди».

Кэтрин была немного неуверена, поэтому встала.

Затем.

Рост женщины сразу превзошел Саймона, и с ее сегодняшней одеждой Саймон сразу почувствовал, что если он начнёт противоречить, ему придется кричать: «Не убивай меня!»

Кэтрин почувствовала взгляд Саймона и несколько неестественно подняла текст в руке: «Хочешь сначала прочитать?»

Саймон подошел и взял сценарий, все еще глядя на женщину, которая чувствовала себя не в своей тарелке, и улыбнулся: «Могу я снять пальто? Боюсь, ты ударишь меня, если я выберу сценарий».

Кэтрин сердито посмотрела на Саймона, но снова села.

Саймон подошел к дивану рядом с Кэтрин, сел, положил сценарий себе на колени и взглянул на заголовок «Голубая сталь». Это второй художественный фильм Кэтрин после «Почти полной тьмы».

Неудивительно, что Эрик Ред, сценарист «Голубой стали», был также автором последней «Почти полной тьмы» Кэтрин. В одном из предыдущих сообщений Кэтрин упомянула, что разботает с Эриком Редом над улучшением сценария, но название истории было определено только недавно.

«Эрик Ред»

Он действительно видел этот фильм в своей памяти, и Саймон больше всего чувствует, что на этот раз Джейми Ли Кертис не должна играть роль главной героини. Саймон питает чувства ко многим нейтральным звездам женского пола, но он всегда думает, что Джейми Ли Кертис не нейтральна, она вообще мужчина.

Когда Саймон открыл сценарий, атмосфера в офисе внезапно успокоилась.

Кэтрин посмотрела сбоку на маленького человечка рядом с нею, который сосредоточенно читал сценарий. Через некоторое время она отреагировала и быстро сделала глоток кофе на кофейном столике. Она хотела найти случайную тему и спросила его, как у него дела.

Однако.

С конца октября каждое его движение, кажется, появляется в газетах.

Внезапно заработал столько денег, что почти оказался под следствием, даже во время новогодних праздников сделал несчастной такую большую компанию, как «Моторола».

Маленький ублюдок.

Даже не пытается проявлять инициативу в поиске темы для разговора.

Это должно быть намеренно.

После минутного молчания она подняла чашку с кофе в руке и спросила: «Хочешь кофе?»

Саймон поднял глаза и сказал: «Хорошо».

Когда он заметил, что он смотрит на её чашку, она внезапно вспомнила то утро. Необъяснимо обеспокоенная тем, что он подойдет и отберёт её кружку с кофе она быстро встала: «Я принесу тебе».

Когда она подошла к двери, то обнаружила, что дверь офиса заперта изнутри, он, должно быть, планирует сделать что-то плохое.

Маленький ублюдок.

Она снова слегка выругалась в душе, вышла в приёмную, чтобы лично сварить кофе, вернулась в офис, поколебалась, молча нашла причину и снова заперла дверь.

Передала ему чашку кофе, снова села и спросила через некоторое время: «Ты, должно быть, очень занят? Я тогда пойду. Просто дай мне ответ, когда закончишь читать».

Саймон покачал головой: «Нет, сегодня днем я занимаюсь только тобой».

Прислушиваясь к его естественному тону, ей пришлось снова притвориться, что пьёт кофе. Затем она заметила явную противную улыбку в уголках его рта, поэтому вытянула ногу, приподняла каблук жестких ботинок и мягко стукнула по его ноге.

Не желая применять силу, ее сапог застрял между ног Саймона, и она рефлекторно втянула ногу обратно, оставив черный короткий сапог между ног мужчины.

Глядя на свой сапог, она хотела выхватить его, но не решалась к нему приблизиться. Инстинктивно почувствовала, что если потянется туда сама, то как и сапог, уже не сможет вернуться.

«Ты не можешь этого сделать».

«Почему?»

«Я скажу Дженни».

«Хорошо».

«Верни мой сапог».

«Нет».

«Маленький ублюдок».

«Спасибо за комплимент».

После безвыходной ситуации она почувствовала, что злится все больше и больше, ну, должно быть, так оно и есть, а затем она не могла не подняться и наклониться, чтобы забрать свой сапог.

Затем.

Конечно, поймали всего человека.

Не известно, сколько времени это заняло. На кушетке Саймон все еще сидел в той же позе, что и раньше, но Кэтрин лежала на другом боку, подняв руку, чтобы закрыть лицо, и глубоко дышала грудью. С женщины сняли военную куртку, которая действовала на Саймона довольно угнетающе, на ней облегающий черный свитер с высоким воротником, на ногах остались только тонкие шелковые чулки, и они слабо упираются в ноги мужчины.

Саймон какое-то время продолжал листать сценарий «Голубой стали», и когда женщина успокоилась, он неуверенно спросил: «Придёшь ко мне ночью?»

«Нет», - не раздумывая отказалась Кэтрин и сделала паузу, прежде чем добавить тихим голосом: «Ты ... если меня поймают рядом с тобой, я на улицу выйти не смогу. И ещё, Дженни».

Саймон подумал о неизменных папарацци вокруг него и был немного расстроен. Услышав, как Кэтрин упомянула Джанет, он на мгновение замолчал и сказал: «Я признаюсь Дженни. Я слишком жаден, чтобы быть хорошим человеком».

Кэтрин сразу сказала: «Не говори ей».

Саймон сказал: «Дженни очень умна».

Кэтрин настаивала: «В любом случае, тебе нельзя ей говорить».

«Хорошо», - беспомощно улыбнулся Саймон и сказал: «Я скоро поеду в Сан-Франциско по поводу декораций «Основного инстинкта» и некоторых других вещей. Поезжай туда тоже. Если быть осторожной, никто тебя не поймает».

Кэтрин все еще закрывала лицо рукой, покачала головой и сказала: «Нет, я не хочу сотрудничать с тобой в подобных делах».

Саймон горько улыбнулся и сказал: «Что мне делать? Ты не хочешь быть здесь и не полетишь в Сан-Франциско. Боишься подойти ко мне, опасаясь быть обнаруженной».

Кэтрин легонько пнула Саймона по ноге: «Это не имеет никакого отношения ко мне, это твое дело».

Саймон не смог удержаться, но поднял руку и погладил ступни женщины. Его пнули еще несколько раз. Ему пришлось сказать: «Забудь об этом, давай поговорим о сценарии. Что вы хотите сказать об этой истории?»

«Я не хочу сейчас говорить».

«Ну, тогда не говори».

Саймон кивнул, поглаживая ногу женщины рукой и время от времени перелистывая страницу сценария, спокойно проводя прекрасное время после полудня.

Голливудский Охотник 141. Приглашение в WGA

«Ты выглядишь знакомо, наверное, я не узнала тебя, потому что ты одет», ха-ха, Саймон, как ты додумался до этого текста в «Праздновании»? Если бы я не знала твой возраст, я обязательно подумала бы, что человек, написавший эту фразу, - опытный плейбой».

Внутри ресторана в Санта-Монике.

Мадонна, сидевшая за столом с другой стороны, слегка наклонилась к Саймону, и возбуждённо обсуждала песню, которую Саймон написал ей до этого.

«Криминальное чтиво» вошло в финальную стадию звукового монтажа. Саймона не устраивает звуковой эффект некоторых моментов в сценах Шона Пенна и Мадонны. Он позвонил, чтобы узнать, могут ли они найти время, чтобы перезаписать. В этот раз пара, которая только что вернулась на Западное побережье, охотно согласилась.

Закончив дубляж утром, Саймон, естественно, пригласил их пообедать.

Если бы Шона Пенна не было, Саймон не возражал бы отпустить парочку пошлых шуточек, но просто улыбнулся в ответ и спросил: «Кстати, как идут продажи «Ты можешь танцевать»?

Когда Мадонна услышала этот вопрос, она сразу же обрадовалась: «В Северной Америке их 2,16 миллиона, а за границей - около 3,35 миллиона, всего 5,51 миллиона. Первоначально я думала, что было бы хорошо продать в общей сложности 5 миллионов копий. Теперь это число может, по крайней мере, удвоиться. Итак, Саймон, когда ты собираешься дать мне следующую песню?»

Саймон сказал: «Я должен дождаться твоего следующего альбома. Невозможно написать наугад, верно?»

«Неважно, если ты напишешь песню наугад, если она достаточно хороша, я могу создать альбом специально на основе твоей песни», - сказала Мадонна и умильно добавила: «Кроме того, Саймон, у тебя есть какая-нибудь небольшая роль, подходящая для меня? На этот раз деньги не нужны, только по одной песне за раз».

Саймон предложил: «Студенческий триллер. Вначале девушке позвонил извращенец-убийца, и ее быстро убили. Её тело не только повесили на дереве, но и вскрыли. Берёшься за эту роль?»

Мадонна тут же покачала головой: «Не играю. Эту ситуацию легко могут сымитировать фанаты-экстремисты. Я не хочу повторить путь Джона Леннона».

Саймон пожал плечами: «Тогда больше ничего нет».

Мадонна заколебалась и спросила: «Неужели есть такая роль?»

«Да, но я немного забеспокоился, услышав то, что ты только что сказала, поэтому я больше не буду тебе это рассказывать», - Саймон покачал головой, повернулся к Шону Пенну, умело сменил тему и спросил: «Шон, как идут дела фильма «Цвета» с твоим участием и Дюваля?»

«Выпуск был установлен на 15 апреля, я думаю, эффект от фильма будет очень хороший. Однако «Орион» не слишком доверяет этому фильму», - с сожалением сказал Шон Пенн и добавил: «Саймон, я слышал ты подписался на «Человека дождя», который лично продвигает Овиц?»

Саймон вспомнил реакцию газетных СМИ и даже некоторых людей вокруг него в последние дни и улыбнулся: «Да, теперь я общепризнанная жирная овца. Ты же не собираешься смеяться надо мной?»

Шон Пэн заколебался, когда услышал это.

Мадонна прямо сказала: «Шон тоже хочет быть режиссером, Саймон, ты теперь так богат, помоги нам немного инвестициями».

Саймон улыбнулся, кивнул и сказал: «Дай мне сначала прочитать сценарий. Если я смогу, если моя толстая овца к тому времени не будет полностью съедена, тогда все в порядке».

Мадонна завидовала: «1,6 миллиарда долларов, думаю, мне хватит на всю жизнь».

Саймон подмигнул Шону Пенну: «Шон, похоже, тебе нужно много зарабатывать. Эта женщина планирует потратить 1,6 миллиарда за свою жизнь».

Шон Пенн мужественно пожал плечами: «У тебя не будет таких глупых мыслей после боя».

Мадонна неудовлетворенно хлопнула Шона Пенна по плечу и сказала: «Может, я смогу заработать столько денег самостоятельно».

Все трое пообедали, Саймон проводил пару и когда сел в свою машину, Нил Беннетт в первом ряду сказал: «Мистер Вестерос, мисс Паскаль только что звонила. Мистер Джордж Кирго надеется поговорить с вами, он уже там».

Саймон посмотрел на часы. Он планировал пойти в штаб-квартиру WMA во второй половине дня. Поскольку Эми позвонила лично, этой незапланированной встречи, очевидно, нельзя было избежать, поэтому ему пришлось сказать: «Тогда сначала возвращаемся в компанию».

Нил Беннетт завел двигатель. Саймон взял телефон в салоне автомобиля и созвонился с Джонатаном Фридманом. После нескольких слов внедорожник был припаркован возле штаб-квартиры «Дейенерис».

Увидев машину Саймона, Эми вышла навстречу.

На обратном пути Саймон примерно угадал цель председателя WGA Джорджа Кирго, и объяснение Эми также подтвердило догадку Саймона.

«Джордж Кирго»

WGA разделена на две основные части на восточном и западном побережьях. Если быть точным, Джордж Кирго является председателем Западного дивизиона WGA. Саймон увидел его в своем офисе. Это старик лет шестидесяти с круглым лицом и серебристыми волосами, но выглядит очень бодро.

После короткой беседы Джордж Кирго объяснил свои намерения: «Саймон, ты должен знать, что мы ведем переговоры с Лигой продюсеров. Мы очень надеемся, что ты, как лучший молодой сценарист Голливуда, сможешь присоединиться к WGA и поддержишь своим авторитетом сообщество сценаристов».

Саймон смущенно посмотрел на собеседника и сказал: «Мистер Кирго, теперь у меня есть собственная продюсерская компания. Если я присоединюсь к союзу сценаристов, после того, как WGA начнёт забастовку, я не смогу в ней участвовать».

Джордж Кирго покачал головой и улыбнулся: «Саймон, переговоры все еще продолжаются, и они не обязательно дойдут до уровня забастовки. Более того, всегда будут исключения. Даже если забастовка все же состоится, вам нужно только не участвовать какое-то время в написании сценариев и прекратить подписывать новые контракты с крупными кинокомпаниями».

Саймон услышал, что сказал Джордж Кирго, понимая, что другая сторона явно оптимист, и не понимает, насколько серьезной будет забастовка.

В течении пятимесячной забастовки «Дейенерис» не сможет нанять профессиональных сценаристов для ряда проектов, которые сейчас находятся в стадии реализации. Если Саймон ограничит себя правилами WGA, компания просто закроется.

Решительно покачав головой, Саймон с сожалением сказал: «Джордж, мне очень жаль, мне действительно неудобно сейчас присоединяться к WGA».

Джордж Кирго не сдавался легко и продолжал лоббировать более десяти минут. Видя настойчивость Саймона, ему пришлось встать и уйти.

Молодой человек вежливо проводил Джорджа Кирго из штаб-квартиры компании и смотрел, как его машина выезжает со стоянки. Эми сказала Саймону: «Номинация на премию Американской гильдии сценаристов будет объявлена на следующей неделе».

Саймон не стал спешить снова в WMA, а вернулся в офисное здание с Эми, сказав: «Ты хочешь, чтобы я присоединился к WGA?»

Эми кивнула и сказала: «Голосование за премию «Оскар» за лучший сценарий также находится в руках членов WGA. Премия за сценарий - твой самый многообещающий вариант получить Оскар этом году. Если ты отвергнешь Джорджа Кирго, «Беги Лола, беги» определенно не имеет надежды на награду».

Саймон горько улыбнулся: «Если меня не будет в WGA, ничего ведь не изменится, правда?»

Эми улыбнулась и сказала: «Прошлогодние  фильмы «Беги Лола, беги», «Эффект бабочки» и «Пункт назначения» втиснулись в первую десятку ежегодного рейтинга кассовых сборов и все они по твоим сценариям. Если такие сценаристы как ты не являются членами WGA, они не смогут успешно бастовать».

Саймон немного беспомощен, он действительно понимает мысли Джорджа Кирго и Эми.

Очевидно, никто из них не чувствует, насколько серьезной будет забастовка в этом году, и даже не думают, что WGA обязательно начнёт забастовку.

Если Саймон, ведущий сценарист, который находится в центре внимания Голливуда, присоединится к WGA в это время и выразит свою поддержку переговорам между WGA и Лигой продюсеров, это будет очень хорошо для обеих сторон.

На важном этапе голосования в этом сезоне награждений заявление Саймона определенно может завоевать расположение многих сценаристов с правом голоса.

Напротив.

Если WGA объявит забастовку, Саймон, лучший сценарист, создавший три фильма, которые в прошлом году вошли в ежегодный кассовый лист, покинет забастовочную группу. Он не только может свободно творить, но также может продолжать подписывать контракты со студией. Это настоящая пощёчина для забастовщиков, и весь WGA почувствует себя смущенным.

После прошлогоднего «Беги Лола, беги» Саймон прославился в Голливуде, он также достиг стандарта присоединения к WGA, но WGA никогда не проявляла инициативы, чтобы выразить свое мнение, это не случайно, что приглашение было сделано только сегодня.

Каждый легко понимает подтекст.

Как только что сказала Эми.

Номинации на премию Гильдии сценаристов Америки будут объявлены на следующей неделе.

Очевидно.

Если Саймон согласится присоединиться к WGA в это время, он станет «главным претендентом» на номинации на следующей неделе и даже к последующим наградам.

Но этого не произойдёт.

Саймон, который знал все о развитии ситуации в ближайшие несколько месяцев, не мог согласиться на приглашение WGA.

Голливудский Охотник 142. Линда Фиорентино

Джонатан Фридман и другие все еще ждут его в штаб-квартире WMA. Днем все обсудят героиню «Основного инстинкта». Саймон недавно выбрал кандидатуру исполнительницы главной роли. Поговорив с Эми, Саймон покинул офисное здание компании, а Дженнифер последовала за ним следом в машину с пачкой бумаг.

Внедорожник ехал по улицам Лос-Анджелеса, Дженнифер передала Саймону меморандум о встрече, и прокомментировала: «Утром папа провел конференц-звонок с руководителями «Сан», чтобы подтвердить свое членство в совете директоров компании. На данный момент у нас есть места в совете директоров 16 компаний. Папа сказал, что перспективы с «Эппл» и несколькими другими компаниями также очень многообещающее. Ты действительно планируешь присоединиться?»

Саймон просмотрел документ в руках.

Полное название «Сан» - «Сан Микросистемс Инк.» Это новая технологическая компания, которая в основном производит серверы и рабочие станции. Эта компания в его воспоминаниях разработала мощный язык Java.

По воспоминаниям Саймона, рыночная стоимость «Сан» на пике пузыря доткомов превышала 200 миллиардов долларов. Однако после того, как пузырь лопнул, компания начала стремительно падать по разным причинам и в конечном итоге была приобретена «Оракл».

Во время обвала курса акций в прошлом году «Вестерос» начал скупать акции, когда рыночная стоимость «Сан» составляла около 850 миллионов долларов. В итоге, Саймон потратил менее 45 миллионов долларов только на 5% акций «Сан».

Если история не изменится, эти акции будут стоить 10 миллиардов долларов, что является наивысшей точкой будущей рыночной стоимости «Сан».

Однако потенциальная окупаемость инвестиций в «Сан» явно несопоставима с доходностью от «Майкрософт».

Саймон купил 4,9% акций «Майкрософт» в прошлом году всего за 56 миллионов долларов. За последние недели он незаметно увеличил свою долю до 3 миллионов акций, что составляет 6% от 50 миллионов акций «Майкрософт».

При расчете на основе максимальной рыночной стоимости «Майкрософт» в 600 миллиардов долларов в 2000 году, только эти 6% акций Microsoft увеличат личное состояние Саймона на 36 миллиардов долларов.

Поэтому, будь то «Сан» или «Майкрософт», Саймон сосредоточится на увеличении своих активов следующие несколько лет и планирует увеличить свою долю в этих компаниях как минимум до 10%.

Напротив, нынешняя «Эппл» не так интересует Саймона.

Саймон инвестировал примерно 150 миллионов долларов в 4,9% акций компании, на самом низком показателе рыночной стоимости «Эппл», составлявшей примерно 3 миллиарда долларов в прошлом году, что больше, чем у «Майкрософт» и «Сан» вместе взятых, и уступает только «Моторола» с 250 миллионами долларов и «Интел» с 170 миллионов долларов.

Однако, согласно информации, хранящейся в памяти, «Эппл» в ближайшие несколько лет будет расти и упадёт после того, как ее рыночная стоимость превысит 7 миллиардов долларов через несколько лет, и Саймон, естественно, не имеет желания удерживать ее акции в течение длительного времени.

Прочитав представленный меморандум о переговорах, Саймон услышал вопрос Дженнифер и сказал: «Я пообещал войти в совет директоров на три года, не сокращая активов. У «Вестероса» сейчас нет лишних денег. Этот метод действует в течение трех лет. Поэтому мы должен проявить инициативу, чтобы отказаться от некоторых мест в совете директоров».

Дженнифер кивнула и рассказала о другом: «Кроме того, до закрытия рынка сегодня мы купили 1,23 миллиона акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» по средней цене около 7,5 долларов и общим расходом около 9 миллионов долларов. Общий акционерный капитал «Нью Ворлд Энтертейнмент» составляет 25 миллионов акций, и мы остановились на уровне примерно 4,9% чтобы избежать регистрации. После подачи заявки в SEC в следующий понедельник, когда новость станет общедоступной, цена акций определенно резко вырастет. Папа планирует продолжить приобретение акций в пределах 10 долларов. Затем он сделает предложение о поглощении «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Из-за проблем с цепочкой капитала текущая цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» намного ниже их реальной стоимости. В плане приобретения, обсужденном Саймоном и Джеймсом, к окончательной цене сделки была наложена премия в 50%.

Саймон сказал: «Это нормально, просто позволь своему отцу действовать по плану. Нет необходимости рассказывать мне все подробности».

Дженнифер кивнула и передала еще одну толстую папку, сказав: «Кроме того, это некоторая информация о самолетах, которую ты просил меня собрать несколько дней назад. Цена в документе - это всего лишь публичное предложение авиакомпании. В процессе фактической сделки покупатели обычно получают определенную скидку».

Для работы и поездок Эми, Джеймса и других Саймон решил купить бизнес-джет несколько дней назад и попросил Дженнифер собрать некоторую информацию на эту тему.

Выглянув в окно машины, до штаб-квартиры WMA все еще есть некоторое расстояние, Саймон открыл папку и спросил Дженнифер: «Есть какая-нибудь модель, которая тебе нравится? Я куплю самолет, которым будут пользоваться все».

Хотя мужчина рядом не смотрел на неё, Дженнифер слегка отвернулась и ответила: «Это, конечно, решать тебе».

Саймон улыбнулся, посмотрел на информацию о новейшем бизнес-джете «Галфстрим IV» перед ним и сказал: «Кстати, я официально не поблагодарил тебя за видеокассету. Если у тебя есть любимая модель, я куплю её на твоё усмотрение».

«Gulfstream IV»

Прислушиваясь к расслабленному тону Саймона, Дженнифер была немного недовольна и не могла не сказать: «Это будет твое, даже если я выберу. Это действительно неискренне».

Саймон взглянул на Дженнифер и заметил, что сегодня она снова завязала волосы хвостиком, обнажая белую шею: «Если я изменю владение этим самолетом на твое имя, твой отец подумает, что у нас что-то есть, и побьёт меня?»

Дженнифер почувствовала взгляд Саймона, дернула шеей и покачала головой: «Мой папа не станет, мисс Джонстон, может быть, меня тоже побьёт».

Саймон сделал вид, что колеблется, и покачал головой: «Забудь, это не стоит того, чтобы тебя побили ни за что».

Лицо Дженнифер внезапно покраснело, и в ее голове снова возникла некая картина.

Заметив, что Саймон обратил свой взор на информацию перед ним, она поднял руку и осторожно прикоснулся к затылку, чтобы украдкой стянуть резинку, поправила распущенные волосы, что заставило её расслабиться.

Она думала, он не заметил, но как только она собралась тихонько положить резинку в сумку, над ухом раздался голос: «Это некрасиво».

О Боже.

Сопротивляясь желанию спрыгнуть с машины и убежать, Дженнифер вцепилась в сумку и набралась храбрости, чтобы взглянуть на Саймона: «Я не позволю тебе это увидеть».

Почувствовав, что голос девушки полон мягкой дрожи, Саймон перестал дразнить, хотя он все еще был немного неуверен, и сосредоточился на информации о самолете перед ним.

Из-за слабой системы контроля над воздухом индустрия частных самолетов на Западе очень развита, а цена невысока.

Согласно информации, предоставленной в бумагах, роскошный бизнес-джет «Галфстрим IV» имеет общую пассажировместимость около 20 человек и дальность полета около 8000 километров. Текущая официальная цена составляет всего 16 миллионов долларов. По словам Дженнифер, эта цена может быть снижена.

Конечно, дешево - это относительное понятие.

Согласно последней статистике СМИ, текущего состояния Саймона, составляющего около 1,6 миллиарда долларов, достаточно, чтобы он втиснулся в список 50 самых богатых людей этого года по версии «Форбс». Более того, большинство активов Саймона - это фондовые активы, которые можно быстро конвертировать в наличные, что еще больше увеличивает золотую составляющую его личного богатства.

Для сравнения, многие миллиардеры, подобные Саймону, не смогут легко найти 16 миллионов долларов наличными, чтобы купить частный самолет.

Рассматривая несколько брендов небольших бизнес-джетов перед собой, Саймон вскоре заметил несколько моделей, которые его больше интересовали.

Стоимость Boeing 747-300 составляет 120 миллионов долларов.

Это конечная цель Саймона.

В настоящее время Boeing 747-400 все еще находится в стадии разработки. Boeing 747-300 - последняя модель в серии больших самолетов Boeing. Что касается таких данных, как пассажировместимость и дальность полета, то, если он трансформируется в частный самолет, явно не нужно обращать внимание. Такая модель может подключаться к любым двум местам на земле, когда она заправлена топливом. Шестиэтажный фюзеляж имеет длину 70 метров, а внутреннее пространство также достаточно просторное, чтобы построить бассейн.

Однако.

Саймон может видеть только сейчас, что, хотя стоимость 120 миллионов долларов почти вдвое дешевле, чем стоимость такого же типа большого пассажирского самолета более десяти лет спустя, и он также может себе это позволить, он не может купить его сейчас.

Это слишком публично.

Если Саймон купит его сейчас, его обязательно потопят все североамериканские СМИ.

Даже если бы Саймона это не волновало, покупка такого Биг Мака, обслуживание парковки и другие проблемы обязательно сожгёт ещё много денег. В конечном счете, это все еще вопрос предыстории. Если семья Рокфеллеров купит такой самолет, даже если он все еще будет подвергаться критике, много людей примут это как должное.

Что касается Саймона Вестероса.

Отлично.

Выскочка.

Автомобиль остановился возле штаб-квартиры WMA на улице Камино. Саймон принял очень мудрое решение сначала приобрести «Галфстрим IV». По сравнению с большим Боингом срок поставки этого небольшого самолета также очень короткий. Доставка осуществляется через три месяца после оформления заказа.

Войдя с Дженнифер в штаб-квартиру WMA, увидели, что Джонатан Фридман, Брайан де Пальма и другие уже их ждут.

За последний год Саймон изменился по сравнению с тем, кем был раньше, но беспорядки в WMA никогда не прекращались.

В начале нового года Эд Лимато, один из вице-президентов WMA, увел под своим именем большое количество звезд, таких как Мэл Гибсон, Стив Мартин, Дензел Вашингтон, Мишель Пфайффер и др. Они все перешли в ICM, что еще раз повредило жизнеспособности WMA.

«Мел Гибсон, Эд Лимато и Мишель Пфайфер»

По мнению Саймона, это почти неизбежно.

Контроль над WMA по-прежнему твердо удерживают Норман Брокоу и другие старики. Эд Лимато вряд ли пошел бы выше в краткосрочной перспективе, но брокер, завоевавший золотую медаль, перешел в ICM и сразу получил партнерство и звание сопрезидента.

После ухода Эда Лимато, Джонатан, представляющий таких звёзд, как Брайан де Пальма, Роберт Де Ниро, Роберт Дюваль, Мэтт Диллон, Сандра Буллок и Саймон Вестерос, в сочетании с поддержкой председателя WMA Лу Вайса, который не был слишком заметен среди множества вице-президентов, незаметно стал популярным кандидатом на пост президента WMA.

Саймон на самом деле очень интересуется индустрией агентств талантов.

Однако из-за ограничений Калифорнийского закона о брокерских услугах для талантов, агенты не могут участвовать в производственной сфере, и точно так же кинокомпании не могут вмешиваться в отрасль кадровых агентств. Саймон может лишь незначительно влиять на изменения в индустрии кадровых агентств, но он не может повлиять на общую ситуацию.

В большом конференц-зале штаб-квартиры WMA.

Саймон поприветствовал всех по очереди и вскоре подошел к высокой черноволосой актрисе, героине «Основного инстинкта», выбранной Саймоном, Линде Фиорентино.

«Линда Фиорентино в фильме «Последнее соблазнение» 1994г»

В оригинальном времени и пространстве наиболее известная роль Линды Фиорентино - женщина-врач-криминалист в «Людях в черном».

Однако Саймон выбрал эту актрису, потому что она снялась в другом фильме «Последнее соблазнение». Этот фильм 1994 года в оригинальном времени и пространстве представляет собой жанр триллера и неонуар, который явно следует тенденции «Основного инстинкта». Роковая женщина, которую сыграла Линда Фиорентино в фильме, умело играет с мужчинами вокруг нее.

После выхода «Последнего соблазнения» выступление Линды Фиорентино практически получило единодушную похвалу критиков. Только потому, что этот фильм впервые транслировался на телеканале HBO TV и не соответствовал критериям отбора на «Оскар», актриса, к сожалению, не получила номинацию на «Оскар» в том году.

Саймон и Линда Фиорентино пожали друг другу руки, и все сели за стол для переговоров.

Несколько дней назад, после того как Саймон выбрал Линду Фиорентино в группе профилей актрисы, он устроил прослушивание для нее и Майкла Дугласа. Эффект тоже очень удовлетворительный.

Сегодня Майкл Дуглас больше не пришел. Они просмотрели кассету с прослушивания. Брайан де Пальма также выразил свое одобрение. Детали фильма и контракта все обсуждали с агентом Линды Фиорентино Джорджем Липтоном.

Несколько больших мужчин оживленно беседуют, как женский голос с хрипотцой с явным недовольством оборвал обсуждение: «Неужели никто не хочет спросить мое мнение?»

Саймон и остальные дружно повернули головы, и агент Линды Фиорентино Джордж Липтон быстро сказал: «Линда, ты можешь сначала вернуться, а я позвоню тебе после того, как выйду с работы».

Линда Фиорентино искоса взглянула на своего агента, не сказала ни слова, протянула руку, ощупала карман джинсов, вынула пачку сигарет, полностью проигнорировав почти требовательное выражение лица Джорджа Липтона, достала зажигалку, закурила сигарету, глубоко вздохнула, выпустила синий дым, а затем посмотрел прямо на Саймона и сказала: «Мистер Вестерос, Джордж передал мне резюме. Я не говорила, что собираюсь играть эту роль».

Саймон с интересом посмотрел на стиль женщины, и внезапно вспомнил какие-то очень сложные слухи об актрисе в своей памяти, но просто улыбнулся и спросил: «Тогда почему вы не отказались сразу и участвовали в прослушивании?»

Линда Фиорентино сказала: «Я просто хочу попробовать сыграть с такой большой звездой, как Дуглас».

Саймон продолжал улыбаться, и спросил: «Итак, что теперь?»

Линда Фиорентино умело стряхнула пепел и сказала: «Ваш сценарий очень хорош, но есть еще эротические сцены. Если некоторые из сцен можно удалить, я могу согласиться сыграть».

Саймон прямо махнул рукой к выходу и предложил: «Мисс Фиорентино, если вы просите об этом, вы можете выйти прямо сейчас».

Линда Фиорентино не двинулась с места и не показала смущения. Она снова медленно затянулась и сказала: «Мистер Вестерос, насколько я знаю, съемки «Основного инстинкта» начнутся в следующем месяце. График очень плотный. Вы не можете найти другую исполнительницу, более подходящую, чем я, за короткое время».

Саймон покачал головой и сказал: «На самом деле, у меня уже была очень подходящая кандидатура до тебя. Просто я её терпеть не могу, поэтому я не планирую использовать ее. А теперь, не хочешь ли ты вести себя более ненавистно, чем она?»

Голливудский Охотник 143. Слабость

Линда Фиорентино отрицает: «Я не хочу создавать проблемы, мистер Вестерос, я просто борюсь за то, что я заслуживаю».

Тон Саймона стал ироничным: «Вы когда-нибудь думали, что переоцениваете свои силы?»

Линда Фиорентино не проявила робости под взглядом Саймона, слегка приподняла подбородок и сказала: «Всегда борись».

Атмосфера в конференц-зале внезапно утихла, Брайан де Пальма выглядел заинтересованным, и Джонатан Фридман тоже держался в стороне, только агент Линды Фиорентино выглядел подавленным, он беспокоился, что Саймон Вестерос вдруг позволит себе избавится от этой глупой женщины.

Посмотрев на Линду Фиорентино через стол для переговоров, Саймон просто положил карандаш в руку, прислонился к офисному стулу и сказал: «Скажи мне, чего ты хочешь?»

«Уменьшите долю эротических сцен», - сказала Линда Фиорентино: «Я только что это сказала».

Саймон сказал: «Я только что сказал, что если вы настаиваете на этом требовании, вы можете сразу уйти».

Линда Фиорентино сделала паузу, затем сказала: «По крайней мере, нужно удалить кадр с открытым низом».

Саймон отказался: «Это очень важный сюжетный момент. Его нельзя удалить, но я могу гарантировать, что даже если кто-то проиграет его кадр за кадром в будущем, он ничего не увидит».

Линда Фиорентино снова поднесла сигарету ко рту, на мгновение поколебалась и сказала: «Я не хочу, чтобы меня называли порнографической актрисой. После этого фильма «Дейенерис» должна позволить мне выбрать другую роль из вашего производственного списка».

Саймон сказал: «Я видел ваше выступление в фильме Мартина Скорсезе «После работы», и оно неплохое. Ты не сможешь выбирать, но я могу помочь вам участвовать».

«Линда Фиорентино и Гриффин Данн в фильме «После работы» 1985г»

Линда Фиорентино так быстро услышала обещание Саймона, на ее лице промелькнуло легкое удивление, но она сразу добавила: «Это должна быть героиня, и без постельных сцен».

Саймон кивнул: «Нет проблем».

Хотя казалось, что Саймон Вестерос слишком легко обещает, Линда Фиорентино быстро продолжила: «Кроме того, зарплата в 100 000 долларов слишком мала, я хочу 300 000 долларов».

Саймон снова кивнул: «Хорошо».

Линда Фиорентино посмотрела на Саймона и даже подумала, не шутит ли молодой человек над ней: «Это должно быть написано в контракте».

Саймон согласился: "Конечно, есть ли другие требования?"

Линда Фиорентино немного подумала, покачала головой и сказала: «Больше нет».

«Тогда позвольте мне рассказать, чего хочу я», - Саймон выпрямился, пристально глядя на женщину, и сказал более серьезным тоном: «Потушите сигарету!»

Линда Фиорентино встряхнула правой рукой, держащей сигарету, и на некоторое время замерла, все еще сжимая сигарету в пепельнице, которую передала Дженнифер.

Когда женщина оставила окурок в пепельнице, Саймон продолжил: «Ваш спектакль только что соответствует характеру героини Кэтрин Трамелл. Он открытый, резкий и сильный. Поэтому я прощаю вам ваше неуважение, но только однажды. В следующий раз, позволь мне увидеть, как ты куришь на рабочем собрании, и я попрошу кого-нибудь тебя выгнать».

Линда Фиорентино выслушала безжалостный выговор Саймона, подсознательно выпрямила спину.

Но, думая об условиях, о которых она только что договорилась, Линда Фиорентино не могла не подавить эти мысли. 300 000 долларов, что в 100 раз больше, чем она получила, когда впервые сыграла роль три года назад. Когда она предложила эту цену, она почувствовала, что неплохо было бы выторговать хотя бы 150 000 долларов.

После того, как эти мысли промелькнули в ее голове, Линда Фиорентино внезапно кое-что поняла и снова посмотрела на Саймона.

Этот человек действительно дьявол, которому нравится манипулировать сердцами людей.

Если бы было всего 100 000 долларов, даже если бы разговор сорвался, она не чувствовала бы особого сожаления, ее изначально не интересовала эта роль с множеством обнажённых сцен. Однако с 300 000 долларов ей сложно легко отказаться.

Хотя она всегда считала себя человеком, который не очень ценит деньги, она никогда в жизни не видела 300 000 долларов, поскольку выросла в семье итальянских иммигрантов с восемью детьми.

Такой суммы достаточно, чтобы обеспечить ей беззаботную жизнь в следующие несколько лет.

Более того.

Также есть две роли главной героини. Многие актрисы могут не получить такую возможность за всю жизнь.

Саймона не волновало, догадалась ли Линда Фиорентино о его намерениях, и он продолжил: «Поскольку вы получите то, что хотите, вы должны посвятить всю свою энергию этому фильму. Я не хочу снова слушать мнения о роли, которую вам нужно сыграть. Я могу очень четко сказать вам, что если этот фильм будет успешным, вы обязательно станете одной из самых известных актрис Голливуда, и я обещаю, что ваша следующая роль также позволит вам вывести вашу актерскую карьеру на новый уровень. Но если вы облажаетесь, и из-за вас фильм провалится, я могу гарантировать, что в Голливуде не будет для вас места».

Линда Фиорентино снова была спровоцирована и спросила: «Мистер Вестерос, вы мне угрожаете?»

«Да», - кивнул Саймон и сказал: «Но вы все еще можете выйти прямо сейчас, и дверь открыта. Кроме того, никогда не говорите, что у других нет другого выбора. Самая заменимая вещь в Голливуде - это актеры».

Линда Фиорентино почувствовала взгляд человека напротив, схватила сумочку, которую положила рядом с собой, в конце концов не встала, а просто отвернулась.

Увидев, что женщина полностью подчинена, Саймон повернулся к другим людям и сказал: «Давайте продолжим».

После более получасового обсуждения и доработки вопроса Саймон обсудил два сценария с Джонатаном и Робертом Де Ниро перед тем, как покинуть штаб-квартиру WMA.

Внутри машины.

Саймон снова открыл информацию о самолете и спросил женщину-ассистента рядом с ним: «Что там по расписанию?»

Дженнифер просмотрела свою записку и сказала: «Дэйв Стивенс, автор «Ракетчика», придёт в четыре часа».

Саймон вспомнил этот научно-фантастический комикс, действие которого происходило в 1930-х и 1940-х годах в Соединенных Штатах. Из-за того, что в последнее время много чего произошло, он действительно не хочет тратить слишком много времени на «песок», который он примешал поначалу. После того, как он принял решение о следующей встрече, он можете просто говорить на ней формально, и лучше всего отложить проект естественным образом.

Приняв решение в уме, Саймон снова спросил: «Готово ли расписание на следующую неделю?»

Дженнифер перевернула записку и сказала: «Понедельник - прослушивание на роль второго плана в «Основном инстинкте». Во вторник, среду и четверг в Сан-Франциско я уже договорилась о вашем визите в «Силикон Графикс» и «Пиксар». В пятницу ты собираешься лететь Парк-Сити, чтобы посетить церемонию открытия кинофестиваля «Сандэнс» в этом году».

В 1990-е годы многие фильмы-блокбастеры, включая «Парк юрского периода» и «День независимости», были созданы с помощью профессиональных графических рабочих станций «Силикон Графикс». Нынешняя компания «Силикон Графикс» все еще очень мала, и она также является одной из компаний холдинга «Вестерос».

Саймон уже связывался с другой стороной раньше, надеясь заранее продвинуть разработку спецэффектов компьютерной графики, и «Силикон Графикс» также очень заинтересована в этом вопросе.

Что касается «Пиксар», то это естественно для 3D-анимации.

«Кроме того, ммм», - Саймон подумал о другом, открыл рот, закрыл, а затем всё же сказал: «Я сделаю это сам».

Поскольку он едет в Сан-Франциско, он должен поспешить навестить доктора Генри Чепмена. Дженнифер не нужно устраивать такие вещи, просто он сам позвонит заранее.

Однако, просматривая маршрут на следующей неделе, Саймон обнаружил, что еще неделю он не сможет сосредоточиться на постпроизводстве «Криминального чтива». К счастью, производство фильма подходило к концу, и график был назначен на 3 июня, но если он планировал участвовать в Каннском кинофестивале, который состоится уже в январе, ему стоит поторопиться.

Сверхурочная работа по выходным неизбежна.

Внедорожник въехал в центр Санта-Моники, недалеко от штаб-квартиры «Дейенерис». Дженнифер посмотрела на Саймона рядом с ним и внезапно сказала: «Я не ожидала, что ты будешь так строг с красивой дамой».

Саймон взглянул на помощницу и сказал: «Если ты не будешь послушна, я буду очень строгим».

Дженнифер уклонилась от взгляда мужчины и возразила: «Если ты предъявишь какие-либо чрезмерные требования, я точно не буду слушать. Более того, я не уступлю и за 300000 долларов».

«Я никогда не думал, что деньги могут заставить человека уступить, если только это не большие деньги. Просто у каждого есть свои слабости, и их можно найти. Как актриса третьей линии, она не в хорошем экономическом положении и хочет стать знаменитой. Ее слабость - деньги и возможности. Я могу дать ей это, и я могу легко их забрать. Поэтому ей пришлось уступить».

Дженнифер заколебалась и неуверенно спросила: «Тогда что насчет меня?»

Саймон покачал головой: «Я не знаю».

Дженнифер вдруг твердо сказала: «Ты должен знать».

Саймон улыбнулся и сказал: «Возможно, но я должен попробовать».

Дженнифер на мгновение поколебалась, смело посмотрела на Саймона и сказала: «Тогда ты попробуй».

«Действительно?»

«Действительно».

Саймон отложил папку на коленях, протянул руку и осторожно откинул красивые светлые волосы Дженнифер.

В тот момент, когда палец мужчины коснулся волос, Дженнифер почувствовала себя испуганной маленькой белкой, столкнувшейся с естественным врагом.

О мой Бог.

Он.

Он действительно погладил волосы.

Но это в машине.

Как это может работать.

Чувствуя, как дыхание мужчины становится всё ближе и ближе, она хотела убежать, но обнаружила, что не может пошевелить даже кончиками пальцев.

Магия?

Да.

Он колдун.

Только когда мужчина откинул ее светлые волосы, нежно поцеловал белую нефритовую шею и откинулся на спинку кресла, Дженнифер почувствовала, как ее тело снова смягчилось.

Потом она услышал гордый голос: «Послушай, я нашел, в будущем собирай волосы, мне нравится смотреть на твою шею».

Она повесила голову и возилась со своей сумкой.

Она действительно хочет обвинить его в измене или в чём-то подобном.

Тем не менее.

Она не знала, сколько времени это заняло, машина должна была остановиться на стоянке. Кажется, она, наверное, помнит, что издала звук «ммм».

После выходных.

Понедельник 11 января.

Многие изначально думали, что это снова будет обычная неделя. Посланием из Нью-Йорка Голливуд снова обратил внимание на молодого человека, которому в следующем месяце исполнится 20 лет.

Вестерос представил материалы для подачи в SEC в первый торговый день этой недели, утверждая, что он уже владеет 5% акций «Нью Ворлд Энтертейнмент». После того, как документы были поданы, Вестерос не остановился и продолжил поглощать акции этой компании.

После закрытия дня цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент», которая первоначально колебалась на минимальном уровне в 7,5 долларов, легко превысила 8 долларов.

Но это только начало.

Ранним утром следующего утра, как только Нью-Йоркская фондовая биржа открылась для торгов, цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» превысила 9 долларов. В течении всего торгового дня цена акций была близка к 10 долларам.

Компания «Вестерос» только что получила огромную сумму денег за счет сокращения своих акций «Моторола». Если «Вестерос» продолжит увеличивать свои запасы технологических акций, это может не вызвать особой реакции рынка.

Однако, когда Саймон Вестерос нацелился на крупную медиа-компанию, работающую в сфере кино, телевидения, комиксов и других сфер, это намерение действовать было слишком очевидно.

За это время «Дейенерис» не только инвестировала большие суммы денег в покупку авторских прав, но и последовательно инвестировала в несколько кинопроектов, таких как «Основной инстинкт», «Человек дождя», «Общество мертвых поэтов», «Крик» и т. д. Чтобы обеспечить производство и распространение этих фильмов, Саймон Вестерос должен и дальше расширять свою компанию.

При наличии достаточных средств расширение за счет приобретений, несомненно, является самым быстрым путем.

Собственного капитала Саймона Вестероса недостаточно, чтобы купить какую-либо из семи крупных кинокомпаний, и такая медиакомпания второго уровня, как «Нью Ворлд Энтертейнмент», кажется подходящей.

Просто.

Дальнейшее развитие дела все еще несколько превосходит ожидания многих.

В конце прошлого года, после того как стало известно о деятельности Саймона на рынке фьючерсов на фондовые индексы, он всегда был в центре внимания Уолл-стрит. В течение последних нескольких месяцев многие инвестиционные институты все еще следят за операциями «Вестероса», чтобы оказать твердую поддержку фондовому рынку в сфере высоких технологий.

Теперь Вестерос внезапно проявил интерес к совершенно новой компании, и многие инвесторы почти подсознательно стали следовать его примеру.

В конце концов, «Нью Ворлд Энтертейнмент» - это всего лишь небольшая компания с общим акционерным капиталом всего 25 миллионов долларов и рыночной капитализацией менее 200 миллионов долларов до вмешательства Вестероса. Поскольку новости о покупках Вестероса продолжают распространяться, все больше и больше инвесторов хлынули, и цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» достигла 15 долларов на закрытие в среду. По сравнению с прошлой неделей цена акций выросла вдвое, а рыночная стоимость также выросла до 375 миллионов долларов.

Саймон и Джеймс ранее договорились о 50% -ной премии за приобретение «Нью Ворлд Энтертейнмент». Хотя ожидалось, что цена акций этой компании вырастет после обнародовании их намерений, ни один из них не ожидал, что так много людей присоединится к веселью. Всего за три дня цена акций этой компании выросла вдвое.

Теперь.

В результате публично обнародованного заявления о недопустимости сокращения своих пакетов акций минимум в течении года, когда цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» выросла вдвое, Саймон не смог бы потратить столько денег, даже если бы захотел их приобрести. Более того, он не хочет чтобы его использовали в чужих интересах.

Совет Джеймса Саймону - немедленно продать все свои акции.

Вестерос поглотил 1,75 миллиона акций до того, как цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» выросла до 10 долларов, а его доля участия достигла 7%. Поскольку надежды на приобретение нет, Вестерос все еще может немного заработать, ликвидировав свою долю.

Голливудский Охотник 144. Сол Зэнц

Город Ричмонд на северо-восточном берегу залива Сан-Франциско.

Офис «Пиксар» в настоящее время располагается в скромном офисном здании в городе.

Саймон прибыл в штаб-квартиру «Пиксар» в два часа дня. Джобс не появился. Его принимал технический директор «Пиксар» Эд Катмулл. Этот мужчина средних лет в очках и с бородой главный разработчик программного обеспечения «Пиксар» для создания анимации и рендеринга.

«Эд Катмулл, Стив Джобс, Джон Лассетер»

Перед приездом в Сан-Франциско Саймон слышал, что из-за финансовых ограничений Джобс только что уволил много сотрудников «Пиксар» после Нового года. Сейчас в этом офисном здании работает менее 20 сотрудников «Пиксар».

Хозяин не появился, и Саймон не возражал. Во второй половине дня он внимательно осмотрел ряд технических достижений «Пиксар», в том числе «Оловянную игрушку» Джона Лассетера, которую только начали создавать. Этот короткометражный 3D-анимационный фильм получил не только «Оскар» как лучший короткометражный анимационный фильм, но позже стал источником вдохновения для «Истории игрушек».

Так что, когда он собирался уходить, Саймон сказал Эду Катмуллу: «Эд, я сделал в прошлом году предложение Джобсу о покупке этой компании. Это предложение все еще в силе. Вы можете сказать ему, что если он заинтересован в продаже «Пиксар», он может связаться со мной».

День был очень приятным. Эд Катмулл также чувствовал, что Саймон действительно интересовался технологиями «Пиксар». Он услышал слова: «Саймон, ты хочешь купить нашу компанию? Если это всего лишь часть акций, то Стив будет очень счастлив, и мы можем помочь его убедить».

«Это касается вопроса контроля», - покачал головой Саймон и сказал: «Я думаю, что Джобс определенно не хочет повторять свой опыт в «Эппл», и я лично делаю то же самое. Эд, ты должен понять, что мне интересно использование технологии «Пиксар» для создания 3D-анимации и разработки технологии спецэффектов компьютерной графики, связанной с фильмами, но цель Джобса - производить профессиональные компьютеры для производства анимации. Наши бизнес-концепции полностью противоречат друг другу».

Поговорив ещё немного, Саймон пожал руку Эду Катмуллу и другим и покинул штаб-квартиру «Пиксар» вместе с Дженнифер.

Большая часть съемок «Основного инстинкта» пройдёт в Сан-Франциско. Он приехал сюда во вторник с частью съёмочной группы. Подтверждение места съемок заняло два дня, затем Брайан де Пальма и другие вернулись в Лос-Анджелес.

Утром Саймон посетил штаб-квартиру «Силикон Графикс» в Кремниевой долине, а днем – «Пиксар». Завтра он вылетит в Парк-Сити, штат Юта, чтобы присутствовать на церемонии открытия кинофестиваля «Сандэнс» в этом году.

«Беги Лола, беги» стала хитом на кинофестивале «Сандэнс» в прошлом году при решительной поддержке Роберта Редфорда. Редфорд даже созванивался с ним специально несколько дней назад. Саймон не может не участвовать по деловым причинам и просто по личной дружбе.

Отель «Хилтон» в центре Сан-Франциско.

Дженнифер вернулась в гостиную с кофейником, а Нил Беннетт уже проверил номер на предмет прослушки.

Она с энтузиазмом помогла Нилу Беннетту складывать в коробку всевозможные инструменты. После того, как телохранитель ушёл, Дженнифер налила Саймону чашку кофе, села на диван рядом с ним и сказала: «Это похоже на обсессивно-компульсивное расстройство».

«ОКР лучше, чем подслушивание. Я чувствую себя некомфортно, когда вспоминаю об этих мелочах в номере отеля «Плаза», - сказал Саймон, откладывая бумаги, погладил свою помощницу и скомандовал: «Давай».

Лицо Дженнифер покраснело, и она отказалась: «Нет, я не котенок. И тебе пора позвонить моему папе».

Саймон не стал настаивать, улыбнулся, снял трубку и набрал номер дома Ребальда.

В Нью-Йорке было уже больше восьми часов вечера, и телефон быстро подключился. Саймон и Джеймс говорили о «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» снова выросла со вчерашнего максимума в 15 долларов. В конце дня она была зафиксирована на уровне 16,75 доллара. Общая рыночная стоимость превысила 400 миллионов долларов сделав приобретение Саймоном еще более недоступным. После повторного разговора с Джеймсом по телефону Саймон принял решение о ликвидации всех акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» в руках «Вестероса».

Основная цель приобретения Саймоном «Нью Ворлд Энтертейнмент» - это «Марвел», на втором месте - активы компании в сфере кино и телевидения.

Теперь, когда группа людей подошла, чтобы зарезать жирную овцу, самым мудрым выбором Саймона было немедленно уйти. Если он продолжит держать в руках 7% акций «Нью Ворлд Энтертейнмент», цена акций компании будет только оставаться высокой и может даже позволить компании пережить следующий наиболее трудный период.

Как только это произойдет, Саймону будет еще труднее получить «Марвел».

Все акции «Нью Ворлд Энтертейнмент», принадлежащие «Вестеросу», являются свободно обращающимися акциями. Таким образом, хотя доля владения превышает 5%, на нее не распространяются ограничения Комиссии по ценным бумагам и биржам в отношении владения акциями.

Рано утром следующего дня.

«Вестерос» немедленно начал продавать свои акции после публичного опубликования объявления о сокращении пакета акций в соответствии с правилами Комиссии по ценным бумагам и биржам.

Саймон прибыл в Парк-Сити около 11 часов утра по местному времени. Джанет тоже приехала и сняла курортный коттедж на всякий случай. Некоторое время назад женщина была занята ремонтом квартиры на Пятой авеню в Нью-Йорке. На этот раз она вернется вместе с Саймоном на западное побережье, в основном для участия в 45-й церемонии вручения премии «Золотой глобус», которая состоится в следующую субботу.

Церемония открытия кинофестиваля «Сандэнс» по-прежнему начинается в 13:00.

После того, как Саймон прибыл в Парк-Сити, он просто успокоился и поехал в «Египетский кинотеатр» в Парк-Сити, где проходила церемония открытия.

Поскольку в прошлом году «Беги Лола, беги» имела большой успех, а отправной точкой был кинофестиваль «Сандэнс», то в этом году Парк-Сити, очевидно, был очень оживленным. Если бы Роберт Редфорд не зарезервировал места для них заранее, Саймон и другие, возможно, даже не смогли бы протиснуться в «Египетский кинотеатр».

В некоторых ранних беседах Саймон также узнал от Редфорда, что по сравнению с прошлым годом количество фильмов, зарегистрированных на кинофестивале Sundance в этом году, увеличилось вдвое.

Благодаря щедрым пожертвованиям спонсоров количество кинозалов, используемых для показа фильмов в следующие десять дней, уже не 3 как в прошлом году, но увеличилось до 10. В Парк-Сити не так много залов для просмотра, и многие из них временно реконструированы. Говорят, что некоторые из фильмов, которые не попали в шорт-лист, построили собственные залы для просмотра, надеясь привлечь внимание средств массовой информации и кинематографистов во время кинофестиваля.

После церемонии открытия, на этот раз очень важен и вступительный фильм.

Экранизация романа Милана Кундеры «Невыносимая легкость бытия» с Дэниелом Дэй-Льюисом и Жюльет Бинош в главных ролях. Поскольку продюсер фильма Сол Зэнц владеет авторскими правами на «Властелина колец», Саймон заметил этот фильм некоторое время назад.

Картина будет выпущена в кинопрокат 5 февраля под лейблом «Ориона».

Для раскрутки фильма в Парк-Сити также приехали Сол Зэнц и другие создатели.

После церемонии открытия все бросились в штаб-квартиру Института Сандэнс у подножия горнолыжного курорта, чтобы присутствовать на официальной вечеринке открытия фестиваля. Саймон познакомился с Солом Зэнцем по рекомендации Роберта Редфорда.

Солу Зэнцу в этом году больше 60 лет, у него густая седая борода, он обычно поджимает рот и выглядит немного неулыбчиво.

Этот известный голливудский продюсер начал свою карьеру в звукозаписывающей компании. В 1975 году он участвовал в производстве своего первого фильма «Полет над гнездом кукушки» и получил множество «Оскаров» за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучшую мужскую роль и другие награды в 1984 году. Другая его картина, «Амадей», на следующий год снова привлекла внимание Голливуда с выдающимся результатом 8 Оскаров из 11.

«Режиссер Милош Форман и продюсер Сол Зэнц в 1985г получают Оскары за лучшую режиссуру и лучший фильм «Амадей»

Для голливудских кинематографистов возможность получить два Оскара за свою карьеру - определенно честь, которой можно гордиться всю жизнь.

На вечеринке.

Представившись, Сол Зэнц сказал: «Саймон, я знаю, что вы очень заинтересованы в «Властелине колец». Я также слышал, что вы получили авторские права на «Хоббита». Однако, если вы не предоставите практический план производства я не передам вам авторские права на «Властелина колец».

Саймон и Сол Зэнц стояли вместе в углу зала. Вестерос покачал головой, когда услышал это, и возразил: «Сол, если я не могу получить авторские права, то я определенно не могу инвестировать в этот проект заранее».

Сол Зэнц проницательно сказал: «Сначала ты можешь сделать «Хоббита».

«Но я предпочитаю сначала снять сериал «Властелин колец», - сказал Саймон, на мгновение поколебавшись, и серьезно посмотрел на Сола Зэнца: «Сол, я знаю, что вы можете не испытывать недостатка в деньгах, и я знаю, что это прозвучит немного неожиданно. Но, чтобы показать мою искренность, что вы думаете о 10 миллионов долларов?»

Хотя вечеринка была немного шумной, Сол Зэнц все же уловил предложение Саймона.

10 миллионов долларов?!

Подсознательно желая задать риторический вопрос, Сол Зэнц знал, что правильно расслышал.

Но.

Как это может быть?

Текущая цена авторских прав на первоклассный роман или сценарий Голливуда составляет около 1 миллиона долларов, и Саймон Вестерос напрямую увеличил рыночную цену в десять раз.

Однако, чувствуя, что молодой человек сорит деньгами, хотя Сол Зэнц хотел показать гневное выражение, но его лицо выглядело скорее удивленным и невероятным.

Никто в Голливуде не потратит 10 миллионов долларов на покупку авторских прав на роман, да и мало кто в мире сделает это. В конце концов, 10 миллионов долларов достаточно, чтобы снять очень хороший фильм в эту эпоху.

Сол Зэнц на самом деле слышал, что Саймон ранее приобрел авторские права на сериал «Ангелы Чарли» за огромную сумму денег. Хотя конкретная цена сделки не была раскрыта внешнему миру, это может быть, по слухам, 10 миллионами долларов. Более того, эта сделка также включала в себя авторские права на более чем 100 серий телесериала, что является реальным активом, но «Властелин колец» - это всего лишь право на непредсказуемую экранизацию и телеадаптацию.

После некоторого колебания Сол Зэнц не смог прямо отказаться: «Саймон, мне нужно подумать об этом».

«Конечно», - кивнул Саймон и сказал: «Но, Сол, я надеюсь получить твой ответ до конца этих выходных».

Сол Зэнц покачал головой и сказал: «Это слишком срочно».

Саймон настаивал: «Я не хочу ждать слишком долго».

Сол Занц на мгновение поколебался и сказал: «Саймон, поскольку ты уже приобрел «Хоббита», ты должен знать, что это авторское право на самом деле включает пункт о фиксированной доле. Производственная компания должна будет отчислять за фильмы, телевидение и прочее в будущем 7,5% всей чистой прибыли в Фонд «Наследия Толкина».

Саймон кивнул и сказал: «Я знаю».

Сол Зэнц продолжил: «Тогда, если вы хотите получить авторские права, мне также нужен договор на долю в прибыли, по крайней мере, 5%».

Саймон без колебаний отказался и сказал: «Сол, я уже заплатил 10 миллионов долларов, но я не могу делиться с вами будущими доходами. Возможно, вы думаете, что, поскольку Саймон Вестерос готов предложить заоблачную цену в 10 миллионов долларов долларов, он, должно быть, не против заплатить больше. Но я точно могу гарантировать, что это всего лишь 10 миллионов долларов, и это только на эти выходные. После выходных я успокоюсь и начну с нуля. Кроме того, если вы согласны с этой ценой, вы также должны подписать соглашение о конфиденциальности и никогда не разглашать цену нашей сделки».

Сол Зэнц прислушался к словам Саймона и не мог не задуматься.

Если он будет сотрудничать с другими кинокомпаниями, Сол Зэнц понимает, что он, вероятно, может получить цену передачи авторских прав только около миллиона долларов, и, возможно, договорится о совместном использовании. Однако даже если кинокомпания зарабатает более 200 миллионов долларов на этом фильме, при доле 5% от чистой прибыли, он получит такой же доход, как и предложение Саймона Вестероса сейчас.

Более того, Фонд «Наследие Толкина» заберёт 7,5% от чистой прибыли, а значит о дополнительных 5% для него самого говорить нельзя, может быть, только один-два процентных пункта самое большее. Принимая во внимание фактор «Голливудской книги», вероятность того, что будущая доля дохода достигнет 10 миллионов долларов, предложенных Саймоном Вестеросом сейчас, еще меньше.

После минутного молчания Сол Зэнц отсалютовал бокалом Саймону и сказал: «Саймон, прежде чем покинуть Парк-Сити, я дам тебе ответ».

Саймон достал визитку из кармана костюма, попросил ручку из сумочки Джанет рядом с ним, чтобы записать адрес курортного коттеджа, где он остановился, и протянул ее Солу Зэнцу: «Сол, я с нетерпением жду встречи и хороших новостей.

Джанет только что спокойно слушала разговор Саймона и Сола Зэнца. Когда продюссер ушел почти в трансе, женщина взяла Саймона за руку и сказала с улыбкой: «10 миллионов долларов. Это цена роскошной квартиры на Пятой авеню».

На его памяти, Питер Джексон, Сол Зэнц, Фонд «Наследие Толкина» и другие обратились в суд из-за злонамеренного невыполнения обязательств по распределению прибыли киностудией «Нью Лайн Синема». В суде сумма каждого иска превышала десять миллионов долларов.

Хотя он не знал конкретной доли в доходах от фильма у Сола Зэнца в исходном времени и пространстве, было бы очень рентабельно, если бы он мог полностью купить право на экранизацию «Властелина колец» за 10 миллионов долларов.

Саймон подумал об этом, протянул руку, нежно обнял женщину и сказал: «Кажется, в последнее время у многих дела идут не очень хорошо. Все считают Саймона Вестероса жирной овцой. Мне вдруг захотелось попробовать, если я подумаю о себе, как о жирной овце, то кое-что станет сделать легче».

Джанет почувствовала слабое чувство разочарования в тоне Саймона, подошла и нежно прижалась щекой к лицу мужчины и возразила: «Ты не жирная овца, Саймон, те парни, которые обращаются с тобой как с жирной овцой сейчас, определенно в будущем поймут, что оказались идиотами».

Саймон улыбнулся и сказал: «Я тоже беспокоюсь об этом».

Джанет была немного озадачена: «Почему?»

Саймон собирался объяснить, когда Роберт Редфорд вышел из толпы, поздоровался с ними и спросил: «Как прошёл разговор?»

Голливудские сплетни быстро распространяются, и интерес Саймона к авторским правам на «Властелина колец» не секрет.

Услышав вопрос Редфорда, Саймон покачал головой и сказал: «Сол обещал подумать над этим».

«Права на экранизацию многих классических голливудских романов нуждаются в настойчивости, и торопиться бесполезно», - утешил Роберт Редфорд, потирая бокал в руке, и добавил: «Саймон, на самом деле есть кое-что. За это время мы получили много сценариев, некоторые из них очень хороши. Интересно, можете ли вы инвестировать в нескольких, даже в одного. Все они очень талантливые режиссеры или сценаристы, как и ты, но у них нет возможностей. Более того затраты на проект не будут слишком высокими, около двух-трех миллионов долларов».

Саймон на самом деле очень заинтересован в создании интересных независимых фильмов. В рамках этого проекта «Дейенерис» может также поддержать непосредственно некоторых режиссеров напрямую. Прежде чем Редфорд смог продолжить, он кивнул и сказал: «Я буду в Парк-Сити в эти выходные. Боб, просто попроси кого-нибудь прислать мне сценарии. Я выберу несколько, чтобы вложить деньги.

Хотя Роберт Редфорд был уже совершенно уверен, он все же не ожидал, что Саймон согласится так просто. Однако он не колебался, улыбнулся и сказал: «Я попрошу кого-нибудь послать вам сценарии завтра. Кроме того, если вам что-то понадобится, я могу помочь».

Голливудский Охотник 145. Хорошие вещи приходят парами

Прошлой ночью она проснулась из-за каких-то небольших громких звуков, и в конце концов она даже подумала, что ей это просто померещилось. Почистив зубы, она взглянула в зеркало. К счастью, под глазами нет темных кругов, иначе было бы неловко.

Время семь часов утра.

Суббота.

Погода в Парк-Сити в январе как обычно холодная, но в доме тепло, как весной.

Выйдя из спальни, она притормозила и украдкой взглянула на другую дверь неподалеку, на этот раз он, должно быть, не встал.

Спустившись в гостиную, она опешила.

Саймон уже сидел на одиночной софе у камина и разговаривал по телефону. Джанет свернулась клубочком в его руках, как котенок, прищурившись, на ней был только длинный бледно-розовый шерстяной свитер и две ослепительно белые ноги, бессовестно торчащие из-под подола одежды.

Она постояла наверху лестницы в нерешительности в течение нескольких секунд, пока мужчина не кивнул ей. Тогда она, не подавая виду, небрежно подошла и села на соседний диван.

Но на сердце у неё кисло.

После того, как в тот день он поцеловал ее в шею в машине, хотя другого интимного контакта не было, она, естественно, подумала, что они вдвоем были каким-то образом связаны.

Сейчас.

Джанет могла без стеснений свернуться калачиком в его объятиях.

Дженнифер могла только сидеть рядом с ними, с легким чувством вины в сердце, как будто она украла чужие вещи.

Саймон некоторое время болтал по телефону, положил трубку и спросил Дженнифер: «Как ты отдохнула прошлой ночью?»

И снова ей в голову пришли ночные странные звуки, она покраснела, ее глаза вильнули в сторону, и она с трудом заставила себя кивнуть: «Хорошо, ты, эм, с кем ты только что говорил?»

«Эд МакКракен, генеральный директор «Силикон Графикс», - ответил Саймон, а затем пояснил: «Вчера вечером я внезапно понял одну вещь. Мне не нужно доверять другим людям создание 3D-анимации и компьютерных спецэффектов. Это же касается приобретений компании. Если я хочу это сделать, я могу самостоятельно набирать людей для формирования команды, чтобы снизить затраты и более гибко контролировать направление развития технологий. «Силикон Графикс» предоставляет профессиональные графические станции для многих университетов, предприятий и групп НИОКР. У них есть связи в этой области. Я просто попросил МакКракена познакомить меня с некоторыми людьми».

Дженнифер рассеянно слушала мужчину, но вдруг кое-что поняла. Она подняла глаза на Саймона и спросила: «Ты вчера вечером думал об этом?»

Саймон кивнул: «Да, в чем дело?»

Прежде чем Дженнифер ответила, Джанет, съеживавшаяся в руках Саймона, не могла удержаться от смеха.

Саймон также мгновенно всё понял, глядя на покрасневшую Дженнифер, но добавил: «На самом деле, у меня возникла эта идея, когда я покидал штаб-квартиру «Пиксар» позавчера».

Дженнифер смутилась еще больше, встала, бросила фразу «Я собираюсь приготовить завтрак» и убежала на кухню.

Саймон смотрел, как исчезает помощница, похлопал Джанет, которая все еще щурилась в его руках, и сказал: «Детка, иди в спальню и спи спокойно, остерегайся простуды».

Джанет обняла Саймона и кокетливо сказала: «Отнеси меня».

Саймон поднял Джанет и пошел в спальню на втором этаже, уложил ее на большую кровать, накрыл одеялом и сказал: «Спи, я разбужу тебя, когда будет готов завтрак».

Джанет свернулась под одеялом, но подмигнула, глядя на Саймона, когда услышала его слова: «Ты можешь позавтракать с ней и разбудить меня потом».

Саймон улыбнулся, щипнул щёчку женщины, поправил ей одеяло и снова спустился вниз.

Еще находясь на лестнице, Саймон услышал телефонный звонок и пошел в гостиную. Он случайно увидел Дженнифер, выходящую из кухни, которая должна была ответить на звонок. Увидев Саймона, помощница резко отпрянула, как испуганный оленёнок.

Саймон беспомощно улыбнулся и подошел, чтобы снять трубку. Звонили из Нью-Йорка. На Восточном побережье уже было рабочее время.

После того, как вчера «Вестерос» начал сокращать свои запасы акций «Нью Ворлд Энтертейнмент», цена акций компании упала с уровня закрытия четверга в 16,75 доллара до вчерашнего закрытия в 13,25 доллара.

Акционеры и руководители «Нью Ворлд Энтертейнмент», которые все еще ждали инициативы Саймона, не могли сидеть на месте. Рано утром главный акционер «Нью Ворлд Энтертейнмент» Ларри Куппин лично поспешил навестить Джеймса Ребальда. В это время он разговаривал с Саймоном из офиса Ребальда.

«Гарри Слоан и Ларри Купен»

После покупки «Нью Ворлд Пикчерз» у Роджера Комана, короля фильмов уровня B в 1983 году, после нескольких лет слияний, расширения и реорганизации Ларри Куппен и его другой партнер Гарри Слоан по-прежнему владеют более 40% акций «Нью Ворлд Энтертейнмент».

В телефонном разговоре Ларри Куппен сказал, что они очень четко понимают намерения Саймона, и сказал, что они довольны сделкой и надеются, что обе стороны смогут официально начать переговоры о приобретении.

Даже при цене акций в 13,25 доллара США на момент закрытия вчерашнего дня рыночная стоимость «Нью Ворлд Энтертейнмент» по-прежнему превышает 330 миллионов долларов, что по-прежнему не является тем, что «Вестерос» может себе позволить.

Более того, как только обе стороны официально начнут переговоры, цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент», безусловно, снова вырастет.

Основная дилемма, с которой в настоящее время сталкивается «Нью Ворлд Энтертейнмент», - это нехватка средств. Если Саймон согласится начать переговоры о приобретении компании, дельцы Уолл-стрит которые пытаются заработать на Вестеросе, определенно не позволят этой компании столкнуться с проблемами.

В такой ситуации «Нью Ворлд Энтертейнмент» определенно будет намного проще получить оборотный капитал, чтобы выбраться из неприятностей.

Следовательно, мнение Ларри Куппена также очень очевидно.

Пока компания «Нью Ворлд Энтертейнмент» может поддерживать связь с Саймоном, крупным благотворителем, независимо от того, будет ли заключена финальная сделка или нет, у компании есть хороший шанс преодолеть нынешние трудности. Саймон, естественно, не собирался ему подыгрывать. Он просто небрежно болтал по телефону и предоставил Джеймсу разбираться с этим вопросом.

После завтрака Саймон отвез Джанет и Дженнифер в город в девять часов для участия в премьере фильма «Далёкие мечты». Роберт Редфорд также принял участие в этом фильме в качестве исполнительного продюсера.

Саймон общался с режиссером этого фильма Майклом Хоффманом на вечеринке Редфорда в прошлом году. Поскольку это первый художественный фильм, снятый Хоффманом, повествовательные приемы новоиспеченного режиссера недостаточно эффективны. Однако Саймону нравится обсуждение разочарований и запутанная реальность в фильме.

Премьера картины закончилась, Саймон, Роберт Редфорд и другие покинули «Египетский кинотеатр» и собрались поесть в ближайшем ресторане.

Их окружила группа репортеров, как только они вышли из дома.

Саймон не обратил на них особого внимания. Выслушав вопросы журналистов, он понял, что целью этих людей был он сам.

Выяснилось, что сегодня утром WGA объявила новую номинацию на премию Американской гильдии сценаристов. Три прошлогодних фильма Саймона, «Беги Лола, беги», «Эффект бабочки» и «Пункт назначения», были проигнорированы, и номинаций не было.

Из трех фильмов, хотя сюжетная концепция «Эффекта бабочки» очень нова, критика фильма в прошлом году была очень суровой, и вполне естественно, что он был проигнорирован наградами. Что касается «Пункта назначения», то этот триллер еще более невозможен для назначения номинации.

Таким образом, «Беги Лола, беги» можно назвать главной силой сезона наград Саймона в этом году.

До этого из-за возрастного фактора СМИ обычно предсказывали, что с наибольшей вероятностью Саймон получит «Оскар» как лучший сценарист. Все три фильма, написанные Саймоном в прошлом году вошли в первую десятку ежегодных кассовых чартов, и он заслуживает этой награды.

Основные голосующие члены Премии Оскара сосредоточены в Американской гильдии сценаристов.

Теперь WGA полностью игнорирует «Беги Лола, беги», и Саймон больше не имеет шанса выиграть премию в области написания сценариев, и даже номинаций трудно ожидать.

Вернувшись во второй половине дня в курортную квартиру, Саймон также получил более подробную информацию из Лос-Анджелеса.

На пресс-конференции по номинациям, председатель Западной конференции WGA Джордж Кирго объяснил, что «Беги Лола, беги» был слишком сфокусирован на форме и лишен содержания, поэтому он не соответствовал критериям номинации.

Саймон просто посмеялся над этим, и он не ожидал, что из-за того, что он отказался присоединиться к WGA, «средство отмщения» другой стороны будет настолько очевидно.

Однако после краткого обсуждения Саймон просто попросил Пэт Кингсли высказать несколько клише в отношении выбора WGA.

Сам Саймон не заботится о наградах, но для него невозможно не учитывать фильмы производства «Дейенерис».

В конечном итоге весь наградный сезон - это игра. Все в игре. Если вы хотите получать награды, вы должны соблюдать правила.

Поэтому, хотя некоторые СМИ с острым нюхом заметили тот факт, что Саймон не является членом WGA, и поставили под сомнение справедливость номинации WGA на основании этого, Саймон никак не отреагировал на это.

Конец шумного дня.

Вечером у камина в курортном коттедже Саймон, Джанет и Дженнифер вместе сидели на диване, держа в руках сценарии.

Роберт Редфорд сегодня прислал две полные коробки со сценариями. Саймон планирует вернуться в Лос-Анджелес завтра днем и завтра утром примет участие в премьере другого фильма, поэтому он сможет посмотреть эти сценарии только сегодня вечером.

После премьеры фильма «Далёкие мечты» Саймон согласился инвестировать в еще один фильм Майкла Хоффмана под названием «Некоторые девчонки», в котором рассказывается о том, что произошло в странной семье, когда студент колледжа поспешил в Канаду навестить свою девушку.

В это время Джанет с удовольствием читала сценарий, опираясь на Саймона.

Дженнифер была немного рассеянной, прошлой ночью ничего не произошло, и все отдохнули вскоре после того, как вернулись с вечеринки. Но сегодня вечером в этом странном горном городке, окруженном льдом, снегом и холодом, тихий курортный коттедж, один мужчина и две женщины.

Эта атмосфера действительно странная.

Самое странное, что двое других не замечают этого.

Неизвестно, сколько времени прошло, телефон внезапно зазвонил и, наконец, разрушил атмосферу, которая заставляла Дженнифер чувствовать себя немного неуютно. Она подняла голову. Саймон уже взял трубку и просто сказал несколько слов собеседнику, а затем снова положил трубку на телефон.

Джанет была немного недовольна нарушением спокойной атмосферы. Она прижалась к Саймону, и спросила: «Что случилось?»

Саймон снова взял сценарий и ответил с улыбкой: «Властелин колец» наш».

Джанет скривила губы: «10 миллионов долларов. Если Зэнц откажется, это будет ненормально».

Дженнифер не знала, что прошлой ночью Саймон и Сол Зэнц общались. Она недоверчиво переспросила: «10 миллионов долларов за авторские права на трилогию «Властелин колец»?

«Да, теперь ты тоже знаешь, никому не говори».

На лице Дженнифер все еще было удивление, но она только кивнула.

Джанет улыбнулась, протянула свою маленькую ручку, схватила Саймона, и спросила: «Эта овца жирная, Дженни, ты тоже хочешь ее потрогать?».

Дженнифер покраснела, делая вид, что не слышит Джанет.

Джанет закатила глаза, встала и подошла к ней, потянула за собой оцепеневшую Дженнифер, усадила рядом с мужчиной, а сама вернулась к другой стороне дивана и снова усевшись, зажала Саймона между ними.

Это диван напротив камина, не очень большой, и для троих сидящих на нем он внезапно показался тесноватым.

Возможно из-за огня в камине, Дженнифер почувствовав дыхание мужчины рядом с нею, и её стало немного жарко. Она не понимала, что чувствовала в своем сердце. После некоторого колебания она все равно не убежала. Она осторожно приладилась рядом с мужчиной, притворившись спокойной, и снова сосредоточилась на сценарии.

Саймон все еще думал о следующем шаге, чтобы получить авторские права на «Сильмариллион». Он не ожидал, что Джанет сделает это внезапно, но просто улыбнулся и сказал: «Только две, маловато».

«Маленький ублюдок, сколько еще тебе нужно?»

«Конечно, чем больше, тем лучше ... Ах, не щипайся».

«Дженни, ты его тоже ущипни».

Дженнифер нетерпеливо подняла руку. Увидев, что Саймон случайно обернулся, она застенчиво отпрянула. После того, как они немного повеселились, она случайно нашла тему и спросила Саймона: «Ты выбрал какой-нибудь сценарий?»

Саймон пожал сценарий в руке и сказал: «Это неплохо».

Дженнифер с любопытством посмотрела вниз и нашла на обложке сценария цепочку цифр – «3000».

«3000», что это значит?

Саймон почувствовал ее любопытство и с энтузиазмом объяснил: «Это черная драма об уличной девушке из Лос-Анджелеса Вивиан, которая пообещала сопровождать богатого человека в течение недели за 3000 долларов. Однако я планирую превратить ее в фильм о любви.

Дженнифер слегка нахмурилась, когда услышала термин «уличная девушка», и быстро сказала: «Романтика, как например, «Травиата»?

Саймон кивнул и сказал: «Верно».

Джанет также сказала в это время: «В этом случае, должно быть, это трагедия. Если это работа Дюма, некоторым людям его эпохи это могло быть интересно. В наше время, кого заинтересует любовная трагедия уличной девушки?»

«Я не говорил что это будет трагедия. Конечно, в финале принц и принцесса живут вместе счастливо», - покачал головой Саймон, взглянул на сценарий в руке и улыбнулся: «Я тоже придумал для этого другое название: «Красотка».

На его памяти «Красотка» оказалась экранизацией из черного драматического сценария «3000».

Саймон не ожидал, что увидит эту историю в сценарии, рекомендованном Редфордом. Будь то имя сценариста Дж. Ф. Лоутон или содержание рассказа, оно идеально подходит для «Красотки». Но если подумать: Институт Сандэнс предоставляет платформу для обучения и развития новых режиссеров и сценаристов. Сценарий «3000» с черным сюжетом также перекликается со стилем кинофестиваля «Сандэнс». После того, как свести все это воедино, не случайно получить этот сценарий именно сейчас.

После «Беги Лола, беги», если «Красотка» выйдет из «Сандэнса», Парк-Сити определенно станет более оживленным в будущем.

На диване перед камином Саймон почувствовал двух женщин рядом с ним, думая, что сегодня вечером достоинства «Властелина колец» и «Красотки» будут удвоены.

Возможно.

Парк-Сити - это действительно благословенная земля.

Голливудский Охотник 146. Не могу сбавить обороты

После короткого двухдневного перерыва в Парк-Сити Саймон вернулся в Лос-Анджелес и снова погрузился в напряженную работу.

Санта Моника.

В конференц-зале штаб-квартиры «Дейенерис» Саймон, Эми и президент CAA Майкл Овиц сидели за столом для совещаний. Целью этой встречи было обсуждение грядущих фильмов «Дейенерис» «Человек дождя» и «Стальные магнолии».

Основной производственный план «Человека дождя» окончательно доработан, остались лишь некоторые детали, и стороны не теряли слишком много времени.

Когда дело дошло до «Стальных магнолий», атмосфера накалилась.

«Дейенерис» хочет пригласить для участия в этом фильме режиссера CAA Герберта Росса и актрису Салли Филд, которые также являются создателями изначальной «Стальных магнолий». Однако условия, предложенные Майклом Овицем, были неприемлимы для Саймона.

«Салли Филд в фильме «Стальные магнолии» 1988г»

«Майкл, Герберт Росс и Салли Филд собрали 10 миллионов долларов. Цена слишком высока. «Стальные магнолии» - это групповая драма. Если я заплачу Россу и Филд высокую зарплату, другие актеры также попросят больше, «Дейенерис» не сможет начать этот проект. Таким образом, мы можем дать Россу 5 миллионов долларов в качестве вознаграждения, а мисс Филд только 1,5 миллиона долларов ».

Герберт Росс был не только режиссером оригинальной «Стальных магнолий», он также был режиссером фильма Майкла Фокса «Секрет моего успеха», кассовые сборы которого в прошлом году в Северной Америке составили более 60 миллионов долларов. Ещё ранее, Герберт Росс в 1984 г. снял музыкальный фильм «Свободные» который собрал в прокате в Северной Америке 80 миллионов долларов при затратах в 8 миллионов долларов, что также принесло кинокомпании большие деньги.

«Герберт Росс»

Голливудский режиссер показал достойные сборы в прокате, так что общая стоимость Герберта Росса составляет 5 миллионов долларов.

Однако, хотя Салли Филд получила два «Оскара» за лучшую женскую роль в 1979 и 1984 годах, актриса в основном не привлекает больших кассовых сборов. В 1980-х было немного голливудских актрис стоимостью более 2 миллионов долларов. Поскольку «Стальные магнолии» была групповой драмой, Саймон мог предложить только 1,5 миллиона долларов.

Когда Майкл Овиц услышал эти слова, его глаза были прикованы к Саймону. Это его привычная позиция в переговорном процессе. Он с неудовольствием сказал: «Салли - двукратная королева Оскара, Саймон, как ты думаешь, 1,5 миллиона долларов возможны?»

На Саймона совершенно не повлияли глаза Овица, и он сказал: «Это было несколько лет назад, Майкл, мы все понимаем, что никто в Голливуде не может получить денежную сумму на всю жизнь с одной или двумя золотыми фигурками. По сравнению с Мисс Филд кассовые сборы в размере 1,5 миллиона долларов уже высоки».

«Это невозможно», - покачал головой Майкл Овиц и остановился, прежде чем немного сбавить обороты, и сказал: «Что ж, Саймон, учитывая особые обстоятельства этого фильма, я могу сделать небольшие уступки, Герберт 6 миллионов долларов, Салли 3 миллиона долларов, но вы должны пообещать мне два других условия, во-первых, другие роли второго плана в фильме, все должны быть выбраны из CAA. Во-вторых, Робин все еще заинтересован в «Обществе мертвых поэтов», я надеюсь, ты сможешь дать ему актера».

«Если вы настаиваете на этом требовании, Майкл, мой ответ такой же, как и ваш. Это невозможно. Во-первых, я не собираюсь делать «Стальные магнолии» пакетным проектом для CAA. Во-вторых, Боб согласился сыграть главную роль в «Обществе мертвых поэтов», я уже не могу отобрать эту роль у Де Ниро и передать её Робину Уильямсу».

Трехнедельный маломасштабный просмотр набрал достаточную репутацию. «Доброе утро, Вьетнам» официально открылся с размахом в минувшую пятницу. Он выиграл 11,75 миллиона долларов в прокате за три выходных дня. СМИ прогнозируют, что кассовые сборы этого фильма на четвёртой неделе превысят 16 миллионов долларов. «Доброе утро, Вьетнам» популярный фильм, которому суждено выйти на долгий срок кинопроката.

Как актер, Робин Уильямс также успешно продвинулся из первоначального актера второй линии в ряды суперзвезд первой линии.

В конце прошлого года CAA неожиданно передумало в день подписания контракта, и «Дейенерис» не смогли подписать актёра. Хотя Саймон и сожалел об этом, он не собирался подчиняться CAA. В настоящее время компания ведет переговоры с Де Ниро о двух фильмах «Общество мертвых поэтов» и «Шестое чувство». Хотя контракт официально не подписан, Саймон вряд ли передумает, как CAA.

Два голоса стихли, и ни один из них больше не заговорил. После безвыходной ситуации Овиц расслабился и, откинувшись на спинку стула, сказал: «Возможно, наша сегодняшняя встреча может закончиться только на этом».

Саймон встал и обратился к Овицу через стол: «Тогда, Майкл, я надеюсь, что в следующий раз мы сможем снова поработать вместе».

Майкл Овиц был ошеломлен. Он не ожидал, что Саймон будет более решительным, чем он сам. То, что сказал этот молодой человек, очевидно, означало, что «Дейенерис» больше не будет связываться с CAA по поводу «Стальных магнолий». Кроме того, ничего не изменится также в «Обществе мертвых поэтов».

Он встал и пожал руку Саймону. Майкл Овиц посетовал: «Саймон, в бизнесе нельзя быть высокомерным. Вы можете пересмотреть это, и вы можете позвонить мне в любое время».

«Полагаю, я уже обдумал это».

«Тогда я могу только пожелать тебе удачи».

Проводив Овица, Саймон снова сел за стол для переговоров, поднял запястье, посмотрел на часы и сказал Эми Паскаль рядом с ним: «Оставьте Герберта Росса и Салли Филд. Мы будем брать людей из WMA и ICM».

Учитывая ценность Герберта Росса и Салли Филд, бюджет «Дейенерис» для «Стальных магнолий» составляет 15 миллионов долларов. Но по предложению Овица бюджет фильма обязательно вырастет до 20 или даже 25 миллионов долларов.

Кассовые сборы фильма «Стальной магнолии» в Северной Америке в исходном времени и пространстве составили 80 миллионов долларов. Даже если был рассчитан производственный бюджет в 25 миллионов долларов, «Дейенерис» все равно могла бы быть прибыльной. Однако учитывая дополнительные инвестиции, запланированные компанией для независимого выпуска, можно ожидать, что прибыль появится только в последующих выпусках через другие каналы, что значительно отдалит возврат средств.

Хотя Эми Паскаль нравится «Стальные магнолии», история о жизни женщин в небольших южноамериканских городках, ее ожидания относительно кассовых сборов фильма намного ниже, чем у Саймона. Из деловых соображений Эми действительно хочет сделать этот фильм недорогим с бюджетом менее 10 миллионов долларов.

Поэтому, услышав решение Саймона, Эми не опровергала, а заговорила о другом: «Саймон, мы должны поговорить о компании».

Саймон насторожился и спросил: «Что случилось?»

Эми передала папку и сказала: «Сначала посмотри. Проще говоря, средств компании недостаточно».

Саймон взял папку и открыл ее. Внутри был бюджетный лист «Дейенерис» для серии кинопроектов и различные другие отчеты о расходах.

За исключением «Когда Гарри встретил Салли» и «Криминального чтива», которые в основном завершили постпроизвоство, «Дейенерис» официально одобрила к производству шесть фильмов: «Основной инстинкт», «Крик», «Стальные магнолии», «Ангелы Чарли», «Человек дождя» и «Общество мертвых поэтов».

Среди них, за исключением «Основного инстинкта» с бюджетом в 20 миллионов, который был спродюсирован «Дейенерис» и «Фокс», остальные пять фильмов были инвестированы только «Дейенерис».

Бюджеты пяти фильмов варьируются от 10 до 25 миллионов долларов, на что в общей сложности требуется 75 миллионов долларов. От кредита «Веллс Фарго» в 100 миллионов долларов остаются только 25 миллионов долларов.

Однако из 25 миллионов долларов 7 миллионов были потрачены на выкуп авторских прав на «Ангелов Чарли». В сделке с «Юнайтед Артистс» расходы на два сценария «Хоббита» и «Человека дождя» составили 2 миллиона долларов. На покупку «Человека-паука», «Черепашки-ниндзя» и других авторских прав также были потрачены миллионы долларов. Если подсчитать все аспекты операционных расходов компании, у «Дейенерис» осталось чуть более 10 миллионов долларов ликвидных средств.

Эми посмотрела на Саймона, читавшего документ, и добавила: «На прошлой неделе «Пункт назначения», совокупные кассовые сборы в Северной Америке составили 72,61 миллиона долларов. По контракту мы можем получить 10% кассовых сборов, что составляет 7,26 миллиона долларов. Однако, если ты хочешь купить авторские права на серию «Властелин колец» в соответствии с вашим предложением Солу Зэнцу или «Сильмариллион» в руках Фонда наследия Толкина, наших средств определенно недостаточно для этого. Несколько сценариев, которые вы выбрали в Парк-Сити, запланированные телешоу и расходы на рекламу будущего фильма «Крик» - все это требует больших вложений. Саймон, я чувствую твоё стремление ко многим вещам, но я думаю, тебе следует сбавить обороты. В следующем месяце тебе будет всего двадцать. По сравнению с большинством людей в Голливуде, у тебя достаточно времени».

Саймон пролистал документы в руке и сразу же глубже понял, почему «Кэнон», DEG, а теперь и «Нью Ворлд Энтертейнмент» внезапно попали в беду во время «бума».

Индустрия развлечений действительно сжигает деньги, а цикл окупаемости кино- и телепроектов слишком медленный, чтобы можно было изменить что-то на ходу. Как только доход от проекта не может покрыть расходы, а внешний капитал не может быть пополнен, компания немедленно рухнет.

Если бы не наличие у него большого объема активов, если бы не пророческие преимущества при выборе проектов, Саймон уверен, что «Дейенерис» обязательно пойдет по стопам таких компаний, как «Кэнон» в следующие несколько лет.

Саймон действительно очень хорошо понял увещевание в тоне Эми.

Но можно ли сбавить обороты?

Закончив здесь свою работу, он скоро встретится с генеральным директором «Уорнер» Терри Семелом, чтобы обсудить «Бэтмена».

Если он замедлит ход, если он откажется от «Бэтмена», согласно первоначальному графику, фильм будет снят Тимом Бертоном в конце этого года, он выйдет летом следующего года и станет чемпионом по кассовым сборам в следующем году.

В то время «Бэтмен», «Супермен» и даже весь DC больше не будут иметь ничего общего с Саймоном Вестеросом.

Из-за провала «Супермена 4» в прошлом году уверенность «Уорнера» в адаптации «Бэтмена» находится на самом низком уровне. Это также последняя возможность для Саймона заполучить авторские права на этого главного супергероя. Как он может притормозить?

Опять таки.

Фильмы, которые разрабатывает «Дейенерис», и купленные авторские права - это, по сути, проекты, которые неизбежно взорвутся в ближайшие несколько лет.

Как только эти проекты увенчаются успехом, любой интерес Саймона к другим сценариям и романам определенно вызовет грабежи, и «Дейенерис» станет еще труднее накопить больше авторских прав. Саймон должен воспользоваться моментом, когда многие люди все еще считают его «жирной овцой», и выиграть как можно больше авторских прав с наименьшими затратами.

Даже во многих вещах за пределами Голливуда ему также невозможно сбавить обороты.

«Я не могу сбавить обороты».

Пролистав информацию перед собой, Саймон уже принял решение, сказав: «Эми, покупка «Властелина колец» и «Сильмариллиона» будет происходить из средств «Вестероса». Я поручу Джорджу провести переговоры по этим вопросам с владельцами авторских прав. Компания продолжает действовать в соответствии с планом. С тремя сценариями, которые я привёз из Парк-Сити, поступим следующим образом. «Некоторые девчонки» Майкла Хоффмана и «Метрополитен» Уита Стиллмана утверждаются как можно скорее. Стоимость этих фильмов очень низкая. Вместе они потребуют не более 6 миллионов долларов. Это не повлияет на общую ситуацию. Сценарий «3000» временно отложим».

«У компании есть другие договоренности. Более того, то, что я перечисляла, это всего лишь бюджетные расходы»

«Деньги на счету потратятся не сразу, поэтому есть большой простор для манипуляций. «Когда Гарри встретил Салли» выйдет в конце марта, мы обязательно заработаем дополнительные деньги. Если это не сработает, компания «Вестерос» переведёт определенную сумму и «Дейенерис» может продолжать подавать заявки на банковский кредит».

Эми почувствовала решительный настрой Саймона и поняв, что уговоры бесполезны, поэтому ей пришлось сказать: «Плюс два фильма, это восемь. Меня на всё не хватит».

Саймон немного подумал и сказал: «Закончив «Криминальное чтиво», я сосредоточусь на проектах компании до конца этого года. Кроме того, подписания еще нескольких продюсеров определенно будет достаточно».

Например, в таких проектах, как «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов» он отказался от использования оригинальной съёмочной команды. Чтобы сохранить оригинальный стиль и стандарты фильмов, Саймон сам должен вложить в них больше энергии.

Фактически, Саймон также хотел попытаться увидеть, могут ли эти фильмы быть такими же успешными, как в оригинальном времени и пространстве, без использования оригинальных создателей.

В конце концов, в будущем будет много фильмов, и Саймон, возможно, не сможет собрать оригинальную команду. Ему также не нравится это невидимое чувство зависимости, и он не хочет, чтобы CAA ущемляло его из-за определенных проблем с актерами.

Продолжая обсуждать с Эми более получаса, опасаясь, что пробки вызовут опоздание в полдень, Саймон уехал из Санта-Моники и помчался в Бербанк в долине Сан-Фернандо на севере города.

Саймон и Терри Семел договорились пообедать в ресторане возле студии Warner Bros. в Бербанке.

«Morton`s The Steakhouse рядом с киностудией «Warner Bros.» в Бербанке»

Прибыв в согласованный ресторан, Терри Семел уже ждал Саймона.

Двое сели и заказали еду. Терри Семел улыбнулся и спросил Саймона: «Я слышал, что ты отказался от покупки «Нью Ворлд Энтертейнмент»?

Саймон беспомощно кивнул и горько улыбнулся: «Да, все хотят зарезать жирную овцу. Группа людей поджаривает цену акций до тех пор, пока я не могу себе это позволить, поэтому я могу только отпустить».

Сегодня среда, 20 января.

В Нью-Йорке «Вестерос» вчера уже ликвидировал акции «Нью Ворлд Энтертейнмент». Однако, возможно, те инвесторы на Уолл-стрит, которых поколебал ветер, также ждут, что Саймон вернётся. Поэтому, когда рынок закрылся вчера, цена акций компании не изменилась. Пик в 11,5 долларов намного больше, чем 7,5 долларов до новостей.

После короткой полумесячной работы и продажи всех акций «Вестерос» заработал более 11 миллионов долларов, что не зря.

В «Нью Ворлд Энтертейнмент» безуспешно попытались официально начать переговоры о приобретении с «Вестеросом». Когда Ларри Куппен узнал, что Саймон ликвидировал все акции, он вчера днем в интервью газете угрожал подать на Вестероса в суд за злонамеренные манипуляциями акциями «Нью Ворлд Энтертейнмент».

В любом случае Саймон точно не откажется от этой компании, по крайней мере, от «Марвел» в её руках.

Однако Саймон не планирует делать какие-то шаги в ближайшее время.

По сравнению с угрюмым кинематографическим отделом, основным прибыльным бизнесом «Нью Ворлд Энтертейнмент» по-прежнему остается производство телепрограмм.

Однако то, что последует вскоре, станет самой продолжительной забастовкой в истории Голливуда. Голливудские студии часто запасаются большим количеством сценариев, и во время забастовки они не сильно пострадают. Поскольку сериалы обычно создаются во время написания сценариев, ситуация в телеиндустрии должна стать очень мрачной.

Как только забастовка продолжится, даже если текущая проблема с финансированием будет решена, из-за нехватки сценаристов отдел телепроизводства «Нью Ворлд Энтертейнмент» обязательно будет закрыт, что еще больше ухудшит условия работы компании.

Следовательно.

Во второй половине года, когда забастовка выйдет на пик, это лучшее время для Саймона, чтобы сделать ещё одну попытку.

Голливудский Охотник 147. Бэтмен

«Самая большая трудность в адаптации «Бэтмена» заключается в том, как показать силу Брюса Уэйна. В сеттинге комиксов интеллект и сила супергероя достигли предела, которого могут достичь люди. В то же время у него большие финансовые ресурсы и различное высокотехнологичное оборудование в качестве поддержки. При необходимости он может даже соревноваться с супергероями, такими как Супермен и Зелёный фонарь. Если это комикс, аниме или сериал, это, конечно, можно показать по сюжету, но в фильме, который обычно длится около двух часов, очень сложно это выделить. Небольшая невнимательность может сделать Бэтмена очень посредственным».

Унаследовав воспоминания более десятка человек, в голове Саймона есть очень подробная информация о различных версиях фильма «Бэтмен».

Начиная с первого «Бэтмена» Тима Бертона, Брюс Уэйн почти всегда выглядел блекло по сравнению со злодеями, и даже в более поздней «Лиге справедливости» Бэтмен, который должен был быть лидером команды, полностью превратился в маргинализированного прохожего. Персонаж не проявляет никакого обаяния, которым должен обладать этот стойкий супергерой.

Прошло полвека с тех пор, как в 1939 году родился персонаж Бэтмена. В то время были и боевые версии, но они в основном не производили впечатления на публику. На самом деле это основная причина беспокойства «Уорнера» по поводу запуска киноверсии. Супермен также может показать всевозможные сверхспособности. В конце концов, Бэтмен просто смертный. Никто не знает, какие приёмы и стили использовать, чтобы вывести этого супергероя на большой экран.

Внутри ресторана.

Терри Семел выслушал анализ Саймона и спросил: «Саймон, как ты думаешь, сможешь ли ты решить эти проблемы?»

Саймон сделал глоток минеральной воды рядом с ним, поставил чашку и сказал: «Конечно, иначе меня бы не интересовала экранизация «Бэтмена».

На лице Терри Семела появилось любопытное выражение: «Расскажи мне об этом поподробнее».

План Саймона состоит в том, чтобы начать вселенную супергероев DC раньше времени, связав Бэтмена, Супермена, Чудо-женщину и других персонажей. По сравнению с более высокими техническими требованиями к спецэффектам супергероев «Марвел», нынешним техническим условиям не так уж и сложно соответствовать вселенной DC.

Тем не менее.

Об этом нельзя говорить Терри Семелу и всем остальным, Саймон заранее подготовил еще одно оправдание.

«За полвека создания комиксов Бэтмен был наделен слишком многими навыками и определенно придётся что-то выбрать. Поэтому я намерен сосредоточиться на демонстрации личной силы Бэтмена и его высокотехнологичного оборудования, такого как Бэтмобиль, летательный аппарат и прочее. По сравнению с мудростью и стратегией Брюса Уэйна, этими элементами легче всего удивить зрителя. Если «Уорнер» захочет передать этот проект «Дейенерис», я создам команду по спецэффектам и технической поддержке».

Терри Семел покачал головой и сказал: «Саймон, твой рассказ слишком общий».

Саймон пояснил: «Это не одно и не два предложения, чтобы прояснить. Слишком много деталей. Например, Терри, на мой взгляд, в Голливуде практически нет достойных похвалы боевиков. Я намерен перенять некоторый опыт из фильмов о боевых искусствах за океаном. Ты знаешь фильмы о боевых искусствах?»

Терри Семел кивнул и сказал: «Наверное, я кое-что знаю».

Саймон улыбнулся и сказал: «Если тебе интересно, я могу порекомендовать несколько фильмов. Восточные боевые искусства имеют тысячелетнюю историю. Их романы о боевых искусствах похожи на комиксы о супергероях, и все они рассказывают о некоторых людях, которые наказывают зло ради порядка и поддержания справедливости. Более того, по сравнению с боксом и другими техниками, почти лишёнными эстетики, воздействие восточного кунг-фу на экран будет более шокирующим».

Терри Семел внезапно сказал: «Я помню, Брюс Ли».

«Брюс Ли в фильме «Путь дракона» 1972г»

«Да, это кунг-фу Брюса Ли».

Терри Семел немного поколебался: «У меня все еще есть некоторые впечатления от фильмов Брюса Ли. Саймон, как ты думаешь, его боевые навыки можно использовать в Бэтмене?».

Саймон сказал: «Согласно комиксу, Бэтмен обладает более чем сотней боевых навыков, большая часть из которых - восточное кунг-фу. И, конечно, я не буду копировать фильмы о восточных боевых искусствах, я создам индивидуальный набор боевых приемов Брюса Уэйна наиболее зрелищных для показа на экране».

Терри Семел посмотрел на Саймона: «Ты?»

Саймон поднял нож, закрутил его бабочкой вокруг пальцев, улыбнулся и сказал Терри Семелу: «Терри, я знаю некоторые боевые приемы. И, если необходимо, найму более профессиональных инструкторов по движению».

В его голове слишком много классических боевиков. Представление Саймоном боевого стиля Бэтмена простое и четкое. Создать набор экшн-сцен для Брюса Уэйна на основе эпизодов из фильмов, телешоу и видеоигр, хранящихся в его памяти, несложно. Ему даже не нужно приглашать постановщиков трюков.

На самом деле в Голливуде до сих пор нет профессиональных постановщиков экшн-сцен. Эта профессия расцвела только в конце 1990-х, когда в Голливуд пришли режиссеры из-за океана, и только после этого голливудские экшн-сцены стали интересными.

Сейчас боевые сцены в голливудских фильмах в основном соответствуют пьяным уличным дракам.

Терри Семел смотрел на мелькание ножа-бабочки и вспомнил, что Саймон сломал пять ног молодых людей в конце прошлого года. Он больше не сомневается, что этот молодой человек может создавать специальные боевые сцены для Бэтмена. Но, неизбежно, он снова почувствовал, что что-то не так с этим молодым человеком, внезапно ворвавшимся в Голливуд.

«Саймон, если я правильно понял, что ты только что имел в виду, ты хочешь полностью взять на себя производство «Бэтмена ?»

«Да, я напишу сценарий и сам буду снимать фильм. Терри, ты знаешь, я всегда привык полностью контролировать свои проекты. Пока что некоторые из моих фильмов были очень успешными».

Терри Семел спросил: «А как насчет фильма, который вы обязаны «Диснею»?»

«Я собираюсь выкупить режиссерский контракт с «Диснеем». Если «Дисней» не согласится, он будет поставлен после «Бэтмена». В контракте не оговаривается, что я должен выполнить контракт с «Диснеем», прежде чем я смогу снимать другие фильмы».

Из-за успеха «Беги Лола, беги» контракт, подписанный между «Диснеем» и Саймоном, был очень свободным.

Это на самом деле стандарт отношения ко многим режиссерам первой линии в Голливуде. Например, контракт Спилберга из четырех частей, который он подписал с «Универсал» после «Челюстей», еще не завершен, но в последние годы он часто сотрудничал с «Парамаунт» и «Уорнер».

«Поскольку у тебя уже так много идей, Саймон, каков твой бюджет, сколько ты планируешь потратить на этот фильм?»

Саймон небрежно ответил: «50 миллионов долларов».

Терри Семел явно опешил: «На один фильм?»

«Конечно».

Саймон кивнул, он также понял, почему Терри Семел спрашивает.

Десять лет назад бюджет производства «Супермена» составлял 55 миллионов долларов, что стало рекордом по затратам на производство фильма на то время.

Но на самом деле первая инвестиция в 55 миллионов долларов в «Супермена» была одноразовой съёмкой материала для трилогии, и съёмка с оригинальным Марлоном Брандо все еще использовалась в «Возвращении Супермена» в 2006 году.

Бюджеты голливудских фильмов показали взрывную тенденцию, но еще очень мало картин с бюджетом в 50 миллионов долларов.

По плану Саймона, он намерен использовать следующие полгода, чтобы усовершенствовать все аспекты технических проблем «Бэтмена». «Дейенерис» создаст собственную студию спецэффектов, как это сделал Лукас, когда снимал «Звездные войны». Все это требует огромных вложений.

С другой стороны, Саймон назвал бюджет в 50 миллионов долларов, чтобы как можно сильнее вытеснить «Уорнер» из проекта.

В первоначальном времени и пространстве бюджет производства «Бэтмена» Тима Бертона составлял всего 35 миллионов долларов, и это также было результатом соинвестирования «Уорнера» с британским гигантом звукозаписи «Полиграм», что также привело к успеху первого «Бэтмена». «Для многих следующих сиквелов «Уорнеру» пришлось по-прежнему привлекать инвестора и делить пирог с «Полиграм».

В целях экономии бюджета, «Уорнер» также подписала самый крупный в истории Голливуда контракт о распределении прибыли от всех каналов с Джеком Николсоном, который в фильме играл роль Джокера.

После успеха «Бэтмена» Джек Николсон получил более 50 миллионов долларов от кассовых сборов фильма, продаж видеокассет, периферийных устройств и от других каналов. Этот рекорд вознаграждения не был побит до 2000 года.

С другой стороны, «Уорнер» также игнорировал вопрос о сиквелах, поэтому он не стал подписывать долгосрочный контракт с создателями фильма, что привело к постоянному изменению исполнителей главных ролей в последующих продолжениях истории Бэтмена в 1990-х годах, что сильно повлияло на кассовые сборы фильмов.

После успеха фильма бренд Бэтмена стал большой золотой жилой, и посторонним трудно понять, почему «Уорнер» приняла такую серию глупых решений. Но причина на самом деле очень проста. В конечном счете, «Уорнер» пока не доверяет фильму «Бэтмен».

Честно говоря, Саймон на самом деле считает, что в версии Тима Бертона «Бэтмен» вообще не имеет так уж много ярких моментов, или даже очень плох. Брюс Уэйн, которого играет Майкл Китон, вообще не имеет темперамента Бэтмена. Актерские способности героини Ким Бейсингер совершенно никакие, даже если это достойный похвалы Джокер, это всего лишь средний уровень Джека Николсона. Более того, причина, по которой Джокер Джека Николсона так хорош, заключается в том, что главный герой слишком плох.

«Майкл Китон и Ким Бейсингер в фильме «Бэтмен» 1989г»

Так почему же «Бэтмен» Бертона так успешен?

Причина на самом деле очень проста.

Как персонаж супергероя, просуществовавший уже полвека, популярность «Бэтмена» в сердцах американцев очень похожа на «Путешествие на Запад» по другую сторону океана. Всем известно, что Брюс Уэйн встал на путь наказания зла, потому что в детстве он был свидетелем того, как его родители были убиты гангстерами, точно так же, как люди на другой стороне океана знают, что некая обезьяна выпрыгнула из камня.

Затем.

Впервые этот супергерой, живущий в сердцах нескольких поколений в Соединенных Штатах, был серьезно показан на большом экране в высокобюджетном боевике. Даже если многие люди вообще не интересуются комиксами, они пошли в кино просто потому, что слышали имя Бэтмена так много раз с детства. Это не говоря уже о фанатах, выросших на комиксах. Поэтому пока фильм не так уж плох, ему суждено стать большим хитом.

В фильмах Тима Бертона всегда есть очень странная наивность, и они не подходят для фильмов о супергероях. «Бэтмен» сумел добиться успеха по другой причине.

«Тим Бертон на съёмках фильма «Бэтмен» в 1987г»

Это подтвердили и более поздние факты. Бертон продолжил снимать сиквел «Бэтмен возвращается», бюджет которого увеличился более чем вдвое, но кассовые сборы резко упали по сравнению с первым фильмом. Позже, несколько сиквелов продолжили Бетмена в стиле Бертона но продолжение стало ещё хуже, и вся серия в конце концов сгнила после «Бэтмена и Робина» в 1997г. Нолан возродил Бэтмена лишь много лет спустя, а затем, без всяких происшествий, DC был доставлен Ноланом в другую большую яму.

На данный момент.

В ресторане возле студии «Уорнер» в Бербанке было подтверждено, что Саймон планировал вложить огромную сумму в 50 миллионов долларов в съемки «Бэтмена». Терри Семел действительно посмотрел нерешительно. Саймон заметил выражение лица Терри Семела, не проявил особого рвения, и двое начали спокойно есть.

Через две-три минуты Терри Семел снова сказал: «Саймон, «Уорнер» с нетерпением ждет твоего прихода в постановку «Бэтмена», но мы не планируем полностью отказываться от этого проекта. По крайней мере, мы должны участвовать в части инвестиции. В этом случае производственный бюджет в 50 миллионов долларов будет слишком высоким».

Саймон покачал головой и сказал: «Терри, для такого супергеройского фильма, как «Бэтмен», мы можем получить одобрение аудитории только в том случае, если мы готовы инвестировать больше. Как и в «Супермене», бюджет производства первого «Супермена» составлял 55 миллионов долларов и мировые кассовые сборы достигли 300 миллионов. В прошлом году «Супермен 4» от «Кэнон» сократил бюджетную стоимость до 17 миллионов долларов, и сборы в Северной Америке сразу упали до чуть более 15 миллионов, а также не произошло всплеска за границей. Если мы будем слепо заботиться о стоимости, результатом будет только провал».

Терри Семел, очевидно, знает эти ситуации лучше, чем Саймон, и он некоторое время молчал, затем сказал: «Итак, Саймон, лучше сначала написать сценарий и оценить его вместе. Может быть, для этого не понадобится 50 миллионов долларов».

«Согласно моему плану, 50 миллионов долларов это нижняя планка стоимости», - покачал головой Саймон и сказал: «Терри, я знаю, что «Уорнер» не может нести инвестиционный риск в 50 миллионов долларов, поэтому я планирую это сделать самостоятельно. Дайте мне «Бэтмена», и, может быть, я смогу сделать еще одного ежегодного чемпиона по кассовым сборам, как «Беги Лола, беги». Конечно, права на распространение должны быть у «Уорнер». Это беспроигрышный вариант».

Терри Семел задумался на мгновение снова и сказал: «Саймон, если ты планируешь снимать «Бэтмена» в одиночку, ты можешь, но «Уорнер» предоставит право снимать только «Дейенерис», а авторские права останутся за нами».

Саймон спросил: «Это как «Супермен 4» с «Кэнон» и Залкиндом?»

Прошлым летом «Кэнон пикчерз» получила право снимать только Супермена, а авторские права все еще находятся в руках британского продюсера Александра Залкинда.

Терри Семел кивнул и сказал: «Верно».

Саймон покачал головой: «Терри, для меня невозможно снять фильм, и быть выгнанным «Уорнером» после этого».

Терри Семел отрицал: «Мы определенно не будем этого делать».

Саймон сказал: «Почему бы нам не подписать пятилетнее лицензионное соглашение, если «Дейенерис» не выпустит сиквел в течение пяти лет, то авторские права вернутся к DC».

Терри Семел немного подумал и сказал: «Пять лет - это слишком долго, до трех лет, и «Уорнер» необходимо сохранить инвестиционные права на продолжение».

Саймон настаивал: «Три года - это слишком мало для серии крупнобюджетных фильмов. Это должно быть пять лет. Более того, если «Уорнер» захочет инвестировать в продолжение, «Дейенерис» должна сохранить определенные права на распространение».

Два человека торговались более десяти минут, и, наконец, оформили план сотрудничества.

«Дейенерис Пикчерз» получила пятилетние авторские права на «Бэтмена». Если «Дейенерис» не смогла начать продолжение в течение пяти лет, авторские права автоматически возвращались к DC.

Однако Саймон и Терри Семел еще не заключили конкретного соглашения о правах на дальнейшие инвестиции и права на распространение, а также о распределении будущей прибыли от периферийных продуктов и многих других деталях. Требуются более подробные переговоры между двумя сторонами, но результат этого обеда оставил Саймона очень довольным.

Голливудский Охотник 148. Прямая трансляция

После обеда Саймона и Семела «Дейенерис» и «Уорнер» вскоре начали переговоры по конкретным вопросам сотрудничества Бэтмена.

Хотя деньги не могут обеспечить успех фильма, очевидно, что с большим бюджетом легче снять отличный фильм. Теперь, когда Саймон с невежественным и бесстрашным нуворишским темпераментом готов заплатить 50 миллионов долларов, «Уорнер» также решил позволить «Дейенерис» сначала проверить воду.

Закончив с «Бэтменом», Саймон с радостью принял взгляды некоторых людей, видящих только жирную овцу, и продолжил ускорять другие вещи в плане как жирная овца.

С другой стороны, в субботу после того, как Саймон и Семел договорились о «Бэтмене», в отеле «Хилтон» в «Беверли Хиллз» прошла 45-я церемония вручения награды «Золотой глобус» в области американского кино и телевидения. «Последний император» Бертолуччи оказался вне конкуренции. Неудивительно, что он стал крупнейшим обладателем премии «Золотой глобус» в этом году, и все пять номинаций на «Беги Лола, беги» провалились.

«The Beverly Hilton» отель, 9876 бул.Уилшир»

Что касается отношения к «Беги Лола, беги» на «Золотом глобусе», СМИ отреагировали сомнениями, насмешками, сожалениями и злорадством, но Саймон быстро довел дело до конца. Номинация на премию Гильдии сценаристов Америки была проигнорирована, он не ожидал многого от премии «Золотой глобус», и он не будет сильно сожалеть о таком результате.

Хотя «Беги Лола, беги» объединяет усилия «Уорнера» и «Ориона», но с точки зрения силы связей с общественностью «Беги Лола, беги» определенно несопоставима с «Империей Солнца» Спилберга. На этот раз Спилберг также вернулся с пустыми руками.

Однако объявленная сразу после церемонии вручения премии «Золотой глобус» 60-я номинация на «Оскар» в очередной раз позволила Саймону увидеть консервативную сторону Голливуда.

Многие люди изначально думали, что даже если «Беги, Лола, беги» не сможет выиграть награду, они определенно смогут получить несколько номинаций в супертяжелом весе, но в результате «Беги, Лола, беги» получила только второстепенную номинацию за лучший монтаж, и ничего больше.

После анализа все считают, что это в основном связано с нынешней сложной идентичностью Саймона.

Если Саймон - всего лишь молодой режиссер, только что поднявшийся в Голливуде, а «Беги, Лола, беги» достигла такого блестящего результата, то «Оскар» точно не прочь был бы его поддержать.

Но теперь, помимо режиссера, Саймон также супербогатый человек с состоянием более миллиарда долларов. Судьи могут посчитать, что, поскольку Саймон Вестеро заработал огромную сумму денег всего за год, для них неуместно немедленно оказывать ему честь.

В любом случае, каков бы ни был менталитет, «Беги Лола, беги» в итоге выиграла только техническую номинацию за лучший монтаж.

Конечно, номинантом этой награды остается Саймон.

В начале февраля переговоры о сотрудничестве в фильме «Бэтмен» продолжились, но Вестерос без шума подписал еще один контракт на 20 миллионов долларов с британским фондом «Наследия Толкина».

Хотя заплаченная цена была вдвое больше, чем авторские права «Властелина колец», Саймон на самом деле получил больше.

Помимо успешного выигрыша «Сильмариллиона», Вестерос также повторно подписал лицензионное соглашение с фондом «Наследия Толкина» на несколько работ Толкина по цене 20 миллионов долларов.

По контракту 1969 года продюсер, владеющий авторскими правами, должен был выплатить 7,5% чистой прибыли фонду «Наследия Толкина».

Теперь Вестерос заплатил единовременный платеж в размере 20 миллионов долларов, и первоначальные статьи о совместном использовании «Властелина колец» и «Хоббита» были отменены. Контракт «Симариллиона» также не содержит пункта о долевом участии. Саймон будет держать эти три части. Работа защищена авторским правом до окончания законного периода защиты авторских прав.

Кроме того, новый контракт также расширяет спектр продуктов, которые «Вестерос» может разрабатывать, и позволяет избежать споров, которые могут возникнуть в будущем.

В памяти Саймона, поскольку контракт 1969 года явно не охватывал права на разработку цифровых игр, фонд «Наследия Толкина» потребовал 80 миллионов долларов за незаконное производство серии онлайн-игр «Властелин колец» от «Тайм Уорнер». Хотя судебные тяжбы между двумя сторонами были урегулированы в частном порядке, сумма компенсации определенно была больше 20 миллионов долларов.

У менеджеров фонда «Наследия Толкина», возможно, есть долгосрочное видение, но когда Саймон увеличил цену сделки с авторским правом с одного миллиона долларов в несколько раз, деньги сыграли свою роль.

Возможно, обе стороны посчитали, что они воспользовались большим преимуществом, и сделка была заключена. Ни фонд «Наследие Толкина», ни компания «Вестероса» не раскрыли это публично. Что касается будущего, то, независимо от будущих кривотолков, каждый уже получил своё.

Честно говоря, сам Саймон не решается на 100% гарантировать, что серия «Властелина колец» может достичь того же успеха, что и в оригинальном времени и пространстве, но потенциальный выигрыш определенно слишком велик.

С середины января до середины февраля переговоры между «Дейенерис» и «Уорнер» длились месяц, и наконец был окончательно доработан подробный план сотрудничества по «Бэтмену».

Пятилетний план лицензирования остается без изменений. «Дейенерис» заплатила 2 миллиона долларов за авторские права на «Бэтмена», еще раз показав себя жирной овцой по сравнению с 200 000 долларов за «Человека-паука». Обе стороны договорились, что первый фильм будет инвестирован «Дейенерис», а «Уорнер» получит права на распространение этого фильма во всем мире. Если первая часть будет успешной, «Уорнер» будет владеть до 50% инвестиционных прав в сиквеле. Однако после утверждения сиквела «Уорнер» должна решить, участвовать ли в инвестициях в течение одного месяца, и если они превысят установленный срок, будет считаться, что они отказались автоматически.

Что касается кинопроката, позиция «Уорнера» была очень твердой. «Дейенерис» наконец-то получила возможность пересмотреть комиссию за распространение сиквела и не получила права на независимое распространение.

Что касается периферийных продуктов, из-за успеха серии «Звездных войн» когда-то эта часть выручки оказалась в центре внимания обеих сторон.

В окончательном контракте потребовалось более десяти страниц, чтобы подтвердить, что периферийные продукты идут от реальных людей и комиксов, а также от первого фильма и его продолжений. Обе стороны вели переговоры при условии, что компания «DC» под управлением «Уорнер» получит в будущем 10% чистой прибыли от периферийных устройств, связанных с кино, а оставшийся доход определяется инвестиционными долями обеих сторон.

В общем, это еще один план сотрудничества, который очень неблагоприятен для «Дейенерис», как и «Человек дождя» некоторое время назад.

Но.

Получение авторских прав на «Бэтмена» - абсолютная победа Саймона. Теперь, когда он съел авторские права, он не собирался отказываться от них. Пока он сохраняет авторские права на «Бэтмена», инициатива в отношении многих вещей в будущем будет на его стороне.

Чтобы быть более «активным», через неделю после официального подписания контракта между «Дейенерис» и «Уорнер» Саймон таким же образом купил авторские права на «Супермена» у британского продюсера Александра Залкинда.

С приобретением «Супермена» и «Бэтмена» и всех произведений сериала «Средиземье» работа Саймона по сбору авторских прав также подошла к концу.

Бессознательно занятый, не заметил, как время подошло к концу февраля, и наступил также особенный день.

22 февраля.

20-летие Саймона.

В особняке на склоне холма Беверли, это новый дом Сандры Буллок.

Однажды ночью она импульсивно поцеловала парня, и ей пришлось сменить место перед лицом последующей безумной погони со стороны папарацци. Слишком много всего произошло за последние шесть месяцев. После того, как Саймон и Джанет воссоединились, плюс некоторая угрызения совести, Сандра обнаружила, что она оказалась неизбежно отчуждена от Саймона.

Но.

Сегодня ему исполняется 20 лет, и по такой уважительной причине она должна пойти.

Однако это всё же немного странно.

Попыталась вспомнить о своем 20-м дне рождения, когда она еще училась в колледже, и не знала, каким будет её будущее.

Ему 20 лет.

Фу.

Стоит так высоко, люди не могут дотронуться до него и он не боится упасть.

Хмм.

Было уже пять часов пополудни.

Надев хорошо подготовленное вечернее платье цвета морской волны, она только что вышла из гардеробной, когда раздался звонок в дверь и прибыл визажист.

Помощница Джина побежала открывать дверь, а Сандра осторожно села на диван в гостиной, придерживая юбку. Телевизор в гостиной только что был включен. Только тогда она заметила, что ведущий CNN и двое других гостей говорили о Саймоне, и на экране позади них была показана прямая трансляция у особняка этого парня в Палисадес.

Это слишком преувеличено, правда?

Это просто вечеринка по случаю дня рождения, и даже CNN был нанят и транслировал в прямом эфире.

Но.

Если подумать о том, что он сделал с лета два года назад до настоящего времени, нынешняя реакция CNN не кажется слишком чрезмерной.

Взяла пульт и увеличила звук телевизора. Когда вошла Джина с визажистом, Сандра жестом попросила гостя накрасить её в гостиной, а ее глаза были прикованы к экрану телевизора, с интересом слушая беседу ведущего и двух гостей.

«Да, Джим, Саймон Вестерос также напомнил мне Говарда Хьюза, но он более легендарный, чем Хьюз. Первый фильм, созданный Вестеросом, стал чемпионом по кассовым сборам в Северной Америке, 400 миллионов долларов во всем мире, это чудо по сравнению с его возрастом. Что еще более удивительно, так это его деятельность на рынке фьючерсов на фондовые индексы в прошлом году. В течении пяти месяцев Вестерос безошибочно предугадывал рост и падение индекса Samp;P 500».

Другая гостья в очках сказала: «Однако, Дэниел, я думаю, что Саймон Вестерос полностью потерял контроль после краха фондового рынка в прошлом году. Особенно в последнее время его различные операции с капиталом почти ничего не дали. Разругался с «Моторолой» и продал её акции. Попытался приобрести «Нью Ворлд Энтертейнмент», но после того, как был разочарован, быстро сдался. А в «Дейенерис Пикчерз» Вестерос просто тратит деньги случайным образом. Говорят, что молодой богач уже вложился в восемь фильмов. Если считать недавние «Бэтмен» и «Супермен», то это 10. Я специально собрала список фильмов. По общедоступной информации, эти фильмы в основном выглядят не слишком привлекательно, но бюджет в целом выше, чем средний голливудский уровень. Так же, как «Человек дождя», вы слышали о нем?»

Гость по имени Дэниел кивнул и сказал: «Я слышал, что фильм с Дастином Хоффманом и Томом Крузом в главных ролях был отклонен всеми основными голливудскими студиями. Более того, «Дейенерис», похоже, также подписала очень неравный контракт с MGM. Однако я считаю, что Вестерос должен иметь другие соображения. Если кто-то думает, что 20-летний молодой человек, сумевший заработать миллиард долларов глуп, не сомневайтесь, он сам дурак».

«Эй, Дэниел, ты говоришь обо мне?» Гостья ответила с улыбкой и сказала: «Но я действительно думаю, что поведение Саймона Вестеро в этот период совершенно произвольно. Если так будет продолжаться, может быть, через несколько лет его собственный капитал резко сократится».

«Это всего лишь ваше предположение, Кэти. Когда Говард Хьюз продюсировал «Ангелов ада», все думали, что он может обанкротится, но в результате «Ангелы ада» собрали 8 миллионов долларов в прокате, а в 1930 году это определенно выше, чем кассовые сборы «Звездных войн» или «Инопланетянина». Более того, я думаю, что личные активы Саймона Вестероса должны быть в основном сосредоточены в этих технологических акциях. После продажи акций «Моторолы», согласно последним оценкам только эта часть активов Саймона Вестероса превышает 1,3 миллиарда долларов».

«Эта сумма должна быть больше», - добавил сидящий рядом ведущий. «Согласно полученной нами информации, после срыва приобретения компании «Нью Ворлд Энтертейнмент» Вестерос недавно приобрел акции некоторых технологических компаний. Например, в сфере компьютерной графики, Саймон специально посетил в Сан-Франциско компанию по производству графических терминалов. Согласно последним данным, доля «Вестероса» в «Силикон графикс» достигла 11%. Затем идёт «Оракл», в которой у него 9%. Далее идут несколько компаний, такие как «Майкрософт» и «Интел», в которых он владеет более чем 7% акций по сравнению с первоначальными 5%. По расчётам, Вестерос инвестировал как минимум половину денег, которые он получил от обналичивания акций «Моторолы» в эти компании. Многие инвестиционные институты на Уолл-стрит в последнее время снова начали следовать его примеру и снова значительно потянули вверх акции технологических компаний. Теперь стоимость фондовых активов Саймона Вестероса должна была приблизиться к 1,6 миллиардам долларов».

После того, как гость-мужчина дождался, пока ведущий закончит, он сказал гостю-женщине: «Послушайте, это все еще 1,6 миллиарда долларов. Прибыль Саймона Вестероса от краха фондового рынка в прошлом году составила около 1,6 миллиарда долларов. А теперь, Кэти, вопреки твоим словам, капитал Вестероса не только не уменьшился, но и снова увеличился».

Гостья возразила: «Но я все еще не думаю, что, если Саймон Вестерос останется нормальным человеком, он будет творить чудеса вечно».

Ведущий вдруг спросил: «Кэти, тогда как ты думаешь, Саймон Вестерос нормальный?»

Гость-мужчина внезапно рассмеялся.

Гостья тоже улыбнулась и сказала: «Что ж, Вестерос действительно ненормальный. Но я имею в виду, что если он не инопланетянин, я думаю, что рано или поздно он обязательно столкнется с неудачей. Как и фильмы «Дейенерис», Вестерос может гарантировать кассовые сборы одного, двух или трех фильмов, но абсолютно невозможно гарантировать их все. В крупных голливудских студиях нет недостатка в ежегодных блокбастерах, но их финансовые отчёты неудовлетворительны. Я также знаю про голливудские бухгалтерские книги, но я имею в виду не эти, а реальные потери. Почему? Это потому, что у них всегда есть куча неудачных фильмов в дополнение к громким блокбастерам».

После того, как ведущий дождался окончания реплики гостьи, он поаплодировал и завершил: «Каким бы ни было будущее, сегодня исполняется 20 лет Саймону Вестеросу. Этот молодой человек, который внезапно поднялся более года назад, уже сотворил слишком много чудес. Я считаю, что всем он должен быть очень любопытен, поэтому давайте еще раз отдадим камеру репортеру впереди».

Голливудский Охотник 149. Хочу

В сумерках.

За пределами особняка на склоне холма в Палисадесе узкие горные дороги почти непроходимы из-за скопления репортеров и постоянно мигают вспышки фотоаппаратов.

Перед вечеринкой многие СМИ предлагали заоблачные цены на участие в съемках, но все они были отклонены. Однако отказ Саймона привлек ещё больше репортеров, которые присоединились к веселью, а некоторые телеканалы даже прислали машины для прямых трансляций.

По сравнению с благодарственной вечеринкой в конце июня прошлого года масштаб этого дня рождения также значительно расширился.

Многие проекты, инициированные «Дейенерис», находятся в стадии подготовки. Из очевидных намерений агент Саймона Джонатан Фридман мягко и прямо отобрал 100 приглашений. На каждое приглашение засчитываются два гостя, но количество гостей только от WMA достигло размера последней вечеринки.

Из-за смены статуса круг общения Саймона незаметно стремительно расширялся большую часть года. На вечеринку приехали много гостей из Нью-Йорка, Сан-Франциско и других мест. Саймон не поскупился и арендовал два самолета, чтобы позаботиться о гостях.

Включая многих жителей Лос-Анджелеса, общее количество гостей на этой вечеринке превысило 700, а количество обслуживающего персонала, такого как охрана, официанты и музыканты, достигло 100. В результате в просторной усадьбе, площадью в акр, сразу стало тесно.

Когда приехала Сандра Буллок, вечеринка еще не началась, а в поместье уже было полно людей. Некоторое время, поискав в толпе, она нашла Саймона. Он разговаривал с генеральным директором «Уорнер» Терри Семелом, и атмосфера казалась не очень гармоничной.

«Терри, я не хотел удивлять «Уорнер». Я хочу снять «Бэтмена», и мне также нравится «Супермен». Это так просто».

«Когда вы вели переговоры с нами о «Бэтмене», вы, должно быть, уже связались с Залкиндом, Саймон, «Уорнер» узнал новости в последнюю минуту».

«Ты должен понять, почему я это сделал, Терри. Как только кто-то узнаёт, что меня сейчас что-то интересует, так его ценность внезапно сильно возрастет. Мне не нравится всегда быть жирной овцой, поэтому я могу справиться с этим только скрывая свои намерения. Более того, хотя я получил авторские права на «Супермена», условия контракта не изменятся, и «Уорнер» по-прежнему пользуется правами, которых вы заслуживаете».

«Саймон, я знаю, что ты хочешь купить DC, и уверен, что у тебя сейчас есть другие идеи. Но в любом случае я надеюсь, что мы сможем очень откровенно общаться, чтобы выиграли обе стороны», - сказал Терри Семел, глядя на Саймона. Затем замедлился и протянул ему руку, сказав: «Также с днем рождения».

Саймон пожал руку Семелу и ответил: «Спасибо, Терри, повеселись сегодня вечером».

Сандра Буллок терпеливо ждала, пока Терри Семел уйдет, прежде чем выйти вперед. Саймон уже повернулся, обнял ее и сказал: «Сэнди, ты такая красивая сегодня вечером».

«Спасибо», - Сандра отдвинулась, отступила немного назад, чтобы посмотреть на него, и поздравила: «С днем рождения».

Мужчина приподнял брови: «Так что насчет подарка?»

Девушка достала из сумочки коробку и протянула: «Вот».

Саймон взял изящно упакованную, но квадратную мини-коробку размером меньше двух сантиметров, посмотрел на нее в ладони и сделал вид, что недоволен: «Такой маленький?»

Гостья пожала плечами: «Если тебе нравится большой, я приготовлю его для тебя в следующий раз».

Именинник посмотрел на Сандру и торжественно кивнул: «Чем больше, тем лучше».

Сандра немного смутилась: «Не мог бы ты перестать пялиться на меня, когда так говоришь».

Саймон улыбнулся и сказал: «Я больше ничего не имею в виду».

Сандра недоуменно посмотрела на Саймона и сказала: «Ты не смеешь иметь другое значение, трус».

«Слишком провокационно?»

Девушка без колебаний повторила: «Трус».

Саймон сразу сдался: «Ладно, я трус».

Сандра сделала презрительный взгляд к бесхребетнику, небрежно взглянула на людей вокруг нее, продолжила стоять рядом с Саймоном и спросила: «Ваша компания реализовала так много проектов, на этот раз должно быть что-то подходящее для меня. Верно? У меня еще есть полгода до начала съемок «Назад в будущее».

Саймон предложил: «Ты можешь сыграть «Крик»?

Актриса тут же покачала головой и с улыбкой отказалась: «Не играю, такой глупый сценарий».

Молодой человек добавил: «А как насчёт «Голубая сталь» Кэтрин?»

Сандра подумала о двусмысленных отношениях между Саймоном и Кэтрин, чувствуя себя странно, и снова покачала головой: «Я, я все еще не думаю, что это правильно».

«В этих двух фильмах есть возможность сыграть в главной роли. Если ты не хочешь играть в них, пока нет более подходящих», - пожал плечами Саймон и сказал: «Тебе следовало бы посмотреть все другие проекты. Это коммерческие фильмы, но я не могу позволить тебе сыграть второстепенную роль».

Сандра внимательно огляделась, затем посмотрела на Саймона: «Это ты во всем виноват, я даже не могу найти сейчас подходящую роль. В прошлый раз, когда шёл кастинг в «Коктейль» с Томом Крузом, «Парамаунт» уже согласилась позволить мне сыграть героиню, а затем отказались без объяснений. Джонатан слышал сплетню, будто Круз подумал, что я слишком знаменита».

«Вот таков Круз на самом деле. При чем здесь я?», - сказал Саймон с невинным выражением лица: «Более того,«Рыбка по имени Ванда», которую я тебе порекомендовал, тоже очень хороша. Если бы в прошлом году у меня было достаточно средств, я бы обязательно ограбил сценарий».

После кассового успеха «Беги Лола, беги», хотя были подписаны два сериала «Назад в будущее», съемки фильма начнутся только во второй половине этого года. Естественно, что Сандра не может сидеть сложа руки и не искать другие проекты.

В «Криминальном чтиве» для нее не нашлось подходящей роли. После нескольких выборов Сандра взялась за очень интересную черную комедию «Рыбка по имени Ванда» по рекомендации Саймона.

В памяти Саймона «Рыбка по имени Ванда» рассказывает историю четырех тупых воров, крадущих бриллиант на миллионы долларов. С помощью выразительных приемов, полных абсурда и совпадений, а также показывая различные англо-американские культурные конфликты, фильм не только добился большого успеха в прокате, но и получил множество наград, в том числе «Оскар».

Когда Сандра услышала, что Саймон упомянул фильм, она пожаловалась наполовину правдиво: «Ну, я не знаю, фильм недорогой, мой гонорар только один миллион долларов плюс 10% доли чистой прибыли, и я не знаю, смогу ли я получить эту долю, но я последовала твоему совету. Если что-то не так, ты должен будешь загладить свою вину».

После того, как Сандра подтвердила свое участие, стоимость производства «Рыбки по имени Ванда» составила всего 8 миллионов долларов. Из-за успеха «Беги Лола, беги» стоимость пакета для Сандры, чтобы сыграть в двух сиквелах «Назад в будущее», составляет 5 миллионов долларов. Если она будет участвовать только в коммерческих фильмах, оплата должна быть выше. Очевидно, что команда «Ванды» не может себе этого позволить.

Джонатан также не хотел, чтобы Сандра участвовала в съемках этого фильма. Он даже надеялся, что девушка сможет поучаствовать в новом фильме Круза «Коктейль». После того, как «Коктейль» отпал, то по настоянию Сандры, Джонатан и продюсер MGM заключили договор о долевом участии, чтобы уменьшить гонорар Сандры.

Саймон помнит, что кассовые сборы фильма «Рыбка по имени Ванда» в Северной Америке превысили 60 миллионов долларов, так что доля чистой прибыли в этой области может превышать стоимость Сандры, не говоря уже о том, что она подписала договор о распределении прибыли по всем каналам.

Кассовые сборы, видеокассеты и телетрансляции вместе, хотя для возврата всех видов доходов потребуется несколько лет, общий доход может даже превысить 10 миллионов долларов.

В 1980-е актрис с зарплатой больше десяти миллионов долларов можно пересчитать по пальцам одной руки.

Когда Сандра подписала контракт на съемку фильма, стоимость «Беги Лола, беги» превысила 200 миллионов долларов, что принесло ей титул королевы кассовых сборов. Поэтому MGM теперь также придает большое значение участию Сандры в фильме после «Беги Лола, беги», а также устанавливает график следующего популярного летнего файла. Повторный успех практически гарантирован.

Саймон, естественно, не может сейчас сказать это Сандре. Услышав жалобу девушки, он просто улыбнулся и сказал: «Ну, если этот фильм действительно провалится я компенсирую это тебе».

Сандра посмотрела на непредсказуемую улыбку Саймона и не могла не сказать: «Тогда помирись со мной».

Выражение лица Саймона сразу стало тяжелым: «Хочешь мной завладеть? Дженни обязательно меня убьёт».

Сандра засмеялась и заметила, что многие люди вокруг оглядываются. Она быстро сделала лицо серьёзным, «злобно» кивнула и подтвердила: «Хочу».

Голливудский Охотник 150. Русалки

К восьми часам вечера поместье в Палисадес уже было полно гостей.

На террасе на склоне утеса в сопровождении психоделического света и музыки Дэвид Копперфилд, который в последние годы становится все более и более известным, устроил серию ослепительных магических шоу. Из-под шелковой ткани выходит праздничный торт ростом с человека, горят свечи, песня благословения звучит вместе с великолепным фейерверком, взрывающимся в небе неподалеку.

«Дэвид Копперфилд»

Праздничный фейерверк длился полчаса, а после поздравительной песни атмосфера праздника достигла пика.

После его перерождения почти все вечеринки, которые пережил Саймон, имели различные цели, такие как празднование, общение, бизнес или связи с общественностью. Только на этот раз был карнавал в чистом виде, карнавал пьяных фанатов.

Бесконечные напитки, вкусная еда, блестящие фейерверки, прекрасные представления, динамичная музыка, горячие девушки ...

Кажется, что в воздухе витает яркое дыхание пьяных снов.

Вечеринку подготовила Джанет. Саймон ничему не мешал. Он только что подписал заранее чек на 10 миллионов долларов. В 1988 году он мог купить первоклассную квартиру на Пятой авеню в Нью-Йорке за 10 миллионов долларов, и все они были потрачены на этой вечеринке.

В какой-то момент в толпе Саймон иногда думал о Гэтсби, великом Гэтсби.

«Великий Гэтсби», фильм 1974г с Робертом Редфордом и Миа Фэрроу»

Однако он ясно знал, что он не Гэтсби.

Мечта Гэтсби не оправдалась.

Амбиции Вестероса только начинаются.

После десяти часов вечера люди постарше или те, кому завтра нужно работать, начали постепенно уходить. В поместье по-прежнему находятся сотни мужчин и женщин, и эта вечеринка будет продолжаться всю ночь.

Во дворе особняка Саймон и Джанет проводили генерального директора «Диснея» Майкла Эйснера и его жену. Заметив частые вспышки фотоаппаратов за оградой, Саймон подозвал официантку и попросил: «Пусть кто-нибудь пришлет немного еды и вина на улицу, чтобы мы могли увидеть несколько хороших фраз в газете завтра».

Официантка улыбнулась и кивнула. Когда она собиралась идти, Джанет махнула рукой, чтобы остановить ее, сказав: «Останься здесь, я сделаю это лично».

Они вернулись на виллу, и Джанет поспешила на кухню, где команда поваров продолжала обеспечивать еду для вечеринки.

Саймон прошел сквозь толпу на вилле и снова вышел на все еще шумный задний двор.

Бассейн, обращенный к задней двери виллы, был переполнен красочной рябью в свете огней. Саймон болтал с подходящими людьми и, незаметно придвинувшись к бассейну, пожалели о том, что на этом пиру не было нескольких русалок.

Увидев Саймона, стоящего у бассейна, какое-то время рядом с ним не было никого, и несколько высоких девушек поблизости подошли поздороваться.

Саймон посмотрел на знакомое лицо с родинкой в уголке рта. Прежде чем они смогли представиться, он улыбнулся и указал на бассейн: «Хочешь поплавать?»

Все женщины опешили.

Девушка с родинкой в углу рта отреагировала первой и спросила: «Саймон, ты пойдешь с нами?»

Саймон покачал головой: «Я посмотрю, как ты плаваешь».

«Хе-хе, тогда мы не пойдем вниз».

«Что ж, - сказал Саймон, - если я могу назвать ваши имена, вы поплаваете, а я полюбуюсь».

Женщины снова замерли, глядя друг на друга, не зная, кивать им или нет.

Саймон уже улыбнулся и указал на девушку с родинкой в уголке рта: «Ты Синди Кроуфорд».

Девочки сразу же проявили удивление, и одна из них сказала: «Ты, должно быть, узнал это заранее, Саймон, Синди так легко узнать».

Саймон посмотрел на говорящую девушку с голубыми глазами и сказал: «Вы Хейден Кристенсен из Дании».

«Хейден Кристенсен и Стефани Сеймур»

Девочки снова были немного удивлены, но Саймон больше не останавливался, указывая на двух других девочек: «Вы Стефани Сеймур, и вы, Полина Поризкова, должен сказать, вы действительно похожи на Одри Хепберн. Если я правильно угадаю, вы все должны быть подписаны моделями для элитного агентства Джона Касабланкаса ».

«Полина Поризкова и Одри Хепберн»

Синди Кроуфорд, Стефани Сеймур, Полина Поризкова и Хейден Кристенсен - все очень известные супермодели 1990-х годов. Обладая такой большой известностью, Саймон легко узнал их всех.

«Джон Касабланкас. Изобретатель концепции «супермоделей» и основатель агентства «Elite Model Management» в 1972г»

Синди Кроуфорд выслушала имена, перечисленные Саймоном одно за другим, с удивлением и легким волнением на его лице, но сказала: «Саймон, ты, должно быть, видел нас в каком-то журнале. Кроме того, мы ничего тебе не обещали только что».

Саймон посмотрел на трех других девушек и сказал: «Синди собирается обмануть, как насчет вас?»

Остальные три женщины все нежно подталкивали друг друга, хихикая, и Стефани Сеймур внезапно сказала: «Саймон, есть ли какие-нибудь награды за то, что мы прыгнем?»

Саймон кивнул: «Конечно».

Стефани Сеймур посмотрела на бассейн и спросила: «Тогда, а у тебя есть купальник?»

Саймон посмотрел на вечерние платья женщин и покачал головой: «Нет, ты должна найти способ, если хочешь попасть в воду».

Сказав это, Саймон отошел на несколько шагов в сторону, сел в шезлонг у бассейна и улыбнулся прекрасным красоткам, которые все еще колебались. Девочки продолжали хихикать, но Стефани Сеймур быстро взглянула на Саймона и торжественно сказала: «Мистер Вестерос, не забывайте свое обещание».

Замолчав, Стефани Сеймур медленно спустилась с края бассейна в воду в черном вечернем платье. Многие гости заметили здесь ситуацию и все подошли.

Стефани Сеймур не заботила чужие глаза. После того, как она полностью погрузилась в воду, она поплыла к Саймону, как русалка. Затем она медленно сняла свое черное вечернее платье, подняла его и сложила в стопку. У ног Саймона она прислонилась к краю бассейна, усмехнулся и сказал: «Саймон, ты определенно не позволил бы даме выйти из бассейна без одежды, верно?»

Свет во дворе был слабым, но он был совсем близко, и Саймон ясно заметил, что под снятым платьем Стефани Сеймур ничего не было. Очевидно, это заметили и многие другие люди в бассейне. Несколько мужчин также подсознательно подошли ближе, просто чтобы сохранить свою манеру поведения и не слишком близко к лучшему «обзорному» положению вокруг Саймона.

Когда другие три женщины увидели, как Стефани Сеймур входит в воду, лицо Саймона явно выражало восхищение. Они больше не сдерживались и пошли в воду одна за другой.

Они не возражают, если они могут произвести глубокое впечатление на Саймона Вестероса, молодого магната, у которого нет недостатка в богатстве и влиянии, к тому же с красивой внешностью и отличным телом.

Вскоре все четыре девушки были в воде, и последовали примеру Стефани Сеймур сняв промокшие в воде платья и сложив их все к ногам Саймона у бассейна.

В прохладном бассейне было уже четыре русалки, и пейзаж стал потрясающе красивым.

Голливудский Охотник 151. Кормить кошек

Саймон посмотрел на девушек в бассейне, поманил официанта, взял бокал вина и продолжил любоваться красивой сценой перед ним.

Большинство присутствовавших на месте гостей быстро узнали о ситуации здесь. Многие люди с любопытством подходили и видели главного героя вечеринки, сидящего сегодня у бассейна. Большинство из них снова ушли, не нарушив интереса Саймона. Некоторые симпатичные девушки смотрели на молодого человека в шезлонге с горящими глазами. Они явно не прочь попробовать, но не осмелились вместе пойти в воду, поскольку не знали ситуации.

Четыре русалки какое-то время резвились в бассейне, и Стефани Сеймур снова подплыла к ногам Саймона и посмотрела на мужчину у бассейна своим нежным лицом: «Саймон, я голодна».

Саймон еще раз позвал официанта, чтобы сделать заказ, затем повернулся к девушке в пруду и сказал: «Минутку».

Стефани Сеймур слегка надулась: «Саймон, я думала, ты сам приготовишь для меня еду».

Саймон улыбнулся, глядя на идеальное лицо, полное коллагена, перед ним, даже с маленьким детским жиром, и с любопытством спросил: «Сколько тебе лет в этом году?»

Стефани Сеймур проявила недовольное выражение на лице: «Это очень невежливо, чтобы так прямо спрашивали возраст женщины».

Саймон по-прежнему улыбался, но настаивал: «Я хочу знать».

Стефани Сеймур хотела еще немного повыделываться. Очаровательно подплыла еще одна русалка, это была Синди Кроуфорд. Девушка была совсем рядом. Она встряхнула волосами и ответила прямо: «Саймон, Фанни всего 18 лет через 5 месяцев, так что будь осторожен, соблазнять ее будет очень хлопотно».

Голос Синди Кроуфорд затих, и Стефани Сеймур тут же возразила: «Привет, Синди, мне уже 20 лет».

Синди Кроуфорд выглядела так, будто не слышала защиты Стефани Сеймур. Она также намекнула Саймону взглядом «ну, ты понимаешь».

Саймон немедленно торжественно кивнул.

Стефани Сеймур впала в еще большую депрессию, ее красивые глаза уставились на Синди Кроуфорд: «Если мне меньше 18, тебе и 16 лет нет».

Синди Кроуфорд по-прежнему игнорировала Стефани Сеймур, слегка приподняла очень изящное и гладкое тело, обольстительно посмотрела на Саймона и сказала: «Мистер Вестерос, в этом году мне всего 15 лет. О, вы смеете встречаться с 15-летней девочкой?»

Полина Поризкова и Хелен Кристенсен также подплыли в этот момент, устроившись у бортика бассейна рядом с двумя другими женщинами, и хихикали.

«Синди Кроуфорд, Полина Поризкова, Хелен Кристенсен, Стефани Сеймур»

Официант только что подошел с подносом, полным еды. Саймон взял поднос, поставил его рядом со Стефани Сеймур и спросил трех других женщин: «Вы хотите покушать?»

«Конечно, с таким большим количеством, Фанни не может съесть это всё. Этого хватит на нас четверых». - сказала Синди Кроуфорд, забирая поднос поближе к себе вместе с чашкой черной икры посыпанной колотым льдом. Она подняла голову к Саймону и сказала: «Советская черная икра, я пробовала ее однажды в Нью-Йорке. Очень маленькая порция стоит 300 долларов, но она очень вкусная. К тому же эта икру лучше всего подавать с высококачественной водкой ».

Стефани Сеймур тоже нацелилась на дорогую тарелку с черной икрой на подносе. Когда увидела как Синди утащила блюдо, кисло сказала: «Тебе всего 15 лет, Синди, как ты можешь пить водку».

Синди Кроуфорд медленно взяла с подноса тонкую ложку из ракушек, искоса взглянула на Стефани и сказала: «Я плохая девочка, и, конечно, плохие девочки могут пить».

Саймон небрежно приказал официанту принести несколько рюмок водки и с улыбкой смотрел на дерущихся котят.

Стефани Сеймур не стала препираться дальше с Синди. Она с грустным лицом взяла с подноса кусок хлеба, съела его и обиженно взглянула на Саймона, явно надеясь, что он поможет ей. Две другие девушки наблюдали, как Стефани Сеймур ест с обидой на Синди, и обе улыбнулись и взяли еду с подноса.

Полина Поризкова, лицо которой напоминает Одри Хепберн, тоже взяла кусок хлеба, но без стеснений Стефани попросила у Синди немного черной икры, и ей понравилось. Увидев Саймона, протягивающего рюмку водки, она тихо сказала спасибо.

Хелен Кристенсен выбрала салат, а также взяла у Саймона бокал вина, сделала глоток и спросила: «Саймон, где твоя девушка?»

Когда только голос упал, Хелен Кристенсен сразу почувствовала, как в неё впились три пары свирепых глаз. Казалось, она слышала голоса трех других девушек: «Если не знаешь что можно говорить, то заткнись». Она сразу осознала, что вопрос был глупым, сжала плечи, опустила голову и сделала вид, что ничего не говорила.

Саймон не смутился, улыбнулся и сказал: «Вероятно, она увидела, как я разговариваю с другими девушками, приревновала, и сейчас думает о том, как меня потом проучить».

Все четыре девушки засмеялись, в глазах Синди Кроуфорд было что-то другое, и она спросила: «Саймон, твоя девушка смеет запугивать тебя?»

Саймон кивнул и сказал: «Да, она старше меня. Девочки постарше надо мной всегда издеваются».

Синди услышала эти слова, ее плечи сексуально пошевелились из стороны в сторону, и она сказала: «Итак, маленькая девочка больше подходит для тебя, Саймон, а как насчет 15-летней?»

Стефани Сеймур все еще злобно возилась со своими ломтиками хлеба, и она сразу же разоблачила соседку: «Ты явно старше Саймона».

Синди продолжала игнорировать её.

Стефани впала в еще большую депрессию, откусила кусок хлеба в руке, внезапно о чем-то вспомнила и сказала: «Саймон, я только что вошла в воду. Ты сказал, что будет награда, какая?»

Саймон спросил в ответ: «Что ты хочешь?»

Стефани Сеймур открыла рот, но какое-то время не знала что сказать.

Полина Поризкова, которая до этого молчала, сказала в это время: «Саймон, я слышала, что ты планируешь снимать «Бэтмена»?

«Да, но это может быть в конце года».

В эти дни Саймон пытается выкупить у «Диснея» первоначальный режиссерский контракт, который был связан с «Когда Гарри встретил Салли», но Майкл Эйснер отказывается. Однако стороны также договорились, что Саймон может закончить съемки «Бэтмена» и выполнить контракт с «Дисней» позже.

Полина Поризкова продолжила: «Я только что подписала брокерский контракт с ICM и планирую в будущем попробовать себя в роли актера. Как вы думаете, есть ли для меня подходящая роль в «Бэтмене»?

Саймон сказал: «Сценарий еще не написан, но если появится роль, которая вам подходит, я могу позволить вам попробовать ее в будущем».

Полина Поризкова внезапно проявила легкую обиду, посмотрела на Саймона и сказала: «Это слишком формальный ответ».

«Что ж, - Саймон слегка поднял руки, сделав жест капитуляции: - Если ты не возражаешь, я могу пообещать тебе небольшую роль, например, спутницу Брюса Уэйна».

Глаза Полины Поризковой загорелись, но вскоре она кое-что поняла и сказала: «Девушка-спутница? Разве не подруга?»

Саймон покачал головой и сказал: «Нет, Брюс Уэйн - это одинокий Бэтмен, но он часто маскируется под плейбоя на публике, что определенно требует напарницы-женщины».

Полина Поризкова вдруг все поняла и сказала: «Это всего лишь камео?»

Саймон улыбнулся и кивнул: «Да, но если вы докажете, что обладаете такими же актерскими способностями, как Одри Хепберн, я могу помочь вам представить некоторых персонажей».

Полина Поризкова показала язык скрывая смущение, но свое актерское мастерство прекрасно знала.

«Синди Кроуфорд, Полина Поризкова, Хелен Кристенсен, Стефани Сеймур»

Во время этих разговоров к ним быстро подошли несколько официантов с вешалками с одеждой.

Саймон вручил купальники четырем девушкам в бассейне. После того, как они их надели, они вышли из бассейна и надели халаты. Затем он указал на платья на вешалке и сказал: «Какие вам нравятся, просто наденьте его».

Синди Кроуфорд завязала ленту халата, кое-что поняла, посмотрела на Саймона и спросила: «Ты уходишь?»

«Да, уже одиннадцать часов, но ты можешь остаться здесь и играть до завтрашнего утра».

Хелен Кристенсен выбирала платья на вешалках и услышала слова: «Саймон, ты уезжаешь? Разве это не твой дом?»

«Здесь в будущем будут специально проходить вечеринки», - кивнул Саймон и сказал: «Мне еще есть где жить в других местах».

Хелен Кристенсен внезапно осознала, что задала еще один глупый вопрос.

Саймон достал визитку из кармана костюма и протянул ее Синди Кроуфорд, которая была ближе всего к нему, и сказал: «Вот и все, я отлично провёл время с вами сегодня. Итак, когда выберете награду, можете мне позвонить».

Увидев, что Саймон повернулся и ушел, остальные три девушки подошли к Синди.

Стефани Сеймур выглядела беспечно, естественно, протянула руку, чтобы забрать визитную карточку из руки Синди, но та увернулась. Стефани разочарованно протянула: «Это просто визитная карточка, я думала, что это пустой чек».

Синди Кроуфорд, слегка возбужденная, полностью спрятала визитку в руках.

Как может связь с кем-то вроде Саймона Вестероса быть сопоставимой с чеком? Только какой-нибудь глупой женщине нужен чек. Наконец, на этот раз она не проигнорировала Стефани Сеймур. Она взглянула на нее и с насмешкой сказала: «Если ты выберешь чек, сколько ты собираешься получить?»

«По крайней мере ...» - выпалила Стефани Сеймур и остановилась в мгновение ока. Синди бросила пустой взгляд: «Я не скажу тебе. Кроме того, эту визитку, кажется, дал нам Саймон на четверых, верно?»

«Вы можете спросить у меня его номер».

Синди бросила эти слова, достала платье с вешалки и пошла к вилле на высоких каблуках.

Полина Поризкова и Хелен Кристенсен, которые изначально хотели тщательно выбирать, увидели движения Синди, быстро выбрали платье и последовали за нею.

Стефани Сеймур в расстройстве топнула ногой, но наверстать упущенное она смогла только быстро. Хотя первое, что пришло в голову, был чек, она действительно знала золотое содержание личной контактной информации Саймона Вестероса. Это самый молодой сверхбогатый миллиардер в Штатах, если его поймать…тск.

...

Для этой вечеринки открыто все поместье, включая все комнаты на вилле.

Саймон нашел Джанет на террасе в гостиной наверху, и Кэтрин была рядом с подругой. Увидев появление Саймона, Джанет кисло сказала: «Я не посмела побеспокоить тебя, когда увидела, как ты кормишь кошек внизу».

Саймон улыбнулся, обнял женщину, поцеловал ее в губы и сказал: «Уже поздно, нам пора уходить и отдохнуть».

Джанет немного пожаловалась, почувствовала силу в руке Саймона, затем мягко прикоснулась к руке мужчины и посмотрела на Кэтрин: «Кейт, ты хочешь прокатиться?»

Кэтрин покачала головой, взглянула на Саймона и отказалась: «Я подожду, потом вернусь сама».

Джанет не стала настаивать, и, кивнув остальным, они покинули террасу. Двое попрощались с гостями и вышли во двор. Нил Беннетт уже подъехал на машине.

За это время Саймон не только купил особняк в Палисадесе, но и купил недвижимость в Малибу, недалеко от первоначального особняка Джанет. Поздней ночью на шоссе было очень мало машин. Палисадес был рядом с Малибу и спустя не более получаса они вернулись в особняк очень близко к парку мыса Пойнт Дам.

Было уже 12 часов ночи.

Саймон и Джанет приняли душ и вместе легли на большую кровать.

Было уже слишком поздно, и они оба немного устали, поэтому, естественно, больше ничего не делали. Они думали, что скоро отдохнут. Джанет, которая опиралась на руки Саймона, какое-то время говорила, но внезапно спросила: «Саймон, что-нибудь чувствуешь?»

«Хм?»

Джанет пояснила: «Тебе уже двадцать лет».

Саймон сделал вид, что опешил: «Это не значит, что пора жениться?»

Джанет улыбнулась, ударила Саймона в грудь и сказала: «Я не буду уговаривать тебя, я никогда не буду призывать тебя жениться. На самом деле, мой брат приедет в Лос-Анджелес завтра. В любом случае, причина его приезда – куда-то по пути, но он хочет пообедать вместе».

Саймон был ошеломлен и сказал с улыбкой: «Это просто была штука. Конечно, все в порядке, но какой из братьев?»

Зная друг друга так долго, Саймон также получил общее представление о положении братьев Джанет. Он также знал, что семья Джонстонов не может вечно оставаться равнодушной к делам его и Джанет. Пришло время для личных встреч, что вполне разумно.

Джанет ответила: «Мой старший брат, Энтони Джонстон».

Саймон кивнул и сказал: «Вообще-то, он может прийти сегодня вечером. Но завтра, ты хочешь, чтобы я заранее договорился о ресторане?».

«Нет, я имею в виду, дома все нормально, брат не хочет быть слишком публичным».

«Тогда я не пойду в компанию завтра утром. Давай вместе приготовим обед», - сказал Саймон, а затем сказал: «Твой старший брат, кажется, старше твоей маленькой тети?»

«Да», - Джанет не знала, почему Саймон вдруг упомянул об этом, но все же сказала: «Моему старшему брату в этом году 41 год, а моей тете 38 лет. Почему ты спрашиваешь?»

«Ничего, вспомнил вдруг».

Джанет замолчала и внезапно засмеялась, почесав ручонкой Саймона на груди, и сказала: «Ты рано или поздно увидишь мою тетю. Однако ты не должен допускать никаких плохих идей».

Голливудский Охотник 152. Цель

«10 миллионов долларов - пустая трата денег. Мой отец основал «Моторолу» в 1928 году. После 60 лет накопления у семьи Гэлвин, можно считать, есть небольшое состояние, но я всё же не могу представить, как потратить 10 миллионов долларов на вечеринку. Это просто нелепо, что Вестерос заработал более миллиарда долларов всего за несколько месяцев. Я думаю, что первое, что должен расследовать Комитет Брэйди, - это Саймон Вестерос. Разобравшись в его действиях, мы, вероятно, поймем причину краха фондового рынка в прошлом году».

«Николас Брэйди, сенатор от штата Нью-Джерси, глава Президентской группы по рыночным механизмам, расследующей причины биржевого краха 1987г и будущий министр финансов»

«Мистер Гэлвин, все записи о транзакциях Вестероса были обнародованы в прошлом году, и никто не обнаружил никаких нарушений».

«Джим, ты действительно веришь данным в СМИ?»

«Могу только сказать, мистер Гэлвин, что я не читал, что была опубликована совершенно другая информация. Когда речь идет об огромной сумме, превышающей один миллиард долларов, я считаю, что Федеральное агентство расследований должно было провести очень тщательную проверку Вестероса. Если бы сделка Вестероса в прошлом году действительно заподозрили в нарушениях, он мог бы провести свое недавнее 20-летие в тюрьме».

«Я до сих пор не думаю, что он невиновен. В противном случае это станет самым печальным инцидентом в истории федеральных финансов. Так много людей поколениями упорно трудятся всю жизнь, но не могут накопить большого богатства. Но этот молодой человек всего за пять месяцев, вы представляете? Пять месяцев, 1,6 миллиарда долларов!» - на телеэкране Роберт Гэлвин, председатель «Моторолы», все больше и больше волновался и беспорядочно жестикулировал: «Затем он начал вести себя как ублюдок, который внезапно унаследовал большое наследство, бессмысленно покупая самолеты и особняки и тратя 10 миллионов долларов за один раз на вечеринку по случаю дня рождения».

«Мистер Гэлвин, по сравнению со многими другими знаменитостями, Вестерос по-прежнему очень сдержан. Более того, 20-й день рождения, наверное, стоит отпраздновать?»

«Вестерос мог сделать что-то более значимое. Он сирота. Все это знают. Он вырос при поддержке федеральной системы социального обеспечения. Но теперь никто не видит, что он пытается вернуть деньги этой стране, вернуть тем, кто платил налоги, чтобы обеспечить его едой, жильем и образованием. Я слышал, что многие благотворительные организации пытались связаться с ним, но никто не получил ответа. Его безразличие к благотворительности просто пугает».

«Мистер Гэлвин, могу ли я подумать, что вы просто затаили обиду на Вестероса, продавшего акции «Моторолы»? Насколько мне известно, цена акций «Моторолы» была выше 75 долларов до распродажи Саймона Вестероса, но в последнее время эта цифра колеблется около 60 долларов. Напротив, цены на акции многих компаний, принадлежащих Вестеросу, продолжали расти. Более того, я также слышал, что вы подверглись критике со стороны совета директоров «Моторолы».

«Нет-нет, это, конечно, неправда. Цена акций «Моторолы» действительно была нарушена распродажей Вестероса, но это не повлияло на результаты нашей компании. В прошлом году чистая прибыль «Моторолы» превысила 300 миллионов долларов. Цена акций носит временный характер, и компания может приносить прибыль акционерам, это главное. Кроме того, что касается меня, мне в этом году исполнилось 66 лет. Уже несколько лет назад я думал о выходе на пенсию и это не связано с распродажей Вестероса».

«...»

В особняке в Малибу был уже полдень следующего дня.

Джанет вошла в кабинет Саймона и прослушала по телевизору интервью с президентом «Моторолы» Робертом Гэлвином. Когда Саймон, который звонил, повесил трубку, она взяла пульт и выключила телевизор, спросив: «Тебе действительно нравится слушать, как люди говорят о тебе гадости?»

С сегодняшнего утра и основные средства массовой информации, и таблоиды, освещающие сплетни, использовали различные привлекательные заголовки, чтобы обсудить вечеринку по случаю дня рождения Саймона прошлой ночью.

Пэт Кингсли позвонила утром, чтобы сообщить о некоторых событиях в СМИ, которые Саймон должен знать, и, наконец, рассмеялась и сказала, что она ещё долго будет занята подавлением воздействия этой вечеринки.

Саймон сел за свой стол и что-то написал в своей записной книжке, сказав: «Очень воодушевляет знание, что в мире все еще есть люди, которые тебя ненавидят. Твой брат уже здесь?»

Джанет оперлась руками о стол, слегка наклонилась вперед и сказала: «Осталось еще несколько минут. Я пришла взглянуть, закончились ли твои телефонные переговоры».

«Закончились», - кивнул Саймон и небрежно объяснил: «Звонила Эми. Американский союз сценаристов сегодня утром публично объявил забастовку. В этом году забастовка определенно неизбежна».

Сегодня 23 февраля, а дата начала забастовки сценаристов назначена на 7 марта. Однако решение о забастовке членов Американского союза сценаристов не может быть принято руководителями WGA произвольно. Это также требует голосования участников. Поскольку члены WGA, проживающие в Северной Америке и даже за границей, должны отправлять свои голоса по почте, этот процесс обычно занимает две недели.

Джанет явно слушала без особого интереса. Когда Саймон встал и собирался выйти из кабинета с нею под руку, она снова указала на телевизор и посоветовала: «Хотя тебе наплевать на слова старика, я думаю, тебе также следует создать благотворительные фонды или что-то в этом роде. Даже если это просто формальность, такого рода вещи всегда неизбежны, иначе больше людей нападут на тебя с подобными обвинениями в будущем».

Из-за некоторых вещей в его памяти Саймон был действительно безразличен к благотворительности, но он не возражал против предложения Джанет, и предложил: «Хорошо, просто создадим Фонд Саймона и Джанет. Ты можешь помочь мне позаботиться об этом».

Джанет покачала головой и сказала: «Нет, это должен быть Фонд Саймона и Джанет Вестерос».

«Ну, название подлиннее, чтобы люди могли заметить».

«Хе-хе, я не это имела в виду».

Они с улыбкой прошли на кухню виллы, где уже принесли приготовленный обед из ресторана, когда раздался звонок в дверь.

Двое поприветствовали гостя. Хотя до этого у него не было особой боязни, Саймон неизбежно был несколько сдержан, когда действительно увидел представителя семьи Джанет.

Энтони Джонстон выглядит старше своего возраста. Он носит прямой серый костюм, примерно того же роста, что и Саймон, и у него короткая борода на лице. Некоторые черты лица между бровями отчетливо показывают, что он родственник Джанет.

Обняв Джанет, Энтони Джонстон тепло пожал руку Саймону и достал подарок, чтобы выразить свои поздравления с 20-летием Саймона: «Я мог бы приехать вчера, но моему деловому партнеру в Лондоне пришлось отложить сделку. С днем рождения, Саймон».

«Спасибо, Тони, пойдем, обед готов».

Они втроем пошли на виллу вместе, но Джанет бесцеремонно выхватила подарочную коробку у Саймона, распаковала ее на ходу, достала из коробки часы и внимательно посмотрела на них, а затем с удовлетворением сказала: «Неплохо, папина коллекция. Я думала, ты купишь подарок в аэропорту».

Энтони Джонстон выслушал насмешки своей сестры, но сказал Саймону: «Уживаться с Дженни должно быть головной болью. Она слишком любит шалости».

Саймон улыбнулся и сказал: «Хорошо».

Джанет была немного недовольна двусмысленным ответом Саймона: «Что значит «хорошо»?

«Да, у меня иногда от неё болит голова, но не так часто».

Джанет схватила Саймона за руку: «Если хочешь, с этого момента я буду причинять тебе головную боль каждый день».

Хотя заранее через Нила Беннета и Кена Диксона семья Джонстон уже получила много информации о Саймоне и отношениях между ним и Джанет, Энтони Джонстон действительно почувствовал облегчение, когда заметил близость между своей сестрой и молодым человеком.

После короткого отдыха все трое сели в столовой.

Атмосфера за обедом была очень непринужденной, все болтали о пустяках.

Был уже час дня после обеда, и Джанет взяла на себя инициативу вымыть посуду. Энтони Джонстон предложил поговорить с Саймоном наедине, и они вышли на террасу у обрыва над морем.

Особняк расположен на западе от парка мыса Пойнт Дам. Стоя у перил террасы, можно увидеть не только красивый вид на море и небо перед собой, но и острый угол мыса с левой стороны.

«Виллы на террасе к западу от мыса Пойнт-Дам в Малибу»

Энтони Джонстон посмотрел на мыс и сказал: «Это очень подходящее место для постройки особняка».

Саймон лаконично сказал: «Государственный парк».

Энтони Джонстон покачал головой и сказал: «Саймон, для нас нет ничего, чего мы не можем получить».

Саймон немного поколебался, затем кивнул и сказал: «Хорошо, я найду способ занять его. Он действительно очень подходит для строительства особняка. Парк Пойнт Дам, в будущем он будет называться Поместье Пойнт Дам».

Энтони Джонстон взглянул на Саймона и улыбнулся: «Тебя уже давно интересует этот мыс, верно?»

Саймон кивнул: «Конечно, многие люди хотят получить этот участок земли».

«Мыс Пойнт-Дам в Малибу. Вид с запада»

Энтони Джонстон улыбнулся, перестал упоминать этот вопрос и внезапно сменил тему: «Саймон, ты все еще помнишь своих родителей?»

Саймон был ошеломлен, покачал головой и сказал: «Я не помню».

Энтони Джонстон заколебался, но быстро сказал: «Я не знаю, почему, когда я впервые увидел твою фотографию, у меня было определенное чувство. Когда я увидел тебя лично, это чувство стало яснее. Не могу точно сказать, что это за чувство. Как будто я встречал тебя раньше, но это определенно невозможно. Ты должен был жить в Сан-Франциско, пока тебе не исполнилось 18, но я был в Сан-Франциско только три раза с детства».

«Это должно быть просто дежа вю. Многие люди испытывают это чувство знакомства с некоторыми людьми и вещами без всякой причины».

«Возможно», - кивнул Энтони и сказал: «На самом деле я нанял детективную компанию для расследования информации о твоих родителях. Я имею в виду возможную информацию. У меня нет никаких злонамеренных намерений. Надеюсь, ты не против. Однако эти расследования не дали результатов. Когда тебе было пять лет, тебя подобрал полицейский на обочине дороги и отправил в приют. Но до того, как тебе исполнилось пять лет, нет никаких записей о твоей личности. Ты помнишь, что-нибудь до этого?»

Саймон действительно не против. Он также очень интересуется своим прошлым. Если семья Джонстон узнает об этом, ему просто не придется тратить энергию самому.

В это время, услышав вопрос Энтони, Саймон покачал головой и сказал: «Нет, или очень расплывчато, или я вообще не могу вспомнить».

«Забудь об этом. Говорят, что кое-какие люди утверждают, что они твои родители, но ты не ответил. Я не думаю, что у тебя есть желание искать своих родителей», - сказал Энтони глядя на Саймона, и внезапно спросил: «Ты их ненавидишь?»

Саймон слабо покачал головой: «Я даже не знаю их, как я могу их ненавидеть?»

«Итак, мне очень любопытно, что побудило тебя стать тем, кем ты являешься сейчас?», - Энтони задал другой вопрос: «Знаешь, без достаточного количества идей человеку, живущему на дне общества, очень трудно подняться. Большинство из них, скорее всего, просто плывут по течению или опускаются на дно».

«Я не рассматривал этот вопрос внимательно, Тони», - покачал головой Саймон и сказал: «Если ты действительно хочешь получить ответ, может быть, я просто хочу жить лучше, лучше, чем большинство людей».

«Это не очень вразумительно», - проворчал Энтони: «Но поскольку ты не хочешь объяснять, я не буду больше спрашивать. На самом деле, прилетев сегодня, единственное, что меня волнует, это когда ты собираешься жениться на моей сестре. Конечно, это на самом деле мои родители заботятся об этом больше всего. Они не хотят, чтобы в нашей семье были две старые девочки, которые не могут выйти замуж».

Саймон спросил: «Две?»

Энтони Джонстон запнулся на мгновение и улыбнулся: «У нас еще есть тетя, дочь деда и сестра отца. Просто она родилась очень поздно и оказалась моложе меня. Ты должен это знать?»

Саймон кивнул и сказал: «Она, ммм, Дженни говорила мне, разве она не замужем?»

«Поскольку, Дженни рассказала тебе об этом, она, должно быть, рассказала ещё кое-что. Моя маленькая тётя никогда не была замужем, и даже, ммм, ты поймёшь, когда увидишь ее в будущем. Мой отец всегда чувствовал, что на Дженни повлияла тётя. Из-за влияния нашей маленькой тети она не хотела заводить парня», - Энтони объяснил и снова переспросил: «Итак, когда ты собираешься жениться на Дженни?»

Саймон, не колеблясь, сказал: «Когда Дженни захочет, это может произойти в любое время. Я не слишком сопротивляюсь браку».

«Тогда постарайся закончить с этим в течение двух лет, насколько это возможно», - был не вежливым Энтони и продолжил убеждать: «Знаешь, Дженни в этом году 28 лет. Мама и папа надеются, что она сможет выйти замуж до 30 лет».

Саймон согласился: «Хорошо».

Энтони на мгновение взглянул на Саймона, а затем улыбнулся: «На самом деле, тебе всего двадцать лет в этом году, а два года спустя тебе всего двадцать два года. Ты все еще очень молод. Молодые люди всегда немного игривы и потакают своим желаниям. Просто делайте это и, что более важно, избегайте СМИ, насколько это возможно».

Саймон безмолвно улыбнулся. Конечно, он знал, что имел в виду Энтони.

Энтони не стал останавливать тему и продолжил: «Дженни на самом деле очень уперта или очень упряма, что в точности соответствует моей маленькой тете. Поэтому, раз она выбрала тебя, она определенно не изменит свой выбор. Надеюсь, ты её не подведешь. Более того, не в её характере побуждать тебя к браку. Ты должен проявить инициативу в этом вопросе».

Саймон снова кивнул: «Я сделаю это».

Голливудский Охотник 153. Джулия Робертс

Энтони Джонстон пробыл в Лос-Анджелесе всего несколько часов и вечером улетел в Австралию.

Ремонт квартиры на Пятой авеню ведется постоянно, и его нельзя было оставлять надолго без присмотра. После отъезда Энтони, Джанет на следующий день также поспешила в Нью-Йорк.

Теперь, когда он решил купить парк «Пойнт Дам», Саймон также попросил своего личного адвоката Джорджа Нормана начать работу над этим вопросом. Случаи приватизации парков в США были всегда, и если не считаться с затратами, не так уж сложно купить государственный парк.

В первоначальном времени и пространстве белый особняк Тони Старка, героя серии фильмов «Железный человек», расположен на остром углу парка мыса Пойнт Дам. По сравнению с большинством других зданий в Малибу, особняк действительно выглядит очень стильно. Теперь, когда было решено восстановить «Здание Мстителей» на Манхэттене, естественно, нельзя обойти вниманием и особняк Старка, который также очень соответствует эстетике Саймона.

Когда шум от празднования дня рождения утих, жизнь Саймона вернулась на круги своя, и он начал фокусироваться на серии проектов, над которыми работала «Дейенерис».

Постпроизводство «Криминального чтива» было завершено через неделю после дня рождения Саймона. Хотя «Орион» всегда сомневался в этом проекте, он все же начал рекламировать фильм и готовиться к участию в Каннском кинофестивале в мае.

Саймон не снижал свои ожидания по поводу «Криминального чтива», но, закончив фильм, он перестал уделять ему особое внимание. В конце концов, «Дейенерис» имеет право только на 10% кассовых сборов в кинотеатрах Северной Америки и 5% продаж видеокассет в Северной Америке. Теперь Саймон сосредоточен на собственных проектах «Дейенерис».

Утвержденный к показу с 25 марта «Когда Гарри встретил Салли» также был завершен. После нескольких внутренних просмотров, принимая во внимание качество и тематику фильма, «Дисней» решил начать маломасштабный показ этого фильма за две недели до масштабного релиза. Ожидается, что 11 марта фильм начнет показ на 30 экранах в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Чикаго и других крупных городах.

«Основной инстинкт» начали снимать с середины февраля. Предполагается, что цикл съемок составит два месяца, и постпроизводство также займёт два месяца. Начало кинопроката установлено на 15 июля, времени, вероятно, вполне достаточно.

Работу над остальными фильмами, такими как «Человек дождя», «Стальные магнолии», «Крик» и «Общество мертвых поэтов», Саймон и Эми разделили между собой, не стесняясь сотрудничать для их упорядоченного продвижения.

С другой стороны.

7 марта в очередной раз отклонив последний контракт, предоставленный Американским союзом продюсеров кино и телевидения, профсоюз сценаристов официально объявил забастовку.

За исключением самого Саймона, никто не ожидал, что забастовка продлится пять месяцев.

После начала забастовки сразу пострадала деятельность основных телеканалов. Дневные телесериалы перешли в режим повторов, а в ночных ток-шоу исчезли элементы, требующие сценарной проработки, такие как насмешки над текущими событиями. В результате заблаговременной подготовки сериалы, выходящие в эфир весной, не сильно пострадали.

Кроме того, новая церемония вручения «Оскара», которую изначально планировалось провести в конце марта, была отложена после начала забастовки. «Беги Лола, беги» получила лишь утешительную техническую номинацию, и Саймон, естественно, не ожидал большего.

Поскольку забастовка началась, как и в первоначальном времени и пространстве, Саймон, продолжая заниматься кинопроизводством, также начал работать над несколькими запланированными телешоу. Он не планирует снимать сериалы. Объём работы над сценариями телесериалов намного больше, чем над сценариями фильмов. Хотя в его памяти много классических американских драм, Саймон не может сейчас тратить слишком много времени на сценарии, а «Дейенерис» не может нанять профессиональных сценаристов во время забастовки.

То, что Саймон собирается производить - это реалити-шоу.

На его памяти, именно забастовка голливудских сценаристов в 1988 году вызвала зарождение реалити-шоу в американских телевизионных сетях.

Однако, из-за в целом консервативной бизнес-стратегии североамериканских телевизионных сетей, реалити-шоу по-настоящему стали популярными только в конце 1990-х годов, когда в Соединенных Штатах появился ряд успешных реалити-шоу из Европы. Это постепенно привело к буму различных реалити-шоу в Северной Америке в течение следующих двух десятилетий.

С учетом недавно созданной телесети «Фокс», в настоящее время в Северной Америке насчитывается четыре основных национальных телевизионных сети. Саймон также намерен выпускать сразу четыре реалити-шоу одновременно и продавать их всем четырем, если получится. Что касается того, захотят ли они их покупать, то после того, как забастовка продлится несколько месяцев, у телевизионных сетей, которым начнет не хватать контента, не будет особого выбора при наличии готовых программ.

«Я встретил вице-президента ABC во время моей последней поездки в Нью-Йорк, очень приятного человека. Я планировал переманить его после приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент», но, как ты знаешь, в ближайшей перспективе этого точно не произойдет. Однако он согласился познакомить меня с несколькими продюсерами телешоу. Я попрошу Дженни предоставить тебе контактную информацию, и ты сможешь поговорить с ним об этом».

В коридоре штаб-квартиры «Дейенерис». На следующей неделе начинаются съёмки «Человека дождя» и только что состоялась финальное производственное совещание по фильму, и несколько главных создателей уже уехали, а Саймон и Эми вместе возвращаются в офис.

«Саймон, это... реалити-шоу, разве нам не нужно сначала поговорить с телеканалами?»

«Сейчас не время связываться с телесетями», - Саймон покачал головой и добавил: «В любом случае, у этих реалити-шоу не очень большие бюджеты, а подготовительные расходы будут ещё меньше. Если забастовка скоро закончится, маловероятно, что телеканалы купят эту новую программу. Даже если это произойдёт, мы не получим хорошего контракта и просто сорвём переговоры. Однако, если забастовка продлится долго и повлияет на производство сериалов осенью, у нас появится шанс. Пока есть такая возможность, мы должны быть готовы».

Эми кивнула и сказала: «Кроме того, что касается «Стальных магнолий», Мег Райан все еще должна нам контракт на съёмки и я думаю, мы можем позволить ей сыграть Шелби. Ее агент также выразил заинтересованность».

«Характер Мэй слишком мил для роли хрупкой женщины с неизлечимой болезнью», - возразил Саймон, покачав головой: «Кроме того, я попросил одну актрису приехать, она должна быть сейчас здесь, хочешь пойти и посмотреть на неё вместе?"

Эми замерла и спросила: «Кого?»

«Новичок», - ответил Саймон: « Недавно видел её в одном фильме, я хочу, чтобы она сыграла Шелби».

Эми немного опешила, затем слегка покачала головой и улыбнулась: «Ну, если ты считаешь, что это уместно. Однако я поеду в «Дисней» позже, так что я посмотрю, что можно сделать, когда у меня будет время».

Саймон знал, что Эми должно быть, неправильно поняла, но не потрудился объяснить.

Они разошлись, и Саймон вернулся в свой кабинет, но в приёмной уже ждали трое.

Кивнув сначала другим мужчине и женщине, Саймон посмотрел на Кортни Кокс, которую недавно видел на своём дне рождения, и спросил с сомнением: «Кортни, наша встреча была назначена на четыре часа, а ты, похоже, пришла на час раньше?»

Кортни Кокс пыталась пообщаться с Саймоном на его дне рождения, но в тот раз он казался слишком занятым, и она не нашла возможности поговорить с ним наедине.

В этот момент, глядя на молодого человека, который был более спокойным, чем когда они впервые встретились, и думая о вечеринке по случаю дня рождения за 10 миллионов долларов в прошлом месяце, Кортни Кокс почувствовала себя еще более уныло, но все еще сохраняла расслабленное лицо. Улыбнулась и сказала: «Саймон, я боялась, что опоздаю, поэтому пришла сюда пораньше. Сначала ты можешь заняться другими делами, а я просто подожду.

«Тогда подожди немного », - сказал Саймон, поворачиваясь к другим двум посетителям.

Мужчина средних лет проявил инициативу, протянул руку Саймону и представился: «Здравствуйте, мистер Вестерос, я Марвин Джозефсон, рад познакомиться с вами».

Хотя он раньше не встречался с ним лично, Саймон знает, что Марвин Джозефсон* является президентом ICM, агентства талантов, которое уступает только WMA и CAA. В начале года Эд Лимато увел в него большое количество ведущих звезд, таких как Мел Гибсон и Дензел Вашингтон, так что сила ICM резко выросла в последнее время.

«Привет, Марвин, зови меня просто Саймон», - Вестерос пожал руку мужчине, повернулся к молодой девушке с длинными вьющимися льняного цвета волосами цвета рядом с ним, улыбнулся, протянул руку и сказал: «Привет, Джулия».

Джулия Робертс была немного польщена, почувствовав дружелюбный голос молодого человека перед нею без какого-либо отчуждения, как будто давно с нею знаком. Она быстро протянула руку Саймону, ответила на рукопожатие и сказала: «Привет, мис… Саймон

«Ну, давайте зайдем и поговорим», - сказал Саймон, отдал распоряжение секретарше Сьюзен, кивнул Кортни и провел двух гостей в свой кабинет. Кортни Кокс смотрела, как закрывается дверь кабинета Саймона, почувствовала, что к ней вообще не было никакого особого отношения, и ее настроение еще более испортилось.

В кабинете.

Обе стороны сели вокруг журнального столика и стали ждать, пока Сьюзен принесет кофе. Саймон разглядывал Джулию Робертс перед собой.

Красавица с большим ртом, которой в этом году едва исполнилось двадцать, все еще выглядит слишком юной. Актриса, которая собирала наибольшую кассу в Голливуде в 90-е годы в оригинальном времени и пространстве, была найдена Саймоном в музыкальном фильме под названием «Удовлетворение», который вышел в прошлом месяце. Джулия сыграла гитаристку женской рок-группы в этом фильме. Более того, Саймон увидел в этом фильме еще одну знаменитую голливудскую звезду, которая сейчас также играет в различных небольших ролях, - Лиама Нисона.

Джулия Робертс – исполнительница роли Шелби, неожиданно умершей от болезни почек в оригинальной «Стальных магнолиях». Прототип Шелби - сестра сценариста «Стальных магнолий» Роберта Харлинга. Роберт Харлинг написал сценарий «Стальных магнолий» из-за смерти своей младшей сестры, поэтому на эту роль было израсходовано много бумаги и чернил.

«Роберт Харлинг»

За роль Шелби Джулия Робертс также получила номинацию на Оскар как лучшая актриса второго плана. По сравнению с Мег Райан, юный темперамент Джулии Робертс действительно больше соответствует Шелби.

Трое небрежно поболтали, и Саймон перешёл к делу.

«Марвин, я видел выступление Джулии в «Удовлетворении». Вы должны знать, что «Дейенерис» в настоящее время снимает серию фильмов. Итак, без лишних слов, я хотел бы подписать с Джулией долгосрочный контракт на пять фильмов, что скажите?»

Марвин Джозефсон и Джулия Робертс вообще не ожидали услышать такое предложение.

Все знают, что Саймон выбрал Мег Райан для участия в «Когда Гарри встретил Салли», и, включая двух присутствующих, многие не сомневаются, что у Саймона Вестероса есть какие-то отношения с Мег Райан.

Джулия Робертс сейчас новичок, сыгравшая небольшую роль в одном фильме. Как президент ICM, Марвин Джозефсон приехал сюда сегодня, чтобы просто воспользоваться возможностью познакомиться с Саймоном Вестеросом, и получить больше возможностей для актеров из ICM. Поэтому Марвин Джозефсон не обратил особого внимания на девушку рядом с ним и даже предупредил Джулию Робертс наедине, что собирается вернуться без неё после встречи с Вестеросом.

Но никто из них двоих не ожидал, что когда Саймон Вестерос откроет рот, то сделает предложение, которое заставит их подумать, что они ослышались.

Для новичков, которые только что вошли в Голливуд, очень удачно иметь возможность иногда выигрывать достойные роли. Большинство мужчин и женщин, мечтающих о звездах, застревают на этом этапе и вынуждены активно сдаваться после того, как закончат свою молодость.

Пять киноролей!

Джулия Робертс не ожидала, такого внезапного падения пирога с неба, она на некоторое время опешила, быстро кивнула и сказала: «Мист ... Саймон, я готова».

Когда Джулия заговорила, Марвин Джозефсон также отреагировал, немного успокоился и спросил: «Саймон, ты можешь рассказать об этом подробнее?»

Саймон сказал: «Пять фильмов, кроме того, в котором я предлагаю Джулии роль второго плана, это «Стальные магнолии». В остальных четырех я обещаю роль главной героини».

Джулия Робертс тут же снова кивнула, но на этот раз она молчала и посмотрела на Марвина Джозефсона. Она была готова заплатить любую цену за возможность получить такой пакетный контракт. Если Марвин Джозефсон осмелился бы все испортить, она определенно без колебаний ушла бы из ICM.

Марвин Джозефсон, однако, стал ещё более спокойным, взглянул на симпатичную девушку рядом с ним, затем посмотрел на молодого человека напротив и сказал: «Саймон, я считаю, что у тебя достаточно сил, чтобы предоставить Джулии контракт на пять фильмов, но на какой срок и с каким гонораром?»

Саймон сказал: «Срок действия контракта составляет 10 лет. Что касается гонорара, то за первые два Джулия может получить только зарплату новичка, а начиная с третьего, Джулия может пересмотреть условия».

Марвин Джозефсон добавил: «Саймон, может ли Джулия сниматься в других фильмах в течение действия этого контракта?»

«Если я не соглашусь, то нет. Более того, поскольку Джулии предоставлен такой щедрый контракт, «Дейенерис пикчерз», безусловно, добавит очень строгие ограничения и пункт о возмещении ущерба при нарушении условий контракта».

Марвин Джозефсон задумался на мгновение и сказал: «В данном случае 10 лет - это слишком долго. Если речь идёт о пяти картинах, я думаю, что пять лет более уместно».

Саймон покачал головой и возразил: «Это должно быть 10 лет, Марвин, мы все знаем, что у актера есть свои взлеты и падения».

Марвин Джозефсон сказал: «Однако за 10 лет она сможет сняться только в пяти фильмах, Саймон. Ты не думаешь, что это слишком мало?»

Саймон покачал головой и сказал: «Как я только что сказал, Джулия все еще может сниматься в других фильмах, если я согласен. Более того, контракт рассчитан на 10 лет, но на его завершение необязательно потребуется 10 лет. Если все пойдет хорошо, может быть, мы сможем завершить этот контракт через 5 лет».

Марвин Джозефсон снова взглянул на Джулию Робертс, сидевшую рядом, и, в конце концов, не смог подавить любопытство в своем сердце. Он не мог думать, что молодой человек, заработавший себе состояние в молодом возрасте, сделает такое предложение ради симпатии к женщине: «Саймон, могу я спросить, почему?»

*/ так и не нашел в интернете ни одной фотографии Марвина Джозефсона

Голливудский Охотник 154. Когда Гарри встретил Салли

Саймон выслушал вопрос Марвина Джозефсона без малейшего намерения объяснять, да и не было у него теперь необходимости всегда объяснять другим свои намерения: «Марвин, я не хочу тратить время на подобные вопросы, вы с Джулией можете подумать об этом и дать мне ответ завтра утром. Итак, есть ли еще какие-нибудь вопросы?»

Кортни Кокс угрюмо ждала в приемной менее десяти минут, прежде чем дверь в кабинет Саймона снова открылась. Проводив Марвина Джозефсона и Джулию Робертс, Саймон пригласил Кортни войти.

Вернувшись к своему столу и сев за стол, Саймон открыл бюджетный документ «Крика» и подождал, пока Кортни сядет напротив него, прежде чем сказать: «Кортни, я видел твою запись прослушивания, и ты хорошо подходишь на главную роль в «Крике», но фильм не поможет твоей карьере, он навесит на тебя ярлык звезды-подростка, которую будет трудно трансформировать в будущем».

«Кортни Кокс (в центре) в фильме «Крик» 1996г»

Естественно, Кортни восприняла комментарий Саймона как отказ, прикусила губу с тусклыми глазами и тихо спросила: «Саймон, ты все еще держишь на меня обиду за то, что я отказала тебе, не так ли?".

Саймон замер, посмотрел на выражение лица Кортни и покачал головой: «Кортни, я слишком много пережил, чтобы твой отказ заставил меня затаить обиду, я просто принимаю все как есть».

«Итак, могу ли я получить главную женскую роль в «Крике»?», - Кортни Кокс пристально посмотрела на Саймона и сказала: «Меня не волнует влияние на мою актерскую карьеру, Саймон, моя актерская карьера ... не такая гладкая, как у Сандры Буллок».

«Ну, Кортни, если ты настаиваешь. Но на самом деле «Крик» - это сериал, и тебе нужно будет подписаться на три фильма».

Кортни Кокс не колебалась: «Без проблем».

Саймон положил карандаш, который он только что взял в руку, и встал: «В таком случае, ты можешь идти, а я попрошу кого-нибудь связаться с Джонатаном».

Кортни Кокс не ожидала, что все пройдет так гладко, но она совсем не была счастлива. Увидев, как Саймон тянет руку в ее сторону, Кортни приостановилась, но встала, обошла стол и раскрыла руки навстречу мужчине.

Саймон почувствовал, как Кортни прижалась к нему, протянул руку, похлопал ее по талии и сказал: «Кортни, тебе пора идти».

Кортни Кокс крепко обняла Саймона и сказала: «Саймон, я… я могу прийти к тебе сегодня вечером».

Саймон рассмеялся и сказал: «Ты же знаешь, что это невозможно, я не хочу завтра попасть в заголовки таблоидов».

«Тогда», - сказала Кортни Кокс, оглядываясь по сторонам, и ее голос стал немного ниже, - «здесь тоже можно».

Вспомнив почти такой же намек, который Джулия Робертс только что сделала на выходе, Саймон схватил руку Кортни Кокс, когда она коснулась его пояса, оттолкнул девушку и сказал раздраженным тоном: «Кортни, тебе пора идти».

Кортни Кокс собиралась сказать что-то еще, когда раздался стук в дверь кабинета, и она, с некоторой неохотой, вернулась к другому краю своего стола, достала из сумки визитную карточку и протянула ее, сказав: «Саймон, ты можешь звонить мне в любое время».

Зная, что единственными людьми, которые могли постучать в дверь без уведомления Сьюзен, были Эми и Дженнифер, Саймон взял визитку Кортни и небрежно откликнулся на стук, прежде чем Дженнифер протиснулась в дверь, сжимая в руках папку. Увидев Кортни, Дженнифер явно немного удивилась, но вежливо кивнула ей и снова обратилась к Саймону: «Босс, я зайду позже».

«Нет, Кортни собирается уходить».

Видя такую ситуацию, Кортни Кокс не оставалось ничего другого, как уйти.

Саймон смотрел, как Кортни выходит, затем снова сел и посмотрел на помощницу: «В чем дело?».

«Папа только что прислал информацию из компании по цифровым эффектам в Торонто», - сказала Дженнифер, передавая папку, подождала, пока Саймон откроет ее, сделала небольшую паузу и сказала: «Сьюзан больше нет снаружи, я слышала, как гости ушли, и подумала, что ты остался один».

Саймон поднял глаза, заметил некую эмоцию на лице помощницы, когда она говорила, улыбнулся и сказал: «Ты все испортила, хочешь загладить свою вину?»

«Ни за что».

Саймон открыл папку и сказал: «Тогда не чувствуй себя виноватой».

У Дженнифер тоже чувствовала, что что-то не так. Женщины чувствительны к определенным вещам, и она заметила напряжение между Саймоном и Кортни сразу после того, как вошла в дверь.

Просто.

Ей действительно не следует испытывать вину, виноватым должен быть этот плохой парень: «Очевидно, что ты поступил плохо, я… я скажу Дженни».

Как будто не слыша угрозы Дженнифер, Саймон вдруг посмотрел на бумаги перед собой с озадаченным выражением лица и спросил: «Здесь произошла ошибка, почему эта компания?».

Дженнифер не сомневалась в информации, неосознанно подошла, наклонилась, посмотрела немного вбок на документ и сказала: «Алиас Ресерч», это та самая компания, как может быть ошибка?».

Саймон подождал, пока Дженнифер подойдет ближе, затем внезапно поднял руку, чтобы подцепить нежный подбородок ассистентки, и бесцеремонно поцеловал ее в губы.

Глаза Дженнифер расширились, когда она почувствовала неожиданную атаку мужчины. Она отреагировала только после того, как Саймон сел обратно в свое кресло. Отступив назад, снова пригрозила с покрасневшим лицом: «Ты, я скажу Дженни».

Саймон продолжал игнорировать совершенно несмертельные угрозы Дженнифер и вместо этого улыбнулся: «Дженни, помоги мне придумать, как доставить тебя домой сегодня вечером так, чтобы никто не заметил. За хорошую идею полагается награда».

Лицо Дженнифер раскраснелось: «Я не пойду к тебе домой».

«Может, я приеду к тебе?».

«Дядя тебя побьёт».

«Фу, вдруг мне стало так жалко себя».

«Негодяй».

После небольшого препирательства Саймон обратил свое внимание на бумаги, лежащие перед ним.

«Алиас Ресерч», компания по разработке программного обеспечения для цифровых спецэффектов, расположенная в Торонто, Канада, была основана в 1983 году и к настоящему времени разработала программное обеспечение для спецэффектов в постпроизводстве кино- и телефильмов под названием Alias.

Не возлагая больше надежд на приобретение «Пиксар», Саймон уже некоторое время рассматривает две другие компании по наводке от «Силикон графикс», а другая компания, «Вейвфронт текнолоджис», также уже имеет готовое предложение.

Обе компании используют графические рабочие станции «Силикон графикс» в качестве аппаратных платформ, при этом программное обеспечение Alias от «Алиас Ресерч» используется в основном для постпроизводства фильмов живого действия, а «Вейвфронт текнолоджис» склоняется к 3D-анимации. Результаты, которых можно достичь с помощью программного обеспечения обеих компаний, хотя и остаются, по мнению Саймона, грубыми, не намного хуже, чем у «Пиксар». На самом деле, текущая технология «Пиксар» также очень грубая.

Более того, Саймон выбрал эти две компании из информации, предоставленной «Силикон графикс», потому что случайно вспомнил, что их программное обеспечение, в частности от «Алиас Ресерч», участвовало в создании «Терминатора 2», «Парка Юрского периода», «День независимости» и ряда других блокбастеров со спецэффектами девяностых годов.

В конце девяностых годов обе компании были приобретены, их программное обеспечение было интегрировано и в конечном итоге превратилось в программу, которая с тех пор стала очень популярной в индустрии 3D-анимации, CG-эффектов и видеоигр: «Maya».

После приобретения этих двух компаний, следующим шагом Саймона станет продвижение разработки программного обеспечения Maya.

На самом деле, хотя современные компьютеры все еще очень отсталые по сравнению с вычислительной мощностью более поздних лет, для реализации CG-эффектов многих блокбастеров достаточно этих аппаратных платформ.

Основная причина, по которой спецэффекты в кино и на телевидении начали появляться только в 1990-х годах, связана с финансовыми ограничениями, а программное обеспечение для спецэффектов и компании по производству спецэффектов постоянно совершенствовались от проекта к проекту. Саймон сейчас не испытывает недостатка в средствах, и «Дейенерис» может предоставить достаточно проектов, чтобы ускорить развитие индустрии спецэффектов.

Следовательно, эти два аспекта не являются проблемой для Саймона.

Если на Западном побережье еще рабочее время, то на Восточном побережье уже давно наступили сумерки.

Сегодня уже пятница, 11 марта, день, когда фильм «Когда Гарри встретил Салли» открывается для точечного показа.

После напряженного дня ремонта дома Джанет позвонила Кэтрин ранним вечером, и они договорились пойти сегодня в кино. Также началась подготовка к съемкам фильма «Голубая сталь», которые должны будут проходить в Нью-Йорке, и Кэтрин случайно оказалась в это время на Манхэттене.

В семь часов обе женщины поужинали в ресторане и поспешили на запланированный показ фильма «Когда Гарри встретил Салли».

Когда они прибыли в театр, до начала сеанса оставалось всего пять минут.

Большая часть тех, кто будет смотреть сегодняшний показ, были представителями прессы, и когда Джанет и Кэтрин вошли в кинозал, почти все места уже были заняты, так что они смогли найти только два свободных места сбоку.

«Саймону всегда очень нравился этот сценарий, и он лично работал над саундтреком, но очень жаль, что мне не удалось увидеть готовый фильм раньше в Лос-Анджелесе», - Джанет, держа в руках ведро с попкорном, оглядела толпу и добавила: «Похоже, посещаемость неплохая».

Кэтрин смотрела на трейлеры, рекламирующие другие фильмы перед началом показа основной картины, и сказала: «Посещаемость точечного показа должна быть высокой, главное – посещаемость после начала масштабного показа».

Пока они непринужденно болтали, незаметно для них начался основной фильм.

Первое, что появилось на экране, было интервью с пожилой парой, сцена, которая ошеломила почти всех зрителей, а некоторые даже задумались, не попали ли они на другой сеанс, или киномеханик взял не ту плёнку.

Даже Джанет и Кэтрин посмотрели друг на друга в недоумении.

Однако все знают, что кинотеатр не мог получить неправильную копию: только что были четко показаны лейблы кинокомпаний «Дисней пикчерз» и «Дейенерис пикчерз».

После оригинального начала герой и героиня вскоре появились перед камерой.

В кампусе Чикагского университета Гарри, недавний выпускник колледжа, прощается со своей девушкой Амандой, когда появляется Салли на своей машине, и они назначают свидание, чтобы отправиться на машине в Нью-Йорк. Это короткая последовательность, но личности героев и героинь быстро выходят на первый план в сопровождении старомодной джазовой музыки.

Поездку в Нью-Йорк можно назвать первой встречей Гарри и Салли, но она не из приятных. Если Гарри - пессимист, то Салли - немного глуповатый оптимист, у которой иногда бывает очень милое растерянное выражение лица.

Вторая встреча, опять же, была путешествием.

Гарри почти забыл о Салли, жизнь обоих изменилась, Гарри собирается жениться, а Салли находится в горячих отношениях со своим парнем, но, поскольку это всего лишь короткая встреча, эта встреча не оставляет особого впечатления ни у одного из них.

После очередного отрезка интервью с пожилыми парами прошло еще пять лет.

Гарри разведен, так как его жена ему изменила. Салли также рассталась со своим парнем, который отказывается жениться, и отношения между ними пошли на убыль.

На этот раз они встречаются, и оба, мужчина и женщина, прошедшие через жизненные перепетии, решают попробовать немного подружиться, отношения между мужчиной и женщиной, которые совсем не предполагают определенных вещей. Дружба между представителями противоположного пола складывается очень хорошо, и поскольку оба отказываются двигаться в сторону любви, они решают познакомить друг друга с лучшими друзьями друг друга.

Как выясняется, лучшие друзья этих двоих нашли нечто общее, быстро воспламенились во время ужина в ресторане, и покинули Гарри и Салли сразу после ужина, оставив на обочине две растерянные фигуры.

Отношения пары Джесса и Мари развиваются очень быстро и вскоре переходят в стадию разговоров о браке.

При этом изменилась и жизнь Гарри и Салли. Выбирая свадебный подарок для Джесса и Мари, Гарри встречает свою бывшую жену и мужа своей бывшей жены, и Гарри, который думал, что его это никогда не будет волновать, внезапно взрывается. Затем Салли также узнает, что ее парень, с которым она рассталась в самом начале, не оттягивал женитьбу, а просто не хочет на ней жениться.

В результате этих изменений Гарри и Салли оказываются в одной постели.

Согласившись все это время быть исключительно парнем и девушкой, внезапный отказ от этих ограничений оказался тем, к чему ни один из них не был готов, и разделение неосознанно появилось вновь.

После новой встречи оба сказали, что это была просто ошибка и что они хотели бы вернуть все, как было.

Однако это, очевидно, невозможно.

После небольшой заминки, в очередную новогоднюю ночь, Гарри наконец-то осознает свои чувства, находит Салли, которая ушла с вечеринки потерянной, и официально признается в своих чувствах к ней.

И вот, после двенадцати лет совместной жизни, мужчина и женщина наконец сходятся вместе, прежде чем вступить в средний возраст.

Двухчасовой фильм заканчивается, казалось бы, неспешным интервью уже много пожившей вместе пары.

Когда пошли титры, все зрители в кинотеатре как будто очнулись от сна.

Хотя главных героев фильма можно назвать цельными личностями, в фильме, который перемежается серией альтернативных интервью, многие люди, кажется, увидели собственную жизнь.

В море людей и лет многие думают, что их вторая половинка еще не появилась. Но в действительности он или она вполне может находиться рядом с ними. Однако идеальная вторая половинка каждого человека, как правило, не является идеальной сказкой о принце и принцессе.

После окончания фильма Джанет не стала есть попкорн, который держала в руке, и только когда включили свет, она обхватила руками Кэтрин, которая тоже была задумчива рядом с ней, и нежно наклонилась к ней: «Кейт, мне вдруг стало не хватать этого маленького ублюдка».

Голливудский Охотник 155. Просто так получилось

Малибу.

В отличие от Нью-Йорка, где весной еще прохладно, в Лос-Анджелесе даже ранние утренние температуры в марте уже кажутся комфортными.

Особняк на вершине скалы в западной части парка Пойнт Дам.

В спальне, с видом на океан, мягкий бриз дует через окна от пола до потолка, ведущие на террасу. Кэтрин открыла глаза на кровати королевского размера, ощущая прохладный воздух на своем лице, потянулась, потрогала, ощупала, наконец, схватила другую подушку и молча прикрыла своё лицо.

Раздался тихий смех, Кэтрин замерла, а затем с ненавистью ткнула локтем мужчину рядом с собой.

Во всем виноват маленький ублюдок.

Негодяй.

Как она посмотрит в глаза Дженни в следующий раз, и что, если об этом станет известно...

Саймон получил несколько ударов локтем от Кэтрин и тоже проснулся, путаница прошлой ночи быстро захлестнула его разум. С другой стороны Кэтрин скрыла лицо под подушкой, как страус.

«Доброе утро, Джени и Кэтрин».

Поприветствовав всех, Саймон слегка приподнялся, поцеловал Джанет в щеку и перешел на другую сторону. Только, почувствовав его близость, Кэтрин подняла руку и несколько раз без разбора ударила по нему, словно испугавшись.

Джанет издала еще один тихий смешок и сказала: «Давай, маленькая дрянь, убирайся отсюда и приготовь нам с Кейт завтрак».

Саймон оделся в три движения, встал с кровати и спросил Джанет: «Детка, я говорил, что сегодня еду в Нью-Йорк. Завтра твой день рождения, неужели ты не собираешься праздновать? ».

Джанет с отвращением махнула рукой: «Я же говорила тебе, что не заинтересована в праздновании своего дня рождения».

Саймон улыбнулся на взгляд Джанет, который говорил, что ему пора уходить отсюда, и придвинулся, чтобы еще раз поцеловать женщину в щеку, прежде чем выйти из спальни и зайти в ванную, чтобы начать умываться. Однако в мыслях он все еще не мог не думать об очаровательной сцене прошлой ночью.

Вчера Саймон поздно освободился с работы, вечером поужинал с режиссером, которого компания выбрала для «Стальных магнолий», поболтал о производстве фильма и вернулся в Малибу чуть позже восьми часов.

Когда он вернулся домой, он был один в своем кабинете, работая над сценарием для «Бэтмена», но неожиданно позвонила Джанет и попросила Саймона заехать за ней и Кэтрин.

А потом.

Некоторые вещи просто так случились.

Завтрак был приготовлен до того, как Джанет втащила Кэтрин в столовую, но глаза женщины все еще не осмеливались взглянуть на Саймона.

Вручив Кэтрин миску с молоком и хлопьями, Саймон посмотрел на Джанет, которая уже взяла хлеб и начала намазывать джем, и спросил: «Итак, что это за внезапное возвращение прошлой ночью? »

Джанет откусила небольшой кусочек хлеба и сказала: «Я пошла на точечный показ «Когда Гарри встретил Салли» с Кейт, а потом подумала о каком-то маленьком ублюдке».

«О, - сказал Саймон с улыбкой и кивком, - как вам фильм? »

«Лучше, чем я представляла по сценарию, и пейзажи были прекрасны, я не знала, что Манхэттен может быть таким красивым», - размышляла Джанет, - «И интервью были интересными, это были реальные пары? ».

«Все они актеры, но интервью настоящие, съемочная группа собрала десятки интервью с пожилыми парами и отобрала из них этот материал», - объяснил Саймон, снова посмотрев на Кэтрин, увидев, что женщина избегает его взгляда, найдя тему, он предложил: «Кэтрин, завтра день рождения Дженни, почему бы нам не поехать в Палм-Спрингс на следующие два дня? ».

«Палм-Спрингс, Калифорния»

Кэтрин немного панически затрясла головой: «Нет, я должна потом вернуться в Нью-Йорк, в... насчет фильма».

Саймон хотел сказать еще несколько слов, чтобы задержать её, но, заметив, что Джанет подмигивает ему, благоразумно сменил тему. После завтрака, несмотря на то, что это был выходной, Саймон поспешил в офис к Дженнифер, которая продолжала работать по выходным, пока не происходило ничего особенного.

Сразу после прибытия в штаб-квартиру «Дейенерис» Саймон получил звонок из ICM о том, что Джулия Робертс согласилась на его вчерашнее предложение о заключении контракта на пять картин.

Далее, естественно, последовал вопрос о фильме «Когда Гарри встретил Салли».

Вчера фильм был показан в 33 кинозалах по всей Северной Америке. Саймон только что поговорил по телефону с ICM, когда в кабинет с сияющим лицом прибыла Эми Паскаль с документом.

«Саймон, это отзывы прессы за первый день, только что присланные из «Дисней». Общая оценка прессы - 9 баллов», - сказала Эми и, не удержавшись, покачала головой: «К сожалению, сейчас пасхальный сезон, и многие критики считают, что фильм не будет слишком популярен среди молодежи».

«При правильных методах продвижения он всегда может привлечь зрителей в кинотеатр. Кроме того, в летнем сезоне не менее велика доля молодой аудитории и гораздо выше конкуренция, поэтому мы не можем сдвигать расписание до конца года. Напротив, я думаю, что пасхальное расписание больше подходит для этого фильма», - сказал Саймон, открывая папку, переданную ему Эми, и первое, что появилось, были выдержки из обзоров прессы.

«Очень умная романтическая комедия, в которой Роберт Райнер, проявляя смелость и изобретательность, позволяет нам увидеть в персонажах самих себя», - «Чикаго Трибюн».

«Абсолютно обязательный для просмотра фильм на эту Пасху», - «Голливуд Репортер».

«По сравнению с хитростью маленьких интеллектуалов в стиле Вуди Аллена, мне нравится свежесть и теплота «Когда Гарри встретил Салли», - «Лос Анджелес Таймс».

«Игра Мег Райан незабываема, а сильная химия между актером и актрисой компенсирует все недостатки фильма», - «Варьете».

«Остроумному и теплому фильму «Когда Гарри встретил Салли» суждено стать шедевром в жанре романтической комедии», - «Сан-Франциско Кроникл»

«...»

Быстро просмотрев дайджест отзывов прессы, Саймон не остановился на этом, спросив: «Эми, ты только что сказала, что молодые люди могут не заинтересоваться этим фильмом?».

«Да», - кивнула Эми, пояснив: «Посмотри на обратной стороне возрастное распределение людей, посетивших вчерашние точечные показы. Согласно данным «Диснея», процент зрителей моложе 25 лет составляет всего 32%, а для пасхального сезона этот процент обычно превышает 50% для фильмов, специально ориентированных на подростковую аудиторию. Например, процент молодых зрителей моложе 25 лет составил 63% для фильма Майкла Фокса «Секрет моего успеха» в прошлом году. И, несмотря на все усилия компании «Дисней», «Когда Гарри встретил Салли» получил рейтинг R, что еще больше ограничит доступ к фильму для молодой аудитории».

Фильм «Когда Гарри встретил Салли» получил рейтинг R из-за сексуальных ссылок и вгоняющей в краску «постельной сцены» посреди ресторана.

Цензоры заявили, что если Дейенерис вырежет сцену с Мег Райан в ресторане и подправит несколько других деталей, то фильму можно будет присвоить рейтинг PG-13, но и создатели, и Саймон с Эми без колебаний отказались.

Все чувствовали, что эта сцена определенно станет завершающим штрихом для фильма.

В этот момент Саймон задумался на мгновение и сказал: «Эми, ты знаешь историю о человеке, который поехал в Африку продавать обувь?».*

Эми в замешательстве покачала головой.

Саймон задумался, но не мог точно вспомнить, откуда взялась эта история, поэтому ему пришлось вкратце объяснить ее Эми, а затем сказал: «Мы столкнулись с той же ситуацией, что и тот продавец. Многие молодые люди не интересуются фильмом «Когда Гарри встретил Салли», а это значит, что у нас есть большой потенциал рынка, который можно использовать. Подумайте об этом, молодые люди, возможно, не заинтересованы в таком романтическом жанре, включающем любовь, брак и так далее, но я уверен, что их очень заинтересуют некоторые другие элементы в этом фильме».

После минутного раздумья Эми ответила: «Секс».

«Верно, - сказал Саймон, - в фильме «Когда Гарри встретил Салли» нет сексуальных сцен, однако сцена с Мег Райан гораздо более навязчива. Что нам нужно сделать в течение следующих двух недель, помимо обычного маркетингового процесса, так это использовать средства массовой информации, чтобы сделать эту сцену предметом обсуждения. Молодые зрители - одна из самых любопытных групп и наиболее заинтересованных в сексе, и мы, безусловно, можем привлечь молодых зрителей в кинотеатры, раздувая эту тему».

Эта тактика привлечения внимания путем предварительного выпуска спорных эпизодов, чтобы вызвать обсуждение, использовалась во многих фильмах, которые запомнились Саймону, например, в эпизодах из «Вожделения». Хотя в это время не было Интернета, концепция работы СМИ была фактически той же самой, и при условии разумного руководства, эта тема все еще могла быть легко растиражирована через тысячи газет в США.

Эми собралась с мыслями и быстро предложила: «Саймон, я сейчас звоню в «Дисней», чтобы назначить импровизированную встречу там, не хочешь пойти с нами?».

«Я должен позже зайти в «Фокс», Голдберг хочет поговорить со мной о сиквелах «Эффекта бабочки» и «Пункта назначения».

После завершения работы над «Пунктом назначения» права на этот фильм перешли к «Фокс», тем более на «Эффект бабочки». Хотя Саймон поначалу рассматривал возможность сиквела, но оказалось очень сложно получить от «Фокс» условия долевого участия в сиквеле «Пункта назначения», поэтому, естественно, «Дейенерис» не могла просить большего.

Однако.

Хотя ни один из этих двух сиквелов не будет связан с Саймоном, он ещё долго не сможет просто отмахнуться от них. Небольшая помощь «Фоксу» в работе над сиквелами стала бы хорошим одолжением на будущее.

Уладив эти вопросы, Саймон и Эми занялись своими делами.

Кэтрин задержалась после завтрака, хотя утверждала, что торопится вернуться в Нью-Йорк, когда Саймон вернулся с работы, женщина все еще не ушла. Только после дня рождения Джанет Саймон отправил обеих женщин вместе на частном самолете в Нью-Йорк.

С другой стороны, после нескольких встреч «Дисней» также последовала совету «Дейенерис» и начала вносить соответствующие коррективы в свою стратегию распространения.

Благодаря работе дистрибьюторской сети «Дисней» сцена Мег Райан в ресторане в фильме «Когда Гарри встретил Салли» вскоре стала предметом обсуждения и даже споров в СМИ и привлекала все больше внимания.

Пока первая неделя показов фильма «Когда Гарри встретил Салли» быстро подходила к концу, популярность фильма продолжала набирать обороты.

На новой неделе, начавшейся 11 марта, в кинотеатрах Северной Америки вышли шесть новых фильмов, но за исключением «Когда Гарри встретил Салли», ни один из них не произвел большого фурора. В это время «Доброе утро, Вьетнам», идущий уже 12-ю неделю, снова занял первое место в прокате с 5,9 миллионов долларов, а совокупный кассовый сбор фильма уже превысил 90 миллионов долларов

Кроме того, фильм «Когда Гарри встретил Салли» занял 11-е место в недельном чарте кассовых сборов, собрав за первую неделю 1,68 миллиона долларов

На первый взгляд, этот фильм может показаться менее впечатляющим с точки зрения кассовых сборов и позиций в чартах, но если учесть, что фильм идет всего на 33 экранах, эта цифра выглядит очень внушительно.

Для сравнения, лидер кассовых сборов этой недели, фильм «Доброе утро, Вьетнам», с 1 579 экранами в кинотеатрах, в среднем за неделю собрал всего 3 700 долларов на кинозал, по сравнению с поразительным результатом «Когда Гарри встретил Салли» в 51 000 долларов, что более чем в десять раз больше, чем у «Доброго утра, Вьетнам».

Если показатели кассовых сборов первой недели все еще могли быть слишком искусственными, вызванными рекламой, маркетингом или специальными местами для прессы и т.д., то на второй неделе проката «Дисней» немного расширил показ «Когда Гарри встретил Салли» до 37 кинозалов, и на этот раз, вместо падения, средний победитель фильма снова вырос на волне молвы и шумихи.

В итоге, с 18 по 24 марта «Когда Гарри встретил Салли» снова собрал 2,07 миллиона долларов и выручил более 56 000 долларов в неделю с одного кинозала с масштабом проката всего в 37 экранов. С этими 2,07 миллионами долларов фильм «Когда Гарри встретил Салли» вступил в новую неделю на 9 месте в еженедельном чарте кассовых сборов.

Более того, все остальные фильмы во всем чарте рядом с «Когда Гарри встретил Салли» открываются на экранах в несколько десятков раз больших, чем этот фильм.

За две недели, только благодаря точечным показам, фильм «Когда Гарри встретил Салли» собрал 3,75 млн. долларов, что уже превышает североамериканские сборы многих малобюджетных независимых фильмов.

Успех «Когда Гарри встретил Салли» был настолько важен для Саймона, что он даже не стал придерживаться звания исполнительного продюсера, чтобы минимизировать свое влияние на фильм.

После фильмов «Беги Лола, беги», «Эффект бабочки» и «Пункт назначения» талант Саймона в кино подтверждён.

Однако, как всем известно, одного человека недостаточно для процветания кинокомпании. Поэтому только после успеха фильма «Когда Гарри встретил Салли», режиссером, сценаристом и продюсером которого были совершенно не связанные с Саймоном люди, внешний мир признает потенциал «Дейенерис», и, помимо таланта Саймона в кино, в какой-то степени будет признан его взгляд на выбор кинопроектов.

С миллионами долларов, собранными на более чем тридцати экранах за две недели, «Когда Гарри встретил Салли» уже обречен дать «Дейенерис» очень яркое начало 1988 года!

*/ продавцов было два. Первый телеграфировал в головной офис: «Ситуация безнадежна. Они тут не носят обувь!» Второй же написал: «Великолепная возможность! У них пока нет обуви!»

Голливудский Охотник 156. Никто не может предсказать?

Пасха на Западе - это первое воскресенье после полнолуния и дня весеннего равноденствия, и в этом году она выпадает на 3 апреля. Старшие классы школ и колледжей в США обычно дают студентам неделю или две весенних каникул в этот период, а поскольку молодые люди являются основными посетителями кинотеатров, пасхальный сезон, естественно, становится очень важным для Голливуда каждый год.

После двух недель, в течение которых «Когда Гарри встретил Салли» набирал популярность, официально наступил пасхальный сезон.

25 марта фильм «Когда Гарри встретил Салли» вышел на 1 077 экранах.

В это же время на экраны вышли фильмы «Билокси блюз» компании «Универсал», «Джонни, будь хорошим» компании «Орион» и «Новая жизнь» компании «Парамаунт», также ориентированные на молодую пасхальную аудиторию.

Из них в «Билокси блюз» снялся Мэттью Бродерик, который ранее уже сталкивался с Саймоном, что неудивительно, поскольку Мэттью Бродерик и Майкл Джей Фокс, сделавший себе имя благодаря фильму «Назад в будущее», являются, пожалуй, самыми популярными подростковыми звездами мужского пола в этом году.

Более того, новый фильм Мэтью Бродерика «Билокси блюз» получил единодушное одобрение критиков по сравнению с двумя его предыдущими посредственно оцененными работами. Если бы не появление «Когда Гарри встретил Салли» «Билокси блюз» был бы обречен стать главным хитом этого пасхального сезона.

Сейчас, когда уже две недели идет молва и шумиха вокруг некой сцены в закусочной с Мег Райан, «Когда Гарри встретил Салли» намного опережает все остальные фильмы, вышедшие в этом пасхальном сезоне, как по мнению зрителей, так и по шумихе в СМИ. Более того, «Когда Гарри встретил Салли» - это классический фильм, который будет нравиться поклонникам и спустя десятилетия, так что это не похоже на «Билокси блюз» или любой другой фильм, созданный студиями для подростков к пасхальному сезону.

Итак, за первую неделю массового проката, с 25 по 31 марта, «Когда Гарри встретил Салли» легко взял в прокате 17,81 миллиона долларов. Напротив, фильм, занявший второе место, «Билокси блюз», за первую неделю не дотянул до 10 миллионов долларов, собрав всего 9,13 миллиона долларов на 1239 экранах. Следующие фильмы, «Джонни, будь хорошим» и «Новая жизнь», остались еще дальше позади.

Включая предыдущие точечные показы, совокупные сборы фильма «Когда Гарри встретил Салли» за три недели легко превысили 20 миллионов долларов и достигли 21,56 миллиона долларов.

В прошлом году «Дейенерис» предлагала фильм «Когда Гарри встретил Салли» почти всем студиям, которые не были впечатлены проектом, и в итоге привлекла 15 миллионов долларов на производство благодаря партнерству с независимой продюсерской компанией «Хэндмейд».

В ходе последующих переговоров о распространении фильма «Дейенерис» подписала очень неравноправное соглашение с компанией «Дисней».

Хотя ни одна из сторон не афишировала эти детали, в Голливуде, где вообще нет секретов, оно, тем не менее, стало постоянным предметом насмешек в определённых кругах. Даже после того как Саймон внезапно заработал крупную сумму денег на фьючерсном рынке фондовых индексов, его «траты» были восприняты слишком многими как поступки новичка, жирной овцы и бандита или что-то в этом роде.

Теперь, после выхода фильма «Когда Гарри встретил Салли», весь Голливуд внезапно притих, и многие по-новому взглянули на череду подвигов Саймона Вестероса.

После масштабного открытия в первую неделю, когда кассовые сборы превысили 20 миллионов долларов, и с подавляющим большинством положительных отзывов, очевидно, что фильм «Когда Гарри встретил Салли» очень близок к тому, чтобы стать блокбастером, или, точнее, если не будет никаких неудачных сюрпризов, то этот широко обсуждаемый и высоко оцененный фильм почти обречен набрать 100 миллионов долларов в североамериканском прокате.

Очевидно, он также станет первым голливудским фильмом 1988 года, который преодолеет показатель блокбастера в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате.

Казалось бы, простая цель, но слишком многие голливудские режиссеры всю жизнь гонялись за ней, так и не сумев ее реализовать.

Важно понимать, что в Голливуде количество фильмов, выходящих на экраны кинотеатров каждый год, достигает примерно 400-500, не говоря уже о том, что за предыдущие 10 лет в среднем не более пяти фильмов в год смогли достичь североамериканского бокс-офиса более 100 миллионов в год. Более того, большинство работ, которым удалось преодолеть отметку в 100 миллионов долларов в местном прокате, были в основном связаны с группой лучших голливудских режиссеров этой эпохи и с неустанными рекламными усилиями студий. Количество фильмов, преодолевших отметку в 100 миллионов долларов в местном прокате исключительно в качестве «темной лошадки», как, например, «Когда Гарри встретил Салли», было еще более редким.

Однако для молодого человека, который работает в Голливуде менее двух лет, преодоление порога в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате кажется очень частым явлением в связанных с ним постановках.

В прошлом году среди трёх фильмов Саймона Вестероса, один ежегодный победитель и один, преодолевший отметку в 100 миллионов долларов, даже тот, который показал «худшие» результаты в прокате, сумел втиснуться на девятую позицию в ежегодном списке с более чем 70 миллионами долларов в местном прокате.

Теперь, в новом году, роман с антижанровой тематикой, который не был хорошо принят всем Голливудом, неожиданно показал потенциал, чтобы снова побить 100 миллионов долларов в североамериканском прокате.

Четыре фильма, четыре последовательных громких успеха.

При таких обстоятельствах никто с нормальным IQ уже не сможет подумать, что эта серия успехов может быть простым совпадением.

«Мег Райан так прекрасна, а эта сцена, ха-ха, настоящая классика, мне придется купить видео для своей коллекции в будущем».

«......»

«Ребята, вы знаете еще какие-нибудь фильмы с Мег Райан?»

«Жена погибшего пилота в фильме Тома Круза «Лучший стрелок», если вы забыли. Но макияж Мег Райан в этом фильме был настолько ужасен, а ее героиня выглядела немного пафосно, что не удивительно её не запомнить. Кажется, что она все же больше подходит для такой роли, как Салли».

«...»

«Нью-Йорк может быть таким красивым осенью, Тоби, можем ли мы поехать в Нью-Йорк осенью и остановиться в доме моей тети».

«...»

«Это пять раз, если считать «Доброе утро, Вьетнам», - сказал президент CAA Майкл Овиц, который всё ещё сидел рядом с генеральным директором «Диснея» Майклом Эйснером в конце фильма в кинотеатре в Бербанке, слушая, как болтающая публика постепенно покидает его. «Когда Саймон Вестерос так отчаянно торопился подписать контракт с Робином, это, должно быть, было связано с тем, что он предвидел, что «Доброе утро, Вьетнам» будет иметь огромный успех. Из-за этого я приостановил переговоры и получил в итоге некоторые проблемы с Вестеросом, а теперь, когда эта роль досталась Роберту Де Ниро, я начинаю немного сомневаться, правильно ли я поступил или нет».

«Кинотеатр «AMC Burbank 16» на пешеходной части Пальм авеню в центре Бербанка»

Если бы Майкл Эйснер захотел посмотреть фильм «Когда Гарри встретил Салли», он мог бы просто заказать его, и ему бы прислали копию. Однако и он, и Майкл Овиц хотели лично убедиться в том, как фильм будет воспринят зрителями, поэтому они нашли время, чтобы прийти в кинотеатр вместе.

Майкл Эйснер, слушавший возбужденную болтовню множества молодых людей вокруг него, с задумчивым выражением на лице, хмыкнул: «Фильм, в котором снимается Де Ниро, Майкл, не мог бы ты рассказать мне о нем поподробнее?».

«Драма под названием «Общество мертвых поэтов», - сказал Майкл Овиц, - я пришлю тебе копию сценария, если ты заинтересован».

Майкл Эйснер кивнул и вдруг добавил: «Майкл, как ты думаешь, возможно ли, чтобы «Дисней» купила студию «Дейенерис»?».

«После «Когда Гарри встретил Салли» у некоторых из остальных, наверное, появилась такая идея, - улыбнулся Майкл Овиц, - но подумай, насколько богат этот парень, как он может продать свою студию».

«Талант Саймона Вестероса в области кино неоспорим, но когда дело доходит до управления кинокомпанией, то, на мой взгляд, это полный беспорядок. Например, «Когда Гарри встретил Салли», если бы я был на его месте, я бы никогда не подписал договор с «Диснеем».

По условиям сделки, заключенной между «Дейенерис» и «Диснеем» в прошлом году, «Дейенерис» выплачивает «Диснею» фиксированную долю в размере 6 миллионов долларов, если фильм не наберет 40 миллионов долларов в североамериканском прокате, или 18-процентную комиссию за распространение продукции при превышении планки в 40 миллионов долларов.

Это означает, что чем выше кассовые сборы фильма «Когда Гарри встретил Салли» в Северной Америке, тем больше доходов получает компания «Дисней» как дистрибьютор. Но обычно все происходит наоборот.

Сейчас.

Даже исходя из кассовых сборов «Когда Гарри встретил Салли» в Северной Америке в размере 100 миллионов долларов, компания «Дисней» получила бы 18 миллионов долларов только в виде комиссионных от этого фильма. Кроме того, «Дисней» имеет приоритетный доступ к другим каналам распространения фильма.

Поскольку эти два человека являются хорошими друзьями, Майкл Овиц широко осведомлен об этом вопросе.

Размышляя о серии действий Саймона Вестероса в Голливуде с тех пор, как он разбогател, если не обращать внимания на кассовые результаты, может показаться, что он делает это без всяких правил и норм.

Но...

Указывая на большой экран перед собой, Майкл Овиц сказал: «Майкл, если бы Саймон Вестерос не подписал такую, казалось бы, убыточную сделку, захотел бы «Дисней» приложить все усилия для продвижения фильма?».

Майкл Эйснер после паузы покачал головой и подтвердил: «Нет. Кроме того, я бы никогда не дал фильму пасхальный график и более 1000 экранов, если бы это был обычный агентский релиз».

Майкл Овиц пожал плечами и сказал: «Итак, ты по-прежнему считаешь, что этот молодой человек неправильно управляет своей компанией? Мне кажется, что он знает о Голливуде не меньше, чем мы с тобой. И это молодой человек, который хорошо знает, что такое компромисс. Он знает, что единственный способ получить то, что он хочет, - это поделиться. Посмотри на «Когда Гарри встретил Салли», кассовые сборы этого фильма в Северной Америке, даже если они рассчитаны на 100 миллионов долларов, а доля кинотеатров считается 50%, то «Дисней» смог получить 18 миллионов долларов, что кажется очень щедрым. Однако и «Дейенерис» смогли вернуть 32 миллиона долларов, и по сравнению с 15 миллионами долларов затрат на производство, они получили очень существенную прибыль. И это только начало».

Зал постепенно расходился, двое мужчин встали и направились к выходу.

Майкл Эйснер, услышав эти слова от Майкла Овица, не мог не начать подводить итоги.

Действительно.

Если бы не эти условия, предлагаемые Саймоном Вестероса, «Дисней» определенно не стал бы тратить слишком много усилий на этот фильм.

Именно собственные каналы дистрибуции «Диснея», двухмесячная непрерывная кампания ТВ-трейлеров, единовременный выход в прокат на более чем 1000 экранах, относительно популярное пасхальное расписание - все эти детали обеспечили фильму «Когда Гарри встретил Салли» хорошие кассовые сборы.

Без этих предпосылок качественный фильм все равно хорошо продавался бы в прокате, но он вряд ли смог бы преодолеть отметку в 100 миллионов долларов в Северной Америке.

Теперь, за фильм, который в североамериканском прокате собрал 100 миллионов долларов, «Диснею» заплатили всего 18 миллионов долларов, что является скорее убытком.

В конце концов, при продолжающемся расширении зарубежных рынков, рынков телевещания и видео, 100 миллионов долларов в североамериканском прокате позволят в дальнейшем фильму получить дополнительную прибыль в три-четыре раза больше, и последующие каналы будут иметь еще более прибыльную маржу, поскольку не требуют больших инвестиций в продвижение.

Обычно дистрибьюторы заранее выкупают у независимой студии все права на распространение, но теперь, хотя «Дисней» имеет приоритет на последующее распространение, большая часть прибыли от последующих каналов для этого успешного фильма, все равно достанется только «Дейенерис».

Саймон Вестерос, заключив казалось бы невыгодную сделку, в итоге получит гораздо больше прибыли, чем многие проницательные бизнесмены.

Двое мужчин вместе сели в лимузин, припаркованный у кинотеатра, и подождали, пока водитель отвезет их обратно в корпоративную штаб-квартиру «Дисней», прежде чем Майкл Эйснер снова заговорил: «Итак, Майкл, что ты думаешь о тех фильмах, которые Саймон Вестерос сейчас готовит?».

«Я в основном читал сценарии, например, «Человек дождя» - проект, на который я лично потратил больше года, «Общество мертвых поэтов», «Стальные магнолии» и тому подобное, и, честно говоря, я думаю, что фильм по любому из этих сценариев может стать успешным, но коммерческую сторону кассового потенциала трудно гарантировать». Майкл Овиц подумал: «После стольких лет работы в Голливуде все понимают, что никто не может предсказать, будет ли фильм успешным или нет, пока он не выйдет на экраны, но мы уже видели одно исключение».

Майкл Эйснер повторил: «Доброе утро, Вьетнам».

Майкл Овиц кивнул и сказал: «Да, «Доброе утро, Вьетнам», Вестерос, возможно, и читал сценарий фильма, но я уверен, что он не видел готового фильма, не говоря уже о том, что Робин добавил в фильм много личной игры, которой не было в первоначальном сценарии. Однако Саймон Вестерос все же решил, что фильм получится, и попытался упредить контракт Робина на «Общество мертвых поэтов», прежде чем он успел стать актером первой линии».

«Итак, ты думаешь, что все эти фильмы от «Дейенерис» сработают?»

Майкл Овиц пожал плечами и сказал: «На вашем месте я бы точно начал бороться за те несколько фильмов «Дейенерис», у которых еще нет утвержденного дистрибьютора, за исключением того, что я бы постарался сохранить как можно более хорошие отношения с «Дейенерис».

Майкл Эйснер кивнул, но затем неожиданно рассмеялся: «Мне раньше казалось, что ты не против притормозить этого парня».

«Это очень амбициозный малый, - сказал Майкл Овиц, покачав головой, - Знаешь, когда мы встретились в первый раз, он показал определенную готовность вернуть Голливуд в золотую эпоху больших студий. Эпоха больших студий, ах, как такое возможно? Так что нам суждено быть только соперниками».

Голливудский Охотник 157. Последний компромисс

1 апреля в прокат вышли еще три новых фильма. За исключением «Битлджуса» Тима Бертона, ни один из двух других новых фильмов не представлял никакой угрозы для «Когда Гарри встретил Салли».

Саймон прекрасно знал о кассовом потенциале «Битлджуса», и именно успех «Битлджуса» в оригинальный период времени привел к тому, что Тим Бертон стал режиссером «Бэтмена: Начало».

Однако «Уорнер», по всей видимости, не возлагает больших надежд на «Битлджус», и хотя фильму был предоставлено пасхальное расписание, он обеспечил ему лишь 1 000 начальных экранов, что намного меньше, чем 1 700, которые были у «Полицейской академии 5», выпущенной за две недели до этого.

Итак, на пасхальной неделе фильм «Когда Гарри встретил Салли» собрал еще 15,49 миллиона долларов при скромном 13% падении продаж билетов, доведя свои общие сборы до 37,05 миллиона долларов. Сразу за «Когда Гарри встретил Салли» идет «Битлджус», который собрал 13,24 миллиона долларов за первую неделю, что почти в два раза больше, чем за первую неделю «Полицейской академии 5».

Сразу же после этого стали очевидны и глубокие корни компании «Уорнер» как одной из семи крупнейших голливудских студий.

Благодаря успеху первой недели проката, на второй неделе «Битлджус» сразу же расширил свой прокат до 1 523 экранов.

Для сравнения, на третью неделю массового проката «Когда Гарри встретил Салли» все еще демонстрируется на 1077 экранах, и хотя «Дисней» не отказался добавить новые экраны для фильма, он заявил, что этот процесс займет не менее четырех недель.

Быстрый взгляд на цифры североамериканских релизов показывает, что «Дисней» скорее отдаст 1500 экранов фильму «Доброе утро, Вьетнам», который и так в среднем собирает чуть больше 2 000 долларов в неделю на кинозал, чем освободит больше экранов для «Когда Гарри встретил Салли», который в среднем собирает более 13 000 долларов на экран.

Такова реальность.

Если бы не пункт о гарантированных 1000 экранах, который был четко прописан в первоначальном контракте, «Когда Гарри встретил Салли» оказался бы в гораздо худшем положении.

11 апреля.

Сегодня день 60-й церемонии вручения премии «Оскар». Забастовка голливудских сценаристов продолжается, и церемония вручения «Оскаров», которая должна была состояться в конце марта, была перенесена на сегодня.

Хотя он будет присутствовать на церемонии вечером, Саймон занят в течение всего дня.

Пятая неделя после релиза, третья неделя массового открытия, и окончание пасхальных каникул.

За три дня выходных с 8 по 10 апреля кассовые сборы «Когда Гарри встретил Салли» неизбежно выросли на 25% по сравнению с аналогичным периодом на предыдущей неделе, собрав еще 8,11 миллиона долларов за трехдневный период, что в совокупности составило 45,16 миллиона долларов.

Начиная с этой недели, «Дисней» будет получать 18% от кассовых сборов фильма «Когда Гарри встретил Салли» в Северной Америке в качестве комиссионных.

Бербанк.

Время было уже за полдень.

Саймон и Эми вместе покинули штаб-квартиру «Диснея». Сев в машину, Эми посмотрела на Саймона, который откинулся в кресле с закрытыми глазами в задумчивости, и подождала мгновение, прежде чем предложить: «У компании сейчас слишком много проектов, Саймон, я думаю, нам стоит рассмотреть предложение Эйснера».

К этому времени беспокойство о кассовых сборах и репутации фильма «Когда Гарри встретил Салли» уже исчезли, и Саймон начал задумываться о последующих релизах. Этот аспект пришлось согласовать с «Диснеем» из-за пункта о приоритете в первоначальном контракте.

Саймон и Эми приехали в Бербанк, чтобы обсудить это с Майклом Эйснером.

Согласно кривой кассовых сборов фильма «Когда Гарри встретил Салли», основанной на кассе в 100 миллионов долларов в Северной Америке, «Дисней» подписал сделку с предполагаемым разделением выручки 50 на 50 с кинотеатрами, в которой, естественно, было много лукавства, но «Дейенерис» пришлось согласиться на это.

Таким образом, при будущем разделе производства и дистрибуции в 50 миллионов долларов, за вычетом 18% комиссии «Диснея» и 10 миллионов долларов на рекламные расходы, «Дейенерис» сможет вернуть примерно 22 миллиона долларов, что обеспечит окупаемость затрат на производство и небольшую прибыль.

Нечасто бывает, что голливудский фильм полностью окупает свои затраты на стадии местного кинопроката. Конечно, было бы смешно, если бы фильм, который, как ожидается, соберет в североамериканском прокате более 100 миллионов долларов, не окупил свои затраты.

Что касается других каналов распространения, то после переговоров с Майклом Эйснером «Дейенерис» удалось сохранить права на распространение местного видео и телевещания. Зарубежные театральные, видео и телевизионные права были проданы компанией «Дейенерис» компании «Дисней» за 30 миллионов долларов.

Цена в 30 миллионов долларов была практически такой же, как и 35 миллионов долларов, полученных за соответствующие права на зарубежное распространение фильма «Беги Лола, беги» в прошлом году.

Корни Саймона в Голливуде в то время были слишком неглубоки, и для того, чтобы как можно скорее собрать средства на операцию на фьючерсном рынке акций, последующие права на распространение «Беги Лола, беги» были проданы по совершенно низкой цене. 200 миллионов долларов в зарубежном прокате принесли компании «Уорнер», купившей права на распространение «Беги Лола, беги» по всем каналам за рубежом, огромную прибыль.

Несмотря на то, что «Когда Гарри встретил Салли» не получил такого успеха в прокате, как «Беги Лола, беги», Саймон уже не был тем безродным подростком, каким был в прошлом году, поэтому, естественно, он не мог просто отступить.

Однако цена продажи в 30 миллионов долларов все же является результатом компромисса, на который пошел Саймон.

До тех пор, пока зарубежные кассовые сборы фильма «Когда Гарри встретил Салли» будут сопоставимы с североамериканскими, «Дисней», по сути, сможет получать прибыль, не говоря уже о прибыльном распространении видео и телевизионных трансляций.

«Дейенерис» передала права на зарубежное распространение за 30 миллионов долларов, что позволило Саймону сохранить права на местное видео и телевизионное распространение фильма «Когда Гарри встретил Салли».

Договорившись о последующем прокате фильма «Когда Гарри встретил Салли», Майкл Эйснер также предложил продолжить распространение нескольких других фильмов, находящихся в руках «Дейенерис», что Эми как раз сочла достойным рассмотрения.

Саймон услышал слова Эми, посмотрел на женщину-руководителя рядом с собой и покачал головой: «Эми, за это время я пошел на слишком много компромиссов, и этого было достаточно. Поэтому я хочу, чтобы вы знали, что эти переговоры, которые я только что провел, - последняя уступка, которую я сделаю Голливуду. После этого никто не сможет воспользоваться Саймоном Вестеросом по своему усмотрению».

Чувствуя определенные эмоции в тоне Саймона, Эми сказала: «Эти две вещи не противоречат друг другу, Саймон, «Дейенерис» все еще очень мала, и мы определенно должны создавать наши собственные каналы распространения, насколько это возможно, но, учитывая положение компании, мы должны поддерживать некоторое сотрудничество с Большой Семеркой».

Саймон тоже не стал отрицать этого и кивнул: «Это, конечно, правда, Эми. Однако права на распространение следующих фильмов «Дейенерис», «Криминальное чтиво», «Основной инстинкт» и «Человек дождя», уже находятся в руках других студий, и я никак не могу уступать дальше. Эйснер предложил 10% комиссионных, что кажется очень щедрым. Но посмотрите на «Когда Гарри встретил Салли»: «Битлджус» смог легко увеличить свой тираж на 50% на второй неделе, а нам остается пассивно ждать, пока «Дисней» предоставит больше экранов. Я не хочу, чтобы это повторилось с любым другим фильмом под вывеской «Дейенерис».

Эми сказала: «Саймон, мы можем не получить столько экранов в кинотеатрах, сколько нам даст «Дисней», если мы будем распространять фильм самостоятельно».

«Кинотеатры тоже должны зарабатывать деньги, и я не верю, что они откажутся от фильма от «Дейенерис» после серии таких блокбастеров, как «Беги, Лола, беги», «Эффект бабочки», «Пункт назначения» и «Когда Гарри встретил Салли». Более того, забастовка сценаристов продолжается уже больше месяца, и если она продлится еще месяц или два, то на летнем расписании это, возможно, не скажется, но во второй половине года семь крупных студий уже вряд ли обеспечат кинотеатры достаточным количеством фильмов, и это наш шанс».

Эми подумала о нескольких так называемых реалити-шоу, над которыми работает компания, и озабоченно нахмурила брови: «Профсоюз сценаристов уже возобновил переговоры с профсоюзом продюсеров, и, возможно, к концу месяца будет достигнуто соглашение. В следующем месяце начинается промоушен новогодних телешоу, и ни одна из сторон не должна хотеть испортить его, это будет просто проигрышная ситуация».

Саймон лишь слегка покачал головой и сказал: «Эми, если ты чувствуешь, что не справляешься, можешь продолжать набирать сотрудников. Дальше нам придется многое делать самим, и это не обсуждается».

«Хорошо», - кивнула Эми и посмотрела на часы: «Уже половина второго, сегодня вечером вручение Оскара, ты не собираешься подготовиться?»

Саймон сказал небрежно: «Я буду в порядке в этом наряде, и, кроме того, у меня есть дела, о которых нужно позаботиться позже».

Эми поколебалась и уточнила: «Инцидент с Макмилланом?».

Саймон несколько беспомощно кивнул.

Вернувшись в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике, Саймон посмотрел на оживленную сцену в офисном здании после очередного расширения, размышляя о более просторном офисном помещении для компании, и быстро направился в свой собственный кабинет на втором этаже.

Рон Макмиллан, продюсер, который помог Саймону с «Беги Лола, беги», уже ждал в офисе.

Благодаря отношениям, которые он наладил со времен «Беги Лола, беги», Рон Макмиллан стал первым продюсером, подписавшим контракт с компанией после того, как Саймон основал «Дейенерис».

После работы с Уэсом Крейвеном над фильмом «Пункт назначения» в прошлом году, Рон Макмиллан теперь также работает с этим режиссером, но уже над фильмом «Крик».

То, о чем Саймон хотел поговорить с Роном Макмилланом, оказалось связано с «Криком».

Увидев вошедшего Саймона, Рон Макмиллан, который выглядел заметно богаче, чем два года назад, с энтузиазмом поднялся, чтобы пожать ему руку и поприветствовать его: «Саймон, как прошёл разговор с «Диснеем»?».

«Дело сделано», - ответил Саймон, пожал руку Макмиллану, сел за свой стол, сел, перевернул папку и сказал: «Рон, нам нужно поговорить».

Рон Макмиллан сел напротив Саймона и почувствовал неловкость, когда увидел, что его лицо стало серьезным: «Есть проблема?».

Саймон передал папку ему в руки и сказал: «Что касается «Крика», я помню, как на первой производственной встрече я сказал, что персонаж Кэти, которую убили в начальной сцене, сыграл решающую роль в формировании пугающего тона всего фильма. Чтобы усилить воздействие на аудиторию, нам нужно было выбрать актрису с более высоким профилем».

Рон Макмиллан открыл папку, и на его лице промелькнуло виноватое выражение, когда он увидел внутри профиль актрисы.

Однако под пристальным взглядом Саймона ему удалось сохранить спокойный голос, и он сказал: «Саймон, разве Аманда Уайсс не соответствует вашим требованиям? Она дебютировала десять лет назад и снялась во многих фильмах».

«Аманда Уайсс (слева) в фильме «Уж лучше умереть» 1985г»

«Это все были маленькие роли, и если бы я не увидел ее профиль, то не узнал бы, кто это», - покачал головой Саймон, взглянув на Макмиллана, и сказал: «Рон, это даже не самое главное. Во время первоначального кастинга я выбрал Фиби Кейтс и попросил вас связаться с ней. Вы сказали мне, что Фиби Кейтс отказалась, а затем обошли все другие альтернативы и прислали информацию, которая у вас была на эту актрису. Но Рон, ты упускаешь из виду, что я не один из тех аутсайдеров, которые разбогатели, а потом хотят вложить деньги в фильм или два в Голливуде, чтобы прославиться. Фиби Кейтс - художник, работающий под эгидой WMA, и достаточно было сделать простой телефонный звонок. Потом Джонатан сказал мне, что у Фиби Кейтс и её агента вообще не было никаких предложений, связанных с «Криком».

«Фиби Кейтс в фильме «Яркие огни, большой город» 1988г»

Увидев лицо Саймона, выражение Рона Макмиллана перекосилось, и после некоторого колебания он попытался оправдаться: «Саймон, это всего лишь небольшая роль».

Саймон нахмурился и сказал: «Рон, я не обижаюсь, что вы, ребята, используете свое положение в частной жизни, чтобы повеселиться, так происходит во всем Голливуде. Но все это предполагает, что вы должны нести ответственность за проект в своих руках. Производство «Крика» обошлось в 10 миллионов долларов, и знаете ли вы, что это значит? Всего 1 000 долларов в принципе достаточно, чтобы найти женщину очень хорошего качества в любом городе, 10 миллионов - чтобы найти 10 000. Если снизить планку, то за эту сумму можно найти даже 100 000, 100 000, с которыми вы никогда в жизни не переспите. Поэтому ни одна женщина не стоит того, чтобы рисковать 10 миллионами долларов в проекте стоимостью 10 миллионов долларов, и я не позволю никому рисковать моими 10 миллионами долларов, понимаешь?».

Лицо Рона Макмиллана мгновенно изменилось, прежде чем он, наконец, прошептал: «Мне жаль, Саймон».

Саймон продолжал рассматривать мужчину средних лет через стол в течение мгновения и смягчил свой тон: «Рон, я дорожу тем опытом, который мы получили вместе в «Беги Лола, беги», и я хочу, чтобы мы продолжали работать вместе. Итак, перезаключите договор с Фиби Кейтс. Что касается этой женщины, вы можете отвести ей отдельную небольшую роль, я не хочу, чтобы вышел какой-нибудь беспорядок. Помни, только один раз, больше это не должно повторится».

Выгнав Рона Макмиллана, Саймон немного устало откинулся в своем кожаном кресле.

В эти дни, по мере того как компания «Дейенерис» становилась все больше и больше, начали накапливаться всевозможные проблемы.

В начале месяца Саймон посетил съемочную площадку «Человека дождя» в Палм-Спрингс, в восточной Калифорнии, и застал всю съемочную группу в состоянии легкомыслия. Саймон ясно почувствовал, что создатели фильма, такие как Том Круз и Дастин Хоффман, уже для себя решили, что фильм будет неудачным, и поэтому полностью расслабились. Съемки проходили с праздником и весельем.

«Барри Левинсон, Том Круз и Дастин Хоффман на съемках фильма «Человек Дождя»

Чтобы избежать перерасхода и без того раздутого бюджета, Саймон назначил дополнительных бухгалтеров на съемочную площадку «Человека дождя» и до сих пор дважды в неделю просматривает отснятые материалы, чтобы убедиться, что в постпроизводстве фильма не будет никаких сюрпризов.

Поскольку в разработке находится еще несколько фильмов, многие режиссеры, приглашенные для работы над фильмом, считают, что есть смысл пощипать жирную овцу, и обычно требуют оплату выше, чем принято в отрасли.

Саймон также начал понимать, почему «Каролко пикчерз» в прошлом выпускала рекордно дорогие фильмы, и даже выпустила «Терминатор 2», первый фильм в истории Голливуда, производство которого обошлось более чем в 100 миллионов долларов. Эту компанию поддерживает немецкий капитал для уклонения от уплаты налогов. Кинокомпания «Каролко», очевидно, тоже считается жирной овцой.

Слова Саймона, сказанные Эми на обратном пути из «Диснея», были результатом всех эмоций, которые он накопил за этот период.

Из-за своего глубоко укоренившегося безразличия Саймон не испытывал обиды на этих людей, которые обращаются с ним как с дойной коровой. Однако, естественно, «Дейенерис» непросто будет продолжать сотрудничество с ними в следующий раз.

Вооружившись правами на серию фильмов Толкина о Средиземье, на «Супермена» и Бэтмена», «Форсаж», «Форрест Гамп», «Танцующий с волками», «Красотка» и целый ряд других, Саймон теперь собрал достаточно рычагов влияния. Если бы он захотел, он мог бы выпускать фильм-победитель североамериканского проката каждый год в течение следующих нескольких лет. Поэтому Саймон не намерен создавать в Голливуде иллюзию, что он также жирная овца.

Если вы хотите съесть большого мальчика, нет проблем, давайте сначала проверим, достаточно ли крепки ваши зубы.

Голливудский Охотник 158. Церемония награждения

Сегодняшняя 60-я церемония вручения премии "Оскар" начнется в 18:00 по западному времени.

Джанет приехала из Малибу незадолго до пяти часов, чтобы помочь Саймону привести себя в порядок в его офисе в штаб-квартире «Дейенерис», и они вдвоем сели в лимузин, чтобы отправиться в «Шрайн-Аудиториум» в центре Лос-Анджелеса.

«Shrine Auditorium» 665 W Jefferson Blvd»

Из-за забастовки сценаристов многие части церемонии были упрощены, несмотря на то, что это был 60-я юбилейная церемония вручения награды «Оскар». Примерно в 5:30 Саймон и Джанет прибыли к зданию «Шрайн-Аудиториум» с короткой красной дорожкой длиной менее 20 метров, ведущей прямо от дороги к входу в зал.

Лимузин остановился у входа на красную дорожку, Саймон и Джанет только что вышли из него, когда пресса и гости по обе стороны красной дорожки обратили внимание на эту пару: интенсивные мигающие огни, сопровождаемые криками со всех сторон, привлекли внимание многих гостей, прогуливающихся по красной дорожке.

Пэт Кингсли, прибывшая раньше, также появилась в этот момент, сопровождая Саймона и напоминая ему и Джанет о необходимости остановиться для фотографий для прессы.

Через несколько мгновений Саймон услышал еще несколько голосов по обе стороны дорожки и, повернув голову, увидел Сандру Буллок в белом платье без бретелек, которая шла к Саймону и Джанет, неся в руках свою юбку.

Репортеры СМИ, уже отснявшие достаточно материала, увидели появление Сандры, и вновь поднялась суматоха.

Заметив, что Саймон лишь нежно обнял Сандру и собирался идти дальше с Джанет, репортер тут же закричал: «Саймон, Сэнди, как насчет совместного фото?».

Прежде чем Саймон успел что-то сказать, Сандра кивнула головой в знак согласия, а затем посмотрела на Джанет, которая держала Саймона за руку. Джанет улыбнулась, отпустив руку Саймона, и отступила на шаг в сторону, Сандра затем заняла ее место.

С натянутой улыбкой, чтобы соответствовать репортерам, делающим снимки, Саймон слегка дернул уголком рта между сменой поз и сказал Сандре почти чревовещательным голосом: «Ты действительно хочешь увидеть, как Джанет готовит меня, не так ли?».

Сандра наклонилась чуть ближе и даже положила голову на плечо Саймона, подыгрывая явно более взволнованным крикам репортеров, бессердечно ответила: «Да».

Саймон мог только сокрушаться о том, что встретил не того человека.

После фотосессии Саймон быстро провел двух женщин через красную дорожку прямо в зал, поблагодарив бога за то, что красная дорожка сегодня была достаточно короткой, иначе могло бы что-нибудь случиться.

Несмотря на то, что фильм «Беги Лола, беги» стал самым кассовым победителем прошлого года, он был номинирован только на техническую награду «Лучший монтаж». В результате из всего актерского состава были приглашены только Саймон и Сандра, которые также будут вручать награду за лучшую операторскую работу сегодня вечером.

В то время как важным гостям «Оскара», естественно, разрешается приводить своих партнеров, Саймон привел Джанет, а Сандра приехала одна.

Когда они вошли в зал, Саймон снова заметил, что организаторы «Оскара», которые явно боялись хаоса, намеренно посадили их троих вместе: Саймона посередине, а Джанет и Сандру слева и справа.

До начала церемонии оставалось еще некоторое время, и Саймону пришлось вернуться на свое место после того, как он в течение десяти минут прохлаждался с некоторыми знакомыми гостями в зале. Первоначально желая, чтобы Джанет села между ним и Сандрой, но женщина улыбнулась и покачала головой, подталкивая его к сиденью.

Когда Саймон сел, Сандра сразу же обернулась к нему, как будто ничего не произошло: «Саймон, ты подготовил свою речь для принятия?».

Саймон был немного озадачен: «А?».

«Номинация за лучший монтаж?» Сандра напомнила ему и потрепала его по плечу: «Ты притворяешься глупым, да?».

Саймон не думал об этом и покачал головой: «Не к чему готовиться к номинации, у которой почти нулевые шансы на победу».

«Может быть, ты выиграешь», - сказала Сандра, быстро добавив немного ехидным тоном: «Беги Лола, беги» могла бы быть номинирована на большее, это все эти старые ханжи».

Саймон рассмеялся и сделал жест молчания, подмигнув окружающим и сказав: «Говори тише, я получу еще меньше номинаций, если тебя кто-нибудь услышит».

«О, - беззаботно рассмеялась Сандра, но добавила, - если выиграешь, не забудь поблагодарить меня».

«Без проблем».

Сандра удовлетворенно кивнула и добавила: «Кстати, какие у вас планы после церемонии награждения?».

Саймон ответил: «Пойти домой и лечь спать».

«Неужели? Такой скучный, как старик», - сказала Сандра и, не удержавшись, посмотрела на Джанет с другой стороны и сказала: «Почему бы нам не пойти на вечеринку «Уорнера» вместе?».

«Хм?»

«Знаешь, я буду участвовать в фильме «Опасные связи» компании «Уорнер».

«О!»

Саймон кивнул, вспомнив фильм, основанный на французском эпистолярном романе, который также был фаворитом на номинацию на премию «Оскар» в следующем году.

Сандра показала ему сценарий некоторое время назад, и Саймон вспомнил, что роль, которую она получила, изначально должна была принадлежать Мишель Пфайффер, которая также получила за нее номинацию на «Оскар» в категории «Лучшая актриса второго плана».

После нескольких случайных расспросов Саймон узнал, что «Уорнер» действительно намеревался взять на эту роль Мишель Пфайффер. Только это относится к началу года, когда вице-президент WMA Эд Лимато перешел в ICM вместе с Мелом Гибсоном и множеством других звезд. После этого WMA с легкостью перехватила роль, используя свои ресурсы, и «Уорнер» сделал решающий выбор, сравнив популярность Сандры и Мишель.

Конечно, как костюмный литературный исторический фильм или роль второго плана, Сандра, естественно, не могла просить слишком многого. Такого рода сценарий нужен для сохранения квалификации, и чтобы набрать номинации.

Сандра выслушала «о» Саймона и не ответила, а снова прижалась к нему плечом: «Идешь?».

Поскольку они получили только одну номинацию, «Дейенерис» не стала готовить вечеринку, а Саймон получил приглашения на вечеринки от «Уорнера» и «Ориона», но не планировал посещать ни одну из них. В этот момент, услышав повторный вопрос Сандры, Саймон был вынужден посмотреть на Джанет на другом конце комнаты и повторить вопрос Сандры: «Идешь?».

«Да», - кивнула Джанет и бросила пустой взгляд на Саймона, посмотрев на Сандру, которая только что обращалась с ней как с воздухом, - «Сэнди, ты никогда не думала о том, чтобы завести парня?».

Сандра не скрывала: «Я как раз работаю над этим».

Джанет наклонилась к Саймону и показала свои маленькие белые зубы, угрожающе прошипев: «Если ты это сделаешь, у тебя будет расцарапано лицо».

Сандра равнодушно пожала плечами и тоже придвинулась ближе к Саймону, прошептав: «Тогда я буду полагаться на Саймона всю оставшуюся жизнь».

Джанет посмотрела на кого-то, кто прижался к спинке кресла, делая вид, что его там нет, и спросила: «Хочешь, я ему тоже поцарапаю лицо?».

Сандра улыбнулась: «Я возьму его, если ты его приготовишь».

Красивые глаза Джанет сузились, когда она поддразнила: «Ты законсервируешь его на зиму, не так ли?».

Сандра кивнула: «Да, и не забудь положить побольше соли, когда будешь его готовить».

Наблюдая за тем, как две женщины слева и справа от него смеются и разговаривают так, что у него по позвоночнику побежали мурашки, Саймон поднял руки «моля о пощаде»: «Почему бы нам не сменить тему на что-нибудь более позитивное».

Джанет и Сандра бросили на него пустой взгляд и уже собирались продолжить, когда персонал начал напоминать гостям занять свои места, и обе женщины притихли.

В шесть часов началась церемония награждения.

«Роберт Уайз и два фильма, за которые он получил «Оскары»

После вступительной песни и танца и речи президента Академии Роберта Уайза, посвященной 60-летию «Оскара», на сцену вышел ведущий церемонии этого года Чеви Чейз.

Чеви Чейз был одной из самых знаменитых голливудских комедийных звезд 1970-х и 1980-х годов. Он вышел из шоу «Субботним вечером в прямом эфире» и сделал себе имя несколько лет назад благодаря участию в нескольких комедийных фильмах.

«Чеви Чейз в фильмах «Шпионы, как мы» 1985г, «Флетч» 1985г и «Каникулы» 1983г»

Однако, возможно, все еще из-за забастовки сценаристов, выступление Чеви Чейза на сцене было невнятным: пятиминутная вступительная речь в стиле стендап-комедии была, по сути, просто плоским представлением различных номинированных фильмов года, перемежающимся случайными ехидными шутками, которые явно были не слишком смешными.

Саймон предпочитает Билли Кристала холодному юмору Чеви Чейза. Однако, насколько он помнил, прошло несколько лет, прежде чем Билли Кристал стал вести церемонию вручения «Оскара».

Хотя церемония имела мало общего с Саймоном, он не чувствовал скуки, так как ощущал горячую атмосферу в зале и время от времени болтал о чем-то интересном с двумя женщинами рядом с ним.

Более чем через полчаса, когда вручалась награда за лучшую операторскую работу, Саймон и Сандра покинули свои места и ушли за кулисы.

Саймон не участвовал в репетициях заранее, а получил только копию строк сценария шоу. Под руководством персонала Саймон и Сандра забрали конверты с результатами награждения и встали у выхода со сцены, чтобы начать выход из-за кулис.

Глядя на победителя в номинации «Лучший анимационный короткометражный фильм», который произносил свою речь на сцене, Сандра подошла и взяла Саймона за руку, подняла конверт в руке и сказала: «Это так несправедливо, ты тоже должен был быть одним из номинантов как кинооператор».

Саймон улыбнулся и сказал: «Мне вообще-то нравится этот несправедливый мир, Сэнди. Только люди в нижней части пирамиды стремятся к справедливости или фантазируют о ней».

«И ты действительно совсем не сердишься?».

«Я обнаружил, что у меня очень мало сильных эмоций, таких как гнев или многие другие», - сказал Саймон, покачав головой, - «Возможно, это эмоциональный дефицит или что-то в этом роде».

Сандра замерла и спросила: «Итак, ты любишь Джанет?».

Не раздумывая, Саймон кивнул: «Да».

«Ты любишь меня?»

«Нет».

«Но я люблю тебя».

«Спасибо».

«Ублюдок», - с ненавистью сказала Сандра, небрежно ущипнув Саймона за руку, - «Я тебя не отпущу».

Они перешептывались, пока победители на сцене заканчивали свои речи, а после музыки снова зазвучал голос Чеви Чейза: «Голливуд никогда не был местом, полным чудес, и только в этом году, кажется, они случались чаще, чем когда-либо. Кто-то, кто сам режиссировал, писал, фотографировал, освещал и делал еще кучу другой работы, завершил потрясающий фильм, кто-то, чей первый фильм стал самым кассовым за год, кто-то, кто закончил фильм и оказался самым молодым миллиардером в мире. Самым чудесным кажется то, что творцом всех этих чудес на самом деле является один человек. Добро пожаловать, Саймон Вестерос и Сандра Буллок».

Под восторженные аплодисменты Саймон и Сандра вместе прошли на сцену и заняли свои места перед микрофоном.

Когда аплодисменты стихли, Саймон посмотрел на несколько ярусов людей, собравшихся в зрительном зале, подождал мгновение, понял, что Сандра еще не начала свою реплику, и поспешно поднял руку, чтобы нежно, ободряюще похлопать ее по спине.

Почувствовав движение Саймона, Сандра пришла в себя, успокоилась и сказала: «Операторы всегда первые люди, которых мы встречаем, когда присоединяемся к съемочной группе. Что касается актеров, то мы можем хотеть, чтобы они выглядели лучше, но на самом деле кинооператоры могут сделать гораздо больше. Даже если вы просто скучно бегаете в течение часа или около того, они могут сделать так, чтобы вы выглядели лучше за счет бесчисленного количества способов отлично показать ваш бег на большом экране».

Улыбаясь, Саймон продолжил: «В хорошем фильме всегда бывает выдающийся кинооператор, который вносит неизгладимый вклад в создание художественного стиля фильма. Итак, в этом году на премию «Оскар» за лучшую операторскую работу номинированы:»

«Аллен Давио, «Империя Солнца».

«Витторио Стораро, «Последний император».

«Михаэль Балльхаус, «Телевизионные новости».

«Филипп Руссело, «Надежда и слава»

«Хаскелл Уэкслер, «Свидетель».

«Аллен Давио, Витторио Стораро, Михаэль Балльхаус, Филипп Руссело, Хаскелл Уэкслер»

После чередования пяти номинантов Сандра передала конверт Саймону, который с улыбкой вскрыл его, достал результаты и взглянул на них, прежде чем объявить в микрофон: «Победитель - Витторио Стораро, «Последний император».

Результат оказался неудивительным.

Витторио Стораро вышел на сцену под аплодисменты и получил из рук Саймона золотую статуэтку Оскара. Церемония выделила мало времени для технических наград, и после краткой речи победителя Саймон и Сандра вскоре сопроводили Витторио Стораро за кулисы.

Сотрудники пригласили Витторио Стораро для фотографирования у мемориальной доски, оставив Саймона и Сандру свободными.

Поскольку Сандра все еще была немного напряжена из-за своей первоначальной ошибки, Саймон не бросился обратно в фойе, а потянул ее к кушетке за кулисами, попросил у персонала бутылку воды, открыл ее, передал и спросил: «Как ты себя чувствуешь?».

Сандра сделала несколько глотков воды, прежде чем сказать с некоторой тревогой: «Саймон, я что-то напутала?».

«Конечно, нет, ты просто отреагировал немного позднее», - с улыбкой сказал Саймон, покачав головой, - «И даже если все будет плохо, пока ты остаешься большой звездой, «Оскар» обязательно пригласит тебя в качестве почетной гостьи в будущем».

«Я думала, что все пройдет легко, знаешь, я участвовала в постановках в Нью-Йорке, - сказала Сандра, вспоминая, что только что произошло, - но я никогда не видела перед собой столько людей одновременно».

Саймон не обратил особого внимания на размер аудитории, но, судя по тому, что он помнил ранее, во всем «Шрайн-Аудиториум» было не менее двух тысяч человек, а учитывая жаркую атмосферу всей церемонии, было не так уж удивительно, что Сандра, впервые оказавшаяся на такой сцене, будет нервничать.

Сделав еще несколько глотков воды, Сандра наконец расслабилась, посмотрела на мужчину рядом с ней и спросила: «Ты совсем не нервничаешь?».

Саймон задался вопросом: «Почему я должен нервничать?».

Сандра не удержалась и отвесила ему подзатыльник: «Ну, ты действительно эмоционально неполноценный парень».

Саймон улыбнулся и продолжил болтать с Сандрой некоторое время, прежде чем сказать: «Итак, если ты не против, давай вернемся. Если мы останемся здесь, Дженни будет думать, что я изменяю ей с тобой».

Подсознательно Сандра уже собиралась кивнуть, уловив в словах Саймона какое-то шутливое слово, но тут она закатила глаза, огляделась, и ее тело внезапно приблизилось.

Саймон почувствовал, как слегка прохладные губы женщины целуют уголок его рта, и, вспомнив свой последний опыт, поспешно сказал: «Не кусайся».

Голливудский Охотник 159. Неожиданный «Оскар»

Саймон обнял Сандру и некоторое время целовался с нею, после чего они оба покинули кулисы. Когда они подошли к боковому проходу в зал, Саймон сделал паузу, чтобы еще раз уточнить у Сандры: «Ты действительно вытерла всё начисто?».

Сандра бросила на Саймона недовольный взгляд: «Конечно, ты думаешь, я действительно хочу, чтобы Дженни расцарапала мне лицо?».

Саймон чувствовал, что у Сандры немного неправильный взгляд, снова вытер угол рта рукой, прежде чем выйти в зал.

В середине церемонии вручались награды за лучший саундтрек.

Когда Саймон вернулся на свое место, Джанет улыбалась и уже собиралась что-то сказать ему, когда ее глаза моргнули, а затем маленькая рука поднялась и, без колебаний ущипнула его за талию.

Саймон хмыкнул, заметив злорадное выражение лица Сандры на другой стороне, и печально вздохнул.

Ядовитое женское сердце.

В конце концов, его все равно подставили.

После того, как Джанет ущипнула Саймона, она озадачена перевела взгляд на Сандру, затем достала из сумочки салфетку и маленькое зеркальце и бросила ему.

Саймон взял маленькое зеркальце и посмотрелся в него: на его подбородке остался след от губной помады, явно оставленный специально. Он не был большим, но сидящая рядом с ним Джанет смогла бы определить это с первого взгляда.

Как только он аккуратно вытер помаду, Сандра снова наклонилась к нему как ни в чем не бывало: «Саймон, Дуглас выиграл «Лучшую мужскую роль».

На сцене Марли Мэтлин, обладательница предыдущего «Оскара» за лучшую женскую роль, произнесла имя Майкла Дугласа, потомственного киноактера, который получил награду за лучшую мужскую роль магната инсайдерской торговли Гордона Гекко в прошлогоднем фильме «Уолл-стрит».

«Марли Мэтлин в фильме «Дети меньшего бога» 1986г»

Саймон знал, почему Сандра решила напомнить ему об этом, но все же притворился раздраженным и тихо ответил: «А?».

Сандра совсем не обратила внимания на постановочный жест Саймона, как будто она совершенно забыла о том, что только что произошло, и серьёзно проанализировала: «Уолл-стрит» имел единственную номинацию на «Оскар», как раз на лучшую мужскую роль, как и «Беги Лола, беги».

Саймон продолжал находиться в состоянии «я все еще зол» и только слегка кивнул: «Хм».

Увидев это в Саймоне, Сандра огляделась, чтобы убедиться, что ни одна из нескольких камер на съемочной площадке не направлена в их сторону, и наклонилась к нему. Саймон был поражен, поняв, что Сандра собирается поцеловать его прилюдно, и быстро поднял руку, чтобы остановить это: «Прекрати, или я заставлю Дженни пересесть сюда».

Услышав «угрозу» Саймона, Сандра остановилась.

На самом деле Саймон просто сказал, но не осмелился бы поменяться с Джанет местами в этой ситуации.

Это был «Оскар».

Судя по тому, как вспыльчива была Джанет, она была слишком сумасшедшей, чтобы заботиться о приличиях.

В случае драки.

тск!

Однако, заметив «взаимодействие» Саймона и Сандры, Джанет не оставила это без внимания, ее маленькая рука поднялась и снова ущипнула Саймона за талию, но на этот раз с гораздо меньшей силой.

Когда обе женщины затихли, Саймон снова обратил свое внимание на сцену, и его разум не мог не вспомнить то, что только что сказала Сандра. Помимо его безупречной игры в фильме «Уолл-стрит», нельзя недооценивать глубокие связи Майкла Дугласа в Голливуде.

Что касается «Беги Лола, беги», то после объявления предыдущих номинаций Саймон больше не относился к этому вопросу слишком серьезно. «Орион» и «Уорнер», разочарованные результатами номинаций, не стали тратить больше PR-ресурсов, и все решили, что результаты номинаций - это месть Саймону от «Оскара».

Пока он слегка отвлекся на эти мысли, церемония награждения незаметно приблизилась к концу.

«Бернардо Бертолуччи»

Неизвестно, намеренно или нет, но награда за лучший монтаж была даже поставлена после награды за лучшего режиссера. Когда Бернардо Бертолуччи, получивший в этом году Оскар за лучшую режиссуру фильма «Последний император», покинул сцену, ведущий Чеви Чейз представил на сцене гостей, Кевина Костнера и Дэрил Ханну, которые отвечали за вручение награды за лучший монтаж.

«Дэрил Ханна в фильме «Уолл Стрит» получила «Золотую малину» за худшую женскую роль второго плана»

Чувствуя, что и Джанет, и Сандра неосознанно напряглись, Саймон тоже сел немного прямее.

На сцене Кевин Костнер в очках в черной оправе несколько мгновений шутил с Дэрил Ханной, прежде чем перейти к делу: «Они - одни из самых творческих и незаменимых персонажей в съемочной группе, и когда фильм заканчивается, они должны выбрать нужные кадры из десятков тысяч футов пленки и собрать их своими чудесными руками в идеальный фильм».

«Итак, пришло время наградить их», - продолжила Дэрил Ханна, - «номинанты за «Лучший монтаж:»

«Габриэлла Кристиани, «Последний император».

«Ричард Маркс, «Телевизионные новости».

«Майкл Кан, «Империя солнца».

«Питер Бергер, «Роковое влечение».

«Саймон Вестерос, «Беги Лола, беги».

«Габриэлла Кристиани, Ричард Маркс, Майкл Кан, Питер Бергер»

После представления номинантов Дэрил Ханна, которая покрасила волосы в платиновый блонд, медленно вскрыла конверт, достала карточку с результатами награждения и взглянула на нее. Сразу после этого многие в зале заметили выражение удивления на ее лице, а Дэрил Ханна даже подняла глаза прямо в сторону Саймона.

Заметив паузу Дэрил Ханны, любопытный Кевин Костнер также посмотрел на результаты с таким же удивленным выражением лица.

Такая реакция мужчины и женщины, а также небольшой жест Дэрил Ханны, посмотревшей в сторону Саймона, заставили всех присутствующих понять, что происходит. После короткого мгновения удивления Кевин Костнер и Дэрил Ханна посмотрели друг на друга, одновременно улыбнулись и вслух зачитали результат: «Победителем стал Саймон Вестерос, «Беги Лола, беги».

Многие зрители в зале, которые думали, что определенному молодому человеку суждено быть простым гостем, выглядели весьма удивленными, услышав такой результат, пока зал не разразился аплодисментами, а группа в самом центре сцены не вспомнила, что нужно начать хлопать.

Когда аплодисменты стали громче, Саймон поднялся со своего места, Джанет и Сандра также встали и обняли его.

Обняв Джанет, Саймон повернулся к Сандре, немного беспокоясь, что Сандра воспользуется возможностью оставить еще один след помады на его лице, но вместо этого Сандра просто наклонилась к его уху и прошептала поздравления, прежде чем разжать объятия.

Быстро выйдя на сцену, Саймон принял золотую статуэтку из рук Кевина Костнера и пожал руки ему и Дэрил Ханне, после чего повернулся к трибуне.

Положив маленького золотого человечка рядом с микрофоном, Саймон подождал, пока стихнут аплодисменты, после чего посмотрел в сторону маленького золотого человечка перед собой, улыбнулся и сказал: «Хотя это немного странно, но, на самом деле, это сюрприз».

Даже если говорить только о фильмах, репутация Саймона как режиссера, сценариста, композитора, продюсера гораздо выше, чем репутация монтажера, но в этот момент он оказался на подиуме «Оскара» за то, что был редактором.

На слегка кокетливые слова Саймона, сопровождаемые смешком, сцена снова зааплодировала.

Саймон немного подождал, прежде чем продолжить: «Теперь, когда я думаю об этом, последний год или около того похож на сон, но хорошая новость в том, что все закончилось не так уж плохо. Так много людей помогали мне на этом пути. Я хотел бы поблагодарить Боба, Брайана и Дэвида, которые выступили исполнительными продюсерами «Беги Лола, беги», моего агента Джонатана, мою девушку Дженни, мою хорошую подругу Сандру, а также Кэтрин, Рона, Киану и т.д. Спасибо всем вам».

В отличие от некоторых главных наград, таких как «Лучший фильм» и «Лучшая режиссура», «Оскар» предусматривает, что речи для технических наград длятся всего полминуты. Хотя Саймон знал, что его не будут торопить со сцены, даже если он просрочит время, и что ABC, которая отвечала за трансляцию, вероятно, хотела бы, чтобы он задержался на сцене подольше, Саймон не стал намеренно медлить и покинул сцену вскоре после своей короткой речи.

Как только он оказался за кулисами, его приветствовали Джанет и Сандра, которые выскользнули со своих мест, а после очередного объятия перед ним появились Пэт Кингсли и Нил Беннетт, каждый из которых держал в руках мобильный телефон.

Пэт Кингсли жестом пригласила Саймона следовать за персоналом, и пока они приделывали табличку с именем на статуэтку «Оскара», сказала: «Саймон, Майк Медавой только что звонил, чтобы поздравить тебя и попросил присутствовать на вечеринке «Ориона» в «Хилтоне». Терри Семел также позвонил с аналогичным сообщением. Джонатан ушел из дома, он спросил по телефону, куда ты пойдешь позже, и он тоже придет».

Пока Пэт Кингсли говорила это, мобильный телефон в ее руке зазвонил снова, и когда Кингсли отошла в сторону, чтобы ответить, Нил Беннетт передал телефон в его руке и прошептал: «Мисс Бигелоу на линии».

Ни Саймону, ни Джанет не нравились мобильные телефоны, которые в это время все еще были очень громоздкими, и их было всего по одному на каждого из двух телохранителей Нила Беннета и Кена Диксона, и сегодня Нил Беннет отвечал за то, чтобы отвезти их обоих и впоследствии остаться неподалёку.

Взяв телефон из рук Нила Беннета, Саймон шепотом спросил: «Кэтрин?».

«Да», - последовал быстрый ответ, и после паузы она добавил: «Я просто увидела по телевизору, как ты выиграл, и решила тебя поздравить».

«Спасибо», - сказал Саймон с улыбкой на губах, - «Как поживаешь?».

«Знаешь, подготовка к фильму и наблюдение за ремонтом дома для тебя и Дженни. Я все время занята».

В тоне Кэтрин чувствовалась слабая усталость, она была женщиной, ведущей очень регулярный образ жизни, привыкшей рано ложиться спать и рано просыпаться, в Нью-Йорке было около двенадцати пополуночи, и она бы уже легла спать, если бы не ждала результатов единственной номинации, которую получил Саймон.

В этот момент Саймон прислушался к голосу женщины и сказал: «Почему бы тебе завтра не вернуться в Лос-Анджелес?».

«Нет», - немедленно отказалась Кэтрин с ноткой паники в тоне, а через мгновение добавила, - «В будущем, я, во всяком случае, ты точно не станешь шутить, как в ту ночь».

Саймон тут же кивнул: «Обещаю».

«Маленький ублюдок», - тихо откликнулась Кэтрин с явным недоверием, прежде чем спросить: «Ты, должно быть, очень занят там? Я вешаю трубку, пока».

«Спокойной ночи, ложись скорее спать».

Саймон отключил соединение, небрежно передал Нилу мобильный телефон и взял маленького золотого человечка, к которому сотрудники уже прикрепили табличку с именем, после чего спустился в зону для прессы, окруженную людьми.

После интервью с прессой церемония была официально завершена, и «Последний император» без вопросов получил награду за лучшую картину.

Хотя на Восточном побережье было раннее утро, на Западном побережье было еще 9 часов вечера - начало ночной жизни многих людей.

Вечеринки «Вэнити Фейр» не существовало в 1980-х годах, и после церемонии награждения все обычно приходили на «афтер-пати», специально организованные крупными студиями. Поскольку они заранее договорились о встрече, Саймон и остальные поспешили вместе на вечеринку, устроенную «Уорнером» в отеле «Сансет Тауэр» в Западном Голливуде.

«Отель «Сансет Тауэр» 8358 Sunset Blvd. В Западном Голливуде»

Двадцать минут спустя, когда Саймон вышел из машины на парковке отеля «Сансет Тауэр», его поприветствовал Джонатан Фридман.

После еще одного теплого поздравления Джонатан поприветствовал Джанет и остальных, а затем шепнул Саймону: «По совпадению, Саймон, Стив Росс сегодня здесь, и он как раз надеялся поговорить с тобой».

Стив Росс был председателем и генеральным директором «Уорнер», и Саймон всегда очень интересовался главой «Уорнер» с его мафиозным бэкграундом.

Стив Росс сколотил свое состояние в Нью-Йорке в молодости, управляя похоронными компаниями и автостоянками, и каждый, кто уделял хоть немного внимания определенной информации, в основном знал, что парковка, похороны, уборка улиц и утилизация отходов в таком мегаполисе, как Нью-Йорк, обычно пронизаны влиянием подпольных структур.

Это абсолютно не совпадение и не намеренное отображение того, что парни из банды «Лапши» в фильме «Однажды в Америке» основали похоронную компанию, это реальность. Поскольку налоговому управлению трудно детально оценить, сколько денег зарабатывает похоронная компания на организации похорон, можно потратить 10 000 долларов, а указать можно и миллион долларов. Что касается того, откуда взялись эти дополнительные 990 000 долларов, то пока вы честно платите налоги, все в порядке. То же самое справедливо для автостоянок.

Кстати, некоторые операционные качества кинопроизводства на самом деле ещё сильнее.

Саймон и его свита вошли в большой бальный зал отеля «Сансет Тауэр» и были встречены генеральным директором «Уорнер» Терри Семелом, которого сопровождал Мел Гибсон, также только что приехавший с церемонии награждения.

«Саймон, поздравляю, - тепло сказал Семел Саймону, - мистер Росс ненадолго отлучился и скоро вернется, он хотел с тобой побеседовать. Кроме того, это Мел, я официально вас знакомлю».

Саймон протянул руку в сторону Мела Гибсона и сказал: «Здравствуйте, мистер Гибсон».

«Саймон, зови меня просто Мел», - сказал Мел Гибсон, пожимая руку Саймону, а затем осторожно пожал руку Джанет, рядом с ним, и сделал комплимент: «Вы очень красивы сегодня, мисс Джонстон».

«Спасибо, Мел, ты тоже можешь называть меня Джанет, мне очень нравится Безумный Макс».

«О, ну вы можете поговорить с Джорджем позже, он тоже здесь, мы работаем над четвертым сиквелом».

«Джордж Миллер и Мел Гибсон на съемках фильма «Безумный Макс 3» 1985г»

Неудивительно, что Саймон почувствовал естественное знакомство, которое проявилось во время беседы Джанет и Мела Гибсона. Причина была проста: и Джанет, и Гибсон были родом из Австралии.

Австралийская банда в Голливуде всегда была очень сплоченной группой, и хотя карьера Мела Гибсона с тех пор рухнула из-за таких скандалов, как домашнее насилие, алкоголизм и расизм, сейчас он определенно является лидером австралийской банды!

Голливудский Охотник 160. Стив Росс

После того как все поболтали несколько минут, Мел Гибсон повернулся, чтобы уйти, а Терри Семел посмотрел вслед удаляющейся фигуре Гибсона и сказал: «Саймон, ты видел копии тех фильмов Мела, которые я прислал?».

Саймон не ответил на вопрос, но сразу перешёл к делу: «Терри, я уже сказал, что не собираюсь выбирать звезду первой величины на роль Брюса Уэйна».

В эти дни Саймон уже начал искать актеров на роль Бэтмена.

Будучи самой важной заинтересованной стороной в проекте, компания «Уорнер» также была очень обеспокоена этим и даже взяла на себя инициативу рекомендовать своего собственного наиболее предпочтительного кандидата на роль, не кого иного, как актера прошлогоднего фильма «Смертельное оружие» Мела Гибсона.

Терри Семел взял бокал шампанского с подноса проходящего мимо официанта, жестом предложил Саймону и Джанет устроиться поудобнее, а затем сказал: «Саймон, на самом деле у многих режиссеров такой образ мышления: мне не нужны звезды, мне нужны свежие лица, мне нужны талантливые актеры, бла-бла-бла. Но обычно, когда агенты действительно рекомендуют таких людей, в голове режиссера возникает мысль «кто эти люди», и в итоге они идут за звездами».

«Терри, я не отказываюсь от звезд, - возразил Саймон, все еще качая головой, - но вы, ребята, упускаете из виду, что Бэтмен - очень большая «звезда» сам по себе, точно так же, как Супермен был звездой, когда о нем снималась серия фильмов. До выхода фильма никто не знал Кристофера Рива, но это никак не повлияло на кассовые сборы фильма. Напротив, Марлон Брандо, на которого продюсеры потратили много денег, не внес существенного вклада в кассовые сборы».

«Но как мы будем продвигать фильм в будущем, если не будем использовать звезд», - с горечью продолжал Терри Семел, - «Саймон, нам всегда нужна точка входа».

«Если «Уорнер» настаивает, - сказал Саймон, указывая на себя, - как насчет Вестероса? Обладатель премии «Оскар» за лучший монтаж».

Терри Семел не мог не покачать головой и не рассмеяться, но все же сказал: «Саймон, почему бы мне не устроить встречу для тебя и Мела как-нибудь, и вы сможете все обсудить. Предложение Мела не так уж велико по сравнению с производственным бюджетом, который вы готовы выделить на этот проект. Я не могу понять, почему вы сопротивляетесь звезде?».

Саймон поколебался и сказал: «Терри, это то, что «Уорнер» рано или поздно узнает, и ничего страшного, если я скажу тебе сейчас. Я собираюсь подписать долгосрочный контракт с актером, играющим Бэтмена. Долгосрочный контракт, в котором «Дейенерис» будет полностью контролировать ситуацию, и не будет беспокоиться об отказе актера сниматься в сиквеле. На такую сделку Гибсон не согласится».

Терри Семел задумался на мгновение и сказал: «Как та Джулия Робертс, с которой вы подписали контракт на днях?».

Саймон не удивился, когда Терри Семел небрежно об этом упомянул. Для руководителей больших студий в Голивуде вообще нет секретов: «Правильно, Терри, любой, кто хочет сыграть Брюса Уэйна, должен подписаться на пять фильмов».

«Саймон, я поражен твоей уверенностью, ты знаешь, что очень немногие фильмы в Голливуде, кроме серии о Джеймсе Бонде, сделали больше трилогии, это широко известно как «проклятие трилогии», ты уверен, что Бэтмен сможет сделать пять?».

«Будущее никто не угадает, Терри, - сказал Саймон, покачав головой, - но я думаю, что у Бэтмена достаточно потенциала, чтобы сделать из него долгоиграющий сериал, а поскольку это вполне вероятно, я, естественно, должен подготовиться заранее».

Выражение лица Терри Семела на мгновение изменилось, и он горько рассмеялся: «Похоже, «Уорнер» будет трудно вернуть права на «Бэтмена». Также, я полагаю, у вас такие же планы на Супермена?».

«Именно так», - теперь, когда он крепко держал в руках и Супермена, и Бэтмена, Саймон больше не скрывал этого намеренно и сказал: «Когда придет время, я попрошу Брюса Уэйна и Кларка Кента появиться вместе на большом экране в фильме «Бэтмен против Супермена». Терри, что ты думаешь об этой идее?»

Терри Семел посмотрел на Саймона и сказал: «Я думаю, нам нужно перезаключить контракт».

Саймон улыбнулся и сказал: «Возможно, но сейчас самое главное - это снять первый фильм о Бэтмене. В связи с этим я должен снова признаться, Терри, что «Бэтмен» определенно не успеет выйти к следующему лету. Я недавно обнаружил, что мне понадобится большая часть года на проработку всех технических аспектов фильма, чтобы завершить некоторые идеи, заложенные в концепции. Съемки фильма начнутся в начале следующего года, и работа над фильмом в постпроизводстве также будет намного дольше, чем над другими фильмами».

«Саймон, у меня такое чувство, что я совершил большую ошибку».

Саймон ответил с самым невинным выражением лица: «Терри, все, что я могу сказать, это то, что мне жаль».

Время шло, гостей становилось все больше, и вскоре Саймон и Семел разошлись, чтобы заняться своими делами.

«Гленн Клоуз и Джон Малкович в фильме «Опасные связи»

Через полчаса или около того Саймон разговаривал с некоторыми из создателей фильма «Опасные связи», выбранных «Уорнер», когда подошел Терри Семел с мужчиной, и Саймон сразу же узнал в высоком, сереброволосом мужчине Стива Росса, нынешнего главу «Уорнер».

Когда он подошел, не будучи представленным Терри Семелом, Стив Росс протянул руку Саймону с яркой улыбкой и сказал: «Я с нетерпением ждал встречи с вами, Саймон, и сегодня, наконец, этот день настал. Кстати, сначала поздравляю вас с получением «Оскара», это всего лишь награда за лучший монтаж, но Саймон, это такая редкость, не многие режиссеры в Голливуде могут проявить себя в лучшем монтаже, а что касается награды за лучшую режиссуру, я уверен, что рано или поздно она будет в вашей сумке».

«Спасибо, мистер Росс, мне тоже было приятно познакомиться с вами, «Уорнер» всегда была компанией, которой я очень восхищаюсь».

После обмена любезностями, у остальных хватило здравого смысла уйти, и Джанет ушла с женой Росса, Кортни, а Саймон и Росс вышли на террасу и сели.

Когда официант принес напитки, Стив Росс добавил: «Саймон, мы с Терри как раз обсуждали некоторые из твоих идей по поводу Супермена и Бэтмена, и хотя права на этих двух супергероев находятся в твоих руках, «Уорнер» все равно хотела бы, чтобы их киноверсии удались. Мне интересно, интересует ли вас сейчас DC?».

Саймон кивнул: «Конечно, Стив, если «Уорнер» продаст мне DC, я могу сделать очень хорошее предложение».

«Нет, нет, нет, - отказался Стив Росс, тут же замотав головой, - Саймон, я человек, который настолько ненавидит продавать активы компании, что по сей день жалею о том, что продал MTV компании «Виаком» только из-за сиюминутных трудностей, а рост MTV с годами все больше и больше доказывает мою ошибку. Так что я не собираюсь продавать DC вам, но мы можем поменяться».

Саймон сказал прямо: «Уорнер» хочет получить долю в «Дейенерис»?».

«Верно, - признался Стив Росс, - я читал о вашей компании, Саймон, и знаете что, чего сейчас не хватает «Дейенерис», так это сильного дистрибьютора, и в этом отношении «Уорнер» могла бы вам отлично помочь. Хотя сейчас у вас много денег, в Голливуде каналы распространения зависят не только от количества денег».

Саймон спросил: «Стив, а как насчет конкретного предложения о партнерстве?».

«Вы хотите DC, я могу отдать ее вам за 50 миллионов долларов, - сказал Стив Роуз, - С другой стороны, я могу дать вам оценку в 200 миллионов долларов за вашу «Дейенерис», считая с DC, а «Уорнер» внесет 125 миллионов долларов в обмен на 70% новой компании после слияния «Дейенерис» и DC. Новая компания по-прежнему будет управляться исключительно вами, и вы должны будете пообещать не начинать новый бизнес за пределами «Дейенерис Пикчерз» в течение пяти лет».

Хотя у «Дейенерис» сейчас длинный список запущенных проектов, технически единственным фильмом, который оказался успешным под логотипом компании, является «Когда Гарри встретил Салли», а прошлогодний «Пункт назначения» можно считать только фильмом «Фокс».

Так что для Стива Росса, который совершенно не знает об истинном коммерческом потенциале «Человека дождя», «Общества мертвых поэтов» и большого количества прав, принадлежащих «Дейенерис», оценка в 200 миллионов долларов все еще очень щедра, и это также означает, что «Уорнер» разделит 100 миллионов долларов долга под именем «Дейенерис».

Ценник в 50 миллионов долларов за «DC Comics» также очень разумный; последнее предварительное предложение Саймона «Уорнер» составляло как раз 50 миллионов долларов.

Более того, Саймон на самом деле не намерен держать «Дейенерис» в единоличной собственности, и если потребуется, он привлечет других инвесторов или проведет IPO.

Но...

Сейчас определенно не время.

Саймон приложил немало усилий, чтобы создать основу студии «Дейенерис», и он никак не мог вырезать 70% саженца для кого-то другого в тот момент, когда он ещё не расцвёл.

Итак, когда Стив Роуз закончил, Саймон покачал головой и сказал: «Извини, Стив, я не отказываюсь работать с другими компаниями, но не сейчас. Если вы хотите, возможно, через два-три года я смогу сделать «Уорнера» акционером «Дейенерис».

«Я понимаю, к чему вы клоните, - сказал Стив Роуз, понимающе кивнув, - так как насчет этого, Саймон, мы подписываем пакетное дистрибьюторское соглашение, по которому «Уорнер» берет на себя распространение всех фильмов «Дейенерис» в течение следующих трех лет. В обмен, конечно, «Дейенерис» также должна будет согласиться на инвестиции «Уорнер» в некоторые из этих проектов».

Саймон заметил цепкость, мелькнувшую в глазах Стива Росса и вдруг понял, что именно это должно быть настоящей целью босса «Уорнера» сегодня.

Любой здравомыслящий человек должен понимать, что сейчас он никак не мог продать студию «Дейенерис».

Но с другой стороны, после кассового успеха фильма «Когда Гарри встретил Салли», очевидно, что все семь крупных студий начинают переоценивать коммерческий потенциал ряда проектов «Дейенерис».

Более половины фильмов, находящихся в разработке у «Дейенерис», уже подтверждены дистрибьюторами. Но для оставшейся половины, если только появится еще один кассовый хит североамериканского проката, «Большой семерке» будет однозначно выгодно взять права на распространение всех этих фильмов.

В конце концов, в эту эпоху среднее количество фильмов, которые ежегодно срывают 100 миллионов долларов в прокате, совсем недостаточно для каждой из «Большой семерки», однако эти самые кассовые фильмы, по сути, обеспечивают большую часть прибыли студии.

При небольшом размышлении стратегия переговоров Стива Росса также становится предельно ясной.

Голливудский магнат, который, как говорят, очень хорош в деловых переговорах, сначала предложил искреннее, но обреченное на отказ предложение, а затем предложил не менее искренний план.

Саймон уже однажды отказал, и сделать это снова было бы некрасиво и даже бесчувственно.

Однако Саймон не был двадцатилетним молодым человеком, каким он казался, поэтому он не чувствовал ни малейшего бремени, отказываясь снова.

Еще раз покачав головой, Саймон сказал: «Прости, Стив, но «Дейенерис» хотела бы попробовать свои силы в кинопрокате самостоятельно. Мы оба прекрасно понимаем, что было бы очень неразумно полностью перекладывать канал дистрибуции на кого-то другого».

Стив Росс был немного удивлен решительным отказом Саймона, но сохранил лицо неизменным и сказал: «Что ж, похоже, нам будет трудно договориться о совместной работе сегодня. Однако, если вы передумаете, вы всегда можете позвонить мне», - сказал Стив Росс, достал визитную карточку и протянул ее Саймону, добавив: «Кстати, с Терри тоже можно связаться, а теперь позвольте мне отвести вас на встречу с хорошими друзьями. Стивен тоже должен подойти, вы определенно найдете общий язык».

Стив Росс и Стивен Спилберг были очень близки. Фильм Спилберга «Список Шиндлера», который принес ему премию «Оскар» за лучшую режиссуру, был намеренно помечен надписью «Для Стива Росса».

Саймон улыбнулся и также сразу проявил заинтересованность, сказав: «Конечно, я тоже с нетерпением жду возможности поговорить с мистером Спилбергом».

Сказав это, старый лис и молодой лис вместе встали, вернулись с террасы и смешались с толпой, как будто ничего не произошло, и стали общаться на вечеринке как хорошие друзья.

Только почти в двенадцать часов Саймон покинул вечеринку вместе с Джанет.

Из-за того, что Сандра бесцеремонно тоже влезла в машину, лимузин совершил поездку в Беверли-Хиллз, чтобы отвезти Сандру домой, а затем свернул на бульвар Сансет.

Несмотря на то, что он купил особняк в Палисадес, Саймон больше там не жил, а возвращался в Малибу вместе с Джанет.

Была поздняя ночь, но тридцатикилометровый путь оказался не слишком долгим, и был уже час ночи, когда лимузин остановился возле особняка на западной стороне поместья Пойнт Дам.

Джанет выпила немного на вечеринке, и ее лицо раскраснелось, он не была уверен, действительно ли она пьяна или притворяется. Маленькая девочка приставала к Саймону, как принцесса. Ему пришлось обнять женщину, вынести её из машины на руках и нести весь путь до виллы.

Положив женщину на диван, Саймон посмотрел на сонную Джанет, обнимающую маленького золотого человечка в руках и улыбнулся: «Не хочешь сначала принять душ?»

«Нет», - Джанет подняла золотую фигурку и помахала им Саймону, затем снова отложила его в сторону и протянула руки к мужчине: «Саймон».

Саймон, не сопротивляясь, улыбнулся и придвинулся, чувствуя, как женщина обхватила его, и уже собирался её поцеловать, когда полный рот крошечных белых зубов Джанет впился ему в плечо.

Голливудский Охотник 161. Шорт-лист Каннского кинофестиваля

Видеокассеты фильма «Беги Лола, беги» уже поступили в продажу в Северной Америке, также продолжается прокат фильма за рубежом.

Чтобы увеличить продажи видео и зарубежные доходы, неожиданная победа Саймона на «Оскаре» за лучший монтаж, с помощью компаний «Орион» и «Уорнер», стала в последующие дни большим хитом в СМИ, чем даже «Последний император», получивший множество наград.

Большая часть прессы была настроена в поддержку Саймона, утверждая, что консерватизм и дряхлость Академии не позволили фильму «Беги Лола, беги» получить заслуженные номинации и признание.

Сразу же после этого, 13 апреля, был объявлен шорт-лист 41-го Каннского кинофестиваля, который должен был открыться в следующем месяце, и «Криминальное чтиво» был на пути к тому, чтобы войти в число 21 фильма, которые попадут в основной конкурсный блок.

На презентации шорт-листа в Каннах один журналист не преминул упомянуть о том, что произошло с фильмом «Беги Лола, беги» на церемонии вручения «Оскара». Он спросил председателя каннского жюри этого года, знаменитого итальянского режиссера Этторе Скола будут ли дискриминировать фильм «Криминальное чтиво» из-за возраста Саймона Вестероса. Хотя ответ был официальной банальностью, новость распространилась в США и снова вызвала шумиху.

«Этторе Скола»

Премьера фильма «Криминальное чтиво» запланирована на 3 июня, и как только пришло известие о включении фильма в основной конкурс Каннского фестиваля, компания «Орион» также выпустила первый телевизионный трейлер фильма.

Снять отличный трейлер к этому фильму было непросто из-за сложной сюжетной структуры фильма.

Трейлеры, предоставленные компанией «Орион», не удовлетворили Саймона, поэтому ему пришлось сделать их самому. После тщательного рассмотрения первый трейлер длится 1 минуту 30 секунд, в нем, среди прочих, Роберт Де Ниро, Джон Траволта и Роберт Редфорд участвуют в серии тщательно снятых, напряженных разговоров, кульминацией которых является золотой свет излучающийся из чемоданчика.

Сюжет фильма «Криминальное чтиво» до сих пор держится в секрете, поэтому, когда был выпущен трейлер, пресса поспешила оценить его как фильм в стиле «охоты за сокровищами».

Факты, естественно, сильно отличаются от суждений СМИ, но именно это Саймон и хотел увидеть, а создание шумихи - это всегда самый простой и эффективный способ киномаркетинга, что доказала кассовая кривая фильма «Когда Гарри встретил Салли».

На третьей неделе широкого проката фильм «Когда Гарри встретил Салли» собрал еще 12,11 миллионов долларов, что в общей сложности составило 49,16 миллионов долларов. Итоговое падение за неделю составило 21%, что лучше, чем у любого другого фильма пасхального сезона.

Несмотря на единовременное 50-процентное расширение проката на следующей неделе, «Битлджус» Тима Бертона все равно упал почти на 25% на второй неделе проката.

Фильм «Джонни, будь хорошим» компании «Орион», вышедший одновременно с «Когда Гарри встретил Салли», даже упал в прокате на 51%, собрав за неделю всего 1,97 миллионов долларов. Фильм, бюджет которого составил 22 миллиона долларов, за три недели собрал всего 13,3 миллиона. Через неделю, когда истечет срок действия месячного соглашения с кинотеатрами, фильм, по сути, покинет широкий прокат.

По мнению Саймона, провал «Джонни, будь хорошим» стал предвестником того, что в этом году «Орион» ожидал значительный спад.

Выпустив несколько кассовых хитов в предыдущие два года, слепо расширяющаяся компания «Орион» в этом году произвела и распространила продукцию в масштабах, вполне сопоставимых с «Большой семеркой», даже превзойдя несколько более крупных студий с более вялыми результатами, таких как MGM.

Однако, кроме «Криминального чтива», Саймон просто не видит в длинном списке фильмов компании «Орион» второго фильма, который мог бы иметь большие продажи.

После прошлогоднего краха на фондовом рынке следующие несколько лет не сулили ничего хорошего Голливуду в целом, и упадок «Ориона» был столь же неизбежен, как и упадок «Кэнон», «Нью Ворлд» и DEG, и Саймон мог только хладнокровно за этим наблюдать.

Проведя в начале месяца переговоры и подписав сделку с компанией «Дисней» на права зарубежного распространения фильма «Когда Гарри встретил Салли», в конце апреля «Дейенерис» получила выплату в размере 30 миллионов долларов.

По сравнению с затратами на производство фильма «Когда Гарри встретил Салли» в размере 15 миллионов долларов, компания смогла сразу же удвоить свою прибыль. Конечно, выручку от фильма необходимо будет разделить с «Хэндмейд», которая также участвовала в инвестициях.

Согласно первоначальному договору, «Дейенерис» должна была получить 60% чистой прибыли фильма после покрытия производственных расходов. После компенсации затрат на производство в размере 15 миллионов долларов, «Дейенерис» получит 60% всех доходов.

До выхода фильма «Когда Гарри встретил Салли» нервы Эми Паскаль были сильно напряжены, а теперь, когда деньги наконец-то начали поступать, Эми Паскаль наконец заметно расслабилась.

Саймон видел, что она беспокоилась о том, что «Дейенерис» поднимется и упадёт так же быстро, как и «Канон».

Хотя Саймон сейчас богат, он не стал бы продолжать тратить деньги на компанию, если бы она пошла по стопам «Кэнон», и Эми это прекрасно понимает.

Однако, хотя экспансия «Дейенерис» может показаться столь же слепой, Саймон знает, насколько прибыльным будет портфель проектов компании.

Кинокомпании «Большой семерки» или студии второго уровня, такие как «Орион», обычно широко расставляют сети, инвестируя в большое количество проектов в надежде, что из них выйдет несколько кассовых хитов. До тех пор, пока этого удается достичь, студия в принципе сможет получать хорошую прибыль.

Благодаря пророческому преимуществу Саймона, кинопроизводство «Дейенерис», однако, равносильно тому, чтобы поднять несколько крупных рыб прямо в рыболовную сеть.

21 апреля.

Началась новая неделя, и Саймон проснулся рано утром, чтобы прочитать в газете «Лос Анджелес Таймс», что переговоры между Гильдией продюсеров и Гильдией сценаристов Америки снова сорвались.

Санта-Моника.

Прибыв в штаб-квартиру «Дейенерис» в восемь часов, Саймон закончил просмотр кадров за последние несколько дней съёмок «Человека дождя», и как раз наступило время работы. Эми приехала в офис так же рано, и когда Саймон вышел из просмотровой комнаты, она подняла тему: «Саймон, ты слышал новости?».

Поскольку был понедельник, руководители различных отделов «Дейенерис» и главы ряда проектов проводили свое обычное еженедельное совещание.

Саймон вошел в конференц-зал вместе с Эми, кивнул нескольким другим уже прибывшим руководителям и сказал: «Конечно, так что наш проект реалити-шоу может выйти на основную стадию производства».

В связи со срывом переговоров между профсоюзом продюсеров и профсоюзом сценаристов, естественно, им невозможно сразу начать новые переговоры. Обеим сторонам нужно время, и сесть за стол переговоров они смогут снова не ранее следующего месяца.

Согласно принципу работы телевизионной индустрии США, каждый год в марте-апреле большие и малые телепродюсеры начинают поиск проектов и производство пилотных эпизодов, которые затем представляются нескольким крупным сетям и кабельным станциям во время ежегодного сезона питчинга телешоу в мае.

Из-за забастовки сценаристов многие из этих продюсеров не имеют на руках даже нескольких сценариев, не говоря уже о пилотных проектах.

Первоначально, если бы удалось достичь соглашения в этом месяце и немного ускорить производство, никто бы не был стал откладывать питчинг. Переговоры снова сорвались, и вопрос, естественно, не решается. Пропуск этого важнейшего момента повлияет на телевизионный бизнес нескольких крупных сетей на весь этот год.

Эми кивнула, услышав слова Саймона, но затем сказала: «Но Саймон, я слышала, что в последнее время WGA пытается заключать сделки в первую очередь с производственными компаниями второго и третьего эшелона, что нам делать?».

Саймон задумался на мгновение, вспомнив, что большое количество производственных компаний второго и третьего эшелонов подписали соглашения с WGA раньше, чем крупные студии и сети во время этой большой забастовки в 1988 году. Однако голливудские гиганты также приняли весьма решительные контрмеры: четыре крупнейшие телесети прямо объявили, что больше не будут покупать программы у тех продюсерских компаний, которые заранее подписали контракты с WGA, а WGA впоследствии обратилась в суд с антимонопольным иском против четырех крупнейших сетей.

С этой информацией, промелькнувшей в его голове, Саймон решительно покачал головой и сказал: «Что бы ни делали другие, мы в этом не участвуем».

Даже если WGA сможет выиграть антимонопольный иск, сетям будет, как никогда легко поставить на место производственные компании второго и третьего эшелона, которые рано ополчились против них. Более того, ранняя реакция против WGA не пошла бы на пользу студии «Дейенерис», а Саймон не собирался ввязываться в эту неразбериху.

Пока Саймон и Эми общались, прибыли руководители различных отделов и руководители проектов, и вскоре началось совещание.

С длинным списком проектов, требующих большого количества персонала, и после нескольких месяцев непрерывного набора и расширения, «Дейенерис» теперь имеет более 50 постоянных сотрудников в своих отделах кино, телевидения, дистрибуции, кадров и финансов, даже без учета временного персонала, нанятого для отдельных проектов.

Двухэтажное офисное здание, которое было арендовано, теперь очень тесное, и Саймон недавно искал новое помещение для компании.

Однако это будет нелегкая задача.

Если все пойдет хорошо, Саймон планирует в следующем году превратить «Дейенерис пикчерз» в «Дейенерис энтертейнмент», а основные подразделения, такие как кино, телевидение и дистрибуция, станут дочерними компаниями, что, несомненно, приведет к еще одному крупному расширению.

Дейенерис уже один раз переезжала, и Саймон не хочет, чтобы через год или два пришлось делать это снова.

Встреча продолжалась более двух часов, и уже ближе к полудню все разошлись.

В целом, все проекты под брендом «Дейенерис» продвигаются стабильно.

«Основной инстинкт» и «Человек дождя» приступили к съемкам.

Съемки фильма «Крик» также начнутся в конце месяца в небольшом городке на севере Калифорнии.

Поскольку переговоры между Гильдией продюсеров и профсоюзом сценаристов объявлены сорванными, а Саймон твердо решил втиснуть «Общество мертвых поэтов» и «Стальные магнолии» в два главных места в конце года, подготовка обоих проектов также будет ускорена, а съемки должны начаться в ближайшие месяц-два.

Два малобюджетных фильма, отобранных на «Сандэнс», «Некоторые девчонки» и «Метрополитен», были полностью переданы Саймоном под контроль собственным продюсерам.

Что касается фильма «Голубая сталь», Саймон просто руководствовался принципом «мужчина делает деньги, женщина тратит деньги» и отпустил фильм еще больше, Кэтрин могла делать все, что хотела, и если она потеряет деньги, то так тому и быть.

В итоге, кроме четырех реалити-шоу, которые все еще находятся в разработке, остался только «Бэтмен», который Саймон контролирует сам.

После утреннего совещания «Дейенерис» открыла первый раунд кастинга на главную роль Бэтмена во второй половине дня.

Саймон уже заранее выдвинул жесткие условия для кастинга Брюса Уэйна.

Сделка на пять картин, пятнадцатилетний контрактный период, в котором «Дейенерис» полностью контролировала оплату труда.

Неудивительно, что эти три условия заставили все звезды первого эшелона в Голливуде отказаться от попыток получить роль Бэтмена, и большинство звезд второго эшелона сделали такой же выбор.

Однако главная сила Голливуда в том, что в нем никогда не бывает недостатка в актерах.

Несмотря на то, что «Дейенерис» ввела ряд других ограничений в дополнение к нескольким жестким условиям подписания контракта, компания все равно получила более 1200 резюме перед первым туром кастинга, и при таком почти массовом прослушивании у Саймона, естественно, не было достаточно времени для личного участия. Послеобеденный кастинг был полностью в руках нескольких кастинг-директоров.

В первом туре не будет очных прослушиваний, только просмотр резюме и записей выступлений, чтобы отсеять большинство людей, и только около 200 человек попадут во второй тур.

Саймон также осознает, что это приведет к тому, что многие актеры, обладающие хорошими профессиональными качествами, окажутся невостребованными, и личные пристрастия кастинг-директоров также окажут влияние. Но так устроен мир. Если вы соответствуете критериям, и вас отсеивают, можно только сказать, что вам не повезло, а если вы не соответствуете критериям, но сумели попасть во второй тур прослушивания через свои связи, это тоже сила.

Такие вещи, как справедливость, бывают только в мечтах.

Тем временем Саймон провел вторую половину дня в Калвер-Сити с Эми.

Калвер-Сити расположен к югу от Беверли-Хиллз и к востоку от Санта-Моники. По сравнению с Беверли-Хиллз, Санта-Моникой, Бербанком и другими городами, Калвер-Сити не слишком выделяется в большом мегаполисе Лос-Анджелеса, и Саймон приехал сюда в основном потому, что в центре Калвер-Сити находилась бывшая студия MGM.

Киностудия MGM, имеющая полувековую историю, была продана телевизионной компании «Лоримар» в процессе преобразования MGM в гостиничную компанию ее владельцем, магнатом Лас Вегаса Кирком Керкоряном.

В предыдущие годы компания «Лоримар» также находилась на подъеме, поддерживаемая «горячими» деньгами, вливающимися в индустрию развлечений.

С началом краха фондового рынка и нынешней забастовки в Голливуде было неизбежно, что «Лоримар», которая была более однородной, чем «Нью Йорк Энтертейнмент», также окажется в беде, и Саймон даже не слышал бы о «Лоримар» в своей предыдущей жизни, если бы не некоторые сведения, которые он запомнил от других.

Теперь «Лоримар» стремится распродать свои активы, чтобы избежать банкротства.

Студия MGM с ее долгой историей, несомненно, является одним из самых ценных объектов недвижимости «Лоримар». Проведя полдня, осматривая студию «MGM» площадью 20 гектаров, Саймон и Эми уехали вместе. В ответ на вопросительный взгляд Эми Саймон лишь с сожалением покачал головой.

Предложение «Лоримар» за студию MGM было не слишком дорогим - 100 миллионов долларов.

Однако Саймон обнаружил, что большинство студий и зданий на съемочной площадке находились в таком плачевном состоянии, что «Дейенерис» пришлось бы потратить еще как минимум 100 миллионов долларов на реставрацию, если бы они купили ее. И, несмотря на свою долгую историю, расположение студии MGM также не очень устраивало Саймона.

Студия MGM находится относительно недалеко от Беверли-Хиллз, но до Малибу далеко - 30 или 40 километров. Саймон планировал жить в Малибу, и если бы он купил территорию студии MGM, ему пришлось бы тратить не менее двух или трех часов в день только на дорогу на работу.

«Территория «Sony Pictures Entertainment» на бульваре Калвер, бывшей территории компании «Лоримар», бывшей территории студии «MGM»

Голливудский Охотник 162. Финансовые проблемы

Сегодня после рабочего дня Саймон вернулся в Малибу вовремя, потому что устраивал вечеринку.

Этот вопрос восходит к покупке парка Пойнт Дам. После нескольких месяцев работы Джордж Норман позаботился о позиции правительства штата, но Саймону все еще необходимо решить проблемы местных жителей Малибу, если он хочет получить парк Пойнт Дам.

Хотя мало кто из жителей Малибу регулярно посещает мыс Пойнт Дам, скорее туристы, приезжающие в Малибу, забираются на вершины скал, чтобы посмотреть на океан. Но парк Пойнт Дам - это общественное место в Малибу, и только с одобрения общественности Саймон сможет превратить его в свою частную собственность.

На сегодняшнюю вечеринку собрались в основном представители общественного совета и несколько авторитетных жителей.

Из-за личных привычек Саймона вечеринка проходила в коттедже Дженни на восточной стороне парка Пойнт Дам.

Как только он вошел, Джанет, руководившая персоналом вечеринки, подошла и шепнула Саймону: «Я почти все предусмотрела. Наш фонд пожертвует миллион долларов на строительство начальной и средней школ поблизости от Пойнт Дам, а затем мы будем участвовать в лоббировании того, чтобы Малибу получил статус независимого города. Тогда они проголосуют за то, чтобы мы купили парк Пойнт Дам. Все, что тебе нужно сделать, это есть, пить и общаться с ними сегодня вечером».

Североамериканский пузырь недвижимости 1980-х годов способствовал пику строительства в Малибу, но по-настоящему популярным этот район стал в 1990-х годах, особенно после того, как Ларри Эллисон начал рекламировать недвижимостью в Малибу.

Сейчас Малибу всего лишь район в составе округа Лос-Анджелес, и гораздо менее знаменитый, чем он стал позже.

В последние годы местные жители стремятся сделать Малибу стать самостоятельным городом. Согласно калифорнийскому законодательству, после получения статуса муниципалитета Малибу перестанет подчиняться юрисдикции правительства округа Лос-Анджелес и сможет принимать собственные законы и отклонять различные проекты, запланированные правительством округа Лос-Анджелес.

На протяжении многих лет, в связи с быстрым ростом центра города, округ Лос-Анджелес пытался распространить многие проекты на Малибу, и жители Малибу продолжают бороться против планов округа по прокладке автомагистралей, канализационных линий и даже атомной электростанции.

Можно предположить, что если любой из этих проектов появится в Малибу, то его будет трудно сделать приятным местом для жизни.

Следовательно.

Если бы такой миллиардер как Вестерос поселился в Малибу, это стало бы несомненным толчком к развитию района. Государственный парк, который регулярно зарастает, меркнет по сравнению с такой возможностью, и совершенно очевидно, что выберут жители.

К концу вечеринки это уже не вызывало сомнений.

Внутри особняка к западу от Пойнт Дам.

В спальне, выйдя из душа, Саймон подошел к кровати, поцеловал Джанет, листающую журнал, в щеку и спросил: «Вечером ты сказала, что собираешься пожертвовать миллион долларов начальной и средней школам в Малибу?».

«Средняя школа Малибу. 30215 Morning View Dr»

«Да», - кивнула Джанет, но добавила, - «В Малибу пока нет таких школ. Жители пытались построить их, но, к сожалению, округ не дает денег».

Саймон подхватил легкое тело Джанет и переложил его на другую сторону двуспальной кровати, сам сел на кровать и спросил: «Это хорошо, почему бы тебе не дать мне денег тоже?».

Бросив притворно сердитый взгляд на Саймона, Джанет шлепнула его своим журналом, после чего сказала: «Округ два года назад хотел построить канализационную линию со стороны Санта-Моники, и ему здесь отказали, наряду с множеством других вещей, которые были заблокированы. Неудивительно, что округ не готов давать деньги, когда здешние жители такие непослушные».

«В таком случае жертвуйте больше, стройте школу получше. В будущем нашим малышам придется ходить здесь в школу».

«Миллион долларов - уже много, и, кроме того, наши малыши пойдут в школу не здесь, а в лучшие частные школы».

«Хорошо», - кивнул Саймон с улыбкой: «Мама решает насчет школы».

Джанет хихикнула и, видя, что Саймон собирается выключить свет, добавила: «И еще одно: та подставная компания, которую Айсберг помогла нам создать, недавно приобрела еще одно здание, и весь капитал, включая землю, составляет 30 миллионов долларов».

Сказав это, Джанет развернулась в кровати и выдвинула ящик прикроватной тумбочки, взяла оттуда папку и открыла ее, найдя на ней карту поэтажного плана, чтобы показать её Саймону.

Для того чтобы повторить «Башню Мстителей» на Манхэттене, Саймону нужно было купить шесть зданий между 59-й и 60-й улицами, к востоку от Мэдисон-авеню на Манхэттене.

Это стало намного проще после того, как лопнул пузырь на рынке недвижимости, сопровождавший крах фондового рынка в прошлом году. Выбранное место не было «центром вселенной», расположенным рядом с Пятой авеню. Компания, созданная с помощью тети Джанет, уже купила два здания за 20 и 35 миллионов долларов соответственно, и на сегодня Саймон приобрел половину необходимой ему площади.

Саймон посмотрел на три других здания, отмеченных на поэтажном плане, включая 16-этажный жилой дом, самый высокий из шести и, очевидно, самый твердый кусок кости: «Будет трудновато продолжать приобретение, не так ли?».

Джанет также протянула руку, щелкнула по жилому дому и сказала: «Немного сложно убедить жителей этого дома продать свои квартиры. Есть два варианта для тех, кто не захочет продавать свою недвижимость, один - мы покупаем равноценные квартиры поблизости и позволяем им переехать туда, другой - заменить их квартиры на недвижимость в наших собственных зданиях».

Саймон сказал: «Давай по возможности выберем первый вариант, наши планы относительно здания сейчас неудобно раскрывать».

«Я так и подумала», - кивнула Джанет, - «но Саймон, в эти дни тебе придется следить за своими финансами».

Первоначальные два здания уже обошлись в 55 миллионов долларов, а если учесть 30 миллионов долларов, которые еще нужно было потратить на следующее, то это уже 85 миллионов долларов.

От 300 миллионов долларов, которые Саймон ранее обналичил после продажи своих акций «Моторолы», после нескольких месяцев трат осталось совсем немного, и, поскольку Джеймс Ребалд все еще инвестировал в новые технологические предприятия по указанию Саймона, теперь денег не хватало, чтобы заплатить следующие 30 миллионов долларов за покупку зданий.

Финансовая ситуация на стороне студии «Дейенерис» была облегчена благодаря последовательным доходам от фильмов «Пункт назначения» и «Когда Гарри встретил Салли». Но если Саймон собирается найти студию для компании, это будет еще одна большая инвестиция.

Везде нужны будут деньги.

И, согласно публичным обещаниям, данным в процессе сокращения своих акций «Моторолы», Саймону понадобится подождать год, чтобы снова вывести прибыль с фондового рынка.

«Завтра Ребалд приедет из Нью-Йорка, и я сначала поговорю с ним», - сказал Саймон после минутного раздумья, - «и, конечно, банки будут более чем счастливы ссудить мне деньги, поскольку коэффициент моего личного долга все еще очень низок по сравнению с моими активами?».

Джанет ответила: «Конечно, но ты ведь совсем не любишь брать деньги в долг?».

«Да», - кивнул Саймон, - «Кстати говоря, где ты спрятала все те долговые расписки, которые я когда-то подписал?Теперь я должен быть в состоянии их погасить, верно?».

«Я не собираюсь отдавать их тебе, я хочу, чтобы ты был должен мне до конца жизни».

«Это порочно».

«Угу».

На следующий день Джеймс Ребалд прибыл в Лос-Анджелес с той же новостью для Саймона, что ему нужно потратить деньги.

К счастью, это были хорошие новости, которые Саймон был рад услышать.

«Оценка нового раунда финансирования «Киско» была окончательно подтверждена на уровне 120 миллионов долларов, и мы инвестировали 18 миллионов долларов за 15-процентную долю в этой компании. Кроме того, «Квантум Компьютер Сервисес», небольшая компания, которая недавно захотела отделиться от «Эппл», договорилась об инвестициях в размере 5 миллионов долларов за 25% акций компании, и я получил право приоритета на следующий раунд финансирования «Квантум Компьютер Сервисес». Далее ...»

Джеймс Ребалд недавно провел переговоры об инвестициях в акции в общей сложности пяти компаний.

Однако на самом деле Саймон обеспокоен только двумя из них.

Нет нужды говорить, что «Киско», мегагигант новых технологий с рыночной капитализацией более 600 миллиардов долларов в конце девяностых годов, давно находился в поле зрения Саймона.

15% акций «Киско» за 18 миллионов долларов, даже если они будут размываться в течение многих лет и останется только 10%, дадут 60 миллиардов долларов при максимальной цене акций «Киско», доходность более чем в три тысячи раз. Более того, Саймон, естественно, не будет удовлетворен своим нынешним пакетом акций и наверняка продолжит увеличивать его в дальнейшем.

«Основатели «Cisco Systems» (1984г) супруги Сандра Лернер и Леонард Босак. С 1986г поставляют первые многопротокольные маршрутизаторы (справа модель 1987г). С 1988г потеряли контроль над компанией»

Другая компания, «Квантум Компьютер Сервисес», была единственной, которую Саймон смог найти после тщательного поиска.

Слово «Квант» любят использовать многие технологические компании. Что касается «Квантум Компьютер Сервисес», то это компания, название которой сейчас неизвестно, но которая позже стала именем нарицательным, AOL («Америка Онлайн»).

«Стив Кейс, исполнительный президент «Quantum Computer Services», поставщика онлайн-сервиса Q-link, а с 1991г глава компании»

Наиболее ярким воспоминанием Саймона является великий крах после слияния «Америка Онлайн» с «Тайм Уорнер» на рубеже тысячелетий.

На пике своего развития объединенная компания «AOL-Time Warner» имела совокупную рыночную капитализацию более 300 миллиардов долларов, но всего несколько лет спустя, когда лопнул интернет-пузырь, AOL стала практически бесполезной, ее рыночная капитализация упала более чем на 90%, а «Тайм Уорнер» осталась у разбитого корыта.

Однако до того, как лопнул пузырь доткомов, «Америка Онлайн», безусловно, была компанией, в которую стоило инвестировать.

Более того, приобретение 25-процентной доли в «Америка Онлайн» за 5 миллионов долларов - это ничто, если учесть, что рыночная капитализация «Америка Онлайн» на пике ее развития составляла более 160 миллиардов долларов.

«Что касается компании «Квалкомм» в Сан-Диего, то у них нет текущих планов по привлечению капитала, но они пообещали, что свяжутся с нами, если будет такой интерес. Саймон, общая сумма этих пяти инвестиций составляет 65 миллионов долларов, но на балансе «Вестероса» сейчас 28,55 миллиона долларов, поэтому, если вы уверены, что все в порядке, нам, возможно, придется взять кредит».

«Ирвин Джейкобс. Глава «Qualcomm», разработчика беспроводных систем связи. С января 1988г запустили систему отслеживания грузовиков OmniTRACS»

Более 300 миллионов долларов, полученных от обналичивания «Моторолы», Саймон потратил на увеличение своих пакетов акций в таких компаниях, как «Майкрософт», еще одну крупную сумму на покупку прав серии «Властелин колец», плюс расходы на те два здания на Манхэттене.

Теперь осталось 28,55 миллиона, и требуется ещё больше денег.

Мысленно подсчитывая, Саймон вспомнил о заказанном им ранее бизнес-джете «Галфстрим IV», который в голом виде стоил 16 миллионов долларов, а с учетом стоимости ремонта - около 18 миллионов долларов.

Саймон внес только часть залога, и самолет будет доставлен в следующем месяце, как раз к тому времени, когда Саймон сможет улететь в Европу на Каннский кинофестиваль во Франции, но опять же, Саймону нужно будет внести оставшуюся часть окончательного платежа, а это еще один расход.

Бюджет на строительство здания на Манхэттене, бюджет на инвестиции в пять технологических компаний, бюджет на частный самолет - только эти три пункта, вероятно, обойдутся в 100 миллионов долларов.

Саймону было невозможно продать свои акции в «Вестеросе», а из-за природы «Вестероса» было бы очень трудно выпустить облигацию. Поэтому кредит был, по сути, единственным выходом для Саймона.

Хотя в душе он не любил занимать деньги, Саймон знал, что если он хочет, чтобы его бизнес быстро расширялся, заимствование денег было необходимо. Более того, по отношению к текущему состоянию Саймона, только за счет кредита полученного «Дейенерис», коэффициент личного долга Саймона составляет менее 10%, что определенно очень мало для богачей его уровня, и банки, безусловно, очень охотно ссудят ему деньги.

После тщательного обсуждения с Джеймсом Ребалдом Саймон принял решение о получении кредита в размере 100 миллионов долларов.

После решения личных финансовых проблем апрель незаметно подошел к концу.

После следующих двух недель проката совокупные кассовые сборы фильма «Когда Гарри встретил Салли» в Северной Америке незаметно превысили 70 миллионов долларов, что уже было порогом для попадания в топ-10 североамериканского кассового чарта прошлого года. Хотя прокат за неделю опустился ниже 8 миллионов долларов, нет сомнений в том, что «Когда Гарри встретил Салли» достигнет 100 миллионов долларов в местном прокате через несколько недель.

Кастинг на главную роль Бэтмена продолжается, и этот вопрос неизбежно оказался в центре внимания СМИ. Контракт на пять картин и пятнадцатилетний срок, который заставил многих подумать, что Саймон Вестерос сошел с ума, контракт, который даже был описан одной газетой как «голливудский рабский контракт».

Независимо от комментариев, «Дейенерис» не отступила и продолжила реализацию своих планов.

Во время кастинга Бэтмена Саймон также занимался организацией переезда двух компаний по производству программного обеспечения для спецэффектов в Лос-Анджелес.

С переездом из Сан-Франциско было достаточно легко справиться; очень часто американцы переезжают, потому что меняют работу, и Саймон выбрал офисное здание в Санта-Монике, и большинство сотрудников быстро переехали. С работой в Ванкувере было немного сложнее, так как это была канадская компания и она была связана с трудовыми вопросами за рубежом, но, в принципе, и это будет улажено в ближайшие месяц-два.

Съемочная площадка.

Саймон видел, что Эми с нетерпением ждет, когда он купит студию MGM в Калвер-Сити. В прошлом, когда Саймон хотел потратить много денег на какие-то проекты, Эми всегда отговаривала его, но не в этот раз.

Но после некоторого раздумья Саймон решил отложить этот вопрос. Он действительно не испытывал сильных чувств по отношению к студии MGM. Даже по сравнению со студией «Фокс» в «Сенчури Сити», студией «Парамаунт» в Голливуде, и студиями «Универсал» и «Уорнер» в Бербанке, площадка студии MGM была просто недвижимостью, не имевшей большого потенциала для роста стоимости.

Кроме того, Саймон предпочитает иметь возможность построить совершенно новую съёмочную базу.

При таком напряженном графике в начале мая бизнес-джет «Галфстрим IV» был доставлен и Саймон отбыл на Каннский кинофестиваль.

Голливудский Охотник 163. Канны

Открытие Каннского кинофестиваля в этом году состоится 11 мая.

9 мая Саймон и его команда вылетели из Лос-Анджелеса на «Галфстрим IV», который они только что получили, сначала в Нью-Йорк, а затем прямо в Канны.

«Галфстрим IV» - новейший дальнемагистральный бизнес-джет производства компании «Галфстрим аэроспейс» - имеет дальность полета 7 800 километров и способен с легкостью совершить трансатлантический перелет на расстояние около 6 000 километров.

Однако, при вместимости около 20 пассажиров, Gulfstream IV фактически имеет только 12 мест в салоне для пассажиров.

Саймон, Джанет и Дженнифер заняли три из них, а президент «Ориона» Майк Медавой в этот раз был с ними, наряду с множеством других основных и вспомогательных игроков, таких как Роберт Де Ниро, Джон Траволта, Николь Кидман, Сэмюэл Л. Джексон, Мадонна и Шон Пенн. Толпа заполнила весь салон сразу после посадки, и это даже после того, как за штурвал самолета сели два телохранителя Саймона, Нил Беннетт и Кен Диксон. Остальной свите пришлось лететь обычным коммерческим рейсом.

Поскольку французское время опережает время на западном побережье США на девять часов, группа вылетела в 10 утра по лос-анджелесскому времени и прибыла в Канны сразу после 6 утра 10 мая, пролетев в общей сложности 11 часов.

Аэропорт Канн.

Как только толпа сошла с самолета, сразу же проявились статусные позиции. Де Ниро и Траволта, две давно признанные звезды первой величины, подтвердили, что каждый из них остановится в Каннах в особняке своего друга, Мадонна с мужем заранее сняли квартиру, а остальные звезды последовали за Майком Медавым в отель, уже подготовленный компанией «Орион».

Саймон, естественно, не собирался останавливаться в отеле вместе с толпой.

Договорившись о времени вечерней встречи, Саймон и остальные отправились на машине в район Ле-Канне на северо-востоке Канн. Через полчаса или около того машина сделала несколько поворотов по усаженным деревьями извилистым горным дорогам Ле-Канне и въехала в железные ворота на вершине холма.

Саймон вышел из машины, подошел к южному краю двора, откуда открывался вид на город и залив, и кивнул: «Мне здесь нравится».

Джанет подошла и пояснила: «Он очень похож на тот, что у нас в Палисадес, но он больше, его общая площадь составляет 1,5 гектара, что более чем в три раза превышает площадь участка в Палисадес».

Пока они болтали, шатенка в светло-сером профессиональном костюме подошла со стопкой бумаг, улыбнулась и представилась на беглом английском: «Мистер Вестерос, мисс Джонстон, здравствуйте, я София Фесси, хотите, я покажу вам все подробно?».

Формальности, связанные с покупкой, были завершены до приезда Саймона и Джанет в Канны, и Саймон был хорошо осведомлен о деталях недвижимости, и в этот момент он все равно кивнул, соглашаясь: «Да».

«Пожалуйста, следуйте за мной», - приглашающим жестом сказала София Фесси, идя чуть сбоку рядом с Саймоном в сторону особняка, указывая на виллу у входа: «Это пристройка, в которой размещается охрана и прислуга. Предыдущий владелец, мистер Брент, был человеком, который очень хорошо относился к своим работникам, поэтому дизайн пристройки также изысканный. Перейдем непосредственно к главной вилле, площадь которой составляет 18 000 квадратных футов и на трех этажах которой расположены 69 комнат, включая в общей сложности 16 спален, 22 ванные комнаты, три кухни, библиотеку, тренажерный зал, комнату для просмотра фильмов и, о, очень просторный подвал, который первоначально использовался в качестве винного погреба ...»

После 11 часов непрерывного полета и Саймон, и Джанет очень устали, и после краткого представления Софии Фесси Саймон отослал женщину.

За тысячи миль отсюда, хотя эту усадьбу на вершине холма можно купить, её невозможно украсить по своему желанию, как в Лос-Анджелесе. Саймон просто попросил агента Софию Фесси заменить постельное белье и чехлы на диванах. Мебель на кухне была переставлена, но все остальное пока оставалось нетронутым.

Из информации, оставленной Софией Фесси, они нашли номер телефона для заказа в соседнем ресторане, позавтракали и отправили Нила и Дженнифер устраиваться в своих комнатах. Саймон и Джанет отправились в главную спальню на третьем этаже.

Приняв душ и выйдя из ванной в халате, Саймон пораженный ярким солнцем за окнами, внезапно потерял сонливость и вышел на террасу.

Опираясь на перила террасы, он смотрел вниз на типичную для испанского стиля архитектуру поместья, с его красной крышей, белыми стенами, портиками, изогнутыми формами и фонтанами. Несмотря на то, что этот стиль архитектуры совершенно не впечатлил его, Саймон решил купить поместье сразу же после того, как увидел информацию о нем в Лос-Анджелесе.

Расположение было слишком удачным, чтобы первоначальный владелец мог легко продать эту недвижимость, которой суждено было вырасти в цене, если бы ему не пришлось это сделать.

Более того, при запрашиваемой цене в 35 миллионов франков, по обменному курсу, который за последние два года в Европе продолжает обесцениваться, это составляет чуть более 5 миллионов долларов. После того, как Саймон согласился заплатить наличными, мелочь была скинута, и продажа была окончательно подтверждена на уровне 5 миллионов долларов.

Хотя стоимость недвижимости в Каннах в то время была и близко не такой, как в Лос-Анджелесе, но, имея в три раза большую площадь, виллу в виде замка и великолепный вид на горные вершины, 5 миллионов долларов показались Саймону более чем достойными.

Джанет вскоре вышла из спальни, обхватила Саймона руками и проследила за его взглядом, спрашивая: «Что случилось?».

Саймон положил руку на талию Джанет, погладил ее и сказал: «Мне пришло в голову, что если бы во дворе стояли телохранители в солнцезащитных очках и с автоматами, это воссоздало бы множество сцен из фильмов, и мой персонаж определенно был бы наркобароном».

«Торговля наркотиками так утомительна, и она не приносит столько денег, как мой мужчина», - Джанет потерлась о него щекой и рассмеялась: «Но я уверена, что тебе понадобится красивая ваза или две, чтобы сопровождать тебя в сценах, о которых ты говоришь. Почему бы мне не позвать Кидман? Ты, должно быть, давно мечтал о ней после того, как выбрал ее на главную женскую роль?».

Саймон покачал головой: «Нет».

Джанет не могла поверить в это и сморщила свой маленький носик: «Хмф».

Саймон улыбнулся и потянулся вниз, чтобы поднять Джанет и отвести ее в спальню, сказав: «Ну, даже если раньше что-то и было, то сейчас этого нет».

Джанет задалась вопросом: «Почему?».

Саймон осторожно опустил Джанет на большую кровать, повернулся, чтобы задернуть шторы, и сказал: «В прошлый раз я решал математическую задачу для Рона Макмиллана, а потом обнаружил, что меня вдруг перестали интересовать женщины».

Джанет повернулась и плюхнулась на большую кровать, и спросила заинтересованно: «Какая задача по математике?».

Саймон подошел, сел на большую кровать и ответил: «Ничего особенного, лучше тебе не говорить, а то ты точно подумаешь, что женщины для меня всего лишь объекты».

Джанет моргнула, повернулась, чтобы потереться о Саймона, и сказала: «Ты имеешь в виду феминисток, не так ли? Я не феминистка».

Саймон обнял женщину и сказал: «Ты все еще патриархальная?».

«Почему нет? Я действительно патриархальная».

Саймон залез в легкую ночную рубашку Джанет и ощупал ее, а когда женщина прищурилась, как котенок, он рассмеялся: «Подтверждаю, ты не можешь быть патриархом».

Джанет сжала руку Саймона, который собирался отстраниться, и пробурчала: «Кто сказал, что для патриархальности нужно быть мужчиной?».

Вспомнив, что многие мужчины также утверждают, что они феминистки, Саймон кивнул в знак согласия: «Похоже, это действительно так».

Джанет внезапно снова открыла глаза и посмотрела на Саймона: «Ты ходишь вокруг да около, что за математическая задачка?».

«Все еще не хочу говорить тебе».

«Хорошо», - сказала Джанет, прекратив расспросы, но добавила, - «Но ты сделал Николь Кидман знаменитой, так что если ты не хочешь её для себя, то получишь кого-нибудь другого подешевле».

Саймон рассмеялся и ущипнул Джанет за нос: «Ты уверена, что не ищешь повода укусить меня?».

Джанет обнажила свои маленькие белые зубки и укусила Саймона за плечо: «Мне не нужен повод, чтобы укусить тебя».

Саймон действительно понял, почему Джанет укусила его в ночь после церемонии вручения Оскара в прошлом месяце, возможно, это было какое-то шестое чувство, присущее только женщинам, она почувствовала, что Сандра может представлять для нее угрозу, и поэтому вцепилась.

Но, очевидно, Джанет не думала, что Кэтрин и Дженнифер могут угрожать ее скромному положению.

Если подумать, то так оно и было.

Из-за своего возраста Кэтрин было бы трудно сойтись с Саймоном. Что касается Дженнифер, то в глазах Джанет у ассистентки не было абсолютно никакой воли к борьбе.

С этими мыслями, возникшими в его голове, Саймон просто похлопал Джанет по талии и сказал: «Ложись спать, у нас есть дела на вечер».

Они проспали до позднего вечера, когда Дженнифер постучала в дверь и Саймон и Джанет проснулись.

Церемония открытия состоится завтра, но Саймон собирался заняться делами уже сегодня: вечером состоится вечеринка голливудских режиссеров, на которой они решили присутствовать.

Встав и быстро умывшись, Саймон и Джанет отправились в отель в городе.

Вечеринка вот-вот должна начаться, и как только они вошли в банкетный зал к ним подошел Роберт Редфорд, который до этого болтал с кем-то неподалеку.

Роберт Редфорд был лишь приглашенной звездой в фильме «Криминальное чтиво», и при его статусе ему не нужно было бы посещать фестиваль, и Редфорд действительно был здесь не ради «Криминального чтива», а ради своей собственной режиссерской работы «Война на бобовом поле Милагро».

«Война на бобовом поле Милагро» - второй полнометражный фильм Редфорда.

По сравнению с его первым фильмом, «Обыкновенные люди», который он снял восемь лет назад, «Война на бобовом поле Милагро», экранизация романа о владельце ранчо в Нью-Мексико, который борется с застройщиком, чтобы защитить свой водопровод, была принята очень плохо.

Продюсеры «Универсал» запланировали выход фильма на середину марта, и почти за два месяца он собрал в прокате чуть более 8 миллионов долларов. По сравнению с затратами на производство фильма в 22 миллиона долларов, он уже был обречен на убытки в североамериканском прокате.

Чтобы компенсировать потерю, «Универсал» отправила фильм на Каннский кинофестиваль для этого показа с целью продвижения в европейском прокате, и, естественно, Редфорд был обязан возглавить съемочную группу.

Проработав в Голливуде столько лет, Роберт Редфорд видел взлеты и падения, киноуспехи и неудачи, и его явно не задел провал «Войны на бобовом поле Милагро» в прокате. Тепло поприветствовав пришедших, он сказал: «Саймон, вы как раз вовремя, я хотел вас познакомить».

Так говоря, Редфорд подвел Саймона и Джанет к человеку, с которым только что разговаривал, и сказал: "Уильям, это Саймон, Саймон, это Уильям Голдман".

«Уильям Голдман»

Саймон улыбнулся и пожал руку мужчине, сказав: «Как поживаете, мистер Голдман».

Уильяму Голдману было под шестьдесят, у него были серебристые волосы и светло-серая клетчатая рубашка, и хотя выражение его лица выглядело немного серьезным, он говорил очень тепло и разговорчиво: «Привет, Саймон, Боб не раз упоминал о тебе, может быть, мы сможем встретиться снова, когда вернемся в Лос-Анджелес».

«Конечно, без проблем», - кивнул Саймон и добавил: «Это моя девушка, Дженни».

Уильям Голдман также пожал руку Джанет, и несколько человек непринужденно болтали о голливудских мелочах, не особо упоминая об этом Каннском кинофестивале.

Саймон, однако, осознавал, что неосознанно был обязан Редфорду еще одним признанием.

Уильям Голдман - голливудский сценарист, чья слава связана с фильмом «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид», прославившим в свое время Роберта Редфорда, и на протяжении многих лет Уильям Голдман также был одним из лучших голливудских сценаристов.

Если бы это было все, то вступление Редфорда, возможно, было бы незначительным.

Но у Уильяма Голдмана есть и другая роль: он является одним из десяти членов жюри Каннского кинофестиваля этого года. Окончательный результат Каннского кинофестиваля, где личные предпочтения часто очень ясны, на самом деле более изменчив, чем «Оскар».

На протяжении многих лет до и после этого, результаты жюри Каннского фестиваля часто сильно расходились с отзывами прессы, при этом фильмы, которые были хорошо приняты прессой, часто оставались ни с чем, а некоторые фильмы, которые были плохо приняты прессой, получали награды.

Было бы невероятно утверждать, что на это не влияют факторы, совершенно не связанные с фильмом.

В оригинальную эпоху «Криминальное чтиво» обошла такие ожидаемые фильмы, как «Три цвета: Красный» из трилогии Кисьлёвского «Три цвета», и получила «Золотую пальмовую ветвь», во многом благодаря тому, что Клинт Иствуд был председателем жюри в тот год.

Поэтому, даже зная, что «Криминальное чтиво» определенно достаточно хорош, чтобы победить на основе одного лишь качества, Саймон был бы наивен, если бы рассчитывал дождаться окончания фестиваля и получить награду, ничего не делая.

Саймон уже заранее просмотрел 21 фильм, представленный в этом году, и, относительно говоря, фильмы, номинированные в этом году, можно назвать лишь посредственными. Кроме фильма, который он отобрал, «Криминальное чтиво», Саймон не нашел других фильмов, которые бы ему запомнились. В результате «Криминальное чтиво» на самом деле имеет большее преимущество перед сильными фильмами эпохи 1988 года.

«Фильм «Пелле-завоеватель», победитель Каннского фестиваля 1988г. В книге его как бы нет»

Тем не менее, PR, безусловно, был необходим.

Терпеливо пообщавшись некоторое время с Уильямом Голдманом, Саймон вскоре нашел другую целевую фигуру на сцене вечеринки.

Джордж Миллер.

Саймон познакомился с режиссером, сделавшим себе имя благодаря серии фильмов «Безумный Макс», на церемонии вручения премии «Оскар» в прошлом месяце, и, к его удивлению, имя Джорджа Миллера снова прозвучало, когда жюри объявили в Каннах.

У Саймона и Миллера, конечно, не было особой дружбы.

Но.

Джордж Миллер - австралиец.

Из-за отношений с Джанет, Саймон, естественно, носит атрибут общения с австралийской бандой.

Голливудский Охотник 164. Настасья Кински

Саймон подвел Джанет к Джорджу Миллеру, австралийскому режиссеру, который, как оказалось, болтал с Николь Кидман.

Поприветствовав его, Саймон начал разговор и спросил: «О чем вы говорили?».

Николь Кидман, которая выглядела высокой в лунно-белом платье, сказала: «Джордж считает, что я отлично справилась с ролью в «Криминальном чтиве» и хочет, чтобы я снялась в фильме, над которым он работает».

Когда она говорила это, Николь Кидман смотрела на Саймона с улыбкой на губах, как бы ожидая его реакции.

В Голливуде распространена практика, когда продюсерские компании просят новичков подписать несколько контрактов на их фильмы, чтобы они могли продолжать получать бонусы, когда станут знаменитыми.

В случае с фильмом «Когда Гарри встретил Салли» Мег Райан подписала еще один опционный контракт с «Дейенерис» в дополнение к роли Салли. Теперь, когда фильм «Когда Гарри встретил Салли» стал кассовым хитом, Мег Райан имеет право первого выбора на свой следующий фильм, если только «Дейенерис» добровольно не откажется от нее.

Это, естественно, относится к проекту «Криминального чтива», который принадлежит компании «Орион», но два новичка в фильме, Сэмюэл Л. Джексон и Николь Кидман, подписали контракты на три фильма с «Дейенерис».

То же самое можно сказать и о недавней сделке на пять картин с участием главного героя Бэтмена, только эта сделка предусматривает большее количество фильмов и более длительный срок. После эпохи больших студий такие почти продажные контракты стали редкостью в Голливуде, поэтому в прессе их стали называть «рабскими контрактами».

Заметив улыбку в уголке рта Николь Кидман, Саймон лишь взглянул на нее и спросил Миллера: «Джордж, ваш следующий фильм, вы можете рассказать нам о нем? Я большой поклонник «Иствикских ведьм», но я больше жду, когда вы снимете «Безумного Макса 4».

«Саймон, ты можешь ошибаться. У меня пока нет планов на следующий фильм, я просто хочу пригласить Николь сняться в триллере, который намерена снять моя продюсерская компания, а я буду только продюсером». Джордж Миллер объяснил, а затем сказал: «Это экранизация романа «Мертвый штиль» о паре, которая случайно теряет сына, а затем случайно спасает незнакомца, дрейфуя по морю, чтобы смягчить свою травму».

Когда Джордж Миллер закончил, Саймон сразу же вспомнил о фильме, который в свое время стал фильмом, прославившим Николь Кидман, когда она ворвалась в Голливуд.

Саймон просто не ожидал, что продюсером этого фильма будет Джордж Миллер. Но это его ничуть не удивило. Оба исполнителя главных ролей в фильме «Мертвый штиль», Сэм Нилл и Николь Кидман, австралийцы.

В конце концов, это все еще австралийская банда.

Хотя Саймон не думал, что Николь Кидман, которой сейчас двадцать лет, сможет сыграть роль травмированной молодой матери, он также не указал на это Джорджу Миллеру лично - для этого обе стороны недостаточно хорошо знают друг друга.

И, если Джордж Миллер все же решит сделать это, Саймон сделает это в качестве одолжения.

Николь Кидман никогда не считалась кассовой звездой, и, учитывая, что на столе уже лежат три контракта, «Дейенерис» не повредит дать ей возможность отточить свое мастерство еще в нескольких фильмах.

Поболтав беззаботно некоторое время, Саймон уже собирался уходить, когда Джордж Миллер, слова которого никогда не касались Каннского кинофестиваля, вдруг сказал: «Саймон, я должен сказать, что на этот раз ваше «Криминальное чтиво» действительно превосходно, и я впервые убедился, что фильмы можно снимать таким нетрадиционным способом».

Саймон немного замер от такого прямого заявления Джорджа Миллера, заметил проницательность в глазах мужчины средних лет, быстро улыбнулся, как ни в чем не бывало, и кивнул: «Джордж, я рад, что вам понравился фильм».

Хотя Саймона интересовала только «Золотая пальмовая ветвь», однако, позаботившись о двух членах жюри, он больше не беспокоился, что «Криминальное чтиво» вернется домой с пустыми руками.

В конце концов, сторона «Ориона» тоже не осталась бы равнодушной, а контакты в кругу таких людей, как Майк Медавой, определенно не шли ни в какое сравнение с контактами Саймона. Кроме того, Каннские премии гораздо легче лоббировать, чем «Оскар», где большое количество членов жюри.

Саймон не собирается скромничать в этом пиаре. Если возможность существует, если за нее не бороться, награда достанется кому-то другому.

Как и «Криминальное чтиво» в оригинальную эпоху, кто может сказать, что он не был заслуженным.

Как и в тот раз, когда Квентин был председателем жюри, а документальный фильм Майкла Мура «Фаренгейт 9/11» получил «Золотую пальмовую ветвь», общая тенденция в СМИ заключалась в том, что французы пытаются насолить администрации Буша, но как насчет реальности?

«Майкл Мур (слева)»

Выбор приза был в руках жюри, а организаторы фестиваля посмели вмешаться и сказать: «Давайте устроим Бушу разнос», и скандал с вашим вмешательством был бы моментально раскрыт.

Так в чем же причина?

Все просто.

Фильм «Фаренгейт 9/11» был снят компанией «Мирамакс», а, как мы все знаем, Вайнштейн и Квентин - лучшие друзья. Затем фильм «Фаренгейт 9/11» получил «Золотую пальмовую ветвь», а документальный фильм стоимостью 6 миллионов долларов получил в мировом прокате 200 миллионов долларов, сделав Вайнштейнам целое состояние.

Это внутренняя история.

В конце концов, Каннский кинофестиваль - это праздник коммерческого кино, не такой священный, как некоторые думают.

Именно благодаря миллионам посетителей со всего мира, которые ежегодно съезжаются в маленький французский приморский городок на это мероприятие, фестиваль продолжает существовать, и результаты награждения не так уж важны для организаторов. Даже, чем более противоречивыми оказываются результаты, тем больше в некотором смысле повышается популярность фестиваля.

Расставшись с Джорджем Миллером, Саймон уже собирался поприветствовать некоторых знакомых на вечеринке, когда подошла Дженнифер и сказала: «Босс, Настасья Кински тоже здесь, не хочешь подойти и поговорить с ней?».

Настасья Кински, европейская актриса, которая начала встречаться с Романом Полански в возрасте 14 лет и прославилась благодаря ему, также является одним из членов жюри Каннского кинофестиваля этого года.

«Роман Полански, Эммануэль Сенье (его будущая супруга) и Харрисон Форд на съёмках фильма «Неистовый» 1988г»

Из десяти членов жюри на этот раз Саймон смог связаться только с Уильямом Голдманом и Джорджем Миллером. Остальные, хотя и были известны, не были знакомы друг с другом, и не было общих знакомых, чтобы связаться друг с другом.

Саймон подвел Джанет, направляемые Дженнифер, к паре, и женщина-ассистент наклонилась к уху и прошептала: «Этот мужчина - муж Кински, Ибрагим Муса».

«Настасья Кински с мужем Ибрагимом Мусой»

Саймон кивнул, и как только пара получила ответное приветствие, он шагнул вперед и протянул руку женщине, сказав: «Здравствуйте, мисс Кински».

Настасья Кински, которая сегодня была одета в несколько консервативное платье с круглым вырезом и длинными рукавами, услышала приветствие Саймона, но выражение ее лица было явно немного растерянным, когда она рассматривала его, не взяв протянутую Саймоном руку, а просто слегка пошевелив тонкими пальцами и запинаясь: «Вы, эм, вы, о, я помню, вы Саймон Вестерос, и, кстати, что вообще означает «Вестерос»?».

Саймон не ожидал такой реакции от красивой брюнетки и даже немного задумался, не под кайфом ли она.

Не убирая руку, Саймон рассмеялся: «Вестерос» - это фамилия, которую я взял для себя, не более того».

«Хех, ты считаешь меня глупой?». Настасья Кински сказала, но ее взгляд переместился на Джанет рядом с Саймоном, и ее глаза загорелись: «Эсмеральда, я видела тебя на днях на съемках, ты была великолепна».

Настасья Кински сказав это, подошла к Саймону и выхватила Джанет из его рук, и как добрые сестры они направились в другое место рука об руку. Джанет подмигнула Саймону и ушла с Настасьей Кински, улыбаясь и болтая.

Саймон был еще больше озадачен происходящим.

По воспоминаниям, противоречивая и великолепная актриса не является лесби, если не считать пристрастия к мужчинам постарше, не так ли?

Муж Настасьи Кински, увидев, что его жена уходит от него, выглядел явно неловко, коротко поприветствовал Саймона и тоже повернулся, чтобы уйти.

Саймон огляделся, просто пожал плечами и подошел к актерам фильма «Когда Гарри встретил Салли».

Фильм «Когда Гарри встретил Салли» также планировалось показать на Каннском кинофестивале, но, разумеется, поскольку права на зарубежный показ были проданы компании «Дисней», фильм также был запущен компанией «Дисней».

В десять часов Саймон собрался уходить и обыскал всю вечеринку, не найдя Джанет, а Дженнифер понятия не имела, куда та ушла.

Немного обеспокоенный, Роберт Редфорд сказал Саймону, что видел, как Джанет и еще одна женщина покинули бальный зал раньше получаса назад.

Саймон покинул сцену вечеринки и обнаружил Нила Беннета, ожидающего его снаружи, только чтобы узнать, что Джанет вернулась в свое поместье на вершине холма в районе Ле-Канне.

Вернувшись в свою резиденцию с Дженнифер, Саймон отправился на террасу третьего этажа ярко освещенной виллы, где обнаружил не только Джанет, но и Настасью Кински, они обе сидели в шезлонге на террасе третьего этажа, потягивая вино и болтая.

Увидев Саймона, Джанет поднялась и поприветствовала его, но Настасья Кински лишь равнодушно кивнула Саймону.

Саймон подошел к шезлонгу Джанет и сел рядом с женщиной, бросив взгляд на Настасью Кински, которая сняла консервативное платье и теперь была одета в светло-розовую шелковую ночную рубашку, из которой выглядывали ее ненормально длинные ноги - одежда явно принадлежала Джанет.

Обхватив Джанет за талию, Саймон наклонился к уху женщины и спросил тихим голосом: «Что происходит?».

Не успели слова Саймона покинуть его рот, как Настасья Кински с другой стороны подхватила: «Мистер Вестерос, у меня хороший слух».

Саймон просто посмотрел и сказал: «Так ты мне объяснишь?».

Настасья взболтала вино в руке и небрежно сказала: «Мы с Дженни хорошо поладили и планируем остаться здесь на ночь».

Саймон усмехнулся: «Но вы должны понимать, мисс Кински, что все решает хозяин дома».

«По совпадению, как и в нашей семье», - сказала Настасья Кински, бросив на Саймона косой взгляд: «Вот почему я больше не могу это терпеть. Вы собираетесь позволить Дженни тоже сбежать из дома?».

Саймон увидел, что Джанет смотрит на него с улыбкой на лице, протянул руку, сжал подбородок женщины и сказал: «Наша Дженни слишком хорошо себя ведет, чтобы убежать из дома. С другой стороны, знает ли ваш муж? Я не хочу, чтобы он вызвал полицию».

Настасья Кински сменила позу и свернулась в кресле: «Я послала ему сообщение, что не вернусь сегодня вечером».

«Тогда, - беспомощно сказал Саймон, - уже поздно, я попрошу кого-нибудь организовать для вас комнату для гостей».

Настасья Кински подняла бокал в направлении хозяйской спальни: «Эта подойдет, я буду спать с Дженни».

Саймон притворился недовольным: «А как же я?».

Настасья Кински бросила взгляд на Саймона: «Ты тоже можешь пойти с нами, но если ты меня тронешь, я откушу у тебя эту штуку».

Тон женщины был легким, но Саймон почувствовал, как по позвоночнику пробежал холодок, и, побежденный, встал: «Ладно, девочки, тогда ложитесь пораньше».

Под злорадный смех Джанет Саймон покинул террасу.

Это все еще казалось немного странным, но было уже поздно, и, сменив спальню, Саймон вскоре уснул.

Смена часовых поясов все еще давала о себе знать. После шести часов отдыха, когда Саймон снова проснулся, было чуть больше пяти часов. Уже наступило лето, и хотя было еще только пять часов, на улице уже светло. Эта спальня Саймона также находилась на третьем этаже, опять же с просторной террасой.

Умывшись, Саймон оделся и вышел на террасу, обозревая маленький город Канны с его белыми зданиями, выстроившимися у подножия холма, и видом на залив с золотой рябью, и небрежно потягивался, когда с другой стороны террасы раздался легкий шум.

Женщина в одних трусиках лениво вышла из спальни, оперлась на перила и поглядела вдаль одиноким взглядом. Через мгновение, заметив Саймона с другой стороны, женщина не закричала от гнева и не запаниковала, а спокойно развернулась и уплыла обратно в спальню.

Саймон не мог не потрогать свой нос.

Это было так… так странно.

После завтрака, отправив Кена Диксона отвезти Настасью Кински, Джанет смогла объяснить Саймону, что гостья поссорилась с мужем. Египетский бизнесмен пытался сделать из Кински домохозяйку. После перетягивания каната, длившегося несколько лет, актриса родила в прошлом году и неохотно согласилась покинуть богемный мир. Но утихла лишь на несколько месяцев. Она снова устроилась судьёй на этом Каннском кинофестивале и обе стороны неизбежно снова начали спорить.

Саймон не хотел вмешиваться в чужие домашние дела, и после того, как Джанет объяснила, что ей все же удалось кое-что сделать, он оставил этот вопрос.

Церемония открытия состоится в 7 вечера, но до этого организаторы устроили фотосессию для прессы с создателями фильмов, вошедших в шорт-лист, что заняло все утро Саймона. После небольшого перерыва в несколько часов после обеда актеры фильма «Криминальное чтиво» начали собираться, и примерно в 6.30 вечера группа покинула отель, который забронировал «Орион» и поехали в Дворец фестивалей и конгрессов, расположенный на набережной.

«Дворец фестивалей и конгрессов в Каннах»

Голливудский Охотник 165. Расписание кинофестиваля

Каннский кинофестиваль - это кинособытие со сложной иерархией доступа.

У некоторых звезд есть своя свита, журналисты с разным опытом и квалификацией имеют разные пропуска для прессы, а разные типы гостей появляются на красной дорожке открытия в разное время.

Будучи самым ожидаемым фильмом основного конкурса фестиваля, актеры и съемочная группа фильма «Криминальное чтиво» прибыли во Дворец фестивалей на набережной Канн к концу церемонии прохождения красной дорожки. Несмотря на это, один из членов съемочной группы подошел к Саймону и его команде, когда они выходили из машины, и попросил их подождать немного.

После раздачи автографов кричащей толпе по обе стороны дороги у входа, команда смогла войти через несколько минут.

В 1980-х годах красная дорожка в Каннах все еще представляла собой короткий пролет из двадцати четырех великолепных ступеней у входа во Дворец. Когда Саймон и остальные вышли и начали подниматься по ступеням, репортеры с обеих сторон коридора закипели.

Помимо Саймона и Джанет, в актерский состав фильма «Криминальное чтиво» вошли Роберт Де Ниро, Джон Траволта, Сэмюэл Л. Джексон, Николь Кидман, Мадонна, Шон Пенн и Роберт Редфорд, который уже до этого провел по красной дорожке актеров фильма «Война на бобовом поле Милагро» и теперь вернулся пройти ещё раз - более половины из девяти были известными людьми.

Большинство гостей церемонии открытия уже вошли в зал за полчаса до начала красной ковровой дорожки. Поскольку на дорожке для прессы остались только актеры и съемочная группа «Криминального чтива», они, естественно, оказались в центре внимания журналистов с обеих сторон.

После нескольких позирований Саймон хотел повести Джанет вперед, но был вежливо остановлен персоналом, и пришлось продолжать позировать под вспышками еще несколько мгновений, прежде чем группа смогла подняться по ступеням славы, после чего было сделано еще несколько фотографий.

Стоя на верхней ступеньке для группового фото, Саймон увидел жюри главного конкурса этого года в конце прохода для прессы. Как это обычно бывает, жюри главного конкурса обычно выходит на красную дорожку в последний момент. Очевидно, что «Криминальное чтиво» был помещен в предпоследнюю волну.

После того как они вошли в зал Люмьер, вмещающий более 2 000 человек во Дворце фестивалей, вскоре началась церемония открытия фестиваля.

По сравнению с шумом, вызванным церемонией на красной дорожке, церемония открытия Каннского кинофестиваля в зале была скучной.

Церемонию открытия вела французская актриса Матильда Мэй, которую Саймон помнил только по ее роли в фильме «Титька и Луна» испанского режиссера Бигас Луны.

После официальной вступительной речи ведущая пригласила членов жюри основного конкурса занять свои места и выступила с общим представлением. После на сцене исполнили песни и танцы, а затем представили фильмы, номинированные на конкурс в этом году.

Глядя на Матильду Мэй на сцене в водно-голубом платье, Джанет наклонилась к Саймону и прошептала: «Это так скучно, Саймон, неужели мы останемся смотреть фильм открытия?».

Саймон кивнул и сказал: «Если не хочешь смотреть, можешь уйти пораньше».

Джанет потерлась о плечо Саймона и сказала: «Я должна быть с тобой».

После церемонии открытия некоторые гости обычно предпочитают покинуть место проведения мероприятия пораньше.

Однако, увидев информацию о фильме открытия фестиваля, Саймон решил задержаться.

Это произошло потому, что фильм открытия назывался «Голубая бездна», режиссер Люк Бессон. В оригинальный период времени «Голубая бездна» был самым успешным фильмом во Франции в 1980-х годах и шел в кинотеатрах целый год, что само по себе является доказательством превосходства фильма.

Саймон уже видел этот фильм в прошлой жизни, только тогда он был на пиратском диске, и ему очень понравилось. Теперь, когда у него появилась возможность увидеть его снова на большом экране, он не собирался ее упускать.

Остальные участники с интересом наблюдали за происходящим, зная, что Саймон намерен продолжить просмотр вступительного фильма.

После небольшого перерыва вскоре начался показ.

В фильме «Голубая бездна» две сюжетные линии: соперничество между двумя лучшими дайверами, которых играют Жан Рено и Жан-Марк Барр, и отношения между героем Жан-Марка Барра и героини Розанны Аркетт.

По мнению Саймона, в центре сюжета находится Жак, герой Жан-Марка Барра, человек, который вырос одержимым морем и считает дельфинов своей семьей, и который поэтому не может интегрироваться в мир, но в конце концов следует зову сердца и бросает все, чтобы вернуться в море.

Внутри просмотрового зала.

Вскоре Саймон погрузился в прекрасные картины моря и неба, когда, спустя неизвестное количество времени, он вдруг понял, что Джанет неосознанно обхватила его руками. Это был маленький, привычный жест женщины, и Саймона он поначалу не слишком беспокоил.

Однако во второй половине фильма, когда герой и героиня, разговаривают по телефону и Жак рассказывает о том как встретить русалок Саймон наконец заметил, что в Джанет что-то изменилось.

«Знаешь, что нужно, чтобы жить среди русалок? Спускаешься на дно моря, там где вода уже далеко не синяя. От неба остаются лишь воспоминания и ты сидишь там, в полной тишине. Сидишь, пока не решишь, что готов ради них умереть. И тогда они появляются. Появляются, приветствуют тебя, и оценивают твою любовь. Если она искренняя и чистая, если ты им нравишься, тогда они останутся навсегда».

В конце этой пророческой фразы до ушей Саймона донесся немного дрожащий голос: «Саймон, я хочу домой».

Саймон повернул голову и увидел, что Джанет, которая обычно всегда носила на лице бессердечное маленькое безумие, вся в слезах.

Сразу же забыв о фильме, Саймон взял женскую сумочку, достал салфетку, чтобы вытереть ей лицо, и без колебаний согласился: «Да, давай вернемся».

Николь Кидман, сидевшая по другую сторону от Джанет, также заметила странное поведение соседки. Она быстро освободила проход, увидев, как эти двое встали. Саймон вывел Джанет, которая цеплялась за его руку, из зала, пока они не сели в машину, затем погладил Джанет, которая прижалась к нему, как котенок, и спросил: «Что случилось?».

Джанет подняла лицо и, вместо ответа на его вопрос, спросила: «Саймон, ты ведь никогда не оставишь меня?».

Саймон тут же кивнул: «Конечно».

Джанет все еще смотрела на него с беспокойством и сказала: «На самом деле, ты очень похож на Жака в фильме, эта полная отрешенность от мира, я беспокоюсь, что однажды ты перестанешь интересоваться всем этим и исчезнешь».

Саймон рассмеялся и покачал головой: «Как такое может быть, я заработал столько денег, но у меня еще нет наследника, как я могу внезапно исчезнуть?».

Джанет сделала паузу и добавила, «Я, на днях, видела кое-какую информацию, которую ты хранишь в своем кабинете».

«Что это?», - спросил Саймон с сомнением: «Я держу много вещей в своем кабинете».

«Это ...», - сказала Джанет, избегая взгляда Саймона и наклоняясь к его плечу: «О… о завещании, ты ведь уже составил завещание?».

«Разве не многие люди так делают? На всякий случай? - Саймон не стал отрицать, прислонившись щекой к мягким светлым волосам женщины: - Если я вдруг умру, ты станешь самой богатой маленькой женщиной в мире. Но, давай сначала это обсудим, ты можешь встречаться с женщинами, только не ищи молодых юношей, а то я буду опозорен».

Джанет проигнорировала шутку Саймона и немного взволнованно повысила голос: «Мне не нужны твои деньги».

Саймон поспешно обхватил Джанет руками, похлопал женщину по тонкой талии и смягчил голос: «Дженни, ты действительно слишком много думаешь об этом. Что ж, возможно, некоторые из твоих догадок не ошибочны. Но, если тебе тоже нужна история, моя летающая тарелка сломалась, а земные технологии не позволяют её починить, так что мне придется остаться здесь навсегда».

Он нес в себе столько всего, чего молодой человек его возраста просто не мог иметь. С блестящим умом Джанет, проведя столько времени вместе, она, должно быть, сделала слишком много догадок. Саймон просто не ожидал, что у женщины случится припадок из-за сегодняшнего фильма.

Учащенное дыхание Джанет немного успокоилось, когда она услышала слова Саймона, и ее руки сжались вокруг его талии, когда она сказала: «Саймон, я люблю тебя, в этом мире нет никого, кто бы любил тебя больше, чем я».

«Я знаю».

«Но ты не веришь в любовь».

«Просто я никогда не думал, что меня будет любить девушка», - улыбнулся Саймон: «На самом деле, я очень эгоистичный человек. Я помню очень интересный вопрос: с кем бы вы выбрали провести остаток жизни, с тем, кого вы любите, или с тем, кто любит вас, и я бы выбрал последнее. Так что, если ты не сбежишь от меня, я точно останусь с тобой до конца своей жизни».

Джанет еще немного смягчилась, мягко и бескостно прислонившись к Саймону, и прошептала: «Тогда ты можешь пойти сегодня в комнату Дженни, ты ей тоже нравишься».

«Я знаю, поэтому я просто буду держать ее рядом, разве это не отвратительно?».

«Хорошо», - энергично кивнула Джанет, крепко обнимая Саймона: «но ты должен пообещать, что никогда не покинешь меня».

«Обещаю».

Джанет сделала паузу на мгновение, открыв рот, чтобы сказать что-то еще, но в итоге проглотила слова.

Дженнифер не было с группой на сегодняшнем открытии, и Саймон с Джанет вернулись в свой особняк на вершине холма в районе Ле-Канне, где женщина-ассистент сидела одна в просторном, если не сказать несколько пустом, холле на первом этаже, молча перебирая какие-то бумаги.

Когда эти двое вошли и она увидела внешний вид Джанет, Дженнифер тут же с беспокойством поднялась и спросила: «Что случилось?».

Джанет не ответила, и Саймон улыбнулся: «Слишком увлеклась фильмом и расплакалась».

Дженнифер прислушалась к несерьёзному тону голоса Саймона, мельком взглянула на него, а затем подошла к Джанет, усадила её на диван, а затем сказала: «Мисс Паскаль только что прислала несколько факсов из Нью-Йорка об этих реалити-шоу, я с ними разобралась».

Саймон кивнул, подошел и взял факс, который Дженнифер только что отложила, сел на диван рядом с ними, непринужденно болтая с двумя женщинами, пока он перелистывал бумаги в своих руках.

Забастовка сценаристов в Голливуде все еще продолжалась, но майский промоушен телепрограмм все еще шел по расписанию. Хотя в этом году сезону суждено было закончиться с дефицитом программ, шоу все равно будет продолжаться.

Пока Саймон был в Каннах, Эми также поехала в Нью-Йорк с четырьмя реалити-шоу, работа над которыми велась в течение нескольких месяцев в «Дейенерис». Разница во времени означала, что, хотя в Каннах было уже 9 часов вечера, в Нью-Йорке еще не было 4 часов дня, и это было еще рабочее время.

Тем не менее, Саймон надеялся вернуться в США после церемонии открытия и премьеры «Криминального чтива».

Однако его график не позволял ему это сделать.

Церемония открытия Каннского кинофестиваля в этом году состоится сегодня, 11 мая. Премьера фильма «Криминальное чтиво» была назначена организаторами на 15 мая, первый уикенд фестиваля. Если бы это было все, Саймон мог бы, естественно, уйти в следующий понедельник и вернуться после подтверждения того, что фильм «Криминальное чтиво» победил.

Однако после премьеры «Криминального чтива» он должен был присутствовать 17 мая на каннской премьере фильма Роберта Редфорда «Война на бобовом поле Милагро», и это было одолжение, которое нельзя отложить.

За этим последует каннская премьера фильма «Когда Гарри встретил Салли» 19 мая. Хотя права на зарубежный прокат были проданы компании «Дисней», фильм, в конце концов, является продукцией «Дейенерис», и должно быть, очень некрасиво продать права, а затем полностью отказаться от фильма.

В выходные, непосредственно следующие за 19 мая, даже если Саймон не нуждался в двойном выходном, другие точно нуждались, поэтому не было необходимости возвращаться в США.

Церемония закрытия проходила 23 мая, в понедельник, поэтому Саймон тоже окончательно решил остаться до конца фестиваля. Именно по этой причине он заранее купил дом в Каннах. Если бы он остановился всего на несколько дней, то не было бы нужды во всей этой суете, но на две недели он не хотел бы останавливаться в отеле.

С 11 мая по 23 мая, считая время, потраченное на поездку до и после, фестиваль, по сути, занял большую часть мая. Саймон не мог вернуться в США и был вынужден оставить питчинг нескольких реалити-шоу Эми. Что касается деловых операций, Саймон все же очень ей доверяет.

Не говоря уже о том, что он обещал Эми 5% от ежегодной чистой прибыли компании, так что если бы ему пришлось все делать самому, это было бы пустой тратой денег.

Просматривая информацию, которую передала Эми, можно сказать, что четыре крупные телесети в целом были заинтересованы в двух из четырех реалити-шоу, одно из которых называлось «Кто хочет стать миллионером?», а другое – «Выживший». Саймон не был удивлен: «Кто хочет стать миллионером» и «Выживший» были двумя крупнейшими реалити-шоу в США в 1990-х годах, и именно эти два реалити-шоу положили начало буму реалити-шоу в США.

Не так много людей интересовались двумя другими реалити-шоу, и Саймон должен был восхититься глазомером телеканалов, потому что два других реалити-шоу действительно были его случайным выбором, одно называлось «Большой брат», которое в свое время было гораздо менее успешным, чем первые два, а другое, которое в свое время смогло пробиться только на кабельный канал, называлось «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз», которое на самом деле было целым сериалом «Настоящие домохозяйки», но, насколько Саймон мог вспомнить, только «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» оказались более успешными.

Что касается причин этого, то в конечном итоге Саймон не смог избавиться от менталитета «перемешивания с песком».

Голливудский Охотник 166. Премьера

Просмотрев факс, который держал в руках, Саймон позвонил Эми, чтобы высказать свои замечания и поинтересоваться ходом кастинга на роль главного героя Бэтмена.

В Каннском конкурсе было не так много фильмов, которые заинтересовали Саймона, и вместо того, чтобы заниматься их просмотром, как это было на «Сандэнсе», он собирался использовать следующие две недели, чтобы тщательно собрать свои мысли о сценарии «Бэтмена».

Хотя съемки супергеройского фильма должны начаться в следующем году, на самом деле времени не так много.

Помимо сценария, Саймону предстоит разработать различные высокотехнологичные реквизиты для Брюса Уэйна в фильме, такие как Бэтмобиль, который должен стать действующей дорожной машиной, а не просто моделью. Шесть месяцев, возможно, не слишком большой срок, чтобы пройти путь от разработки до сборки. Кроме того, подготовка многих спецэффектов, запланированных для фильма, также займет много времени.

Следующие несколько дней Саймон провел в своем особняке на вершине холма в Ле-Канне, работая над сценарием и время от времени поддерживая связь с Америкой. Тем временем две женщины, Джанет и Дженнифер, мотались по Каннам, и Джанет действительно подружилась с Настасьей Кински. Хотя она снова не осталась на ночь, как в тот вечер, Настасья Кински снова вернулась с Джанет на обед в субботу в полдень, вот только отношение женщины к Саймону никогда не было очень теплым.

С другой стороны, после церемонии открытия различные мероприятия Каннского кинофестиваля были в самом разгаре. Конечно, основной акцент был сделан на показе фильмов всех жанров. Помимо официальных конкурсных и внеконкурсных показов фестиваля, в кинотеатрах, на пляжах и в зрительных залах по всему городу проходило множество показов устроенных кинокомпаниями самостоятельно, в общей сложности сотни показов в день.

Однако официальные фильмы фестиваля, несомненно, привлекают наибольшее внимание СМИ.

Расписание показов в различных секциях конкурса, также кажется хорошо составленным, часто основанным на репутации или известности, чтобы 12-дневный фестиваль не стал слишком однообразным. Именно по этой причине «Криминальное чтиво» запланирован на воскресенье первого уикенда фестиваля. За несколько дней до этого в СМИ разгорелись дебаты по поводу «Короткого фильма об убийстве» Кесьлёвского и фильма британской продюсерской компании «Патти Херст», основанного на реальных событиях.

Польский режиссер Кесьлевский еще не достиг вершины своей более поздней трилогии «Красное, синее и белое», и «Короткий фильм об убийстве» можно считать его прорывом. Пресса, естественно, нахваливала фильм, а некоторые даже предсказывали, что он станет сильнейшим претендентом на «Золотую пальмовую ветвь».

Другой фильм, «Пэтти Херст», основан на инциденте с похищением, который стал мировой сенсацией в 1970-х годах.

После похищения мафией и жестокого унижения, издевательств и промывания мозгов Патти Херст, младшая дочь семьи Херст, в итоге присоединяется к мафии и участвует в нескольких последующих ограблениях банков.

В результате Патти Херст стала самой типичной жертвой «стокгольмского синдрома».

После ее ареста семья Херстов использовала множество ресурсов и контактов и даже помилование президента, чтобы успешно вытащить из тюрьмы миниатюрную девушку, приговоренную к 35 годам заключения.

В отличие от подавляющего положительного приема «Короткого фильма об убийстве» к «Патти Херст» СМИ отнеслись крайне насмешливо, очевидно, из-за влияния семьи Херст. Хотя продюсер выбрал эту очень деликатную тему, история до сих пор не ясна. Например, когда мафия тренировала членов организации, даже другие женщины-участницы были обнажены, а Патти Херст, находившаяся в статусе заложницы, была аккуратно одета.

Кинокритик французской газеты «Фигаро» написал в насмешливом тоне «не снимай, если боишься»: «Согласно этому фильму, я вижу только крайнее почтение мафии к семье Херст, и по этой логике, мисс Херст должна была быть немедленно освобождена, вместо того чтобы подвергнуться промыванию мозгов, чтобы стать их частью».

В 1980-х годах в Каннах еще не было официального домашнего журнала для оценки фильмов в секциях. Этот журнал появился только в 1997 году. Однако французская пресса организовывала пятибалльную шкалу, и неудивительно, что Патти Херст получила самую низкую оценку в 1,3 балла по сравнению с 4,6 баллами за «Короткий фильм об убийстве» Кесьлевского.

Так продолжается до воскресенья, 15 мая.

Премьера фильма «Криминальное чтиво» была назначена на 9 утра.

Хотя качество фильма было еще неизвестно, как второй фильм Саймона после «Беги Лола, беги», который собрал более 400 миллионов долларов по всему миру, «Криминальное чтиво», несомненно, был самым ожидаемым фильмом фестиваля.

Еще до восьми часов Дворец фестивалей уже гудел от журналистов, пришедших на премьеру не меньше, чем на церемонию открытия фестиваля, а многие фанаты, не сумевшие получить приглашение, открыто держали в руках дорогие билеты с нетерпением ожидая премьеры фильма.

Помимо актеров фильма «Криминальное чтиво», приехали большинство членов жюри основного конкурса и многие голливудские звезды, присутствующие сейчас в Каннах.

В то время как Саймон и остальные не слишком напряжены этим зрелищем, Майк Медавой, президент «Орион», выглядит нервным.

На сегодняшний день компания «Орион» выпустил шесть фильмов в этом году, и хотя пока что продолжалось относительное межсезонье, только фильм «Цвета» с Робертом Дювалем и Шоном Пенном в главных ролях оказался успешным, в то время как остальные пять фильмов провалились.

Эти шесть фильмов уже составили почти половину всего расписания релизов компании «Орион» на этот год, и можно предположить, что если в течение года не появятся другие хиты, «Орион», вероятно, снова потеряет деньги, или даже попадет в кризис хуже того, что был два года назад.

Однако сейчас всё по другому, чем было два года назад.

После прошлогоднего биржевого краха горячие деньги, вливавшиеся в индустрию развлечений, стали похожи источнику на грани пересыхания, и даже Большая семерка студий начала испытывать кризис. Говорят, что «Кока-Кола» в частном порядке вела переговоры с «Сони» о продаже «Коламбиа пикчерз». Условия работы «Универсал», которая в предыдущие годы показывала довольно хорошие результаты, также ухудшились и она с нетерпением ждёт следующего продолжения фильма «Назад в будущее» для восстановления общей ситуации.

В такой обстановке, оказавшись в кризисе, «Ориону» было бы абсолютно сложно устоять, как это получилось два года назад.

«Криминальное чтиво» - это именно тот фильм, который, как ожидается, поддержит показатели «Орион» в этом году. Однако, по сравнению с коммерческими фильмами для всех возрастов, «Криминальное чтиво» ориентирован на более узкий круг зрителей. Из-за настойчивости Саймона «Орион» также был совершенно не в состоянии организовать проект так, как ему хотелось бы.

Фильм должен выйти в прокат 3 июня, и нет сомнений, что результаты Каннского фестиваля имеют решающее значение для «Криминального чтива».

Хотя он уже получил некоторую информацию от своих знакомых в жюри, Майк Медавой был занят в последние несколько дней. Буквально вчера вечером он провел пресс-конференцию в отеле Ritz Carlton в Каннах*, чтобы заранее развлечь представителей основных СМИ, приехавших на фестиваль, чтобы они могли проявить милосердие, даже если фильм им не очень понравился.

*/ «Отель InterContinental Carlton на набережной Круазет в Каннах. Отелей сети Ritz Carlton в Каннах я не нашел»

По сравнению с первоначальной стоимостью производства «Криминального чтива» в 8 миллионов долларов, «Орион» уже инвестировала 5 миллионов долларов в рекламу и PR фильма, и, несомненно, продолжит делать это и дальше, по сути, достигнув положения, равного затратам на производство фильма.

Наполненный сильными опасениями Майк Медавой не расслаблялся, приветствуя гостей, пришедших на премьеру, и только ближе к девяти часам он подошел и сел рядом с Саймоном.

В любом случае, что могло быть сделано, то сделано, а остальное зависит от Бога.

В переполненном зале Люмьер приглушили свет, и вскоре загорелся экран.

После логотипов «Орион Пикчерз» и «Дейенерис Пикчерз» первым появилось идентичное оригинальному объяснение термина «криминальное чтиво», затем последовало панорамирование экрана и появление Шона Пенна и Мадонны в роли пары грабителей в кафе.

Все в зале были ошеломлены появлением этих двоих.

Многие высокопоставленные представители СМИ все еще живо помнили катастрофу, вызванную появлением Мадонны в нескольких фильмах подряд за два года до этого, поэтому, как только они увидели фигуру Мадонны, первой мыслью в голове многих людей было: «провал».

Хотя во время предыдущей рекламы многие узнали, что Мадонна и Шон Пенн будут сниматься в фильме, большинство людей не ожидали, что Саймон Вестерос поместит их в начало фильма.

В это время слушая, как эти двое болтают об ограблении, некоторые заметили, что Мадонна, кажется, не так уж плохо справляется, но такой сюжетный момент все равно был непонятен. Так продолжалось до тех пор, пока два человека, только что оживленно болтавшие, вдруг взорвались, достали пистолеты и начали грабить, часть зрителей поняли что-то неправильно.

Затем эпизод обрывается на полуслове.

После начальных титров сцена переходит к Джону Траволте и Сэмюэлю Л. Джексону в ролях Винсента и Джулса.

Слушая, как эти двое болтают, словно два офисных работника, обсуждающие гамбургеры, зритель, только что несколько озабоченный вспышкой Мадонны и Шона Пенна, невольно снова начинает скучать, пока эти двое не приезжают в жилище каких-то панков, а затем, ни с того ни с сего, достают пистолеты и убивают кого-то.

Картинка снова переключается на Роберта Де Ниро в роли боксера Бутча.

Это все еще сбивающая с толку болтовня. Бутч слушает проповедь гангстера и впервые встречает Винсента, что в дальнейшем задает определенный сюжет.

Повествование также снова переключается на Винсента, который получает от босса поручение, принимает наркотик, и мчится к Мие, где по настоянию Мии они вдвоем приезжают в ресторан «Джек Рэббит Слимс». До этого момента фильм демонстрировался всего полчаса.

Вид звезды диско в ресторане вызвал знакомую улыбку на лицах многих зрителей.

И, как внезапно осознали проницательные кинокритики, рваное чередование эпизодов фильма продолжало бессознательно втягивать их в сюжет, а после классического свинга Винсента и Мии некоторые даже почувствовали желание узнать, что будет дальше.

Однако, в отличие от любого другого фильма прошлого, никто из зрителей не мог угадать, куда пойдет фильм дальше, за исключением тех немногих, кто уже видел его.

После ужина Винсента и Мии все, в принципе, думали, что за этим последует законный роман с изменой и обманом, но сюжет снова превратился в абсурдный фарс. Миа по ошибке потеряла сознание под действием наркотиков Винсента, и эта сцена с вкалыванием адреналина неизбежно оставила неизгладимое впечатление у зрителей.

Холодная шутка о кетчупе завершает свидание пары.

Открывается история золотых часов.

Когда Кристофер Уокен появился на экране, чтобы рассказать о прошлом отца Бутча, многие фанаты, смотревшие фильм «Охотник на оленей», не могли не посмеяться над дурным вкусом Саймона, особенно когда последовало появление Роберта Де Ниро в роли Бутча, вызвавшее смех в зале.

«Кристофер Уокен в фильме «Криминальное чтиво» и «Охотник на оленей» (вместе с Де Ниро) 1978г»

В фильме «Охотник на оленей» Кристофер Уокен и Роберт Де Ниро играют двух военнопленных времен войны во Вьетнаме. В эпизоде, который полностью связан с фильмом «Охотник на оленей», Кристофер Уокен выживает в лагере для военнопленных, а затем возвращает золотые часы, которые отец Бутча так старался сохранить.

Очевидно, Роберт Де Ниро сыграл своего собственного отца.

Бутч случайно убивает своего противника на ринге, прежде чем пуститься в бегство, и зрители, которые только что наслаждались трюком, которым был «Охотник на оленей», были немедленно потрясены появлением Вилла Лобос на большом экране.

Внутри такси, всего за несколько минут диалога, Роберт Де Ниро выглядел совершенно непринужденно, но актриса, совершенно неизвестная в определенном кругу, с ее пушистыми, распущенными волосами, бледным лицом, по-кошачьи ленивыми глазами, огненно-красными губами с оттенком опасности и странным акцентом, таким мягким, что он заставлял всех терять бдительность, неосознанно привлекла внимание всех зрителей.

У некоторых критиков даже подсознательно возникла мысль, которую они не хотели признавать, что эта совершенно невыразительная актриса переплюнула Роберта Де Ниро, который уже получил два «Оскара».

Возможно, для выступления Бутча не так много места, но красота, странность и опасность каждого движения Эсмеральды заставляют запомнить её после небольшого эпизода.

Даже после окончания сценки многие все еще смаковали все детали только что снятого и ожидали, что великолепная таксистка снова появится в следующих эпизодах.

Это предвкушение даже влияет на остальной сюжет фильма.

Только когда Бутч убивает Винсента, встречает гангстера и подвергается похищению и жестокому насилию, зрители приходят в себя от глубокого впечатления, с которым они только что расстались, и вновь обращают свое внимание на сюжет.

Голливудский Охотник 167. Отзывы СМИ

Сегмент «золотых часов» заканчивается, когда Бутч спасается из безвыходной ситуации и увозит свою молодую девушку далеко-далеко после разрушительно странного дня.

История продолжается, но сюжет снова перемещается в квартиру, которую Винсент и Джулс посетили в начальной сцене.

Один из банды Бретта, прячущийся в туалете, внезапно выскакивает с пистолетом, когда Винсент и Джулс его не ожидают. Опустошает всю обойму и ни одна пуля не попадает. Джулс расценил это как чудо и решил выйти в отставку. Во время спора об этом в машине, Винсент случайно стреляет агенту под прикрытием в голову, заливая кровью весь салон.

Чтобы не быть остановленными полицией, Джулс спешит в соседний дом друга по имени Джимми, чтобы разобраться с проблемой. Сильный абсурд возмущенного Джимми, который не обращает внимания на двух мужчин в крови и игнорирует безголовый труп в карете, а только беспокоится о реакции своей жены Бонни, когда она вернется домой после ночной смены, снова держит зрителей в напряжении.

Мистер Вульф, специализирующийся на решении проблем, появляется, чтобы наконец-то раскрыть персонаж Роберта Редфорда, которого так ждали поклонники.

Абсурдность фильма доведена до предела несколькими мужчинами, серьезно настроенными решить проблему тела, чтобы избежать неприятностей, которые возникнут после возвращения жены Джимми, и критики в зале начинают понимать, почему последний абзац называется «Ситуация с Бонни».

Бонни, обычная ночная медсестра, которая никогда не появляется в кадре, но которая полностью выходит за рамки обычной человеческой логики, случайно становится ключевым фактором в развитии сюжета этой мрачной комедии.

Избавившись от тела, Винсент и Джулс выбирают придорожное кафе, чтобы перекусить. Неожиданно они сталкиваются с Мадонной и Шоном Пенном в ролях «Сладкой Зайчишки» и «Тыковки», которые начинают грабить заведение, и сюжет, наконец, завершается идеальной петлей.

Заключительные титры медленно поднимались, когда Майк Медавой повернул голову в полумраке, чтобы еще раз просмотреть зал, сердце, которое было высоко поднято, наконец, снова упало.

На Каннском фестивале нередки случаи, когда зрители покидают фильм раньше времени, потому что он слишком плох или потому что они отвергают идею фильма. Майк Медавой опасался, что насилие и грубое изображение сцен с наркотиками в фильме «Криминальное чтиво» вызовет у зрителей отвращение.

Но к этому моменту фильм уже закончился, а зал «Люмьер», вмещающий более двух тысяч человек, все еще был переполнен. Очевидно, что какая-то неприятная ситуация не произошла.

Маловероятно, что «Криминальное чтиво» понравилась бы каждому из 2000 зрителей, но те, кто смог посетить такую труднодоступную премьеру на красной дорожке, будь то кинематографисты, журналисты, профессиональные критики или обычные фанаты, в основном были хорошо подготовлены, чтобы судить о достоинствах фильма.

В результате, когда зажегся свет, зрители быстро разразились аплодисментами.

После короткого занавеса зрители начали выходить, а Саймон и другие директора перешли в специальный зал, расположенный по соседству, для проведения обычной послепремьерной пресс-конференции. Было уже ближе к полудню, и никто не терял времени. Как только публика расселась по местам, журналисты в зале с криками подняли руки.

Ведущий дал слово брюнету в очках, чье лицо было явно французским, тот взял микрофон и встал, говоря по-английски с легким акцентом: «Мистер Вестерос, я Винсент Фэнси, журналист из «Филм коммент». Этот фильм отходит от стилистических ограничений вашего последнего фильма, «Беги Лола, беги», и предлагает большое количество инновационных деталей как в кинематографе, так и в повествовании. Но мне интересно, о чем на самом деле этот фильм».

Саймон подождал, пока журналист закончит вопрос, улыбнулся, наклонился поближе к микрофону и ответил: «Спасибо за ваше одобрение фильма, Винсент. Кроме того, все могут называть меня Саймоном. Мне всего двадцать лет, и когда я слышу «мистер Вестерос», то чувствую себя немного странно.

Под смешки аудитории Саймон продолжил: «Что касается твоего вопроса, Винсент, я не намеревался использовать этот фильм для выражения каких-либо глубоких идей. Точно так же, как название этого фильма «Криминальное чтиво», я просто рассказываю несколько историй, которые каждый может почитать, чтобы не скучать, сидя на унитазе. Кроме того, этот фильм также содержит много моих экспериментальных идей о том, как делать кино. Можно сказать, что это упражнение в повествовании и навыках. Каждому нетрудно найти мои отсылки на многие классические саундтреки, кадры, повествования и так далее».

Когда слова Саймона прозвучали, журналист из «Филм коммент», не уступая микрофона в руке, быстро спросил снова: «Итак, Саймон, как вам пришла в голову идея этого фильма?».

Саймон был готов к этому вопросу и ответил не задумываясь: «Фильм не является результатом одного вдохновения, это результат множества идей, которые накапливались в течение долгого времени, вот почему он разделен на несколько разных новелл».

После того, как Саймон ответил на этот вопрос, ведущий не дал этому журналисту другого шанса и передал очередь другому журналисту.

"Я Эд Беркс из «Ньюс оф Ворлд», Саймон, я заметил, что в фильме очень много кадров с босыми ногами женских персонажей, могу я спросить, у вас есть фут-фетиш?».

Саймон на мгновение застыл, вспомнив, что «Ньюс оф Ворлд» - это злополучный таблоид сплетен, который впоследствии вызвал скандал с прослушкой «Ньюс Корп.», и мгновенно понял, почему был задан этот вопрос.

«Последний номер «News of the World». Газета закрыта Рупертом Мердоком в 2011г из-за скандала с прослушиванием звезд»

Столкнувшись с кучей любопытных и слегка взволнованных взглядов со сцены, Саймон улыбнулся и сказал: «Я люблю все красивое, например, выражение лица Мэгги, когда она ведёт себя как ребёнок для Шона в фильме, чёлку Николь, глаза Дженни и так далее, о, и руки моей девушки, разве вы не заметили? Руки моей девушки тоже прекрасны, и я постарался показать их крупным планом».

Пространство на сцене было ограничено, а Джанет, как маленькая актриса второго плана в эпизодической роли, не сидела рядом.

На данный момент.

Услышав внезапное публичное проявление симпатии Саймона Вестероса, журналисты на сцене зашумели и посмотрели на Джанет, которая стояла у выхода из зала за кулисами вместе с Майком Медавым и остальными. Внезапно женщина, всегда такая беззаботная, впервые покраснела, быстро развернулась и скрылась за кулисами.

После провокации от репортера «Ньюс оф Ворлд» конференция снова пошла полным ходом, и журналисты в зале обратились со своими вопросами к Редфорду, Траволте и другим.

Через полчаса конференция закончилась, и Саймон выполнил свою главную задачу в этой поездке в Канны. Что касается других показов фильма «Криминальное чтиво», то Саймону не нужно присутствовать на них лично, и главные герои и актеры второго плана, приехавшие на фестиваль, смогли покинуть Канны до конца дня.

После премьеры мейнстримные газеты быстро опубликовали рецензии на фильм «Криминальное чтиво».

Хотя Саймон был очень скромен на пресс-конференции, это не помешало быстрому росту молвы о фильме.

На другом берегу океана «Варьете» беззастенчиво расхваливает «Криминальное чтиво», считая ее ярким проявлением кинематографического таланта Вестероса.

Освещение и операторская работа, изобретательная замкнутая структура повествования, большой, но впечатляющий состав персонажей и многие другие детали фильма некоторое время обсуждались в прессе.

Конечно, ни один фильм не обходится без критиков.

Среди почти ошеломляющих похвал, была и критика по поводу чрезмерного насилия и подражания многим фильмам, но эта критика в основном не вызвала никаких последствий.

Общая оценка фильма «Криминальное чтиво» в прессе вскоре была опубликована на уровне 4,3, что ниже, чем 4,6 для картины польского режиссера Кесьлевского «Короткий фильм об убийстве», но Саймон с облегчением увидел эту цифру.

Фильм с самым высоким рейтингом в Каннах, как известно, хотя очень маловероятно, что он вернется домой с пустыми руками, никогда не выигрывал «Золотую пальмовую ветвь». 4,3 - это как раз то, что нужно, по мнению Саймона.

Особняк на вершине холма в районе Ле-Канне.

Был уже вечер следующего дня, и машины прибывали со всех концов города.

Купив дом в Каннах, Саймон не мог быть слишком гостеприимным и, обсудив это с Джанет, запланировал на вечер очень маленькую вечеринку, пригласив лишь несколько человек из своего круга.

Примерно в половине восьмого, когда на улице потемнело небо, Дженнифер постучала в дверь, прошла в просторный кабинет, заставленный чертежными досками, просмотрела очень исчерканные, но выглядящие отчетливо концептуальные рисунки фильма на досках, подошла к Саймону, стоящему за мольбертом у окна, и подождала мгновение, прежде чем прошептать: «Босс, все готовы».

«Одну минуту», - Саймон добавил еще несколько штрихов к концепт-арту Бэтмена, перепрыгивающего с одного кувыркающегося автомобиля на другой, и повернул голову, чтобы спросить Дженнифер: «Как дела?».

Дженнифер на мгновение отвела взгляд в сторону, в ее голове возник захватывающий образ Бэтмена, вылетающего из несущегося автомобиля прямо в другой автомобиль, движущийся на бешеной скорости, и сказала: «Это будет опасно снимать».

Саймон кивнул в ответ и сказал: «Возможно, будет достаточно максимально разбить его на части, если навыки компьютерной графики окажутся на высоте, а затем скрыть некоторые детали с помощью спецэффектов».

Дженнифер сказала: «И нам придется использовать дублера».

«Это неизбежно».

Саймон сказал это, положил кисть, вымыл руки в соседней ванной и спустился с Дженнифер в холл виллы на первом этаже.

Увидев появление Саймона, собравшиеся оглянулись. Саймон непринужденно болтал с Майком Медавым, Робертом Редфордом и другими, обычная встреча без формальностей, и вечеринка началась, как только появился хозяин Саймон. В гостиной играла спокойная музыка, и группа собиралась по двое и по трое, чтобы выпить, поболтать и поесть, выглядя очень расслабленно.

«В сегодняшнем шоу с Джонни Карсоном транслировалось, что за последние несколько дней более 70 продюсерских компаний достигли соглашения с профсоюзом сценаристов. Саймон, возможно, забастовка закончится к концу этого месяца. Я договорился с NBC, и они готовы запланировать специальное интервью с создателями «Криминального чтива» на 31-е число, так что Саймон, твое расписание это позволит?».

В вестибюле Майк Медавой шептался с Саймоном об этом за бокалом шампанского.

Хотя было ясно, что забастовка сценаристов не может закончиться так просто, и что компромисс со стороны продюсерских компаний второго или третьего эшелона вызовет лишь еще больший отпор со стороны нескольких гигантов, Саймон не показал своего мнения, а просто кивнул и сказал: «Конечно, я вернусь не позднее 25-го числа, и, вероятно, останусь в Нью-Йорке на некоторое время».

Майк Медавой улыбнулся и сказал: «О тех реалити-шоу, которые производит ваша компания?».

«Да».

Саймон кивнул, поскольку он публично продвигал свои шоу в телесети, скрывать такие вещи было уже невозможно.

Майк Медавой сделал паузу и добавил: «Саймон, я кое-что слышал. Эти ваши реалити-шоу, похоже, не нуждаются в сценаристах. Возможно, в прошлом это было бы нормально, но сейчас, когда ситуация меняется, вы, скорее всего, вызовете враждебность со стороны профсоюза писателей, если сделаете это».

Саймон беспомощно пожал плечами и сказал: «Майк, если бы сейчас было другое время, как ты думаешь, крупные телесети обратили бы внимание на телешоу от студии «Дейенерис?».

Майк Медавой фыркнул и просто покачал головой, горько рассмеявшись: «Нет».

Даже компания «Орион» создала свое телевизионное подразделение только два года назад, чтобы заняться производством телепрограмм, что показывает, что планку для телевизионных продюсеров не так просто преодолеть. Хотя «Дейенерис» выпустила несколько популярных фильмов, ей еще предстоит доказать свой потенциал на телевизионном поприще. Поэтому, даже если несколько крупных телесетей обратят внимание на телешоу «Дейенерис Пикчерз», они вряд ли предложат слишком хорошую цену.

Поэтому нынешняя ситуация, когда голливудские сценаристы бастуют, а телеканалы испытывают острую нехватку телешоу, является, пожалуй, лучшим временем для «Дейенерис», чтобы войти в сферу телепроизводства. Если они упустят его, им придется постепенно наращивать свой авторитет или потратить много денег на покупку телепроизводственной компании, чтобы получить билет в эту сферу.

«Итак, пусть профсоюз сценаристов обижается, если хочет, но я не могу просто так упустить такую возможность», - Саймон развёл руками и после минутного раздумья спросил: «Майк, ты ведь не планируешь заранее подписать соглашение с профсоюзом писателей?».

Майк Медавой проницательно покачал головой и сказал: «Наш основной бизнес - по-прежнему телевизионная драма, и нам это не нужно».

Основная причина была ясна всем, и Саймон не стал на нее указывать.

Те скомпрометированные студии второго и третьего уровня, которые заранее пошли на компромисс с профсоюзом сценаристов, на самом деле пытались выжить; в конце концов, шесть месяцев без бизнеса были бы равносильны закрытию в нынешнем экономическом климате. Возможно, дела у «Орион» тоже идут не слишком хорошо, но компания не производит слишком много телешоу, и, поскольку несколько основателей являются ветеранами многолетней работы в Голливуде, они также знают, что их ранний компромисс с профсоюзом сценаристов с большой вероятностью вызовет неприятности со стороны телесетей.

Пока эти двое болтали, Мадонна, одетая в черное вечернее платье с низким вырезом, подошла с бокалом красного вина, подняла его в сторону Майка Медавого и спросила: «О чем вы двое говорите?».

«Добрый вечер, мисс Чикконе, - Майк Медавой с улыбкой и приветствовал Мадонну, а затем «очень благоразумно» ушел от ответа: «Всего несколько мелочей, так получилось, что я должен поговорить с Траволтой об участии в продвижении фильма. Вы, ребята, поговорите».

Майк Медавой ушел. Саймон повертел головой, оглядываясь и спросил Мадонну: «Где Шон?».

Мадонна бросила на Саймона быстрый взгляд и спросила: «Неужели Шон более привлекателен, чем я?».

Саймон беспомощно сказал: «Мне просто интересно, почему он не пришел сегодня вечером».

«Военные потери» фильм 1989г.»

«У Шона будет прослушивание, и вчера вечером он улетел обратно в Лос-Анджелес, - сказала Мадонна, продолжая невозмутимо смотреть на Саймона: - так что теперь здесь только я».

Голливудский Охотник 168. Одолжи мне дом

Почувствовав горячий взгляд Мадонны, Саймон придвинулся немного ближе к женщине и прошептал ей на ухо: «Пятая комната слева на втором этаже, прокрадись туда позже, не забудь снять одежду и жди меня».

Мадонна не ожидала от Саймона такой прямоты и на мгновение была ошеломлена.

Только когда Саймон отошел от нее, как ни в чем не бывало, Мадонна поспешила догнать его, замедляя шаг, пока шла рядом с ним: «Саймон, ты просто играл со мной, да?».

Саймон подошел к фуршетному столу, взял тарелку, поковырялся в еде и сказал: «Зачем мне тебя обманывать?».

Мадонна замерла и мгновенно посмотрела на него с презрением в глазах: «Тогда ты настоящий придурок, я думала, ты считаешь Шона другом».

«Шон отличный актер и парень, который заслуживает дружбы», - прокомментировал Саймон легким тоном: «но какое это имеет отношение к тебе?».

Мадонна возмутилась: «Я его жена».

Саймон взглянул на женщину: «Если ты сама не заботишься об этом, то почему я должен?».

Мадонна споткнулась о свои слова и на мгновение потеряла дар речи, прежде чем возразить: «Мы с Шоном больше ничего не чувствуем, он, он все еще иногда бьет меня».

«Мне жаль», - сказал Саймон, пожав плечами: «но это ваше личное дело».

Мадонна стояла, мгновение рассматривала Саймона и сказала: «Я вдруг поняла, Вестерос, что ты холоден до мозга костей».

Саймон равнодушно ответил: «Хм».

Мадонна была необъяснимо слегка раздражена и собиралась сказать что-то еще, когда подошел Роберт Редфорд со светлокожей женщиной: «Саймон, о, и Мэдди, мы вам не мешаем?».

«Конечно, нет, Боб», - улыбнулся Саймон и покачал головой, снова посмотрев на женщину рядом с Редфордом.

Роберт Редфорд сделал жест в его сторону и сказал: «Как раз вовремя, чтобы представить тебя, Саймон, это Мелани Гриффит, она вторая женщина в моем фильме».

«Мелани Гриффит в фильме «Деловая девушка» 1988г»

Саймон только что узнал другую женщину, Мелани Гриффит, одну из ведущих голливудских актрис 1980-х годов, также из семьи голливудских актеров, ее мать была известной голливудской актрисой Типпи Хедрен, которая прославилась в фильме Хичкока «Птицы». У Мелани позже, если история не изменится, родится дочь Дакота Джонсон, главная героиня фильма «Пятьдесят оттенков серого».

«Типпи Хедрен в фильме «Птицы» 1963г»

Услышав вступление Редфорда, Саймон вежливо протянул руку и сказал: «Здравствуйте, мисс Гриффит».

Мелани Гриффит пожала руку Саймону и сказала естественным детским голосом: «Привет, Саймон, зови меня Мелани. Я видел вчера твой фильм «Криминальное чтиво», он был фантастическим, жаль, что мне не досталось в нем роли».

Саймон вежливо сказал: «Я видел вас в фильме Брайана «Двойник тела», это было здорово, может быть, мы сможем поработать вместе в будущем».

Когда Мелани Гриффит услышала, как Саймон сказал это, она сказала с небольшим рвением в голосе: «Правда? Саймон, я отнесусь к этому серьезно».

Саймон кивнул и подтвердил: «Конечно».

Роберт Редфорд наблюдал за беседой пары, поднял свой бокал и сказал: «Ну что ж, вы тут разговаривайте, а я пойду поздороваюсь с Миллером».

Наблюдая за уходом Роберта Редфорда, Мелани Гриффит неосознанно придвинулась чуть ближе к Саймону, взяла в руку бокал и пристально посмотрела на него: «Саймон, как идет подготовка к съемкам «Бэтмена», как ты думаешь, есть ли в нем роль для меня?».

Саймон снова взял свою тарелку, улыбнулся и покачал головой: «Сценарий еще пишется, если будет возможность, я попрошу кого-нибудь связаться с вами».

Мелани Гриффит, заметив, как Саймон ковыряется в еде, протянула руку и отобрала у него тарелку, сказав: «Саймон, может, покажешь мне задний двор, у тебя тут очень мило. Хорошо, а я понесу для тебе еду», - сказав это, Мелани Гриффит оглянулась на Мадонну, которую оставили раздражаться в стороне: «Мэдж, хочешь пойти вместе?».

Мадонна посмотрела на какого-то парня, который периодически становился холодным и безразличным, а иногда смеялся, и вызывающе сказала: «Конечно».

Прежде чем Саймон успел высказать свое мнение, его потащили через гостиную на задний двор.

При площади более 1,5 га основная пристройка особняка занимает всего 2 000 квадратных метров - менее седьмой части общей площади.

Из-за присутствия гостей свет в особняке был включен.

Они втроем спустились по ступеням виллы, и в свете фонарей открылась белая мраморная дорожка длиной около двадцати метров, по бокам которой располагались открытые, плоские лужайки и барьер из кустарников по краям дорожки, а дальше дорожка переходила в две изогнутые лестницы, которые тянулись в обе стороны.

Мадонна увидела огромный бассейн, построенный на краю поместья. Отсюда открывался вид на все Канны, и хотя за годы своей славы она повидала многое на свете, она не могла не сказать: «Это место просто фантастическое».

При этих словах, вспомнив, что маленький мужчина рядом с ней купил такой особняк только потому, что приехал в Канны на кинофестиваль, настроение, которое только что было несколько расстроено холодностью Саймона, незаметно снова стало нетерпеливым. Как хорошо было бы ей поймать такого мужчину.

Саймон проводил двух женщин до бассейна и остановился, медленно и обдуманно поедая со своей тарелки, а когда они обошли бассейн с другой стороны, чтобы немного посмотреть на ночной город, он сказал: «Дамы, пойдем обратно?».

Мелани Гриффит подошла к Саймону и, увидев, что он все еще ест, с некоторой обидой снова забрала его тарелку и сказала: «Саймон, разве мы не более привлекательны, чем эта еда?».

Со словами Мелани Гриффит, Мадонна тоже подошла.

Саймон почувствовал, как два тела нежно трутся о него, и у него необъяснимым образом возникло ощущение, что он стал жертвой охоты. Знаете, эти две женщины рядом, определенно были эпатажными принцессами.

Сделав небольшой шаг назад, Саймон протянул руки, обхватил обеих женщин и надавил чуть сильнее, чтобы они прижались друг к другу, а чуть более высокая Мелани Гриффит, решив, что Саймон хочет немного развлечься, игриво улыбнулась и поцеловала Мадонну.

Саймон забрал свою тарелку у Мелани Гриффит, посмотрел на двух обнимающихся женщин и сказал: «Я думаю, вы можете утешить друг друга, я пойду туда и прослежу, чтобы вам никто не помешал».

Мадонна смотрела на фигуру Саймона, который шел прямо к вилле, не веря ни в одну его чушь о присмотре или чем-то подобном, и ругнулась несколько раздраженным шепотом: «Вот засранец».

В выражении лица Мелани Гриффит тоже было разочарование.

Маленький человек, который только что ушел. Сандра Буллок, которую прославил прошлогодний «Беги Лола, беги», Мег Райан, которую прославил фильм на Пасху «Когда Гарри встретил Салли», и фильм «Криминальное чтиво», премьера которого только что состоялась в Каннах, привлек внимание к неизвестной австралийской актрисе Николь Кидман. Если посчитать также звезд-подростков, которые прославились благодаря «Эффекту бабочки» и «Пункту назначения», Саймон Вестерос - это не что иное, как машина по производству звезд.

Выходец из кинематографической семьи, Мелани Гриффит не испытывала недостатка в возможностях в Голливуде и снялась более чем в двадцати фильмах и телешоу с тех пор, как впервые вышла на большой экран в возрасте двенадцати лет, в том числе у таких режиссеров, как Брайан Де Пальма, Джонатан Демми и Роберт Редфорд.

«Джонатан Демми и его фильм «Дикая штучка» 1986г»

Мелани Гриффит понимает, насколько непросто создавать звезд, как это удается Саймону Вестеросу. Даже такой режиссер, как Вуди Аллен, на которого актрисы вешаются толпами, дает им не более чем стиль и номинации, но Саймон Вестерос способен улучшить чистую стоимость актрисы.

Таким актрисам, как Сандра Буллок и Мег Райан, которые появились на сцене всего несколько лет назад, посчастливилось сняться в фильмах «Беги, Лола, беги» и «Когда Гарри встретил Салли», и они сразу же поднялись в верхний эшелон, теперь они могут легко заработать два-три миллиона за фильм. Сама Мелани Гриффит за последние десять лет снялась в большом количестве фильмов и телешоу, но поскольку ей так и не удалось добиться коммерческого успеха, сейчас она стоит лишь десятую часть зарплаты Сандры Буллок, а за вторую роль в фильме Редфорда «Битва на бобовом поле Милагро» ей заплатили всего 50 000 долларов.

Жаль только, что этот маленький человечек не так прост, как может показаться.

Возможно, время было выбрано не слишком удачно.

Она была слишком нетерпелива.

Так размышляя, Мелани Гриффит небрежно кивнула в сторону Мадонны, подняла юбку и пошла наверх. Трудно было уговорить Роберта Редфорда их познакомить, но она должна, по крайней мере, получить личные контактные данные Саймона Вестероса.

Внутри виллы.

Джанет, которая, откинувшись на спинку дивана, болтала с Настасьей Кински, увидела Саймона, возвращающегося в гостиную с обеденной тарелкой, протянула руку и толкнула собеседницу в талию, самодовольно сказав: «Слушай, ты проиграла 10 000 долларов, принеси их».

Настасья Кински подняла запястье, чтобы проверить часы, и сказала: «Его не было пять минут с этими двумя женщинами, почему ты уверена, что они ничего не сделали?».

Джанет ощетинилась: «Если ты отказываешься платить, то так бы и сказала! Как может мой мужчина иметь только пять минут?».

«Кто отказывается платить», - Настасья Кински сжала сумочку, заколебалась и призналась нагло: «У меня сейчас нет денег, я отдам их когда-нибудь, когда они у меня будут».

Раздосадованная, Джанет ответила: «Тем не менее ты посмела заключить пари со мной».

«Я, я просто хочу заработать немного денег, мой муж даже заблокировал мою кредитную карту».

Джанет расстроилась еще больше и сказала с расширенными глазами: «Я считаю тебя другом, а ты хочешь на мне заработать».

«Жизнь заставляет», - беззаботно сказала Настасья Кински, равнодушно откинувшись на спинку дивана: «и мне придется снова занять твой дом на вечер».

«Ты и этот египетский бизнесмен, если вы так несчастны, почему бы вам просто не развестись? Затем возьми несколько случайных фильмов и поддерживай себя, свободно и без хитростей».

Настасья Кински подняла подбородок в сторону Саймона и сказала: «Ты и тот парень, вы бы расстались, если бы чувствовали себя несчастными?».

Джанет тут же ответила: «У нас с Саймоном другая ситуация».

Не споря, Настасья Кински огляделась вокруг и спросила: «Эй, ребята, вы ведь уезжаете после кинофестиваля?».

«А?»

«Одолжи мне дом, я хочу на время расстаться с мужем».

«Нет».

«Как мелочно».

«Приютить тебя на ночь или две было бы достаточно по-дружески, я не собираюсь вмешиваться в твою холодную войну с собственным мужем».

Настасья Кински посмотрела на фигуру неподалеку, которую снова запутала женщина, и сказала: «Если этот парень согласится, я могу остаться здесь?».

Джанет проследила за взглядом Настасьи Кински и кивнула: «Да, если ты найдешь способ убедить его».

После десяти часов гости уходили один за другим.

Из-за внезапно возникшего интереса к общению по поводу продолжения серии «Безумный Макс» Джордж Миллер задержался и встал ближе к одиннадцати часам, чтобы попрощаться. Саймон сам проводил собеседника и вернулся на виллу. Повар и официант из соседнего ресторана также удалились, а гостиная была восстановлена в прежнем виде.

Затем Саймон увидел Настасью Кински, которая, как ленивая персидская кошка, развалилась на диване в углу гостиной, скучая и листая журнал, ее лицо было заметно усталым, глаза сузились, казалось, не замечая взгляда Саймона.

После минутного изучения Саймон уже собирался уйти, когда раздался голос: «Можно я останусь здесь?».

Саймон остановился на месте, подтвердил, что голос исходит от женщины, и улыбнулся: «Наконец-то вы поняли, что пора спросить мнение хозяина в таких вопросах?».

Настасья Кински не ответила и повторила: «Можно?».

Саймон пожал плечами: «Тебе придется спать в комнате для гостей».

Джанет и Дженнифер только что вышли из кухни, и Настасья Кински получив ответ Саймона, тут же посмотрела на Джанет и сказала: «Он согласился».

Джанет также слышала разговор, который только что состоялся между ними, и улыбнулась, обращаясь к Саймону: «Настасья хочет остаться здесь на время после того, как мы уедем из Канн».

Саймон замер, затем покачал головой: «Извини, но это не сработает».

Настасья Кински поднялась с дивана и уставилась на Саймона: «Ты только что согласился».

Не споря, Саймон снова покачал головой: «Прости, я сожалею».

Настасья Кински сделала паузу и сказала: «Вестерос, ты не должен забывать, что в этом году я член жюри в основной конкурсной секции».

Саймон очень некрасиво изменил свой тон: «О, я подумаю об этом несколько дней и отвечу вам, когда фестиваль закончится».

Настасья Кински вызывающе ответила: «Так мне нужно подумать о том, голосовать ли за тебя, когда я буду в жюри?».

«Это на твоё усмотрение», - равнодушно кивнул Саймон, подошел к Джанет, потянулся вниз, поднял женщину и поцеловал ее в щеку, после чего направился к лестнице: «Детка, я придумал очень забавную сказку на ночь, которую хочу тебе рассказать».

«О, маленький ублюдок, ты просто больше не можешь выносить, когда тебя дразнят эти женщины, верно? Теперь хочешь надо мной поиздеваться?».

«Это всего лишь сказка на ночь».

«Ну да, ну да».

Дженнифер слегка покраснела, слушая их бесстыдный разговор, и ждала, пока они поднимутся наверх, прежде чем посмотреть на Настасью Кински и сказать: «Мисс Кински, могу ли я помочь вам подготовить комнату для гостей?».

Настасья Кински кивнула и встала, чтобы подняться наверх вместе с Дженнифер, только в выражении ее лица еще сохранялось легкое огорчение.

Голливудский Охотник 169. Саморазрушение

Разбуженная утром неясным стуком в дверь, она ошеломленно отказалась вставать несколькими словами и снова заснула.

Неизвестно, сколько прошло времени, прежде чем луч солнца пробился сквозь щель в занавесках и упал прямо на кровать. Отмахнувшись рукой от назойливого света, она вдруг вспомнила, что у неё есть дела на утро, и тут же потеряла сон.

Нащупала будильник на прикроватной тумбочке и посмотрела на него.

Было 8:50. Будильник был в порядке, верно?

Она помахала им в руке и прижала к уху.

Тик так тик так...

Поэтому она снова зарылась головой в подушку, борясь некоторое время, но ей пришлось взглянуть в лицо реальности.

Подняла трубку прикроватного телефона и набрала номер. Когда дозвонилась, то заговорила на повышенных тонах и заявила, что плохо себя чувствует и так далее.

Она пришла с работы и была в очень хорошем настроении.

И не могла не думать.

Было бы здорово, если бы это могло продолжаться вечно.

Такая возможность есть.

Просто она хочет настоящей свободы, а не быть частной собственностью какого-то мужчины.

Тайно вздохнула.

Настроение менялось и снова опускалось в мгновение ока.

Несколько механически, она оделась и умылась, выйдя из спальни, и по пути вниз случайно встретила девушку любящую носить хвостик, которая вышла из комнаты со стопкой бумаг. Увидев ее, девушка вежливо поприветствовала: «Доброе утро, мисс Кински».

Посмотрев на дверь в комнату позади Дженнифер, она кивнула: «Доброе утро, где Дженни?».

Дженнифер подошла и сказала: «Она ушла за покупками и вернется около полудня. Не хотите ли позавтракать?»

«Спасибо».

«Следуйте за мной».

Спустившись вниз и заняв место в маленькой столовой, Дженнифер принесла завтрак и поставила его перед ней со словами: «Мисс Кински, оставьте столовые приборы здесь, потом позовете меня, если что-то понадобится».

Посмотрев на Дженнифер, когда она уходила, Настасья Кински взяла столовые приборы и медленно начала есть. Вилла казалась тихой, и ей это необъяснимо нравилось.

Конечно.

Было бы лучше иметь дворецкого и горничную.

Этот человек, который мог купить такой большой дом по своему желанию, но не нанял прислугу, был таким странным парнем.

И нужно одолжить у него дом.

Интересно, что можно сделать, чтобы его убедить, увы, беда.

Поскольку она отложила утреннюю работу, естественно, не было необходимости спешить. Набив желудок, Настасья Кински вспомнила, что видела по дороге вниз, подошла к двери комнаты на первом этаже, подняла руку и постучала.

Получив ответ, она толкнула дверь и вошла.

Это был большой кабинет, более двухсот квадратных метров, с множеством мольбертов, расставленных по комнате, так что он немного напоминал один из тех художественных классов в университете.

Когда она вошла, мужчина, сидевший за столом и что-то выстукивавший на клавиатуре, просто кивнул и снова обратил свое внимание на экран компьютера.

Бэтмен.

Этого она все еще знала.

Только.

Рисунки горящей летучей мыши, переворачивающихся тяжелых грузовиков, взрывающихся зданий, разрушенного города ... можно ли воплотить все это в фильме?

Не осознавая, что она находится напротив его стола и смотрит на человека, сосредоточенного на своей работе, она притащила стул и развернула его, чтобы опереться на спинку и с любопытством осмотреть его на мгновение, прежде чем наконец сказать: «У вас уникальный кабинет».

Не поднимая глаз, Саймон продолжал выстукивать на клавиатуре строчку слов и сказал: «Преимущество денег: я сказал, что мне нужны мольберты, и они прислали мне машину с мольбертами, а этот кабинет был достаточно большим, чтобы все это хранить. Кстати, разве вам нечем заняться в качестве члена жюри фестиваля?».

«Я должна была присутствовать на премьере утром, встала поздно и решила не идти».

«Организаторы обязательно внимательно рассмотрят такого члена жюри, как вы, в следующий раз».

«Неважно, - сказала она, протягивая руку, взяла со стола несколько страниц с набросками и пролистала их: Неужели бывает такой милый миллиардер, который сражается с преступниками каждую ночь?»

«На самом деле, скорее всего, нет».

«Определенно нет, как в том фильме про Патти Херст, который мы смотрели. Девушку похитили, и вместо того, чтобы стать каким-то рыцарем или что-то в этом роде, она была перевоспитана похитителями. Она уже была взрослой. Для сравнения, я не думаю, что ребенок будет стремиться стать мстителем, став свидетелем убийства своих родителей, если только он уже не был ненормальным».

Саймон поднял глаза, чтобы осмотреть женщину через стол, и сказал: «Вы правы, и я согласен, Готэм - это психушка для умалишенных, таких как Бэтмен, так и Джокер. Разница лишь в том, что Бэтмен не может освободиться от выполнения того, что люди считают правильным, а Джокер не способен не делать то, что люди считают неправильным».

«О.»

Настасья Кински ответила рассеянно, явно не слишком интересуясь точкой зрения Саймона. Саймон тоже ни о чем не подумал и продолжил набирать символы на клавиатуре.

После нескольких минут молчания Настасья Кински посмотрела через стол на мужчину и неожиданно добавила: «А что насчет вас? Вестерос, что ты за человек? Я слышала, что однажды ты сломал ноги пяти мужчинам».

«В целях самообороны».

«Я не об этом спрашивала».

«Я отказываюсь отвечать на этот вопрос».

«Хорошо», - согласилась Настасья Кински, все еще глядя на Саймона: «Итак, каким человеком ты считаешь меня?».

«Есть ли награда за правильный ответ?».

«Ответь неправильно, и ты одолжишь мне дом».

Саймон взглянул на великолепное лицо Настасьи Кински, которое находилось на пике своей женственности, и небрежно сказал: «Вы человек, которому не хватает безопасности».

«Хм.»

«Из-за этой неуверенности в себе тебе нравятся мужчины старше тебя. Вы хотите за что-то держаться, но стремитесь к одиночеству и боитесь оказаться в подчинении».

Глаза Наташи Кински на мгновение застыли, затем она равнодушно спросила «И?».

«У вас есть внутреннее желание, чтобы вас заметили, но вы не чувствуете, что вам это важно. Поэтому, действительно попадая в центр внимания, вы становитесь тревожной и часто ведете себя неадекватно. И поэтому многим людям ваш темперамент кажется немного замкнутым и эксцентричным».

Настасья Кински пристально посмотрела на Саймона и замолчала.

Саймон, однако, не остановился и продолжил: «На самом деле это тенденция к саморазрушению, возможно, результат вашего детского опыта. Вы чувствуете, что вы несчастный человек, и вам кажется, что весь мир не стоит того, чтобы им дорожить, даже если он будет разрушен. Вы слишком малы, чтобы уничтожить весь мир, поэтому вы можете уничтожить только себя. Если я прав, тебе нравится воровать вещи, и даже после того, как ты стала знаменитой, ты все еще не отказалась от этой привычки».

Почувствовав слегка насмешливую улыбку в уголке рта Саймона, Настасья Кински поджала губы и достала ручку из кармана брюк, которую небрежно бросила Саймону: «Ну, ты поймал меня, что ты собираешься делать?».

«Ну, ты все еще хороша в этом, я просто догадался, а не поймал», - улыбнулся Саймон и отодвинул ручку: «Можешь взять ее, если хочешь, я редко пользуюсь ручками».

Настасья Кински подняла ручку и бросила ее прямо в Саймона, несколько раздраженно: «Вестерос, ты такой ублюдок».

Саймон поймал летящую ручку и беспомощно сказал: «Мисс Кински, возможно, вам пора уходить, я попрошу кого-нибудь отвезти вас обратно».

Настасья Кински, однако, сидела спокойно, по-прежнему пристально глядя на Саймона, и сказала: «Ты все правильно угадал, так какую награду ты хочешь, тебе нужно, чтобы я переспала с тобой?».

«К сожалению, меня не интересует женщина, которая находится в состоянии саморазрушения».

«О, действительно не интересует?» -

сказала Настасья Кински, вставая и начиная расстегивать рубашку.

Увидев это, Саймон спокойно сохранил только что написанный текст и выключил компьютер.

Затем он убежал.

Нельзя связываться с женщиной, если она сумасшедшая.

Кто знает, не укусит ли она в критический момент?

Голливудский Охотник 170. Присуждение наград

Находясь в своем особняке на вершине холма в небольшом городке Канны, Саймон в течение последних нескольких дней постепенно разбирал свои идеи для «Бэтмена».

По первоначальному плану планируется начать с трилогии фильмов о Бэтмене с названиями, подобными фильмам Нолана «Бэтмен: Час войны», «Бэтмен: Темный рыцарь» и «Бэтмен: Восстание Темного рыцаря». Однако в плане содержания Саймон намерен взять совершенно другую сюжетную линию, проложив путь для всей кинематографической вселенной DC, перемежая его соответствующим образом с сериалом о Супермене.

Для реализации плана кинематографической вселенной решающее значение имеет премьера первого фильма о Бэтмене.

У Саймона есть короткий путь к успеху - сделать Джокера злодеем первого фильма. Джокер - главный враг Бэтмена и самый популярный злодей франшизы «Бэтмен» - был использован в качестве антагониста в главных фильмах оригинальной серии Тима Бертона и Кристофера Нолана, и Джокер, пожизненный враг Бэтмена, действительно незаменим как в комиксах, так и в реальности.

Однако после долгих раздумий Саймон отказался от этой идеи.

В случае с Джокером первая серия должна была бы иметь соответствующий атмосферный формат. При слишком высоком начале сюжета сиквелу будет трудно удовлетворить аппетит зрителей, а многократное спасение Готэма и спасение мира легко приведет к эстетической усталости. Поэтому Саймон намерен в финальном эпизоде трилогии поставить Джокера на место главного босса.

Что касается непосредственно начального эпизода, Саймон не намерен тратить слишком много времени на историю превращения Брюса Уэйна в Бэтмена. Сюжет первого фильма будет сосредоточен вокруг процесса сближения с городом, когда Бэтмен начинает вершить правосудие.

Внезапное появление мстителя в Городе Грехов, реакция общественности, СМИ, чиновников, преступников и так далее, из всех слоев общества. В то же время все эти нити вращаются вокруг высококонцептуальной модели победы добра над злом. Появляется злодей, Бэтмен побеждает злодея и начинает завоевывать признание в городе, и история заканчивается.

Саймон сейчас находится в Каннах и работает над сценарием "Бэтмена", а в Северной Америке летний сезон фильмов этого года официально открылся в мае.

13 мая компания «Парамаунт» выпустила седьмой сиквел классической франшизы ужасов «Пятница 13-е», который вышел на 1 796 экранах, вызвав зависть у Саймона, и за первую неделю собрал 9,8 миллиона долларов. Хотя кассовые сборы не оправдали ожиданий продюсеров, «Парамаунт» окупила большую часть своего производственного и прокатного бюджета в первую неделю, учитывая сверхнизкие затраты на производство фильма - всего 2,8 миллиона долларов.

Ни один из двух других новых фильмов от независимых продюсеров, кроме «Пятницы 13-е 7», не вызвал никаких волнений, и на втором месте оказался «Когда Гарри встретил Салли», который был официально вытеснен с первого места через восемь недель масштабного кинопроката.

На десятой неделе проката фильм «Когда Гарри встретил Салли» собрал еще 6,13 миллионов долларов и достиг общей суммы 90,12 миллионов долларов, продолжая уверенно продвигаться к отметке 100 миллионов долларов.

В то время как Голливуд завидует «Дейенерис» за то, что она станет первым блокбастером 1988 года, Саймон не был доволен результатом. Пока «Парамаунт» могла открыть фильм ужасов с производственными затратами в 2,8 миллиона долларов почти на 1 800 экранах, «Когда Гарри встретил Салли» не смог преодолеть отметку в 1 500 экранов за все время проката. В первые несколько недель «золотых кассовых сборов» фильм демонстрировался на чуть более чем 1 000 экранах, что дало Саймону сильное ощущение глубоко укоренившейся защитной реакции традиционных сил Голливуда против новичков.

Если бы «Когда Гарри встретил Салли» смог получить достаточное количество экранов, он бы преодолел рубеж в 100 миллионов долларов, а не застрял на позорной цифре в 90 миллионов долларов. Хотя в течении следующих недель ему не составит труда преодолеть отметку в 100 миллионов долларов, но с появлением летом серии новых фильмов масштабы проката и последующей кассовые сборы «Когда Гарри встретил Салли» обречены на быстрое сокращение.

Сразу же после.

20 мая в кинотеатрах появился первый крупный фильм летнего сезона – «Уиллоу», фильм-сказка, основанная на западной мифологии, совместного производства MGM и «Лукасфилм», с использованием множества новейших технологий спецэффектов от студии «Индастриал Лайт энд Меджик».

«Первый эпизод с компьютерным морфингом (перетеканием изображения) в кино, в фильме «Уиллоу»

Однако фильм стоимостью 35 миллионов долларов был принят плохо, и журнал «Варьете» назвал его «средневековой версией «Звездных войн» с большим количеством мифологических басен, клишированным сюжетом и отсутствием инноваций».

Учитывая столь низкие перспективы фильма, дистрибьютор MGM выделил для «Уиллоу» всего 1024 экрана, что меньше, чем для «Пятницы 13-е 7», не говоря уже о предстоящих «Крокодиле Данди 2» и «Рэмбо 3», открытие которых ожидается на 2800 и 2500 экранах соответственно, согласно публичным данным дистрибьютора. Это еще раз показывает, что эра масштабных релизов уже началась.

К сожалению, один из самых обсуждаемых релизов лета, «Криминальное чтиво», ожидается только на 1500 экранах, и Саймон ничего не может с этим поделать, поскольку это предел возможностей компании «Орион».

Более того, оценка кинокритиками «Криминального чтива» начала меняться после премьеры в Каннах, особенно заметно в североамериканской прессе, где многие видные критики ругали фильм за чрезмерное насилие и копирование Саймоном различных классических произведений.

Причина такой ситуации очевидна: слишком много людей не хотят, чтобы «Криминальное чтиво» стал слишком успешным.

У Саймона не было возможности выяснить, какая сторона за этим стоит.

За неделю до 3 июня, даты выхода фильма «Криминальное чтиво», вышли фильмы «Крокодил Данди 2» от «Парамаунт» и «Рэмбо 3» от «Каролко», «Большой» от «Фокс» и «Птица» от «Уорнер», затем «Кто подставил кролика Роджера?» от «Дисней», «Президио» от «Парамаунт» и «Полтергейст 3» от MGM.

За три недели до и три недели после выхода «Криминального чтива», шесть из семи крупнейших студий сделали релизы своих собственных фильмов. Даже в самое популярное время года кассовые сборы за одну неделю фактически являются неизменными, поэтому если кто-то заберет на себя побольше, то остальные, естественно, получат меньше.

В данном случае «Криминальное чтиво» выглядит самым убедительным из всех новых релизов, и Саймон на месте конкурентов не постеснялся бы подавить соперников.

Осознавая эту ситуацию, Саймон уже не так оптимистично смотрит на исход присуждения наград фестиваля. Ни у самого Саймона, ни у «Ориона» не было контактов, чтобы конкурировать со всей большой «Голливудской семеркой». Кто-нибудь из них мог просто сделать телефонный звонок, и награда будет потеряна.

Так продолжалось до 22 мая, за день до церемонии закрытия фестиваля, когда организаторы официально отправили приглашения победившим съемочным группам, после этого Саймон полностью успокоился.

Понедельник 23 мая.

В последний день фестиваля главным дневным событием стал повторный показ всех фильмов, номинированных в основном конкурсе. В то же время в местной прессе Канн появилась информация об оставшихся в городе съемочных группах.

Команды создателей пяти из 21 фильма основного конкурса были задержаны: «Криминальное чтиво» Саймона, «Птица» Клинта Иствуда, «Короткий фильм об убийстве» Кесьлевского, «Юг» Фернандо Соланаса и «Разделенный мир» Криса Менгеса.

Из пяти фильмов на «Золотую пальмовую ветвь» больше всего претендует «Короткий фильм об убийстве» Кесьлевского. До этого фильм уже получил приз ФИПРЕССИ в основном конкурсе - награду Международной ассоциации кинокритиков, которая присуждается исключительно организаторами фестиваля и служит своего рода флюгером.

Что касается «Криминального чтива», то из шести номинаций - Золотая пальмовая ветвь, Гран-при, Приз жюри, Лучший актер, Лучшая актриса и Лучший режиссер - общее мнение таково, что Золотая пальмовая ветвь маловероятна, актерская номинация еще менее вероятна, и маловероятно, что жюри отдаст Лучшего режиссера такому молодому человеку, как Саймон, которому едва исполнилось двадцать лет.

В итоге, скорее всего, будет присужден либо Гран-при, либо приз жюри.

Было почти семь часов вечера.

За пределами Дворца фестивалей на набережной Канн церемония закрытия была гораздо прохладнее, чем переполненное звездами открытие.

Вчера актеры «Криминального чтива», такие как Джон Траволта, Сэмюэл Л. Джексон и Николь Кидман, которые уже покинули Канны, снова прилетели из США. Другие, такие как Роберт Де Ниро, Роберт Редфорд, Мадонна и Шон Пенн, по разным причинам уже не присутствовали на церемонии закрытия.

Тем не менее, такая поездка, основной целью которой по-прежнему является продвижение фильма, безусловно, осуществляется за счет «Ориона», и счет за частный самолет Саймона в будущем будет отправлен на сторону «Ориона». Конечно, особняк на вершине холма в районе Ле-Канне был не тем, что «Орион» мог себе позволить.

Когда Саймон и его спутница прибыли во Дворец фестивалей, церемония закрытия фестиваля на красной дорожке уже заканчивалась, и группа быстро прошла по дорожке под вспышками фотокамер в зал Люмьер Дворца фестивалей.

Возможно, организаторы специально сделали так, чтобы актеры и съемочная группа фильма «Криминального чтива» сидели рядом с актерами и съемочной группой «Уиллоу», фильма со спецэффектами от «Лукасфилм», который станет заключительным фильмом фестиваля.

Однако Саймон не увидел никаких признаков Джорджа Лукаса, и только режиссер «Уиллоу» Рон Ховард и исполнители главных ролей Вэл Килмер и Джоан Уолли присутствовали на церемонии закрытия.

«Рон Ховард, Джоан Уолли-Килмер и Вэл Килмер»

После открытия в пятницу, «Уиллоу» собрал всего 8,3 миллиона долларов за три дня, что намного ниже ожиданий продюсеров. Чтобы окупить дорогостоящие затраты на производство и распространение, фильму придется рассчитывать на последующие релизы по всем каналам.

Саймон давно следил за «Уиллоу». В этом фильме использовались самые передовые технологии спецэффектов этого времени, которые могут помочь его работе над «Бэтменом».

Рон Ховард, коммерческий режиссер, уступающий Спилберу, но очень разнообразный, также заинтересовал Саймона. Они воспользовались коротким временем, которое у них было до начала церемонии, чтобы пообщаться и обменяться визитными карточками.

7 вечера.

Началась церемония закрытия 41-го Каннского кинофестиваля.

Ведущая была та же, что и на церемонии открытия, Матильда Мэй, и атмосфера была такой же тщательной, как и на церемонии открытия.

После эмоциональной речи Матильды Мэй на сцену поднялись почетные гости, и первой наградой стал «Технический Гран-при» - да, именно так называется приз, один из немногих технических призов в Каннах.

«Джейн Биркин в фильме «Очаровательная проказница» 1991г»

Для этой необычной технической премии не было ни конверта с результатами, ни трофея, только сертификат, и сердце Саймона немного приподнялось, когда он ждал, когда актриса на сцене, Джейн Биркин, объявит результаты.

Было бы немного смешно, если бы «Криминальное чтиво» получил такую награду. Такая техническая награда - это эквивалент утешительного приза, который заранее говорит создателю, что дальше ему ловить нечего.

К счастью.

Джейн Биркин быстро объявила результаты, и фильм Клинта Иствуда «Птица» стал счастливым обладателем награды, чего, собственно, многие и ожидали. Наблюдая за тем, как старый ковбой выходит на сцену со сжатой улыбкой, Саймон не колеблясь, энергично захлопал в ладоши со всем залом.

После вручения еще нескольких наград, таких как «Золотая камера» и «Лучший короткометражный фильм», танцевально-песенных выступлений, Матильда Мэй представила на сцене жюри основного конкурса, и многие в зале воспрянули духом, поскольку далее предстояло вручить шесть самых важных наград основного конкурса.

Судьи заняли свои места на сцене, и первым было объявлено имя лучшей актрисы. На этот раз награда за лучшую женскую роль оказалась редким «тройным желтком»: три исполнительницы главных женских ролей в фильме Криса Менгеса «Разделенный мир» разделили эту награду.

Награду за лучшую мужскую роль получил чернокожий актер Форест Уитакер в фильме «Птица», которого Саймон запомнил как одного из немногих чернокожих лауреатов премии «Оскар» за лучшую мужскую роль. Однако Форест Уитакер никогда не был заметен в Голливуде, и хотя он очень хороший актер, он в основном играет в незначительных ролях второго плана.

«Форест Уитакер в фильме «Птица» 1988г»

Каннские организаторы явно не собирались затягивать с вручением наград, и после «Лучшего актера» и «Лучшей актрисы» сразу же наступило время «Лучшего режиссера». После того, как аргентинский режиссер Фернандо Соланас взял эту награду для «Юга», на церемонии остались три самые важные награды – «Золотая пальмовая ветвь», Гран-при и Приз жюри.

«Фернандо Соланас»

Из пяти фильмов, оставшихся в основном конкурсе, «Птица» и «Юг» уже получили свои призы, оставшиеся награды суждено поделить фильмам «Криминальное чтиво», «Короткий фильм об убийстве» и «Разделенный мир».

Приз жюри вручает знаменитый французский режиссер Луи Маль.

«Луи Маль на съемках фильма «До свидания, дети» 1987г»

Наблюдая за тем, как старик на сцене медленно представляет награды, Саймон почувствовал, как маленькая рука протянулась и сжала тыльную сторону кисти его руки, поэтому он развернул кисть и сжал маленькую руку женщины, шепнув Джанет рядом с ним: «Этот приз не наш, да?».

Джанет растерянно моргнула, затем покачала головой: «Я действительно не знаю, Настасья мне не сказала».

Три фильма были ранжированы по старшинству, Кесьлевский и Крис Менгес уже давно зарекомендовали себя, а фильмы «Короткий фильм об убийстве» и «Разделенный мир» были достаточно хороши, поэтому было вполне логично, чтобы «Криминальное чтиву» достался менее ценный Приз жюри.

На сцене Луи Маль наконец-то открыл конверт, посмотрел вниз и зачитал результат под ожидающие взгляды толпы: «Приза жюри вручается «Короткому фильму об убийстве», поздравляем!».

Вау...

Среди аплодисментов, раздававшихся в зале, Саймон явно чувствовал, что многие пары глаз вокруг, смотрят на него.

С самого начала фильм Кесьлевского «Короткий фильм об убийстве» был самым вероятным претендентом на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля в этом году. Мало того, что фильм получил наивысший рейтинг 4,6 от прессы, он также предварительно получил премию ФИПРЕССИ в основном конкурсе, что стало намеком.

Сейчас.

Канны присудили Приз жюри, наименее ценную из трех наград «Короткому фильму об убийстве», а Кесьлевский явно выбыл из борьбы за финальную «Золотую пальмовую ветвь».

Что касается «Разделенного мира», то фильм о прошлом борьбы с апартеидом в Южной Африке зашел так далеко в большей степени благодаря ауре абсолютной политкорректности своей темы.

Хотя Крис Менгес является двукратным обладателем премии «Оскар» за лучшую операторскую работу, «Разделенный мир» - его первый полнометражный фильм, и, кроме замысла, он не сравним с «Криминальным чтивом» ни в каком другом отношении.

«Крис Менгес»

И все же.

Каннский кинофестиваль как раз меньше всего озабочен намерениями, в отличие от Берлина и Венеции.

После того, как Кесьлевский произнес свою речь, а французская актриса Сандрин Боннер вышла на сцену, чтобы объявить Гран при, финал не мог быть более неясным, когда все присутствующие в зале Люмьер услышали название фильма «Разделенный мир».

«Сандрин Боннер в фильме «Под солнцем Сатаны» 1987г»

Крис Менгес все еще находился на сцене, когда краем глаза Саймон заметил, как несколько фигур тихонько покинули свои места и торопливо покинули зал.

Рядом с Саймоном щеки Джанет уже раскраснелись, а у нескольких других было явно счастливое выражение лица. В конце концов, возможность внести свой вклад в фильм, получивший «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля, определенно поможет им в их карьере.

Даже Джон Траволта, первоклассный актер, быстро ставший популярным благодаря фильму «Бриолин», после десяти лет славы смог окончательно избавиться от своего неловкого положения актера молодежного кино. Титул «Король диско» в любом случае больше не подходил для актера, которому было уже тридцать четыре года.

Наступил последний момент.

На этот раз награду вручали председатель жюри Ито Скола и Настасья Кински.

Варианта разделения награды, который немного беспокоил Саймона, не произошел: гости обменялись несколькими любезностями, после чего Ито Скола открыл конверт, и Настасья Кински зачитала уже всем понятный результат: «Обладатель «Золотой пальмовой ветви» - «Криминальное чтиво».

Несмотря на то, что этот результат был ожидаем, в зале произошла очень короткая, но характерная пауза.

А потом.

Раздались восторженные аплодисменты.

В прошлой жизни он мог быть лишь молчаливым зрителем, наблюдая за славой других и аплодируя им. В этот момент, чувствуя аплодисменты вокруг себя, даже с двумя жизнями в голове и слишком большим количеством опыта людей в голове, Саймон не мог не испытывать волнения в своём теле.

Он встал и торопливо обнял Джанет, затем обнял и пожал руки Траволте и другим создателям «Криминального чтива», после чего Саймон быстро вышел на сцену под все еще не стихающие аплодисменты зала.

Протянув руку для рукопожатия Ито Сколе и прошептав слова благодарности, Саймон увидел рядом с собой Настасью Кински, которая с распростертыми объятиями направилась к нему, и он не сопротивляясь, обнял женщину.

Однако.

Настасья Кински, тем не менее, воспользовалась возможностью приветствия лицом к лицу, чтобы подобраться к уху Саймона и прямо попросить: «Одолжите мне дом».

Саймон также был прост, улыбнулся и прошептал в ответ: «Нет».

Настасья Кински обхватила Саймона покрепче и повернулась с другой стороны, чтобы продолжить уговаривать: «Хочешь увидеть, как я уничтожу себя на публике?».

Саймон действительно хотел бы посмотреть, но, учитывая последствия проявления женского безумия на этой сцене, решительно сдался: «Живи».

Настасья Кински удовлетворенно фыркнула, прежде чем отпустить Саймона. Маленький жест между ними не вызвал ни у кого подозрений, а если бы они и заметили, то в основном подумали, что Настасья Кински поздравляет Саймона.

После того, как к нему ненадолго пристала Настасья Кински, Саймон взял паузу собраться с мыслями и начал произносить импровизированную благодарственную речь.

Голливудский Охотник 171. Экономка

Известие о присуждении «Золотой пальмовой ветви» фильму «Криминальное чтиво» привело небольшой город Канны в неистовство, и журналисты, разбросанные по всему городу, стекались к Дворцу фестивалей.

Из-за разницы во времени на восточном и западном побережьях Северной Америки все еще был день, и новости вернулись с новым ажиотажем. Многие вечерние газеты быстро сменили свои страницы, чтобы дать заголовок о победе «Криминального чтива».

После церемонии судьи поспешили на заключительную пресс-конференцию, где им, как обычно, пришлось потратить много времени на объяснение причин результатов награждения. Саймон и его коллеги-победители также дали интервью в отдельном зале для презентаций.

Подержав в руках коробку с «Золотой пальмовой ветвью» во время фотосессии, группа заняла свои места на сцене, и настало время вопросов, причем все журналисты в зале мгновенно подняли руки.

Ведущий выбрал высокого темноволосого журналиста, который, не беря микрофон, прямо спросил: «Саймон, я Марк Винстер из «Голливуд Репортер», каково это - быть самым молодым обладателем «Золотой пальмовой ветви» в истории Каннского кинофестиваля?».

С улыбкой на лице Саймон сказал: «Я очень взволнован и польщен, это один из самых запоминающихся моментов в моей жизни».

После разминочного вопроса Марк Винстер продолжил: «Я слышал, что вы работаете над «Бэтменом», Саймон, будете ли вы продюсировать в будущим антижанровые фильмы с характерными персонажами, такие как «Беги Лола, беги» и «Криминальное чтиво»?".

Саймон кивнул без колебаний: «Конечно, у меня в голове много действительно интересных идей, и будет очень жаль, если я не смогу воплотить их на большом экране. Однако я уверен, что «Бэтмен» будет таким же хорошим фильмом, ничуть не уступающим «Беги Лола, беги» или «Криминальному чтиву».

Другой журналист спросил: «Саймон, я Питер Ричардсон из «Скрин», вы только что сказали, что у вас есть много других идей, можете озвучить хотя бы одну?».

«Так не пойдет», - с улыбкой отказался Саймон, сказав: «Заранее предупредить сейчас, потерять свежесть в будущем».

Среди легкого смеха толпы слово дали другому журналисту, и тот взял микрофон, после чего посмотрел на сцену и сказал: «Саймон, я Артур Брэди, журналист британской газеты «Гардиан», как вы думаете, такой фильм, как «Криминальное чтиво», который полон ругательств, насилия и наркотиков, действительно достоин «Золотой пальмовой ветви», в отличие от исследования смысла жизни в «Короткий фильм об убийстве» и сосредоточения внимания на расизме в «Разделенном мире»?

Результаты вручения «Золотой пальмовой ветви» в Каннах практически каждый год встречаются с разного рода скептицизмом.

Саймон прекрасно понимал, что ему не избежать этой ситуации, и не удивившись вопросу «Гардиан», без колебаний ответил: «Я думаю, что наш фильм заслуживает этой награды».

Сказав это и не дожидаясь последующего вопроса, Саймон взял на себя инициативу объяснить: «Прежде всего, Артур, ты должен понять одну вещь: достоинства самого фильма не имеют ничего общего с его позицией. Шкала оценки должна охватывать все аспекты его как фильма с точки зрения сценария, кинематографии, освещения, монтажа и так далее. Я не отрицаю глубины «Короткого фильма об убийстве» и «Разделенного мира» с точки зрения их замысла, но с точки зрения общего качества фильма как такового, я уверен, что «Криминальное чтиво» превосходит их».

Артур Брэди надавил: «По вашему мнению, Саймон, фестиваль должен судить фильм совершенно нейтрально, без учета намерений фильма?».

Саймон покачал головой: «Это крайний аргумент вашего собственного воображения. Фильм - это проводник идей, и режиссеры используют его для выражения того, что они хотят выразить, а зрители вольны выбирать то, что они хотят увидеть. Как важный мост, способствующий общению между ними, кинофестиваль должен быть толерантным, и, не затрагивая конечной цели, он должен позволить фильмам всех жанров, тематик и намерений войти на свою площадку, и показать их соответствующим образом. Что касается «Криминального чтива», то я не намеренно пропагандирую жестокость и насилие, фильм, по сути, является черной и абсурдной комедией».

Когда Саймон говорил это, журналисты на сцене выглядели задумчивыми.

Видя это, ведущий не дал журналисту «Гардиан» шанса продолжить свою перепалку и быстро выбрал следующего вопрошающего.

После краткой пресс-конференции Саймона и его команду окружил целый рой журналистов, как только они покинули дворец. Среди вспышек фотоаппаратов репортеры задавали вопросы на английском языке с разными акцентами.

После этого состоялся официальный праздничный ужин.

Саймон не стал разбираться с окружающими его репортерами и провел Джанет сквозь толпу к стоящей у дороги машине и уехал.

Празднование закончилось уже поздно вечером, а на следующий день в СМИ начали появляться все новые отклики на завоевание «Золотой пальмовой ветви» фильмом «Криминальное чтиво». Дебаты и споры вокруг Саймона, самого молодого обладателя «Золотой пальмовой ветви» в возрасте двадцати лет и, возможно, самого молодого в истории, были вполне понятны.

История всегда принадлежит победителю.

Как и на «Оскаре» 1999 года, фильм «Влюбленный Шекспир», получивший награды за лучшую картину и лучшую режиссуру, был слишком противоречивым, но именно он все-таки запомнился. Остальные четыре номинанта, за исключением «Спасения рядового Райана» Спилберга, вряд ли произвели большое впечатление на зрителей.

Что касается награды за «Криминальное чтиво», Саймон может быть уверен в двух вещах: сам фильм достаточно качественный, чтобы претендовать на награду, и не будет никаких скандальных слухов о покупке призов или подкупе за кулисами, так что «Золотая пальмовая ветвь» в его руках вне всяких сомнений.

Это все, что имеет значение.

После еще одного дня, проведенного в Каннах за различными делами, группа собирала вещи для раннего отъезда 25 мая, когда к особняку подъехал лимузин и припарковался перед виллой. Настасья Кински, как всегда беззаботная, лениво вышла из машины, а водитель выгрузил из салона три огромных чемодана и уехал.

Как член жюри основного конкурса, фестиваль изначально организовал проживание в отеле для Настасьи Кински.

Теперь, очевидно, эта забота закончилась, что, собственно, и стало причиной того, что женщина на сцене церемонии награждения заставила Саймона пустить её жить в его особняке.

Саймона и Джанет приветствовали Настасью Кински, которая, увидев Джанет, немного приободрилась и обняла женщину, после чего взглянула на Саймона, а затем на свои большие чемоданы.

Саймон был невозмутим и сделал вид, что не понял намеков женщины.

Джанет улыбнулась, взяв Настасью Кински за руку, и пошла в сторону коттеджа, говоря: «Пойдем, я попрошу Нила помочь тебе перенести чемоданы, ты просто останешься в нашей главной спальне».

Саймон последовал за двумя женщинами и вошел в гостиную, где Дженнифер и София Фесси, первоначальный агент по недвижимости, также подошли поприветствовать Настасью Кински. Саймон и Джанет уезжали из Канн, а дом все еще нужно было доверить Софии Фесси, чтобы она присматривала за ним.

Когда Настасья Кински услышала, как София Фесси представилась, она бесстрастно сказала: «Мисс Фесси, не могли бы вы нанять для меня домработницу? И повар, и горничная, и шофер».

София Фесси неуверенно кивнула и сказала: «Конечно, мисс Кински, завтра я пришлю вам несколько кандидатов, и вы сможете лично опросить их. Вам еще что-нибудь нужно?»

«Не сейчас», - покачала головой Настасья Кински и спокойным жестом указала на Саймона, добавив: «Кстати, счет идет на Вестероса».

София Фисси замерла, вопросительно взглянула на Джанет, а затем снова на Саймона.

Почувствовав на себе двусмысленный взгляд Софии Фесси, Саймон откинулся на спинку дивана с некоторым отвращением к себе и сказал: «Это должны быть только женщины».

София Фесси поджала губы и улыбнулась, сказав: «Без проблем».

Джанет и Дженнифер улыбнулись в ответ и пошли собирать свои вещи, Настасья Кински тоже ушла.

Саймон только что взял в руки экземпляр сегодняшней газеты, когда заметил, что София Фесси все еще стоит на месте, и не мог удержаться, чтобы не посмотреть на женщину в течение нескольких мгновений. Женственная агент по недвижимости, вероятно, лет тридцати, выглядела сегодня очень привлекательно в белой женской блузке и черной юбке-трубе, на ногах – туфли на низком каблуке.

«юбка-труба»

Заметив, что Саймон оценивает ее, София Фиси замерла на мгновение, прежде чем сказать: «Есть вопросы, мистер Вестерос?».

Саймон отложил газету и прямо спросил: «София, сколько денег вы заработали за последние три года?».

София Фесси задумалась на мгновение и ответила: «Около 1,2 миллиона франков до вычета налогов».

«Вы замужем?»

София Фесси не стушевалась и ответила: «Замужем и разведена, есть пара детей под моей опекой».

«Итак, хотите работать на меня, я буду платить вам 1,2 миллиона франков в год», - Саймон просто отложил газету и посмотрел на женщину, - «Что касается срока работы, то до вашего следующего замужества».

София Фесси посмотрела на Саймона и спросила: «Что вы собираетесь заставить меня делать?».

«Дворецкий», - сказал Саймон, - «в основном отвечающая за помощь мне с моей европейской недвижимостью».

София Фисси сказала: «Мистер Вестерос, похоже, у вас не так много недвижимости в Европе».

«Итак, ваша другая задача - продолжать помогать мне приобретать недвижимость, пока имущество, принадлежащее Вестеросу, не окажется во всех крупных городах Европы».

Во взгляде Софии Фиси промелькнуло удивление, и она сказала: «Это будет стоить много денег».

Саймон сказал: «Мое дело - зарабатывать деньги».

София Фесси задумалась на мгновение и возразила: «В таком случае, месье Вестерос, 1,2 миллиона франков в год недостаточно».

Саймон пожал плечами и сказал: «Если вы хотите больше, вам нужно сначала доказать это мне».

Без особых колебаний София Фесси спросила: «Что мне делать дальше?».

«Составьте свой собственный трудовой договор и отдайте его мне», - сказал Саймон, доставая чековую книжку, быстро подписал чек и передал его Софии Фесси, - «Это ваша зарплата за первый год, а какой она будет в следующем году, зависит от вашей производительности. Вы знаете, чего я хочу. Вы отдаете свою верность, и я дам вам все, что вы хотите, ты обманываешь меня, и я оставляю тебя ни с чем».

София Фесси взяла чек и аккуратно убрала его, сказав: «Вы точно не будете разочарованы, мистер Вестерос».

Саймон кивнул, жестом указал в сторону лестницы и сказал: «Нет необходимости в экономке, с этого момента вы будете экономкой, присматривайте за домом и за женщиной для меня».

София Фесси кивнула и сказала: «Я понимаю».

Саймон снова откинулся на спинку дивана, поднял газету и, заметив, что женщина все еще не ушла, спросил: «Есть еще вопросы?».

«Мистер Вестерос, вы только что сказали», - спросила София Фесси после небольшого колебания, - «что работа продлится до моего следующего брака».

Саймон пожал плечами и сказал: «Да, очевидно, это что-то вроде мужского собственничества».

«О, мистер Вестерос, вы довольно прямолинейны».

«Итак?»

«Я нормальная женщина, мистер Вестерос, и у меня уже есть хорошие отношения с человеком, который…».

«Совместная жизнь имеет значение».

«Что?»

«Я имею в виду, что если вы планируете жить с ним долгое время, то это считается браком. Так вы потеряете свою работу».

София Фесси поджала губы и сказала: «Вы - властный начальник».

Симон сказал: «Очевидно, что зарплату в 1,2 миллиона франков в год не так-то просто получить, и вы также можете попробовать меня обмануть».

«А если обман обнаружат?»

«Я могу потратить 12 миллионов франков, чтобы дать вам понять, что вы не должны меня обманывать», - Саймон снова поднял голову, взглянул на женщину и сказал: «Итак, вы все еще хотите получить эту работу?».

София Фесси снова посмотрела на чек в своей руке и сказала: «В таком случае, 1,2 миллиона франков на самом деле не так уж и много».

1,2 миллиона франков, что по курсу нынешнего времени составляет примерно 180 000 долларов, что эквивалентно годовой зарплате на уровне вице-президента компании из списка «Форчун 500» - уровень, который в восьмидесятые годы определенно считался высокооплачиваемым.

Отметив очевидные намеки в словах и действиях Софии Фесси с момента ее сегодняшнего появления, а также тот факт, что она нуждалась в нем, прежде чем сделать это импровизированное предложение о работе, Саймон фыркнул: «София, это как иметь кошку, лучше не перекармливать ее, чтобы она стала более зависимой от своего хозяина».

«Мистер Вестерос, вы думаете, что женщины - кошки?».

«Да. Как от одного из самых непостоянных и неукротимых существ в мире, я не жду от вас слишком многого, - подтвердил Саймон, кивнув, - так что только 1,2 миллиона франков за первый год, но, если вы будете меня радовать, может быть, через десять лет вы сможете получать 12 миллионов франков, или даже 12 миллион долларов».

«Это обещание?»

«Это возможность».

«Я вдруг подумала, месье Вестерос, что при той скорости, с которой вы тратите деньги сейчас, вы можете оказаться не в состоянии позволить себе этот платеж через десять лет».

«Это не проблема, потому что вы всегда можете уйти до этого момента».

На этот раз София Фесси поколебалась, прежде чем сказать: «Я бы этого не стала делать».

«Я рад слышать это от вас, но это все равно не повлияет на немедленное повышение зарплаты».

С отработанно приятной улыбкой на лице София Фесси спросила «А что, если однажды я захочу уволиться?».

«В скором времени вы будете отвечать за очень крупные активы, поэтому дайте мне знать за полгода».

София Фесси кивнула: «Тогда, господин Вестерос, у меня больше нет вопросов».

«Но у меня есть еще один вопрос», - сказал Саймон, еще раз оглядев стоящую перед ним женщину, - «Мне нужно знать, что за женщину я нанял».

София Фесси кивнула: «Я подготовлю для вас резюме».

«Нет, я имею в виду, есть ли у вас определенное прошлое, о котором вы точно не хотите, чтобы знали посторонние?».

София Фесси задумалась и покачала головой: «Нет».

«В таком случае я найму детективное агентство, чтобы расследовать вашу биографию, надеюсь, вы не возражаете».

София Фесси ответила: «Я очень против».

Саймон сказал: «Вы можете отказаться от работы, и я могу только сказать, что мне жаль, но я должен быть уверен, что у человека, которого я нанимаю, нет истории насилия, психических заболеваний, судимостей и тому подобного».

София Фесси посмотрела на Саймона странными глазами: «Насилие и психические заболевания?».

Саймон замер, затем улыбнулся и развел руками: «Да, скорее всего, это тоже очень опасная работа, вы можете обдумать все более тщательно и сообщить мне результат до того, как я покину Канны».

«Мистер Вестерос, но вы уезжаете через час».

«Возможность мимолетна».

София Фесси на мгновение замешкалась, но сказала: «Я составлю свой собственный трудовой договор как можно скорее».

Саймон щелкнул пальцами: «Мудрый выбор».

Голливудский Охотник 172. Обмен долга на капитал

Саймон вернулся из Канн, когда шум в прессе и споры вокруг получения «Золотой пальмовой ветви» фильмом «Криминальное чтиво» набирали все больше оборотов по мере приближения к выходу фильма в прокат, затмив даже предстоящий в конце месяца государственный визит Рональда Рейгана в Советский Союз.

За две недели отсутствия накопилось так много работы, что Саймона быстро втянули в напряженный корпоративный график, прежде чем он успел полностью адаптироваться к смене часовых поясов.

Помимо «Криминального чтива», «Основной инстинкт», премьера которого запланирована на 15 июля, находится в финальной стадии со времени начала съемок в феврале, и Саймон, как инвестор, сценарист и человек, наиболее хорошо знакомый с точками продаж проекта, естественно, должен был принять в нем участие.

Студия «Фокс», которая отвечает за распространение «Основного инстинкта», выпустила первый телевизионный трейлер к фильму, пока Саймон находился в Каннах, а в начале июня фильм будет передан в MPAA для оценки.

Тем временем Дастин Хоффман по своей прихоти внес еще несколько изменений в сценарий «Человека дождя», и съемочный график фильма неизбежно был снова продлен, а окончание съемок ожидается не раньше конца июня.

Когда Саймон услышал эту новость в Каннах, он мог только понадеяться, что проект не превысит производственный бюджет в 25 миллионов долларов. Он также понял, что собственная команда сценаристов Тома Круза превратит все фильмы с его участием в «фильмы Тома Круза» независимо от планов остальных создателей.

Помимо «Человека дождя», такие проекты, как «Крик», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов» продвигаются гораздо более гладко, а кастинг на главную роль в «Бэтмене» проходит уже третий раунд, причем Саймон принимает в нем личное участие.

После ежедневных просмотров, производственных встреч и кастинговых прослушиваний для целого ряда проектов, 30 мая Саймон снова вылетел в Нью-Йорк, чтобы принять участие в программе «Сегодня вечером» на NBC с Джонни Карсоном для продвижения «Криминального чтива». Из-за пары реалити-шоу, с Саймоном на Восточное побережье полетела Эми Паскаль.

Между тем, конкуренция за летний сезон начинает накаляться.

Из-за слабых отзывов и кассовых сборов фильма «Уиллоу» совместного производства «Лукасфилм» и MGM, «Парамаунт» и «Каролко» единодушно решили перенести релиз фильмов «Крокодил Данди 2» и «Рэмбо 3» на среду, 25 мая.

Сиквел фильма «Крокодил Данди», занявшего в 1986 году второе место по кассовым сборам после «Лучшего стрелка», вышел в прокат на 2 837 экранах. Фильм Сильвестра Сталлоне «Рэмбо 3» также открылся на 2 562 экранах.

За неделю с 20 по 26 мая семидневный суммарный валовой сбор фильма «Большой» составил 11,05 миллиона долларов, возглавив еженедельный чарт кассовых сборов.

На втором месте фильм "Крокодил Данди 2", кассовые сборы которого за два дня составили 4,75 миллиона долларов.

На третьем месте в списке находится фильм «Рэмбо 3», который за два дня собрал 4,46 миллиона долларов.

Стоит отметить, что фильм «Рэмбо 3» был снят при бюджете в 63 миллиона долларов. Для сравнения, «Крокодил Данди 2», дебютный фильм которого только в Северной Америке два года назад собрал 174 миллиона долларов, все же смог удержать свои производственные затраты в пределах 14 миллионов долларов.

А следующим фильмом этого лета станет «Кто подставил кролика Роджера?», бюджет которого вышел из-под контроля.

Первоначально «Дисней» подготовила бюджет в 45 миллионов долларов для фильма «Кто подставил кролика Роджера?», что было редкостью для 1980-х годов, но в итоге Роберт Земекис довел стоимость проекта до 70 миллионов долларов.

«Роберт Земекис и кролик Роджер»

Теперь «Дисней» не может позволить себе провал проекта с бюджетом в 70 миллионов долларов. Хотя Саймон знает, что «Кто подставил кролика Роджера?» будет очень хорошо продаваться в прокате, в «Диснее» уже было много беспокойства по поводу проекта, и несколько человек, отвечавших за проект, заранее перекладывали вину, как открыто, так и тайно.

Дата выхода фильма «Кто подставил кролика Роджера?» была назначена на 24 июня, так что пока рано о нем думать.

Зажатый тремя новыми кинокартинами, фильм «Когда Гарри встретил Салли», который был на очень яркой кассовой кривой, упал на 33% на этой неделе, что намного превышает недельное падение, которое до этого составляло всего 10-20% с момента выхода.

На 11-й неделе проката фильм «Когда Гарри встретил Салли» собрал еще 4,11 миллиона долларов и стал еще на один шаг ближе к отметке 100 миллионов долларов, с общим итогом 94,23 миллиона долларов.

Прибыв в Нью-Йорк для записи в шоу «Сегодня вечером» с Джонни Карсоном, Саймон также должен был позаботиться о делах «Вестероса».

Отец Дженнифер, Джеймс Ребалд, уже оформил кредит, позаботился об инвестициях «Вестероса» в «Киско» и несколько других компаний, а также о некоторых важных вопросах для многих технологических компаний, в которых компания имеет долю. Многие связанные с этим договорные документы и меморандумы должны были быть обсуждены с Ребалдом и подписаны Саймоном лично.

С другой стороны.

Переговоры Эми с телесетями продолжались.

Все четыре крупные телесети проявили интерес к четырем реалити-шоу, предложенным «Дейенерис», но дела идут не слишком хорошо, поскольку «Дейенерис» хочет получить как можно больше инициативы в разделении последующей прибыли.

Сети обычно классифицируют реалити-шоу как традиционные эстрадные шоу, где идея обычно разрабатывается отраслевой продюсерской компанией или продюсером, а сеть покупает идею и владеет правами. Даже при аутсорсинге производственная компания, отвечающая за шоу, часто получает простую плату за свой труд, возможно, дополнительный бонус за высокие рейтинги, и на этом все.

Саймон в любом случае не принял бы такое предложение.

Такие реалити-шоу, как «Кто хочет стать миллионером?» и «Выживший», принесут сетям сотни миллионов долларов в год только за счет доходов от рекламы, а их влияние на рейтинги сети будет неизмеримым.

Более того, как только такое реалити-шоу станет успешным, будущие лицензионные отчисления за зарубежное производство составят весьма значительную сумму денег. Как, например, «Кто хочет стать миллионером?» на пике своего развития имело ремейки в десятках стран мира, и все они облагались роялти.

Если бы права были переданы сети, прибыль, которой «Дейенерис» могла бы получить в будущем, конечно, значительно сократилась бы, а зарубежные лицензионные сборы, которые продолжали бы приносить доход, не имели бы к компании никакого отношения.

Верхний Ист-Сайд, квартира семьи Ребалд.

Сегодня 1 июня, и вчера вечером в эфире шоу «Сегодня вечером» с Джонни Карсоном было показано специальное интервью с создателями фильма «Криминальное чтиво», и фильм стал еще на один шаг ближе к релизу. Вся предварительная рекламная и маркетинговая работа была проделана, и следующий шаг - посмотреть, как фильм покажет себя на рынке.

Сегодня вечером Ребалды приглашены на ужин, и помимо Саймона и Эми, с ними будут близкие друзья Ребалдов, мистер Роберт Айгер и его супруга.

После долгого перетягивания каната «Дейенерис» вчера наконец-то заключила первую сделку с ABC по проекту «Кто хочет стать миллионером?».

Сеть ABC приобретет североамериканские права на «Кто хочет стать миллионером?», а «Дейенерис» сохранит права на проект за пределами Северной Америки и возьмет на себя полную ответственность за производство шоу. По условиям сделки, сеть ABC не сможет производить сериал отдельно от «Дейенерис», а «Дейенерис» не сможет передать сериал другой сети в США.

Это контракт, в котором ни одна из сторон не может выгнать другую.

Кроме того, производственный бюджет и призы конкурса будут покрыты «Дейенерис», а ABC будет выплачивать абонентскую плату за каждый сезон в зависимости от рейтингов. Затем «Дейенерис» предварительно подготовит недельную пробную трансляцию, чтобы проверить эффект программы, и она будет транслироваться на следующей неделе, начиная с 20 июня.

Если шоу будет соответствовать рейтинговым стандартам, стороны проведут переговоры о цене подписки на первый сезон.

Осеннее расписание этого года уже сильно пострадало от забастовки сценаристов, и как только будет утвержден пилотный выпуск «Кто хочет стать миллионером?», ABC планирует заказать сразу 69 эпизодов, которые будут выходить в эфир три раза в неделю, заполняя традиционный 23-недельный интервал между осенью и весной.

Бюджет производства каждого эпизода шоу «Кто хочет стать миллионером?», как закрытой реалити-викторины, на самом деле не так уж велик. Базовая запись локаций и другие расходы стоят всего около 200 000 долларов, призовой фонд в 1 миллион долларов не так уж легко забрать, а средняя выплата призов в 100 000 долларов вполне приемлема.

Однако даже при цене 300 000 долларов за эпизод совокупные затраты на производство всего сезона из 69 эпизодов составят более 20 миллионов долларов, что, очевидно, является высокой стоимостью.

Рубеж безубыточности ABC составляет 10 миллионов зрителей для осеннего сезона.

Если зрителей будет меньше 10 миллионов, ABC выплатит также меньше 20 миллионов долларов. В пределах доступного диапазона зрительской аудитории сети, «Дейенерис» придется полагаться на собственные спонсорские деньги, чтобы покрыть свой производственный бюджет, если она хочет сохранить шоу.

В эпоху, когда кабельное телевидение ещё не стало популярным, порог в 10 миллионов зрителей был не низким, но и не высоким. Это также показывает, что ABC не ожидает многого от «Кто хочет стать миллионером?».

Кроме того, поскольку пробный выпуск был приурочен к самому непопулярному для телесети летнему сезону, ABC задала стандарт в 6,5 миллионов зрителей для пилотного эпизода.

В ресторане группа наслаждалась едой и, естественно, разговаривала о реалити-шоу.

Роберт Айгер оказался напротив Саймона, и после некоторой беседы о «Кто хочет стать миллионером?» руководитель ABC перевел разговор на «Выжившего»: «Саймон, я думаю, что «Выживший» интереснее, чем «Кто хочет стать миллионером?». Однако шоу слишком рискованно из-за связности сюжета, его нужно производить сразу на сезон, нельзя планировать пилотные эпизоды, и его нельзя сразу отменить в случае низких рейтингов. Поэтому я думаю, что было бы лучше, если бы он был запланирован на летний период. Таким образом, в случае успеха его можно будет вернуть в осеннее расписание, а в случае неудачи он не слишком сильно повлияет на сеть».

Саймон одобрительно кивнул и снова покачал головой: «К сожалению, Боб, хотя мы и проделали большую подготовительную работу, но уже определенно слишком поздно».

Многие из популярных реалити-шоу, запечатленных в его памяти, сначала были помещены в летний сезон для пробы, а после успеха были переведены в популярные сезоны. Тот факт, что Роберт Айгер может легко увидеть это в настоящее время, пока реалити-шоу еще не набрало обороты, безусловно, свидетельствует об остром профессиональном чутье руководителя сети.

«На самом деле, сейчас как раз подходящее время, чтобы рискнуть, поскольку ни у кого нет никаких шоу, которые должны выйти в эфир в этом году», - Роберт Айгер продолжил с улыбкой: «Итак, Саймон, если ты можешь немного отступить от условий партнерства, я могу позвонить Дэниелу прямо сейчас, чтобы завершить это».

«Дениел Берк и Томас Мерфи, руководители ABC (American Broadcasting Company)»

Теперь, когда «Кто хочет стать миллионером?» подписано, Саймон уже не так стремится к трем другим реалити-шоу. Если пилотный эпизод в следующем месяце будет иметь успех, то, естественно, не будет недостатка в покупателях на эти проекты, и «Дейенерис» сможет получить больше инициативы.

Конечно, если шоу провалится, с этим ничего нельзя поделать.

«Боб, условия, которые я могу принять для «Выжившего», аналогичны условиям для «Кто хочет стать миллионером?» Это беспроигрышный план сотрудничества. Я не думаю, что у меня есть место для уступок», - покачал головой Саймон и отказался. Затем он сказал: «Кстати, Боб, если телевизионный бизнес «Дейенерис» будет хорошо развиваться в будущем, не могли бы вы сменить работу, чтобы помочь мне?»

До этого Саймон проводил некоторые исследования только через Джеймса Ребалда, и когда об этом заговорили при всех, все в ресторане посмотрели на Роберта Айгера.

Роберт Айгер тоже был немного удивлен, но быстро сказал: «Саймон, я с удовольствием поменяю работу, если смогу получить лучшую карьерную платформу. Но я пока не вижу такого потенциала в студии «Дейенерис».

Саймон рассмеялся: «Могу я считать это обещанием?».

«Вы удивительный молодой человек, и мне интересно посмотреть, что произойдет, когда я буду работать на вас. Так почему бы и нет, - пожал плечами Роберт Айгер и, к всеобщему удивлению, снова спросил Саймона: «Помнится, в начале года вы пытались купить «Нью Ворлд Энтертейнмент»?».

Удивленный ответом Роберта Игера, Саймон не удержался и сказал: «Это так, и я все еще не отказался от этой попытки».

«Нью Ворлд Энтертейнмент» по-прежнему очень сильна в области телевизионного производства», - прокомментировал Роберт Айгер, - «Жаль только, что темпы расширения были слишком велики, и с последующим крахом фондового рынка и забастовкой им суждено столкнуться с серьёзными проблемами».

Саймон кивнул, посмотрел на Джеймса Ребалда и спросил: «Джим, какова сейчас цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент»?».

Джеймс Ребалд задумался на мгновение и ответил: «За последние несколько дней точно не знаю, но в прошлую пятницу на момент закрытия она составляла 8,50 долларов, а общая рыночная капитализация - около 210 миллионов долларов».

Цена акций компании взлетела почти до 17 долларов в начале года, когда он пытался купить «Нью Ворлд Энтертейнмент», затем Саймон сделал жест полного отказа, а после ухудшения финансового положения и забастовки, цена акций компаний снова упала до самого низкого уровня за последние несколько месяцев.

Джеймс Ребалд закончил, бросив многозначительный взгляд на Саймона.

За это время по указанию Саймона «Вестерос» тайно приобрел еще 1,23 миллиона акций «Нью Ворлд Энтертейнмент», все еще находясь ниже установленного для публичной отчетности 5% пакета акций. До тех пор, пока это необходимо, «Вестерос» может продолжать поглощать акции на открытом рынке в любое время.

Нет необходимости быть столь откровенным с Робертом Айгером в этом вопросе.

Роберт Айгер, похоже, тоже не думал об этом, но сказал: «Саймон, если ты хочешь заполучить «Нью Ворлд Энтертейнмент», возможно, ты можешь обратиться в «Дженерал Электрик».

Прежде чем Саймон успел ответить, Джеймс Ребалд сказал задумчиво, словно осененный: «Хорошая идея, я должен был об этом подумать».

Все в замешательстве смотрели на Джеймса Ребалда.

Осознав свою оплошность, Джеймс Ребалд неловко улыбнулся и сказал Саймону: «Дженерал Электрик» является основным кредитором «Нью Ворлд Энтертейнмент», Саймон, и компания сейчас неплатежеспособна. Если бы мы осуществили публичное поглощение, нам, безусловно, пришлось бы взять на себя огромную сумму долга, почти равную рыночной стоимости «Нью Ворлд Энтертейнмент» в будущем. Однако мы сможем выкупить долг у «Дженерал Электрик», а затем оказать давление на «Нью Ворлд Энтертейнмент», чтобы та провела операцию по переводу долга в капитал. Исходя из размера долга, находящегося в руках «Дженерал Электрик», мы смогли бы получить не менее 90% акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» и сэкономить половину стоимости».

Выслушав объяснения Джеймса Ребалда, Саймон тоже быстро все понял.

Конечно, при этом розничные инвесторы на ликвидном рынке и даже сама компания «Вестерос», тайно владевшая акциями, несомненно, стали бы самыми большими жертвами. 90% соотношения долга к акциям было эквивалентно тому, что акции в руках первоначальных акционеров обесценились до одной десятой от первоначальной цены акций.

Однако.

Если «Нью Ворлд Энтертейнмент» в конечном итоге обанкротится и будет ликвидирована, акции, находящиеся в руках акционеров, также потеряют свою ценность. У Саймона не хватило самоотверженности пожертвовать собой ради всеобщего блага, и он быстро принял решение.

После ужина было десять часов вечера, когда они покинули дом Ребалдов. Саймон договорился с Ребалдом обсудить «Нью Ворлд Энтертейнмент» утром и открыл дверцу машины, чтобы впустить Эми Паскаль.

Саймон возвращался в свою квартиру на Лексингтон-авеню в Мидтауне, а Эми можно высадить по дороге у отеля, где она остановилась.

Нил Беннет впереди завел машину, а Саймон непринужденно болтал с Эми, прежде чем вдруг вспомнил что-то еще и распорядился: «Эми, с завтрашнего дня прекрати говорить с NBC о наших реалити-шоу».

Эми Паскаль была немного озадачена: «Хм?».

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Прекрати все переговоры, не только с NBC, не связывайся с остальными тоже, и ты можешь вернуться в Лос-Анджелес завтра».

Эми Паскаль почувствовала, что кое-что поняла, но снова не до конца разобралась с нюансами. Однако она уже привыкла к тому, чтобы не вдаваться в подробности решений Саймона, и просто спросила: «А как насчет подготовки?».

Саймон подтвердил: «Это, конечно, должно продолжаться».

В нынешнем плачевном состоянии «Нью Ворлд Энтертейнмент», покупка «Вестеросом» долга, находящегося в руках «Дженерал Электрик», определенно могла бы помочь другой стороне избежать больших потерь. Однако Саймон все еще был слишком слаб по сравнению с таким гигантом, как «Дженерал Электрик», и кто знал, не возникнут ли у той стороны другие идеи.

Пилотный выпуск «Кто хочет стать миллионером?» состоится в следующем месяце, и если реалити-шоу будет столь же успешным, как и в своем первоначальном воплощении, то три других реалити-проекта в руках «Дейенерис» станут разменной монетой для Саймона.

«Дженерал Электрик» является материнской компанией телевизионной сети NBC. Первоначальное намерение этого корпоративного гиганта инвестировать в «Нью Ворлд Энтертейнмент» также было призвано обеспечить NBC дополнительными контент-ресурсами. Когда придет время, Саймон может предложить реалити-телепроект, который потенциально может стать большим хитом, в обмен на сотрудничество «Дженерал Электрик» с планом превращения долгов «Нью Ворлд Энтертейнмент» в акции.

Высадив Эми у отеля, Саймон поспешил вернуться в пентхаус на Лексингтон-авеню.

Когда он открыл дверь, в гостиной было тихо, но светло.

Саймон снял туфли и пересек фойе, чтобы застать Кэтрин на диване, сидящей боком к дверному проему, в облегающей бледно-голубой рубашке в широкую клетку и прямых белых брюках, пристально смотрящей в журнал.

Тихо повернувшись позади женщины, только когда Саймон наклонился, Кэтрин заметила его возвращение, слегка покраснев, она слегка наклонила голову, чтобы позволить мужчине поцеловать ее в щеку и снова погладить по шее, прежде чем прошептать: «Выпьешь?».

Саймон вдохнул приятный аромат женщины и сказал: «Просто немного вина».

Кэтрин почувствовала, как обе руки Саймона коснулись ее сзади, уронила журнал, который держала в руках, и потянулась, чтобы прижать его к себе, слегка дрожащим тоном: «Я, я только что приготовила кофе».

Саймон просто ответил: «Ммм».

Две руки все еще работали, похоже, заинтересовавшись пуговицами ее рубашки, и оторвали одну. Черт, понадобится новая рубашка. Она знала, что не сможет остановить маленького сильного ублюдка, да и не хотела, но продолжала пытаться показать свое отношение.

Я не хочу.

Несколько мгновений беспомощно позволяя ему теребить и возиться с ней, она почувствовала, что ее тело несут... Удивительно похоже на похищение, она ударила по нему несколько раз в очень возмущенной манере.

Маленький ублюдок.

Как ты можешь так поступать?!

Голливудский Охотник 173. WTF

Проснувшись утром от звонка телефона, Саймон открыл глаза и увидел, что Кэтрин смотрит на него с немного растерянным и испуганным выражением в глазах после внезапного пробуждения.

Саймон обнял женщину и поцеловал ее в губы, после чего потянулся к телефонной трубке на прикроватной тумбочке.

Звонок был от Пэт Кингсли, которая последние несколько дней находилась в Нью-Йорке в качестве PR-менеджера Саймона на съемках шоу «Сегодня вечером с Джонни Карсоном». Звонок Кингсли касался сплетни, появившейся сегодня в газете «Дейли Ньюс» здесь, в Нью-Йорке.

«Член жюри «Золотой пальмовой ветви» переезжает в каннский особняк Вестероса».

Тот факт, что Настасья Кински одолжила дом у Саймона, муссировался «Дейли Ньюс» как курьёз, но, немного подумав, легко понять, что основной целью было поставить под сомнение беспристрастность судей в присуждении Саймону «Золотой пальмовой ветви».

Саймон не удивился, услышав эту новость.

Летний сезон вступил в свою самую конкурентную фазу: за последние недели в прокат вышло более десяти новых крупных фильмов. В силу особенностей кассового рынка, это тот случай, когда вы можете завоевать больше места на рынке, сдерживая темпы роста конкурентов.

Прижавшись к мужчине, Кэтрин, естественно, могла слышать разговор Саймона и Кингсли. Когда Саймон положил трубку, настроение в глазах Кэтрин изменилось, но она по-прежнему пристально смотрела на него. Очевидно, что женщина была сосредоточена на другом смысле статьи «Дейли Ньюс».

Саймону, за которым наблюдала Кэтрин, пришлось взять инициативу в свои руки и объяснить: «У меня нет ничего общего с этой женщиной, и, кроме того, она замужем».

Кэтрин хмыкнула, высвободилась из объятий Саймона и негромко сказала: «Тогда это дело Дженни, а не мое».

Саймон улыбнулся и попытался притянуть женщину, но был оттолкнут Кэтрин, и ему пришлось спросить: «Что бы ты хотела на завтрак?».

Кэтрин не ответила на вопрос, но сказала: «Ты отвечаешь за починку пуговиц на моей рубашке».

«Не думаю, что в доме есть иголка с ниткой, ты можешь надеть мою рубашку», - сказал Саймон, собираясь встать, нашел свою рубашку и жестом указал женщине: «Ты будешь лучше выглядеть в мужской рубашке».

Кэтрин потянулась и толкнула его, недовольно: «Это будет видно другим».

Зная, что Кэтрин более осторожна, чем он, в их отношениях, Саймон кивнул: «Хорошо, я попрошу Нила принести иголку и нитки».

Они позавтракали, и Кэтрин осталась в квартире, намереваясь после этого тихо уйти, так как Саймон спешил в штаб-квартиру «Вестероса», чтобы обсудить с Джеймсом Ребалдом вопрос сделки по обмену долгов на акции для поглощения «Нью Ворлд Энтертейнмент».

С другой стороны, сообщение в «Дейли Ньюс» действительно было только началом, аналогичные новости впоследствии поступили с Западного побережья. Затем в дело вступили команды по связям с общественностью из «Дейенерис» и «Орион», которые стали направлять общественное мнение в нужное русло.

На следующий день, в разгар всех этих препирательств, фильм «Криминальное чтиво» открылся в кинотеатрах Северной Америки вместе с фильмом «Большой» компании «Фокс» с Томом Хэнксом в главной роли и фильмом «Забавная ферма» компании «Уорнер» с Чеви Чейзом.

Кроме того, доступны данные о кассовых сборах в Северной Америке за прошедшую неделю.

С 2 837 экранами «Крокодил Данди 2» собрал 30,17 миллионов долларов за первую полную неделю и семь дней, легко выиграв кассовые сборы за одну неделю. С учетом двухдневных сборов предыдущей недели фильм собрал 34,92 миллиона долларов.

Тем не менее, отзывы о фильме «Крокодил Данди 2» резко контрастировали с огромной предварительной рекламой и массовым выходом на экраны. Североамериканская пресса почти единодушно дала фильму плохие отзывы.

Журнал «Варьете» прокомментировал, что «Крокодил Данди 2» «слишком скучен как приключенческий фильм и в нем не так много шуток, как в комедии».

Критик «Нью Йорк Таймс» был еще более категоричен: «Если стратегия большинства сиквелов по умолчанию заключается в том, чтобы подхватить как можно больше сильных сторон предыдущего фильма, чтобы дать зрителям больше того, что им понравилось, то «Крокодил Данди 2» похож на идиота. Он отказывается почти от всего, что сделало первый фильм увлекательным, оставив все посредственное и неинтересное».

Фильм со Сталлоне в главной роли «Рэмбо 3» получил лучшую прессу, чем «Крокодил Данди 2», но только в относительном выражении.

А второй сиквел фильма «Рэмбо», на создание которого было потрачено 63 миллиона долларов, при тех же 2 562 экранах открыл кассовые сборы, сопоставимые с «Крокодилом Данди 2» в первые два дня, но быстро обошел его в первую полную неделю, собрав 20,17 миллиона долларов за семь дней и 24,63 миллиона долларов в целом.

На третьем месте в списке фильм «Виллоу» упал в прокате на следующей неделе всего на 16%, собрав еще 9,26 миллионов долларов. Однако из-за слабого старта «Виллоу» также собрал всего 20,32 миллиона долларов за двухнедельный период.

Фильм «Когда Гарри встретил Салли» остался на четвертом месте, собрав 3,32 миллиона долларов на 12-й неделе своего проката и накопив 97,55 миллиона долларов, что всего в одном шаге от отметки в 100 миллионов долларов.

Все три фильма, вышедшие 3 июня, были очень хорошо приняты по сравнению с несколькими предыдущими, такими как «Крокодил Данди 2».

Фильм Тома Хэнкса «Большой», пожалуй, стал прорывом новой голливудской суперзвезды и принес ему первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль. Фильм «Забавная ферма» Чеви Чейза, ветерана комедийной сцены, также получил большое признание критиков.

Однако у обоих этих новых фильмов не было абсолютно никаких шансов против фильма «Криминальное чтиво», которому суждено войти в историю кинематографа.

Ореол «Золотой пальмовой ветви» в Каннах.

Популярность таких громких имен, как Роберт Де Ниро, Джон Траволта, Роберт Редфорд, Мадонна и Шон Пенн, присоединившихся к актерскому составу.

Огромная база поклонников, которую Саймон создал после «Беги Лола, беги».

Превосходная шумиха, вызванная хорошими отзывами и спорами.

Все эти факторы сделали «Криминальное чтиво» одним из самых обсуждаемых фильмов лета.

По всей видимости, пытаясь сдержать натиск «Криминального чтива», некоторые СМИ с выходом фильма просто раздули полемику вокруг победы Саймона на «Золотой пальмовой ветви», поставив под сомнение возможную коварную природу этой награды на недавно завершившемся Каннском кинофестивале.

В ответ на эти вопросы официальные лица Канн вновь были вынуждены дать публичный ответ.

Пребывание Настасьи Кински в особняке Саймона вскоре стало одним из самых важных доказательств инсайдерской информации, и многие газеты преследовали эту историю.

Богатый муж Настасьи Кински, египетский бизнесмен, также оказался вовлечен в это дело из-за связи с этой яркой историей и отправился в Ле-Канне, чтобы вернуть жену домой, но эксцентричная и упрямая Настасья Кински явно не собиралась легко сдаваться.

Эти двое уже жили раздельно, и когда он получил отказ, египетский бизнесмен почувствовал себя настолько униженным, что публично объявил, что разведется с Настасьей Кински.

Это еще больше накалило обстановку.

Саймон Вестерос не только соблазнил судью, чтобы манипулировать наградами, но и разрушил чью-то семью, что просто невыносимо наблюдать.

Только.

СМИ, преследующие эту историю, не успели придумать больше «тяжелых новостей», как ситуация внезапно развернулась на 180 градусов в другую сторону.

7 июня Настасья Кински, которую осаждали бесчисленные репортеры таблоидов, стекавшиеся со всего мира, внезапно заявила репортерам, преследовавшим ее во время похода по магазинам, что она не поддерживала «Криминальное чтиво» во время голосования судей и что она отдала свой голос за «Разделенный мир».

Комментарии этой женщины были встречены мгновенным WTF («Что за черт?») со стороны всех журналистов, преследующих эту историю.

Это все еще возможно?

На Каннском кинофестивале нет такого строгого процесса голосования, как на «Оскаре», и в некоторых случаях, если члены жюри могут договориться устно, решение о присуждении премии может быть принято вообще без голосования. Однако в прошедшем фестивале процесс голосования был инициирован из-за разногласий между членами жюри.

Настасья Кински сделала публичное заявление, и организаторы Каннского фестиваля, на которых с вопросами обрушилась пресса, немедленно извлекли карточки для голосования из архива фестиваля, который только что был закрыт. Поскольку это была обычная карточка для голосования с написанным на ней именем, почерк Наташи Кински был разборчивым, и женщина действительно проголосовала за фильм «Разделенный мир».

Организаторы Канн немедленно с облегчением опубликовали в прессе фотокопию протокола для голосования Настасьи Кински.

Знаменитый итальянский режиссер Ито Скола, который ранее входил в жюри основного конкурса, затем официально заявил, что Настасья Кински действительно отдала предпочтение фильму «Разделенный мир» во время обсуждения жюри, и что в конкурсе на «Золотую пальмовую ветвь» соотношение голосов было шесть к четырем в пользу «Криминального чтива» против «Разделенного мира».

Новость была объявлена, и даже сам Саймон, который только что вернулся в Лос-Анджелес, сам испытал «WTF».

Сестра, я дал тебе дом и нанял для тебя домработницу, повара, горничную и водителя, и мне пришлось платить по счетам, с твоей стороны это действительно нормальная реакция?

Узнав об этом, Джанет смеялась так сильно, что не могла стоять на ногах, и презирала Саймона за то, что он такой лопух.

Хотя правда оказалась несколько ошеломляющей, но подозрение в инсайде, которые вынашивались в некоторых СМИ, рассеялись в одно мгновение.

Со всеми этими пертурбациями «Криминальное чтиво» приобрел совершенно новый уровень внимания. Более того, подавляющее большинство положительных отзывов о фильме «Криминальное чтиво» в североамериканской прессе и сарафанное радио от самих зрителей о качестве фильма позволили весьма основательно развернуть события в положительную сторону.

В этой суете 10 июня прошла еще одна неделя летнего сезона.

В период с 3 по 9 июня выход новых и старых фильмов увеличил общую кассу североамериканского кинопроката за неделю до 92,67 миллионов долларов. Для сравнения, на предыдущей неделе с 27 мая по 2 июня общие кассовые сборы в Северной Америке за одну неделю составили всего 73,87 миллиона долларов.

Нашумевший фильм «Криминальное чтиво» без вопросов занял первое место в североамериканском прокате на новой неделе. 1 569 экранов, на которых он был показан, принесли ему 27,53 миллиона долларов за первую неделю.

Хотя фильм не смог сравниться с фильмом «Крокодил Данди 2», собравшим 30,17 миллиона долларов на прошлой неделе, никто не может сомневаться в силе фильма «Криминальное чтиво».

В конце концов, у «Крокодила Данди 2» было 2 837 премьерных экранов по сравнению с 1 569 экранами «Криминального чтива». В среднем на одном экране «Крокодил Данди 2» на прошлой неделе собрал 10 636 долларов, по сравнению с 17 546 долларов у фильма «Криминальное чтиво».

Более того, у «Крокодила Данди 2» на прошлой неделе был только один конкурент – «Рэмбо 3», и, возможно, «Уиллоу» с вялыми кассовыми сборами. Однако на этой неделе «Криминальное чтиво» борется за кассовые сборы против четырёх других фильмов – «Большой», «Забавная ферма», «Крокодил Данди 2» и «Рэмбо 3».

С появлением «Криминального чтива» фильм «Крокодил Данди 2» упал на 41% по сравнению с кассой прошлой недели и заработал всего 17,87 миллиона долларов из-за распространения негативных отзывов зрителей и предыдущего массивного релиза, который слишком сильно использовал потенциал рынка.

Но даже несмотря на это, при открытии более 2 800 экранов фильм легко преодолел отметку в 50 миллионов долларов в североамериканском прокате.

Третьим в списке стал фильм компании «Фокс» «Большой» который за первую неделю собрал 12,59 миллиона долларов. Поскольку «Фокс» предоставил только 1 132 экрана для этого фильма, показатель сборов на один зал превысил 10 000 долларов, что очень не плохо.

Саймон помнит, как фильм «Большой» сорвал 100 миллионов долларов в Северной Америке, и если история не изменилась, «Большой» получит хорошие кассовые сборы и в этот раз.

Фильм Сталлоне «Рэмбо 3» занял четвертое место и упал еще более катастрофически, чем «Крокодил Данди 2», на 47%, собрав на этой неделе всего 10,62 миллиона долларов при общем сборе 35,26 миллионов долларов. При такой кривой падения североамериканские сборы «Рэмбо 3», скорее всего, даже не достигнут цифры затрат на его производство в 63 миллионов долларов.

Фильм «Забавная ферма» Чеви Чейза занял пятое место, получив 8,11 миллиона долларов за первую неделю проката.

При сопоставимых с фильмом «Криминальное чтиво» 1 557 экранах, «Забавная ферма» собрала чуть более 5 миллиона долларов за первую неделю, что составляет менее трети от показателя «Криминального чтива». Первый фильм летнего сезона от «Уорнер» оказался, несомненно, неудачным.

При старте в 8,11 миллиона долларов, даже если следующая кривая снижения будет относительно привлекательной, общие кассовые сборы в Северной Америке не станут очень высокими.

За пределами первой пятерки, занявший шестое место фильм «Уиллоу» собрал 7,08 миллионов долларов на третьей неделе своего релиза и накопил 27,4 миллиона долларов.

Далее.

Фильм «Когда Гарри встретил Салли», занявший седьмое место в списке, собрал в прокате еще 2,66 миллиона долларов. Фильм, который шел в кинотеатрах 13 недель, наконец-то преодолел отметку в 100 миллионов долларов. Собрав 100,21 миллиона долларов он официально стал первым блокбастером 1988 года.

На фоне шумихи, вызванной достижением фильмом «Когда Гарри встретил Салли» статуса блокбастера, некоторые СМИ вдруг поняли, что «Дейенерис» успешно завершила кассовую ретрансляцию.

За первую неделю проката фильм «Криминальное чтиво» собрал 27,53 миллиона долларов, его репутация, кастинг и шумиха настолько безупречны, что никто не сомневается в том, что он легко преодолеет планку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате.

Массовый премьерный показ «Когда Гарри встретил Салли» в первую неделю составил всего 17,81 миллиона долларов после точечных показов, а первая неделя «Криминального чтива» почти на целых 10 миллионов долларов превысила премьерный показ «Когда Гарри встретил Салли».

Оба фильма соберут в североамериканском прокате 100 миллионов долларов, что сравнялось с прошлогодними результатами Саймона Вестероса.

Ранее, в 1987 году, связанные с Саймоном фильмы «Беги Лола, беги» и «Эффект бабочки» собрали в североамериканском прокате более 100 миллионов долларов, а «Пункт назначения» - чуть меньше, чуть более 70 миллионов долларов.

Только.

Еще не прошла и половина 1988 года, а Саймон Вестерос уже превзошел кассовый рекорд, достигнутый в прошлом году, так что же дальше?

Фильм «Криминальное чтиво» продолжает путь «Когда Гарри встретил Салли» в стремлении преодолеть отметку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, а будет ли то же самое с фильмом «Основной инстинкт», со сценарием, написанным самим Саймоном, который выйдет в середине следующего месяца?

После «Основного инстинкта» «Дейенерис» выпустит ещё серию фильмов, включая «Крик», «Человек дождя», «Общество мертвых поэтов», «Стальные магнолии» и другие.

Хотя в глазах многих эти фильмы не очень привлекательны, однако Саймон Вестерос сотворил слишком много чудес.

Можно представить, если эти фильмы продолжат собирать кассу на уровне блокбастера.

Голливудский Охотник 174. Окончательный кандидат

10 июня на новой неделе снова вышли три новых фильма: семейная комедия «Диснея» «Четыре девочки и две матери»*, триллер и саспенс от «Парамаунт» «Президио» с Шоном Коннери в главной роли и продолжение франшизы ужасов MGM «Полтергейст 3»

Стратегия поставить под сомнение справедливость присуждения «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля фильму «Криминальное чтиво» провалилась, и некоторые СМИ вновь указали на чрезмерную жестокость фильма и его заимствования из многих фильмов.

Однако, на фоне новой волны посещения кинотеатров для фильма «Криминальное чтиво», как и в случае с прошлогодним фильмом «Беги Лола, беги», эта нестандартная тактика только усилила любопытство к фильму.

Честно говоря, большинству зрителей, особенно подростковой аудитории, было трудно оценить, чем же так хорош фильм, когда они совершенно не подвержены влиянию внешнего мнения. Однако, когда вокруг множество СМИ и многие их школьные друзья говорят о «Криминальном чтиве», эти люди часто уже знают о фильме и имеют свои собственные ожидания перед тем, как зайти в кинотеатр.

Таким образом, бесчисленные богатые детали свинга Винсента и Мии, отрывок с «золотыми часами» как отсылка к «Охотнику на оленей», таксистка Эсмеральда и т.д. становятся очень интересными, а вместе с новаторской структурой кругового замыкания сюжета фильма, весь фильм невольно получает ярлык «крутой».

Из-за воздействия «Криминального чтива» популярность нескольких знаменитостей, которые участвовали в фильме, снова возросла. Новички, такие как Сэмюэл Джексон и Николь Кидман, также начали попадать в поле зрения общественности, просто появившись в фильме. Даже Джанет, которая появилась в кадре всего на несколько минут, стала предметом бурного обсуждения в прессе за свое исполнение роли Эсмеральды, водителя такси. Джонатан Фридман также пошутил наедине и спросил, заинтересована ли Джанет в подписании контракта с WMA.

Благодаря такому неудержимому ажиотажу «Криминальное чтиво» продолжает удерживать первое место в еженедельном прокате, снизившись всего на 15% на второй неделе проката. За семь дней с 10 по 17 июня фильм снова собрал 23,38 миллиона долларов.

За две недели проката фильм «Криминальное чтиво» преодолел отметку в 50 миллионов долларов в североамериканском прокате, собрав в общей сложности 50,91 миллиона долларов.

Легко получив 50 миллионов долларов за две недели, североамериканские СМИ и кассовая статистика предсказывают, что «Криминальное чтиво» соберет около 150 миллионов долларов в Северной Америке, и что фильм, вероятно, достигнет 100 миллионов долларов за шесть недель.

По совпадению, промежуток между релизами «Криминального чтива» и «Основного инстинкта» составляет ровно шесть недель.

На втором месте в списке - фильм «Крокодил Данди 2», который на этой неделе продолжил свое падение на 31% после падения на 41% на прошлой неделе, собрав еще 12,35 миллионов долларов, что в совокупности составляет 65,15 миллионов долларов.

Несмотря на то, что премьерная неделя принесла фильму более 30 миллионов долларов, «Крокодил Данди 2», скорее всего, едва преодолеет отметку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, учитывая текущую тенденцию к снижению, и не приблизится к отметке в 174 миллиона долларов, достигнутой первым фильмом.

После «Крокодила Данди 2» фильм с Томом Хэнксом в главной роли «Большой» удивил всех, упав на следующей неделе всего на скромные 4,7% и собрав еще 12,01 миллиона долларов, почти столько же, сколько и на предыдущей неделе, что в общей сложности составило 24,6 миллиона долларов за две недели.

Кассовые сборы в Северной Америке в размере 24,6 миллиона долларов не могут сравниться с кассовыми сборами фильмов «Криминальное чтиво» или «Крокодил Данди 2», но сравните их с кассовыми сборами фильма «Забавная ферма», который на этой неделе серьезно упал в недельном кассовом чарте и занял 8-е место, и вы поймете, насколько это приятный результат для фильма «Большой».

На второй неделе проката «Забавная ферма», схожая по жанру с «Большим», упала на 26% до 6,01 миллиона долларов, в результате чего ее общий доход за две недели составил 14,12 миллиона долларов, учитывая 8,11 миллиона долларов, которые она заработала в первую неделю.

Судя по кривой спада «Забавной фермы», фильм может собрать в Северной Америке лишь около 25 миллионов долларов.

И если в следующие несколько недель спад будет таким же незначительным, как в первую неделю, то фильм «Большой» может снова стать лидером североамериканского кинопроката, как это было в воспоминаниях Саймона. «Фокс», который не ожидал таких хороших результатов, уже готовится к увеличению количества экранов.

За исключением фильмов «Криминальное чтиво», «Крокодил Данди 2» и «Большой», остальная часть недели прошла безрезультатно, а лучший из трех новых фильмов, «Четыре девушки, две матери», собрал всего 9,11 миллионов долларов.

После того, как на прошлой неделе фильм «Когда Гарри встретил Салли», опустившийся на 10-е место в списке, преодолел отметку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, он заработал еще 2,15 миллиона долларов, достигнув совокупного показателя в 102,36 миллиона долларов.

Неудивительно, что на следующей неделе кассовые сборы «Когда Гарри встретил Салли» опустятся ниже миллиона долларов, поскольку компания «Дисней» сократила прокат фильма до 635 экранов. Ожидается, что к концу августа североамериканские сборы фильма «Когда Гарри встретил Салли» составят около 110 миллионов долларов.

В то время как летний киносезон в Северной Америке в самом разгаре, забастовка голливудских сценаристов продолжается.

13 июня Гильдия продюсеров Америки после очередного перетягивания каната вновь предложила новый контракт, в котором были сделаны некоторые уступки, но который все же не соответствовал первоначальным ожиданиям профсоюза сценаристов.

«Producers Guild of America на Олимпийском бульваре в Лос Анджелесе»

Забастовка продолжалась более трех месяцев, и осеннее расписание телевидения уже было обречено на серьезные последствия, но сценаристам, оставшимся без заработка на целый сезон, приходилось все труднее. В итоге профсоюз сценаристов решил оставить выбор за самими сценаристами, запустив еще одно голосование, чтобы решить, принимать ли новый контракт, предложенный профсоюзом продюсеров.

Саймон не чувствовал, что он достиг того уровня, когда его «бабочка» может повлиять на общую картину, а пилотный выпуск шоу «Кто хочет стать миллионером?», который мог бы оказать некоторое влияние на ситуацию, должен был выйти 20 июня, к тому времени большинство сценаристов уже отправили бы свои голоса.

Поэтому результат голосования очевиден, и забастовка наверняка будет продолжаться еще два месяца.

После нескольких контактов компания «Дженерал Электрик», которой принадлежит 220 миллионов долларов долга «Нью Ворлд Энтертейнмент», положительно отреагировала на план перевода долга в акции, предложенный стороной Саймона, и генеральный директор «Дженерал Электрик» Джек Уэлч несколько раз лично разговаривал с Саймоном по телефону.

«Джек Уэлч»

Однако в процессе общения сторона «Дженерал Электрик» сделала предложение аналогичное предложению председателя совета директоров «Уорнер» Стива Росса, который хотел использовать «Нью Ворлд Энтертейнмент» в качестве разменной монеты для участия в «Дейенерис».

Подобно тому, как человек, заработавший достаточно денег, часто начинает стремиться к славе, многие крупные мировые корпорации стремятся попасть в индустрию развлечений и СМИ. Из большой семерки Голливуда «Коламбиа» находится в руках «Кока-Кола», а материнской компанией «Парамаунт» является «Галф Вестерн Индастрис».

Приобретение компанией «Дженерал Электрик» сети NBC два года назад было мотивировано аналогичным образом.

Компания «Дейенерис» начала свою деятельность менее двух лет назад, но последовательные успехи её фильмов явно заинтересовали «Дженерал Электрик». Обмен потенциально убыточного долга на долю в восходящей звезде Голливуда был очень выгодной сделкой.

Естественно, Саймон отказался, как и в прошлый раз, когда он встречался с Стивом Россом.

«Дженерал Электрик» предложила обмен акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» на 49% акций новой компании. Хотя другая сторона не требовала абсолютного контроля, ценник в 220 миллионов долларов не показался Саймону достаточным даже для половины нынешней «Дейенерис», не говоря уже о половине новой компании после слияния.

Поскольку богатая «Дженерал Электрик» не уступает ни дюйма в процессе общения, нет смысла продолжать переговоры на данный момент. Саймон может только надеяться, что «Кто хочет стать миллионером?» будет иметь тот успех, на который он рассчитывает.

Лос-Анджелес.

В штаб-квартире «Дейенерис» в Санта-Монике Саймон только что вернулся из утренней поездки в гости к актерам «Крика» в маленький городок Бейкерсфилд, расположенный к северу от Лос-Анджелеса.

«Бейкерсфилд»

В большом конференц-зале Саймон сидит во главе стола, за которым стоят десять других белых мужчин, все примерно от 25 до 30 лет, помимо Эми - это десять кандидатов на финальный раунд прослушивания на главную роль Бэтмена.

Планируется, что после утверждения исполнителя главной мужской роли Саймон захочет обучить актеров всем аспектам роли в течение примерно шести месяцев. Поэтому он планирует завершить работу над этим вопросом к концу месяца.

Коротко пролистав биографии десяти человек вокруг него, Саймон поднял голову и сказал толпе: «Как видите, вы - последняя десятка, среди вас будет Брюс Уэйн, и сегодняшняя встреча - это не прослушивание, а просто беседа с вами».

Из зала раздался вежливый ответ, и Саймон быстро продолжил: «Прежде всего, я должен еще раз напомнить вам всем, что условия, предложенные «Дейенерис», не будут компромиссными, и чтобы получить роль, вы должны подписать контракт на пять фильмов на 15 лет. Я также могу сказать вам совершенно точно, что при условии, что все пойдет хорошо, этот контракт займет максимум десять лет. Причина, по которой я прошу 15 лет, заключается в том, чтобы избежать разрыва контракта в середине его действия. Если вы это сделаете, вы не сможете взять на себя другие фильмы в течение оставшегося срока по условиям контракта, если только вы не придумаете способ возмещения ущерба, которое вы вообще не можете себе позволить. Правильно, как и непослушные певцы в звукозаписывающей компании, ваша актерская работа будете заморожена».

На мгновение в комнате воцарилось молчание, прежде чем один из них наконец спросил: «Мистер Вестерос, а как насчет того случая, когда «Дейенерис» не выполнит свой контракт?».

«Мы не будем нарушать наш контракт», - сказал Саймон, покачав головой, - «Если проект не пойдет хорошо, мы можем добровольно расторгнуть ваш контракт».

«Это не кажется справедливым».

«К сожалению, в мире не так много справедливости», - сказал Саймон, взглянув на собеседника и оглядевшись вокруг, - «У большинства из вас были лишь несколько ролей второго плана в нескольких фильмах, и, вероятно, вам придется оставаться такими до конца жизни. Бэтмен предлагает вам шанс пробиться на вершину, и с успехом этого фильма вы можете мгновенно стать такими же звездами, как Том Круз, Эдди Мерфи и Майкл Джей Фокс. Я также хотел бы еще раз напомнить вам, что вам не будут платить слишком много за роль Брюса Уэйна, это также прописано в контракте, но вы сможете заработать много денег за счет рекламы и появлений в других фильмах. Так что если кто-то считает, что этот контракт не стоит той цены, которую я только что озвучил, вы можете уходить».

Саймон закончил и несколько мгновений терпеливо ждал, пока никто не вышел из кабинета, прежде чем продолжить: «Итак, перейдем к делу. Прежде всего, поздравляем всех, вы прошли в финальный раунд прослушивания. Но «Дейенерис» будет проверять вашу биографию, чтобы убедиться, что в прошлом у вас не было расизма, сексуального насилия, грабежей и т.д., которые могут создать большие проблемы для вашей будущей роли. Мы напомнили об этом в начале прослушивания, теперь, если у всех вас есть прошлое в этой области, о котором вы не хотите, чтобы мы знали, пожалуйста, откажитесь добровольно, чтобы мы могли избежать ненужных неприятностей».

Снова наступила минута молчания, и по-прежнему никто не уходил.

Саймон удовлетворенно кивнул и сказал: «Во-вторых, как только роль будет получена, «Дейенерис» организует шестимесячное обучение по всем аспектам, включая все аспекты физической подготовки и уроки актерского мастерства. Конечно, мы прекрасно понимаем финансовое положение каждого, поэтому счет будет оплачен «Дейенерис». Но процесс определенно не будет легким, так что если кто-то думает, что не справится, пожалуйста, уходите».

Десять человек остались сидеть на своих местах в конференц-зале.

Саймон продолжил излагать еще несколько требований, а также ответил на несколько вопросов из толпы, так что через десять минут или около того он снова расправил плечи и сказал: «Итак, я думаю, у всех нас больше нет вопросов. Последнее препятствие, о котором вам напомнили перед прослушиванием, заключается в том, что для получения роли вы не должны иметь наркотической или токсической зависимости. Команда врачей, которых мы пригласили сюда, находится совсем рядом. Те из вас, кто уверен, что сможет пройти тест, могут пройти в соседнюю комнату и позволить врачам взять образец крови, в противном случае, вы можете просто уйти».

С этими словами, не обращая внимания на нескольких мужчин из группы, чьи лица явно внезапно изменились, Саймон кивнул директору по кастингу Линде Варгас, которая помогала ему в процессе кастинга после «Беги Лола, беги», встал вместе с Дженнифер и вышел из конференц-зала.

Вернувшись на этаж, где находился его офис, Саймон подошел к двери в кабинет и увидел кудрявую женщину в короткой футболке и узких джинсах, сидящую на диване в приемной. Женщина, которую звали Валерия Голино, была исполнительницей главной роли в оригинальном фильме «Человек дождя».

«Валерия Голино в фильме «Человек Дождя»

Благодаря вмешательству Саймона в фильм «Человек дождя», который находится на завершающей стадии съемок, на роль девушки Тома Круза была приглашена Валерия Голино, однако ее сцены уже были завершены в прошлом месяце.

Увидев появление Саймона, Валерия Голино поднялась на ноги и протянула Саймону руку: «Здравствуйте, мистер Вестерос».

Саймон оглядел стоящую перед ним женщину с ног до головы с довольным выражением лица, пожал ей руку и сказал: «Вашего агента здесь нет?».

Валерия Голино покачала головой и сказала: «Мой агент уехал в Нью-Йорк, я говорила с мистером Фридманом, и он сказал, что будет хорошо, если я приеду сама».

Саймон не стал слишком давить на этот вопрос и приказал Сьюзен принести две чашки кофе, а затем сказал Валерии Голино: «Пройдемте со мной».

Валерия Голино кивнула и последовала за Саймоном в его кабинет, несколько нервно сжимая в руках свою сумочку.

Пройдя за свой стол и сев, Саймон не успел начать разговор с Валерией Голино, как из телефона на столе раздался голос Сьюзен: «Мистер Вестерос, мистер Фридман на линии».

*/ Я так и не нашел информацию о фильме «Четыре девочки, две матери». Название наверняка сильно искажено, но в релизах «Диснея» лета 1988г также нет подходящей под описание комедии. Если есть мысли, что это за фильм – пишите в комментариях.

Голливудский Охотник 175. Женщина-кошка

Саймон на мгновение сделал жест в сторону Валерии Голино, взял трубку и сказал: «Джо, что я могу для тебя сделать?».

На другом конце телефона Джонатан Фридман услышал новость о том, что «Дейенерис» провела неожиданные тесты на наркотики у десяти последних кандидатов на главную роль Бэтмена, и звонил, чтобы замолвить словечко.

Терпеливо выслушав слова Джонатана Фридмана, Саймон сказал, не оставляя в своем тоне места для переговоров: «Джо, перед началом кастинга «Дейенерис» напомнила им, что если они не будут в порядке во время кастинга, я не вижу причин давать им шанс... Я знаю, что такие вещи очень распространены в Голливуде, но так уж устроен мир. Большие имена, которые добились больших успехов, могут просто перемещаться между реабилитационным центром в Бедфорде и съемочной площадкой и снимать рекламу государственных служб реабилитации от наркозависимости, но они не могут. Они просто маленькие люди, а маленькие люди должны иметь застенчивость маленьких людей, поэтому мне очень жаль... Валерия, она уже здесь, и она сидит напротив меня... тогда я могу поговорить, до свидания.

Положив трубку, Саймон посмотрел на Валерию Голино.

Итальянской актрисе с прекрасными вьющимися волосами и по-кошачьи светлыми глазами было всего двадцать два года, но ее актерское резюме было каким угодно, только не простым. Два года назад Валерия Голино получила приз за лучшую женскую роль на 43-м Венецианском кинофестивале за итальянский фильм «История любви».

Однако Валерия Голино в свое время не снялась ни в одном известном фильме, кроме главной роли в «Человеке дождя», и даже ее шедевр, «История любви», был малоизвестным литературным фильмом.*

*/ «Валерия Голино в блокбастере «Горячие головы!» 1991г. Были и другие кассово успешные фильмы»

В памяти Саймона все еще хранятся сплетни о борьбе Валерии Голино с Джулией Робертс за главную роль в фильме «Красотка», в котором она и Робертс были двумя финалистками. Актриса проиграла, как объявлено, из-за наличия акцента, но больше внутренней информации не известно.

Актриса, у которой был удачный старт в Голливуде, с тех пор вернулась на европейскую киносцену, как это делают многие европейские актрисы, которым не удалось пробиться в Голливуд.

Сидя за столом, Валерия Голино прижала руки к сумочке на коленях и терпеливо ждала, пока молодой человек напротив взглянет на неё, прежде чем мягко спросить: «Мистер Вестерос, пожалуйста, для чего вы попросили меня прийти сюда?».

Саймон не ответил, а просто спросил: «Вы видели Бэтмена?».

Неожиданно получив приглашение от Саймона Вестероса, по причинам, неизвестным ее агенту и Джонатану Фридману, вице-президенту компании, близкому к Вестеросу, Валерия Голино просто опешила.

Проработав в Голливуде больше года, Валерия Голлино не имела много сделок с фильмами, но слышала много сплетен, и нет недостатка в больших шишках в бизнесе, которые любят обзванивать актрис под предлогом обсуждения работы, посещения вечеринок и так далее, и тогда некоторые вещи приходят сами собой. Совсем недавно она снялась в фильме «Человек дождя», и Саймон Вестерос, как говорят, смотрел этот фильм каждую неделю, так что он наверняка заметил ее в процессе.

Таким образом, получив это приглашение, с небольшим колебанием, Валерия Голино поспешил сюда.

В любом случае, мужчинам нравятся красивые женщины, и точно так же женщинам нравятся красивые мужчины. Такой красивый, талантливый и молодой парень, как Саймон Вестерос, действительно не вызывает у женщин отвращения.

Когда она услышала, как Саймон Вестерос упомянул Бэтмена, тревожное настроение Валери Голино внезапно исчезло.

Значит, действительно происходило что-то серьезное.

Или то, чего весь Голливуд ждет с нетерпением.

Но что-то необъяснимое нахлынуло на нее, то ли разочарование, то ли что-то другое.

Ошеломленная на мгновение, чувствуя, как Саймон Вестерос терпеливо смотрит ей в глаза, Валерия Голино отреагировала, честно покачав головой и сказав: «Простите, мистер Вестерос, я не видела Бэтмена, я выросла в Италии».

Саймон просто кивнул и снова спросил: «Есть ли у вас на данный момент другие обязательства по съемкам?».

Валерия Голино, вспомнив о недавно согласованной роли исполнительницы главной женской роли в костюмированном шедевре «Вешние воды», который два года готовил польский режиссер Ежи Сколимовский, чуть замешкалась, прежде чем решительно покачать головой и ответить: «Нет».

«Дело вот в чем, - сказал Саймон, не дожидаясь продолжения, - я видел ваше выступление в «Человеке дождя», а также ваш актерский материал в паре предыдущих фильмов, и это было превосходно. Итак, я хотел бы предложить вам сыграть главную женскую роль в «Бэтмене», что вы думаете?».

Валерия Голино вспомнила нашумевшее прослушивание «Дейенерис» на главную мужскую роль в «Бэтмене» и неуверенно спросила: «Разве вам не нужно прослушивание?».

«Как я уже сказал, я видел ваше выступление».

«Итак, мистер Вестерос, - снова спросила Валерия Голино, - какую роль мне предстоит сыграть?»

«Женщина-кошка», - сказал Саймон, - «Знаешь это?».

«Ли Меривезер, Джули Ньюмар, Эрта Китт, Мишель Пфайфер, Хэлли Берри, Энн Хэтэуэй, Камрен Бикондова, Лили Симмонс в роли «Женщины-кошки»

Как о популярном женском антигеройском персонаже, появившейся в первом выпуске «Бэтмена» в далекие времена, Валерия Голино что-то слышала о ней, хотя и не читала комиксы. Тщательно вспомнив информацию о Женщине-кошке, Валерия Голино кивнула: «Селина Кайл».

«Правильно, Селина Кайл», - кивнул Саймон, - «Если вы готовы взять на себя эту роль, то можете почитать комиксы позже. Однако информация о происхождении персонажа Женщины-кошки в «DC Comics» очень запутанная, поэтому в итоге вам придется разобраться в персонаже, основываясь на моем сценарии».

Европейским актрисам нелегко развиваться в Голливуде, который по своей сути очень эксклюзивен, и Валерия Голино, помня чудесное режиссерское резюме молодого человека, уже нисколько не колебалась и спросила: «Мистер Вестерос, а что дальше?».

Симон улыбнулся и спросил: «Ты знаешь, почему я выбрал вас?».

Валерия Голино замерла и покачала головой.

«Вы достаточно хорошая актриса, и это важно, потому что ту Селину Кайл, которую я представляю, обычной красивой актрисе очень трудно ее сыграть. Я снова и снова просматривал видеоролики к фильму «Человек дождя», прежде чем подтвердил, что хочу, чтобы вы пробовались на эту роль, потому что вы моложе Круза и Хоффмана, но в видеороликах вы проявили почти материнскую успокаивающую силу и смогли успокоить обоих внутренне взволнованных главных героев. Брюс Уэйн в «Бэтмене» - персонаж, переживший детскую травму, и хотя он очень силен, в конечном итоге он всего лишь человек, и он так же ранен и нуждается в успокоении в своей борьбе со злом. Поэтому я надеюсь, что вы сможете сохранить эти эмоции из «Человека дождя» в своем изображении персонажа Женщины-кошки».

Саймон закончил, бросив еще несколько взглядов на Валерию Голино, лицо которой все еще выглядело немного по-девичьи, и добавил: «Кроме того, не менее важно, что вам всего двадцать два года. Селина Кайл - атлетически сложенная женщина-воровка, которая в комиксах занимается гимнастикой, а также владеет навыками борьбы. Чтобы сыграть эту роль, актер должен будет пройти определенную интенсивную физическую и боевую подготовку, аспект, с которым пожилые актрисы обычно испытывают трудности, но для вас это не будет большой проблемой, хотя, конечно, процесс будет очень тяжелым, вы согласны?»

Валерия Голино не колебалась, несколько раз кивнула головой, как курица, клевавшая рис. Она поняла, что ее реакция показалась слишком нетерпеливой, а затем немного смутилась.

Естественно, Саймон не стал возражать и продолжил: «Кроме того, как бы мне ни нравился акцент, с которым вы говорите, североамериканским зрителям трудно принять, что Женщина-кошка говорит с итальянским акцентом. Так что в течение следующих шести месяцев, помимо физической подготовки, вам понадобятся уроки акцента».

На этот раз Валерия Голино сделал удивленный взгляд: «Шесть месяцев?».

«Да, шесть месяцев», - кивнул Саймон, - «и вот что я сразу скажу: если вы согласны сниматься, мы подпишем контракт до конца года, а потом, в течение следующего года, вы, вероятно, не сможете взять ни одного другого контракта на съемки».

В Голливуде нечасто бывает, что на роль уходит год или два, и Валерия Голино еще быстрее сообразила, что главная женская роль в новом фильме Саймона Вестероса полностью стоит усилий, и что у нее не могло быть других лучших вариантов в Голливуде.

«Нет проблем, мистер Вестерос», - сказала Валери Голино, быстро кивнув, когда поняла, в чем дело, - «могу я сначала посмотреть сценарий?».

«Сценарий все еще пересматривается, и, в интересах абсолютной секретности, даже исполнитель главной роли не увидит полного сценария до начала съемок», - отказался Саймон, покачав головой: «Дело не в том, что к вам есть какое-то недоверие, но в этих кругах всегда найдутся люди, которые сделают все, чтобы заполучить в свои руки подобные разоблачения, и от этого трудно защититься».

Валерия Голино понимающе посмотрела на него, а затем немного растерялась, ее бледные глаза посмотрели на Саймона, а затем внезапно уклонились в сторону. У нее был соблазн спросить о гонораре, но она знала, что такие вопросы лучше обсуждать со своим агентом.

Саймон заметил перемену в выражении лица Валерии Голино и просто улыбнулся, сказав: «На сегодня все, мы свяжемся с WMA по поводу дальнейших действий, теперь вы можете идти домой».

Валерия Голино встала, вежливо подошла, чтобы еще раз пожать руку Саймону, и повернулась, чтобы выйти из офиса. Однако когда она пришла на стоянку, ей все еще казалось, что она видит сон.

Главная роль в новом блокбастере Саймона Вестероса «Бэтмен».

Получить её оказалось так просто.

Те актрисы в компании, которые всегда смеялись над ее статусом аутсайдера, должно быть, сходят с ума от ревности.

Чувствуя в теле какое-то неконтролируемое возбуждение, Валерия Голино не стала сразу садиться в машину, а отправилась в ближайшую телефонную будку, чтобы набрать номер.

Это было в нерабочее время на Восточном побережье, звонок был переведен в отель на Манхэттене и дошел до агента без происшествий.

Агент, находившийся далеко на Восточном побережье, был явно взволнован, услышав то, что она только что сказала, и несколько бессвязно сказал ей оставаться на месте, пока он прилетит прямо из Нью-Йорка.

Когда она повесила трубку, волнение Валерии Голино немного улеглось, но она не могла не думать о встрече, которую только что провела с Саймоном Вестеросом.

Необъяснимо, но снова появилось сожаление.

Он сказал, что ему нравится её акцент, но, к сожалению, больше ничего не сказал.

Какой загадочный парень.

Саймон был так занят в эти дни, что у него не было свободного времени на другие мысли. После встречи с Валерией Голино он поспешил в «Дейенерис Спешл Эфектс Компани», которая только что была организована и объединена двумя другими компаниями.

Имея важные планы на вечер, Саймон вернулся в свой особняк в Малибу около 17:30.

Войдя внутрь виллы, Саймон никого не окликнул, но после нескольких минут поисков он нашел Джанет в гостиной с видом на море. Женщина сосредоточенно стояла у мольберта, работая над новой картиной.

На холсте было прекрасное синее море и небо, немного похожее на морской пейзаж Малибу за окнами от пола до потолка в данный момент. Однако между морем и небом появляется длинная крутящаяся лестница, на узкой ступеньке которой стоят различные фигуры странной формы: одни карабкаются вверх, другие бессистемно и беспорядочно снуют вниз, третьи падают со ступеней в давке.

Джанет экспериментировала со многими жанрами искусства, но ее любимый - гротескный и причудливый сюрреалистический стиль, что, вероятно, объясняет ее характер.

Саймон тихо стоял позади женщины, не перебивая, и Джанет не поприветствовала его. После десяти минут такого молчания женщина перестала рисовать, повернулась к Саймону и спросила: «Ну как?».

Саймон шагнул вперед и положил руку на талию женщины, осматривая картину перед собой, и сказал: «В людях есть некая глубоко укоренившаяся двойственность; те, кто в аду, с нетерпением ждут рая, а те, кто в раю, думают, что ад может быть не хуже, поэтому большинство людей тратят свое время на дорогу, рискуя сломать себе кости».

Улыбнувшись и чмокнув Саймона в щеку, Джанет высвободилась из его объятий и сказала: «Ты поможешь мне убраться, пока я пойду переоденусь».

Из-за своей богатой семьи Джанет всегда была человеком, который стремился наслаждаться жизнью, и изначально у нее была идея продать несколько картин, чтобы заработать на жизнь. Начав жить с Саймоном, она быстро потеряла желание продавать картины и занималась живописью просто как хобби. Сейчас женщина в основном отвечает за управление фондом «Саймона и Джанет Вестерос», созданным ими двумя, и выступает в роли дворецкого для различных покупок Саймона.

Вечером они должны присутствовать на медиа-показе фильма «Основной инстинкт».

Поскольку до выхода фильма остается месяц, обычно это было бы рановато для предварительного показа. Однако рекламная стратегия, которую в итоге обсудили «Дейенерис» и «Фокс», заключалась в том, чтобы использовать крайне противоречивый характер «Основного инстинкта» для привлечения внимания и интереса общественности к фильму.

В свое время «Основной инстинкт» впервые появился на Каннском кинофестивале и вызвал бурные споры. Однако на этот раз фильм не был завершен до Канн, поэтому всем пришлось прибегнуть к такому нестандартному способу продвижения. Компания «Фокс» пригласила большое количество известных критиков с восточного и западного побережья США приехать в Лос-Анджелес на этот предварительный просмотр, который, как ожидалось, будет не менее эффективным, чем премьера в Каннах.

Показ начался в 7 часов вечера.

Поскольку «Дейенерис» принадлежит половина «Основного инстинкта», Саймон был больше заинтересован в фильме, чем в текущем хите «Криминальное чтиво».

Не планируя переодеваться, Саймон помог Джанет собрать её инструменты для рисования и покинул студию.

Джанет быстро переоделась в облегающее светло-розовое платье, нитка жемчуга украшала ее бледное декольте, на ногах были белые туфли на каблуках, а в руке - сумочка. Выйдя из гардеробной, женщина передала Саймону папку со словами: «Отчет детективного агентства о расследовании в отношении Софии Фисси поступил только сегодня днем. Очень интересная женщина, ты можешь почитать о ней по дороге».

Голливудский Охотник 176. Основной инстинкт

Показ фильма «Основной инстинкт» проходил в кинотеатре в «Сенчури сити», Беверли-Хиллз. Саймон с Джанет ехали из Малибу, и по дороге просмотрели отчет о расследовании Софии Фесси.

На его памяти слишком много случаев, когда богатым и знаменитым людям не везло с близкими людьми, и их семьи разрушались, а София Фесси, которая занимается вопросами, близкими к личной жизни Саймона, кажется, очень осторожна в этом вопросе.

Биография Софии Фесси в отчете вполне удовлетворила Саймона.

Обычная девушка из маленького приморского городка на Корсике, она окончила десятый французский государственный университет по специальности «администрирование». Результаты учебы в университете описываются как впечатляющие. В 22 года, она окончила университет, три года работала в инвестиционной фирме в Париже, а затем неожиданно поступила в Швейцарский федеральный технологический институт в Цюрихе на факультет делового администрирования, но бросила учебу всего через год, чтобы выйти замуж за своего бывшего мужа Поля Бриенна.

«Университет Париж X – Нантер (Университет Западный Париж – Нантер-ля-Дефанс)»

Поль Бриенн был бизнесменом, который занимался виноделием, а семья Бриенн владела винодельнями в популярных французских винных регионах Бордо, Прованс и Долина Луары. Однако брак продлился всего три года и закончился неудачей, оставив Софии Фесси опеку над детьми и, в последние годы, очень успешную карьеру агента по продаже элитной недвижимости в лучшем агентстве недвижимости в Ницце, недалеко от Канн.

Саймон пролистал страницу за страницей, когда Джанет наклонилась к нему, и спросила: «Ну, это было интересно, не так ли?».

В дополнение к основной биографии в отчет вошли некоторые сведения о браке Софии Фесси с ее бывшим мужем, на одиннадцать лет старше ее. Говорится о причинах развода, в ходе которого женщине удалось добиться опеки над детьми на основании сведений о домашнем насилии Поля Бриенна. О единовременной выплате алиментов в размере пяти миллионов франков, которые почти все ушли на оплату дорогостоящей судебной тяжбы.

Судя по всему, бизнесмен Поль Бриенн также был решительным и безжалостным человеком. Согласно информации, детям Софии Фесси сейчас всего семь и пять лет. Семья Бриенн владеет активами на сумму более 300 миллионов франков, а Поль Бриенн за последние годы не заплатил ни копейки на содержание своих детей.

Саймон протянул руку и взял женщину за подбородок в ответ на вопрос Джанет и рассмеялся: «Ты просто из слишком хорошего окружения, чтобы знать, как трудно маленькой женщине без поддержки пройти весь этот путь. Вместо этого ты находишь это забавным».

«Нет», - Джанет недовольно стряхнула руку Саймона, взяла отчет о расследовании и бегло пролистала страницы, прежде чем снова вернуть его, - «Смотри, на самом деле этот бизнесмен, который недавно пытался снова получить опеку над этими двумя малышами. Два года назад он попал в аварию во время прогулки на яхте и, предположительно, потерял детородную функцию. И посмотри на Софию Фесси, она не случайно согласилась работать на тебя, ей нужен был достаточно сильный источник защиты, чтобы не потерять опекунство».

Саймон пролистал лежащие перед ним страницы информации и просто улыбнулся, сказав: «Это правильно, что начальник защищает своих сотрудников, и раз уж ты так заинтересована в этом вопросе, ты можешь вмешаться, когда потребуется».

Джанет действительно выглядела заинтересованной, с лукавым выражением лица кивая и хмыкая несколько раз. Увидев, что женщина вот-вот лопнет от смеха, Саймон поспешно протянул руки и прижал ее. Внезапное давление в ребрах вызвало у Джанет расслабленный вздох.

Пробный просмотр начинался в семь часов, и Саймон с Джанет прибыли к одному из кинотеатров AMC в «Сенчури-Сити» на десять минут раньше.

«Кинотеатр AMC в квартале торговых центров между Авеню Звезд и бульваром Санта-Моника в «Сенчури-сити»

Компания «Фокс» сделала показ фильма как можно более масштабным, с красной ковровой дорожкой и большой толпой прессы и восторженных фанатов, держащих плакаты у входа в кинотеатр.

Когда Саймон и Джанет вышли из машины, толпа, которая была достаточно упорядоченной, почти бросилась в их сторону, если бы не охранники. Видя это, Саймон не стал давать интервью и только сотрудничал с фотосессией, после чего поспешил в кинотеатр вместе с Джанет.

Первым делом сотрудники провели их в комнату отдыха, куда председатель совета директоров «Фокс» Барри Диллер и президент киностудии «Фокс» Леонард Голдберг прибыли раньше. В комнате отдыха, помимо Брайана Де Пальмы, Майкла Дугласа и нескольких других создателей «Основного инстинкта», находилось несколько известных критиков.

Показ вот-вот должен был начаться, и без лишних любезностей все быстро вошли в просмотровый зал и заняли свои места.

Саймон занял место у входа вместе с Джанет и Барри Диллером и оглядел зал, который был почти полон, с прессой и критиками со всей Северной Америки. Было очевидно, что «Фокс» приложила много усилий, чтобы сделать этот показ возможным, поскольку большинство расходов на питание, проживание и проезд были покрыты «Фокс».

Свет погас, и вскоре начался показ.

После короткого психоделического вступительного ролика перед всеми предстала сцена обнаженной страсти, которая застала многих критиков врасплох.

Предыдущий фильм Саймона, «Криминальное чтиво», хотя и был очень кровавым и жестоким, не содержал ни одной порнографической сцены.

Однако эта страстная сцена была только началом, и когда женщина вдруг выхватила свой нож для колки льда и без пощады ударила им лежащего под ней мужчину, разбрызгивая повсюду кровь, некоторые представители прессы и критики в просмотровом зале были почти ошарашены.

Это был сценарий Саймона Вестероса?

Это сценарий того же Саймона Вестероса, который написал ряд фильмов, таких как «Беги Лола, беги», «Эффект бабочки», «Пункт назначения» и даже недавний и столь же удивительный «Криминальное чтиво»?

В просмотровом зале, неподалеку от создателя, Терренс Рафферти, известный кинокритик из «Нью-Йоркера», дождался окончания начального эпизода, взглянул на фигуру молодого человека неподалеку и пристроился рядом, чтобы спросить Ричарда Шикеля, главного кинокритика «Таймс», который тоже хмурился рядом с ним: «Возможно ли, что на сценарии этого фильма стоит имя Вестероса?»

«Терренс Рафферти»

Ричард Шикель взглянул в том же направлении и покачал головой: «Мне хочется думать, что Вестерос вообще не стал бы вешать свое имя на этот фильм, если бы не его контракт с «Фокс».

«Ричард Шикель»

Терренс Рафферти задумался и не мог не кивнуть головой.

Однако у него мелькнула мысль, что, возможно, другие известные режиссеры или писатели по мере возможности ограждали себя от ассоциаций со спорными фильмами, но такого нетрадиционного молодого человека, как Вестерос, это, вероятно, не волнует. Споры вокруг «Криминального чтива» были настолько велики, что группа защиты молодежи в штате Нью-Йорк даже обратилась к властям штата с требованием заблокировать показ фильма из-за его грубого изображения инъекций наркотиков.

Теперь Вестерос который только что безнаказанно расточал насилие, обратился к показу буйного секса в голом виде.

Неизвестно, что он будет делать дальше.

Терренс Рафферти на самом деле является поклонником комиксов о Бэтмене, и, глядя на некоторые намеки, которые повсюду появляются на большом экране в течение получаса после начальных титров, он даже немного беспокоится, что Саймон Вестерос сделает «Бэтмена» фильмом с рейтингом R, не для детей.

Бог был так добр к этому молодому человеку.

Возможно, на этот раз его ждут неудачи.

С этой мыслью Терренс Рафферти вновь обратил свое внимание на большой экран, и даже если он хотел раскритиковать фильм, он, все равно должен был внимательно его посмотреть.

Задействовав свою энергию, Терренс Рафферти также быстро обратил внимание на игру главной актрисы, Линды Фиорентино, чье имя он на самом деле не знал, но помнил по ее роли эксцентричной художницы в фильме Мартина Скорсезе «После работы».

Несмотря на свое отвращение к тематике фильма, Терренс Рафферти вынужден признать, что, подобно Сандре Буллок в «Беги Лола, беги», Мег Райан в «Когда Гарри встретил Салли» и Николь Кидман в «Криминальном чтиве», Саймон Вестерос снова выбрал правильную главную леди.

Однако по той же причине актрисе, возможно, будет трудно выбраться из своей ниши в «Основном инстинкте» дальше.

В фильме также есть достойная игра новичка* Майкла Дугласа, а режиссер Брайан Де Пальма максимально использует свое предпочтение Хичкока в фильме.

Помимо вездесущей темы секса, суть фильма, как следует из его названия, в конечном счете, заключается в глубинных желаниях человеческого инстинкта, которые управляют поведением человека. Роковая женщина также использует в своих интересах человеческие инстинкты, чтобы манипулировать окружающими ее мужчинами, но ее поведение также может исходить из самого темного инстинкта в человеческой природе.

В конце просмотра Терренс Рафферти неосознанно понял, что если убрать из фильма сексуальные аспекты, то он все равно останется картиной, которую стоит посмотреть. Но опять же, если убрать эти элементы, то фильм, получивший название «Основной инстинкт», станет слишком блеклым.

Это предложение невозможно использовать.

Когда начались финальные титры, Терренс Рафферти все еще размышлял о том, что только что произошло, когда Ричард Шикель, который находился рядом с ним, вдруг пододвинулся и прошептал: «Роджер уходит раньше времени».

Теренс Рафферти слегка замер, прежде чем вспомнить.

Возможно, в этом просмотровом зале не один человек по имени Роджер, но тот, кого Ричард Шикель мог назвать без упоминания фамилии, мог быть только известным чикагским кинокритиком Роджером Эбертом.

«Роджер Эберт»

Из-за своих принципов Теренс Рафферти все еще имел некоторое предубеждение против только что увиденного фильма, но в глубине души он уже не был так обижен. Продолжая ловить некие литературные ассоциации, Терренс Рафферти насмешливо прокомментировал: «Это нормально, Роджер Эберт никогда не любил этот тип саспенс-триллера».

Когда Терренс Рафферти заговорил эвфемизмами, Ричард Шикель понимающе улыбнулся.

Будучи одним из немногих ведущих кинокритиков Северной Америки, Роджер Эберт всегда был известен своим мягким стилем кинокритики, за исключением некоторых типов фильмов, а именно жанра триллера и саспенса.

Есть предистория об одном молодом человеке, который много лет назад собирался стать сценаристом и любил триллеры и остросюжетные фильмы, но его сценарии отвергали снова и снова. Из-за своих «злоключений» этот недосценарист в конечном итоге стал известным кинокритиком, который особенно критично относится к жанру триллера.

Посмеявшись, Ричард Шикель увидел, что титры на большом экране подходят к концу, и не удержался, чтобы не спросить у сидящего рядом Терренса Рафферти: «Ты все еще собираешься на последующую вечеринку в «Фокс»?».

Терренс Рафферти немного колебался, он все еще был очень заинтересован в Саймоне Вестеросе и планировал воспользоваться этой возможностью, чтобы поговорить с другой стороной. Однако сейчас, в этой ситуации, на приеме у «Фокс», который, очевидно, носит PR-характер, если он пойдет на него и будет пролоббирован на приеме, Терренс Рафферти считает, что ему будет трудно в дальнейшем дать слишком резкую оценку «Основному инстинкту».

Хотя после просмотра всего фильма мнение Терренса Рафферти об «Основном инстинкте» было не слишком плохим, в конечном итоге он не хотел, чтобы его восприятие было изменено другими.

Повернув голову и оглядевшись, он увидел, что кроме Роджера Эберта в просмотровом зале было еще несколько человек, которые покинули зал раньше времени, и было ясно, что, несмотря на всевозможные угощения от студии «Фокс», значительная часть людей проявила свое отношение таким образом, и, возможно, никто из этих людей не будет принимать обратные билеты от «Фокс» в следующий раз.

Отведя взгляд, Теренс Рафферти кивнул: «Пойду, мне все еще очень интересно узнать об этом молодом человеке, а тебе?».

Ричард Шикель кивнул в ответ: «Я тоже намерен пойти».

Не успел начаться показ фильма, как Леонард Голдберг стал слышать от своих помощников сообщения о том, что люди рано уходят из кинотеатра. Это правда, что «Фокс» намеревалась использовать спорную маркетинговую стратегию продвижения. Но Леонард Голдберг был немного обеспокоен тем, что если молва об «Основном инстинкте» полностью провалится, то останется только «спорность».

Прием проходил в соседнем отеле «Сенчури Сити Интерконтиненталь».

Более трети из двухсот или около того критиков, присутствовавших на показе, даже не пришли после просмотра, что снова омрачило настроение Леонарда Голдберга. В прошлом году «Эффект бабочки» начался с внезапного перелома в показателях компании «Фокс», а этим летом неожиданный успех имел фильм «Пункт назначения». Компания возлагала большие надежды на «Основной инстинкт», и Голдберг рассчитывал укрепить свой авторитет с помощью этого фильма до того, до того как он официально уйдет этой осенью, а полученный бонус поможет ему накопить капитал для создания собственной компании после ухода.

Однако теперь ситуация снова стала неопределенной.

С энтузиазмом пробираясь сквозь толпу и обмениваясь любезностями, Леонард Голдберг мог также в целом видеть, что критики в целом были сильно поляризованы по отношению к фильму, но в то же время эта поляризованная молва, из-за завышенных ожиданий критиков от Саймона Вестероса, на самом деле была больше в сторону негатива.

Очевидно, что «Основной инстинкт», несомненно, будет вызывать споры, но молва о нем может быть очень плохой.

Голдберг не уверен, пойдут ли зрители на спорный фильм, с плохой репутацией, даже если это фильм Саймона Вестероса, или, особенно, если это фильм Саймона Вестероса.

С этими опасениями Леонард Голдберг подошел к Саймону и Барри Диллеру, которые беседовали, и, глядя на улыбающиеся лица этих двух мужчин, не мог не сказать: «Вы, кажется, совсем не волнуетесь».

*/ так у автора. Я бы поставил слово новичок в кавычки, т.к. у Майкла Дугласа помимо свежего Оскара за «Уолл-стрит», есть еще блокбастеры «Роман с камнем», «Жемчужина Нила», «Роковое влечение», еще пяток фильмов попроще, Оскар за продюссирование фильма «Пролетая над гнездом кукушки» и успешный телесериал «Улицы Сан-Франциско» аж с 1972г. Так что 44-летний актер уже лет пятнадцать звезда первой величины в Голливуде.

Голливудский Охотник 177. Вы получаете аудиторию, а мы - прибыль

Саймон услышал вопрос Голдберга и, почувствовав, что Барри Диллер смотрит на него так же заинтересованно, улыбнулся и объяснил: «Леонард, я предупреждал всех перед началом съемок, что молва об «Основном инстинкте» может быть не такой хорошей, как о прошлогоднем «Эффекте бабочки».

Все еще немного обеспокоенный, Леонард Голдберг ненавязчивым жестом указал на толпу вокруг себя и сказал: «Саймон, в прошлом году никто не уходил раньше времени во время предварительных показов».

«У этого фильма нет тонкого сюжета, как у «Эффекта бабочки», его преимуществом является спорность», - пояснил Саймон Леонарду Голдбергу слегка пониженным голосом. Затем, заметив что никого нет достаточно близко, - «Леонард, следующее, что должна сделать «Фокс», это контролировать эту противоречивую тенденцию общественного мнения и продержаться до выхода фильма в следующем месяце, и мы победим».

Стратегия рекламы «Основного инстинкта» много раз обсуждалась внутри компании, и слова Саймона не добавили Голдбергу спокойствия: «Конечно, я понимаю, Саймон, просто сейчас я обеспокоен тем, что мы можем вообще не иметь возможности контролировать общественное мнение».

«Если мы все-таки облажаемся, то я могу только сказать, что мне жаль», - Саймон развел руками, озадаченный такой нерешительностью Голдберга, и сказал: «Леонард, мы оба знаем, что кинобизнес всегда был сопряжен с риском».

Леонард Голдберг более или менее почувствовал настроение Саймона, огляделся вокруг и сказал: «Ну, вы, ребята, говорите, а я пойду поздороваюсь с Гарретом из «Варьете» и, надеюсь, получу дополнительную похвальную рецензию».

Саймон смотрел, как Голдберг уходит, и спросил Барри Диллера: «Барри, «Фокс» уже нашла замену на место Рональда?».

Барри Диллер кивнул и сказал: «Я собираюсь сделать Джо Рота президентом, и Руперт вполне доволен им, Саймон, ты знаешь Рота?».

«Джо Рот, с 1989 председатель Совета Директоров «20th Century Fox»

«Я слышал о нем, просто не общался».

Саймон ответил небрежно, думая, что это действительно все еще Джо Рот.

В оригинале президентом «Фокс» в следующие годы был Джо Рот, известный продюсер, который начал свою карьеру в семидесятых годах и чьим самым большим достижением у руля «Фокс» было открытие самого продаваемого комедийного киносериала в истории Голливуда «Один дома».

Джо Рот, которому в этом году исполнилось сорок лет, в настоящее время управляет продюсерской компанией вместе с несколькими партнерами и сделал себе имя в индустрии, но не на самом верху, работая над такими фильмами, как ранняя главная роль Тома Хэнкса «Мальчишник».

Таким образом, Джо Рот, по здравому размышлению, не имеет права вступать в игру по захвату кресел «Голливудской семерки». Однако ни Руперт Мердок, который является аутсайдером Голливуда, ни Барри Диллер, которому в этом году исполнилось сорок шесть лет, но который хочет усилить контроль над киностудией «Фокс», не захотят, чтобы компанией снова управлял другой руководитель с таким же большим стажем в Голливуде, как Леонард Голдберг.

Джо Рот, который работает в бизнесе уже более десяти лет, имеет хороший опыт как в продюсировании, так и в управлении компанией, но в то же время не имеет слишком глубоких корней в Голливуде, и нанять его для управления киностудии «Фокс» казалось как раз правильным.

«Я представлю вас в следующий раз, - сказал Барри Диллер и, повернувшись, добавил: - Саймон, после «Основного инстинкта» я все еще хочу, чтобы мы продолжали работать вместе. Вы также говорили раньше, что хотели бы начать сотрудничество с телесетью «Фокс». Но с парой реалити-шоу сейчас «Дейенерис», похоже, не очень заинтересована в работе с нами?».

Саймон не сдвинулся с места: «Барри, это потому, что «Фокс» не предлагает ничего лучше других сетей».

Хотя сеть «Фокс» уже считается четвертой по величине национальной телевизионной сетью, она все еще имеет большой разрыв в мощности по сравнению с традиционными тремя основными сетями ABC, NBC и CBS.

Если говорить о количестве франчайзинговых телестанций, то традиционные три сети имеют более двухсот франчайзинговых станций по всей Северной Америке, а сеть «Фокс» - чуть более ста. Более того, в целях экономии средств сеть «Фокс» в настоящее время имеет только два часа программ в прайм-тайм, тогда как сети «Большой тройки» - три часа с восьми до одиннадцати часов.

Все эти факторы ограничили аудиторию телеканала «Фокс».

«Дейенерис» действительно представила сети «Фокс» несколько предложений по реалити-шоу, однако сеть «Фокс» не предложила достаточно, чтобы заставить Саймона игнорировать её различные недостатки.

Барри Диллер, безусловно, очень проницательный и дальновидный бизнесмен, и именно Барри Диллер убедил нерешительного Голдберга заключить беспрецедентный контракт между «Фокс» и «Дейенерис» на проект «Пункт назначения», который был выгоден «Фокс».

Барри Диллер, беспокоясь о том, чтобы реалити-шоу Саймона не провалились в эфире, тщательно изучил несколько предложений «Дейенерис», и, по его мнению, «Выживший» имел наибольшие шансы произвести сенсацию. Далее следовало предложение «Большой брат», а в Северной Америке никогда не было недостатка в эстрадных шоу типа викторин, поэтому «Кто хочет стать миллионером?» было третьим в его списке. Что касается последнего шоу, «Настоящие домохозяйки Беверли-Хиллз», которое Барри Диллер посчитал чисто «личным интересом» молодого человека, который, похоже, только что расстроил брак этой великолепной актрисы по имени Настасья Кински.

Барри Диллер также знал, что «Дейенерис» выдвинула сразу четыре предложения, ориентированные на четыре нынешние основные североамериканские сети, и что у «Фокс» был только один шанс сделать ставку на одно из них.

Поразмыслив мгновение, Барри Диллер сказал: «Саймон, давай будем честными, я хочу получить «Выживший», какой план сотрудничества ты хочешь?».

«Барри, самое главное для сети «Фокс» на данный момент - это расширение аудитории. Что касается получения прибыли, то это, очевидно, вторично, верно?», - Саймон посмотрел на Барри Диллера и, не дожидаясь ответа, продолжил: «Итак, если «Фокс» хочет получить «Выжившего», предложение о партнерстве простое: вы получаете аудиторию, а «Дейенерис» - прибыль».

Барри Диллер покачал головой и сказал: «Саймон, это слишком жестоко. Стоимость управления телевизионной сетью очень высока, и я ни за что не позволю, чтобы платформа в моих руках стала чьим-то источником денег, да и Руперт на это не согласится».

«Барри, давай посмотрим на сеть «Фокс» как на ферму, которая находится в стадии разработки, шоу в руках студии «Дейенерис» - это фермер, который занимается новаторскими работами на земле. Если мы хотим, чтобы этот фермер отказался от других своих фермерских работ, которые уже идут полным ходом, чтобы перейти на вашу сторону забора, то за это, конечно, придётся платить больше. В будущем вы сможете получать больше прибыли только в том случае, если площадь фермы, на которой находится сеть «Фокс», будет быстро расширяться».

«Я, конечно, понимаю это, - сказал Барри Диллер, - но, Саймон, я не уверен в способности «фермера», которого вы мне рекомендовали, справиться с этой работой».

Саймон так же покачал головой и улыбнулся: «Вообще-то, я тоже не уверен».

Барри Диллер вспомнил о пилотном шоу «Кто станет миллионером?» в следующий понедельник, которое уже некоторое время находится в стадии тщательной подготовки, и он даже совершил малозаметную поездку в Нью-Йорк, чтобы посмотреть, как оно записывается. «Кто станет миллионером?» действительно вызвало у него особые чувства, совершенно отличные от традиционных викторин.

Однако шоу уже принадлежит ABC, и очевидно, что «Фокс» не сможет заполучить его в свои руки.

Неутешительный осенний телевизионный сезон, вызванный забастовкой сценаристов, - это возможность для студии «Дейенерис», а также для сети «Фокс», которая все еще очень слаба по сравнению с тремя другими. Если этой осенью ей удастся запустить пару сенсационных телешоу, популярность сети «Фокс» среди североамериканской аудитории сразу же резко возрастет.

Как и более поздние интернет-компании, сжигающие деньги для расширения пользовательской базы, сеть «Фокс» в настоящее время находится в той же стадии сжигания денег. Барри Диллер не против пожертвовать прибылью ради рейтингов, если несколько реалити-шоу, которые находятся в руках Саймона, будут иметь большой успех, но он также не хочет подписывать сделку со студией «Дейенерис», которая в дальнейшем может оказаться большой шуткой.

До трансляции «Кто хочет стать миллионером?» осталось всего три дня, Барри Диллер заколебался и решил подождать еще немного, посмеиваясь про себя, что он убедил Голдберга быть достаточно смелым, чтобы согласиться на неординарный контракт производства «Пункта назначения», но неизбежно засомневался, когда дошла очередь до него самого.

Однако Барри Диллер также решил, что, если реакция зрителей на «Кто хочет стать миллионером?» будет хорошей, он должен выиграть хотя бы одно из двух реалити-шоу, которые ему нравятся.

Идея использовать имеющиеся в его руках несколько реалити-шоу в качестве рычага для выкупа «Нью Ворлд Энтертейнмент» у «Дженерал Электрик» все еще существует. Для Саймона, помимо «Кто хочет стать миллионером?», который уже передан ABC, «Выживший», безусловно, является самым ценным из трех оставшихся проектов, но никто другой об этом не знает, и Саймон не намерен обязательно передавать «Выжившего» NBC.

Напротив, «Дженерал Электрик», вероятно, будет более благосклонна к «Дейенерис», если ситуация с рейтингами NBC станет более плачевной этой осенью. В конце концов, никто не станет думать, что у «Дейенерис» останутся только эти четыре предложения по реалити-шоу.

Официальные съемки первого выпуска «Кто хочет стать миллионером?» прошли в эти выходные, и Саймону завтра рано утром предстояла поездка на Восточное побережье, поэтому он не стал задерживаться на приеме, и к десяти часам вернулся с Джанет в Малибу.

Ранним утром следующего дня, поскольку это была суббота, основные газеты обычно выходили с самыми информативными выпусками недели, и «Основной инстинкт», который только что прошел через предварительный просмотр, быстро стал центром обсуждения в СМИ и, как и ожидалось, вызвал ожесточенные споры.

На самом базовом уровне признания критиков «Основной инстинкт» оказался лучше, чем прошлогодний «Эффект бабочки». Он также создан Саймоном и Брайаном Де Пальмой, и в целом получил около 5 баллов - не совсем проходной фильм, но и не полный провал.

«Варьете» дал фильму очень положительную рецензию: «Пикантный триллер с элегантным стилем, полный напряженной актерской игры и пробуждающий альтернативное мышление. Он обладает странной и сильной притягательностью».

«Ролинг Стоун» назвал фильм «Кровавая мечта, созданная Саймоном Вестеросом, с впечатляющим выступлением Линды Фиорентино».

Кроме того, «Нью Йорк Таймс», «Сиэтл Таймс» и другие важные СМИ также дали положительные комментарии.

Однако фильм вызвал еще более ожесточенные негативные отзывы.

Роджер Эберт в газете «Чикаго Сан-Таймс» безжалостно критиковал фильм за то, что «за исключением простого сюжета, который полностью предсказуем, как словесная головоломка, все остальные элементы - просто бесполезный мусор». Саймон не знал, должен ли он чувствовать себя польщенным тем, что такой мастер критики использовал слово «мусор» по отношению ко всем спорным элементам фильма.

Кинокритик «Нью Йоркер» Терренс Рафферти также раскритиковал «Основной инстинкт» как «скучную историю, которая отвлекает зрителя сексом и насилием».

Другие газеты, такие как «Тайм» и «Чикаго Трибьюн», также опубликовали критические замечания.

Более того, из-за темы «Основного инстинкта», эта поляризованная репутация в СМИ быстро вышла за рамки критики и распространилась на содержание самого фильма.

Один критик, который утверждал, что является большим поклонником Саймона, на следующий день опубликовал критическую статью в «Лос Анджелес Таймс», обвиняя Саймона, который только что торговал насилием в фильме «Криминальное чтиво», в торговле эротикой в фильме «Основной инстинкт», а затем публично объявил об уходе из рядов поклонников Вестероса.

Марк Хоррингтон, журналист с Восточного побережья, который открыто задавал вопросы Саймону во время кинопроката «Беги Лола, беги», не был приглашен на показ, но и на этот раз он снова выскочил, по-прежнему в газете «Дейли Ньюс», которая находится в оппозиции к «Нью Йорк Пост», чтобы напасть на чрезмерное изображение секса в «Основном инстинкте» и обвинить Саймона в отсутствии чувства социальной ответственности.

В последующие дни полемика в СМИ, которая постепенно начала усиливаться, даже достигла уровня личных нападок.

Критик из «Сан Франциско Кроникл» опубликовал открытое письмо, с вопросом о том, что Саймон, который снял подряд два крайне антиобщественных фильма, «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт», возможно, снова был психически неуравновешен и должен быть возвращен в психиатрическую больницу для лечения. В письме критик утверждал, что «Основной инстинкт» определенно должен быть классифицирован как NC-17, и требовал, чтобы MPAA пересмотрела рейтинг фильма.

После публикации письма многие из тех же критиков, которые критиковали фильм, снова выступили с призывом к MPAA пересмотреть рейтинг «Основного инстинкта».

«Основной инстинкт» уже получил рейтинг R от MPAA еще до начала пробного показа.

Рейтинговый комитет MPAA фактически находится в руках большой семерки, все они уравновешивают друг друга и время от времени используют комитет для подавления студий второго и третьего эшелона. Обычно, если студия считает, что ее фильм получил слишком строгий рейтинг, она подает апелляцию, повторно редактирует фильм и представляет его на пересмотр рейтинга. Не было случая, чтобы фильм, рейтинг которого уже был подтвержден, был повторно подтвержден с более строгим рейтингом.

В СМИ много шума, но многие люди в Голливуде на самом деле понимают, что рейтинг «Основного инстинкта» не изменится, если только не вмешается совершенно однобокое давление общественности или другие мощные факторы. Но единственный способ вызвать мощное давление общественности - это дождаться выхода фильма на экраны.

Очевидно, что после выхода фильма на экраны рейтинг станет еще более необратимым.

Таким образом, вместо того, чтобы быть обеспокоенными спорами, «Дейенерис» и «Фокс» нагнетают обстановку, чтобы еще больше увеличить спорность «Основного инстинкта», привлекая внимание общественности, и «Фокс» удалось подавить попытки рейтингового комитета MPAA как-то объясниться.

«Здание Ассоциации кинематографистов Америки (MPAA), 1600 I St NW, Washington, налево идет 16я улица, которая через квартал упирается в площадь Лафайетт с Белым Домом в центре»

С другой стороны, чтобы показать, что они не лишены социальной ответственности, «Фокс» и «Дейенерис» также выпустили совместное заявление в новый понедельник, призывающее кинотеатры, показывающие «Основной инстинкт», более строго подходить к возрастному отбору, чтобы гарантировать, что в кинотеатры не попадут подростки, не соответствующие требованиям.

Конечно, будет ли это в свою очередь еще больше возбуждать любопытство подростков, не подвластно студии, которая не отвечает за их бунтарские побуждения.

Голливудский Охотник 178. «Кто хочет стать миллионером?»

У Саймона было не так много времени, чтобы обращать внимание на острую полемику вокруг «Основного Инстинкта», поскольку в субботу утром он вылетел в Нью-Йорк на официальную съемку шоу «Кто хочет стать миллионером?»

Первоначально, составив по памяти 20-страничный план проекта, Саймон также регулярно посещал производственные совещания «Кто хочет стать миллионером?» в течение предшествующих месяцев подготовки и продолжал вносить свой вклад в создание пула вопросов реалити-шоу, расстановку сегментов, отбор участников и даже самые подробные аспекты атмосферы на съемочной площадке.

Когда начались съемки, команда проекта, которая уже заранее провела несколько пробных съемок и репетиций, чувствовала себя достаточно комфортно, но Саймон решил сам присматривать за съемочной площадкой. В конце концов, успех или провал этого реалити-шоу имеет решающее значение для успешного вхождения «Дейенерис» в телевизионное производство.

Поскольку «Кто хочет стать миллионером?» само по себе является эстрадным шоу, его производство было относительно простым. Семь последовательных пилотных выпусков записывались командой проекта с субботы по субботу, как раз к тому времени, когда вся пилотная программа начнет выходить в эфир.

Однако это был нелегкий процесс.

Все члены команды проекта работали более десяти часов в оба дня выходных, и Саймон не был исключением. Проработав до десяти часов в воскресенье, Саймон смог немного расслабиться после того, как вместе с командой посмотрел окончательные черновики первого выпуска, чтобы убедиться, что они соответствуют его ожиданиям.

Понедельник, 20 июня.

Когда наступила новая неделя и в прессе продолжалась шумиха вокруг «Основного инстинкта», Саймон позволил себе выспаться и проснулся в 9 утра.

Утром он отправился в свою квартиру на Пятой авеню, чтобы проверить, как идет ремонт. После той нелепой ночи, проведенной втроем, так получилось, что Кэтрин снова оказалась в Нью-Йорке на съемках «Голубой стали», и это дело ей навязала Джанет, чтобы присмотреть за ним. Очень удачно совпало, что Кэтрин в семидесятые годы занималась дизайном интерьеров.

Они пообедали с Кэтрин и немного поговорили о производстве «Голубой стали». В это время женщина отклонила предложение Саймона прийти к нему вечером, сославшись на то, что вечером она будет присутствовать на вечеринке. Саймон сказал, что будет рад встретиться с её друзьями из нью-йоркской киноиндустрии, на что получил лишь пустой взгляд; женщина не хотела, чтобы слишком много людей знали об их отношениях.

Во второй половине дня состоялась обычная встреча с Джеймсом Ребалдом для обсуждения некоторых вопросов в «Вестеросе».

План перевода долга в акции был определён и за это время Джеймс Ребалд снова продал акции «Нью Ворлд Энтертейнмент», которые снова накопились в руках «Вестероса». Саймон настроен на приобретение всей компании, при которой все существующие акции обесценятся, поэтому тайная покупка акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» была больше не нужна.

Завершив различные приобретения и инвестиции за этот период, кредит в 100 миллионов долларов, который «Вестерос» только что получил, снова ушел в мгновение ока, и Саймон не собирался добавлять себе еще больше долгов в краткосрочной перспективе. Джеймс Ребалд еще долгое время будет заниматься текущими делами Вестероса.

За последние шесть месяцев североамериканский фондовый рынок продолжал восстанавливаться.

Однако, поскольку «портфель Вестероса» стимулировал сильное ралли в секторе технологических акций в прошлом году, в последние месяцы ралли на рынке технологических акций значительно замедлилось по сравнению с другими секторами.

По состоянию на прошлую неделю общая стоимость портфеля технологических акций компании «Вестерос», зарегистрированных на бирже, составляла примерно 1,76 миллиарда долларов, а стоимость других акций компаний, не зарегистрированных на бирже, и инвестиций в недвижимость составляла примерно 150 миллионов долларов. Благодаря успеху фильмов «Когда Гарри встретил Салли» и «Криминальное чтиво», индустрия оценивает «Дейенерис» примерно в 300 миллионов долларов, а после вычета совокупного долга «Дейенерис» и «Вестерос» в 200 миллионов долларов, личные активы Саймона составляют около 2 миллиардов долларов.

Список самых богатых людей мира по версии «Форбс» в этом году будет опубликован в августе.

Если фильмы «Кто хочет стать миллионером?» и «Основной инстинкт» будут успешными, состояние Саймона наверняка продолжит расти. С личными активами, превышающими 2 миллиарда долларов, он имеет все шансы втиснуться в число 50 самых богатых людей мира.

На подземной парковке здания, где находится штаб-квартира «Вестерос», Джеймс Ребалд смотрел на отъезжающую машину Саймона, в его голове промелькнула череда цифр, и он не мог удержаться от того, чтобы снова не испытать немного эмоций. Почувствовав, что его дочь рядом с ним подозрительно смотрит на него, он отреагировал, улыбнулся и сказал Дженнифер: «Давай вернемся, твоя мама сегодня сама готовит ужин».

Отец и дочь сели в свою машину, Джеймс Ребалд завел ее и выехал с парковки, после чего снова спросил у сидящей рядом дочери: «Как ты думаешь, «Кто хочет стать миллионером?» будет иметь успех?».

Саймон заранее рассказал Джеймсу Ребалду об идее использовать имеющийся проект реалити-шоу в качестве рычага для выкупа «Нью Ворлд Энтертейнмент» у «Дженерал Электрик».

Дженнифер услышала вопрос отца и ответила: «Думаю, это шоу интересно, а что касается состояния рейтингов, мы узнаем завтра».

Джеймс Ребалд сделал паузу и продолжил: «Разве Саймон не сказал тебе, чего он ожидает от шоу?».

Дженнифер почувствовала что-то еще в словах отца и немного смутилась, но ответила: «Он, он очень уверен в шоу».

Джеймс Ребалд повернул руль, припарковался, повернул голову, взглянул на дочь и сказал: «Дженни, ты должна знать, что есть вещи, над которыми ты должна работать сама».

Это было так прямолинейно, что Дженнифер не могла не покраснеть, не в силах перестать думать о мелочах, которые она сделала за время работы на Саймона.

По правде говоря, не то чтобы у нее не было мыслей украсть этого мужчину у Джанет.

Возможно, потому, что она была слишком занята, а возможно, из-за чего-то другого, в основном, мешало ей иметь определенные мысли о похищении мужчины. По большей части, она просто неосознанно думала, что просто быть рядом с ним и работать на него все время будет достаточно.

Она всегда считала себя человеком, которому не много нужно, чтобы чувствовать удовлетворение.

Когда отец и дочь вернулись домой в Верхний Ист-Сайд, мать Дженнифер, Кэрол Ребалд, которая вернулась раньше, готовила ужин. Джеймс и Дженнифер вместе помогали ей на кухне, и они втроем очень уютно поужинали, а затем снова очень тихо посидели перед телевизором в гостиной, непринужденно болтая о всякой всячине и ожидая, когда принесут ужин в девять часов.

Программа «Кто хочет стать миллионером?» выходит в эфир в 21:00.

ABC не предоставил прайм-слот в 8 часов, и уж точно не выделил второй по популярности слот в 10 часов. И «Дейенерис» не могла просить многого.

Более того, поскольку ABC не захотела вкладывать деньги в продвижение реалити-шоу, «Дейенерис» пришлось выделить 2 миллиона долларов из собственных средств на рекламу на телевидении, в газетах и журналах, что уже было эквивалентно недельной стоимости пилотных эпизодов, и много денег было потрачено на первоначальное прослушивание для шоу.

Кроме того, чтобы сохранить за собой как можно больше инициативы, «Дейенерис» не стала искать спонсоров, чтобы разделить инвестиции на пилотный эпизод. В результате компания потратила около 5 миллионов долларов на все аспекты проекта, только в пилотном выпуске. Это четверть бюджета всего сезона шоу «Кто хочет стать миллионером?»

Можно предположить, что в случае провала сериала такие «большие расходы» «Дейенерис» станут предметом шуток в индустрии.

Девять часов.

На экране телевизора сменилось изображение, и с представлением ведущего Реджиса Филбина, официально началось шоу.

«Реджис Филбин»

Реджис Филбин был ведущим оригинального шоу «Кто хочет стать миллионером?» и работал спортивным ведущим на местном телеканале в Нью-Йорке до того, как к нему обратилась компания «Дейенерис». Когда к нему обратилась «Дейенерис» и он понял, что может пробиться в мейнстримовые сети «Большой четверки», Реджис Филбин не теряя времени уволился с прежней работы, чтобы посвятить себя созданию шоу «Кто хочет стать миллионером?»

В гостиной дома Ребалдов.

Ребалды, будучи элитой этого общества, не слишком интересовались телевизионными программами в течение недели из-за своей богатой частной общественной жизни. Однако с самого начала шоу, вступления ведущего, жаркой атмосферы и даже деталей освещения и музыки, они бессознательно были введены в определенную атмосферу, особенно конечный приз в один миллион долларов, специально представленный Реджисом Филбиным. Даже для Ребалдов это не маленькая сумма.

Кто бы не хотел просто ответить на ряд вопросов и мгновенно стать миллионером?

По совпадению, первый участник викторины тоже был юристом, ему было около сорока лет, он был в расцвете сил и имел очень впечатляющее резюме. Вместо того чтобы торопиться с вопросами, Реджис Филбин умело поговорил с адвокатом о его мотивации и решимости принять участие в шоу - казалось бы, непреднамеренная деталь, которая еще больше усилила атмосферу.

К моменту начала викторины предвкушение было максимальным как среди гостей, так и среди зрителей.

В конечном счете, успех шоу «Кто хочет стать миллионером?» заключается не в вопросах, а в эмоциях, которые вызывает у зрителей этот процесс. Внимание аудитории непременно должно было быть отвлечено тем, что один-единственный вопрос мог определить, где можно заработать большую сумму денег за месяц, год или даже всю жизнь.

Именно по этой причине «Кто хочет стать миллионером?» с тех пор стало скорее реалити-шоу, чем традиционной викториной.

Потому что суть шоу - это «развлечение».

Перед телевизором Ребалды с некоторым презрением смотрели на адвоката, который ошибся в ответе на вопрос о Великих озерах и в итоге получил 8 000 долларов.

Американцы по-прежнему хорошо знакомы с Великими озерами, или, по крайней мере, многие из них считают, что хорошо знакомы с ними.

На самом деле это стратегия.

Создавая банк вопросов, Саймон стремился найти такие вопросы, которые были бы максимально актуальны для североамериканской аудитории или, по крайней мере, вызывали ощущение дежа вю. Ведь если вопросы будут слишком избитыми, у зрителей неизбежно сложится впечатление, что шоу просто усложняют, и ему будет трудно завоевать большую популярность.

Однако, несмотря на то, что эти вопросы были очень «приземленными», ответить на них правильно было определенно нелегко, и это даже в том случае, если участники были отобраны заранее.

После того, как адвокат сошел со сцены, Реджис Филбин быстро представил другого участника.

Шоу намеренно не стремилось к полноте вопросов и ответов, и из-за нехватки времени первый выпуск шоу закончился после того, как последний участник правильно ответил на пять вопросов подряд и накопил солидный приз. Хотя запись фактически завершена, шоу продолжится завтра. Следующий выпуск, по сути, примет эту же стратегию, оставляя хвост поднятым.

Ребалды были более или менее знакомы с телебизнесом благодаря своему знакомству с Робертом Айгером.

Как только часовая программа закончилась, а они даже не заметили как летит время, Ребалды почувствовали, что она будет иметь большой успех.

Как это может быть не успешным, когда можно провести час, не ощущая хода времени и не отвлекаясь ни на что другое все это время?

И все же.

Ребалды все еще не знали, насколько успешным будет шоу.

Из-за суматошных последних дней Саймон вчера рано лег отдохнуть и не стал сидеть перед телевизором, чтобы посмотреть шоу. Он видел его слишком много раз на этапе производства, чтобы, сев перед телевизором, сильно повысить рейтинг шоу.

Саймон проснулся рано утром на следующий день и сегодня должен был вернуться на Западное побережье, планируя провести последнюю неделю месяца или около того, чтобы завершить кастинг на роль Бэтмена.

Последний необъявленный тест на наркотики отсеял еще троих из последних десяти кандидатов, и Саймон был доволен результатами, по крайней мере, их не сократили вдвое. Более того, благодаря всей имеющейся информации, он, по сути, подтвердил свои последние цели, и ему осталось провести еще несколько прослушиваний и подтвердить детали контракта.

ABC заранее предупредила Саймона, что, скорее всего, ему сообщат данные о рейтингах первого дня после окончания рабочего дня, но примерно в 8.30 утра, сразу после того, как Саймон позавтракал, в гостиной зазвонил телефон.

Подумав, что это кто-то другой, Саймон вошел в гостиную и поднял трубку, и тут же раздался явно сдерживающий волнение голос Роберта Айгера: «Доброе утро, Саймон».

«Доброе утро, Боб», - с улыбкой и прямотой спросил Саймон, стоя у телефона и не слишком распространяясь на эту тему, - «Как все прошло?».

Еще не наступило время работы, но Роберт Айгер уже был в штаб-квартире сети ABC в Рокфеллер-центре в Мидтауне, и в этот момент его окружали многие другие руководители ABC, даже председатель совета директоров ABC Том Мерфи.

«Рокфеллер-центр в районе перекрестка 5й авеню и 50й улицы. В XXI веке штаб-квартира уже находится в Бербанке, Калифорния, а дополнительный офис в Нью-Йорке располагается на 66й улице»

Несмотря на разницу во времени между Восточным и Западным побережьями, данные, о которых идет речь, не слишком далеки от реальной картины рейтингов, основанной на давно проверенных эмпирических результатах исследовательских агентств, таких как «Нилсен».

«Артур Чарльз Нильсен младший. Почетный председатель компании «Nielsen», занимающейся рыночными измерениями»

И вот.

Зрительская аудитория фильма «Кто хочет стать миллионером?» в день премьеры, по предварительным подсчетам, достигла 13,65 миллиона человек.

13,65 млн. человек, что более чем в два раза превышает «проходной балл», установленный ABC для шоу, и это только результаты первого дня.

Голливудский Охотник 179. Адам Болдуин

Во время разговора Саймона с Робертом Айгером более подробные данные о рейтингах были также переданы по факсу от ABC.

В первый день вещания «Кто хочет стать миллионером?» собрал 13,65 миллиона зрителей с рейтингом 13%.

Более того, наиболее важная для сети и рекламодателей, основная аудитория зрителей в возрасте от 18 до 49 лет также достигла рейтинга 5,9. Это означает, что 5,9% всех основных зрителей в Северной Америке в возрасте от 18 до 49 лет смотрели шоу вчера вечером, независимо от того, был ли у них включен телевизор или нет. Исходя из общей демографии Северной Америки, составляющей около 120 миллионов человек, это означает, что основная аудитория составит 7,1 миллиона зрителей.

Все это значительно превышает прежние ожидания сети ABC.

В связи с привычками зрителей, летняя аудитория в Северной Америке составляет лишь от 60% до 70% от популярного осеннего сезона, поэтому ABC установил проходную отметку в 6,5 миллионов зрителей для «Кто хочет стать миллионером?»

Реальность такова, что шоу уже достигло этого уровня только в своей основной аудитории в возрасте от 18 до 49 лет. Далее, даже если данные рейтингов для пилотного эпизода недели составят всего 13,65 миллиона человек в понедельник, «Кто хочет стать миллионером?» обречен стать хитом с 20 млн. зрителей к осеннему сезону.

Увидев рейтинги первого дня «Кто хочет стать миллионером?», руководители ABC начали сожалеть о том, что не согласовали все условия сделки заранее. Теперь, хотя они и владеют некоторой инициативой, по крайней мере, вряд ли «Дейенерис» продаст «Кто хочет стать миллионером?» другому телеканалу, ABC придется заплатить высокую цену, если он хочет заполучить шоу.

Роберт Айгер сказал по телефону, что ABC хочет немедленно провести с ним встречу для уточнения деталей сотрудничества. Однако, поскольку шоу уже имело успех и, возможно, последует еще больший успех, Саймон, естественно, не был столь нетерпелив, как ABC.

Вежливо отклонив приглашение Роберта Айгера на встречу, Саймон, как и планировал, вылетел обратно на Западное побережье.

В течение следующих нескольких дней рейтинг  «Кто хочет стать миллионером?» поднимался по мере дальнейшего распространения его популярности.

После 15,5 миллионов во вторник и 16,8 миллионов в среду, недельный пилотный выпуск также достиг пика рейтинговых показателей в четверг: 17,3 миллиона зрителей, процент рейтинга 18% и 8,2 (10,2 миллиона) для основной аудитории от 18 до 49.

Если взять среднее значение летнего сезона, равное 65% от осенней зрительской базы, то 17,3 миллиона зрителей в июне этого года будут равны 26,6 миллиона зрителей осеннего сезона.

Даже в эпоху, когда на кабельном телевидении все еще доминировали общественные сети, было очень мало телешоу, которые могли бы охватить 26,6 миллионов зрителей.

Когда «Кто хочет стать миллионером?» начал набирать популярность у зрителей, североамериканские СМИ сразу же обратили внимание на возникшее из ниоткуда реалити-шоу.

«Нью-Йорк Таймс» нескромно восхищалась тем, что «Саймон Вестерос, кажется, снова сотворил чудо, культурный феномен, которого не видели уже много лет. За считанные дни скучные вопросы Реджиса Филбина стали самой важной темой для всей американской общественности. Некоторые близкие мне друзья даже предложили Джорджу Бушу и Майклу Дукакису отказаться от этих скучных дебатов с обвинениями в адрес друг друга и решить, кто станет следующим президентом США, приняв участие в шоу «Кто хочет стать миллионером?».

В последние годы дела у телевизионной сети ABC идут не очень хорошо.

После того, как Уоррен Баффет и Том Мерфи купили сеть за огромную сумму в 3,5 миллиарда долларов в 1985 году, сеть потеряла 70 миллионов долларов в 1986 году и 30 миллионов долларов в 1987 году из-за внутренних беспорядков, вызванных сменой владельца.

Без появления шоу «Кто хочет стать миллионером?» сеть была бы обречена продолжать терять деньги в этом году из-за забастовки голливудских сценаристов.

Для крупного медиа-конгломерата убытки в десятки миллионов долларов вполне посильны, если бы это были просто убытки, но продолжающееся падение курса акций материнской компании, Capital Cities / ABC, вызванное этими убытками, - это не то, что хотели бы видеть акционеры и руководство компании.

По мере того, как пилотный выпуск становился все более успешным, со стороны ABC росло чувство настоятельной необходимости как можно скорее завершить сделку. У руководства ABC появилось общее желание сделать «Кто хочет стать миллионером?» резидентной программой телесети, а не просто оригинальной программой, которая изначально должна была заполнить график из-за отсутствия программ этой осенью.

Итак, через несколько дней, в четверг президент Capital Cities / ABC Дэниел Берк сам приехал в Лос-Анджелес, чтобы обсудить особенности партнерства «Кто хочет стать миллионером?» с «Дейенерис».

Санта-Моника.

В комнате для прослушивания в штаб-квартире «Дейенерис» Саймон и Терри Семел сидели в центре, а несколько других членов съемочной группы стояли или сидели вокруг них.

По другую сторону стола для прослушивания выступают мужчина и женщина.

Женщина - Валерия Голино, которая была утверждена на роль Женщины-кошки Селины Кайл, а второй - высокий мужчина по имени Адам Болдуин. При упоминании фамилии Болдуин всегда легко вспомнить знаменитую чету Болдуинов в Голливуде.

«Адам Болдуин в фильме «Цельнометаллическая оболочка» 1987г»

Адам Болдуин, однако, не является членом семьи Болдуинов.

Адам Болдуин, 26 лет, дебютировал в 1980 году и ранее был наиболее известен по роли «Зверюги» в фильме Стэнли Кубрика «Цельнометаллическая оболочка».

По воспоминаниям Саймона, голливудский актер со знаменитым «лицом полицейского» также снимался в нескольких других фильмах, таких как «День независимости», «Светлячок» и «Мой телохранитель», только все это были роли второго плана. В свой первоначальный период Адам Болдуин был в основном телевизионным актером, играя роли в таких известных американских сериалах, как «Секретные материалы», «Кости» и «Морская полиция: спецотдел».

Среди последних кандидатов на главную роль Бэтмена на студии «Дейенерис» Адам Болдуин имел явное преимущество, начав работу в 18 лет, имея большой актерский опыт, отсутствие вредных привычек и внешность, имидж и возраст, которые соответствовали большинству характеристик Брюса Уэйна.

Итак, сегодня финальное прослушивание для «Бэтмена». Если это подтвердится, то Брюс Уэйн будет окончательно выбран.

В помещении, где проходило выступление, Адам Болдуин и Валерия Голино, очевидно, тщательно подготовились, оттачивая последовательность выступления, которую им дал Саймон.

Сцена прослушивания рассказывает о Бэтмене, который только что закончил битву со злодеем, когда в решающий момент ему на помощь приходит Женщина-кошка. Проведя много времени вместе, Бэтмен испытывает чувства к Женщине-кошке, но упорно отвергает их, и Женщина-кошка тоже неравнодушна к Бэтмену.

Несмотря на то, что они одеты в свою обычную одежду, у обоих уже очень хорошее настроение.

Адам Болдуин, как того требует сценарий, поднимает «бутафорского» члена съемочной группы и сажает его на стул в углу - преступника, которого только что поймал Бэтмен.

Валерия Голино следовала за ним, выражение ее лица было немного усталым после битвы, и, видя, что Бэтмен игнорирует ее, она почувствовала некоторую обиду, и насмешливым тоном поставила себя на место Бэтмена: «Спасибо, Селена, за помощь в трудную минуту, ты вела себя как герой».

Бэтмен остался стоять на месте, немного нерешительно обернулся и сказал с на редкость защитной интонацией: «Все было под контролем».

Женщина-кошка подошла к нему, как маленькая дикая кошка, положила руку на плечо Бэтмена и сказала: «Да, да, будь хорошей девочкой и поцелуй своего бесстрашного героя».

При этом Женщина-кошка подалась вперед, чтобы поцеловать Бэтмена, но была решительно им удержана. Женщина-кошка, которая только что была нежной и ласковой, мгновенно взбесилась и, как и подобает кошке, протянула свои «когти» и без раздумий цапнула Бэтмена за лицо, но её запястье легко перехватили.

Усмирив Женщину-кошку, Бэтмен остался холодным, глядя на борющуюся дикую кошку перед собой, и сказал: «Хорошее представление».

Женщина-кошка снова прижалась к нему всем телом, ее тон снова стал кокетливым: «Так почему бы тебе не подыграть?».

Бэтмен стряхнул запястье Женщины-кошки и сделал шаг назад, чтобы отдалиться от нее, слегка покачав головой: «Нет, я не буду играть, никогда».

Женщина-кошка наблюдала, как Бэтмен повернулся и двинулся прочь, сделала шаг вперед, но тут же остановилась и добавила еще немного сарказма в свой тон: «О, что это значит?».

«Это значит, Селена, что мы на этом остановимся», - закончил Бэтмен, повернувшись спиной к Женщине-кошке, прежде чем снова обернуться и добавить: «Это означает, что мы не можем, я, не могу... Готэму нужен страж, и я должен охранять город».

Когда Женщина-кошка выслушала эти слова Бэтмена, она снова немного подалась вперед и протянула руку, чтобы мягко положить ее на плечо Бэтмена, маленькая дикая кошка, которой она только что была, сейчас в ее характере было немного больше нежности и сострадания, сказав «Но мне не нужна твоя защита».

Бэтмен поднял руку, не зная, прижать ли ее к тыльной стороне руки Женщины-кошки на своем плече или снова оттолкнуть ее, и после паузы опустил ее обратно и сказал: «Селена, мне пора идти».

Женщина-кошка на мгновение потерла руку о плечо Бэтмена, а затем убрала ее и сказала: «Ну, увидимся в следующий раз».

«Я не хочу тебя больше видеть».

«Ха, как это возможно, ты мститель в Готэме, а я плохая девочка, конечно, полиция здесь для того, чтобы ловить плохишей, верно?», - С этими словами, не дожидаясь ответа Бэтмена, Женщина-кошка взяла на себя инициативу отступить и уйти. Бэтмен стоял на том же месте и смотрел, как Женщина-кошка исчезла и тоже повернулся, чтобы уйти.

В конце выступления публика в зале для прослушивания тихонько зааплодировала.

Саймон тоже хлопнул в ладоши и подождал, пока Адам Болдуин и Валерия Голино кивнут толпе и покинут комнату для прослушивания, прежде чем он спросил Терри Семела рядом с ним: «Терри, что ты думаешь?».

«Отлично», - утвердительно кивнул Терри Семел, а затем все же сказал: «Но, Саймон, не слишком ли поспешно выбирать этих двоих для производства на 50 миллионов долларов. Валерия Голино в порядке, но Адам Болдуин, серьезно, если бы вы не положили передо мной его информацию, я бы не знал, кто он такой».

«Разве ты не знаешь его теперь?», - возразил, улыбаясь, Саймон: «К концу следующего года все будут знать это имя, как в свое время запомнили имя исполнителя роли Супермена Кристофера Рива».

Зная, что Саймон принял решение и что «Уорнер» не имеет права голоса, Терри Семел добавил несколько коротких слов и перестал убеждать дальше. Двое продолжили болтать о производственных вопросах, после чего Терри Семел встал и ушел.

Адам Болдуин и Валерия Голино уже ждали в другом конференц-зале. Саймон проводил Терри Семела и распустил остальных сотрудников в комнате для прослушивания, оставив только Джонатана Фридмана и двух других агентов на мужскую и женскую роли Бэтмена, Мэтью Стюарда и Элиан Борман соответственно.

Хотя WMA пыталась укрепить механизм синергии путем реформ в последние два года, очевидно, что агентству талантов, существующему дольше, чем «Большая семерка», не так просто осуществить изменения. Адам Болдуин и Валерия Голино имеют собственных агентов, а Джонатан Фридман, несмотря на то, что является вице-президентом WMA, не получает долю от этого сотрудничества.

Однако, чтобы расширить свое влияние и получить шанс стать следующим президентом WMA, Джонатан Фридман, после безуспешной попытки продвинуть Мэтта Диллона в борьбе за роль Бэтмена, взял на себя инициативу и стал координировать этот кастинг, а два других агента, естественно, присоединились к фракции Джонатана.

Никто из четверых не сел за стол, пока Саймон стоял у стола для прослушивания и говорил Мэтью Стюарду, агенту Адама Болдуина: «Я слышал, Адам скоро женится?».

«Адам Болдуин и Эми Джулиус»

Мэтью Стюард кивнул: «Да, у него есть девушка, с которой он встречается уже пять лет».

Саймон не стал ходить вокруг да около и сказал: «Пусть он отложит свадьбу на два года, я не хочу видеть что-то вроде Робина Уильямса, который только появился на сцене и сразу же развелся со своей давней супругой. Если он все еще захочет жениться на своей подружке после выхода «Бэтмена», «Дейенерис» пришлет ему щедрый свадебный подарок».

Робин Уильямс, ворвавшийся на сцену в конце прошлого года с фильмом «Доброе утро, Вьетнам», в этом году развелся со своей первой женой, с которой прожил десять лет.

«Робин Уильямс и его первая жена Валери Валарди»

Мэтью Стюард согласился: «Я найду время, чтобы поговорить с ним».

Саймон покачал головой: «Поговорите сегодня вечером и завтра сообщите мне результат. Скажите ему, что это проверка чувств. Конечно, если он настаивает на женитьбе на своей девушке, «Дейенерис» не возражает. Но, как я только что сказал, я не хочу видеть такую чушь, как развод с женой сразу после того, как он станет популярным. Так пусть он и его подружка подпишут выгодный брачный контракт, такой, от которого мужчина так расстроится, что не сможет развестись».

На лицах трех агентов не могли не появиться горькие улыбки, когда они это услышали.

Саймон, однако, перестал торговаться с ними, и несколько из них уже собирались покинуть комнату для прослушивания, когда в дверь торопливо протиснулась Эми Паскаль и, бросив быстрый взгляд на остальных троих, сказала Саймону: «Саймон, Гильдия продюсеров только что заявил, что больше не будет покупать телешоу от продюсерских компаний, которые заранее подписали контракты с профсоюзом сценаристов».

Голливудский Охотник 180. Никаких уступок

Сегодня уже пятница, 24 июня.

Только вчера, после нового голосования, Гильдия сценаристов Америки вновь отклонила новый контракт, предложенный Гильдией продюсеров, что означает продолжение забастовки голливудских сценаристов, которая длится уже три с половиной месяца.

Гильдия продюсеров Америки представляет более 350 компаний по производству и распространению фильмов и телепрограмм в Соединенных Штатах, основу которых составляют семь крупнейших голливудских студий и четыре крупнейшие вещательные сети, но она не может представлять их всех в конечном итоге. Длительная забастовка сделала бизнес неустойчивым.

С прошлого месяца многие из небольших производственных компаний второго и третьего эшелона предпочли досрочно подписать контракты с профсоюзом сценаристов, которых требовали бастующие, и не в последнюю очередь некоторые из павших членов профсоюза продюсеров.

Забастовка по-прежнему продолжается, а значит, для отступников жребий брошен.

У многих было ощущение, что Гильдия продюсеров «накажет» те производственные компании, которые пошли на компромисс, и Саймон вспомнил, как все происходило на самом деле. Однако, стоя в дверях комнаты для прослушивания в штаб-квартире «Дейенерис», Саймон не смог удержаться от горькой улыбки на лице, когда услышал неожиданную новость от Эми, и неуверенно спросил: «Гильдия продюсеров не упомянула «Кто хочет стать миллионером?» в своем объявлении, я надеюсь?».

Саймон не вступил в профсоюз сценаристов, равно как и «Дейенерис Пикчерс» не вступила в Гильдию продюсеров. Во время всей этой забастовки Саймон изначально хотел просто оставаться в стороне. Однако хитовое реалити-шоу вроде «Кто хочет стать миллионером?», не требующее участия сценаристов, обрекает «Дейенерис» на вовлечение в конфликт.

Чувствуя на себе полный надежды взгляд Саймона, Эми с сожалением покачала головой и с такой же горькой улыбкой опровергла: «Упомянула».

Джонатан Фридман прослушал несколько фраз из разговора Саймона и Эми, примерно понял, что происходит, но у него хватило здравого смысла не влезать в разговор.

Саймон вернулся к столу для прослушивания и снова сел, нахмурившись в раздумье.

До забастовки, из-за его отказа вступить в профсоюз сценаристов, несколько сценариев Саймона, написанных в прошлом году, были полностью проигнорированы WGA и в результате он ничего не получил в сезон наград, что, в общем-то, не имело значения.

Но теперь, когда «война» между профсоюзом сценаристов и профсоюзом продюсеров достигла апогея, «Дейенерис» предоставила профсоюзу продюсеров «ядерное оружие», определяющее исход конфликта, придумав хитовое шоу типа «Кто хочет стать миллионером?», которое может полностью подавить сценаристов.

Более того, это не единственное «ядерное оружие» в запасе у «Дейенерис Пикчерс».

Вчера профсоюз сценаристов снова отклонил контракт Союза продюсеров, а «Кто хочет стать миллионером?» вчера вечером набрал замечательные 17,3 миллиона зрителей, и Союз продюсеров немедленно начал атаку на отступников.

Нетрудно представить, что профсоюз сценаристов, который уже находится на пределе своих возможностей, окажется в более слабой позиции в последующем раунде противостояния и переговоров.

«Дейенерис» полностью оскорбила профсоюз сценаристов.

Гильдия сценаристов и производственные компании, по сути, все еще являются работниками и начальниками, и если Гильдия продюсеров может блокировать производственную компанию, которая заранее подписывает контракт с WGA, то Гильдия сценаристов не может блокировать «Дейенерис» без веской причины, и такие реалити-шоу, как «Кто хочет стать миллионером?», явно не являются такой причиной.

Однако Гильдия сценаристов, безусловно, будет преследовать «Дейенерис» при каждом удобном случае. Самое главное, фильмам «Дейенерис» будет очень трудно получить «Оскар» за лучший сценарий или что-то в этом роде.

Справедливо сказать, что «Дейенерис» - рыба в воде войны между профсоюзом продюсеров и профсоюзом сценаристов, и она как выигрывает, так и проигрывает.

Когда Эми закрыла дверь и подошла, чтобы сесть, Саймон уже принял решение, что он ни за что не пойдет на поводу у Гильдии сценаристов, что было бы еще хуже для «Дейенерис».

С этими мыслями Саймон поднял голову и спросил Эми: «Как все прошло с Дэниелом Берком и остальными?».

Эми покачала головой: «ABC отклонил наше предложение в 2 миллиона долларов за эпизод и предложил только 1 миллион долларов».

Исходя из 20 миллионов зрителей, 30-секундная реклама такого шоу в популярном осеннем слоте стоила бы в 1980-х годах около 200 000 долларов. Программа «Кто хочет стать миллионером?» является частью часовой программы, которая на самом деле содержит только 45 минут содержания, а остальные 15 минут - это рекламное время.

Таким образом, доход от рекламы каждого выпуска «Кто хочет стать миллионером?» может достигать 6 миллионов долларов.

Стоимость содержания национальной телевизионной сети очень высока.

Среди более чем 200 телеканалов, связанных с ABC в Северной Америке, количество телеканалов, непосредственно связанных с телесетью, на самом деле невелико. Большое количество дочерних телеканалов транслируют программы телеканалов в прайм-тайм каждую ночь. Они, как и кинотеатры, распространяющие студийные фильмы, должны получать достаточно прибыли. В сочетании с операционными расходами и затратами на приобретение программ телевизионной сети доход, который может получить телевизионная сеть, на самом деле невелик.

В случае с «Кто хочет стать миллионером?», где стоимость рекламы оценивается в 6 миллионов долларов за эпизод, собственные операционные расходы сети и доля аффилированных станций составят 50%, а оставшиеся 50% - часть выручки, которую сеть и продюсеры могут использовать для раздела.

«Дейенерис» хочет забрать 2 миллиона долларов из 3-х, что на самом деле очень разумно. В конце концов, теоретически, «Дейенерис» должна покрывать производственные расходы сериала. На практике, однако, ABC было трудно согласиться на такую сумму.

Знаете, «Кто хочет стать миллионером?» - это не одно из тех заурядных 23-серийных осенних часовых шоу. Если бы в сезоне было всего 23 эпизода по 2 миллиона долларов за каждый, «Дейенерис» получила бы в общей сложности только 46 миллионов долларов, а после учета затрат на производство чистая выгода «Дейенерис» была бы еще меньше.

Но.

Только исходя из первоначальной сделки, «Кто хочет стать миллионером?» будет иметь 69 эпизодов в сезоне, что в три раза больше, чем количество эпизодов среднего одночасового сериала, а при цене 2 миллиона долларов за эпизод общий доход, который получит «Дейенерис», подскочит до 138 миллионов долларов.

Что касается производственных расходов.

Согласно первоначальным оценкам, производство «Кто хочет стать миллионером?» будет стоить около 20 миллионов долларов за сезон. Но в действительности «Дейенерис» также имеет право вставлять рекламу в шоу - такую, где ведущие бла-бла-бла с кучей названий брендов, плюс бутылочки и баночки на столах гостей - и это часть дохода, которую ABC готов пустить на ветер, чтобы «Дейенерис» могла компенсировать часть производственных затрат.

Однако, учитывая популярность шоу «Кто хочет стать миллионером?», сейчас существует так много брендов, готовых платить большие деньги за спонсорство, что эта часть доходов покроет все расходы на производство шоу и принесет прибыль. «Дейенерис» продает сериал ABC, и все, что она получает за эпизод, является чистой прибылью.

Очевидно, что ABC будет трудно смириться с тем, что продюсеры шоу получат более чем в два раза большую прибыль, чем они.

Саймон посмотрел на выражение лица Эми и понял, что президент его компании, похоже, не может смириться с тем, что ее собственная компания зарабатывает больше, чем ABC, поэтому он улыбнулся и спросил: «Эми, как ты думаешь, о какой цифре мы сможем договориться?».

«1,5 миллиона долларов», - сказала Эми, заметив ухмылку на лице Саймона и необъяснимо немного тщеславно, но все же назвала цену своего сердца, добавив: «Недавно компания получила спонсорские предложения от многих компаний, таких как ATT, «Марс», «Хьюлетт-Паккард» и IBM, из которых только «Марс» предложил 20 миллионов долларов за главное спонсорство программы. С точки зрения ABC, 1,5 миллиона долларов за выпуск, когда все делят прибыль поровну, должно быть наилучшим возможным результатом».

Саймон не отреагировал и спросил: «А как насчет остального?».

Эми сказала: «ABC также попросила внести изменения в контракт, они хотят участвовать в производстве шоу. Кроме того, они хотят заказать больше эпизодов шоу и начать его официальную трансляцию с июля. Однако я не думаю, что это хорошая идея - выпускать в эфир слишком много шоу за короткий промежуток времени, так как это может быстро привести к эстетической усталости и сократить экранную жизнь шоу. Поэтому, я думаю, одного сезона в год будет достаточно. Если между ними будет шестимесячный перерыв, это позволит зрителям сохранить максимальную свежесть».

По воспоминаниям Саймона, сеть ABC бесконтрольно вела шоу круглый год, даже увеличив его до четырех эпизодов в неделю, в результате чего «Кто хочет стать миллионером?» был выпотрошен и обогнан «Выжившим» всего за несколько лет.

Напротив, «Выживший», который имел более контролируемый темп, продержался на экране более десяти лет.

Поэтому Саймон во многом согласен с Эми: «Ты права, Эми, спешка в производстве большего количества шоу может принести нам большую прибыль в краткосрочной перспективе, но это вряд ли будет устойчивым. Так что мы придерживаемся этого, и здесь нет места для торга».

Эми кивнула, а затем продолжила: «Кроме того, ABC хочет получить «Выжившего».

«Они никак не могут получить «Выжившего», и они не могут получить «Большого брата», - без колебаний наложил вето Саймон, сказав: «Если они все же хотят что-то ещё, есть только «Настоящие домохозяйки Беверли-Хиллз». Кстати, вы уже выбрали подходящих домохозяек?».

По сравнению с тем вниманием, которое он уделял «Кто хочет стать миллионером?» и «Выжившему», не имея достаточного времени, Саймон написал только простые планы проектов «Большого брата» и «Настоящих домохозяек Беверли» и оставил его на доработку отделу телевизионного производства.

«Участницы 1го сезона шоу «Настоящие домохозяйки Беверли-Хиллз» 2010г: Тейлор Армстронг (электронная коммерция), Ким Ричардс (актриса), Камилла Граммер (телепродюссер), Кайл Ричардс (девелопмент), Лиза Вандерпамп (ресторатор), Эдриенн Малуф (дочь милиардера)»

Когда Эми услышала вопрос Саймона, что-то странное промелькнуло в ее выражении лица, и слабая улыбка появилась в уголках ее рта, когда она сказала: «Изначально записалось не так много людей, но после того, как шоу «Кто хочет стать миллионером?» началось, многие люди звонили в последние несколько дней, желая принять участие, но окончательный отбор еще не завершен. Почему бы компании не подготовить вечеринку, и ты их сам выберешь?».

Саймон наклонился немного ближе к Эми и спросил низким голосом: «Их мужья будут присутствовать?».

Эми закатила глаза и сказала: «Босс, если больше ничего нет, я иду работать».

«Ладно, шучу, - сказал Саймон, снова выпрямившись, и выражение его лица стало серьёзным, - Эми, нет такого закона, который бы говорил, что мы не можем заработать больше, чем телекомпания. Так что 2 миллиона долларов за эпизод - это то, о чем мы не станем торговаться. ABC в состоянии заработать 1 миллион долларов за эпизод, что больше, чем может обеспечить большинство шоу этой сети. Самое главное, «Кто хочет стать миллионером?» также повышает общие рейтинги ABC, что на самом деле значит для сети больше, чем они думают. Итак, 2 миллиона долларов за выпуск, никаких уступок. Если ABC не согласится, тогда приостановите проект».

Губы Эми дернулись, но она все равно кивнула и сказала: «Итак, Саймон, что насчет «Выжившего» и «Большого брата»?».

У Эми очевидно, хватило ума не провоцировать снова порочные вкусы Саймона.

Саймон тоже не возражал и сказал: «В прошлый раз я разговаривал с Барри Диллером, и основная стратегия для обоих шоу такова: мы получаем прибыль, а сеть получает рейтинги».

«Но мы пока не доказали, что «Выживший» и «Большой брат» могут добиться такого успеха, как «Кто хочет стать миллионером?».

«Так что они могут просто рискнуть», - сказал Саймон, пожав плечами, - «Если у сети даже не хватает смелости сделать это, то не о чем говорить».

Они закончили разговор и уже собирались встать и пойти по своим делам, когда Эми вдруг вспомнила еще кое-что и сказала: «Саймон, уже почти июль, и мы должны готовиться к кинопроектам следующего года».

«Я тоже это знаю, - сказал Саймон, разводя руками, - но у тебя в последнее время было время?»

«Нет».

Эми покачала головой и посмотрела на Саймона, который, очевидно, тоже не имел времени.

Студии обычно начинают подготовку к кинопроектам на следующий год за год до начала съемок. Если это был тяжелый блокбастер, производство часто начиналось уже во второй половине предыдущего года.

Но производственный график «Дейенерис» прямо сейчас, не считая «Бэтмена», может продлиться самое большее до Пасхи следующего года, и это в основном «Голубая сталь» Кэтрин и два малобюджетных фильма от «Сандэнс», «Метрополитен» и «Некоторые девчонки», которые явно не будут пользоваться большим спросом.

Однако, несмотря на то, что компания продолжает расширяться, сейчас у нее в работе много проектов, и у всех слишком заняты руки, чтобы заботиться ещё и о следующем годе.

Создание команды компании требует времени, и Саймон не может просто нанять несколько случайных людей и бросить на них свои потенциально хитовые проекты. Он также не может сейчас делать все сам, как это было с «Беги Лола, беги», а излишнее рвение приведет только к неудаче.

В конце концов.

«Дейенерис» все еще слишком слаба.

И снова Саймон не смог удержаться от желания как можно скорее приобрести «Нью Ворлд Энтертейнмент».

В конце концов, помимо «Марвел», которую он все равно хотел получить, «Нью Ворлд Энтертейнмент» также имела хорошую команду по производству и распространению фильмов и телепрограмм. Даже если команда не была первоклассной, она все равно была намного надежнее, чем та бессистемная команда, которую нанял Саймон.

Помня об этом, Саймон сказал Эми: «Послушай, посмотри, нет ли в последнее время хороших проектов в Голливуде, и если возможно, мы сможем поучаствовать в инвестициях».

Фильмы «Когда Гарри встретил Салли» и «Криминальное чтиво» имели длительный цикл окупаемости, и Эми Паскаль внимательно следила за денежными потоками компании. Теперь, когда из ниоткуда появился «Кто хочет стать миллионером?», эти проблемы внезапно разрешились.

Будь то спонсорские взносы рекламодателей или авансовый депозит от сети ABC, и то, и другое может принести «Дейенерис» крупную сумму денег за короткий период времени. Если бы это было не так, Эми временно не рассказывала бы об этом Саймону. При таком большом размахе, устроенном маленькой компанией, Эми изначально хотела только завершить все проекты, которые были в ее руках. О том, что будет на следующий год, можно будет говорить только о следующем году.

Встав и выйдя из комнаты для прослушивания вместе с Саймоном, Эми кивнула: «Я обращу на это внимание».

Голливудский Охотник 181. Съемки «Человека Дождя» закончены

Рейтинговые показатели «Кто хочет стать миллионером?» снизились в выходные, но после целой недели показа пилотных эпизодов шоу все равно собирало в среднем 15,6 миллионов зрителей, что делает его самым рейтинговым телешоу лета.

Тем не менее, ABC выразил сильное недовольство, когда столкнулся с настойчивостью «Дейенерис», потребовавшей 2 миллиона долларов за эпизод, что значительно превышало производственные расходы. После нескольких дней безуспешных переговоров команда переговорщиков во главе с президентом ABC Дэниелом Берком просто вернулась в Нью-Йорк, похоже, намереваясь тянуть время с «Дейенерис».

«Дейенерис» была более сдержанной и спокойно начала переговоры с несколькими другими сетями.

С другой стороны, в следующий понедельник WGA подала в федеральный суд антимонопольный иск против действий Гильдии продюсеров, требуя прекратить монопольную практику в виде блокировки продюсерских компаний, заранее подписавших контракты с профсоюзом сценаристов.

Всем было ясно, как внутри индустрии развлечений, так и в СМИ по обе стороны конфликта, что иск WGA будет удовлетворен. Однако было также ясно, что Гильдия продюсеров не станет честно выполнять это постановление в будущем, и что производственные компании, заранее подписавшие контракты с WGA, не смогут избежать предвзятого отношения.

Кроме того, после более чем трех месяцев забастовки появились признаки нестабильности внутри WGA.

Не имея дохода в течение целого сезона, некоторые писатели, которые не могли удержаться в финансовом плане, также начали просить WGA смягчить правила забастовки.

27 июня 16 членов профсоюза писателей собрались вместе, чтобы представить предложение о временном постановлении, которое позволило бы писателям подписывать контракты с производственными компаниями во время забастовки, но временно не выполнять их. Имея возможность подписать контракт с продюсерской компанией, сценаристы также смогут получить часть аванса, чтобы свести концы с концами. Что касается временного неисполнения, то это было бы неконтролируемо. Это предложение, что неудивительно, было отклонено WGA.

Однако в результате признаки нестабильности внутри WGA стали достоянием общественности.

Многие в СМИ начали предсказывать, что если ситуация продолжится, то забастовка, организованная Гильдией писателей Америки, может иметь катастрофические последствия, худшим из которых был бы распад WGA, поскольку большое количество неустойчивых сценаристов объявят о своем выходе из профсоюза. Этот итог не лишен прецедентов: забастовки в текстильной, автомобильной и газетной промышленности потерпели поражение и привели к развалу профсоюза, когда бастующая сторона отказалась идти на компромисс.

Однако для Голливуда это было впервые.

Когда дело дошло до этого, профсоюз продюсеров выступил решительно. После того, как WGA проголосовала за предложение нового контракта, Союз продюсеров предложил провести следующие переговоры в августе. До этого момента представители Альянса продюсеров не будут иметь никаких дальнейших контактов с WGA.

Такое заявление практически предвещает, что конфликт 1988 станет самой продолжительной забастовкой в истории Голливуда.

Пока WGA находилась в тяжелом положении, «Дейенерис», похоже, была на подъеме. В прессе не только разоблачалось, что компания рассчитывает получить сотни миллионов долларов прибыли от каждого сезона «Кто хочет стать миллионером?», но и продолжит снабжать телеканалы достаточным количеством так называемых «реалити-шоу», чтобы разрушить рабочие места сценаристов.

Поэтому сценаристы, которые были в самом тревожном состоянии, поспешили указать пальцем на студию «Дейенерис».

В последние дни июня у штаб-квартиры «Дейенерис» в Санта-Монике собрались толпы людей с плакатами, выражающими недовольство компанией, и эти беспорядки были немедленно освещены в СМИ.

Несмотря на осторожность в этой ситуации, на внутреннюю работу «Дейенерис» это не сильно повлияло.

Контракты на главную мужскую и женскую роли «Бэтмена» были заключены в последнюю неделю июня.

Адам Болдуин, который сыграет Брюса Уэйна, подписал 15-летний контракт на пять фильмов с «Дейенерис».

Основные условия зарплатного пакета включают гонорар в размере 300 000 долларов за первый фильм Адама Болдуина.

Это высокая цифра для маленького актера, у которого были только роли второго плана в нескольких фильмах и телешоу, но Саймон был достаточно щедр, чтобы предложить ее, учитывая сложность съемок «Бэтмена». «Дейенерис» также покроет расходы на физическую подготовку Адама Болдуина и другие расходы в течение следующих шести месяцев.

Однако после первого фильма гонорар Адама Болдуина увеличится на максимальную базу в 3 миллиона долларов. Короче говоря, Адам Болдуин получит до 3 миллионов долларов за первый сиквел, 6 миллионов долларов за второй, 9 миллионов долларов за третий и 12 миллионов долларов за четвертый.

Пункта о совместном использовании прибыли нет.

В настоящее время, кроме звезд, которые неожиданно получили больше десяти миллионов долларов вознаграждения путем участия в прибыли, в Голливуде нет случаев, когда базовая зарплата может достигать уровня десяти миллиона долларов. Поэтому ни WMA, ни сам Адам Болдуин не имели никаких возражений против этой сделки.

Саймон, однако, знал, что в ближайшие годы, по мере расширения европейского рынка и рынка видео, зарплаты голливудских звезд также будут расти семимильными шагами.

Даже если бы первый фильм о Бэтмене в оригинальный период собрал 500 миллионов долларов по всему миру, Адам Болдуин не удовлетворился бы зарплатой в 3 миллиона долларов за сиквел.

Однако, несмотря на прогнозируемое недовольство актера, Саймон не беспокоится, что Адам Болдуин попробует нарушить контракт.

Это не только 15-летний контракт и заранее оговоренные условия оплаты, но и множество других ограничительных оговорок в контракте.

Например, чтобы избежать жанрового столкновения с Бэтменом, любой другой фильм, за который Адам Болдуин возьмется в период действия контракта, должен быть одобрен «Дейенерис». Это означает, что если «Дейенерис» не даст добро, Адам Болдуин не сможет играть другие роли, кроме Бэтмена, в течение следующих 15 лет своего контракта.

Кроме того, если Адам Болдуин захочет досрочно расторгнуть свой контракт, что не исключено, он должен будет выплатить «Дейенерис» трехкратный заработок за период исполнения и за три года после расторжения контракта. Этого дорогостоящего пункта достаточно, чтобы Адам Болдуин навсегда забыл о недовольстве.

Что касается Валерии Голино, которая играет Женщину-кошку, то «Дейенерис» подписала с ней контракт на три картины.

Учитывая, что «Черная вдова» Скарлетт Йоханссон в оригинальной кинематографической вселенной «Марвел» смогла получить максимальную зарплату в 20 миллионов долларов, уступая только Роберту Дауни-младшему и даже больше, чем все остальные герои, «Дейенерис» также подписала с Валерией Голино оговорку на черный день.

Несмотря на то, что она стала самой молодой актрисой, получившей награду за лучшую женскую роль на Венецианском кинофестивале, европейские актрисы всегда были недорогими и нерентабельными в Голливуде, что на самом деле является очень важной причиной, по которой Саймон выбрал именно её.

Гонорар Валерии Голино за ее дебютный фильм в итоге был установлен на уровне 200 000 долларов, что немного ниже, чем у Адама Болдуина. За последующие два фильма «Дейенерис» предложила базовый гонорар в размере 2,5 миллиона за второй фильм и 5 миллионов долларов за третий.

Саймон не намерен заставлять Валерию Галино играть главную героиню во всей трилогии.

Если актриса достаточно блеснет в первом фильме, Саймон планирует выделить одну из трех подписанных ею частей на съемки сольного фильма о Женщине-кошке.

Конечно.

Все это зависит от рыночных показателей первого фильма о Бэтмене.

Маловероятно, что что-то вроде кастинга на роль Бэтмена, за которым пристально следит весь Голливуд, возможно удержать в секрете. Несмотря на запрет «Дейенерис», подробности об Адаме Болдуине и Валерии Голино были раскрыты прессе до того, как контракт был окончательно оформлен.

Выбор Адама Болдуина в качестве исполнителя роли Бэтмена был подтвержден.

«В роли Бэтмена: Льюис Уилсон 1943г, Роберт Лори 1949г, Адам Уэст 1966г, Майкл Китон 1989г, Вэл Килмер 1995г, Джордж Клуни 1997г, Бен Аффлек 2013г»

Затем, как и в случае с каждым кастингом Бэтмена в оригинальную эпоху, неизбежно многие фанаты комиксов вылезли, чтобы выразить свое недовольство выбором Адама Болдуина, и «Дейенерис» получала кучу писем об этом почти каждый день.

Кастинг Валерии Голино также был неизбежно встречен критикой.

«Дейенерис», однако, не собиралась обращать внимания на эти комментарии, и теперь, когда о них стало известно, компания любезно провела публичную пресс-конференцию, позволив двум исполнителям главных ролей ненадолго появиться перед прессой, после чего Саймон отправил пару в Австралию, отчасти для того, чтобы избежать внимания общественности, а отчасти для того, чтобы заранее ознакомиться с местами будущих съемок.

Правильно.

Первый фильм о Бэтмене будет сниматься в Австралии.

В комиксах прототип Готэм-сити больше склоняется к Чикаго, но главная причина, по которой сценаристы оригинального Бэтмена создали виртуальный город, заключалась в том, чтобы передать представление о том, что «Готэм» может быть любым городом в мире.

Саймон также изначально склонялся к тому, чтобы снимать в Чикаго.

Однако, учитывая дату начала съемок «Бэтмен: Начало», стало ясно, что это не сработает.

Ожидается, что съемки «Бэтмена» начнутся в начале следующего года, когда в Чикаго в зимние месяцы будет холоднее всего. Температура может легко достигнуть 10-20 градусов мороза, и также существует вероятность непрерывных снежных бурь, что сильно затруднит съемочной группе начало работы.

В отличие от этого, в южном полушарии в это время будет лето.

Саймону пришлось выбирать между Сиднеем и Мельбурном, и под влиянием Джанет он остановился на Мельбурне. Семья Джанет живет в Мельбурне, и речной пейзаж города имеет некоторое сходство с Готэм-Сити.

«Мельбурн»

Самое главное, что поскольку корни семьи Джонстон находятся в Мельбурне, команда Бэтмена также будет иметь максимальную административную поддержку.

Никто не может отрицать, что кинематограф - это еще и связи.

Конечно.

Со временем, когда пройдут месяцы съемок, Саймон неизбежно будет поддерживать очень тесные контакты и с семьей Джонстонов.

В этой бурной и суматошной ситуации незаметно пролетел июнь 1988 года.

1 июля, по совпадению, было очередной пятницей.

С 3 июня по 30 июня фильм «Криминальное чтиво» шел в кинотеатрах ровно четыре недели.

После премьерной недели в 27,53 миллиона долларов и второй недели в 23,38 миллиона долларов, на третьей и четвертой неделях проката «Криминальное чтиво» собрало еще 17,3 миллиона и 15,03 миллиона долларов соответственно. Таким образом, за весь июнь, за четырехнедельный период, совокупные кассовые сборы фильма «Криминальное чтиво» достигли 83,26 миллиона долларов. До преодоления барьера в 100 миллионов долларов в прокате осталось чуть меньше 20 миллионов долларов.

Учитывая тенденцию кривой кассовых сборов фильма, нет никаких сомнений в том, что «Криминальное чтиво» в ближайшие две недели преодолеет отметку в 100 миллионов долларов и передаст эстафету «Основному инстинкту», который выходит на экраны 15 июля.

Спустя полмесяца после пробного просмотра, несмотря на все события в Голливуде, в СМИ не утихает шумиха вокруг «Основного инстинкта». «Фокс» и «Дейенерис» совместно работают над продвижением фильма, и обе компании выпускают широкий спектр новостей, чтобы держать фильм в центре внимания.

Выход «Криминального чтива» совпал с запланированным на 24 июня выходом диснеевского фильма «Кто подставил кролика Роджера?».

Комбинация реального фильма с анимацией с огромным бюджетом 70 миллионов долларов собрала в первую неделю 21,56 миллионов долларов. Это не самое лучшее открытие по сравнению с предыдущими релизами «Крокодила Данди 2», «Рэмбо 3» и «Криминального чтива», но «Кто подставил кролика Роджера?» получил восторженные отзывы как от прессы, так и от зрителей, и ожидается, что в долгосрочной перспективе он будет иметь очень хорошие показатели.

Второй фильм Сандры Буллок, «Рыбка по имени Ванда», за главную роль в котором она отказалась от гонорара, заключив сделку на разделение прибыли, также выходит на экраны 1 июля. Благодаря участию Сандры дистрибьютор MGM отнесся к фильму серьезно и не только вложил много рекламных ресурсов, но и дал ему на премьеру 1 129 экранов.

«Рыбка по имени Ванда» также получила в целом благоприятные отзывы в прессе во время предварительных просмотров перед премьерой, и теперь остается только узнать, как фильм покажет себя в прокате дальше.

Вдобавок ко всему этому, в конце июня «Дейенерис» завершила производство «Человека дождя» стоимостью 25 миллионов долларов. Два исполнителя главных ролей несмотря на изменения в процессе съемок не задержали съемочный график фильма до июля.

Однако после завершения съемок из выделенных 25 миллионов долларов, осталось чуть менее 3 миллионов долларов.

При этом Дастин Хоффман и Том Круз получили по 6 миллионов долларов, а режиссер Барри Левинсон только 3 миллиона долларов, благодаря тому, что «Дейенерис» подписала режиссерский контракт с ним еще до выхода успешного фильма «Доброе утро, Вьетнам».

Прошлогодний фильм «Доброе утро, Вьетнам» не только принес звездный статус исполнителю главной роли Робину Уильямсу, но и вывел режиссера Барри Левинсона в число лучших. Если бы контракт на «Доброе утро, Вьетнам» был подписан после выхода фильма, «Дейенерис», вероятно, пришлось бы заплатить ту же сумму, что и двум исполнителям главных ролей, или предложить условие о разделе прибыли.

Но в любом случае, когда на постпроизводство оставалось 3 миллиона долларов, фильму суждено было застрять в ограниченном бюджете. Хорошо то, что в фильме «Человек дождя» не так много спецэффектов, а постпроизводство в основном сводится к относительно простому монтажу и озвучиванию. Хотя в итоге все равно может получиться небольшой перерасход, но не на много.

Конечно, с точки зрения Саймона, для антитрадиционного фильма о путешествии, монтаж и саундтрек - две вещи, которые также кажутся решающими для того, чтобы «Человек дождя» стал таким же успешным, каким он был в свое время.

Голливудский Охотник 182. «Нью Ворлд Энтертейнмент»

Загородный клуб Лос-Анджелеса в Беверли-Хиллз.

Время было воскресенье, 3 июля.

Саймон только что вышел из своей машины на парковке, когда молодой помощник в белой рубашке поприветствовал его и сказал: «Мистер Вестерос, мистер Уэлч и остальные уже ждут вас, пожалуйста, следуйте за мной».

«Los Angeles Country Club»

Следуя за молодым человеком на самое большое поле для гольфа в Лос-Анджелесе, Саймон вскоре увидел трех других мужчин, которые разговаривали и смеялись у края поля. Заметив появление Саймона, троица подошла вместе, один из них - лысеющий мужчина средних лет, которому было около пятидесяти, был не кто иной, как Джек Уэлч, нынешний председатель и генеральный директор компании «Дженерал Электрик».

«Привет, Саймон, приятно познакомиться», - сказал Джек Уэлч, когда мужчины подошли. Мягко улыбаясь, он осмотрел Саймона и пожал ему руку, прежде чем представить двух своих сопровождающих: «Это Роберт Райт, который теперь возглавляет телевизионную сеть NBC. Это Ларри Куппин, он крупный акционер «Нью Ворлд Энтертейнмент», ха-ха, о чем вы, несомненно, уже знаете».

«Роберт Райт»

Неожиданно получив приглашение от Джека Уэлча, Саймон заранее узнал о встрече и, естественно, узнал двух других в этот момент.

Роберт Райт первоначально возглавлял группу финансовых услуг в системе «Дженерал Электрик», а в настоящее время является главным исполнительным директором и президентом телевизионной сети NBC. Если честно, Саймон считал, что это назначение Джека Уэлча можно назвать только плохим, типичным для непрофессионала, возглавляющего инсайдера.*

Конечно, это внутренний вопрос «Дженерал Электрик», и Саймон не собирается его комментировать.

Ларри Куппин является основным акционером «Нью Ворлд Энтертейнмент», и вместе с другим партнером, Гарри Слоаном, им принадлежит более 40% акций компании.

Саймон поприветствовал всех троих отдельно, и они все вместе вошли на поле для гольфа.

Прекрасно зная о цели встречи, несколько человек не спешили переходить к делу, а просто непринужденно болтали о каких-то последних текущих событиях во время игры. Это был год выборов, и предстоящие президентские выборы, естественно, были очень популярной темой для разговоров.

«Статья в «Нью Йорк Таймс» о «Кто хочет стать миллионером?» была очень интересной, и я действительно думаю, что было бы неплохо привлечь Буша и Дукакиса к участию в шоу на некоторое время», - пошутил Джек Уэлч на поле, когда он заменил клюшку у своего кэдди и отошел, чтобы посмотреть на Саймона, добавив как бы невзначай: «Кстати говоря, Саймон, кого ты поддерживаешь, Буша или Дукакиса?».

«Джордж Буш старший и Майкл Дукакис»

В мае этого года были окончательно определены два кандидата от партии США: действующий вице-президент Джордж Буш и губернатор штата Массачусетс Майкл Дукакис.

Саймон, чувствуя, что Роберт Райт и Ларри Куппин смотрят на него с намерением, просто пожал плечами и сказал: «Как калифорниец, я, конечно, поддерживаю Дукакиса».

Джек Уэлч сделал удар и загнал мяч в лунку, удовлетворенно кивнул, снова повернулся к Саймону и сказал: «А что, если победит Буш?».

Саймон наблюдал, как Ларри Куппин, попавший в его команду, подошел с клюшкой, отошел в сторону и сказал: «Если есть лишние деньги, то скупайте столько военных и нефтяных акций, сколько сможете».

При словах Саймона выражения лиц Роберта Райта и Ларри Куппина заметно изменились.

Этот молодой человек всего за два года сколотил себе состояние в 2 миллиарда долларов, и, несмотря на небрежный тон, Роберт Райт и Ларри Куппин сразу же приняли это близко к сердцу и решили впоследствии разобраться в этом вопросе.

Джек Уэлч скрыл свое внутреннее смятение, наблюдая, как Ларри Куппин неуверенно промахивается, и спросил: «Саймон, что ты имеешь в виду?».

С выражением, которое казалось несколько сожалеющим, Саймон посмотрел на удар, который сделал Ларри Куппин, и пояснил: «Просто, когда Буш у власти, вероятно, будет война, а война - это самый быстрый фактор повышения цены на нефть».

В этот момент вмешался Роберт Райт: «Саймон, если бы вы сказали это публично, это, конечно, вызвало бы сильные споры».

«Так что я, конечно, не скажу этого публично».

Джек Уэлч рассмеялся вместе с остальными людьми.

Четверо сыграли еще несколько лунок, и Джек Уэлч, который ждал, когда Саймон проявит инициативу, обнаружил, что у молодого человека, похоже, намного больше терпения, чем у них троих, которые были постарше, и ему пришлось взять инициативу в свои руки, чтобы перейти к теме: «Саймон, что касается «Нью Ворлд Энтертейнмент», я все еще надеюсь, что вы рассмотрите предложение, которое я сделал некоторое время назад».

Эти двое мужчин стояли между лунками и смотрели, как Роберт Райт и Ларри Куппин бьют по мячу, Саймон взглянул на Джека Уэлча и сказал: «Снова? Джек, ты не собираешься скорректировать предложение?».

Только что вышедшее на экраны шоу «Кто хочет стать миллионером?», как ожидается, принесет компании «Дейенерис» сотни миллионов долларов прибыли. Если бы «Дейенерис» была публичной компанией, то даже при коэффициенте цена/прибыль в 10 раз, рыночная стоимость бизнеса составила бы более 1 миллиарда долларов.

Джек Уэлч в нескольких разговорах с Саймоном предлагал в качестве размена долю в «Дейенерис» на акции «Нью Ворлд Энтертейнмент», но при этом он сделал оценку «Дейенерис» намного ниже 1 миллиарда долларов.

«Должен сказать, что ваша способность делать деньги действительно поразительна, - сказал Джек Уэлч, - но Саймон, я слышал, что «Дейенерис» и ABC не сошлись во мнении относительно распределения долей, вы все еще в тупике, и будущее этого проекта не столь определенно».

«Доля прибыли, которую я выделил для ABC, превышает уровень прибыли, которую они получили на всех своих телешоу за последние годы».

Джек Уэлч сказал: «Однако «Дейенерис», похоже, просит большего, и не беспокоитесь ли вы, что ABC действительно откажется от проекта? Насколько я знаю, согласно контракту, «Дейенерис» больше не может передавать проект другой сети».

Саймон покачал головой: «Если ABC просто чувствует дисбаланс внутри из-за того, что «Дейенерис» становится слишком много, и отказывается от проекта, тогда я просто должен позволить им продолжать испытывать дисбаланс. Я бы, конечно, почувствовал некоторое сожаление, но прекращение показа сериала не повлияет на «Дейенерис» так сильно, как я думал. Напротив, это пойдет на пользу, потому что во время следующих торгов конкуренты «Дейенерис» поймут, что если я не хочу идти на компромисс, то я и не пойду».

Джек Уэлч сказал: «Но вы же хотите получить «Нью Ворлд Энтертейнмент», не так ли? Саймон, это точно не сработает, если вы хотите то, что хотите, и отказываетесь платить достаточно».

«Если я не сделаю предложение, Джек, то наиболее вероятным исходом для «Нью Ворлд Энтертейнмент» будет банкротство и ликвидация компании. Когда это произойдёт, приоритет кредиторов в урегулировании очень низок. Вы сможете вернуть только половину кредита в размере 220 миллионов долларов. Я же могу гарантировать, что «Дженерал Электрик» вернет всю сумму, и это цена, которую я плачу».

«Саймон, вы, кажется, очень сопротивляетесь сотрудничеству с другими, и это нехорошо. Даже если это «Дженерал Электрик», мы часто создаем совместные предприятия с другими компаниями».

Саймон увидел, как Ларри Куппин и Роберт Райт завершили лунку и они все вместе пошли с поля, и спросил: «Джек, почему ты хочешь сотрудничать с другими компаниями?».

«Чтобы мы могли максимально использовать ресурсы обеих сторон для беспроигрышной ситуации».

«Верно, - сказал Саймон, кивнув, - так какую помощь вы можете мне оказать, если я соглашусь на участие «Дженерал Электрик» в «Дейенерис»?»

«Мы владеем телевизионной сетью NBC и можем помочь в распространении телешоу, выпускаемых «Дейенерис». Мы также обладаем достаточным капиталом, чтобы поддержать быстрое расширение «Дейенерис».

Саймон снова кивнул, но уже с улыбкой на лице, и сказал: «Джек, но правда в том, что нет недостатка в покупателях на телешоу, производимые «Дейенерис»; наоборот, мы, возможно, не были бы здесь сегодня, если бы не несколько телешоу, находящихся в руках «Дейенерис», а это рынок продавца. Поэтому NBC как платформа не так уж привлекательна для меня. Во-вторых, возможно, большинство компаний в Голливуде находятся в состоянии постоянной нехватки финансирования, но не так с «Дейенерис». У меня достаточно личных активов, чтобы поддержать расширение моего бизнеса, а прибыльность «Дейенерис» достаточно высока, чтобы она могла легко получить нужные ей кредиты в крупных банках. Сильные стороны «Дженерал Электрик» в области финансирования также не очень привлекательны для меня».

Джек Уэлч покачал головой и сказал: «Саймон, ты молод, и многие вещи не так просты, как тебе кажется».

«Только слабые люди усложняют простые вещи, - сказал Саймон, взмахнув клюшкой, - но я предпочитаю, чтобы все было просто и понятно. Джек, я не против работать с людьми при условии, как ты только что сказал, что обе стороны могут достичь взаимовыгодной ситуации. Но не в том случае, когда я продаю свою быстрорастущую компанию по низкой цене только для того, чтобы получить ресурсы, которые мне не нужны».

«В таком случае, Саймон, «Дженерал Электрик» придется бороться за свои интересы изо всех сил, - сказал Джек Уэлч, жестом указывая на Ларри Куппина, - Мы уже договорились с Ларри, что «Дженерал Электрик» обменяет долг «Нью Ворлд Энтертейнмент» в обмен на 90% её акций, и соответствующий контракт будет подписан. Теперь, если «Дейенерис» хочет получить акции, которые есть у нас, «Дженерал Электрик» хочет 300 миллионов долларов. Кроме того, NBC надеется получить в свои руки два реалити-шоу, разработкой которых занимается «Дейенерис», - «Выживший» и «Большой брат».

«Я очень хочу заполучить «Нью Ворлд Энтертейнмент», я этого не скрываю, - Саймон сделал паузу и ответил Джеку Уэлчу, - но, в конце концов, эта компания не настолько привлекательна для меня, как вы могли бы подумать. Меня в основном интересует только компания «Марвел», потому что я хочу владеть компанией по производству комиксов. Что касается других активов «Нью Ворлд Энтертейнмент», Джек, они были бы очень полезны для развития «Дейенерис», но были бы совершенно бесполезны для «Дженерал Электрик». Вы держите эту компанию в своих руках, и конечным результатом будет лишь медленное гниение. Поэтому я не приму такое предложение, 250 миллионов долларов - это предел, который я могу дать, включая все акции «Нью Ворлд Энтертейнмент», а не только те 90%, которые у вас на руках».

Джек Уэлч, очевидно, не мог не знать об императивном мышлении Саймона по отношению к «Марвел», и слова Саймона полностью соответствуют его взглядам на «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Помимо «Марвел», подразделения по выпуску комиксов, «Нью Ворлд Пикчерз», «Нью Ворлд Телевижн», «Нью Ворлд Видео», «Нью Ворлд Интернешнл» и нескольких других ранее присоединенных производственных и дистрибьюторских компаний, все они входят в состав развлекательной компании, которая по размерам не дотягивает до «Большой семерки», но имеет все необходимые составляющие.

Однако прошлогодний обвал фондового рынка и продолжающаяся забастовка голливудских сценаристов привели к тому, что «Нью Ворлд Энтертейнмент» испытывает трудности, все ее подразделения теряют деньги, за исключением «Марвел», относительно одинокой дочерней компании, которая не сильно пострадала и по-прежнему едва приносит прибыль.

Если бы Саймон не захотел это все купить, «Дженерал Электрик» пришлось бы сделать выбор в пользу увольнения сотрудников и предоставления как можно меньшего количества ресурсов, чтобы эти подразделения едва держались на плаву.

Самым непосредственным результатом этого стало бы еще более быстрое обесценивание стоимости «Нью Ворлд Энтертейнмент».

На самом деле, если бы не интерес Саймона к «Нью Ворлд Энтертейнмент», руководство «Дженерал Электрик» ранее предпочло бы ликвидировать эту компанию в ходе банкротства, чтобы возместить как можно больше своих потерь.

Джек Уэлч остановился рядом с Саймоном, и наступила минута молчания, прежде чем он сказал: «Саймон, а как насчет двух реалити-шоу, которые нужны NBC?».

То, что Саймон только что сказал, действительно было правдой, и если бы успех шоу «Кто хочет стать миллионером?» не привлек внимание «Дженерал Электрик» к трем другим реалити-проектам студии «Дейенерис», этой встречи действительно не было бы в ближайшее время.

Сейчас июль, и осенний сезон уже не за горами.

В предыдущие годы дела у NBC шли лучше, чем у ABC и CBS. Но если другие получат реалити-шоу вроде «Кто хочет стать миллионером?» от «Дейенерис», а NBC ничего не предпримет в этом в целом унылом осеннем сезоне после забастовки, то в результате, вероятно, NBC быстро опустится в рейтингах ниже двух других сетей после осеннего сезона.

Что касается телеканала «Фокс», то пока большая тройка не видит в нем угрозы.

Саймон почувствовал, как изменилось отношение Джека Уэлча, и слегка улыбнулся уголком рта. Он сказал: «Джек, если мы заключим сделку по «Нью Ворлд Энтертейнмент», ты сможешь получить реалити-шоу, и я бы скорее рекомендовал «Выжившего», но я не собираюсь идти на слишком большие уступки в плане распределения прибыли».

Джек Уэлч спросил: «Саймон, как вы думаете, сможет ли «Выживший» достичь уровня рейтингов «Кто хочет стать миллионером?».

«Я не гарантирую этого, но вы уже упустили возможность, и если вы упустите ее снова, тогда я могу только сказать, что мне жаль. Однако из трех оставшихся реалити-шоу наибольший оптимизм у меня вызывает «Выживший».

Джек Уэлч взял свою клюшку и на мгновение замолчал, а затем снова посмотрел на Ларри Куппина.

Ларри Куппин, понимая, что ему нечего сказать, лишь слегка кивнул. После банкротства «Нью Ворлд Энтертейнмент» он, как акционер, фактически терял больше всех, поскольку акции компании теряли свою ценность. Когда он и несколько его партнеров приобрели компанию «Нью Ворлд Пикчерз» за чуть более 10 миллионов долларов, в течение последующих лет они, по сути, использовали чужие деньги. В этой ситуации сейчас они все еще могут вернуть часть средств.**

«Итак», - сказал Джек Уэлч, без дальнейших колебаний протягивая руку в сторону Саймона, - «Договорились».

*/ Роберт Райт имел опыт руководства кабельным телевидением. Возглавив NBC он также за 21 год добился значительного роста этой телесети и являлся одним из столпов телеиндустрии своего времени

**/ В реальной истории, «Нью Ворлд Энтертейнмент» была в 1989г приобретена корпоративным рейдером Рональдом Перельманом, который часть структур компании ликвидировал, часть продал, а остатки влились в структуру «Фокс-Ньюс» Руперта Мердока в 1994-97гг»

Голливудский Охотник 183. Роберт Рем

Саймон и Джек Уэлч согласовали основные рамки сделки в отношении «Нью Ворлд Энтертейнмент», а подробные условия контракта подлежат дальнейшим переговорам между двумя сторонами.

С молчаливого согласия основных акционеров «Нью Ворлд Энтертейнмент», «Дженерал Электрик» и других сторон, «Дейенерис» в последующие дни начала оперативно вмешиваться в деятельность компании, требуя, чтобы генеральный директор «Нью Ворлд Энтертейнмент» Роберт Рем временно приостановил производство и распространение всех кино- и телепроектов, а также чтобы любые расходы свыше 50 000 долларов были одобрены «Дейенерис».

Благодаря постоянному преследованию Саймона папарацци, новости о его встрече с Джеком Уэлчем и другими появились в газетах на следующий день, и СМИ тут же разобрались в ситуации.

Однако на этот раз не было повторения шквала капитала, который обрушился на него в начале года.

За шесть месяцев все изменилось слишком сильно.

Внезапное богатство Саймона благодаря его работе на рынке фьючерсов на фондовые индексы стало известно только в начале года, и он был жирной овцой в глазах многих людей. Более того, забастовка голливудских сценаристов еще не произошла, и кризис в «Нью Ворлд Энтертейнмент» не был таким серьезным, как сейчас.

Теперь забастовка голливудских сценаристов привела к фактической остановке телевизионного производства, на которое в значительной степени полагается «Нью Ворлд Энтертейнмент», что еще больше ухудшило деятельность и без того испытывающей финансовые трудности компании. Саймон также четко обозначил свою позицию своими действиями в начале года.

В результате сделка прошла довольно гладко.

На следующий день после встречи Саймона с Джеком Уэлчем было 4 июля, американский День независимости.

После четырех выходных дней подряд три стороны – «Дейенерис пикчерз», «Нью Ворлд Энтертейнмент» и «Дженерал Электрик» - собрались вместе, чтобы сделать объявление, которое было официально обнародовано.

«Дейенерис пикчерз» планирует приобрести все акции «Нью Ворлд Энтертейнмент» за 250 миллионов долларов после того, как «Дженерал Электрик» проведет операцию по переводу долга в капитал. В результате этой сделки «Дженерал Электрик» вернет 225 миллионов долларов, а первоначальные акционеры «Нью Ворлд Энтертейнмент» получат в общей сложности 25 миллионов долларов в качестве компенсации, что соответствует одной шестой части цены акций до сделки.

Хотя некоторые акционеры выразили свое недовольство сделкой, всем сторонам ясно, что на самом деле это наилучший из возможных результатов.

Без сделки «Нью Ворлд Энтертейнмент» либо ликвидировалась бы, либо продала свои активы для погашения долгов, и в обоих случаях акционеры остались бы с пустыми руками.

После того, как все эти вопросы были решены, Саймон поручил Джеймсу Ребалду организовать команду для проведения аудита активов и финансов «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Помимо очевидного кредитного долга, многие компании накапливают определенное количество скрытых долгов с помощью таких средств, как искажение операционных доходов или невыполнение кредиторской задолженности, и чем хуже управление компанией, тем больше вероятность того, что они так поступят. Когда это упускается из виду, покупателю часто приходится нести дополнительные расходы после сделки.

Скрытые долги еще более распространены в Голливуде, где сложная система бухгалтерского учета.

Саймон не стал сначала выкупать долги в руках «Дженерал Электрик», а затем приступать к операции по обмену долга на собственный капитал. Он беспокоился, что «Нью Ворлд Энтертейнмент» внезапно привлечет большое количество скрытых долгов и поймает «Дейенерис» врасплох. Пусть «Дженерал Электрик» сама проведет обмен долга на капитал заранее. Пока контракт не подписан официально, риски в этом отношении по-прежнему на стороне «Дженерал Электрик» и «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Предварительная проверка займет около месяца, и в сочетании с проблемами финансирования приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент», «Дейенерис» не может официально взять на себя управление компанией до августа.

С таким напряженным графиком прошла новая неделя.

Благодаря четырем праздничным дням Дня независимости подряд, общая касса североамериканского кинопроката за неделю с 1 по 7 июля превысила отметку в 100 миллионов долларов, достигнув 117 миллионов долларов.

Несколько мелодраматический фильм Эдди Мерфи «Поездка в Америку» компании «Парамаунт» стал самым кассовым фильмом лета, собрав за первую неделю 36,15 миллионов долларов на 2065 экранах, побив рекорд сезона «Крокодила Данди 2», также от «Парамаунт», который в свою первую неделю заработал 30,17 миллионов долларов на 2 837 экранах.

Заработав ещё 21,65 миллионов долларов в первую неделю, диснеевский фильм «Кто подставил кролика Роджера?» собрал еще 21,34 миллионон долларов на следующей неделе практически без падения, чему способствовали горячая молва и четырехдневные выходные, в результате чего общая сумма за две недели составила 42,99 миллиона долларов.

Черная комедия Сандры «Рыбка по имени Ванда» заняла третье место в первую неделю проката, собрав 13,96 миллиона долларов. Это не впечатляющий старт, но при производственном бюджете всего в 8 миллионов долларов, фильм сможет полностью окупить свои затраты на производство и прокат уже на следующей неделе, а сарафанного радио и шумихи, которую продемонстрировал фильм, будет достаточно, чтобы поддержать очень хороший длительный прокат.

«Криминальное чтиво» опустился на четвертое место, упав в прокате на 17% и собрав еще 12,53 миллиона долларов. За пять недель проката фильм собрал 95,79 миллионов долларов и на следующей неделе должен преодолеть отметку в 100 миллионов долларов.

Фильм Тома Хэнкса «Большой» также вступил в пятую неделю проката, получив еще 9,24 миллионов долларов. Фильм, который еще ни разу не побеждал в недельном прокате, незаметно собрал 55,46 миллиона долларов и тенденция очень устойчива.

8 июля в кинотеатрах Северной Америки вышли сразу четыре новых фильма от ведущих студий.

Однако, судя по кассовым сборам за трехдневные выходные, все четыре новых релиза в основном закончились провалом. Лучшая из прогнозируемых премьер, комедия студии «Фокс» «Водительские права», собрала лишь около 7,5 миллионов долларов за первую неделю, и ни один из новых фильмов не смог попасть в первую пятерку в чарте.

В то же время «Основной инстинкт» также запустил рекламный спринт за последнюю неделю перед релизом

С другой стороны, после всего лишь недельного застоя телеканал ABC возобновил переговоры с «Дейенерис».

Как ранее рассудил Саймон, у ABC действительно не было сил отказаться от телешоу, которое могло принести сети 1 миллион долларов за эпизод. Более того, количество серий в сезоне этого телешоу в три раза больше, чем у традиционного одночасового сериала.

Переговоры возобновились, и «Дейенерис» по-прежнему настаивала на предложении в 2 миллиона долларов за эпизод, но при этом немного отступила в других вопросах, согласившись предоставить ABC дополнительные 15 эпизодов на следующий период до осеннего сезона, чтобы восполнить нехватку программ на канале из-за забастовки.

Включая пилотный эпизод предыдущей недели, дополнительный 22-эпизодный показ принесет студии «Дейенерис» единовременную выплату в размере 30 миллионов долларов от ABC.

ABC хотела получить эту дополнительную порцию программ скорее для того, чтобы получить преимущество в привлечении большего числа телезрителей перед осенним сезоном, и именно поэтому ABC была готова пойти на компромисс так быстро. В отличие от этого, сделка, которую NBC получил за «Выжившего», не могла служить этой цели, хотя она также была быстро подписана с «Дейенерис».

В «Выжившем» «Дейенерис» подписала с NBC такие же обязывающие условия, как и с ABC.

Однако, поскольку она не могла заранее провести пилотный показ шоу для подтверждения рейтингов, «Дейенерис» получила только единовременную выкупную цену в размере 1,2 миллиона долларов за эпизод в течение первого сезона. После выхода шоу в эфир обе стороны могут пересмотреть предложение в зависимости от рейтингов.

Саймон действительно хотел получить долю в прибыли, но был категорически отвергнут NBC.

Затем он узнал, что это было сделано скорее потому, что сеть не хотела выставлять свои финансовые показатели на всеобщее обозрение, и что у сети также была система бухгалтерского учета, похожая на голливудские книги, но гораздо менее прозрачная.

По сравнению со стандартным 69-эпизодным сезоном «Кто хочет стать миллионером?», первый сезон «Выжившего» будет состоять из 13 эпизодов, которые впоследствии могут быть скорректированы в зависимости от эфирного расписания, но по сути будет ограничен 20 эпизодами в сезон.

Ожидается, что производство первого сезона обойдется примерно в 5 миллионов долларов, что гораздо дороже, чем «Кто хочет стать миллионером?»

Таким образом, доходы «Выжившего» несопоставимы с доходами «Кто хочет стать миллионером?»

Даже если цена будет изменена во втором сезоне, Саймон ожидает, что это шоу, вероятно, получит только предложение, подобное «Кто хочет стать миллионером?». Однако ожидается, что «Кто хочет стать миллионером?» будет иметь гораздо меньший срок жизни на экране, чем «Выживший», и даже если «Дейенерис» будет активно контролировать шоу, чтобы оно не стало слишком вездесущим, оно закончится максимум через три-пять лет, когда зрители устанут эстетически.

Для сравнения, при производственном графике в два сезона в год «Выживший» мог бы продержаться на телеэкранах более десяти лет.

И хотя это шоу не сравнится с «Кто хочет стать миллионером?», доходность «Выжившего» по-прежнему не имеет себе равных среди традиционных телешоу.

Можно надеяться, что шоу будет столь же успешным, как и в своем первоначальном воплощении, с двумя сезонами в год, правильно расширенными эпизодами, основанными на двух сезонах по 30 эпизодов. С теми же доходами от внутренней рекламы в шоу, сохраняемыми «Дейенерис», «Выживший» может приносить «Дейенерис» не менее 60 миллионов долларов в год.

Короче говоря, оба этих реалити-шоу на самом деле похожи на малобюджетные кассовые хиты, которые сложно специально придумать. Для того чтобы у «Дейенерис» была долгосрочная телевизионная карьера, ей необходимо производить различные типы основных телепрограмм.

Санта-Моника.

12 июля в штаб-квартире «Дейенерис».

В кабинете Саймона, напротив него, в данный момент сидит мужчина лет пятидесяти, и даже сидя, можно сказать, что рост этого человека заметно выше среднего.

Это был Роберт Рем, нынешний генеральный директор компании «Нью Ворлд Энтертейнмент».

После завершения сделки между двумя сторонами Роберт Рем в последние дни очень активно поддерживал связь с Саймоном, и Саймон осторожно поинтересовался профессиональной биографией этого мужчины средних лет через знакомых из своего круга.

Роберту Рему 53 года, в возрасте 16 лет он работал менеджером в кинотеатре. После окончания университета Роберт Рем работал на различных должностях в сфере кино и развлечений, имея тридцатилетний опыт работы в сфере кинопроизводства и кинопроката.

До того, как стать генеральным директором «Нью Ворлд Энтертейнмент», Роберт Рем был вице-президентом по маркетингу и продажам в «Универсал», а его предыдущие должности были больше сосредоточены на дистрибуции фильмов.

Это также является тем, в чем «Дейенерис» отчаянно нуждается.

Мужчина средних лет, очевидно, тоже это видел, поэтому и повел себя так позитивно.

В конце концов, согласно его резюме, он был еще очень далек от того, чтобы занять кресло руководителя крупной студии. Если он уйдет после того, как «Дейенерис» завершит приобретение «Нью Ворлд Энтертейнмент», он, скорее всего, станет самостоятельным продюсером и, возможно, получит еще несколько предложений на руководящие должности в других студиях второго или третьего эшелона, но эти вакансии явно не сравнятся с быстрорастущей «Дейенерис».

Знаете, только за первое полугодие ожидаемые доходы от фильмов «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальное чтиво» и только что преуспевшего «Кто хочет стать миллионером?» уже обогнали все студии второго эшелона в Голливуде, которые в целом работают не очень хорошо. «Дейенерис» уже достаточно прибыльна, чтобы сравняться с некоторыми компаниями «Большой семерки».

Саймон действительно был заинтересован в том, чтобы собеседник остался в компании, но он также должен подтвердить позицию Роберта Рема.

В конце концов, по сравнению с Робертом Ремом, Эми Паскаль была гораздо менее высокопоставленной в Голливуде, да еще и женщиной. Однако Саймон не собирался отбирать у Эми руководство и всегда был очень доволен ею. Если Роберт Рем не захочет отойти на второй план и захочет заменить Эми, Саймон может только сожалеть об этом.

Главной целью приезда Роберта Рема сегодня было передать Саймону информацию о различных проектах, находящихся в руках «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Когда в 1983 году Ларри Куппин и его партнеры купили «Нью Ворлд Энтертейнмент»у Роджера Кормана, Роджер Корман сохранил права на все фильмы до 1983 года. Но в последние годы, благодаря постоянному расширению, «Нью Ворлд Энтертейнмент» накопила права почти на 100 фильмов и телесериалов всего за пять лет, как через собственное производство, так и через дистрибьюцию фильмов независимых производителей.

Больше всего Саймона беспокоят телевизионные программы этой компании.

Согласно имеющейся информации, в прошлом году крупные телевизионные сети объявили о заказе у «Нью Ворлд Энтертейнмент» пяти сериалов, которые очень хорошо шли в рейтингах, включая «Криминальную историю» и «Санта-Барбару». Этой весной, в преддверии забастовки голливудских сценаристов, компания «Нью Ворлд Энтертейнмент» запустила еще одну хорошо принятую новую драму «Чудесные годы».

Однако в связи с забастовкой голливудских сценаристов телеканал объявил, что пока все эти шоу приостановлены. Без этого приобретения «Дейенерис», даже если бы сеть по-прежнему имела спрос, «Нью Ворлд Энтертейнмент» пришлось бы сократить большинство этих проектов из-за финансирования и по другим причинам.

Что касается фильмов.

Унаследовав стиль производства эпохи Роджера Кормана, фильмы, снятые и выпущенные «Нью Ворлд Энтертейнмент» в последние годы, как правило, были малобюджетными класса B, и большинство из них выходили прямо на видеорынок.

По сравнению с прошлогодним производственным планом, состоящим из восьми фильмов, производственный список «Нью Ворлд Энтертейнмент» на этот год сократился до трех, и еще несколько проектов находятся в стадии подготовки с неопределенными перспективами.

Что касается проката, то в первой половине года «Нью Ворлд Энтертейнмент» выпустила в общей сложности семь фильмов, из которых четыре, вышедшие в прокат, закончились провалом. Фильм «Мертвая жара», вышедший в начале мая, на грани летнего сезона, стоил 5 миллионов долларов и был показан на 1012 экранах, но собрал всего 3,59 миллиона долларов, что является лучшим результатом из четырех кинотеатральных релизов, при этом остальные три фильма были выпущены только на видео, что показывает, насколько плохо идут дела в кинобизнесе «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Саймон не заставил Роберта Рема ждать слишком долго, и, быстро просмотрев информацию в его руках, он поднял глаза и сказал: «Боб, после завершения этого приобретения я интегрирую всю компанию «Нью Ворлд Энтертейнмент» в «Дейенерис Пикчерз», а «Дейенерис Пикчерз» будет реорганизована в «Дейенерис Энтертейнмент»с отдельными дочерними компаниями по модели «Нью Ворлд Энтертейнмент». В краткосрочной перспективе я не намерен проводить сокращение штатов в этой компании, за исключением, как это принято, вас лично. Я также понимаю ваши мысли. Итак, давайте начистоту, хотели бы вы быть заместителем Эми?».

Роберт Рем, конечно, не хотел этого в своем сердце, и он обдумывал идею убедить Саймона позволить себе стать номером один, прежде чем он придет в «Дейенерис Пикчерс». Однако Саймон использовал это в качестве предварительного условия, когда открыл рот, и он также понял отношение Саймона.

После минутного раздумья Роберт Рем кивнул: «Нет проблем, Саймон. Я могу действовать на должности заместителя г-жи Паскаль, но я хотел бы иметь возможность отчитываться непосредственно перед вами лично, а не через Паскаль».*

*/ В реальной истории, после приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент» Перельманом в 1989г, Роберт Рем организовал «независимую» киностудию под зонтиком «Парамаунт» и даже выпустил несколько блокбастеров, пока в 1992г не стал президентом Академии кинематографических наук и искусств (той самой, что присуждает «Оскары»)

Голливудский Охотник 184. Делить власть

Структура власти в Голливуде очень сложна и не может быть определена просто по должности человека.

Часто, чтобы понять, какой властью обладает человек, как явно, так и потенциально, достаточно посмотреть, какому уровню Голливуда он подчиняется.

Президент производственной студии, подчиняющийся непосредственно руководителю материнской компании, может не иметь такого уровня власти, как исполнительный директор. А режиссер калибра Спилберга, имеющий прямой доступ к таким большим шишкам, как Стив Росс, имеет большее потенциальное влияние, чем руководитель студии.

Предложение Роберта Рема не удивило Саймона.

На данном этапе в Голливуде на этом уровне находятся Председатель совета директоров «Диснея» Майкл Эйснер и президент Фрэнк Уэллс. Оба подчинялись непосредственно совету директоров «Диснея», Майкл Эйснер был на один уровень выше Фрэнка Уэллса по должности, но в действительности он не имел юрисдикции или права назначать Фрэнка Уэллса, у обоих есть собственная ответственность.

По воспоминаниям, система сдержек и противовесов в «Диснее» во многом обеспечила быстрый подъем компании в конце 1980-х и начале 1990-х годов.

В середине 1990-х годов, когда Фрэнк Уэллс внезапно погиб в результате аварии вертолета, Майкл Эйснер начал брать бразды правления компанией в свои руки, устраняя инакомыслящих, чтобы сохранить свою власть над компанией.

Саймон недолго колебался, прежде чем согласиться на просьбу Роберта Рема.

Если это публичная компания, зарегистрированная на бирже, такое дублирование власти может легко привести к внутрикорпоративной борьбе. Но в случае со студией «Дейенерис» Саймон не беспокоился об этом. Он обладает абсолютным контролем над компанией и имеет право в любой момент выгнать нестабильные элементы из компании в случае междоусобицы в руководстве, чтобы разрядить обстановку.

Решив этот вопрос, они обсудили зарплату Роберта Рема.

Компания «Дейенерис» быстро росла, а ожидаемая прибыльность была еще более впечатляющей. Естественно, Саймон больше не мог обещать Роберту Рему долю в общей чистой прибыли компании так же легко, как это сделал для Эми.

Однако Саймон не поскупился и согласился на трехлетний контракт с той же базовой зарплатой в 250 000 долларов в год, что и у Эми, но также согласился на бонус в размере до 3 миллионов долларов в год, в зависимости от результатов работы Роберта Рема.

В настоящее время в Голливуде, даже в большой семерке студий, есть не более горстки руководителей, которые могут зарабатывать 3 миллиона долларов в год. «Дейенерис», даже после интеграции «Нью Ворлд Энтертейнмент», является лишь студией второго уровня, и у Роберта Рема нет проблем с этим контрактом.

В Голливуде существует множество прецедентов подобного пакета вознаграждений, поэтому детали того, как будет оцениваться эффективность бизнеса Роберта Рема, юристам обеих сторон останется только согласовать на основе прошлого опыта.

После этого Роберт Рем начал открыто и честно обсуждать с Саймоном операционную ситуацию «Нью Ворлд Энтертейнмент» и различные вопросы.

Главными проблемами «Нью Ворлд Энтертейнмент» на данный момент остаются нехватка денежных средств и тот факт, что забастовка голливудских сценаристов привела к тому, что сериальные проекты компании, которые должны были быть готовы к запуску, не смогли начаться. Кроме того, Роберт Рем добровольно признался Саймону, что у «Нью Ворлд Энтертейнмент» было около 20 миллионов долларов в скрытых долгах разного рода.

Сумма в 20 миллионов долларов не выходила за рамки ожиданий Саймона, и эта сумма была для него в пределах допустимого.

Теперь, когда он был уверен, что приобретет «Марвел», Саймон не собирался поднимать шум из-за этих денег. В конце концов, это был просто общая практика для голливудских развлекательных компаний, чтобы их финансы выглядели немного лучше, а не вопрос обогащения акционеров или руководства. С того момента, когда «Нью Ворлд Энтертейнмент» сможет возобновить работу, эти долги могут быть непосредственно размыты в прибыльном денежном потоке компании в будущем.

Они проговорили более часа, после чего Роберт Рем ушел.

Саймон проводил Роберта Рема и только что сел за свой стол, когда Эми постучала в дверь его кабинета.

«Саймон, это контракты на размещение рекламы, которые я только что заключила с «Марс», ATT и другими спонсорами, всего пять компаний, и мы получим в общей сложности 56 миллионов долларов спонсорских денег. Кроме того, вот кредитные планы, которые нам предложили «Веллс Фарго», «Ситибанк» и несколько других финансовых организаций. Я считаю, что план «Сити» является наилучшим. Семилетний кредит на 250 миллионов долларов, и они предлагают годовую процентную ставку 4,6%. «Веллс Фарго» предложил процентную ставку в размере 5% годовых, но кредит будет выдан на срок 5 лет. Хотя пакет «Сити» обойдется нам в дополнительные 20 миллионов долларов в виде процентов, он минимизирует давление на наш денежный поток».

Саймон невозмутимо взглянул на лицо Эми, улыбнулся и начал с перечисления пакетов финансирования, предложенных несколькими банками для приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент» компанией «Дейенерис Пикчерз».

Хотя внутренне он сопротивлялся заимствованию, Саймону всегда было ясно, что это неизбежно.

После беглого взгляда на два предложения от «Веллс Фарго» и «Ситибанк», пятилетнее кредитное соглашение «Веллс Фарго» предполагает, что «Дейенерис Пикчерз» выплатит в общей сложности 60 миллионов долларов в виде процентов, а семилетнее соглашение Citibank - 80 миллионов долларов в виде процентов.

Общая сумма процентов только по обоим предложениям составляет более 20% от основной суммы долга.

Легко понять, почему компании с большим долгом, такие как «Нью Ворлд Энтертейнмент», так уязвимы перед кризисом, и если они работают плохо, такие компании могут даже не иметь возможности ежегодно выплачивать проценты по своим кредитам.

В случае с приобретением «Нью Ворлд Энтертейнмент» компанией «Дейенерис Пикчерз», «Дженерал Электрик» фактически взяла на себя инициативу по снижению процентов по долгу на значительную сумму.

Пролистав информацию в своих руках, Саймон взял инициативу в свои руки и заговорил: «Я уже говорил с Робертом Ремом, он останется».

Глаза Эми блеснули, и она хмыкнула, ожидая продолжения Саймона.

Без особой паузы Саймон продолжил: «Знаешь, Эми, мы договорились на последнем ужине в доме Айгера, что он тоже присоединится к «Дейенерис». Я планирую, что твоя должность изменится на должность Генерального директора компании, который будет нести основную ответственность за повседневное управление компанией, а также за бизнес по производству фильмов. Роберт Рем и Роберт Айгер станут президентами, причем Рем будет отвечать за кинопрокат, а Айгер - за телевизионный бизнес».

Эми кивнула, ее сердце наконец-то немного успокоилось.

Чем больше проходило времени, тем больше Эми чувствовала, что в том, что она пережила за последний год или около того, есть что-то невероятное. Небольшое предприятие, созданное менее двух лет назад, на ее глазах быстро выросло в кинокомпанию высшего уровня, о чем она раньше и мечтать не могла.

Не говоря уже о других вещах, просто стоимость сделки по оплате, о которой она попросила Саймона в первую очередь, теперь была несколько ошеломляющей.

При 5%-ной доле чистой прибыли компании, основанной на результатах деятельности «Дейенерис» в этом году, ее личный доход может легко достичь уровня 10 миллионов долларов или даже больше, а если добавить к этому бонус в виде будущих акций той же стоимости, то в течение года она получит более 20 миллионов долларов. Ни один руководитель во всем Голливуде не смог заработать такой чудовищный годовой доход.

Много раз Эми сама сомневалась в том, стоит ли она столько или нет.

В последнее время эти сомнения снова превратились в беспокойство.

Зная, что в этом году она получит 20 миллионов долларов, в следующем году, только благодаря уже успешному проекту «Кто хочет стать миллионером?», дела у «Дейенерис» пойдут ещё лучше. Доходы от продаж видеокассет и телевизионных прав от таких проектов, как «Когда Гарри встретил Салли», в этом году начнут также приносить хорошую сумму денег. Со временем она может зарабатывать даже больше.

Саймон возможно не сможет отказаться от этих денег.

Тогда, согласно первоначальному контракту, если Саймон не хотел продолжать платить ей огромную зарплату, он должен был заплатить только 1 миллион долларов в качестве неустойки, чтобы ее выгнать.

Иногда, думая об этом, Эми чувствовала, что если бы на его месте была она сама, то, скорее всего, поступила бы именно так.

В конце концов, такой ужасающей зарплаты Саймону хватило бы, чтобы переманить слишком много лучших руководителей компании, чем она. Слияние компании «Нью Ворлд Энтертейнмент» с «Дейенерис пикчерз» еще раз усугубило беспокойство Эми, поскольку она поняла, что Роберт Рем, нынешний генеральный директор «Нью Ворлд Энтертейнмент», имеет гораздо больший стаж работы во всех сферах, чем она.

С того момента, как Саймон договорился об этой сделке с Джеком Уэлчем и другими, Эми беспокоилась, что Саймон позволит Роберту Рему заменить её.

Через стол Саймон увидел кивок Эми и добавил: «Кстати, Роберт также предложил мне условие. Хотя его должность находится под твоим руководством, он хочет сообщать мне лично, на что я согласился. Также, вероятно, это произойдет, когда к нам присоединится Айгер. С твоей квалификацией, как ты должна понимать, будет трудно одолеть их обоих, поэтому я надеюсь, что ты примешь это и будешь работать в согласии с ними обоими».

Эми была немного удивлена, но быстро кивнула.

После минутного молчания она все же предложила: «Саймон, поскольку будет корректировка должности, я думаю, что могу перезаключить контракт на зарплату».

Саймон перевернул информацию на странице, взглянул на Эми и улыбнулся: «Тебя не устраивает текущая зарплата?».

Чувствуя расслабленный, слегка кокетливый тон Саймона, Эми хотела закатить глаза на своего молодого босса, но сдержалась и сказала: «Я имею в виду, что моя нынешняя зарплата слишком щедрая, я могу взять меньше. Наверное, два процента было бы нормально».

«В этом нет необходимости, - сказал Саймон, покачав головой, - Эми, ты сильно рисковала, когда ушла с поста вице-президента «Фокс», чтобы работать на такого сопляка, как я. Тот факт, что ты работала почти семь дней в неделю в течение года и до сих пор не взяла ни одного отпуска, меня очень радует. Я всегда считал, что упорный труд важнее таланта. Если бы ты не руководила этой компанией, «Дейенерис» ни за что не оказалась бы там, где она сейчас, с одним лишь мной. Так что ты полностью оправдываешь свою зарплату. Конечно, к окончанию контракта «Дейенерис Пикчерз», безусловно, еще больше вырастет, и если ты все еще планируешь остаться, то я, возможно, не предложу тебе таких высоких условий долевого участия».

Убедив Эми отпустить свой узел, они обсудили два файла в присутствии Саймона.

Аудит «Нью Ворлд Энтертейнмент» компанией «Дейенерис Пикчерз» продолжился в последующие дни, и еще одна неделя североамериканского летнего сезона прошла незаметно.

Одним из самых обсуждаемых событий в Голливуде на неделе с 8 по 14 июля, несомненно, стал успешный прорыв в блокбастеры фильма «Криминальное чтиво».

На шестой неделе проката «Криминальное чтиво» собрало еще 9,87 миллионов долларов и достигло 105,66 миллионов долларов, став вторым фильмом «Дейенерис» 1988 года, преодолевшим барьер в 100 миллионов долларов. И, судя по кассовым сборам фильма, у «Криминального чтива» есть все шансы выйти далеко за пределы 100 миллионов долларов.

После того как фильм «Криминальное чтиво» собрал в прокате 100 миллионов долларов, многие сразу же обратили внимание на фильм «Основной инстинкт», который вышел на экраны 15 июля.

Все это время СМИ были полны всевозможных разговоров о фильме «Основной инстинкт».

В последнюю неделю перед выходом фильма на экраны в сплетнях также появилась информация о том, что исполнитель главной роли Майкл Дуглас отказался посетить промо-мероприятие «Основной инстинкт» из-за проблемы с одним из постеров, что снова вызвало шум в прессе.

Недавно «Фокс» представила огромный многоэтажный постер фильма «Основной инстинкт» в самом сердце Северной Америки, который даже появился на Таймс-сквер в Нью-Йорке.

«Таймс-сквер в Нью-Йорке. Впереди – башня с часами, здание «Парамаунт», 7-я авеню отделяет его слева от двух соседних небоскребов. Впереди здание «One Times Squere» весь увешанный билбордами. За ним видна верхушка в виде обломанного зуба – «Times Square Tower». Левее их обоих – ущелье Бродвея»

Однако на этом плакате Майкл Дуглас, новая кинозвезда и абсолютный лидер «Основного инстинкта», совершенно невидим, и единственным человеком на плакате является Линда Фиорентино, сидящая как королева на диване со скрещенными ногами, сигаретой в руке и слегка приподнятым подбородком, с гордым и опасным выражением лица.

Каждый, кто видел оригинальный «Основной инстинкт», вспомнит сцену, где Шэрон Стоун на допросе сидит на диване со скрещенными ногами и обнаженной нижней частью тела, и многие «сумасшедшие фанаты» будут нажимать на паузу кадр за кадром, чтобы посмотреть на это, ничего на самом деле не видя, конечно. Но об этом эпизоде говорили слишком много людей на протяжении слишком многих лет.

В новой версии «Основного инстинкта» этот сюжет сохранится, а кадры Брайана де Пальмы ничуть не хуже чем у Пола Верховена. И без того гордый и бунтарский характер Линды Фиорентино еще больше проявляется в фильме. По этой причине Саймон создал плакат специально для этой цели.

Благодаря превосходному ажиотажу вокруг «Основного инстинкта», спустя столько времени, студия «Фокс» в конце концов снова расширила премьеру, и когда фильм открылся 15 июля, «Основной инстинкт» получил 1 776 экранов.

Как и ожидалось, после официального выхода «Основного инстинкта», полемика в СМИ ещё больше ожесточилась.

Хотя предыдущие фильмы Саймона тоже вызвали всевозможную шумиху, но независимо от того, был ли Саймон сам режиссером фильмов «Беги Лола, беги» или «Криминальное чтиво», или он написал только сценарии «Эффекта бабочки» и «Пункта назначения», сценарии для этих фильмов были выдающимися.

Однако на этот раз для многих «Основной инстинкт» оказался полностью эротическим фильмом, Этот фильм, из-за большого количества постельных сцен, был назван худшей работой Саймона Вестероса всего за несколько дней и даже вызвал много резкой критики со стороны личных поклонников Саймона.

Голливудский Охотник 185. Сборы за первые выходные

Малибу.

Это был новый понедельник, окна не были закрыты вчера вечером, и прохладный утренний ветерок шевелил занавески от пола до потолка, ведущие на террасу, когда он проскользывал в спальню.

Когда Джанет открыла глаза, было уже совсем светло, она знала, что Саймон, должно быть, проснулся, но не шевелился, потому что она обхватила его руками. Поэтому она потерлась своим телом о мужчину и вскоре оказалась полностью на нем, ее лицо было прижато к его груди, когда она неуверенно спросила: «Может, поспим еще немного?».

Саймон протянул руки и обхватил талию Джанет, наслаждаясь ощущением теплой гладкой кожи, и мягко предложил: «Дизайнер, которого мы наняли, сделал модель Бэтмобиля, не хочешь ли ты пойти и посмотреть на нее сегодня днем?».

Джанет издала несколько вялое «ммм-ах», а затем добавила: «Нет».

«Хорошо».

Саймон улыбнулся и терпеливо позволил Джанет задержаться на нем некоторое время, после чего поднял ее и отложил в сторону под недовольное ворчание женщины, оделся и пошел умываться.

Время было семь часов утра.

После получасовой пробежки на беговой дорожке Саймон принял душ, переоделся и занялся приготовлением завтрака для них двоих.

Просто положил сложенные два бутерброда в духовку, Саймон достал из холодильника несколько апельсинов и собирался сделать сок, когда в кухню вплыла Джанет, одетая только в широкую мужскую рубашку.

Разрезав апельсины ножом, Саймон повернул голову, чтобы посмотреть на женщину, и улыбнулся: «Почему ты не спишь?».

«Без тебя рядом», - Джанет подошла и обняла Саймона, слегка приподнявшись на цыпочки, чтобы поцеловать его в губы, а затем внезапно остановила свои движения и подняла руку, чтобы пронести ее от своей макушки к губам Саймона, жестикулируя несколько раз в быстрой последовательности, прежде чем ее глаза расширились: «Маленький, маленький мальчик, ты ещё подрос?»

Красивые глаза Джанет всегда несли в себе притягательность, перед которой Саймону было трудно устоять, особенно этот широко раскрытый удивленный взгляд.

Кивнув, Саймон посмотрел в красивые глаза женщины и улыбнулся: «Кажется, еще немного».

Сразу же расстроившись, Джанет потянулась и крепко обняла Саймона, зарывшись головой в его плечо и пробормотав: «Боже мой, мой парень все еще растет, оооо, я уже старуха».

Почувствовав явную неуверенность в полушепотом произнесенной Джанет фразе, Саймон обнял нежное лицо женщины, которое выглядело, как у восемнадцатилетней, и начал целовать его, утешая: «Ну, детка, ты так серьезно за собой ухаживаешь, что даже через десять или двадцать лет будешь выглядеть так же, как сейчас».

Джанет прижалась щекой к щеке Саймона, но немного недоброжелательно: «А что будет через тридцать лет?».

«Э, через тридцать лет мне тоже будет пятьдесят».

Джанет фыркнула, снова зарылась головой в плечо Саймона и прошептала: «Пятидесятилетний мужчина должен быть более привлекательным для маленьких девочек».

Саймон был беспомощен и сказал: «Я и сейчас привлекателен для маленьких девочек, от такого нельзя защититься».

Джанет не могла удержаться от смеха и подняла руку, чтобы ударить Саймона по телу: «Маленький ублюдок».

В течение некоторого времени они общались, прежде чем Саймон отослал женщину одеваться и сам быстро принес в столовую два завтрака.

К моменту возвращения Джанет переоделась в маленькую повседневную футболку и брюки, и хотя она с грустью обнаружила, что ее парень снова стал выше, женщина редко надевала высокие каблуки, которые так любила, с тех пор как поняла некоторые скрытые склонности Саймона.

Высокие каблуки могут деформировать стопы через длительное время.

Хотя во время ежедневных трапез люди всегда сидят за столом напротив друг друга, Джанет предпочитала сидеть рядом с Саймоном.

Сделав глоток апельсинового сока, Джанет взяла свой сэндвич, откусила кусочек, как будто совершенно забыв о том, что только что произошло, и сказала: «Мама звонила вчера и спрашивала, когда ты собираешься в Австралию?».

Когда было подтверждено, что «Бэтмен» будет сниматься в Мельбурне, «Дейенерис» уже отправила туда кого-то для работы на съемочной площадке, а сам Саймон непременно хотел посетить Мельбурн до начала съемок.

После минутного раздумья Саймон сказал: «Давай сделаем это в следующем месяце. После того, как я получу «Нью Ворлд Энтертейнмент», я сосредоточусь в основном на подготовке «Бэтмена».

«В последние годы киноиндустрия в Австралии получила большую поддержку, и, снимая там, проект сможет получить большую налоговую скидку», - сказала Джанет наклонив голову, явно не совсем уверенная, - «В любом случае, папа обязательно тебе поможет».

После завтрака Нил Беннет и Кен Диксон подготовили машину, Саймон помчался на работу в Санта-Монику, а Джанет - в архитектурную фирму в Беверли-Хиллз.

Был выбран участок в парке Пойнт Дам, Саймон предоставил эскиз, основанный на его воспоминаниях об особняке Железного человека, и Джанет уже давно присматривала за конкретной дизайнерской работой. Ожидается, что реализация проекта начнется в следующем году. Однако построить такую виллу на мысе Пойнт Дам будет непросто, и Саймону, возможно, придется запастись терпением на два-три года, если он хочет жить в ней.

Поскольку им было по пути, Джанет и Саймон взяли одну машину до центра Санта-Моники, а затем она пересела на бордовый «Рейндж Ровер», которым управлял Кен Диксон, чтобы добраться до Беверли-Хиллз.

Оригинальный внедорожник «Шевроле» Саймона был «утилизирован» Джанет и к этому времени был заменен на черный «Ленд Ровер». Машина только въехала на 4-ю улицу в центре Санта-Моники, где находится штаб-квартира «Дейенерис», когда Саймон увидел, что толпа, собравшаяся возле штаб-квартиры компании, сегодня стала немного больше.

«Land Rover Defender 110»

После успеха шоу «Кто хочет стать миллионером?» в разработке находится не только несколько реалити-шоу от «Дейенерис», но и многие другие производственные компании и даже сами телеканалы готовят различные реалити-проекты, которые не требуют участия сценаристов. Более того, после того, как в прошлом месяце союз сценаристов наложил вето на план, предоставленный Союзом продюсеров, Саймон услышал, что новый контракт, составленный Союзом продюсеров, был даже хуже, чем в прошлом месяце, из-за изменения ситуации, вызванной «Кто хочет стать миллионером?».

Поскольку забастовка длится уже несколько месяцев, у WGA заканчиваются возможности.

Если две стороны не смогут достичь соглашения в следующем месяце, осеннее расписание в любом случае будет полностью отложено, и Гильдия продюсеров может перевернуть стол и продолжить противостояние. Но с десятками тысяч ртов, которые ждут, чтобы их накормили, WGA может буквально вызвать фиаско с распадом профсоюза, если будет продолжать в том же духе.

Найдя «зачинщика» нынешнего разворота ситуации, в эти дни у штаб-квартиры студии «Дейенерис» не прекращается поток сценаристов, выражающих свое недовольство.

Однако, когда машина Саймона подъехала к парковке штаб-квартиры, он понял, что новая группа людей, которая прибыла, не была членами союза писателей, вернее, это были две группы людей.

Здесь все еще было несколько членов профсоюза WGA, которые приходят сюда без устали, но большая группа сегодня пришла протестовать против «Основного инстинкта».

Более того, глядя на «Инстинкт - это дерьмо», «Вестерос, тебе больше не рады в Сан-Франциско», «Гомофобия, это дискриминация», «Хватит клеветать на геев» и другие транспоранты, а также радужные флаги, которые держали некоторые люди, Саймон понял, что происходит.

Это правда, что «Основной инстинкт» вызвал сильные споры в СМИ в последние дни, но, в конечном счете, не до такой степени, как выход фильма «Гнев против Бога»* компании «Лайонсгейт Филмс» в оригинальный период времени, который затронул фундаментальные убеждения и вызвал многотысячные митинги. Однако, с другой стороны, гей-организации в районе Сан-Франциско, оплоте гомосексуализма в Северной Америке, были очень недовольны изображением гомосексуальности в фильме «Основной инстинкт».

По его собственному мнению, Саймону было трудно понять, почему геи так сопротивляются фильму, и он даже слышал, что многие группы геев в районе Сан-Франциско провели предыдущие несколько дней перед кинотеатром, раздавая листовки-спойлеры, такие как «Кэтрин – убийца», чтобы помешать зрителям войти в кинотеатр.

Машина проехала сквозь толпу на парковку, и Саймон вошел в офисное здание прямо через боковую дверь. Сотрудники компании в основном прибыли, потому что ситуация за пределами штаб-квартиры уже стала обычным делом, и всем все равно. Пока эти люди не мешают работе «Дейенерис», на них не обращают особого внимания.

После часового еженедельного совещания, на котором обсуждался ход реализации проектов компании, руководители разошлись, а Саймон и Эми остались в конференц-зале.

Дженнифер также принесла данные о кассовых сборах за прошедшие выходные.

Это было долгое ожидание, но сегодня они наконец-то увидят результаты.

За первые три дня проката «Основной инстинкт» собрал 16,75 миллиона долларов, успешно заняв первое место в чарте кассовых сборов выходного дня. Масштаб релиза составил 1 776 экранов, и касса одного кинотеатра за три дня уже приблизилась к 10 000 долларов, что явно свидетельствовало об огромном успехе фильма.

Фильм «Путешествие в Америку» с Эдди Мерфи в главной роли вступил в третью неделю проката и, после падения на 45% в кассе на прошлой неделе, сократил падение в выходные до 21% на этой неделе, собрав еще 10,41 миллиона долларов, доведя совокупную кассу до 66,51 миллиона долларов за две с половиной недели, и, несомненно, станет еще одним кассовым хитом этого года.

Для сравнения, на третьем месте новый фильм этой недели, «Смертельный список», от «Уорнер», с Клинтом Иствудом в главной роли Грязного Гарри, собравший 9,07 миллиона долларов за первые три дня после премьеры.

Хотя этот кассовый результат неплох, с предполагаемой премьерной неделей около 13 миллиона долларов, фильму не суждено сравниться с премьерным трехдневным уикендом «Основного инстинкта».

Если посчитать, то два фильма «Уорнер» этим летом, «Забавная ферма» в июне и «Смертельный список» в июле, совпадают с двумя фильмами «Дейенерис», «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт».

Вышедший в прошлом месяце фильм с Чеви Чейзом «Забавная ферма» подходит к концу проката и собрал в прокате менее 25 миллионов долларов.

«Смертельный список», возможно, покажет чуть лучшие результаты в прокате, но и он определенно не будет слишком успешным.

С другой стороны, фильм «Рыбка по имени Ванда» с Сандрой в главной роли собрал еще 5,63 миллиона долларов за трехдневный уик-энд, и благодаря хорошему сарафанному радио фильм уже собрал 30,96 миллионов долларов за две с половиной недели проката.

Когда Саймон и Эми проверили данные о кассовых сборах за прошлые выходные в штаб-квартире «Дейенерис», аналогичные отчеты о кассовых сборах распространились по всему Голливуду.

Получив 16,75 миллионов долларов за три дня, даже если сборы за трехдневные выходные составят 70% от кассы всей недели, «Основной инстинкт» соберет не меньше 23 миллионов долларов за первую неделю.

Хотя предыдущий фильм «Путешествие в Америку» собрал за первую неделю более 30 миллионов долларов, в это время любой фильм, собравший за первую неделю более 20 миллионов долларов, определенно считается успешным. За первую неделю «Основной инстинкт» собрал 23 миллиона долларов, что намного больше, чем мартовский «Когда Гарри встретил Салли».

Таким образом, если на следующей неделе фильм не упадет на 45%, как «Путешествие в Америку», у «Основного инстинкта» есть все шансы преодолеть барьер в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате.

На самом деле, глядя на цифры премьерных выходных «Основного инстинкта», большинство людей не сомневаются, что этот фильм достигнет отметки в 100 миллионов долларов, как два других фильма «Дейенерис» - «Когда Гарри встретил Салли» и «Криминальное чтиво».

В конце концов, фильм настолько горячо обсуждается, что даже если некоторые люди не пойдут в кинотеатры в первую неделю из-за споров, они, скорее всего, сделают это в последующие недели из-за дальнейшего распространения шумихи и определенного эффекта «сарафанного радио».

Даже если в первую неделю кассовые сборы составят 23 миллиона долларов, то при 20-процентном падении кассовых сборов на следующей неделе фильм сможет собрать еще 18 миллионов долларов, то есть более 40 миллионов долларов за две недели. Этого достаточно для того, чтобы «Дейенерис» и «Фокс» полностью окупили свои затраты на производство и прокат, и достаточно для того, чтобы войти в первую двадцатку ежегодных чартов североамериканского кинопроката.

Итак.

По мере того, как выходили кассовые сборы за выходные дни, весь Голливуд начал изучать успех «Основного инстинкта».

Роковая женщина.

«Один из неудачных подражателей «Основного инстинкта» фильм «Тело как улика» 1992г с Мадонной в главной роли»

Это был важный элемент, который многие студии в целом уловили, помимо «секса», конечно, и хотя забастовка в Голливуде все еще продолжается, студии уже ищут сценарии с такими элементами.

Саймон знал, что основной причиной успеха «Основного инстинкта» была интенсивность споров вокруг фильма. В кассовых сборах важно качество самого фильма, но, согласно многим исследовательским институтам, фильм может быть очень успешным в прокате, даже если он полный отстой, если он имеет определенный уровень популярности.

Именно по этой причине маркетинговые затраты на голливудские фильмы становятся все более высокими и постепенно достигают того же уровня, что и затраты на производство.

В конце концов, предыдущие фильмы Саймона также были подвержены той же ауре шумихи.

Восемнадцатилетний режиссер фильма «Беги Лола, беги», самый молодой обладатель «Золотой пальмовой ветви» за фильм «Криминальное чтиво», а теперь еще и «Основной инстинкт».

Саймон также понимает, что после «Основного инстинкта» любопытство публики остынет. Если он хочет добиться успеха предыдущих работ и продолжать выпускать высококачественные фильмы, «Дейенерис» необходимо вкладывать больше энергии в продвижение фильма, и больше не может быть нынешнего короткого пути.

За всеми этими обсуждениями первая неделя прошла быстро.

По итогу недели с 15 по 21 июля «Основной инстинкт» собрал немного больше, чем ожидала пресса, достигнув 23,92 миллиона долларов.

Вслед за ним расположился фильм «Путешествие в Америку», который на третьей неделе проката собрал 16,03 миллиона долларов при общем счете 72,34 миллиона долларов.

«Смертельный список» компании «Уорнер», который за первую неделю проката собрал всего 13,19 миллиона долларов. Судя по тому, как развиваются события, «Уорнер», скорее всего, повторит прошлогодний успех, когда самым кассовым фильмом 1987 года стал «Смертельное оружие», который в начале года попал в непопулярное расписание. В этом году самым кассовым фильмом компании «Уорнер» по-прежнему является недооцененный фильм Тима Бертона «Битлджус», который собрал чуть более 70 миллионов долларов за пасхальный сезон.

*/ Так и не понял, что это за фильм. Название явно искажено.

Голливудский Охотник 186. Спецэффекты

Санта-Моника.

В пятиэтажном офисном здании на 2-й улице, неподалеку от штаб-квартиры «Дейенерис», первоначально располагалась штаб-квартира компании, занимающейся недвижимостью.

После краха в прошлом году компания по продаже недвижимости переехала на юг в Оушен Парк, чтобы сэкономить деньги, а Саймон взял в аренду все пятиэтажное здание под компанию «Дейенерис Спешл Эффект».

«2-я улица в районе бульвара Санта-Моника»

Хотя здание не такое большое, как двухэтажное офисное здание штаб-квартиры «Дейенерис», и не имеет отдельной парковки, общая площадь пятиэтажного офисного здания все равно намного больше, чем штаб-квартира, и оно как раз подходит для компании, занимающейся спецэффектами.

После нескольких месяцев реструктуризации Саймон объединил два приобретенных им предприятия – «Алиас ресерч» и «Вейвфронт текнолоджис», а президентом новой компании стал основатель «Вейвфронт текнолоджис» Марк Силвестр*.

В течение этого времени «Дейенерис Спешл Эффект» постоянно набирала сотрудников, и всего за три месяца численность персонала достигла более 110 человек, что более чем в два раза превышает численность «Дейенерис».

Однако по сравнению с «Дейенерис», которая продолжает получать большую прибыль от таких проектов, как «Когда Гарри встретил Салли» и «Кто хочет стать миллионером?», «Дейенерис Спешл Эффект» все еще находится в состоянии сжигания денег. Саймон намерен включить «Дейенерис Спешл Эффект» в состав обновленной «Дейенерис Энтертейнмент» в ходе следующего процесса интеграции с «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Сейчас 26 июля, середина дня.

В небольшом конференц-зале компании «Дейенерис Спешл Эффект» Саймон, Терри Семел, Марк Силвестр и еще несколько руководителей сидели за столом и смотрели ролик на проекторе.

Всего за три месяца, приобретение двух компаний, наем персонала и покупка дорогостоящего оборудования для графических рабочих станций обошлись Саймону более чем в 10 миллионов долларов, и он не собирался позволять сотне или около того сотрудников сидеть без дела.

Развитие спецэффектов фактически обусловлено различными проектами, и Саймон снабжал «Дейенерис Спешл Эффект» задачами для таких проектов, как «Бетмен» и планируемый «Шестое чувство», и просил этих людей поработать над решениями и создать различные кадры с CG-эффектами (CG – компьютерная графика), как при создании короткометражных 3D-анимационных фильмов.

На экране проектора ужасающая туча летучих мышей движется по улицам города, и хотя звука нет, сцена все равно немного нервирует. Марк Силвестр сам управлял видеомагнитофоном и несколько раз воспроизвел кадры, длившиеся менее десяти секунд, прежде чем команда вновь открыла только что закрытые шторы.

Саймон играл карандашом в руке, и когда комната осветилась, сказал Марку Силвестру: «Композиция очень хороша, но летучие мыши выглядят недостаточно реалистично, надеюсь, со временем они станут немного более детализированными».

«Это проблема рендеринга, - пояснил Марк Силвестр, добавив: - Саймон, мы хотели бы переработать пакет программного обеспечения для рендеринга на основе существующей технологии, если возможно, и при наличии достаточных средств и рабочей силы это можно будет сделать примерно за год».

Производство CG-спецэффектов для фильмов в целом делится на несколько этапов: моделирование, рендеринг и композитинг.

Две компании, которые Саймон приобрел ранее, Alias, разработавшая программное обеспечение для 3D-моделирования, которое, вероятно, было предшественником Maya, и «Вейвфронт», чья технология была больше ориентирована на постпроизводственный композитинг, технически отстают в рендеринге.

Рендеринг - это сложная серия эффектов освещения, затенения и текстурирования, благодаря которым исходная цифровая модель CG выглядит как реальный объект.

Тем не менее, знаменитый инструмент рендеринга Renderman от «Пиксар» уже разработан. Это программное обеспечение можно использовать не только для 3D-анимации, но и для визуализации CG-эффектов в фильмах живого действия. Однако Джобс по-прежнему не собирался опускать руки, и Саймон не собирался снова возлагать надежды на «Пиксар».

«Я могу согласиться с тем, что вы это сделаете, - сказал Саймон, кивнув, - но «Бэтмен» не может ждать год, у вас есть максимум восемь месяцев, а через восемь месяцев Бэтмен будет в постпроизводстве».

Марк Силвестр подумал и сказал: «Восемь месяцев - не проблема. Мы можем взять на себя инициативу в совершенствовании технологии, необходимой для «Бэтмена».

Они продолжали беседовать еще некоторое время, после чего Марк Сильвестр покинул конференц-зал в сопровождении нескольких руководителей.

Как только остальные ушли, генеральный директор «Уорнер» Терри Семел, который до этого молча слушал, заговорил: «Не считая того факта, что расписание будет только в конце следующего года, я все больше и больше уверен в «Бэтмене: Начало».

Саймон знал, что Терри Семел звонил в последние несколько дней, чтобы проверить ход подготовки «Бэтмена». Основной целью было никогда не останавливаться на достигнутом, но он все равно сказал на тему поднятой собеседником: «Хорошие фильмы всегда требуют времени для шлифовки».

Терри Семел перестал ходить вокруг да около и сказал: «Саймон, я слышал, что Паскаль в эти дни ищет новый проект?».

«Да», - не стал отрицать Саймон, добавив: «Компания слишком мала и все очень заняты. Я вдруг обнаружил, что нет фильма, который можно было бы поставить в популярное время в следующем году».

Терри Семел просто и прямо предложил: «Так как насчет того, чтобы работать вместе?».

«Хм?»

Терри Семел сказал: «Я помню, что в начале года вы интересовались правами на «Борна», находящимися в руках «Уорнер», и так получилось, что наша компания недавно хотела начать этот проект, так как насчет совместной работы «Уорнер» и «Дейенерис»?».

Саймон рассмеялся и не стал разоблачать подноготную его слов.

Если бы он сам не проявил заинтересованность к этой франшизе, «Уорнер», вероятно, сделал бы из «Борна» мини-сериал, чтобы продать его телеканалу этой осенью, что является обычной практикой среди производственных компаний после забастовки сценаристов.

Киноверсия «Миссия невыполнима», которую готовила «Парамаунт», также была отменена из-за забастовки. Однако «Парамаунт» уже выпустила два блокбастера только этим летом, «Крокодил Данди 2» и «Путешествие в Америку», которые, как ожидается, преодолеют отметку в 100 миллионов долларов в прокате, и у нее определенно хороший год, поэтому нет абсолютно никакой необходимости искать партнерства с «Дейенерис», как это сделала «Уорнер».

Саймон слышал новость о том, что после отмены киноверсии «Миссия невыполнима» «Парамаунт» планирует перезапустить телевизионную версию постановки этой осенью

«Стивен Хилл, Барбара Бэйн, Питер Грейвс, Грег Моррис в сериале «Миссия невыполнима». 1966-1973гг»

Терри Семел заметил ухмылку на лице Саймона и почувствовал горечь в сердце.

В отличие от нынешнего летнего сезона, в котором один за другим продаются блокбастеры от «Парамаунт», «Фокс», «Дейенерис» и даже «Орион», летние кассовые результаты «Уорнер» были в высшей степени посредственными.

Июньский фильм с Чеви Чейзом «Забавная ферма» собрал менее 25 миллионов долларов. Новый фильм Иствуда «Смертельный список», вышедший на экраны одновременно с «Основным инстинктом», только в эти выходные упал на 33% по сравнению со своей первой неделей в прокате. Это падение скорее всего лишит фильм долгого проката. Ожидаемый североамериканский итог, возможно, составит чуть более 30 миллионов долларов.

Напротив, «Основной инстинкт», несмотря на все споры, которые он вызвал, упал всего на 17% во второй уик-энд и за три дня собрал еще 13,91 миллионов долларов.

С учетом 23,92 миллионов долларов за предыдущие дни, «Основной инстинкт» уже собрал 37,83 миллионов долларов в Северной Америке, с которыми «Смертельный список» не сможет сравниться до конца своего проката.

Также в прошедшие выходные другая семейная комедия компании «Уорнер», «Перекресток Дилэнси», вышла на 1 556 экранах и собрала всего 3,96 миллиона долларов за три дня премьерного уикенда, снова принеся «Уорнер» неудачу. К настоящему времени компания «Уорнер» находится на полпути к 24 релизам, запланированным на этот год. Однако фильмом, показавшим наилучшие результаты в прокате, является «бесперспективный» «Битлджус» Тима Бертона, который в настоящее время имеет 71,63 миллиона долларов в североамериканском прокате и, как ожидается, соберет в Северной Америке максимум около 73 миллионов долларов до конца проката.

Еще большее разочарование вызывает тот факт, что после «Битлджуса» вторым самым кассовым релизом «Уорнер» в первой половине года является «Забавная ферма» Чеви Чейза, который собрал всего 23,51 миллиона долларов.

Такое кинопроизводство можно охарактеризовать только как удручающее.

Терри Семел является прямым представителем председателя «Уорнер» Стива Росса, поэтому он не слишком обеспокоен тем, что плохие результаты компании повлияют на его собственное будущее. Стив Росс - очень заботливый человек. Однако, будучи публичной компанией, кинобизнес «Уорнер» работает настолько катастрофически, что ему, главе компании, все равно приходится брать на себя ответственность. В последнее время даже Стив Росс начал призывать его как можно скорее улучшить положение дел в киностудии «Уорнер».

В таком рискованном бизнесе, как кино, никому не гарантирован постоянный успех.

Даже у столь ожидаемого фильма Спилберга «Империя солнца», который он в прошлом году снял совместно с компанией «Уорнер», кассовые сборы по отношению к стоимости производства можно охарактеризовать только как неубедительные.

Однако появление «Дейенерис Пикчерс» полностью разрушило привычные представления многих людей.

С тех пор как из ниоткуда появилась «Беги Лола, беги», серия фильмов, связанных с Саймоном Вестеросом, дополнилась «Эффектом бабочки», «Пунктом назначения», «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальным чтивом» и недавним «Основным инстинктом». Всего шесть фильмов, но удивительным образом пять из них достигли стандарта блокбастера, что уже даже нельзя назвать чудом, это просто немыслимо.

Если бы Саймон Вестерос не был юнцом лет двадцати с небольшим, его престиж в Голливуде уже достиг бы уровня «Бог», и это совсем не преувеличение. Однажды после успеха «Инопланетянина» кто-то в Голливуде указал на Спилберга и сказал: «Смотри, это же Бог», но Спилбергу не удалось продолжить чудо «Инопланетянина».

Саймон также осознает, что за последний год он все более и более попадает в центр внимания, и хотел бы снять несколько более посредственных фильмов, чтобы «Дейенерис» не выглядела такой ослепительной. Но так же, как перед большой ямой, любому человеку в здравом уме было бы трудно убедить себя пойти и упасть в неё, Саймон подсознательно сопротивляется идее преднамеренного создания нескольких неудачных фильмов.

В этот момент, почувствовав нетерпеливый взгляд Терри Семела, Саймон развел руками и сказал: «Терри, как ты видишь, я сейчас очень занят, и у меня просто нет времени на то, чтобы жонглировать еще большим количеством дел».

«Тебе совсем не обязательно это делать, Саймон, ни у кого из нас нет столько энергии, чтобы жонглировать слишком многими вещами», - сказал Терри Семел, - «Если ты согласишься работать с «Уорнер», мы сможем привлечь всех людей, которых ты захочешь, и сделать фильм таким, каким ты хочешь его видеть».

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Итак, Терри, как насчет конкретного плана сотрудничества?».

Терри Семел, увидев такую возможность, сразу же сказал: «Мы могли бы принять партнерскую модель «Основного инстинкта», когда «Уорнер» и «Дейенерис» владеют долями 50/50, при этом «Дейенерис» берет на себя всю ответственность за производство, а «Уорнер» занимается дистрибуцией».

Самым большим фактором успеха «Борна» является простой и четкий стиль действия и реалистичные методы съемки. Не было ничего невозможного в его производстве сейчас, на десять лет раньше, но Саймон знает, что если он не сможет сам проконтролировать всю работу, то ни один режиссер в Голливуде не сможет справиться с проектом в данный момент, и он, более чем вероятно, закончится неразберихой.

На самом деле, Саймон уже столкнулся с этой проблемой с «Человеком дождя».

После минутного раздумья Саймон покачал головой и сказал: «Терри, у меня есть много идей насчет «Борна», но сейчас у меня просто не хватает времени, чтобы лично следить за их реализацией».

Терри Семел, конечно, не мог не знать о перемене мнения и быстро предложил: «Другие проекты, конечно, возможны, Саймон».

Саймон слегка покачал головой и улыбнулся: «Терри, я не обязательно захочу работать с «Уорнером», если это будет другой проект».

Терри Семел улыбнулся и спросил: «Саймон, чего ты хочешь?».

«Дейенерис» может работать с «Уорнер» над проектом, в режиме «Основного инстанкта», и в качестве условия мне нужны два права в руках «Уорнер»: «Борн» и «Чудо-женщина».

«Роберт Ладлэм, автор романов «Идентификация Борна» 1980г, «Превосходство Борна» 1986г и «Ультиматум Борна» 1990г»

«Нет проблем», - очень просто согласился Терри Семел, - «но «Уорнер» также должна сохранить за собой права на инвестиции и распространение обоих проектов».

«Это точно не вариант, - вторит ему Саймон, качая головой, - я не могу продолжать привязывать проекты компании к другим студиям. Такой проект, как «Основной инстинкт», основанный на прорыве в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, вероятно, получит такой же кассовый результат за рубежом. Учитывая последующие многоканальные операции, просто за половину инвестиций, партнер может получить сотни миллионов долларов прибыли в течение всего операционного цикла. Итак, «Борн» и «Чудо-женщина» - вот разменная монета».

Два человека некоторое время торговались, но Терри Семел в итоге не смог договориться.

Саймон также не беспокоился о том, что «Уорнер» начнет эти проекты самостоятельно, поскольку любой человек в Голливуде хорошо знает, что разные проекты в разных руках - это два совершенно разных результата.

Расставшись с Терри Семелом и закончив свой напряженный день, Саймон ушел с работы чуть позже шести часов и вместо того, чтобы вернуться в Малибу, поспешил в Беверли-Хиллз.

Это был день рождения Сандры, и Саймон получил приглашение на вечеринку по случаю дня рождения девушки на прошлой неделе. Однако Джанет, хотя тоже знала об этом, на этот раз не собиралась присутствовать вместе с Саймоном, только немного лукаво посмотрела ему в глаза, что он должен быть дома к двенадцати часам.

*/ так и не нашел фотографий Марка Сильвестра.

Голливудский Охотник 187. Барри Левинсон

Дом Сандры находится в районе Берд-стритс в Беверли-Хиллз, рядом с другим звездным районом роскошных домов, «Траусдейл истейтс».

«Ленд Ровер» подъехал к особняку, площадь которого составляет примерно четверть акра, и не успел Саймон выйти из машины, как из виллы рысью выскочила Сандра в белом платье с халтером вокруг талии.

«Платье-халтер»

Саймон окинул взглядом скромный двор, заполненный машинами всех видов и людьми, толпящимися вокруг виллы, обнял Сандру и вручил ей подарок от Нила Беннета, а затем задался вопросом: «Что это за люди?».

Сандра обняла Саймона, взяла его за руку и пошла в сторону виллы с подарочной коробкой в одной руке, говоря: «Я собиралась просто тихо отпраздновать, но полмесяца назад люди начали спрашивать меня об этом и о том, будет ли Саймон Вестерос. Я не смогла сказать «нет». Потом все стало тем, что ты видишь».

Саймон сказал: «Если бы ты сказала об этом раньше, я бы одолжил тебе тот дом в Палисадес».

Сандра улыбнулась и отказалась: «Забудь об этом, я не могу позволить себе оплатить такую роскошь, как твой последний день рождения».

Был поздний вечер, и когда эти двое, смеясь и шутя, вошли на виллу, многие гости, которые смеялись или делали вид, что смеются, мгновенно переглянулись.

На этот раз «Дейенерис» сияет все ярче и ярче в Голливуде, не только их два летних фильма, «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт», имели огромный успех, но им также удалось прорваться на телевизионный рынок. Рейтинги «Кто хочет стать миллионером?» потрясли весь мир, хотя не обошлось без споров, но все знают, что в этом бизнесе все сводится к кассовым сборам и рейтингам. Если вы можете создать хитовый фильм и хитовое телешоу, то в глазах киностудий и телеканалов вы - бог.

Саймон редко посещал различные вечеринки в это время, поэтому, когда наступил день рождения Сандры, многие увидели в этом возможность.

«Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт» снова сделали кучу людей знаменитыми, а в глазах уроженцев Голливуда, которые всегда с нетерпением ждут таких возможностей, Саймон еще и бог, который может привести их на вершину.

Саймон не был ни любителем, ни противником таких мероприятий. Сандра беззастенчиво взяла его за руку и двинулась в толпу. После получасового общения, как мужчина-хозяин, он наконец освободился, и Сандра потащила его в относительно уединенную гостиную на втором этаже.

Особняк был небольшим, но удачно расположенным, с пологим склоном к югу, и из шезлонга в гостиной на втором этаже можно было видеть центр Лос-Анджелеса, который зажигал вечерние огни.

Сандра принесла бокал вина, села на край шезлонга, посмотрела, как Саймон, откинувшись назад, листает журнал, передала вино и спросила с дразнящей улыбкой: «Почему Дженни не пришла?».

Саймон сделал глоток вина и ответил вопросом на вопрос: «Ты хотела бы, чтобы она пришла?».

Сандра улыбнулась и прислонилась к груди Саймона: «Так ты останешься на ночь?».

С того момента, как разразился скандал с поцелуем, и до сегодняшнего дня, когда Саймона держала Сандра как своего мужчину в толпе людей, никто во всем Голливуде, боюсь, не подумал бы, что эти двое невинны. Как мужчина, Саймон, естественно, не стал бы сопротивляться таким чувствам, но он все равно должен был думать обо всех. Сплетни были сплетнями, и если бы он остался на ночь, получил бы лишние неприятности.

Покачав головой, Саймон спародировал голос: «Ты должен быть дома к двенадцати часам».

«Так строго», - Сандра изобразила презрительное выражение на лице, улыбнулась, наклонилась над красным вином в руке Саймона и сделала глоток, - «так что брось ее, и я могу позволить тебе снова быть дома в два часа ночи».

«Так ты не боишься, что я найду другую, которая позволит мне оставаться дома всю ночь?»

Сандра горько нахмурилась, это действительно была большая проблема, и после недолгого раздумья быстро пошла на компромисс: «Это обсуждаемо».

«Женщины, у которых нет своей позиции, мне не нравятся».

«Хмф, мужчина без позвоночника, который возвращается домой, как прикажет женщина».

Когда речь зашла о достоинстве мужчины, Саймон сразу же запротестовал: «Как это возможно? Конечно, я могу делать все, что хочу. Чтобы доказать это, я вернусь в одиннадцать часов».

«Ха-ха».

Гости приходили один за другим, и Сандра, как хозяин дома, не могла отсутствовать слишком долго, поэтому они остались на втором этаже на некоторое время, а затем быстро спустились вниз.

Когда гости увидели, что эти двое спускаются по лестнице вместе, все они выглядели так, как будто ничего не произошло, но в их глазах было больше или меньше двусмысленности, а у некоторых женщин-гостей даже было некоторое разочарование в их выражениях.

Прошло менее получаса.

С наступлением ночи началась вечеринка.

Вечеринка была не такой большой, как день рождения Саймона в начале года, но на ней присутствовало много голливудских шишек: руководители WMA и нескольких крупных киностудий.

Однако даже сама Сандра понимала, что эти люди пришли в основном за Саймоном.

Как и в случае с намерениями Терри Семела во второй половине дня, Голливуд знал, что студия «Дейенерис» недавно искала новые кинопроекты. Поэтому руководители крупных студий и одиночные голливудские продюсеры, имеющие на руках множество проектов, хотели связаться с Саймоном, но найти слишком законный предлог было не так просто, как это сделал Терри Семел. Саймон был слишком занят в это время и редко посещал публичные мероприятия, поэтому они воспользовались случаем дня рождения Сандры.

«Нэнси - трейдер на чикагском рынке товарных фьючерсов, но ее производительность неудовлетворительна, и ее даже собираются уволить из компании. В этой ситуации она встречает дьявола Найка, который обладает силой пророчества и может ясно предвидеть будущее. Отчаявшись добиться успеха, Нэнси заключает сделку с Найком, предлагая свою душу в обмен на информацию о будущем...».

На задней лужайке Саймон терпеливо выслушал описание сценария, представленное одним из продюсеров, которого представил Джонатан, Дэвидом Крейном, и улыбнулся: «Дэвид, это интересная идея, но сеттинг фьючерсного трейдера немного слишком далек от обычного человека».

«Дэвид Крейн. Сценарист и продюсер. Создатель ситкома «Друзья» с 1994г»

Дэвид Крейн просветлел и тут же сказал: «Это действительно проблема, мы можем поменять его на биржевого трейдера, если понадобится, Саймон».

Саймон больше не планирует церемониться с другой стороной. Трудно придумать новые трюки для такого рода сделки с дьяволом. Конечный результат - не что иное, как раскаяние героини, отказ от условий дьявола или прохождение испытания дьявола, а затем влюбленные наконец женятся и т.д.: «Хорошо, Дэвид, ты можешь завтра же отправить сценарий в «Дейенерис». Я прочитаю его и если сочту хорошим, я свяжусь с тобой».

Когда Дэвид Крейн* услышал слова Саймона, он, естественно, понял, что надеяться особо не на что, поэтому он кивнул и ушел.

Джонатан посмотрел на уходящую фигуру мужчины и сказал Саймону: «Мне очень нравится эта история, Саймон, ты не думаешь, что это хорошая идея?».

Саймон откровенно покачал головой и сказал: «История слишком шаблонная, и, в общем, я не увидел ничего, что бы ее выделяло».

«Голливуд никогда не испытывал недостатка в сценариях, полных идей, но все всегда предпочитали добавлять что-то к идее, которая уже доказала свою успешность, так безопаснее», - сказал Джонатан, взглянув на Сандру рядом с Саймоном и улыбнулся, - «Кстати говоря, этот сценарий, который ты посоветовал Сэнди. Фильм «Рыбка по имени Ванда» стал настоящим сюрпризом, и ожидается, что только в североамериканском прокате он соберет 60 миллионов долларов. Сандре причитается 10-процентное распределение прибыли по всем каналам, выплата, которая уже сделала ее самой высокооплачиваемой актрисой в Голливуде в этом году».

Саймон пожал плечами: «Я тоже был немного удивлен. Изначально я просто подумал, что этот сценарий очень интересен».

Услышав идею о заключении сделки с дьяволом, Фридман даже подумал, что Саймон был немного похож на дьявола, который мог видеть будущее в этом сценарии. Это касалось не только Голливуда, его операция по зарабатыванию более миллиарда долларов всего за несколько месяцев на фьючерсном рынке фондовых индексов в прошлом году была просто похожа на результат заключения сделки с дьяволом.

Подумав это в уме, Джонатан, естественно, не стал произносить это вслух. Он не был атеистом, но его мысли казались ему немного вздорными.

Сандра подождала, пока Джонатан уйдет, но не скрывая своих мыслей, обняла Саймона и прикоснулась к нему, понизила голос и спросила: «Эй, ты тоже заключил сделку с дьяволом?».

Саймон кивнул с загадочным выражением лица и, нарочито оглядевшись вокруг, прошептал: «Вообще-то, это был ангел, которого я встретил два года назад, когда был в психиатрической больнице».

На лице Сандры появилось нарочито восторженное выражение: «Познакомь меня с ним».

Саймон сожалел: «Он вернулся к Богу».

Два человека шептались о всякой ерунде, когда к ним подошла высокая женщина в черном вечернем платье, это была Николь Кидман.

«Николь Кидман»

«Саймон, Сэнди, о чем вы шепчитесь?»

Сандра поприветствовала Николь и широко улыбнулась: «Саймон говорит, что встретил Бога».

Николь замерла и просто сказала: «Это, это интересно».

Саймон был озадачен, как он мог увидеть Бога, когда пока еще был жив и здоров, поэтому, не обращая внимания на слова Сандры, он спросил Николь: «Как продвигается фильм Джорджа «Мертвый штиль»?».

«Там, в Австралии, еще зима, так что мы, вероятно, начнем съемки не раньше сентября», - сказала Николь, глядя на Саймона с блеском в глазах, - «Я слышала, что вы планируете снимать «Бэтмена» в Австралии».

«Да», - сказал Саймон, не отрицая этого, - «Это также по сезонной причине, просто подходящей для съемок там в это время».

Николь тоже не скрывала этого и добавила: «Кстати говоря, Саймон, неужели для меня нет никакой роли, даже небольшой роли второго плана?».

Саймон с сожалением покачал головой и сказал с улыбкой: «Я бы не хотел тратить ваш контракт на небольшую роль второго плана».

«Значит, её можно сыграть вне контракта», - поспешила комплиментарно добавить Николь, - «В конце концов, кто откажется от предложения Саймона Вестероса».

За разговорами вечер пролетел незаметно. После десяти часов непрерывный поток гостей начал уходить, и к одиннадцати часам особняк был практически пуст.

Несмотря на количество гостей, Сандра, которой явно не хватало опыта, не наняла компанию по организации вечеринок, и Саймон вместе с Сандрой проводил последнюю волну гостей, и только помощница Сандры, Джина, в некотором расстройстве собирала посуду и спрашивала: «Может, вызвать кого-нибудь?».

«Завтра», - сказала Сандра, отправляя Джину отдыхать и усаживая Саймона на диван в гостиной: «Так ты действительно не собираешься оставаться на ночь?»

«Ты же не хочешь встать завтра рано утром и попасть в заголовки сплетен?».

«Хаех, я бы не возражала, если бы смогла бы этим захватить Саймона Вестероса».

Саймон улыбнулся и наклонился, чтобы поцеловать женщину в лоб, а затем попрощаться, но Сандра обвила его шею руками и поцеловала в губы.

Вдвоем они еще некоторое время повалялись на диване, после чего Саймон встал, чтобы попрощаться, и ушел. Ему не было дела до сплетен, но нужно было ценить чувства Джанет.

На следующий день была среда, и хотя Саймон не остался ночевать у Сандры, некоторые подробности вчерашней вечеринки попали в таблоиды сплетен, но, к счастью, не вызвали слишком много шума.

Подростковая слава, молодые деньги и периодические скандалы, Саймон никогда не изображался в СМИ как примерный семьянин или что-то в этом роде, и слухи разного рода являются нормальным явлением в глазах многих людей.

Сегодня Саймон приехал в офис рано утром, чтобы посмотреть черновой вариант фильма «Человек дождя», а режиссер «Человека дождя» Барри Левинсон прибыл ровно в 9 утра.

Во время съемок Саймон постоянно делал заметки о ключевых моментах на основе просмотренных им дубликатов, а затем попросил Дженни отправить его семнадцатистраничную записку Барри Левинсону, как только начнется постпроизводство.

Однако в это время Саймон смутно заметил, что Барри Левинсон не следовал его указаниям, и даже ходили слухи, что Барри Левинсон был очень недоволен вмешательством Саймона в постпроизводство фильма.

Поскольку это была оригинальная версия, Саймон не слишком беспокоился, но, посмотрев менее часа из трех с половиной часов черновой версии, Саймон понял, что многие оригинальные кадры из его памяти исчезли, и что из такой черновой версии невозможно смонтировать изначальный вариант фильма.

В просмотровом зале Саймон сам выключил проектор, посмотрел на сидящего рядом Барри Левинсона и спросил: «Барри, мне нужно объяснение».

Тон Барри Левинсона был спокойным: «Саймон, я думаю, это хорошо, в чем проблема?».

«Я помню, как упомянул в своей служебной записке, например, кадры ссоры Круза и Валерии, которые я специально попросил сохранить».

Барри Левинсон сказал: «Но это мой фильм, Саймон».

Чувствуя внезапный гнев, исходящий от Барри Левинсона, Саймон сказал: «Если быть точным, это фильм, в который «Дейенерис» вложила деньги. Барри, и я уважаю плоды твоего труда, но это не значит, что ты можешь впадать в безрассудство и портить этот проект».

На лице Барри Левинсона появилось выражение явного недовольства: «Саймон, ты полагаешь, что пока ты не редактируешь в соответствии со своими желаниями, этот проект испорчен?».

Голливудский Охотник 188. Причина увольнения

Забрав права на постпроизводство «Человека дождя», Саймон не ожидал, что Барри Левинсон будет вести себя тихо, хотя и надеялся.

Чего Саймон не ожидал, так это того, что на следующий день газета «Голливуд Репортер» внезапно опубликовала на первой полосе новость, что «Барри Левинсон был вынужден отказаться от постпроизводства «Человека дождя». Статья поставила Барри Левинсона на место жертвы и дала полный отчет о вмешательстве Саймона в производство «Человека дождя» от стадии съемок до вчерашнего дня, когда Барри Левинсона насильно выгнали из его проекта.

Как по заказу, в тот же день, когда новость попала в прессу, звезды «Человека дождя» Дастин Хоффман и Том Круз дали интервью CNN, обвинив Саймона в неуважении к создателю фильма.

Сразу же после этого Гильдия режиссеров Америки в пятницу опубликовала заявление, в котором утверждалось, что она проведет расследование, нарушила ли «Дейенерис» права режиссеров.

«Гильдия режиссеров Америки на бульваре Сансет, 7920 в Западном Голливуде»

В считанные дни «Дейенерис» оказалась в центре бурных споров.

Голливуд всегда был системой, ориентированной на продюсеров.

Будь то бурный режиссер «Техасской резни бензопилой» Тоуб Хупер, которого продюсер Спилберг вытеснил из проекта «Сумеречная зона» в начале восьмидесятых, или фиаско с подменой режиссеров в «Лиге справедливости» в будущем, - режиссеров очень часто выгоняли из процесса производства фильмов.

«Техасская резня бензопилой» 1974г, Тоуб Хупер, «Сумеречная зона» 1983г.»

Однако более простые люди, очевидно, не слишком заботятся об этих вещах.

СМИ, обращающие повышенное внимание на Вестероса, быстро превратили обычное для Голливуда событие в нечто, граничащее со скандалом.

Нью-Йорк.

Мортон-стрит в Гринвич-Виллидж, Нижний Манхэттен.

«Сейчас здесь находится медиакомпания «RadicalMedia». Налево – Гудзон стрит, прямо – Мортон-стрит»

Недалеко от Нью-Йоркского университета находится девятиэтажное здание из красного кирпича, в котором располагается штаб-квартира компании «Нью Ворлд Энтертейнмент» на Восточном побережье.

«Нью Ворлд Энтертейнмент» занимает шесть из девяти этажей здания из красного кирпича, и половина из 110 с лишним сотрудников компании, помимо «Марвел», работает здесь, а другая половина - в Лос-Анджелесе. Шести этажей офисных помещений более чем достаточно для 50 или около того сотрудников, а нынешний штат «Нью Ворлд Энтертейнмент» - это результат нескольких волн увольнений.

Компания «Нью Ворлд Энтертейнмент», специализирующаяся на производстве телевизионных программ, насчитывала около 100 сотрудников на Восточном побережье, и почти половина из них была уволена за последние шесть месяцев. Только потому, что срок аренды офисного здания еще не истек, оно занимает большое количество свободных площадей.

Время было 2 августа, и после многомесячного процесса финансирования и аудита Саймон официально подписал соглашение о приобретении с председателем совета директоров «Нью Ворлд Энтертейнмент» Ларри Куппином в штаб-квартире компании на Восточном побережье.

После различных процессов подписания и передачи документов утром, после обеда представители двух компаний, в основном руководители «Нью Ворлд Энтертейнмент», большие и маленькие, собрались в самом большом конференц-зале офисного здания.

Следующим планом Саймона было использование этого офисного здания в качестве штаб-квартиры «Дейенерис Энтертейнмент» на Восточном побережье. Хотя он уже купил несколько больших зданий в верхней части города в несколько лучшем состоянии, план заключался в том, что жильцы этих зданий, вероятно, не начнут выезжать до 1990 года.

Несмотря на самые длинные летние дни, продолжительные встречи, затрагивающие широкий круг вопросов, таких как кадровые перестановки, финансовое планирование и обсуждение проектов, продолжались пока на Манхэттене не зажглись вечерние огни. Хорошей новостью было то, что банкротства удалось избежать, и не все потеряли работу, появился новый владелец с многообещающим будущим, поэтому настроение было приподнятым.

После собрания «Дейенерис» устроила ужин в соседнем отеле, и только в десять часов вечера все разошлись.

Саймон не был свободен, но вернулся в штаб-квартиру «Нью Ворлд Энтертейнмент» вместе с Эми Паскаль, Робертом Ремом и Робертом Айгером, который успешно покинул ABC, чтобы присоединиться к «Дейенерис».

Группа расположилась в небольшом конференц-зале, Дженнифер лично приготовила для всех кофе и принесла его. Саймон взял кофе, переданный женщиной-ассистентом, и мягко поблагодарил, но выражение его лица было не таким расслабленным.

«Саймон, если все будет продолжаться в том же духе, это определенно заставит многих режиссеров в Голливуде избегать работы с нами из угрызений совести. Это очень сложная проблема», - сказал Роберт Рем, старейший квалифицированный человек в отрасли: «Мы должны прояснить позицию и дать отпор как можно скорее».

Естественно, группа не стала бы собираться поздно вечером, если бы не было необходимости, ведь весь день был занят.

В это время обсуждалось, естественно, увольнение Барри Левинсона, которое внезапно произошло за несколько дней до этого. Саймон не позволил этому инциденту повлиять на ритм работы «Дейенерис» и поэтапно завершил приобретение «Нью Ворлд Энтертейнмент», в итоге заполучив эту компанию, а также наиболее ценную для него «Марвел Энтертейнмент».

Однако «Дейенерис Пикчерс» все равно придется столкнуться с этой проблемой.

Саймон пытался понять в эти дни, почему Барри Левинсон сделал этот вопрос известным всем, и похоже за этим явно стоит тень CAA. Несмотря на то, что Барри Левинсон является первоклассным режиссером, он никак не смог бы в одиночку за несколько дней произвести такой фурор, если бы не поддержка всей CAA.

В конце концов, каждый человек - бизнесмен.

CAA могла бы обратиться к нему напрямую, если бы у них были претензии, а не рвать лицо так беззастенчиво, что на самом деле не отвечает интересам ни одной из сторон. В то время как ветер в средствах массовой информации в целом склоняется на сторону Барри Левинсона, в Голливуде нет недостатка в проницательных людях.

Какая кинокомпания не выгоняла нескольких режиссеров?

Вы, CAA, такие мелочные и делаете из мухи слона, все стороны будут позже очень осторожны при выборе совместной работы.

Тем не менее, в эти дни Саймон не получал никаких новостей со стороны CAA.

Играя привычно с карандашом в руке, Саймон посмотрел вниз и тоже вдруг заметил кое-что: казалось, он всегда находил карандаш в пределах досягаемости. Озадаченный, он поднял глаза и заметил фигуру Дженнифер, и тут его осенило.

Не в силах удержаться, чтобы не взглянуть на трясущийся конский хвост ассистентки, который колыхался между движениями ассистентки, Саймон затем быстро отвлек свое внимание, кивнул в сторону Роберта Рема, который уже был в своей стихии, и обратился к нескольким другим: «Что вы об этом думаете?».

Эми молча покачала головой.

Роберт Айгер, который тоже только что думал об этом, услышал запрос Саймона и сказал: «Я чувствую, что в этом недавнем инциденте есть чувство «не могу дождаться».

Саймон был озадачен: «Хм?».

Роберт Айгер снова собрался с мыслями и сказал: «Если я правильно понял информацию, вы только что уволили Барри Левинсона, и то, что это дело разразилось на следующий день, кажется, слишком преднамеренным и поспешным».

Роберт Рем сказал: «Боб, ничего страшного, ты должен знать, какой властью обладает Овиц в Голливуде, ему нужно было сделать всего несколько телефонных звонков по этому поводу».

«Верно, но если бы это был я, я бы, конечно, решил сначала пообщаться с Саймоном и прибегнуть к этой тактике только в том случае, если переговоры не принесут результата», - сказал Роберт Айгер, посмотрев на Саймона и сказав: «Но, Саймон, Овиц ведь не связывался с тобой?».

Саймон мотнул головой и посмотрел на Эми.

«Мы пытались связаться с CAA, однако они сказали, что Овиц улетел в Японию».

«Если бы CAA была заинтересована в примирении, это не было бы проблемой, - сказал Айгер, покачав головой, - проблема сейчас в том, что CAA не намерена примиряться, они просто хотят нас опозорить».

Эми сказала: «Даже если мы не так хороши, как «Большая семерка», CAA не должна быть настолько глупой, чтобы полностью расходиться с нами, должно быть что-то ещё, чего мы не знаем».

Роберт Рем также сказал в этот момент: «Возможно ли, что это «Большая семерка» давит за кулисами?».

Эми и Айгер оба замолчали при этом.

В этом летнем сезоне, который уже заканчивался, в то время как «Парамаунт» удалось продать два блокбастера с двумя четкими и аккуратными полномасштабными релизами, свет Голливуда в это время почти полностью падал на фильмы «Дейенерис».

Помимо «Криминального чтива» и «Основного инстинкта», «Дейенерис» также запустила такое реалити-шоу, как «Кто хочет стать миллионером?».

В эти дни компании также удалось продать еще одно реалити-шоу, «Большой брат», телеканалу «Фокс» по огромной цене в 1 миллион долларов за эпизод. Если «Выживший» имеет чуть больше десятка эпизодов в сезоне, то «Большой брат» - стандартные 23 эпизода в сезоне.

И, снимаясь полностью в доме в закрытом помещении, «Большой брат» стоил почти столько же, сколько «Кто хочет стать миллионером?» - около 300 000 долларов за эпизод.

В дополнение к доходам от размещения рекламы, благодаря показательному успеху шоу «Кто хочет стать миллионером?», «Большой брат» получил достаточно спонсорских денег, чтобы покрыть производственный бюджет. Для «Дейенерис» осталась легкая чистая прибыль в размере 23 миллионов долларов, и при этом было сохранено право пересмотреть цену на следующий сезон в зависимости от рейтингов шоу.

В общей сложности три реалити-шоу, проданные за последние несколько месяцев, принесут «Дейенерис» только за первый сезон около 200 миллионов долларов прибыли до налогообложения, в то время как «Коламбиа» и MGM, дела которых в последние годы идут не слишком хорошо, могут даже не достичь 200 миллионов долларов чистой прибыли за год.

Выступление «Дейенерис» слишком сурово, чтобы ее конкуренты могли остаться равнодушными.

Однако.

В конференц-зале Саймон сразу же исключил возможность того, что «Большая семерка» сделает свой ход.

Хотя «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт» были очень успешными, студии также получили часть прибыли. В случае с «Криминальным чтивом», который должен был собрать 150 миллионов долларов только в Северной Америке, «Дейенерис» получила только 10% от этой суммы, и 5% от последующих продаж видео в Северной Америке, большая часть которых досталась компании «Орион». «Основной инстинкт» также отдал половину выручки «Фокс», а другие компании либо поддерживают отношения с «Дейенерис», либо ожидают такого партнерства, не имеют стимула делать такие вещи себе в ущерб.

Даже четыре крупные телесети, за исключением CBS, которая не получила «Большого брата» и не оценила «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», не имеют стимула делать это, чтобы обеспечить успех нескольких реалити-шоу.

Мотивация?

Мотивация!

Вдруг Саймон наконец-то понял, что происходит.

Майкл Овиц не был дураком, а скорее очень проницательным и реалистичным. Но опять же, он бы не стал этого делать, если бы у него не было достаточного мотива.

Теперь вопрос заключался в следующем.

Каков был мотив всего этого?

Слушая немногочисленные комментарии Эми, Саймон снова и снова перегруппировывал детали и причины, и вдруг наконец кое-что понял.

«Ладно, кажется, я знаю, почему Барри Левинсон сделал то, что сделал», - сказал Саймон, постучав по столу и прервав их, - «Уже поздно, так что давайте все как можно скорее ляжем спать. Дженни, организуй вылет на завтрашнее утро и, кстати, свяжись с Овицем. Он должен вернуться. Я увижу его завтра, когда приеду в Лос-Анджелес».

Толпа была в замешательстве, и Эми спросила: «Саймон, что происходит?».

Саймон встал и сказал: «Эми, ты помнишь все то дерьмо, которое происходило во время съемок «Человека дождя»? Будь то Дастин Хоффман, Том Круз или Барри Левинсон, некоторые из них не были впечатлены проектом».

Эми кивнула.

Из-за этого во время съемок «Человека дождя» весь актерский состав и съемочная группа находились в довольно игривом настроении, все чувствовали, что проект развалится, Дастин Хоффман даже кричал на продюсера на второй неделе съемок: «Найдите Джека Николсона, я не хочу больше этим заниматься». В конце концов его уговорили вернуться, а позже во время съемок Дастин Хоффман и Том Круз даже назвали своих персонажей «двумя идиотами в машине».

Очевидно, судя по тому, что сделал Барри Левинсон в конце фильма, настроение режиссера было таким же.

Почувствовав на себе любопытные взгляды нескольких человек, Саймон сразу же перешел к делу: «В конце концов, это большая постановка стоимостью 25 миллионов долларов, потому что несколько человек, Барри Левинсон, Дастин Хоффман, решили, что этот проект станет кассовым провалом и тем самым повлияет на их собственную репутацию и статус, так что бы вы сделали на их месте?».

Эми Паскаль, Роберт Рем и Роберт Айгер одновременно посмотрели друг на друга, в их головах промелькнули похожие мысли.

Однако никто из троих не заговорил.

Ясно.

Уклонение от ответственности.

Просто на такие вещи, очевидно, лучше не реагировать слишком быстро. Вероятно, немногие начальники захотят видеть сотрудников, которые любят уклоняться от своих обязанностей.

Саймон посмотрел на выражения лиц трех мужчин и увидел, что они поняли, о чем идет речь.

С того самого дня, когда Саймон передал Барри Левинсону записку с его комментариями по поводу изменений в «Человеке дождя», в кругах появились слухи, что Барри Левинсон обвинил Саймона в чрезмерном вмешательстве в проект.

После этого, из-за серьезных «разногласий» с Саймоном по поводу творческого направления фильма, Барри Левинсон, что вполне логично, был уволен Саймоном. Затем, конечно же, несколько создателей, которые не хотели получить плохую репутацию за создание фильма, ставшего кассовым провалом, решили свалить вину на Саймона.

Теперь, когда эта новость уже повсюду, становится ясно, что когда «Человек дождя» провалится в прокате, публика будет винить только Саймона, а создатели фильма мгновенно станут жертвами.

Голливудский Охотник 189. Новый контракт с Гильдией продюсеров

К югу от Венис-Бич, в офисном парке площадью около двух акров, недалеко от знаменитой гавани Марина-дель-Рей в Лос-Анджелесе.

Майкл Овиц только что вышел из своей машины на парковке, когда Дженнифер Ребалд поприветствовала его и вежливо сказала: «Мистер Овиц, босс уже ждет вас, пожалуйста, следуйте за мной».

Не увидев приветствующего его Саймона, Овиц был несколько недоволен, но кивнул головой в сторону красивой женщины и вместе с Дженнифер прошел на большую фабрику в парке, где было полно деталей всех видов для сборки автомобилей, а Саймон негромко разговаривал с белым мужчиной средних лет вокруг странного на вид «мотоцикла».

«Добрый день, Майкл», - Саймон замолчал, подошел, пожал руку Овицу и представил другого мужчину: «Это Адам Локетт, бывший инженер «Дженерал Моторс», который теперь руководит собственной мастерской».

Овиц снова пожал руку Адаму Локетту, а затем снова посмотрел на «мотоцикл» перед собой.

Его можно было назвать «мотоциклом» только потому, что у мотоцикла было только два колеса, два широких варианта колес, которые, очевидно, использовались только для гонок. Но помимо этого, технологически преувеличенная форма машины полностью выходила за рамки "мотоциклов".

Поскольку он специально следил за деятельностью Саймона, Овиц быстро понял назначение «мотоцикла» и спросил: «Саймон, это тот реквизит, который ты создал для «Бэтмен: Начало»?».

«Мотоцикл» перед ним на самом деле был супермощным Бэтмобилем из оригинальной серии «Темный рыцарь».

Саймон не был заинтересован в полностью прагматичном Бэтмобиле из нолановской версии Бэтмена и разработал форму Бэтмобиля отдельно, но сохранил идею этого Бэтмобиля. После подтверждения съемок «Бэтмена» он приступил к разработке дизайна машины.

Саймон услышал вопрос Овица и кивнул: «Да, что ты думаешь?».

Овиц подался вперед, чтобы поближе рассмотреть стоящий перед ним Бэтмобиль, и сказал: «Форма оригинальная, но я не вижу трансмиссии, может ли он работать?».

Адам Локетт, стоявший рядом с двумя мужчинами, взял на себя инициативу объяснить: «Мистер Овиц, этот мотоцикл использует технологию ступичного двигателя, его трансмиссия, коробка передач и тормозная система интегрированы в ступицу и приводятся в действие электричеством, поэтому он может работать».

Овиц всегда был очень любопытным человеком. Он внезапно стал более заинтересованным, когда услышал эти слова. Они втроем обсудили машину, в итоге Овиц сам попробовал проехать на ней небольшое расстояние прямо в цеху.

Поскольку многие детали все еще дорабатываются, Бэтмобиль на этот момент был еще очень медленным, хотя и мог ездить, и Саймон ожидал, что к моменту съемок он будет развивать скорость около 30 км/ч.

Выйдя из Бэтмобиля, Овиц вспомнил о ряде преимуществ технологии ступичных двигателей, которые только что описал Адам Локетт, и воскликнул: «Какой сюрприз, подумать только, что в мире существует такая передовая технология, возможно, пройдет не так много лет, прежде чем мы окажемся на пороге новой революции в автомобильной промышленности».

Адам Локетт осторожно откатил Бэтмобиль в центр цеха и с улыбкой возразил: «Мистер Овиц, технология колесного мотора на самом деле вовсе не передовая, она имеет почти такую же долгую историю, как и двигатель внутреннего сгорания. Еще в 1900 году Фердинанд Порше, основатель компании «Porsche», разработал первый электромобиль с двигателем ступицы колеса. Просто с тех пор наша автомобильная промышленность сосредоточилась на развитии двигателя внутреннего сгорания, а двигатели на колесах и автомобили с электроприводом не были популяризированы».

Овиц успокоился и сказал: «Это действительно очень жаль».

Саймон не мог не сетовать: «Я всегда чувствовал, что мы упустили так много из-за скрытого мотива прибыли, а не простого стремления к науке. Программа «Аполлон» вывела человека на Луну в шестидесятых годах, но с годами, вместо того чтобы продолжать развиваться, космические технологии пошли вспять».

Овиц сказал: «Я думаю, что проект «Аполлон» немного трудоемок».

«До наступления великой морской эры у некоторых стран на этой планете было слишком много возможностей для господства над миром. В конце концов именно Британия, население которой в то время составляло несколько миллионов человек, стала Империей над которой никогда не заходит Солнце. Над нами звездное небо, до которого могут дотянуться люди. Оно в тысячу раз больше, чем море, кто знает, что оно может нам принести?».

После непринужденной беседы Саймон и Овиц сели за один из верстаков на фабрике, причем у Адама Локетта хватило здравого смысла отойти по собственному желанию.

Взяв с верстака гаечный ключ и поиграв им, Саймон спросил Овица, все еще спокойным тоном: «Как все прошло с «Сони»?».

Овиц был немного удивлен; хотя он не скрывал своей поездки в Японию, определенно мало кто знал, что он спешит в Токио, чтобы обсудить с «Сони» приобретение голливудской студии.

Однако, поскольку Саймон указал на это, он не стал отрицать и сказал: «Сони» хочет купить большую голливудскую студию, а CAA, расширяет свой собственный бизнес. Кстати, Саймон, японцы очень интересуются тобой, и они не преминули спросить о «Дейенерис».

«Меня не интересуют японцы», - сказал Саймон и без лишних комментариев перешел к делу: «Теперь, когда ты вернулся, Майкл, я думаю, что пришло время закончить этот последний фарс. Левинсон и остальные достигли своих целей, так что я надеюсь, что они все будут дальше помалкивать».

Выражение лица Овица, который только что улыбался, стало серьезным, когда он сказал: «Саймон, ты не должен был увольнять Барри, если не согласен».

Саймон посмотрел на Овица и сказал: «Майкл, мы все умные люди. Некоторые из них считают, что «Человек дождя» вряд ли добьется успеха, Левинсон не хочет, чтобы пострадало его продвижение на передовую после успеха «Доброго утра, Вьетнам». Хоффман опасается повторения прошлогоднего кассового фиаско с «Иштар». Поэтому эти несколько человек переложили вину на меня. Теперь, когда все они получили то, что хотели, пришло время положить этому конец».

Овиц хотел выбить из Саймона еще несколько выгод для нескольких своих клиентов, и когда Саймон рассказал ему историю изнутри, он не мог просить большего. Он всегда считал, что они с Саймоном - родственные души, два умных человека, и если он намеренно начнет юлить, то будет выглядеть очень глупо.

Он не хотел оказаться глупым.

«Я поговорю с Барри и остальными», - наступило минутное молчание, прежде чем Овиц кивнул в знак согласия и добавил: «Что ты собираешься делать дальше, Саймон?».

«Я помню, как тебе понравился сценарий, Майкл, как и мне, собственно. Далее я сам займусь постпроизводством проекта, пока он не выйдет в прокат», - пожал плечами Саймон, добавив: «Поскольку никто из этих троих больше не хочет иметь ничего общего с «Человеком дождя», проект больше не будет иметь к ним никакого отношения. «Дейенерис» выплатит им различные финальные платежи по их контрактам в том виде, в котором они есть, все, что им нужно сделать, это заткнуться. По крайней мере, теперь вся страна знает, что существует такой фильм, как «Человек дождя», а это уже хорошо. Маркетинг фильма, будь он в хорошем или плохом направлении, успешен до тех пор, пока он заставляет зрителей обратить внимание на фильм».

Вместо того чтобы выразить праведное негодование по поводу презрения к своему клиенту в словах Саймона, Овиц с пониманием спросил: «Это та тактика, которую вы использовали в «Основном инстинкте»?»

«Да, это следует расценивать как спорный маркетинг. Это очень хорошо работает. Ты можешь попробовать это в будущем, когда будешь руководить кинокомпанией».

Овиц подсознательно покачал головой и сказал: «Саймон, у меня нет намерения управлять кинокомпанией».

«Если у тебя будет шанс, но ты им не воспользуешься, это будет только твоей потерей. В конце концов, CAA слишком мала, и ты сам устал от этого, не так ли? Иначе ты бы не пытался заниматься консалтингом для «Сони», - вспомнив о личной карьере Овица, Саймон небрежно добавил: «Но ты потеряешь больше, если возглавишь кинокомпанию и не получишь абсолютного контроля».*

Во время поездки в Японию Овиц не мог не вспомнить о приглашении руководителей «Сони», которые хотели, чтобы он возглавил крупную голливудскую студию после ее приобретения.

Может показаться, что влияние CAA в Голливуде растет, но из-за ограничений самой индустрии, в конечном счете, это лишь маленькая тарелочка. 600 с лишним клиентов компании приносят всего пару сотен миллионов долларов в год, что, после выплаты зарплат и дивидендов всем 100 с лишним агентам компании, в руках самого Овица составляет не так уж много.

Для сравнения, даже ныне обветшавшая MGM зарабатывает более 100 или 200 миллионов долларов в год. MCA («Music Corporation of America»), материнская компания «Универсал», которую он только что рекомендовал «Сони» для приобретения, значительно более крупная компания.

«Сидней Шейнберг, Президент MCA и киностудии Universal»

Им обоим есть чем заняться. Теперь, когда дела были обговорены, Овиц быстро удалился, а Саймон продолжил обсуждать детали дизайна Бэтмобиля с Адамом Локеттом, после чего поспешил вернуться в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике.

Как только он устроился в своем кабинете, Эми постучала в дверь и вошла с папкой.

Передавая Саймону бумаги, Эми объяснила: «Это новое соглашение, которое Гильдия продюсеров только что предложила WGA».

Саймон небрежно открыл папку, в ней было два предложения, одно - сегодняшнее новое соглашение, а другое - то, которое было отклонено WGA в середине июня.

Бросив беглый взгляд, Саймон обнаружил, что на этот раз Гильдия продюсеров была совершенно безжалостна.

В новом пакете Гильдия продюсеров напрямую просит продлить контракт на четыре года по сравнению с предыдущим трехлетним соглашением.

Кроме того, Гильдия продюсеров полностью отклонила требование WGA о доле, основанной на количестве повторных показов часовых телешоу сети, являющихся сердцем забастовочного спора. Гильдия настаивает на том, чтобы сценаристы получали долю, основанную на проценте дохода от повторных показов, а предложенная доля составляет всего 1,2%, что намного меньше 2%, на которые рассчитывали сценаристы.

Напротив, июньский контракт хотя и предусматривал потолок выплат, но Гильдия продюсеров предоставила компромиссную оговорку, согласно которой сценаристы могли выбирать между фиксированной и пропорциональной долей.

Что касается других требований WGA в ходе забастовки, таких как процент от фильма, минимальная зарплата и еще больший творческий контроль, то Гильдия продюсеров также в той или иной степени сжала их по сравнению с июньским соглашением. В целом, эта сделка стоит на 50 миллионов долларов меньше, чем июньское предложение, что эквивалентно средней потере как минимум месячной зарплаты для каждого из более чем 10 000 членов WGA.

Более того, Гильдия продюсеров на этот раз заняла жесткую позицию и потребовал, чтобы WGA дала ответ в течение недели, а если новая сделка не состоится, переговоры между двумя сторонами будут отложены еще на месяц.

Сегодня уже 5 августа.

Официально подписав сделку со студией «Дейенерис» в конце прошлого месяца, ABC быстро вернул в сеть шоу «Кто хочет стать миллионером?». Хотя в неделю остается всего два эпизода, это не помешало зрителям принять реалити-шоу, а общая аудитория даже выросла до 20 миллионов зрителей по сравнению с первоначальным пилотным эпизодом.

Помимо ABC, NBC и FOX также начали рекламировать два других реалити-шоу, которые они только что приобрели у «Дейенерис», в то время как CBS не смог сотрудничать с Дейенерис, но создал собственное игровое реалити-шоу, которое также рекламируется.

*/ После гибели Президента «Диснея» Фрэнка Уэллса в 1994г на его место председатель совета директоров Майкл Эйснер пригласил Майкла Овица, но из-за нечеткого определения своих обязанностей и разочарования в своей роли Овиц через год покинул компанию

Голливудский Охотник 190. HBO

После встречи Саймона с Овицем, хотя волны общественного мнения, вызванные увольнением Барри Левинсона, не сразу рассеялись, несколько главных создателей «Человека дождя» утихли в средствах массовой информации.

Однако на этом дело не закончилось.

Во время производства «Человека дождя» Саймон предоставил создателям большую свободу действий по сравнению со многими более влиятельными студиями Голливуда. Его вмешательство в работу над фильмом ограничивалось тем, что он не позволял проекту полностью выйти из-под контроля.

То, что сделали Барри Левинсон и другие, чтобы избежать возможных негативных последствий провала фильма для себя, вышло далеко за пределы терпения Саймона, и он с самого начала не собирался оставлять этот вопрос без внимания.

Однако, из-за того что фильм был создан несколькими людьми, которые ему не очень нравились и «Человек дождя» был проектом, который стоил «Дейенерис» целое состояние, Саймон не собирался намеренно разрушать его. Сделать это означало бы разозлиться на кого-то другого и уронить свой собственный фарфор - двойная потеря.

Эта пощечина может быть возвращена только в том случае, если «Человек дождя» выиграет год по кассовым сборам, как это было в оригинальный период.

Но Саймон не собирается просто дать пощечину в ответ.

Это недостаточно больно.

Всегда слишком легко забыть о маленьких ранах, которые не оказывают достаточно глубокого воздействия.

Пока Саймон сам занимался «Человеком дождя», черновой монтаж «Крика» был успешно завершен после окончания съемок в конце июля. Обе стороны постоянно общались по поводу творческих идей, и успех работы Уэса Крэйвена не может не радовать Саймона. Ожидается, что фильм будет полностью готов к началу сентября, и почти два месяца времени могут быть зарезервированы до релиза на Хэллоуин в конце октября.

Кроме того, близятся к завершению съемки фильмов «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов», что опять же не откладывает их выход на экраны в конце года.

С другой стороны, WGA, которая была полностью загнана в угол после того, как Гильдия продюсеров кино и телевидения представил WGA свое последнее контрактное предложение, была вынуждена запустить еще одно голосование.

Поскольку на ответ Гильдии продюсеров была отведена всего одна неделя, голосование пришлось проводить путем лотереи в двух крупных городах - Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. В результате из 2 500 сценаристов было отобрано 2 137 человек, которые проголосовали «за».

Наконец, 12 августа забастовка, которая длилась более пяти месяцев, была отменена, заняв 160 дней, что на пять дней больше, чем 155 дней в первоначальном времени и пространстве.

Хотя WGA объявила о достижении компромисса, последствия этой забастовки все еще продолжаются.

Наиболее серьезным моментом является то, что Гильдия продюсеров, достигнув совершенно нового соглашения с WGA, до сих пор не простила те продюсерские компании второго и третьего эшелона, которые заранее подписали соглашение с WGA. Соответствующий антимонопольный иск все еще продолжается, и хотя сторона WGA может в конечном итоге выиграть дело, тем продюсерским компаниям, которые подверглись блокаде, уже будет трудно получить сотрудничество от семи крупнейших киностудий и четырех основных телевизионных сетей, по крайней мере, в этом году.

Кроме того, более чем пятимесячная забастовка привела к нехватке проектов не только для осеннего расписания телепередач, но и для следующего расписания фильмов, что позволило «Дейенерис» легко продвинуть в кинотеатры несколько проектов, находящихся в ее руках.

После окончания забастовки многие проекты в Голливуде, приостановленные из-за нехватки сценаристов, были быстро возобновлены.

Роберт Айгер, который уже отвечал за телевизионное производство в компании ABC, смог возобновить серию телевизионных проектов в рамках «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Поскольку у него изначально был хороший профессиональный фундамент, в этом вопросе не возникло слишком много трудностей. Хотя в Гильдии писателей Америки раздавались голоса, призывающие ее членов бойкотировать работу с «Дейенерис», блокирование большого количества студий второго и третьего эшелонов в Голливуде уже значительно сократило возможности для писателей, и перед лицом большого количества рабочих мест в «Дейенерис» не многие писатели отважились на бойкот.

В профсоюзе более 10 000 человек, если вы не хотите работать, то слишком много людей ждут, чтобы занять ваше место.

Перезапуск телебизнеса совпал с быстрым прогрессом интеграции «Дейенерис пикчерз» и «Нью Ворлд Энтертейнмент».

15 августа, после завершения первоначальной реструктуризации, новая компания провела небольшую официальную пресс-конференцию, на которой объявила о реорганизации бывших «Дейенерис пикчерз» и «Нью Ворлд Энтертейнмент» в «Дейенерис Энтертейнмент Груп».

После этой интеграции под зонтиком «Дейенерис Энтертейнмент» останутся три кинолейбла: «Дейенерис Пикчерз», «Нью Ворлд Пикчерз» и «Хайгейт Пикчерз», другой независимый лейбл, изначально принадлежавший «Нью Ворлд Энтертейнмент».

До этого, поскольку компания была только основана, все фильмы, будь то романтические фильмы, такие как «Когда Гарри встретил Салли», антижанровые фильмы, такие как «Криминальное чтиво», или фильмы ужасов B-класса, такие как «Пункт назначения», выпускались под одним лейблом, что не очень способствовало брендингу.

Теперь Саймон намерен использовать три этикетки для производства различных типов фильмов.

«Дейенерис» сосредоточится на мейнстримных коммерческих фильмах, таких как «Когда Гарри встретил Салли», «Человек дождя» и «Бэтмен», а «Нью Ворлд Пикчерз» займется производством малобюджетных фильмов ужасов, таких как «Крик» и «Пункт назначения».

Что касается «Хайгейт», Саймон намерен окунуть ее в жанр арт-хаус, посвященный фильмам, претендующих на награды.

«Highgate pictures» основана в 1977г  Уильямом Денином как развлекательное подразделение производителя учебных фильмов LCA в структуре «Коламбиа пикчерз». С начале 1980-х была несколько раз перепродана вместе с LCA, пока не оказалась у Саймона. За десять лет существования студия сняла только десяток посредственных телепостановок. Кстати, Уильям Денин также, вероятно, до сих пор возглавляет студию и LCA».

Компания «Мирамакс» братьев Вайнштейн еще не достигла известности, а креативные фильмы в глазах многих крупных студий все еще были обременительны, и реальность действительно это подтверждает.

В Голливуде сегодня художественный фильм достойного качества, которому посчастливилось получить прибыль в 10 миллионов долларов после нескольких месяцев или даже полугодового проката, безусловно, считается большим успехом, но в глазах крупных студий он может составлять лишь то, что они зарабатывают за неделю.

Однако многие люди в Голливуде не замечают, что если вы можете запускать несколько успешных художественных фильмов в год, то общий доход, получаемый от этого аспекта бизнеса, будет очень значительным. И не только это, но и то, что это может быстро расширить библиотеку фильмов студии.

Поскольку голливудской индустрии видеокассет и DVD еще предстоит работать как минимум двадцать лет, а рост кабельного телевидения продолжает увеличивать спрос на киноресурсы, наличие богатой по содержанию библиотеки фильмов будет очень выгодно для любой студии.

Для того чтобы осуществить это как можно быстрее, Саймон передал всю первоначальную команду «Нью Ворлд Энтертейнмент» по приобретению фильмов других производителей под зонтик «Хайгейт».

Производственный цикл длится долго, но если распространить его на весь мир, то новые фильмы создаются ежедневно, и первое, что станет делать команда «Хайгейт», - прочесывать мир в поисках широкого спектра прав на фильмы, чтобы привезти их в Северную Америку для распространения.

В дополнение к трем основным лейблам компания объединила команды дистрибьюторов двух компаний, создав компанию «Дейенерис Дистрибьюшн» во главе с Робертом Ремом, которая отвечает за распространение всех фильмов «Дейенерис». «Дейенерис Телевижн», с другой стороны, возглавляется Робертом Айгером и фокусируется на телевизионном бизнесе. «Дейенерис Спешл Эффектс», возглавляемая Марком Сильвестром, специализируется на технологии CG спецэффектов для фильмов и развитии технологии 3D анимации.

Что касается «Марвел Энтертейнмент», Саймон не планировал выпускать фильмы Марвел в краткосрочной перспективе, и эта дочерняя компания останется полностью самостоятельной и будет подчиняться непосредственно лично Саймону.

«Маргарет Леш. Президент «Marvel Productions», анимационной и телестудии, входящей в «Марвел Энтертейнмент», о которой автор как-то позабыл. Вероятно из-за того, что в реальной истории уже в январе студия была оторвана от «Марвел Энтертейнмент» и передана «Нью Ворлд Пикчерз» а в 1996г окончательно ликвидирована»

Со всем этим подошли к концу и летние каникулы 1988 года.

11 августа фильм «Когда Гарри встретил Салли», который шел в кинотеатрах Северной Америки целых 20 недель, полностью закончил кинопрокат, собрав в итоге 110,92 миллиона долларов.

По состоянию на 18 августа, на 11-й неделе после выхода в прокат, фильм «Криминальное чтиво» собрал в североамериканском прокате 131,51 миллиона долларов.

На пятой неделе проката «Основной инстинкт» собрал еще 10,21 миллиона долларов, доведя общий объем сборов до 82,76 миллиона долларов. Кассовые сборы этого противоречивого фильма оказались значительно лучше, чем у оригинала, и ему суждено превысить 100 миллионов в следующие три недели, став третьим блокбастером, произведенным «Дейенерис» в 1988 году.

Санта-Моника.

Хотя «Нью Ворлд Энтертейнмент» имеет более крупный офис в Бербанке, штаб-квартира «Дейенерис» по-прежнему находится в двухэтажном офисном здании на 4-й улице в Санта-Монике.

Это было 22 августа.

Хотя он, насколько это было возможно, передал дела компании нескольким руководителям, Саймон все еще был чрезвычайно занят в это время. Помимо подготовки к фильму «Бэтмен», он также занимался постпроизводством четырех фильмов – «Человек дождя», «Крик», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов».

Только на это у него уходила большая часть времени в течение недели.

Кроме того, после завершения интеграции многие детали киноработы компании также нуждаются в участии Саймона, и он не мог быть совершенно равнодушным к нескольким фильмам, продвигаемым телевизионным подразделением.

Несмотря на то, что до приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент» находилась в серьезном затруднительном положении, количество кино- и телевизионных проектов, которые она продвигала, все еще было довольно большим. Хотя Саймон не смог выделить из них ни одного фильма с хорошим кассовым потенциалом, он не может сократить все эти проекты, в которые уже что-то вложено.

Более того, чтобы избежать досадного пробела в программе следующего года, Саймону также необходимо направить часть внимания на новые проекты.

Из-за такого плотного графика поездку Саймона в Австралию пришлось отложить.

Внутри конференц-зала в штаб-квартире «Дейенерис».

«Далее, это фильм, который «Нью Ворлд Пикчерз» изначально намеревалась финансировать совместно с двумя другими независимыми продюсерскими компаниями. Он называется «Бренда Старр», и рассказывает о художнике комиксов, который попадает в свою собственную историю комиксов и переживает ряд приключений со своей героиней Брендой. У нас есть права на сценарий и права на дистрибуцию проекта, и предыдущее руководство уже инвестировало около 300 000 долларов». Проект находится в разработке, и на него успешно подписаны контракт с Тимоти Далтоном, исполнителем главной роли Джеймса Бонда, и Брук Шилдс, исполнительницей главной роли в телефильме «Бриллиантовая ловушка» этого года. Первоначальный бюджет проекта составляет 15 миллионов долларов, каждая из трех компаний возьмет на себя 5 миллионов долларов», - Эми закончила свое краткое вступление и посмотрела на Саймона, который сидел по другую сторону стола, и предложила: «Я думаю, это очень интересный проект, может быть, мы можем попробовать, Тимоти Далтон и Брук Шилдс хорошо известны, и мы можем отменить партнерство с двумя другими компаниями и инвестировать в одиночку, если понадобится».

Саймон закончил пролистывать информацию в своих руках, посмотрел на Эми и сказал: «Как вы думаете, в чем преимущество этого проекта?».

Эми подумала и ответила: «Идея сюжета, когда писатель комиксов попадает в своё произведение, а «Кто подставил кролика Роджера?» доказал, что такое сочетание формата комиксов и живого действия будет очень популярным. Кроме того, Брук Шилдс имеет хорошую кассовую привлекательность, и, похоже, она состоит в отношениях с Майклом Джексоном, что может добавить фильму известности».

Саймон выслушал Эми и покачал головой: «Кто подставил кролика Роджера?» был действительно очень успешным, но он обошелся в 70 миллионов долларов. Что касается сюжета, Эми, если он кажется тебе хорошим, ты можешь приступить к работе над проектом, но сценарий придется переделать, мне нужна более четкая основная линия, а не разрозненные и беспорядочные приключения».

Эми сделала паузу и посмотрела на Саймона: «Ты не оптимистично настроен по поводу фильма?».

Саймон помнил лишь обрывки информации о кассовом фиаско фильма, но, принимая во внимание все аспекты, ему было ясно, что это все же в значительной степени связано с неурядицами в «Нью Ворлд Энтертейнмент» в первоначальный период времени. Фильм проходит столько этапов от сценария до готового фильма, что переработка проекта, вкупе с исполнением «Дейенерис», сделает повторение маловероятным.

«Я не могу сказать, оптимистичен я или нет, но я не чувствую многого», - сказал Саймон, снова покачав головой, - «Кроме того, забудьте о Брук Шилдс, она вообще не очень хорошая актриса, и после 18 лет у нее больше нет кассовых сборов. Я помню, что ее последняя «Сахара» была очень неудачной в прокате».

Эми была немного смущена отношением Саймона: «Саймон, ты имеешь в виду, что мы отказываемся от этого фильма?».

«Решайте сами», - Саймон сразу же махнул рукой, - «Ты - генеральный директор компании, в будущем у компании будет больше проектов, я не могу принимать решения по всем, и, конечно, если она потеряет слишком много денег, я буду кого-то ругать».

Подумав, Эми приняла решение и сказала: «Тогда я попрошу кого-нибудь отредактировать сценарий, и еще, если Брук Шилдс не походит, может быть, мы попробуем мисс Кидман. Фильм стартует в начале следующего года, она к тому времени закончит «Мертвый штиль».

Саймон кивнул и сказал: «Николь хороша, героиня этого сценария - очень общительный персонаж, и у Николь достаточно актерских способностей, чтобы справиться».

Они болтали, когда Роберт Айгер постучал в дверь конференц-зала и вошел, неся свой портфель.

Айгер выглядел немного уставшим, поскольку только что прилетел с Восточного побережья.

Саймон и Эми встали, поприветствовали Айгера, и все вместе сели за стол.

«Саймон, Эми, вот проект соглашения, которое я только что согласовал с HBO», - сказал Роберт Айгер, доставая из портфеля документ и передавая его Саймону, - «Они готовы заказать сезон «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» за 600 000 долларов за серию, однако они также попросили, чтобы в первом сезоне было только 13 серий».

Была только одна копия соглашения, и Эми наклонилась.

Поскольку три реалити-шоу, такие как «Кто хочет стать миллионером?», были взяты на вооружение основными сетями, а Саймон не отказывался от «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», к его удивлению, проектом заинтересовалась компания HBO, которая принадлежит «Тайм Инк.». Хотя он не считал, что для HBO было хорошей идеей хотеть «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», Саймона, естественно, не отпугнул тот факт, что кто-то был готов купить проект, и он хотел установить деловые связи с самой мощной кабельной сетью в этот период времени. Поэтому Айгеру оставалось только установить контакт с HBO.

Голливудский Охотник 191. Неожиданный рейтинг «Форбс»

Роберт Айгер приехал с Восточного побережья не только ради «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз». Закончив встречу с Саймоном и Эми, он помчался в Бербанк на производственное совещание по новому сезону «Криминальной истории».

Хотя забастовка закончилась, у «Дейенерис ТВ» не было достаточно времени, чтобы подобрать какие-либо новые телевизионные проекты в этом году.

Однако, обеспечив производство четырех реалити-шоу компании и успешно завершив пять телевизионных проектов, которые «Нью Ворлд Энтертейнмент» обеспечила для продления в прошлом году, «Дейенерис» будет иметь достаточно средств, чтобы полностью закрепиться в качестве сильного игрока на рынке провайдеров телевизионных шоу после завершения осеннего расписания этого года.

Бербанк.

Первоначально штаб-квартира «Нью Ворлд Энтертейнмент» располагалась на шоссе Вентура в северных предгорьях гор Санта-Моника, в радиусе пяти километров от таких студий, как «Дисней», «Универсал» и «Уорнер».

«Шоссе Вентура в Бербанке. Впереди справа – высокое здание «New York Film Academy/ Los Angeles», справа от него большая территория студии «Уорнер». Если по шоссе проехать вперед на восток еще немного, то слева начнется территория студии «Дисней».

Однако в отличие от «Универсал», занимающей десятки гектаров, «Нью Ворлд Энтертейнмент» располагает лишь трехэтажным офисным зданием, которое сейчас временно является филиалом «Дейенерис», здесь находятся отделы дистрибуции и телевидения компании.

В кинозале, после того, как был показан образец фильма «Крик», в котором на данный момент не было субтитров, Саймон поднялся на сцену, оглядел Эми Паскаль, Роберта Рема и некоторых других сотрудников отдела распространения, хлопнул в ладоши и сказал: «Давайте начнем с расслабляющей темы, которую можно назвать «Руководство по выживанию в фильмах ужасов». Если вы - главный герой фильма ужасов и хотите жить, что, по вашему мнению, вам следует и не следует делать?».

Все собравшиеся немного посмотрели друг на друга.

Саймон подождал мгновение и просто указал на свою женщину-руководителя: «Эми, ты первая».

Эми задумалась на мгновение и сказала: «Никогда не говори «я сейчас вернусь», потому что тогда ты никогда не вернешься».

Все засмеялись.

Саймон также улыбнулся и согласился: «Ну, даже если это было упомянуто в фильме только что, это все равно считается, что ты прошла, а как насчет остального, Боб?».

Это была встреча по случаю выхода фильма «Крик».

Роберт Рем ранее предоставил Саймону план распространения «Крика», заявив, что он может гарантировать, что фильм соберет не менее 1 000 премьерных экранов, и разработал маркетинговую стратегию, направленную в первую очередь на подростковую аудиторию.

Имея десятилетний опыт работы в Голливуде, Роберт Рем чувствовал себя комфортно в этой области, но неизбежно был немного традиционен и не вполне удовлетворял Саймона.

Услышав, как Саймон указал на него, Роберт Рем на мгновение задумался и сказал: «Не разговаривай с незнакомцами по телефону».

«Это считается».

Саймон кивнул и небрежно кивнул остальным в просмотровом зале.

Была жаркая дискуссия, и в конце концов Саймон сказал: «Послушайте, это отличная рекламная идея. Уэс снял отличный фильм, полный острых ощущений и напряженности. Начиная с начальной сцены убийства Кэти и до самого конца фильма ужас только нарастает. Но с другой стороны, наверное, вы сейчас почувствовали, что фильм использует слишком много привычных сюжетов традиционных фильмов ужасов и поэтому кажется немного клишированным, верно?».

Некоторые из сотрудников в просмотровом зале подсознательно кивнули.

Саймон не стал дожидаться ответа, прежде чем собраться с мыслями и серьезно сказать: «Но это неправильно. Что вам нужно делать, как дистрибьюторам, так это находить лучшее в фильме, даже если оно отсутствует, и искать способы превратить его недостатки в достоинства, и передать эту идею зрителям. Как и сейчас, вы думаете, что сюжет повторяется и клиширован, но я думаю, что в этом и есть его преимущество. Итак, что вам нужно сделать дальше, так это составить «руководство по выживанию в фильмах ужасов» и опубликовать его в журнале, на который обратят внимание глазеющие зрители. Итак, все, подскажите мне другие идеи?».

Почувствовав на себе пристальный взгляд Саймона, в комнате на мгновение воцарилась тишина, прежде чем один из младших сотрудников наконец поднял руку и сказал: «Мистер Вестерос, я слышал, что первоначальная идея этого фильма исходила от вас, но вы не подписали сценарий?».

Саймон кивнул и сказал: «Верно».

«Тогда, - молодой человек заколебался и набрался смелости, - мы могли бы раскрыть следующий момент. Саймон Вестерос отказался от права подписи, потому что он боялся, что как и «Основной инстинкт» фильм «Крик» снова вызовет споры. Это может в значительной степени разжечь любопытство аудитории».

«Очень хорошо, - сказал Саймон, кивнув, - как тебя зовут?»

Юноша понизил голос, услышав одобрение Саймона, и сказал: «Марк Белфорд».

«Возьмите Марка в команду «Крик», - посоветовал Саймон Роберту Рема, сидевшему в первом ряду, и обратился к толпе: «У кого-нибудь еще есть идеи?».

Привлекая внимание босса, все остальные начали с энтузиазмом высказываться.

Прошло около получаса этого обсуждения, прежде чем Саймон заключил: «Если вы достаточно внимательны, вы увидите, что Голливуд быстро адаптируется. Этим летом два фильма, которые «Парамаунт» вывела в полномасштабный прокат, - «Крокодил Данди 2» и «Путешествие в Америку» - оказались неожиданно успешными, и это будущая тенденция кинопроката в Голливуде. Традиционная стратегия полагаться на длительные показы для создания «сарафанного радио», чтобы привлечь зрителей в кинотеатры, постепенно теряет свою актуальность. Мы должны следовать изменениям и доводить фильм до зрителей как можно раньше до его выхода в прокат, чтобы он имел успех».

Говоря об этом, Саймон сделал короткую паузу, прежде чем продолжить: «Для этого мы должны отказаться от традиционных концепций киномаркетинга и искать как можно больше рекламных инструментов, которые не раскрывают содержание фильма заранее, но вызывают интерес у зрителей. Активное провоцирование споров, раздувание скандалов с главным героем, предварительное раскрытие внутренней информации и т. д., на самом деле, являются очень эффективными методами. Конечно, вы также должны понимать, что все это в основном вспомогательные средства. Афиши кинотеатров, телевизионные трейлеры и журнальная реклама являются основными каналами для повышения популярности фильма. Вы должны гибко комбинировать различные рекламные стратегии в соответствии с конкретными обстоятельствами фильма».

С этими словами Саймон посмотрел на собравшихся в просмотровом зале и сказал: «Я очень занят, поэтому сегодня я скажу это только один раз. Только от вас зависит, как вы это поймете и реализуете. Если вы будете хорошо работать, вам будут хорошо платить, но если нет, я без колебаний выгоню вас из компании. Поэтому всегда помните, не будьте предвзяты к какому-либо фильму, он не должен быть лучшим в ваших глазах. Все, что вам нужно сделать, это выяснить все продающие моменты фильма, насколько это возможно, и затем вывести его на рынок».

Внутри просмотрового зала.

Наступила пауза тишины, когда слова Саймона закончились, и толпа подсознательно зааплодировала.

Без лишних слов Саймон дождался, пока все снова затихнут, и объявил перерыв в заседании.

Эми Паскаль и Роберт Рем, естественно, остались. Саймон вернулся на свое место и сделал несколько глотков из бутылки воды Дженнифер, после чего сказал Роберту Рему: «Боб, я дам тебе рекламный бюджет в 5 миллионов долларов на каждый из трех фильмов, «Крик», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов», и в течение нескольких месяцев до конца года мне нужно, чтобы ты их все потратил».

Прежде чем Роберт Рем успел отреагировать, Эми уже удивленно возразила: «Саймон, это уже слишком. Кроме того, ни «Стальные магнолии», ни «Общество мертвых поэтов» еще не закончены».

«Я лично следил за этими фильмами и точно знаю, какого они качества», - покачал головой Саймон и добавил: «И деньги нужны не только для продвижения этих трех фильмов. Эми, за последний год ты должна была заметить одну вещь: при малейшей новости обо мне лично или «Дейенерис», СМИ раздувают скандал. Я не хочу, чтобы это продолжалось. Однако у нас не так много времени, чтобы подружиться с этими СМИ, поэтому мы можем использовать только деньги».

И Эми Паскаль, и Роберт Рем сразу поняли, когда услышали эти слова от Саймона.

В эти дни еще не до конца утихла история с увольнением Саймоном режиссера «Человека дождя» Барри Левинсона, в СМИ не утихают споры вокруг «Основного инстинкта» и серьезного влияния реалити-шоу «Дейенерис» на результаты забастовки сценаристов.

Корни «Дейенерис» слишком неглубоки, чтобы иметь время подружиться со СМИ, что и привело к сложившейся ситуации.

Стратегия Саймона на этот раз действительно будет очень эффективной.

Выделив 5 миллионов долларов на рекламу каждого из трех фильмов, она не только сможет претендовать на максимальную рекламу фильмов, но и сделает «Дейенерис» крупным клиентом крупнейших газет, журналов и даже телевизионных сетей в Северной Америке за очень короткий период времени.

Таким образом, если появятся еще какие-нибудь негативные новости вроде «Саймон Вестерос вмешался в работу режиссера», газеты и телесети, прежде чем сообщить об этом, обязательно подумают, не потеряют ли они выгодные рекламные заказы, которые «Дейенерис» ежегодно у них размещает.

В капиталистическом обществе контроль над СМИ в основе своей является вопросом капитала, а все остальные так называемые хорошие отношения и личные связи иллюзорны. Будь то большая семерка студий или брокерские гиганты вроде CAA, причина того, что в СМИ так мало взрывных скандалов, заключается в том, что существует связь интересов.

Сегодня уже четверг, 25 августа.

Саймон планирует улететь в Австралию в следующий понедельник. Чтобы закончить необходимые дела, он специально поговорил об этом с Эми.

Поскольку он собирался в Австралию, естественно, что вернуться через один или два дня невозможно. Подтверждение места съемок «Бэтмена», переговоры о налоговых льготах и сотрудничестве с австралийским правительством, встреча с семьей Джанет и т. д. Ему придется пробыть там, по самым скромным подсчетам, не меньше недели.

Однако поездка в Австралию еще не началась, а на следующий день неожиданно произошло еще одно событие.

26 августа журнал «Форбс» опубликовал ежегодный список самых богатых людей мира и список самых богатых людей Северной Америки.

Как помнит Саймон, список богачей «Форбс» выходит в очень неопределенное время, иногда в марте в начале года, а иногда в августе и сентябре во второй половине года.

Это, конечно, только самые мелкие детали.

Тем не менее, перед публикацией списка этого года «Форбс» обратился к Саймону с просьбой сотрудничать с соответствующей статистикой, и после того, как Саймон отказался, к нему больше не приставали.

Затем внезапные результаты списка застали Саймона немного врасплох, и весь мир был сильно удивлен.

Потому что.

Личное состояние Саймона в новогоднем списке миллиардеров, составленном «Форбс», составило 3,1 миллиарда долларов.

3,1 миллиарда долларов, которые через тридцать лет вообще не будут замечены многими людьми, но в это время - это очень большое состояние.

«Есиаки Цуцуми»

Вы знаете, что в списке этого года самый богатый человек в мире Есиаки Цуцуми, который занимает первое место, лично стоит всего 19 миллиардов долларов, а в Северной Америке основатель «Уолмарт» Сэм Уолтон лично стоит всего 6,7 миллиарда долларов и занимает только 7 место в глобальном списке.

А потом.

Посмотрите на 3,1 миллиарда долларов Саймона.

Благодаря этому богатству Саймон занимает 16-е место в глобальном списке богачей. Если этот рейтинг не слишком суров, то личное состояние Саймона в Северной Америке находится позади первого места Сэма Уолтона - 6,7 млрд. долларов и второго места Джона Клюге - 3,2 млрд. долларов.

«Сэм Уолтон»

Третий в очереди!

Как можно было не удивиться тому, что за два года, с 1986 по 1988, молодой человек, которому только что исполнилось двадцать лет и у которого не было никакой биографии, вдруг с огромным состоянием в 3,1 миллиарда долларов превзошел большинство традиционных богатых семей Северной Америки, которые накапливали свое состояние десятки и сотни лет, и стал третьим самым богатым человеком в США в рейтинге частного богатства и шестнадцатым самым богатым человеком в мире?

После публикации списка «Форбс» первой реакцией многих людей было даже то, что это абсолютно невозможно.

Тем не менее.

Основания, приведенные журналом «Форбс», неопровержимы.

Личные активы Саймона в виде акций технологических компаний, которые полностью доступны из публично представленных данных, составили 1,8 миллиарда долларов в предыдущем месячном статистическом цикле «Форбс».

Кроме того, оценка интегрированной компании «Дейенерис Энтертейнмент» значительно возросла после последовательного запуска проектов «Кто хочет стать миллионером?» и «Основной инстинкт» и приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент». Одного шоу «Кто хочет стать миллионером?», будет достаточно, чтобы получить чистую прибыль не менее 500 миллионов долларов для «Дейенерис» в ближайшие три года, учитывая снижение популярности и рейтингов.

После интеграции «Нью Ворлд Энтертейнмент», «Дейенерис Энтертейнмент» стала не только кинокомпанией второго уровня в Северной Америке после «Большой семерки», но и одним из самых важных поставщиков сетевых программ.

Объединив все эти цифры, «Форбс» в итоге оценил «Дейенерис Энтертейнмент» в 1,5 миллиарда долларов.

Чтобы эта оценка казалась еще более убедительной, «Форбс» провел опрос, который показал, что 96 из 100 опрошенных на Уолл-стрит управляющих фондами заявили, что готовы инвестировать в «Дейенерис Энтертейнмент» при такой оценке.

Кроме того.

Различные нераскрытые компании и недвижимость Саймона «Форбс» в итоге оценил в 250 миллионов долларов.

И опять же, это было получено не на пустом месте.

Половина из огромной суммы в 300 миллионов долларов или около того, которую «Вестерос» изначально получил на сокращении своего пакета акций Motorola, была использована для увеличения его доли в публично торгуемых технологических акциях. Другая половина, примерно 150 миллионов долларов, была использована для различных непубличных инвестиций, и некоторое время назад «Вестерос» взял еще один кредит на 100 миллионов долларов, опять же для непубличных инвестиций.

В совокупности это составляет около 250 миллионов долларов.

Наконец, вычтя займы на общую сумму 450 миллионов долларов, полученные «Вестерос» и «Дейенерис», можно получить окончательную цифру личного состояния Саймона Вестероса – 3,1 миллиард долларов!

Голливудский Охотник 192. Мне пригодятся несколько виноделен

Саймон находится в центре внимания СМИ уже практически два года, с тех пор как он появился в СМИ со сценарием фильма «Эффект бабочки».

Однако ранее влияние Саймона ограничивалось Голливудом.

Даже неожиданный рекорд по заработку более миллиарда долларов на рынке фьючерсов на фондовые индексы в конце прошлого года начал меркнуть после нескольких приступов шумихи в СМИ. Миллиардное состояние настолько далеко от жизни широкой публики, что многим людям трудно понять, что оно на самом деле означает.

И все же.

Когда был выпущен новый ежегодный список журнала «Форбс», шестнадцатое место в мире и третье место в Соединенных Штатах, мгновенно отразили личное богатство Саймона.

Всего за два года Саймон превратился из ничтожества в третьего самого богатого человека в Штатах, и в свои 20 лет он выглядит еще более привлекательным среди других стариков 50-60 лет в этом списке.

Этот чудесный подвиг мгновенно сделал его центром внимания во всех Соединенных Штатах и во всем мире.

В то время как многие люди испытывали благоговение и зависть, они снова остались с неким сильным чувством удивления: как Саймону Вестероссу удалось все это сделать, и что именно произошло?

В последующие выходные почти все основные средства массовой информации в Северной Америке и во всем мире были переполнены всевозможными историями о Саймоне. Начиная с его детства заново обсуждались всевозможные события до и после его взлета к славе. Оценка журналом «Форбс» личного состояния Саймона также стала источником споров.

Хотя «Форбс» дал очень подробную оценку, большинство СМИ переделали ее ради привлечения внимания. В подобных обсуждениях многие люди даже предполагают, что личный капитал Саймона был выше, а не всего 3,1 миллиарда долларов.

В то время как цифры собственного и заемного капитала Саймона неопровержимы, споры все еще идут об оценке стоимости «Дейенерис».

Анализируя различные виды бизнеса под зонтиком «Дейенерис», многие СМИ пришли к выводу, что даже с учетом огромных операционных и долговых расходов, которые эта компания понесла при слиянии с «Нью Ворлд Энтертейнмент» и поддержании других видов бизнеса, ожидаемая чистая прибыль «Дейенерис» после уплаты налогов в 1988 году, вероятно, составит не менее 200 миллионов долларов.

В конце концов, «Кто хочет стать миллионером?» с доходом в 2 миллиона долларов за эпизод плюс очень значительные доходы от спонсорства принесут «Дейенерис» более 200 миллионов долларов, в то время как производство реалити-шоу обошлось всего в 20 миллионов долларов.

Помимо «Кто хочет стать миллионером?», другие виды бизнеса «Дейенерис» также очень прибыльны.

Поэтому чистая прибыль в размере 200 миллионов долларов является вполне разумной цифрой.

Рыночная капитализация многих компаний, вероятно, эквивалентна размеру чистой прибыли, умноженной на отношение цены к прибыли, которое на фондовом рынке обычно составляет от 10x до 30x.

Это позволит оценить «Дейенерис» в 2 миллиарда долларов, даже при низком коэффициенте P/E (цена/прибыль) всего в 10 раз. На самом деле, на североамериканском фондовом рынке коэффициент P/E для аналогичных голливудских компаний обычно составляет около 15x. Если рассматривать «Дейенерис», то, учитывая превосходную динамику роста компании, если бы она была публичной компанией, она имела бы все шансы получить коэффициент P/E на уровне 30x или даже выше благодаря бычьим рынкам капитала.

30-кратный P/E, размер чистой прибыли 200 миллионов долларов.

Результат не может быть более очевидным: рыночная капитализация «Дейенерис» достигнет 6 миллиардов долларов.

С учетом других активов, таких как акции на имя Саймона, и вычитая долги, его личное состояние достигло бы 7,6 миллиардов долларов, что позволило бы Саймону обогнать Сэма Уолтона как самого богатого человека в США и подняться на шестое место в рейтинге даже в мировом масштабе.

Эти цифры были немедленно противопоставлены тому факту, что ни одна кинокомпания во всем Голливуде, не считая других активов ее материнской компании, еще не достигла рыночной стоимости в 6 миллиардов долларов. «Дейенерис» с ее ничтожно малой чистой стоимостью, не считая прав на ряд фильмов и телевизионных постановок, никак не может достичь этой цифры.

Однако вскоре был приведен другой пример – «Майкрософт», компания, которой в значительной степени владеет Вестерос, чья чистая стоимость составляла менее 5 миллионов долларов во время IPO в 1986 году, но чья рыночная капитализация превысила 300 миллионов долларов в день выхода на биржу.

Для сравнения, чистые активы «Дейенерис» намного больше: только права на «Кто хочет стать миллионером?» стоят сотни миллионов долларов, что более чем достаточно для покрытия всех обязательств «Дейенерис». Есть сотни прав на фильмы и телевидение всех жанров, которые «Дейенерис Энтертейнмент» получила от «Нью Ворлд Энтертейнмент», и ряд проектов, ранее принадлежавших «Дейенерис Пикчерз», которые стоят значительную сумму. Комбинация между «Дейенерис Пикчерз» и «Нью Ворлд Энтертейнмент» - это гораздо больше, чем просто эффект «один плюс один».

Когда речь зашла о «Нью Ворлд Энтертейнмент», сразу же было указано, что «Дейенерис» купила эту компанию всего за 250 миллионов долларов, и что до этого «Дейенерис» даже не была так хорошо основана, как «Нью Ворлд Энтертейнмент». В результате слияния у «Дейенерис» останется общий долг в 350 миллионов долларов. Учитывая сильную неопределенность, связанную с деятельностью кино- и развлекательной компании, оценка «Дейенерис Энтертейнмент» может достичь только 1 миллиарда долларов.

Пока пресса шумела, Саймон не придавал этому значения и даже сожалел, что не сотрудничал с «Форбс», чтобы сделать цифру своих личных активов как можно меньше. Саймон провел выходные в шквале активности, и хотя он хотел бы улететь в Австралию раньше, чтобы получить немного тишины и покоя, избегание явно не было способом справиться с ситуацией, и ему даже пришлось снова отложить поездку в Австралию.

Всего за два дня столько всего произошло вокруг выпуска списка богачей «Форбс».

Рано утром в субботу Саймону позвонил Роберт Айгер из Нью-Йорка. Неизвестно, было ли это вызвано возмущением СМИ или чем-то другим, но телеканал CBS внезапно изменил свое отношение и захотел приобрести себе права на трансляцию «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз». Он не только был готов принять различные условия от «Дейенерис», но и согласился заказать 23 полных серии по той же цене 600 000 долларов за сезон, что и HBO.

«Дейенерис» уже решила подписать сделку с HBO на следующей неделе, и перемена мнения CBS стала неожиданным поворотом.

Однако Саймон не стал долго колебаться, выбирая между CBS, которая и в более позднее время остается очень сильной сетью, и HBO, у которой очень маленькая аудитория. Кроме того, Терри Семел, который молчал с тех пор, как некоторое время назад обратился к Саймону, снова хотел поговорить с ним о сотрудничестве. На выходных много дел, и Саймон может назначить встречу на обед только в понедельник.

Понедельник 29 августа.

Редкий дождливый день в Лос-Анджелесе в конце лета. Саймон должен был сегодня сесть на рейс в Австралию вместе с Джанет, но неожиданные события пятницы нарушили многое, и ему пришлось продолжить свой путь в офис сегодня.

Внутри виллы в Малибу.

Посмотрев на Джанет, которая подошла помочь ему завязать галстук, и почувствовав прохладный влажный ветерок, Саймон опустил глаза и поцеловал женщину в щеку, улыбаясь: «Это ведь не из-за твоего плохого настроения на улице испортилась погода?».

Джанет позволила Саймону поцеловать себя в щеку и открыла на рот, но не укусила, а сказала: «Если бы у меня была такая способность, на улице, по крайней мере, шел бы град».

Саймон улыбнулся и сказал: «Мы будем готовы вылететь послезавтра, обещаю».

Джанет скривила губы: «Мужские обещания очень ненадежны».

Саймон был беспомощен: «Хорошо».

Джанет завязала галстук, отступила назад, чтобы оценить композицию, кивнула сама себе и добавила: «Вообще-то, София сегодня прилетает из Франции, она должна быть здесь к девяти».

Вернувшись из Канн в мае, Саймон оставил европейские дела Джанет и, услышав новость, спросил «Как у нее дела?».

«Работает на тебя, конечно. Она привезет информацию о собственности и кое-что еще. В любом случае, тебе не нужно об этом беспокоиться», - небрежно ответила Джанет, но, наконец, подняла глаза на Саймона и спросила: «Не хочешь пригласить ее сегодня на ужин?».

«Не сегодня, как-нибудь потом», - сказал Саймон, не замечая взгляда Джанет, взял костюм с вешалки рядом с собой и надел его, покачав головой, - «У меня сегодня встреча с Питером, Питером Батлером, ты помнишь?».

Джанет кивнула и сказала: «Ну, репортер из «Лос-Анджелес Таймс», он брал у тебя интервью в прошлом году».

Хотя в душе Саймон не очень-то любит общаться со СМИ, ситуация была такова, что Пэт Кингсли посоветовала Саймону дать несколько интервью, чтобы избежать того, что внешний мир, не получив от Саймона никаких личных ответов, начнет строить догадки и даже выдумывать всякие безосновательные глупости, и Саймон согласился.

Отправив мужчину, Джанет прошла в гостиную, взяла из-под журнального столика папку, открыла ее, облокотилась на диван и набрала номер личного адвоката Саймона, Джорджа Нормана и болтала час. Было почти девять когда она положила трубку.

Кен Диксон уже забрал Софию Фесси, управляющую недвижимостью Саймона в Европе, из международного аэропорта Лос-Анджелеса.

Внутри двора София Фесси вышла из бордового «Рейндж Ровера» Джанет и была немедленно встречена хозяйкой. Сегодня экономка была одета в черный профессиональный костюм, сшитый на заказ, и юбку-трубу, добавляющую чувственность зрелому и обаятельному облику женщины.

После того, как две женщины обнялись и поприветствовали друг друга, они вместе вошли на виллу. Джанет спросила: «Как поживают малыши?».

София Фесси кивнула с выражением благодарности и сказала: «Хорошо, я пока отвезла их к маме и папе».

«Дайте мне знать, если этот парень снова попытается приставать к вам», - сказала Джанет с лукавым выражением лица, - «Мне пригодятся несколько виноделен».

София Фесси улыбнулась, когда вошла на виллу вместе с Джанет и села на диван в гостиной, открыв портфель, который она несла на коленях, и посмотрев на Джанет, которая шла к маленькому бару в углу гостиной: «Если вы действительно заинтересованы, я могу помочь вам найти одну, я знаю кое-что об этом».

Джанет принесла две чашки кофе и сказала: «Да, но только самую лучшую. Ну, какие дома вы привезли на этот раз, позвольте посмотреть?».

«За это время я побывала в нескольких городах - Париже, Лондоне, Венеции, Барселоне и Амстердаме - и отобрала в общей сложности шестнадцать объектов недвижимости», - сказала София Фесси, вынимая из портфеля несколько стопок материалов и аккуратно раскладывая их на журнальном столике, добавив: «И кстати, поздравляю Саймона. Его рейтинг списке «Форбс» просто удивителен».

Джанет взяла копию информации о собственности и удобно откинулась на спинку дивана, улыбаясь: «Я тоже чувствую себя довольной, но возникло много проблем, мы все должны были лететь в Австралию, а теперь нам пришлось отложить поездку».

София Фесси понимающе кивнула и сказала: «Да, Саймон все-таки слишком молод».

«Кстати, как там Настасья? В последний раз, когда она звонила, она сказала, что снова собирается в Италию?»

София Фесси кивнула: «Она в настоящее время на съемках фильма Ежи Сколимовского «Вешние воды».

Джанет покачала головой и сказала: «Я помню, об этом говорили в прессе некоторое время назад, что Валерия Голино изначально собиралась сниматься в этом фильме, но выбрала роль Женщины-кошки у Саймона».

София Фесси рассмеялась: «Да, у Сколимовского фильм готовился два года, и вдруг его лишили главной актрисы, так что пришлось проводить повторный кастинг».

«Ежи Сколимовский»

«Я не очень хорошо знаю этого человека, но, конечно, он не может сравниться с моим мужчиной». Джанет говорила совершенно искренне, но вдруг сказала: «Это хороший дом, о, гм, улица Кенсингтон Палас Гарденс, рядом с Кенсингтонским дворцом?».

«Кенсингтон Палас Гарденс»

София Фесси наклонилась и подтвердила: «Да, так получилось, что это соседи принца Чарльза и принцессы Дианы».

«Кенсингтонский дворец»

Джанет отмахнулась, презрительно бросив: «Эта беспокойная парочка».

София Фесси неохотно улыбнулась в знак согласия. Многие люди всегда стремились быть соседями королевской семьи, и подчеркнуто пренебрежительная реакция Джанет оказалась совершенно неожиданной.

Джанет пролистала еще несколько страниц и повернув голову в сторону, пробормотала: «Это действительно хороший дом, но было бы неплохо убрать эту парочку из Кенсингтонского дворца, я действительно не хочу с ними соседствовать».

Улыбка Софии Фесси застыла.

Идея выгнать наследника британского престола из Кенсингтонского дворца, вероятно, могла прийти в голову только женщине рядом с ней.

Джанет, однако, казалось, не осознавала, насколько нереалистичной была ее мысль, и обратилась к Софии: «Эй, как, по-твоему, мы можем выгнать этих двоих из Кенсингтонского дворца?».

«Это», - София Фесси могла только покачать головой и сказать: «Дженни, это не очень реально».

Джанет заметила выражение лица Софии и пожала плечами, сказав: «Нет ничего нереального. Может быть, однажды я куплю Кенсингтонский дворец Однако, Саймону, кажется, не очень нравится этот стиль дома, возможно, его придется снести и построить заново».

София Фесси не была женщиной без воображения, и когда она услышала слова Джанет, она начала представлять варианты.

Достичь «видения» Джанет действительно было невозможно. Но если подумать, предположительно, либо королевская семья должна оказаться на грани банкротства, либо, просто упразднена.

Голливудский Охотник 193. Сделка

В полдень.

В итальянском ресторане недалеко от пляжа Санта-Моника Терри Семел пришел раньше и сидел за столиком, листая газету. Увидев появление Саймона, Терри Семел встал, пожал ему руку, и они сели вместе.

«Bruno`s Italian Restaurant» 1652 Ocean Ave, недалеко от Пирса Санта-Моники»

Саймон взял меню у высокой официантки с горящими глазами рядом с ним, открыл его и небрежно спросил Семела через стол: «Есть какие-нибудь новости сегодня?».

Поскольку в последнее время он был так занят, Саймону было трудно найти много времени для того, чтобы следить за новостями и информацией.

Терри Семел также открыл свое меню и улыбнулся: «Оба кандидата в президенты одновременно выступили в интервью, заявив, что после избрания они введут более строгое регулирование рынка финансовых деривативов, чтобы избежать повторения «инцидента Вестероса».

Саймон быстро заказал обед, передал меню официантке и сказал: «Это не имеет ничего общего со мной, этим они только обидят своих собственных спонсоров с Уолл-стрит».

Терри Семел поднял взгляд от меню к Саймону и неуверенно сказал: «Ты же не собираешься сказать мне, что больше никогда не будешь работать на фьючерсном рынке?».

Саймон не стал отвечать на вопрос Семела и сказал: «Единственными людьми, на которых повлияет ужесточение регулирования, будут те, кто хочет получить огромную прибыль нетрадиционными способами, такими как инсайдерские спекуляции. В списке «Форбс» нет ни одного человека, по крайней мере, в первой десятке, который полагался бы на эту тактику, чтобы протиснуться в список, и я точно не полагался».

Терри Семел не мог не вспомнить ходившие в кругах слухи о том, что суд Южного округа Нью-Йорка и некоторые другие крупные регулирующие органы на самом деле никогда полностью не прекращали свои теневые расследования в отношении Саймона. Вот только до сих пор не было никаких новостей против Саймона.

С течением времени этим расследованиям суждено сойти на нет.

Заказав еду и отослав официантку, которая все время поглядывала на Саймона, Терри Семел сказал: «Саймон, ты, наверное, знаешь о нашем недавнем приобретении «Лоримара»?».

Саймон кивнул, вероятно, понимая, почему Семел заговорил об этом.

Основанная в шестидесятые годы, компания «Лоримар Продакшн» была одной из крупнейших телевизионных производственных компаний своей эпохи, компанией, которая поднялась на вершину популярности в семидесятые годы и достигла своего пика несколько лет назад, а затем быстро пришла в упадок после прошлогоднего биржевого краха и забастовки сценаристов в этом году.

Несколько месяцев назад Саймон и Эми вместе ездили посмотреть на студию MGM в Калвер-Сити, которую пыталась продать компания «Лоримар».

Узнав о приобретении компанией «Уорнер» компании «Лоримар» в начале месяца, Саймон также понял, что это, вероятно, стало основой телевизионного подразделения «Уорнер», которое в 1990-х годах выпустило ряд хитовых американских шоу, таких как «Друзья» и «Скорая помощь». До этого телевизионный бизнес «Уорнер» не был выдающимся.

Увидев кивок Саймона, Терри Семел сказал: «Я слышал, что вы интересовались студией MGM в Калвер-Сити, и так получилось, что мы планируем продать эту часть собственности, хотите ли вы ее сейчас? Обещаю, что цена будет очень доступной».

«Уорнер» владела очень большой съемочной базой в Бербанке и, очевидно, не нуждалась во втором месте.

Однако Саймон без колебаний покачал головой и сказал: «Терри, эта площадка настолько запущена, что вместо того, чтобы покупать ее для капитального ремонта, я лучше выберу новый участок земли и построю студию с нуля, что будет дешевле».

Терри Семел сказал: «Но Саймон, если только это не пригород, вам будет трудно найти другой участок площадью 50 акров в центре Лос-Анджелеса».

Саймон равнодушно сказал: «Пригород - это прекрасно, все эти студии были в пригороде, когда их только построили, и только дальнейший рост города привел к тому, что они оказались в городе».

Терри Семел думал, что у него есть хороший шанс продать студию MGM Саймону, но, к его удивлению, тот выглядел незаинтересованным и ему пришлось сдаться, сказав: «Итак, Саймон, что касается нашего последнего разговора, у вас уже есть «Марвел» с правами на Человека-паука, Фантастическую четверку и Людей Икс, целый ряд супергероев. Мне любопытно, почему ты до сих пор интересуешься супергероями DC. «Уорнеру» было бы трудно дать вам Чудо-женщину без веской причины?».

«Фильмы о супергероях «Марвел» слишком сложны для создания, например, о Человеке-пауке, и с теми технологиями, которые у нас есть сейчас, было бы очень трудно добиться сцен, в которых Питер Паркер летает между небоскребами, - ответил Саймон, не задумываясь, - по сравнению с вполне реальной возможностью создания фильма о супергероях DC. Что касается моих намерений, Терри, то очевидно, что я хочу накопить больше прав, голливудские студии так и делают, тут нечего скрывать. До меня «Кэнон» купила права на самого популярного Человека-паука от «Марвел» и Супермена от DC. Конечно, права на обоих супергероев теперь находятся в руках «Дейенерис».

«Ты не такой, как они, - сказал Терри Семел, покачав головой, - я помню, как ты говорил мне на вечеринке после вручения «Оскара» в начале года, что собираешься соединить Супермена и Бэтмена для... ну, «Бэтмен против Супермена», так ты сказал, да? Теперь ты также хочешь Чудо-женщину».

«Терри, я не хочу тратить свое время на все это ненужное словоблудие, поэтому ты можешь просто озвучить предложение «Уорнера»?».

Терри Семел также перестал ходить вокруг да около и сказал: «Саймон, «Уорнер» может отдать вам и «Борна», и «Чудо-женщину». Мы готовы полностью отпустить «Борна», но в случае с «Чудо-женщиной» «Уорнер» должна сохранить 50% инвестиционных прав, однако, в отличие от «Супермена» и «Бэтмена», «Дейенерис» может самостоятельно позаботиться о распространении «Чудо-женщины». В обмен на это «Дейенерис» и «Уорнер» должны будут сотрудничать по модели разделения прибыли проекта «Основной инстинкт». Если проект, над которым мы оба работаем, не соберет 100 миллионов в местном прокате, контракт автоматически продлевается еще на один фильм, пока эта цель не будет достигнута».

Саймон взвесил в голове условия, которые предложил Терри Семел, и быстро сказал: «В таком случае я ни за что не отдам права на дистрибуцию «Уорнер». Трудно заставить фильм преодолеть отметку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, но слишком легко не дать ему достичь этой отметки».

«Конечно, я понимаю, - сказал Терри Семел с улыбкой на лице, - так что, если вы настаиваете, права на распространение могут перейти к «Дейенерис».

Саймон вдруг понял, что это поставит «Дейенерис» в крайне невыгодное положение.

Когда «Основной инстинкт» только был снят, прибыль была поделена поровну между двумя компаниями. «Дейенерис» предоставила права на сценарий и приложила усилия к производству, а «Фокс» отвечала за распространение фильма, и обе стороны были практически равны во всех аспектах.

Если бы права на дистрибуцию остались у «Дейенерис», то это было бы эквивалентно тому, что «Уорнер» вложила бы только половину производственного бюджета фильма, а затем полностью бросила бы его и ждала бы раздела половины выручки, в то время как «Дейенерис» отвечала бы за весь процесс производства, продвижения и дистрибуции.

Это явно невозможно.

Немного подумав, Саймон добавил: «Дейенерис» сохраняет за собой права на распространение, а «Уорнер» также должна разделить дополнительную половину рекламного бюджета».

Терри Семел бодро кивнул и сказал: «Нет проблем».

Они лишь согласовали общие рамки сотрудничества, а конкретное предложение, безусловно, потребует детального обсуждения, чтобы удовлетворить интересы обеих сторон. Поэтому Саймон не стал больше колебаться и протянул руку Семелу, сказав: «Договорились».

Голливудский Охотник 194. План на следующий год

Закончив обед с Терри Семелом, Саймон вернулся в штаб-квартиру «Дейенерис», чтобы продолжить работу во второй половине дня.

В эти дни Саймон и Эми и еще несколько руководителей высшего звена пересматривают и согласовывают планы новой компании по производству и распространению фильмов и телевизионных программ. Первоначально Саймон собирался работать два дня в предыдущие выходные, чтобы завершить эти дела до поездки в Австралию, но в выходные он был связан различными делами в связи с выходом списка богачей «Форбс» и был вынужден отложить их до рабочего дня.

Кроме нескольких реалити-шоу, которые «Дейенерис» уже имела ранее, и сериалов, которые были возобновлены со стороны «Нью Ворлд Энтертейнмент», компания не планировала разрабатывать никаких новых проектов в этом году. Поэтому этот аспект бизнеса был быстро выправлен.

Что касается кино, то основное внимание уделяется производству и дистрибуции.

После завершения приобретения дистрибьюторская деятельность новой компании начнется в следующем месяце.

В дополнение к семи фильмам, выпущенным в первой половине года, «Нью Ворлд Энтертейнмент» имеет еще шесть фильмов различных жанров, ожидающих проката.

После просмотра и обсуждения фильмов «Нью Ворлд Энтертейнмент» наконец определили, что в кинотеатрах будут показаны три фильма: «Эльвира, повелительница тьмы», «Смертельное влечение» и «Восставший из ада 2», а остальные три фильма выйдут на видео.

«Эльвира, повелительница тьмы» - это бренд фильма ужасов, над созданием которого актриса Кассандра Петерсон работала на протяжении многих лет, и в целом он относится к жанру комедии ужасов. Только, пожалуй, главным достоинством фильма является большая, полуприкрытая грудь главной актрисы под черным нарядом.

Саймон был невысокого мнения об этом фильме уровня B и не видел потенциала для его продажи, а также хотел бы выпустить его на видеорынок. Однако «Нью Ворлд Энтертейнмент» уже провела предварительную рекламную кампанию и даже разработала набор комиксов специально для фильма в компании «Марвел».

Учитывая, что у компании не было других кинотеатральных релизов, запланированных на сентябрь, Саймон неохотно согласился отредактировать фильм и отправить его в кинотеатры, ограничив количество экранов до 500.

Малобюджетный сольный фильм «Смертельное влечение» с актрисой Вайноной Райдер в главной роли, которая в первой половине года только что дебютировала в фильме Тима Бертона «Битлджус», исследует разочарованные и запутанные умонастроения подростков через серию убийств в школе.

Посмотрев отснятый материал, Саймон решил позволить этому фильму принять участие в кинофестивале «Сандэнс» в следующем году вместе с предыдущими проектами «Дейенерис» - «Некоторые девчонки» и «Метрополитен».

Поскольку кассовый потенциал фильма столь низок, расписание будет составлено на февраль и март следующего года.

Последний фильм, «Восставший из ада 2», был серией ужасов, разработанной компанией «Нью Ворлд Энтертейнмент» в подражание фильму «Нью Лайн» «Полтергейст». Первый фильм собрал в прокате более 14 миллионов долларов при производственных затратах в 1 миллион долларов, что было несопоставимо с серией «Полтергейст», но это была большая прибыль.

Этот сиквел, на создание которого было потрачено 3 миллиона долларов, пользуется авторитетом первого фильма, поэтому прибыль от него выглядит очень уверенной.

Первоначально «Нью Ворлд Энтертейнмент» планировала поставить этот фильм на рождественский сезон в конце года.

Очевидно, это был бы хороший выбор до слияния двух компаний, но теперь команда дистрибьюторов новой компании должна сосредоточиться на продвижении уже известных фильмов «Дейенерис». В результате дата выхода фильма «Восставший из ада 2» была перенесена на Пасху следующего года.

Три фильма, которые «Дейенерис» выпустила на кассетах осенью-зимой 1988-89г. Из них только «Ангел 3» собственного производства. Два других, как дистрибьютор фильмов независимых производителей.

В дополнение к фильму MGM «Человек дождя», релиз которого запланирован на 16 декабря, даты выхода «Крика», «Стальных магнолий» и «Общества мертвых поэтов», трех фильмов, произведенных «Дейенерис» и подлежащих эксклюзивному прокату, также были окончательно согласованы в ходе этого обсуждения.

Дата выхода фильма «Крик» - 28 октября.

Дата выхода фильма «Стальные магнолии» - 18 ноября.

Дата выхода фильма «Общество мертвых поэтов» - 23 декабря.

Фильмы «Некоторые девчонки» Майкла Хоффмана, «Метрополитен» Уита Стилмана и «Голубая сталь» Кэтрин также находятся на поздних стадиях производства, и конкретные даты пока не определены, но ожидается, что все они появятся в кинотеатрах в первой половине следующего года.

«Уит Стилман»

На фронте кинопроизводства.

Из нескольких проектов, которые первоначально были в разработке для «Нью Ворлд Энтертейнмент», Саймон в итоге оставил только «Бренда Старр», в котором должна была сниматься Брук Шилдс, а все остальные были отменены.

Среди проектов, которые были отменены, были «Месть» с Кевином Костнером в главной роли и Дольф Лундгрен в главной роли в фильме по комиксам «Марвел» «Каратель».

«Месть», этическая драма об отставном морском офицере, который соблазняет жену своего лучшего друга и получает двойную выгоду, первоначально планировалась к постановке Тони Скоттом, братом Ридли Скотта и высококлассным голливудским режиссером, который ранее снял такие известные фильмы, как «Полицейский из Беверли-Хиллз 2».

«Тони и Ридли Скотт»

Просто Саймон совершенно не способен понять концепцию, которую пытается донести «Месть». Фильм финансировался совместно с дочерней компанией «Коламбиа пикчерз», но производственный бюджет в 20 миллионов долларов все равно превышал ожидания Саймона, поэтому он отказался от участия.

Что касается «Карателя».

Саймон прочитал сценарий и обнаружил, что, кроме названия, история была полностью оторвана от классических комиксов «Марвел» и представляла собой просто боевик класса B в стиле «Рэмбо» Сталлоне, поэтому, естественно, не было никакой необходимости сохранять ее.

Брюс Джоэл Рубин уже завершил работу над сценариями двух других фильмов, которые Саймон изначально заказал у него ещё до забастовки, - «Шестое чувство» и «Привидение».

Саймон отложил на время «Привидение» и вместо этого делает ставку на «Шестое чувство».

Роберт Де Ниро подписал контракт на двухсерийный пакет фильмов «Общество мертвых поэтов» и «Шестое чувство», и, поскольку «Общество мертвых поэтов» уже было завершено, настал подходящий момент, чтобы заняться вторым фильмом.

Кроме того, после окончания забастовки сценаристов в Голливуде «Дейенерис» принимает презентации различных проектов, и Саймон отобрал несколько очень хороших сценариев.

Один из них называется «Телохранитель».

Да, тот самый, в котором снялись Кевин Костнер и Уитни Хьюстон.

Сценарист Лоуренс Кэздан - большое имя в Голливуде, он написал сценарии к фильмам «Звездные войны 5» и «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега».

«Лоуренс Кэздан»

Однако сценарий фильма «Телохранитель» был плохо принят с момента его написания в середине 1970-х годов и, по сообщениям, был отклонен более чем шестьюдесятью продюсерами подряд, прежде чем Саймон взялся за него. Большинство студий считали, что сюжет фильма слишком шаблонный, а сцена в особняке певицы Рейчел слишком дорогостоящая.

Поэтому, несмотря на высокий ранг Лоуренса Кэздана, «Дейенерис» купила сценарий всего за 300 000 долларов.

Среди других работ - сценарий голливудской писательницы и режиссера Эми Хекерлинг «Уж кто бы говорил», комедия, главной особенностью которой является то, что дети учатся думать и говорить как взрослые. В своем первоначальном воплощении фильм «Уж кто бы говорил» снялся с Брюсом Уиллисом в роли голоса крошечного ребенка и сумел войти в первую десятку кассовых чартов года.

«Эми Хекерлинг»

Ранее сценарий был столь же непопулярным, поэтому он попал в руки «Дейенерис». В этом нет ничего удивительного, поскольку проекты, которым обычно отдают предпочтение в Голливуде, в основном попадают в руки крупных студий на годы вперед.

Было только одно но: из-за участия в таком жестоком фильме, как «Криминальное чтиво», Джон Траволта больше не подходил для такой нежной комедии, как «Уж кто бы говорил», и «Дейенерис» придется выбрать другого исполнителя главной мужской роли.

В итоге, «Шестое чувство», «Бэтмен: Начало», «Телохранитель» и «Уж кто бы говорил» станут главными проектами «Дейенерис» на следующий год.

«Шестое чувство», которое заработало ошеломляющие 600 миллионов долларов по всему миру в первоначальном времени, и относительно менее значительный «Телохранитель» предварительно утверждены на следующее лето, а «Уж кто бы говорил» и «Бэтмен» назначены на День благодарения и Рождество следующего года соответственно.

Все еще.

Если разобраться, это действительно только выбор Саймона.

Эти четыре проекта в принципе не относятся к популярному в Голливуде жанру, а сценарий, подобный «Телохранителю», Голливуд обходит стороной уже более десяти лет. Саймон не собирается слишком много объяснять остальным, ему просто нужно, чтобы Эми и остальные сделали все возможное для завершения своей работы.

А также.

По предварительным подсчетам, «Дейенерис» уже имеет 10 фильмов, подтвержденных к выпуску в следующем году. Это «Бренда Старр», «Смертельное влечение», «Некоторые девчонки», «Метрополитен», «Голубая сталь», «Шестое чувство», «Телохранитель», «Восставший из ада 2», «Уж кто бы говорил» и «Бэтмен».

Количество фильмов, которые еще находятся в разработке и планируются к приобретению отделом закупок фильмов компании, не будет меньше этого показателя.

Это означает, что производственные и дистрибьюторские планы «Дейенерис» на следующий год будут находиться непосредственно на уровне большой семерки студий. Со всем этим «песком» вокруг них, четыре фильма, на которые Саймон делает ставку, не будут так заметны, как в этом году, даже если все они будут так же хорошо идти в прокате, как и в изначальное время.

Голливудский Охотник 195. Аренда

«Мы с Джоном Хьюзом несколько раз говорили по телефону по поводу «Дядюшки Бака», и он выразил большой интерес к работе с нами. Тем не менее, Хьюз хочет гонорар в размере 6 миллионов долларов плюс 10% от кассовых сборов в Северной Америке».

Внутри конференц-зала.

Саймон заметил ухмылку на лице Эми, когда она излагала предложение, и сказал: «Если он готов согласиться на базовую зарплату в 1 доллар плюс разделение прибыли за кассовые сборы и продажу видеокассет, возможно, я сразу же соглашусь».

Джон Хьюз, не кто иной, как сценарист и продюсер фильма «Один дома» в оригинальный период времени.

«Джон Хьюз»

Саймон следил за передвижениями другого человека с тех пор, как два года назад был снят фильм «Феррис Бьюллер берет выходной».

Голливудский режиссер, создавший стандартную «модель Хьюза», с бунтующим главным героем, который «ломает четвертую стену между экраном и зрителями». Использование Кевином видеопроигрывателя для отпугивания двух неуклюжих воров в фильме «Один дома» похоже на то, что было в фильме «Феррис Бьюллер берет выходной», где Феррис притворяется больным с помощью электронного звукоподражания.

После «Феррис Бьюллер берет выходной» фильмы Джона Хьюза в последние два года были весьма посредственными в прокате, и Саймон не проявил бы особого интереса к работе с ним, если бы не появился «Дядюшка Бак». Только, как случайно вспомнил Саймон, именно во время съемок фильма «Дядюшка Бак» у Джона Хьюза появилось вдохновение для «Один дома».

Эми услышала сарказм Саймона и объяснила: «Хьюз обычно берет 10% от прибыли по всем каналам в дополнение к своей основной зарплате, как и во всех своих предыдущих фильмах. Однако он должно быть не доверял нашей дистрибьюторской силе до того, как выдвинул требование о проценте не от прибыли, а от кассовых сборов в подражание модели, которую ты использовал с «Фокс» и «Орион». На самом деле, он мог бы получить аналогичную выплату в любом случае, за исключением того, что прямой доход от кассовых сборов окупился бы на несколько лет раньше, чем модель разделения прибыли».

Несмотря на то, что модель кинопроизводства своеобразна, фильмы Джона Хьюза в основном редко приносили убытки, а поскольку сам режиссер является автором и продюсером каждого из своих проектов, а иногда и режиссером, не так уж многого можно ожидать от 10%-ной модели распределения прибыли по всем каналам.

Саймон просмотрел несколько предыдущих работ Джона Хьюза.

За последние два года, прошедшие со дня «Феррис Бьюллер берет выходной», Джон Хьюз написал четыре сценария, два из которых собрали более 40 миллионов долларов, а два - чуть более 10 миллионов долларов, т.е. соотношение 50/50, что, конечно, является очень хорошим результатом для Голливуда.

Что касается «Дядюшки Бака», то первоначальный бюджет обошелся в 15 миллионов долларов, а сам Джон Хьюз отвечал за три должности - сценариста, режиссера и продюсера.

Саймон уверен в кассовых сборах этого фильма, поэтому он более оптимистичен. Если ориентироваться на 40 миллионов долларов североамериканского проката, затраты на производство составят 15 миллионов долларов, Хьюзу пришлось бы отдать еще 10 миллионов долларов. Считая расходы на продвижение, «Дейенерис» наверняка потеряла бы миллионы долларов в прокате, и ей пришлось бы рассчитывать на последующие продажи видео и телевизионных прав, чтобы возместить затраты.

Поскольку основной целью является «Один дома», Саймон принял быстрое решение и сказал: «Базовая зарплата в 6 миллионов долларов слишком высока, нужно снизить до 5 миллионов долларов. Также, нужно уложиться и в 15 миллионов долларов бюджетных расходов, а если они превысят эту сумму, то вычесть из доли Хьюза. Кроме того, «Дейенерис» нужен первый опцион на будущий сценарий Хьюза по такому же контракту. Эми, ты говоришь с Хьюзом в соответствии с этими рамками».

Тем не менее, Саймон с нетерпением ждет, когда появится сценарий «Один дома».

Вероятность этого действительно высока; в отличие от некоторых сценаристов, которые склонны годами вынашивать идею в голове, Джон Хьюз - типичный сценарист массового производства, режиссер, который регулярно пишет два сценария в год, затем продюсирует и выпускает их. При такой конвейерной работе из-за малейшего сбоя в мыслях оригинальный замечательный сценарий может вообще не появиться.

Если сценарий фильма «Один дома» все же не появится, то, что произойдет дальше, будет даже проще.

В Голливуде бесчисленное множество режиссеров копируют модель Хьюза, даже братья Вайнштейны сделали это, и не будет ничего необычного в том, что Саймон в будущем напишет сценарий по модели Хьюза, он даже может сказать, что получил вдохновение от «Дядюшки Бака».

«В таком случае, я найду время и полечу в Чикаго в ближайшие несколько дней, чтобы провести собеседование с Хьюзом. Это не будет слишком большой проблемой, чтобы выиграть проект», - Эми записала этот вопрос в свой блокнот и посмотрела на часы. Оказывается, время приближается к шести часам, рабочее время уже прошло, поэтому она закрыла блокнот, спросив о полуденном вопросе: «Как прошли переговоры с Семелом?»

Саймон кратко изложил условия сотрудничества, согласованные с Семелом в полдень, и распорядился: «Пока я в Австралии, ты должна как можно скорее составить конкретный контракт с «Уорнером».

Эми снова открыла свою записную книжку, чтобы записать все это, и уточнила: «Итак, какой проект ты собираешься выбрать для сотрудничества с «Уорнер»?».

«Тот, что с Эми Хекерлинг, «Уж кто бы говорил».

Пишущая рука Эми сделала паузу и сказала: «Саймон, я думаю, что лучше всего выбрать «Шестое чувство», это сценарий, который ты лично подписал, и идея отличная, он должен без проблем собрать сто миллионов в прокате. Что касается «Уж кто бы говорил», история тоже очень интересная, но если она не соберет 100 миллионов в прокате, нам придется взять еще один фильм для «Уорнер».

Оригинальный фильм «Шестое чувство» собрал более 290 миллионов долларов в североамериканском прокате и почти 700 миллионов долларов по всему миру. Разделив прибыль с «Уорнер», даже если в новой версии фильма она уменьшится до 500 миллионов долларов по всему миру, Саймон не может позволить себе расстаться с такими деньгами.

Между фильмами «Шестое чувство» и «Уж кто бы говорил» Саймон выбрал последний, в основном потому, что комедия в местном стиле, такая как «Уж кто бы говорил», не должна иметь большого потенциала в зарубежном прокате по сравнению с «Шестым чувством».

Не объясняя Эми слишком многого, Саймон решил: «Я не хочу отдавать свой сценарий никому другому. Поэтому остается «Уж кто бы говорил». Поскольку это проект «Уорнер», мы можем немного увеличить бюджет и пригласить еще несколько знаменитостей, я все еще уверен в этом проекте».

Эми просто кивнула, снова сделала пометку и спросила: «Саймон, когда я обсуждала сценарий «Телохранителя» с Костнером в прошлую пятницу, он спросил о «Танцующем с волками». Мы купили много прав с начале года, когда мы собираемся это сделать?».

«Это все проекты, по которым я настроен очень оптимистично, давайте подождем год или два, пока компания консолидирует свои силы, я не хочу испортить ни один из них», - сказал Саймон, закрывая папку перед собой и говоря: «И еще, ты только что сказала, что летишь в Чикаго?».

Эми объяснила: «Джон Хьюз всегда жил в Чикаго и снимал там большинство своих фильмов, он не любит Лос-Анджелес».

«В таком случае, - сказал Саймон, постукивая пальцами по столу, - давайте добавим компании еще один бизнес-джет. Айгеру приходится каждую неделю летать туда-сюда между восточным и западным побережьями по делам телевидения, вам с Ремом приходится много путешествовать, как и другим руководителям компании и Джеймсу, одного самолета явно недостаточно».

Эми подняла голову: «Арендовать или купить?».

Саймон рассмеялся: «Аренда, я не хочу иметь столько маленьких самолетов, просто сейчас мне даже не нужен этот «Галфстрим».

Голливудский Охотник 196. Скрытые заботы

Встреча с репортером «Лос Анджелес Таймс» Питером Батлером после работы состоялась в том же ресторане, что и в полдень.

Несмотря на то, что за последний год или около того он изредка встречался с Саймоном, а в начале года был приглашен на большую вечеринку по случаю его дня рождения, при виде Саймона у Питера Батлера возникло ощущение, что он по-прежнему его не понимает.

Его статья о Саймоне в «Лос Анджелес Таймс» в начале прошлого года вызвала некоторые споры своей неумеренной похвалой 18-летнему подростку. Но сейчас даже самые придирчивые могут назвать это чудом, когда осмысливают то, чего Саймон достиг за последний год или около того.

После непринужденного обмена любезностями и заказа ужина Питер Батлер перешел к теме, когда официант ушел, и спросил: «Саймон, что ты думаешь о рейтинге «Форбс»?».

Саймон улыбнулся и честно ответил: «Последние несколько дней я был так занят, что у меня не было времени на сильные чувства».

«Интересно, сколько людей позавидовали бы твоей такой занятости», - поддразнил Питер Батлер и продолжил: «В последнее время было много споров по поводу оценки твоей личной стоимости в списке «Форбс», считаешь ли ты лично, что цифра в 3,1 миллиарда долларов является точной?»

Саймон не хотел вызывать цепочку связанных с этим вопросов, поэтому он просто кивнул и сказал: «Форбс» по-прежнему очень профессионален».

До ужина оставалось еще много времени, и Питер Батлер не спешил обсуждать этот вопрос, и сменил тему: «Кстати говоря, я недавно получил данные. Очевидно, под влиянием твоей серии успехов в Голливуде, количество студентов, подающих заявления в школы кино и телевидения в Северной Америке, более чем утроилось в этом году по сравнению с прошлым, не хочешь дать несколько советов этим молодым людям?»

«Вообще-то я тоже молодой человек», - засмеялся Саймон, - «И я не люблю давать людям советы, потому что всегда считал, что в этом мало смысла».

Питер Батлер сказал: «Похоже, ты не сильно изменился по сравнению с тем, что было год назад: в душе ты по-прежнему пессимист с отстраненным взглядом на мир».

Саймон ответил уклончиво: «Возможно».

Питер Батлер попробовал: «Ты не возражаешь, если я помещу это суждение в статью?».

Саймон был равнодушен: «Это твоя свобода».

«Похоже, тебя не слишком заботит мнение прессы», - сказал Питер Батлер и добавил: «Итак, поговорим о фильмах, Саймон. За два года, прошедшие между оригинальным фильмом «Беги Лола, беги» и недавним «Основным инстинктом», ты участвовал в создании шести фильмов, и все они показали потрясающие результаты в прокате, чего не случалось за всю историю Голливуда. Можешь ли ты раскрыть, что было ключом к успеху этих фильмов?».

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Возможно, дело в том, что все эти фильмы были рассчитаны на зрителей».

Питер Батлер заявил: «Как мы все знаем, вкус киноаудитории всегда является одной из самых трудноугадываемых вещей, иначе индустрия не была бы такой рискованной. Как ты можешь судить о том, что фильмы, которые ты создаешь, и фильмы, которые ты отбираешь, отвечают потребностям аудитории?»

«Это должно быть классифицировано как личный талант», - сказал Саймон и покачал головой, улыбка дернулась в уголках его рта, - «И, Питер, если бы действительно существовал какой-то способ оценки, думаешь, я бы тебе сказал?».

Питер Батлер также понял, что только что задал несколько глупый вопрос.

За два года все шесть фильмов хорошо продавались в прокате. Если Саймон действительно обладал каким-то ноу-хау, как он мог просто сказать ему об этом, когда любая студия в Голливуде была бы не против заплатить любую цену, чтобы получить это.

Однако.

Тщательно обдумав только что сказанное, Питер Батлер вдруг что-то понял, посмотрел на Саймона немигающими глазами и сказал: «Саймон, так у тебя действительно есть какой-то талант, который может обеспечить фильму успех?».

«Питер, фильм проходит через множество переменных частей от сценария до готового фильма. Даже после того, как фильм закончен, процесс его распространения может непредсказуемо повлиять на его рыночные показатели, поэтому я просто стараюсь сделать все возможное для фильма от начала и до конца».

Питер Батлер ответил: «Но, Саймон, в Голливуде не так много людей, которые были бы небрежны с десятками миллионов долларов инвестиций, все стараются сделать лучшее, что они могут со своими проектами».

Официант принес две закуски как раз вовремя, и Саймон, подождав мгновение, указал на салат из морепродуктов на своей тарелке и сказал: «Вообще-то Голливуд очень похож на ресторанный бизнес. Шеф-повар с одной звездой Мишлен вряд ли сможет добиться большего, чем шеф-повар с тремя звездами, даже если будет очень стараться».

Роскошные блюда подавались одно за другим, и разговор между двумя мужчинами продолжался.

Споры вокруг «Криминального чтива» и «Основного инстинкта», ход производства «Бэтмена: Начало», планы на будущее для «Дейенерис», инвестиции Вестероса в технологические акции и т.д. Хотя Саймон не раскрывал все, Питер Батлер все равно получил достаточно материала, чтобы написать эксклюзивную статью, в отличие от многих СМИ, которые вообще не смогли получить к нему доступ.

Когда они закончили ужин, было уже девять вечера.

Сидя в машине и глядя на огни города вдоль прибрежного шоссе, проносящиеся мимо, Саймон все еще думал о разговоре, который состоялся у него с Питером Батлером сегодня вечером.

Всего за два с лишним года из ничего он превратился в мультимиллиардера. Даже при всей уверенности в своем будущем Саймон не мог предположить, что ему удастся сделать это за такой короткий промежуток времени. Отвечая на вопрос Питера Батлера за ужином о том, что он чувствует, Саймон действительно говорил от сердца, потому что взлет был настолько стремительным и внезапным, что он не успел ничего почувствовать, прежде чем оказался на вершине пирамиды.

Возможно.

Пришло время остановиться и подумать об этом.

Саймон всегда прекрасно понимал, что две основные компании под его именем, «Вестерос» и «Дейенерис», невольно накопили множество проблем, расширяясь так быстро.

Наиболее очевидным моментом было то, что он, третий по богатству человек в Штатах, не имел личных связей и значительного социального влияния. Все, что у него есть, - это смутная личная слава и ошеломляюще огромное состояние, точно ребенок, стоящий в центре города и сжимающий в руках золотой самородок.

Соединенные Штаты - очень сложная и развитая капиталистическая страна, это правда, но это не значит, что иметь капитал - значит иметь все. В конце концов, это мир, управляемый людьми. Люди устанавливают правила, люди манипулируют правилами и люди нарушают правила.

Если он и дальше будет бегать с завязанными глазами, однажды он обнаружит, что бизнес-ландшафт, который он построил за очень короткое время, может оказаться таким же хрупким, как дома двух ленивых маленьких поросят из сказки «Три поросенка».

«Ленд Ровер» остановился во дворе особняка, и Саймон вынырнул из своих мыслей.

Гостиная виллы была освещена, но Джанет не было видно. Саймон небрежно развязал галстук и прошел в комнату отдыха, выходящую из гостиной, где обнаружил Джанет и Софию Фесси, расположившихся на диване и вместе смотрящих телевизор. Обе женщины наслаждались бокалом вина каждая.

Увидев Саймона, Джанет отставила бокал, встала и подошла, чтобы обнять его, сказав: «София привезла нам отличное красное вино из Франции, не хочешь попробовать?»

«Конечно».

Саймон кивнул, подошел и пожал руку Софии Фесси, обменялся несколькими любезностями и сел на единственный диван рядом с ними.

София Фесси снова села и наблюдала, как Джанет принесла Саймону бокал красного вина, а затем свернулась калачиком в объятиях мужчины и взяла на себя инициативу найти тему для разговора: «Это Бордо Сен-Жюльен 1982 года урожая. Выдающийся урожай, который, вероятно, будет трудно встретить снова, красное вино этого года определенно станет коллекционной классикой».

«Вино 11-ти старейших виноградников Сен-Жюльен. 2я и 4я бутылки относятся к 1982г»

Джанет подождала, пока София закончит, и сказала: «Я говорила с Софией днем о покупке винодельни, Саймон, что ты думаешь?».

Саймон сделал глоток из своего бокала и улыбнулся: «Я не очень в этом разбираюсь, как скажешь».

«Тогда я попрошу Софию начать поиски», - сказала Джанет, помогая Саймону снять галстук и отложить его в сторону, добавив: «На этот раз София привезла в общей сложности шестнадцать объектов недвижимости, Лондон, Париж, Рим, Венеция... В любом случае, все крупные европейские города учтены. Я посмотрела на них, и все они очень красивые дома».

Пока Джанет говорила это, София Фесси заметила ищущий взгляд Саймона и взяла на себя ответственность принести кипу информации с журнального столика и передать ее Саймону. Саймон чуть сдвинул мягкое тело Джанет и положил бумаги на колени женщины, чтобы неспешно просмотреть их.

Голливудский Охотник 197. Нельзя запереть

Поскольку он покупал недвижимость, Саймон, естественно, выбирает лучшее.

Однако это были еще только 1980-е годы, и много лет спустя роскошная недвижимость стоимостью в сотни миллионов долларов в основном отсутствовала. Даже на улице Кенсингтон Гарденс в Лондоне, которая собрала группу самых дорогих объектов недвижимости в мире, цены в настоящее время составляют не более десятков миллионов. В руках Саймона пятиэтажный дом с более чем тридцатью комнатами на улице Кенсингтон Гарденс был оценен в 18 миллионов фунтов стерлингов - самый дорогой из шестнадцати особняков.

По совету Джанет Саймон быстро просмотрел информацию о шестнадцати объектах недвижимости в его руках.

Хотя цены на элитную недвижимость в эту эпоху в целом были не такими уж высокими, шестнадцать объектов вместе стоили 178 миллионов долларов США, или в среднем 11 миллионов долларов за объект.

Размер многих из этих объектов можно измерить гектарами, за исключением особняка на улице Кенсингтон Гарденс, размер которого составляет всего пол акра. Поместье в западной части Парижа с ценником в 120 миллионов франков занимает 22 гектара, что в пересчете составляет примерно 17 миллионов долларов. Для сравнения, ценник на особняк в Кенсингтон Гарденс в размере 18 миллионов фунтов стерлингов на данный момент эквивалентен 25 миллионам долларов.

Конечно, кроме Лондона и Парижа, элитная недвижимость в других крупных европейских городах стоит гораздо дешевле.

Пролистав последний лист информации в своей руке, Саймон посмотрел на Софию Фесси и сказал: «Шестнадцать объектов недвижимости, включая Канны, вы можете позаботиться об этом?».

София Фесси была заметно ошеломлена его словами. Хотя за последние несколько месяцев она тщательно отобрала шестнадцать объектов недвижимости, она думала, что Саймон может выбрать два или три из них в этот раз. Но, слушая слова Саймона в этот момент, было ясно, что он собирается купить все шестнадцать объектов!

Потратить 178 миллионов долларов на шестнадцать объектов недвижимости за один раз - это безумный шаг в эпоху, когда самые богатые люди мира, как правило, стоят всего несколько миллиардов долларов. Как бывший агент по продаже элитной недвижимости, София Фесси знает, что большинство состоятельных людей после покупки недвижимости тратят много денег на ее переделку, а это тоже немалые деньги.

Ошеломленная на мгновение, она почувствовала, что Саймон все еще пытливо смотрит на нее, и София Фесси поспешно собралась с мыслями и вспомнила его вопрос.

Шестнадцать, ну, семнадцать объектов недвижимости, сможет ли она справиться с этим?

Многие состоятельные люди имеют привычку покупать более одной недвижимости, и в прошлом, когда они покупали кучу маленьких квартир и вилл, она могла бы сразу дать положительный ответ.

Однако эти семнадцать объектов являются одними из лучших в Европе на данный момент, и для обслуживания поместья площадью 22 гектара в западном пригороде Парижа, где помимо главной виллы есть частная конная ферма, фруктовый сад и озеро, требуется не менее дюжины садовников. Для обслуживания всех семнадцати особняков потребовалась бы команда из нескольких сотен человек, и это было бы нечто большее, чем простое техническое обслуживание.

«Le Château Louis XIV». Новодел XXI века на месте участка в 23га в западном пригороде Парижа, 25км от центра города. Самый дорогой дом в мире – 301 миллион долларов»

После минутного колебания София Фесси кивнула, но не смогла удержаться от уточнения: «Саймон, ты покупаешь все эти объекты?».

«Ты можешь начать заниматься этим, когда вернешься в Европу», - сказал Саймон, похлопав Джанет по плечу и поддерживая женщину, когда она поднималась, - «На сегодня все, Джанет, помоги Софии обустроить ее комнату, а я пойду приму душ».

София Фесси посмотрела на Саймона, когда он уходил, затем посмотрела на Джанет, которая только что не высказала никаких возражений против решения Саймона, и сказала: «Дженни, ты действительно собираешься позволить Саймону сделать это?».

Джанет подошла, взяла Софию за руку и повела ее в сторону гостевой комнаты, сказав: «Я его девушка, а не мать. На самом деле, проведи немного больше времени рядом с ним и ты привыкнешь видеть безумные идеи Саймона, и не будешь чувствовать себя странно из-за таких вещей».

София Фесси сказала: «Но шестнадцать особняков, я не думаю, что это вообще необходимо».

«Важно то, что человек хочет сделать, и неважно, нужно ли это».

- сказала Джанет, сопровождая Софию в комнату для гостей, куда в течение дня был перенесен багаж экономки. София Фесси открыла чемодан и достала из него несколько смен одежды, заметив, что Джанет все еще стоит в дверях, и поинтересовалась: «Дженни, есть что-нибудь еще?».

«Нет», - покачала головой Джанет, но подняла руку и постучала по дверной панели, широко улыбаясь: «Просто хотела напомнить вам, что дверь этой спальни не может быть заперта».

Джанет закончила, не глядя на выражение лица экономки, пожелала спокойной ночи и повернулась, чтобы уйти.

София Фесси, однако, не сильно озадачилась. Она не была маленькой девочкой, поэтому как она могла не понять подтекст слов Джанет. Через несколько минут, заставив себя распаковать одежду, она подошла к двери, выглянула, закрыла дверь и изучила ручку, поняв, что Джанет с ней не шутила.

Её действительно нельзя было запереть!

Фигура ее молодого босса не могла не появиться в ее сознании. С момента подтверждения найма София Фесси начала внимательно следить за многими вещами, связанными с Саймоном. В результате еще больше оценила, какой легендарной личностью был этот молодой человек.

В двадцать лет, когда большинство его сверстников еще не уверены в своем будущем, он уже построил из ничего то, чего многие люди не смогли бы достичь за всю жизнь.

Будучи зрелой женщиной в расцвете сил, и, возможно, из-за довольно собственнических предварительных условий, выдвинутых Саймоном, она втайне фантазировала о некоторых вещах, но это были только фантазии. Хотя, не будучи уверенной в своей внешности, она никогда бы не нашла богатого мужа, но не ожидала, что он действительно будет интересоваться ею.

Сейчас.

Когда она смотрела на дверь перед собой, в голове экономки вихрем проносились разные мысли.

Что ей делать, если сегодня он действительно придет?

А что, если он не ворвется сегодня?

Главная спальня виллы.

Когда Саймон вышел из ванной после душа и сушки волос, Джанет переоделась в бледно-розовую шелковую ночную рубашку и лежала на большой кровати, листая журнал. Саймон, однако, был совсем не вежлив, подошел к кровати, поднял руку и шлепнул женщину по ягодицам.

Раздался хлопок, и Джанет сразу же прослезилась: «Почему ты ударил меня?».

Саймон сделал жест и снова поднял руку: «А как ты думаешь?».

Джанет пригнула свое маленькое тело в сторону и возразила: «На вилле так много спален, они только для гостей, разве я позволю Софии жить в отеле?».

Голливудский Охотник 198. Разве тебе не стыдно?

Возможно, из-за путаницы, вызванной сменой часовых поясов, София Фесси плохо спала всю ночь, но утром она все равно не чувствовала большой усталости.

Ночного нападения, естественно, не произошло.

Она не знала, радоваться или расстраиваться, но кажется, это был просто розыгрыш Джанет.

Экономка встала с постели, как только стало светать. После короткого выбора она переоделась в чуть более профессиональную белую рубашку и узкие черные брюки, бросила удовлетворенный взгляд в туалетное зеркало и вышла из комнаты для гостей.

Было около шести часов утра..

Она неожиданно встретила в коридоре Саймона, который только что проснулся, в черной майке, шортах и кроссовках, вероятно, собираясь в спортзал. Случайно оценив мускулистое тело мужчины под майкой, София Фесси необъяснимо смутилась, но спокойно поприветствовала его: «Доброе утро, Саймон».

«Доброе утро», - ответил Саймон, тоже немного удивленный, остановившись, чтобы осмотреть серьезный наряд женщины и поддразнить: «Это для работы?»

Экономка, которая обычно была очень разговорчивой, почувствовала на себе взгляд Саймона и вдруг не знала, как ответить на шутку Саймона.

Чувствуя сдержанность женщины, Саймон поспешил добавить: «Это очень красиво. На самом деле, мне очень нравится внешний вид женщин в профессиональных костюмах» .

София Фесси наконец отреагировала: «О, спасибо».

Саймон улыбнулся и сказал: «Раз уж ты встала, помоги приготовить завтрак, так получилось, что мне сегодня лениво».

«Конечно», - кивнула София Фиси и последовала за Саймоном в гостиную, спросив: «Что вы с Дженни любите есть по утрам?».

«Просто посмотрите на ингредиенты на кухне и приготовьте их по своему желанию. Мы с Дженни не привередливы в этом отношении», - ответил Саймон, добавив в шутку: «Конечно, если все будет слишком плохо, мне, как боссу, возможно, придется урезать вашу зарплату».

После получасовой тренировки Саймон принял душ и переоделся. Ему не нужно было готовить завтрак, поэтому он сидел в гостиной и читал сегодняшнюю газету.

Это был уже вторник, 30 августа.

Шумиха, вызванная опубликованным на прошлой неделе списком «Форбс», продолжается. Вчера вечером Саймон ужинал с Питером Батлером, а сегодня газета «Лос Анджелес Таймс» опубликовала обширное интервью.

Кроме того, хотя с Терри Семелом было достигнуто лишь соглашение о намерениях, компания «Уорнер» с нетерпением сообщила в сегодняшнем номере журнала «Голливуд репортер», что «Уорнер» собирается сотрудничать с «Дейенерис» в других проектах, помимо «Бэтмена».

В последние месяцы «Уорнер» официально начала переговоры о слиянии с «Тайм Инк.». Как публично торгуемая компания, своевременное опубликование таких хороших новостей, очевидно, способствует росту курса акций «Уорнер».

Видимо, увидев новость в сегодняшних газетах, за короткое время до завтрака Саймон получил череду пробных звонков от нескольких сторон, включая «Дисней», «Фокс» и «Орион». Создав шесть блокбастеров подряд, достаточно крупных, чтобы войти в десятку лучших в чартах года, «Дейенерис» теперь является желанным партнером для всех крупных студий Голливуда.

Саймон не собирался полностью прекращать сотрудничество с «Большой семеркой» в ближайшие несколько лет, но и расширять его тоже не собирался, поэтому он просто небрежно разговаривает по телефону.

Так продолжалось до семи часов, когда София приготовила завтрак, а Джанет уже встала, и они все вместе сидели в столовой.

Джанет все еще помнила, как подшутила над Софией и не против продолжить. Попробовав сливочные кексы, сладкий кукурузный суп и фруктовый салат, которые приготовила София, Джанет не могла удержаться от комплимента: «Это замечательно, София, я бы хотела оставить тебя в качестве нашего повара, завтрак Саймона намного хуже твоего».

Саймон взглянул на Джанет: «Как девушке, тебе не стыдно говорить это?».

Джанет невинно моргнула: «Почему мне должно быть стыдно?».

Саймон беспомощно закатил глаза.

София поджала губы, но не перебивала.

Саймон сделал несколько глотков сладкого кукурузного супа и перешел к делу: «В этот раз с нами в Австралию едут пять человек из компании. Ты сказала, что будешь руководить поездкой. Как идет подготовка?»

Джанет кивнула: «Уже сделано. Я арендовала Боинг 767. Если ты уверен, что больше не будет задержек, мы вылетаем завтра в 7 утра и будем в Мельбурне в 5 вечера 1 сентября. Прямой рейс, без пересадок».

Саймон вспомнил кое-что из прочитанного и сказал: «Боинг 767, это среднемагистральный лайнер, ты уверена, что на нем можно лететь прямо в Мельбурн?».

«Конечно, это сверхдальний Боинг 767-200ER со стандартной дальностью полета в полном снаряжении более 12 000 километров. Однако, если использовать его как частный самолет, он без проблем выдержит дальность полета в 16 000 километров, а от Лос-Анджелеса до Мельбурна менее 13 000 километров».

Услышав это от Джанет, София сказала: «Боинг 767 - это двухмоторный авиалайнер, поэтому на него должны распространяться ограничения на полеты с двумя двигателями на большую дальность, верно?».

Двухмоторный полет с увеличенной дальностью - это требование, введенное международными агентствами гражданской авиации для обеспечения безопасности полетов двухмоторных авиалайнеров, которое предусматривает, что в случае отказа одного двигателя и возникновения пламени во время полета, единственный двигатель поможет гарантированно прибыть в резервный аэропорт в течение 120 минут в любой точке маршрута. Дозвуковые реактивные лайнеры обычно летят со скоростью менее 1 000 километров в час, на транстихоокеанских рейсах, включающих десятки тысяч километров пути, трудно удовлетворить этому требованию.

Джанет покачала головой и сказала: «На частные самолеты это ограничение не распространяется».

Саймон знал об этом ограничении, но не был слишком обеспокоен и спросил Софию: «Когда ты планируешь вернуться в Европу?».

София улыбнулась, но посмотрела на Джанет.

Джанет сказала: «На днях я перехватила интервью медсестры из больницы в Уотсонвилле. Чтобы эти люди не продолжали нести чушь, я хочу, чтобы Джордж и София связались с некоторыми людьми для подписания соглашения о неразглашении».

Саймон сделал паузу, он не стеснялся своего опыта в Уотсонвилской психушке, но не хотел, чтобы его постоянно втягивали в постоянные разговоры об этом, и после некоторого раздумья сказал: «Я позже свяжусь по телефону с доктором Генри Чепменом, который очень хорошо заботился обо мне в то время. Джордж и София поедут туда и могут попросить его помочь с этим».

Джанет кивнула: «Именно это я и собиралась сделать».

Если бы Джордж и София подошли прямо к двери и попросили доктора Чепмена подписать контракт о неразглашении без дискриминации, это, безусловно, было бы очень обидно. Но если бы доктора Чепмена попросили поработать над этим с Джорджем и Софией, это означало бы перетянуть врача на сторону Саймона и приобрести одолжение.

Теперь, когда Джанет подумала об этом, Саймон больше ничего не сказал.

Джанет обычно была ленивой и беспечной, но Саймон знал, что она умнее и внимательнее большинства людей. Если бы он случайно не спросил, женщина могла бы сделать это незаметно для него.

Поскольку поездка в Австралию была не только по работе, Саймон вернулся в Малибу рано утром, чтобы подготовиться вместе с Джанет.

На следующий день он проснулся рано и приехал в Международный аэропорт Лос-Анджелеса в шесть часов. К семи часам все были на месте. Боинг 767 вырулил на взлетную полосу и вовремя поднялся в небо.

По сравнению с «Галфстрим IV» Саймона, который вмещал всего 20 пассажиров, Боинг 767-200ER, арендованный Джанет, имел стандартную вместимость более 200 пассажиров. Однако лизинговая компания преобразовала его в самолет двойного назначения. За исключением роскошного пассажирского салона в передней части фюзеляжа, который вмещает около 30 человек, большая часть пространства была освобождена. Это значительно снижает базовый вес самолета, максимально экономит топливо и увеличивает время беспосадочного полета.

«Boeing 767-200 в конце 1980-х вытеснил 3-х и 4-хдвигательные самолеты с трансокеанских линий. Модель Boeing 767-200ER с большей дальностью и меньшей пассажировместимостью выпускается с 1985г»

В этот момент в салоне самолета, помимо экипажа из четырех пилотов и четырех стюардесс, группа Саймона состояла из девяти человек: Саймона и Джанет, Нила Беннета и Кена Диксона, а также пяти сотрудников компании «Дейенерис», включая личного помощника Саймона Дженнифер.

В 1980-х годах прямых коммерческих рейсов из Лос-Анджелеса в Мельбурн не было, и обычно приходилось делать две пересадки из Лос-Анджелеса в Мельбурн через Гавайи и Сидней, что могло занять до 20 часов и более.

Поскольку остановок не было, путешествие Саймона и его команды заняло около 16 часов.

Разница во времени между Лос-Анджелесом и Мельбурном составляет 18 часов, отправление - в 7 часов утра 31 августа, расчетное время прибытия - 5 часов дня.

Имея 16 часов полетного времени, Саймон, естественно, не собирается тратить его впустую.

В кабинете в салоне.

Саймон собирался просмотреть кучу информации, которую он намеревался прочитать во время поездки в Австралию, когда Дженнифер достала пакет и сказала: «Это прибыло из Сан-Франциско вчера днем, тебя не было в офисе».

Саймон взял пакет и посмотрел на него: это не была деловая посылка, на квадратной коробке была просто подпись, сделанная жирной ручкой: «Стив Джобс».

Подняв удивленно бровь, Саймон развернул пакет, в котором оказалась видеокассета и страница с записями для заметок.

Саймон передал кассету Дженнифер и взял в руки страницу с короткой запиской: «Саймон, если тебя заинтересует «Пиксар», позвони мне.

Затем последовал список телефонных номеров.

Дженнифер вставила кассету в видеомагнитофон в офисе, и на экране телевизора в углу быстро появилась трехмерная анимация под названием «Оловянная игрушка».

После нескольких мгновений воспроизведения Дженнифер повернулась и предложила объяснить: «Я проверила, эта короткометражка была выпущена в начале прошлого месяца в рекламном блоке перед фильмом «Крепкий орешек» от «Фокс», и она была очень хорошо принята индустрией. Кроме того, презентация нового продукта «NeXT Computer» Стива Джобса снова отложена, а продажи компьютера «Image P-II» компании «Пиксар» находятся в очень плохом состоянии, и от этого бремени ему отчаянно необходимо избавиться. Когда Джобс впервые приобрел «Пиксар» у Лукаса за 5 миллионов долларов, он вложил еще 5 миллионов долларов в поддержание работы студии, получив в общей сложности 70% акций, а остальные 30% оказались в руках сотрудников «Пиксар». Учитывая графическое программное обеспечение, такое как инструмент рендеринга Randerman, которое «Пиксар» завершила за последние два года, его стоимость сейчас составила бы около 20 миллионов долларов».

«Стив Джобс, презентация его компьютера для научных исследований «NeXT» произошла 12 октября 1988г, в продаже появились только в середине 1989г. Справа – графический компьютер «Pixar Image P-II», в 1988г в основном пока предлагается для медицинских учреждений»

Саймон слушал презентацию Дженнифер, смотрел на все еще очень грубую форму ребенка на экране и понимал, что это максимум возможного при нехватке средств у «Пиксар».

После окончания короткометражного фильма Саймон не стал медлить, снял трубку телефона на своем столе и набрал номер, указанный в записке.

На звонок ответили и быстро перевели на Стива Джобса.

Они не были знакомы друг с другом, и после краткого обмена любезностями Саймон перешел прямо к делу и спросил: «Стив, ты можешь сделать мне предложение... 30 миллионов? Это слишком высокая цена, мы с тобой оба знаем, что это невозможно... Я бы, конечно, хотел получить «Пиксар», но ты также должен знать о «Спецэффектах Дейенерис». Честно говоря, мне нравится только система рендеринга Randerman от «Пиксар». С этим программным обеспечением «Специальные эффекты Дейенерис» могут сэкономить полгода. Поэтому, если вы свяжетесь со мной в марте следующего года, возможно, мне больше уже не будет нужна эта компания... 20 миллионов, это самое высокое предложение которое я могу сделать, и, это предложение за весь «Пиксар» в целом. Вы должны быть ответственны за то, чтобы убедить сотрудников «Пиксар» добровольно отказаться от имеющегося у них акционерного капитала».

Саймон не намеревался делать слишком много уступок, а Джобс, явно желая избавиться от «Пиксар», намеренно не стал медлить.

По телефону они обговорили некоторые детали, и дело было завершено. Саймон положил трубку и снова соединился с отцом Дженнифер, попросив Джеймса Ребалда обратиться к Джобсу с официальным предложением. После того, как это было сделано, у Саймона не было большого волнения в его сердце.

Когда он решил не связывать свои планы по созданию анимационных фильмов с «Пиксар», Саймон решил, что если он не сможет приобрести компанию, то по возможности уничтожит ее. С его нынешней силой сделать это было бы несложно.

Насколько он помнит, главная причина, по которой «Пиксар» удалось продолжить производство «Истории игрушек» до середины 1990-х годов, заключалась в том, что графические компьютеры «Пиксар» постепенно расширяли продажи, а самым крупным покупателем оказалась компания «Дисней». Поэтому все, что нужно было сделать Саймону для подавления «Пиксар», - это договориться с «Диснеем» об отказе покупать графические компьютеры у «Пиксар». Напротив, «Силикон Графикс», в которой у Вестероса была большая доля, также производила графические рабочие станции высшего класса, и Саймону даже не нужно было искать дополнительную причину для этого; это была вполне «законная» бизнес-конкуренция.

Тем не менее, захват «Пиксар» - это, безусловно, тоже хорошо.

Таким образом, «Дейенерис» больше не придется тратить время на разработку систем рендеринга, а технология 3D-анимации «Пиксар» отлично дополнит технологию «Спецэффектов Дейенерис». Конечно, самое главное - это команда Джона Лассетера, которую Саймон ранее тоже подумывал переманить.

Однажды в истории Джон Лассетер отказался от приглашения «Диснея» после успеха «Оловянной игрушки». Ходили слухи, что, не сумев его заполучить, «Диснею» пришлось сотрудничать окольным путем, и в конечном итоге способствовать рождению «Истории игрушек».

В этом процессе Джон Лассетер был верен Стиву Джобсу.

Но в действительности все было не так легендарно.

«Оловянный солдатик» был выпущен в 1988 году. «Историю игрушек» начали создавать с 1991 года. В последующие годы после множество взлетов и падений, она была завершена. Очевидно, что если бы «Дисней» действительно так «отчаянно» нуждалась в талантах, то не было бы трехлетнего окна, в котором можно было бы это сделать.

Так что, учитывая нынешнее положение «Дейенерис» в индустрии, Саймону даже не придется предлагать ничего особенного, чтобы привлечь Джона Лассетера к работе. Конечно, получив всю компанию «Пиксар», нет необходимости делать что-то большее.

Голливудский Охотник 199. Семья Джонстон

В просторном салоне самолета «Боинг 767» во время долгого 16-часового перелета Саймон чувствует себя как на земле.

Работа, еда, сон.

Когда он снова проснулся, самолет уже вошел в воздушное пространство южной Австралии, и через иллюминаторы хорошо видны город Мельбурн и залив Порт-Филлип, окруженный городом.

В конце августа в Мельбурне была зима, и разница в температуре между сезонами в городе у моря обычно не слишком велика, но это не то, что может выдержать летний наряд из Лос-Анджелеса.

В спальне каюты Джанет помогла Саймону одеться, как обычно, проверила как он выглядит в темном свитере и черных брюках, затем накинула ему на плечи короткий черный плащ и удовлетворенно кивнула: «Так ты выглядишь солиднее».

Саймон улыбнулся, глядя на бледно-розовое пальто на женщине, и сказал: «Итак, есть ли что-то еще, что ты хочешь объяснить, например, что-то, о чем я никогда не должен упоминать в присутствии твоей семьи?»

«Тони ненавидит, когда люди говорят о том, что в детстве его били девочки», - ответила Джанет, наклонив голову, явно намеренно «напоминая», но затем быстро достала часы из своей сумочки и передала их, сказав: «Вот, просто надень. Я уверена, что ты не против немного порадовать моего старика, не так ли? Я установила для тебя время Мельбурна».

Саймон взглянул: это были часы Patek Emerald Stainless Steel Model 1518 отца Джанет, первые часы «Патек Филипп» с вечным календарем, которые старший брат Джанет Энтони Джонстон привез на его двадцатый день рождения в начале года.

«В 2016г на аукционе подобные часы купили за 10,25 миллионов евро»

Классическая марка элитных часов, более девяноста процентов моделей «Патек Филипп» выполнены из драгоценных металлов. Модели из нержавеющей стали, которые, как говорят, были выпущены в единичных количествах, являются одними из самых ценных коллекционных изделий. Редкостью является то, что часы, о которых идет речь, сохранились в идеальном состоянии, поскольку были изготовлены во время Второй мировой войны.

Приняв с готовностью часы и нацепив на запястье, Саймон улыбнулся: «Ты хранишь их, я думал, ты собираешься оставить их в коллекции».

«Это папа любит коллекционировать часы, а не я. Кроме того, часы не являются предметом коллекционирования, самые дорогие и роскошные модели выпускаются массово и недавно. Стоит собирать Patek Philippe, марку, которая специализируется на сложных часах. Но если тебе это нравится и у тебя достаточно денег, ты можешь собирать все, что захочешь», - сказала Джанет, внезапно снова рассмеявшись, - «Старику понравился отрывок про золотые часы в «Криминальном чтиве». Он просто сказал, что метод их сохранения слишком вульгарен, хи-хи».

И вот, пока они смеялись, окончательно упаковывали и сортировали вещи, «Боинг-767» со свистом пронесся по взлетной полосе аэропорта Мельбурна.

Саймон посмотрел на часы, которые он только что надел, когда выходил из самолета. Время было 5.23 вечера, так как зимой световой день короче, здесь уже наступал закат.

Когда все вышли из самолета, Саймон увидел старшего брата Джанет Энтони Джонстона, который приветствовал его вместе с другими людьми, тепло поздоровался со всеми, затем Энтони повернулся к Саймону и предложил: «Давайте скорее вернемся, все ждут тебя».

Пройдя все необходимые формальности, группа быстро покинула аэропорт.

Дженнифер и несколько сопровождающих лиц были устроены в отеле в центре города, а Саймон и Джанет поехали на машине к дому Джонстонов. После получасовой или около того поездки из аэропорта Мельбурна в западном пригороде машина въехала в усаженную деревьями усадьбу на берегу реки Ярра в восточном пригороде.

Когда машина остановилась перед главным зданием и Саймон вышел из нее, он не мог не остановиться и не посмотреть на особняк перед ним. Это был замок в английском стиле, с готическими шпилями, но без полуколонн Вестминстерского дворца, и на фоне золотого заката он выглядел квадратным и внушительным.

Однако не стиль здания заставил Саймона остановиться.

Энтони Джонстон подошел и встал рядом с ним, осматривая свой собственный особняк, улыбаясь: «Я видел некоторые из твоих концептуальных рисунков «Бэтмена», разве этот дом не был бы идеальным для поместья Уэйна? Я просто не могу одолжить его вам, в Мельбурне еще есть несколько похожих зданий, ты можешь не спеша выбрать их в течение следующих нескольких дней».

Конечно, Саймон не хотел использовать дом Джанет в качестве места действия. Даже если он не смог найти в Мельбурне других замков, подходящих для поместья Уэйна, в Великобритании их было множество, многие из которых даже были заброшены. Просто в данный момент это совпадение показалось ему очень интересным.

Джанет подошла, взяла Саймона за руку и сказала: «Папа и остальные вышли, пойдем встретимся».

В этот момент из замка вышла группа людей, Джанет уже давно показывала Саймону фотографии своей семьи, и Саймон смог приблизительно определить некоторых из них.

Раймонд Джонстон, которому в этом году исполнилось 70 лет, высокий и худой, с белыми волосами и острыми глазами, с мужественной внешностью ковбоя из старого вестерна, явно не из тех, с кем легко найти общий язык. Трейси Джонстон была матерью Джанет, пожилой женщиной с гораздо более мягким темпераментом, чем ее внушительный муж. Как только они подошли, Джанет по-птичьи вспорхнула в объятия матери.

Обменялись представлениями, и, помимо родителей Джанет, были еще семья старшего брата Джанет Энтони Джонстона из четырех человек и семья второго брата Нормана Джонстона из трех человек.

Саймон не увидел тетю Джанет Веронику Джонстон и двух других братьев, Дэвида Джонстона и Патрика Джонстона. Он уже знал, что старший сын Энтони Джонстона также отсутствовал, что позволило избежать небольшого конфуза, поскольку этому старшему внуку Раймонда Джонстона, также племяннику Джанет, Брэндону Джонстону, было 20 лет, столько же, сколько и Саймону.

С наступлением ночи Джонстоны приготовили ранний ужин.

В замке, поселившись в своей комнате, Джанет оставила Саймона непосредственно отцу и брату, а сама послушной девочкой ушла с матерью на кухню. Наблюдая, как повар и слуги работают над ужином, вертела в руках кусочек десерта и поедая его маленькими кусочками, не заботясь о своем имидже, спросила у матери: «Мама, даже если Дэвид и Пэт не смогут вернуться из Англии, как насчет Айсберга? Почему ее здесь тоже нет?»

Трейси Джонстон, уже не ожидая, что ее дочь изменит обращение к своей маленькой тете, беспомощно ответила: «Твоя тетя на днях уехала в Перт, что-то насчет шахты в Западной Австралии, как я поняла».

Джанет задалась вопросом: «Она отвечает за финансы компании, разве не папа и брат занимаются такими делами?».

Трейси Джонстон притормозила руку своей дочери тянущуюся к еще одному куску торта и сказала: «Не знаю, как насчет этого, но кто будет развлекать гостя, пока твоего папы и брата нет дома?».

«Тогда я просто подожду, пока она вернется, ведь она наверняка вернется в один из этих дней?», - Джанет сказала, предлагая объяснение в ответ на недоуменный взгляд матери: «Она так много сделала для нас с Саймоном, конечно, я должна ее отблагодарить, хе-хе, странно сказать, раньше она не была так увлечена».

Трейси Джонстон сказала с легким укором: «Твоя тетя всегда была для тебя самой лучшей, что в этом странного, ты, девочка, просто не умеешь быть довольной».

«Хорошо, хорошо», - внезапно сказала Джанет, обхватывая собственную мать руками, чтобы еще раз обнять ее, - «Вау, я поняла».

Трейси Джонстон, несколько недовольная суетливостью своей дочери, помогла ей поправить кривой воротничок и спросила: «В чем дело?».

«Я привезла своего парня», - проанализировала Джанет с небольшим ликованием, - «Тетя, должно быть, не хочет, чтобы папа снова читал ей нотации, поэтому она специально избегает этого».

В выражении лица Трейси Джонстон тоже было больше, чем немного беспомощности, и она снова подтолкнула свою дочь: «Ну, не устраивай здесь беспорядок, иди и составь компанию гостю».

«Зови его просто Саймон, а то все «гость» да «гость», - ярко улыбнулась Джанет и снова наклонилась к уху матери: - «Мам, что ты о нем думаешь? Как это?»

Трейси Джонстон улыбнулась и сказала: «Твой отец считает его очень хорошим, и я тоже думаю, что он хороший».

Джанет была недовольна: «Просто хороший?».

«Дочери действительно должны присматривать за своими парнями», - Трейси Джонстон похлопала Джанет по спине и оглядела служанок, прежде чем сказать: «Твой отец говорит, что мальчик очень приятный на вид, если ты будешь хорошо относиться к нему, он будет хорошо относиться к тебе».

Джанет хмыкнула сноваи спросила: «И?».

Трейси Джонстон улыбнулась: «Неплохо зарабатывает, достаточно, чтобы прокормить маленькую дочь-неудачницу».

Джанет недовольно буркнула и продолжила давить: «Что еще?».

«Что за человек пристает к своей матери, чтобы услышать комплимент своему парню», - с притворным недовольством укорила Трейси Джонстон и добавила тихим голосом: «Вы регулярно проводите время вместе, он же в порядке в этом плане?».

Джанет сделала вид, что смутилась, и покраснела, как только что ее мать: «Что за человек пристает к своей дочери и спрашивает ее о ее парне?». Сказав это и увидев, что мать смотрит на нее, Джанет поспешно добавила: «Все в порядке. Он всегда был нормальным человеком. Он полностью вылечился».

«Я слышала, что психические заболевания очень трудно вылечить, и они передаются по наследству», - Трейси Джонстон все еще была немного обеспокоена: «А наедине он кидается вещами или бьет тебя?».

Джанет тут же покачала головой: «Конечно, нет».

Мать и дочь шепотом вели светскую беседу, пока готовился ужин.

Мужчины, болтавшие в гостиной, вернулись в столовую, и там оказалась большая семья из одиннадцати человек, больших и маленьких, плюс слуги, окружавшие их, что делало дело очень оживленным.

В течение следующих нескольких дней Саймон также освоился в особняке Джонстонов и лучше узнал семью.

В центре семьи Джонстон находится компания «Джонстон Холдингс Груп», семьдесят процентов бизнеса которой приходится на добычу и выплавку руды, еще двадцать процентов - на транспорт, а последние десять процентов - на некоторые периферийные отрасли, такие как животноводство.

Раймонд Джонстон, которому семьдесят лет, по-прежнему является председателем семейной Группы. Тетя Джанет, Вероника Джонстон, является финансовым директором Группы. Энтони Джонстон и Норман Джонстон являются главным исполнительным директором и президентом Группы, соответственно. Энтони Джонстон в основном отвечает за европейские операции, а Норман Джонстон распределяет свое время между Азией и Африкой.

Присутствие «Джонстон Груп» в Северной и Латинской Америках несколько слабее.

Кроме Энтони Джонстона и Нормана Джонстона, два других сына Раймонда Джонстона, Дэвид Джонстон и Патрик Джонстон, не имеют никакого интереса к делам семьи. Дэвид Джонстон, 25 лет, и Патрик Джонстон, 22 года, все еще учатся в Англии, и, по словам Джанет, Дэвид Джонстон - стандартный ботаник, а Патрик Джонстон - стандартный чувак.

Сначала Раймонд Джонстон думал, что у него будет единственный наследник, как у его отца и деда, и после случайного рождения двух сыновей сосредоточил все свои усилия на воспитании Энтони Джонстона и Нормана Джонстона, старшего и второго сыновей, которые также были очень хороши.

Поэтому, когда настала очередь трех последующих детей, Раймонд Джонстон был менее суров к ним и не стал заставлять их наследовать семейный бизнес, отсюда и нынешний результат.

Что касается основной цели поездки Саймона, «Бэтмена», то с помощью прочных контактов семьи Джонстон в Мельбурне подготовка была почти окончательно завершена еще до его приезда.

Ожидается, что для съемок «Бэтмена» будут использоваться вертолеты, которым запрещено летать над Мельбурном. Подобная проблема возникла с «Матрицей» в ее первоначальном воплощении, из-за которой съемка была практически остановлена. Но до прибытия Саймона в Австралию было принято совершенно новое постановление, ослабляющее запрет на полеты вертолетов в городе.

«Локация «Матрицы» в Сиднее, Австралия»

Саймон приехал, чтобы лично разобраться с выбранными местами. До этого компания отправила специального разведчика в город несколько месяцев назад, и в течение нескольких месяцев Саймон по факсу дистанционно изучал места, так что в этом отношении особых проблем нет.

Кроме того, что касается налоговых скидок, Мельбурнское кинобюро наконец согласилось предоставить 15-процентную скидку на австралийские расходы на весь проект «Бэтмен».

Это не очень высокий процент по сравнению с поддержкой Австралии местных фильмов, но это очень хорошая скидка по сравнению с другими иностранными фильмами, снятыми в Австралии.

Более того, соглашение о возврате налогов, подписанное с «Дейенерис», здесь также очень щедрое, что Саймон ценит больше всего.

Потому что при нормальных обстоятельствах зарубежные фильмы хотят получить возврат налогов, а не только съемки в Австралии. В большинстве случаев для этого требуется участие местных австралийских фондов и найм определенного процента местных австралийских кинематографистов. Даже ежедневные расходы съемочной группы в австралийских городах должны быть ограничены. Фиксированные расходы должны расходоваться каждый день, чтобы получить возврат налогов. Малейшая проблема в этом может привести к потере или уменьшению суммы возврата налога.

Напротив, контракт «Дейенерис» требует найма только 30% местного австралийского персонала, не требует австралийского финансирования и не ограничивает расходы съемочной группы в Австралии, а когда фильм завершен, «Дейенерис» нужно только предоставить отчет об общих расходах, чтобы получить пропорциональный возврат 15% налога.

Table of Contents

Голливудский Охотник 1. Вестерос

Голливудский Охотник 2. Эффект бабочки

Голливудский Охотник 3. Рекомендация Кэтрин

Голливудский Охотник 4. Агентство Уильяма Морриса

Голливудский Охотник 5. Всего десять минут

Голливудский Охотник 6. Сколько тебе лет?

Голливудский Охотник 7. Тебя подвезти?

Голливудский Охотник 8. Случайная встреча

Голливудский Охотник 9. Сверхъестественное событие на Венис-Бич

Голливудский Охотник 10. Изменения в сценарии

Голливудский Охотник 11. Непонимание

Голливудский Охотник 12. Вечеринка

Голливудский Охотник 13. Конфликт

Голливудский Охотник 14. Чужой

Голливудский Охотник 15. Вредоносный

Голливудский Охотник 16. Позаботьтесь об общей ситуации

Голливудский Охотник 17. Основное соглашение

Голливудский Охотник 18. Я не согласен

Голливудский Охотник 19. Возвращение на вершину

Голливудский Охотник 20. Поворот

Голливудский Охотник 21. Упрощённая версия

Голливудский Охотник 22. Стабилизация

Голливудский Охотник 23. Спешка

Голливудский Охотник 24. Недостаток Саймона

Голливудский Охотник 25. Сандра

Голливудский Охотник 26. Скрытый порог Голливуда

Голливудский Охотник 27. Ясная цель

Голливудский Охотник 28. Опционный контракт

Голливудский Охотник 29. Нападение

Голливудский Охотник 30. Бесполезный

Голливудский Охотник 31. Слишком жестоко

Голливудский Охотник 32. Новая игра

Голливудский Охотник 33. Примирение

Голливудский Охотник 34. Завершение

Голливудский Охотник 35. Проблемы с рейтингом

Голливудский Охотник 36. Пропустил нолик

Голливудский Охотник 37. План сотрудничества

Голливудский Охотник 38. Где мебель?

Голливудский Охотник 39. Орион

Голливудский Охотник 40. Ты согласен?

Голливудский Охотник 41. Кто такая Дейенерис?

Голливудский Охотник 42. Ипотека

Голливудский Охотник 43. Главный герой

Голливудский Охотник 44. Самоучка

Голливудский Охотник 45. Это невозможно

Голливудский Охотник 46. Это немного сложно

Голливудский Охотник 47. Ситуация

Голливудский Охотник 48. Хэллоуин

Голливудский Охотник 49. Я не прощу

Голливудский Охотник 50. Маленький человек

Голливудский Охотник 51. Завершение съёмок

Голливудский Охотник 52. Сочельник

Голливудский Охотник 53. Превью

Голливудский Охотник 54. Степень завершения

Голливудский Охотник 55. Мне 18 лет

Голливудский Охотник 56. Мне нужно успокоиться

Голливудский Охотник 57. Церемония открытия

Голливудский Охотник 58. Ослепление

Голливудский Охотник 59. Ветер дует

Голливудский Охотник 60. Маленькое действие

Голливудский Охотник 61. 18-летний

Голливудский Охотник 62. Достичь соглашения

Голливудский Охотник 63. Детали контракта

Голливудский Охотник 64. Проблемы с рейтингом

Голливудский Охотник 65. Отзывы после премьеры

Голливудский Охотник 66. Начало

Голливудский Охотник 67. Подстава

Голливудский Охотник 68. Событийный фильм

Голливудский Охотник 69. Пункт назначения

Голливудский Охотник 70. Один доллар

Голливудский Охотник 71. Какое совпадение

Голливудский Охотник 72. Барри Диллер

Голливудский Охотник 73. Тук тук тук

Голливудский Охотник 74. Ты наконец вернулся

Голливудский Охотник 75. Создать команду

Голливудский Охотник 76. Назови мне причину

Голливудский Охотник 77. Эми Паскаль

Голливудский Охотник 78. Афера

Голливудский Охотник 79. Преднамеренная атака

Голливудский Охотник 80. Зарплатный план

Голливудский Охотник 81. Буря общественного мнения

Голливудский Охотник 82. Завтра

Голливудский Охотник 83. Ты мне должен

Голливудский Охотник 84. Скрытое благословение

Голливудский Охотник 85. Деньги

Голливудский Охотник 86. Ресторан

Голливудский Охотник 87. Не сложно

Голливудский Охотник 88. Странные вырезки из газет

Голливудский Охотник 89. Успешная Джанет

Голливудский Охотник 90. Чрезвычайно плохие отзывы

Голливудский Охотник 91. Недостатки Саймона

Голливудский Охотник 92. Интриги

Голливудский Охотник 93. Прикоснулся к фарфору

Голливудский Охотник 94. Криминальное чтиво

Голливудский Охотник 95. Де Ниро

Голливудский Охотник 96. Второй раз

Голливудский Охотник 97. На самом деле нет стойкости

Голливудский Охотник 98. Кассовые сборы за следующие выходные

Голливудский Охотник 99. Суждено быть противниками

Голливудский Охотник 100. Это моя Мия

Голливудский Охотник 101. Бухгалтерская книга Голливуда

Голливудский Охотник 102. Ты такой скучный

Голливудский Охотник 103. Ты не так знаменита, как я

Голливудский Охотник 104. Монополия Большой семёрки

Голливудский Охотник 105. Контроль акцента

Голливудский Охотник 106. «Дисней»

Голливудский Охотник 107. Сделка

Голливудский Охотник 108. Фьючерсы на индекс S&amp;P500

Голливудский Охотник 109. Мой парень не может быть нормальным

Голливудский Охотник 110. Эпоха блокбастеров

Голливудский Охотник 111. Водораздел

Голливудский Охотник 112. Есть ли способ выжить?

Голливудский Охотник 113. Такой ленивый

Голливудский Охотник 114. Этот остров великоват

Голливудский Охотник 115. Перенапрягся

Голливудский Охотник 116. Не думай об этом как об игре

Голливудский Охотник 117. Жар на щеках

Голливудский Охотник 118. Август

Голливудский Охотник 119. Американские горки

Голливудский Охотник 120. Крах

Голливудский Охотник 121. Я сожалею

Голливудский Охотник 122. Визит

Голливудский Охотник 123. Здание «Вестероса»

Голливудский Охотник 124. Жирная овца

Голливудский Охотник 125. Жучки

Голливудский Охотник 126. Портфель Вестероса

Голливудский Охотник 127. Попробуйте забрать мои деньги

Голливудский Охотник 128. Празднование

Голливудский Охотник 129. Помощница

Голливудский Охотник 130. Звукозаписывающая компания

Голливудский Охотник 131. Авторские права

Голливудский Охотник 132. Два фильма о призраках

Голливудский Охотник 133. Гейтс

Голливудский Охотник 134. Человек дождя

Голливудский Охотник 135. Я не могу позволить тебе добиться успеха

Голливудский Охотник 136. Иррациональность

Голливудский Охотник 137. «Нью Ворлд Энтертейнмент»

Голливудский Охотник 138. Я вызову у вас страх

Голливудский Охотник 139. Завершение подписания «Человека Дождя»

Голливудский Охотник 140. Днем

Голливудский Охотник 141. Приглашение в WGA

Голливудский Охотник 142. Линда Фиорентино

Голливудский Охотник 143. Слабость

Голливудский Охотник 144. Сол Зэнц

Голливудский Охотник 145. Хорошие вещи приходят парами

Голливудский Охотник 146. Не могу сбавить обороты

Голливудский Охотник 147. Бэтмен

Голливудский Охотник 148. Прямая трансляция

Голливудский Охотник 149. Хочу

Голливудский Охотник 150. Русалки

Голливудский Охотник 151. Кормить кошек

Голливудский Охотник 152. Цель

Голливудский Охотник 153. Джулия Робертс

Голливудский Охотник 154. Когда Гарри встретил Салли

Голливудский Охотник 155. Просто так получилось

Голливудский Охотник 156. Никто не может предсказать?

Голливудский Охотник 157. Последний компромисс

Голливудский Охотник 158. Церемония награждения

Голливудский Охотник 159. Неожиданный «Оскар»

Голливудский Охотник 160. Стив Росс

Голливудский Охотник 161. Шорт-лист Каннского кинофестиваля

Голливудский Охотник 162. Финансовые проблемы

Голливудский Охотник 163. Канны

Голливудский Охотник 164. Настасья Кински

Голливудский Охотник 165. Расписание кинофестиваля

Голливудский Охотник 166. Премьера

Голливудский Охотник 167. Отзывы СМИ

Голливудский Охотник 168. Одолжи мне дом

Голливудский Охотник 169. Саморазрушение

Голливудский Охотник 170. Присуждение наград

Голливудский Охотник 171. Экономка

Голливудский Охотник 172. Обмен долга на капитал

Голливудский Охотник 173. WTF

Голливудский Охотник 174. Окончательный кандидат

Голливудский Охотник 175. Женщина-кошка

Голливудский Охотник 176. Основной инстинкт

Голливудский Охотник 177. Вы получаете аудиторию, а мы - прибыль

Голливудский Охотник 178. «Кто хочет стать миллионером?»

Голливудский Охотник 179. Адам Болдуин

Голливудский Охотник 180. Никаких уступок

Голливудский Охотник 181. Съемки «Человека Дождя» закончены

Голливудский Охотник 182. «Нью Ворлд Энтертейнмент»

Голливудский Охотник 183. Роберт Рем

Голливудский Охотник 184. Делить власть

Голливудский Охотник 185. Сборы за первые выходные

Голливудский Охотник 186. Спецэффекты

Голливудский Охотник 187. Барри Левинсон

Голливудский Охотник 188. Причина увольнения

Голливудский Охотник 189. Новый контракт с Гильдией продюсеров

Голливудский Охотник 190. HBO

Голливудский Охотник 191. Неожиданный рейтинг «Форбс»

Голливудский Охотник 192. Мне пригодятся несколько виноделен

Голливудский Охотник 193. Сделка

Голливудский Охотник 194. План на следующий год

Голливудский Охотник 195. Аренда

Голливудский Охотник 196. Скрытые заботы

Голливудский Охотник 197. Нельзя запереть

Голливудский Охотник 198. Разве тебе не стыдно?

Голливудский Охотник 199. Семья Джонстон